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La Saline royale d'Arc-et-Senans (Doubs)

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La Saline royale d'Arc-et-Senans (Doubs)

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Monument classé au Patrimoine mondial de l'UNESCO en 1983... On peut le visiter.

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Monument classé au Patrimoine mondial de l'UNESCO en 1983... On peut le visiter.

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Saline royale d’Arc-et-Senans - Tout y parait nature et tout y parait art

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Vous pourrez découvrir tout le programme de la Saline Royale d’Arc-et-Senans, inscrite sur la liste du patrimoine mondiale de l’UNESCO.

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La saline royale d'Arc-et-Senans - Région Franche-Comté - Le Monument Préféré des Français

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"La Saline d'Arc-et-Senans", un film de Richard Copans et Stan Neumann - Arte France

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"La Saline d'Arc-et-Senans", un film de Richard Copans et Stan Neumann - Arte France

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La Saline d’Arc-et-Senans construite par Claude Nicolas Ledoux entre 1775 et 1779. La révolution en architecture, une décennie avant la Révolution tout court. Ledoux veut réinventer l’architecture, comme Rousseau veut réinventer le Contrat Social, en revenant aux sources, aux « principes naturels ».

Cet ensemble unique dans l’histoire de l’architecture est tout à la fois un monument, un site industriel novateur, le noyau d’une cité idéale (qui ne verra jamais le jour) et une utopie architecturale qui servira de référence aux plus grands architectes modernes, de Gropius à Le Corbusier...

Colonnes doriques, sa grotte artificielle, sorte de caserne entourant une sorte de temple. Une saline monumentale et rationnelle. Tout ici semble écrit dans une langue mystérieuse...  L'architecture doit être lue comme un conte.

Le transport de l'eau salée revient moins cher que celui du bois, Ledoux propose de faire voyager l'eau vers la forêt par une canalisation de 20km de long qui transportera une partie des sources souterraines  de Salin dans la plaine de la rivière la Loue, près de la grande forêt de Chaux.

Description: un bâtiment central pour l'administration et la direction de l'usine, entouré de deux ateliers que l'on appelle des bernes pour la fabrication du sel, deux pavillons réservés aux agents du fisc, les commis. Les ouvriers et leur famille sont logés sur place dans 4 bâtiments, tous construits sur le même plan. L'entrée se fera par un portique monumental entouré d'un lavoir, d'une boulangerie, du poste de garde et de la prison. Le plan en demi-cercle de cette cité industrielle rappelle celui des théâtres antiques, c'est la "forme même de la voûte céleste, une forme aussi pure que celle du soleil dans sa course. Un mur d'enceinte entoure les 11 bâtiments et fournit à l'architecte des espaces de rejet où il peut cacher tout ce qui pourrait encombrer le demi-cercle central (derrière les ateliers les stocks de bois pour la fabrication du sel, derrière les habitations des jardins pour les ouvriers), il sert aussi de moyen de protection à l'arrière.

Son art est un art du contraste et de la disjonction.
Pour Ledoux, la grotte incarne les sources souterraines de Salin, mais aussi le chaos primordial et la lutte entre la lumière et les forces des ténèbres. Début d'un parcours initiatique dont les références mythologiques doivent parler aux visiteurs cultivés, passage réel de l'ensemble, point de contrôle où les ouvriers étaient fouillés à la sortie pour vérifier qu'il n'avait pas volé de sel. Ce parcours initiatique aboutit à un temple, le bâtiment du directeur.

Espace hors échelle où il semble qu'on ne peut échapper au regard de l'autorité. Un grand oculus perce la maison du directeur. 60 marches qui donne sur une chapelle.

Un seul motif décoratif scande les murs nus de la Saline. Une urne inclinée s'où s'écoule une eau qu'on devine salée, une figuration naïve qui tire de son dépouillement une force singulière. Il y a aussi des "bossages", des pierres qui font saillies sur le nu du mur et dont les joints sont mis en valeur, un motif simple, animé par le jeu de la lumière dont Ledoux se sert pour souligner ce qui compte à ses yeux: les fenêtres de la façade principale, les angles que le bossage habille et semble renforcer, le pavillon central des habitations dont le bossage fait ressortir la prééminence par rapport aux ailes.

"Vous qui voulez être architectes, commencez par être peintres."

Pour les bâtiments du fisc, création d'une niche qui donne une illusion de profondeur avec une variation de texture et de couleur: pierre et brique.

Chaque bâtiment reçoit un traitement qui convient à sa fonction et à son rang.

