# data[].attributes.body
Francisco Salinas fue un destacado teórico musical y organista español del siglo XVI. Nació en Burgos en 1513 y falleció en Salamanca en 1590 y a la edad de 11 años perdió la vista. Se le conoce especialmente por su obra 'De musica libri septem', un extenso tratado musical publicado en Salamanca en 1577, donde expone sus conocimientos, teorías musicales y estudios sobre la música antigua, incluyendo la grecorromana.

# data[].attributes.body
Salinas vivió durante el Renacimiento, una época crucial para las artes y la ciencia en Europa. Su trabajo estuvo inmerso en un contexto histórico-cultural rico, en el que la música comenzó a desarrollar una notoria complejidad armónica y contrapuntística. Su obra se ve influenciada por las revoluciones científicas y artísticas de su tiempo, reflejando la transición de la música medieval a la renacentista.

Durante este período la música religiosa tuvo una creciente difusión, debida a la exitosa novedad de la impresión musical, que permitió la expansión de un estilo internacional común en toda Europa. Las formas religiosas más importantes durante el Renacimiento fueron la misa y el motete.

# data[].attributes.body
El ascenso de la burguesía como clase social, las ideas del humanismo y el invento de la imprenta produjeron una extraordinaria y nueva difusión de la música culta.

Esta pasó de ser un privilegio solo al alcance de la nobleza y el alto clero, y ejecutada exclusivamente por profesionales, a ocupar también un lugar en el ocio de las clases medias, que consumían la amplia literatura musical profana publicada en toda Europa para uso casero de aficionados: canciones polifónicas en Francia, libros de vihuela y villancicos en España, madrigales en Italia e Inglaterra... Tocar un instrumento musical pasó de ser tarea propia de menesterosos a refinado pasatiempo de las clases altas.

# data[].attributes.body
La obra máxima de Salinas, 'De musica libri septem', destaca por su profundidad y detalle en el estudio de la música. Trata sobre teoría musical, modos, armonía y contrapunto, constituyéndose como uno de los tratados más importantes de su época. Este documento es crucial para entender el pensamiento musical renacentista y su evolución.

# data[].attributes.headline
Comentario sobre 'De musica libri septem'

# data[].attributes.subject
Comentario sobre 'De musica libri septem'

# data[].attributes.body
Un aspecto interesante de 'De musica libri septem' es el uso innovador de la notación musical para ejemplificar conceptos teóricos. Salinas fue uno de los primeros teóricos en emplear ejemplos musicales escritos para complementar sus explicaciones, lo que facilitó la comprensión de sus ideas y la trasmisión de conocimientos musicales.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Autores/as:
Francisco de Salinas

Editores/as:
Bernardo García-Bernalt Alonso, Amaya García Pérez

Presentadores/as:
Daniel Hernández Ruipérez

Introductores/as:
Margarita Becedas González

Prólogo:
Manuel Carlos Palomeque López

Resumen

Francisco de Salinas es un personaje relevante en la teoría y en la práctica musicales europeas del Renacimiento. Pasó los últimos veinticuatro años de su vida en Salamanca, al frente de la cátedra de Música o de Canto (de ambos modos aparece denominada en la documentación de la época) de su Universidad. En esos años escribió su famoso tratado, De Musica libri septem, publicado por Mathías Gast en 1577 y reimpreso por los herederos de Cornelio Bonardo en 1592, sin que volviera a estamparse hasta finales del siglo XX. De Musica libri septem está dividido en siete libros que se organizan en torno a las dos grandes temáticas habituales de la teoría musical del Renacimiento: los primeros cuatro tratan fundamentalmente la teoría armónica, los últimos tres la teoría rítmica. El primer libro es, en realidad, una introducción en la que se presenta toda la matemática necesaria para el estudio de la Música. Pero esta teoría matemática será en gran medida aplicada por Salinas al estudio de la Armónica, y mucho menos al estudio de la Rítmica. Los libros segundo y tercero están dedicados al problema de la afinación, tema fundamental en la teoría de Salinas. El cuarto versa sobra la modalidad. Con el quinto comienza la parte rítmica de la obra, y en él se expone la teoría de los pies rítmicos. Los libros sexto y séptimo se dedican al estudio del metro y del verso. El volumen fue probablemente concebido como libro de texto para sus clases. La edición facsímile que se incluye en esta edición se ha realizado sobre el ejemplar adquirido por la Universidad de Salamanca en el año 2000, para su Biblioteca General Histórica. Premio Nacional a la obra mejor editada. XVII edición de los Premios Nacionales de Edición Universitaria (2014).

