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Une femme assise noue le bandeau d'un Amour à ailes de colibri vu de dos. Elle est couronnée d'un petit bandeau d'or et pointes de corail. Derrière elle, un Amour debout est appuyé sur son épaule, le bras droit replié, le menton posant sur la main de ce bras ; le bras gauche est caché, il doit aller s'appuyer par-derrière sur l'épaule gauche de la femme - le pied gauche de l'Amour est en avant, le droit derrière ; le talon gauche faisant angle sur le bord intérieur de ce pied droit. À droite, femme de profil tenant un carquois ; femme tirant l'arc. Les bras généralement mauvais. Admirable pose et dessin de l'Amour appuyé sur l'épaule de la femme."

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Date de l'original : 1565 (conjecturale)

Auteur : Tiziano VECELLIO, dit Titien (1489-1576)

Technique : Huile sur toile

Couleur : Polychrome

Dimensions : 1,18 x 0,85 m

Lieu de conservation : Rome, Galerie Borghèse

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Le vieux Titien traverse à présent des années tragiquement angoissées, et le désespoir et la mort sont les sentiments qui agitent son âme : en 1556 est mort son ami l’Arétin ; en 1558 est mort dans la solitude du monastère de Yuste Charles Quint, auquel le liait un vieux et sincère sentiment de gratitude et d’estime ; en 1559 cela a été le tour de son frère Francesco, son fidèle et obscur collaborateur. D’après les lettres qu’il écrit à Philippe II, l’on comprend comme ces pertes pèsent à Titien. Mais ce sont ses tableaux qui reflètent le mieux ses vicissitudes. Même un sujet mythologique qui pourrait être joyeux, comme Vénus bandant les yeux de l’Amour, peint vers 1566 et à présent à Rome, devient l’occasion d’un récit plein de tension, comme l’indiquent clairement les expressions tristes et pensives des visages et le colorisme intense d’un ciel presque enflammé

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Tiziano Vecellio,plus communément appelé Titien en français est né vers 1488 à Pieve di Cadore (province de Belluno, Vénétie) et il est mort le 27 août 1576 à Venise.
Il a ètè un peintre et graveur vénitien , auteur d'une importante œuvre picturale. Il est considéré comme un des plus grands portraitistes de cette époque, notamment grâce à son habileté à faire ressortir les traits de caractère des personnages. « Il libère aussi la peinture des contraintes de la ligne et de la forme où elle était emprisonnée depuis le Moyen Âge finissant, et cela pour donner tout pouvoir à la couleur