L'homme productif participe ainsi au grand cycle de la nature l'eau issue de la terre et transformée par ses soins monte au ciel et s'apprête à retomber à nouveau.

A l'entrée de la Saline, il y a les colonnes doriques que l'on associe symboliquement à la naissance de l'architecture,antique. Les colonnes pour le bâtiment du directeur représente un nouvel ordre, simple empilement de pierres tailles alternativement rondes et carrées. Le cercle et le carré étant pour Ledoux les deux lettres clés de l'alphabet de la création. Un décor, riche, sobre, imposant et sans dépense inutile.

Le long des ateliers, il y a de grands auvents qui permettent de transporter le bois et le sel à l'abri des intempéries. Un passage couvert et carrossable travers de part en part la maison du directeur pour pouvoir se rendre d'un atelier à l'autre.

Le passage de l'écurie: cela aurait dû être ouverte devant une cité idéale de Chaux (temple de la mémoire, le cimetière, la maison close, la forge...)

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Emission "Visites privées" - Construit entre 1775 et 1779 créé par la volonté de Louis XV- la plus belle Saline de France - Sur la route d'une des épices 

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Emission "Visites privées" - Construit entre 1775 et 1779 créé par la volonté de Louis XV- la plus belle Saline de France - Sur la route d'une des épices 

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11 bâtiments dédiés au travail du sel. A l'époque, le sel est "l'or blanc", un produit pour la conservation des ingrédients, utilisé dans les industries, dans la médecine, commerce très lucratif, c'est pour cela qu'il a  été très taxé (la gabelle). La Saline est à côté de la forêt de Chaux. On faisait chauffer l'eau salée et on la laissait s'évaporer. Dans la berne, l'usine tournait 24h/24, chaque ouvrier travaillait 12h par jour,  dans des conditions difficiles, flammes, chaleur de 50 degrés... On extrait le sel dans les entrailles de la terre, pour éviter les risque d'incendie, on met des arcs hauts en pierre, on pompe l'eau salée, la saumur, "l'eau de vie" qui a 330 grammes de sel/litre et qui vient de Salin-les-bains. La Saline s'est mise à cesser son activité en 1895 (une canalisation a éclaté alors et le prix du charbon est trop élevé)> 29 avril 1928: explosion, acte de vandalisme, incendie qui détruit le toit de la maison du directeur > abandon > pendant la seconde guerre mondiale, elle devient un camp de réfugiés d'abord espagnols et un camp d'internement de tsiganes sous l'Allemagne nazie >> après la seconde guerre mondiale, elle devient un centre culturel, un lieu hors du temps.

Le mot "salaire" vient du mot "sel". une addition salée, Alphonse Allais, il y a différentes saveurs de sel "épice". Le sel est indispensable dans la vie...

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La Saline d'Arc-et-Senans - Visites privées

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Abonnés

L'architecte Claude-Nicolas Ledoux l'avait imaginé deux fois plus grande. Près de 250 ans après sa mise en service, la saline royale d'Arc-et-Senans sera bientôt complétée d'un second demi-cercle, véritable projet de paysage.

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L'extension de la saline de Ledoux- AMC Architecture

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Abonnés L'architecte Claude-Nicolas Ledoux l'avait imaginé deux fois plus grande. Près de 250 ans après sa mise en service, la saline royale d'Arc-et-Senans sera bientôt complétée d'un second demi-cercle, véritable projet de paysage.

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Cet ménagement sur 13 hectares par le paysagiste Gilles Clément (projet en vidéo) - réflexion sur le paysage et la biodiversité

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Cet ménagement sur 13 hectares par le paysagiste Gilles Clément (projet en vidéo) - réflexion sur le paysage et la biodiversité

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Un Cercle Immense - Saline royale d'Arc-et-Senans

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Pour des millions de téléspectateurs, Jean-Michel Folon (1934-2005), ce sont d'abord ces petits messieurs en par-dessus et chapeau qui pendant 8 ans, de 1975 à 1983 ont ponctué les programmes d'Antenne 2. Un générique de fin inoubliable.

Pourtant son œuvre ne se limite pas à la télévision. Elle est beaucoup plus étendue. La Saline royale d'Arc-et-Senans, ancienne manufacture classée au patrimoine mondial de l'Unesco, offre un écrin d'exception pour l'exposition Le monde de Folon. Deux cents œuvres prêtées par la Fondation Folon témoignent de la richesse et de l'éclectisme de l'artiste belge.