Dimensiones: 29 x 21.5 (cm).

Peso: 1.95 Kg.

Número de Páginas: 572.

Formatos digitales: PDF.

de Salinas, Francisco. 2013. De Musica libri septem. Ediciones Universidad de Salamanca, Salamanca.

de Salinas, F. De Musica libri septem; Ediciones Universidad de Salamanca: Salamanca, 2013.

de Salinas, Francisco. De Musica libri septem. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca, 2013.

de Salinas, F. (2013). De Musica libri septem. Ediciones Universidad de Salamanca.

de Salinas, Francisco, De Musica libri septem. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca, 2013.

de Salinas, F., 2013. De Musica libri septem. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca.

F. de Salinas, De Musica libri septem, Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca, 2013.

de Salinas, Francisco. De Musica libri septem. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca, 2013.

de Salinas, Francisco. De Musica libri septem. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca, 2013.

de Salinas, F.. De Musica libri septem. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca; 2013.

# data[].attributes.attachment_link.description
Autores/as: Francisco de Salinas Editores/as: Bernardo García-Bernalt Alonso, Amaya García Pérez Presentadores/as: Daniel Hernández Ruipérez Introductores/as: Margarita Becedas González Prólogo: Manuel Carlos Palomeque López Francisco de Salinas es un personaje relevante en la teoría y en la práctica musicales europeas del Renacimiento.

# data[].attributes.body
Habla también de notación musical, intervalos y armonía, improvisación y ornamentación, ritmo y tempo, estilos musicales regionales, instrumentación.

# data[].attributes.body
Un aspecto fascinante de la obra de Salinas es cómo ha influenciado a músicos y teóricos musicales a lo largo de los siglos.

# data[].attributes.body
Joaquin Diaz - Topic. (2015, 6 marzo). Romanesca [Vídeo]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=-EjIMEAQM8g

Equipo editorial, Etecé. (2022, 2 junio). Renacimiento - Información, contexto, características, arte, obras. Concepto. https://concepto.de/renacimiento/

Wikipedia contributors. (2023, 12 enero). Francisco de Salinas. Wikipedia. https://en.wikipedia.org/wiki/Francisco_de_Salinas

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Francisco de Salinas.

Francisco de Salinas (1513, Burgos - 1590, Salamanca) was a Spanish music theorist and organist, noted as among the first to describe meantone temperament in mathematically precise terms, and one of the first (along with Guillaume Costeley) to describe, in effect, 19 equal temperament. In his De musica libri septem of 1577 he discusses 1/3-, 1/4- and 2/7-comma meantone tunings. Of 1/3-comma meantone, which is essentially identical to the meantone of 19-et, he remarks that it is "languid" but not "offensive to the ear", and he notes that a keyboard of 19 tones to the octave suffices to give a circulating version of meantone.

The 19th-century musicologist Alexander John Ellis maintained that Salinas really meant to characterize 1/6-comma meantone, and made a mistake due to his blindness. Others point out that Salinas's descriptions of his tuning as "languid" but not "offensive to the ear" seem to apply to 1/3-comma meantone, not to 1/6-comma meantone, which in any case has a much sharper fifth than musicians of Salinas's own time preferred.

Salinas was also interested in just intonation, and advocated a 5-limit just intonation scale of 24 notes he called instrumentum perfectum.

Organ of Francisco de Salinas at the Old Cathedral of Salamanca.

Salinas was born in Burgos in 1513, the son of the treasurer to emperor Charles I. He was blind from the age of eleven. He studied humanities, singing and organ at the University of Salamanca. He then entered the service of a relative, archbishop Pedro Sarmiento de Salinas, and accompanied him when Sarmiento followed emperor Charles to Rome in 1538. Sarmiento was elevated to the cardinalate that year, and Salinas took the holy orders and was granted an annual pension by Pope Paul III. Salinas lived in Rome for the next 23 years. In 1553, he became the organist at the court of Naples, where he was under the patronage of the then Viceroy of Naples, the Duke of Alba. While in Naples, he befriended Diego Ortiz, who served there as Kapellmeister; he also became acquainted with Orlando di Lasso and Tomás Luis de Victoria.