France 3 Franche-Comté

Les sculptures accueillent le visiteur dès son entrée dans les jardins. Le voyageur, Les Pensées, Evasion, autant de créations que chacun peut toucher et s'approprier à sa guise. C'est le cas de Je me souviens, bronze réalisé en 2003 par Jean-Michel Folon, deux ans avant sa mort. Assis sur un banc, un homme coiffé d'un chapeau rond et vêtu d'un long manteau tient un livre devant lui. Le visiteur est invité à s'asseoir un instant à ses côtés.

Dialogue avec l'environnement naturel

"C'est rare, souligne Hubert Tassy, directeur de la Saline royale, lui-même installé sur le banc imaginé par Folon. Souvent une sculpture, on doit la regarder de loin, là on peut l'habiter carrément. On a beaucoup réfléchi avec la Fondation Folon à l'emplacement de cette sculpture, et puis entre les marronniers ça nous a semblé à peu près évident."

Affiche de l'exposition "Le monde selon Folon" prolongée jusqu'au 19 novembre 2023. (Saline royale d'Arc-et-Senans)

25 sculptures sont ainsi disséminées dans les jardins de la Saline. Folon recherchait ce dialogue avec l'environnement naturel, profitant des effets de la pluie et du soleil, du jeu des nuages et des saisons. Selon lui, à chaque heure du jour, la lumière révèle une autre palette et un relief inédit. Selon Hubert Tassy, l'artiste belge aimait emprunter les mots de Marguerite Yourcenar : "Le jour où une statue est terminée, sa vie en un sens commence", disait-elle.

A contre-courant des diktats artistiques dominants

A l'intérieur, l'exposition explore d'autres facettes de cet artiste touche-à-tout. Les encres de Chine de ses débuts, les photos, les aquarelles, les sérigraphies, les affiches militantes. La diversité des œuvres exposées illustrent la curiosité et l'immense liberté de celui qui fut tour à tour dessinateur, illustrateur, peintre, poète et sculpteur, à contre-courant des diktats artistiques dominants.

On découvre pour ceux qui ne le connaissent pas, toute sa sensibilité autour des problématiques d'aujourd'hui, le réchauffement climatique, la biodiversité qui sont des thèmes que l'on développe ici aussi à la Saline. Son côté humaniste aussi rejoint beaucoup la pensée de Claude-Nicolas Ledoux, le créateur historique de la Saline.

Hubert Tassy

directeur de la Saline royale d'Arc-et-Senans

Le monde de Folon, ce sont 50 années de créations et d'interrogations sur la condition humaine et sur l'évolution du monde où l'on retrouve régulièrement et sous différentes formes ce personnage emblématique au chapeau rond et au manteau long. Une quête artistique et poétique à découvrir jusqu'au 19 novembre 2023 à la Saline royale d'Arc-et-Senans. L'exposition programmée dans un premier temps jusqu'au 5 novembre 2023, est prolongée de deux semaines.

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L'artiste Jean-Michel Folon consacré dans une grande exposition à la saline royale d'Arc-et-Senans

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Il a marqué l'imaginaire collectif du siècle dernier avec ses illustrations et ses animations télévisuelles. L'artiste belge Jean-Michel Folon est au cœur de la nouvelle exposition de la Saline royale d'Arc-et-Senans dans le Doubs. Deux cents œuvres prêtées par la fondation Folon retracent plus de 50 ans de quête artistique.

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 "Les murs murant Paris rend Paris murmurant"

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 "Les murs murant Paris rend Paris murmurant"

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Alexandrin cité par Beaumarchais (1732-1799) évoquant l’impopularité du mur en 1785, au point d’en faire une des causes de la Révolution

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Boiseries du café Godeau ou café militaire (rue Saint Honoré, Paris, détruit en 1850)

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Boiseries du café Godeau ou café militaire (rue Saint Honoré, Paris, détruit en 1850)

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Des bâtiments d'octroi du mur des Fermiers généraux sont érigés de 1785 à 1788. De ces 24 km de mur et 54 bureaux d’octroi,  il ne reste pas grand chose. Quatre bâtiments seulement, tous réalisés sur les plans de l’architecte Claude-Nicolas Ledoux, ont échappé à la destruction de 1860 et peuvent encore être observés dans les rues de la capitale.

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Des bâtiments d'octroi du mur des Fermiers généraux sont érigés de 1785 à 1788. De ces 24 km de mur et 54 bureaux d’octroi,  il ne reste pas grand chose. Quatre bâtiments seulement, tous réalisés sur les plans de l’architecte Claude-Nicolas Ledoux, ont échappé à la destruction de 1860 et peuvent encore être observés dans les rues de la capitale.