In 1559, he returned to Spain and took up a position as organist at the Cathedral of Sigüenza, where he worked until moving to a similar position at the Cathedral of León in 1561. In 1567 he took up the professorship of music at the University of Salamanca, where he met the celebrated poet Fray Luis de León, also a professor at the university. In 1571, alongside Fray Luis de León and Diego de Castilla (then the rector of the University of Salamanca), he formed part of the jury for the literary prize that had been organised to celebrate the Spanish victory at the Battle of Lepanto and the birth of prince Ferdinand. Fray Luis de Leon admired Salinas greatly, and in 1577 wrote a famous ode, the Oda a Francisco Salinas, in homage to the musician.

Most of Salinas' work was published while he worked at Salamanca. In 1577 he authored his treatise De Musica libri septem, where he described meantone temperament for the first time. He taught Vicente Espinel, who later said of Salinas that he was "the most learned man in speculative music that the world has known since antiquity." Although by all accounts a highly reputed organist, all of his own compositions have been lost. He died at Salamanca in 1590.

Salinas, Francisco de, De musica libri septem, Mathias Gastius, Salamanca, 1577, 1592. Reprint M.S. Kastner (ed.), Documenta Musicologica I no. 13 (Kassel: Bärenreiter, 1958).

León Tello, Francisco José. "Francisco de Salinas" Estudios de historia de teoría musical (Madrid: IEM, CSIC, 1962), pp. 539-642.

García Matos, Manuel, "Pervivencia en la tradición actual de canciones populares recogidas en el siglo XVI por Salinas en su tratado De musica libri septem," Anuario Musical, XVIII (Barcelona, 1963), 67-84.

"Salinas", in New Grove Dictionary of Music and Musicians, (London: Macmillan, 1980).

Fernández de la Cuesta, Ismael, (transl.) Siete Libros sobre la Música. Primera versión castellana (Madrid: Editorial Alpuerto, 1983).

Garcia Fraile, Dámaso. "Salinas, catedrático de la Universidad de Salamanca," in Livro de homenagem a Macario Santiago Kastner (Lisbon: Fund. Calouste Gulbenkian, 1992), pp. 431-62.

Otaola González, Paloma, "Francisco Salinas y la teoría modal en el siglo XVI," Nassare, XI (1995), 367-85.

Alin, José Maria, "Francisco Salinas y la canción popular del siglo XVI," in P.M.PiNnero Ramírez, (coord.) Lírica popular, lírica tradicional: lecciones en homenaje a Don Emilio García Gómez (Seville: Univ. de Sevilla, 1998), I, págs. 137-58.

Otoala González, Paloma, "Las fuentes en el De musica libri septem de Francisco Salinas," in M. de C. Gómez and M. Bernado (eds.), Fuentes musicales en la Peninsula Ibérica (ca. 1250-ca. 1550). Fonts musicals a la Peninsula Ibérica (Lerida: Inst. d'Estudis Ilerdencs, Univ. de Lerida, 2001), pp. 359-83.

Katz. Israel J. "Francisco de Salinas and 'Conde Claros fraile', in Judeo-Spanish Ballads from Oral Tradition. Carolingian Ballads (2): Conde Claros (Newark, DE: Juan de la Cuesta, 2008), pp. 293-379.

Rubio de la Iglesia, Fernando, "Las melodías populares en 'De Música libri septem' de Francisco de Salinas: Estudio comparado de algunos ejemplos," in A.S. García Pérez and P. Otaola González (coords.) Francisco de Salinas: Música, teoría y matemática en el Renacimiento (Salamanca: Univ. de Salamanca, 2014), pp. 219-53.

# data[].attributes.attachment_link.description
Francisco de Salinas (1513, Burgos - 1590, Salamanca) was a Spanish music theorist and organist, noted as among the first to describe meantone temperament in mathematically precise terms, and one of the first (along with Guillaume Costeley) to describe, in effect, 19 equal temperament.