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Les derniers orages sont en train de partir. De gros nuages, une averse soudaine. La chaleur revient dès que la pluie s'arrête. Les touristes s'enhardissent peu à peu dans les musées. Carnavalet, très apprécié des Américains a rouvert et il faut s'inscrire des jours à l'avance quand on veut réserver des entrées. Pour les expositions désertes, il vaut mieux s'en aller à la Philharmonie où sont montrées de sublimes photos amazoniennes de Sebastião Salgado sur une musique de Jean-Michel Jarre composée à partir de de sons de la forêt... Qui peut comprendre les itinéraires des touristes ? Il est vrai que le musée Carnavalet rouvre après 4 ans de fermeture, qu'il est situé au cœur du Marais, quartier favori des visiteurs, dans des hôtels particuliers superbes, l'Hôtel Carnavalet (construit entre 1548 et 1560) et l'Hôtel Le Peletier de Saint Fargeau (1688-1692).

L'appellation n'a rien à voir avec le Carnaval comme je l'ai longtemps cru. L'hôtel doit son nom à la veuve d'un gentilhomme breton, François de Kernevenoy dit de Carnavalet qui l'a acquis en 1578.

L'entrée d'honneur étant condamnée, on passe dans la cour décorée par des bas-reliefs de Jean Goujon et de Van Opstal.

Cour Louis XIV. Bas-reliefs de Gerard Van Opstal. Les Quatre Eléments

L'hôtel est surtout connu pour avoir été habité par la marquise de Sévigné, locataire de 1677 à 1696, Dès le bail signé, Madame de Sévigné se réjouit d'avoir une " belle et grande maison " lieu idéal d'accueil de sa fille : " Dieu merci, écrit-elle à Mme de Grignan le 16 octobre 1677, nous avons l'hôtel Carnavalet. C'est une affaire admirable ; nous y tiendrons tous, et nous aurons le bel air. Comme on ne peut pas tout avoir, il faut se passer des parquets et des petites cheminées à la mode ; mais nous aurons du moins une belle cour, un beau jardin, un beau quartier, et nous serons ensemble, ma chère enfant. "

En quatre ans, on a réaménagé les parcours pour permettre aux handicapés de visiter le monument, et on a ouvert partout des fenêtres. Je me souvenais d'un lieu sombre, poussiéreux. Des baies ont été ouvertes pour apporter de la clarté et pour permettre des échappées sur les cours et les jardins.

La collection des enseignes

La première salle est celle des enseignes, très joliment accrochées, et qui rappellent le temps où elles se balançaient au-dessus des rues :

Etoile d'or, sirène, bœufs, clés, truie, chaque enseigne raconte sa petite histoire comme celle du Chat qui dort, dédaigneux des souris pour avoir trop bu !

Mais voici le panneau " Au Nègre joyeux ", qui se trouvait rue Mouffetard et qui avait été vandalisé à plusieurs reprises, sous prétexte que la peinture représentait une scène raciste ou colonialiste : un serviteur noir en train de servir une blanche. En 2011, le militant et journaliste free-lance Robin d'Angelo dénonçait " l'écriteau de 5 mètres de large accompagné d'une fresque datée du XVIIIème siècle où un esclave au sourire béat apporte à une maîtresse sévère son déjeuner (...) : une attaque du fondement de l'identité nègre ! " Street Press rapporte que son association, la Brigade Anti-Négrophobie, réunissait régulièrement une trentaine de personnes au pied de l'immeuble pour une manifestation silencieuse.
" Il faut l'enlever ! A la rigueur l'envoyer dans des musées pour rappeler l'Histoire raciste de la France mais c'est inacceptable ! " dit Franco, le leader de la dite Brigade.
Cette demande est relayée par le groupe communiste au Conseil de Paris en 2017 et il est décidé de décrocher l'enseigne en attendant le rapport qu'un historien du patrimoine, Matthieu Couchet remet à la mairie et qui infirme nettement l'interprétation des indignés. L'enseigne a été commandée 50 ans après l'abolition en 1897 et représente un noir libre du temps de l'esclavage : aux Antilles, esclaves affranchis, mulâtres ou quarterons, objets du mépris des Blancs, " adoptaient alors les habits élégants des maîtres européens, se démarquant par le costume des individus réduits en esclavage ". Réalisée 50 ans après l'abolition de l'esclavage, l'enseigne du " Nègre joyeux " emploie encore les codes vestimentaires appartenant à cette époque.
Aux Antilles, esclaves affranchis, mulâtres ou quarterons, objets du mépris des Blancs, " adoptaient [...] les habits élégants des maîtres européens, se démarquant par le costume des individus réduits en esclavage. "
Le Noir n'est pas un serviteur :
Une serviette blanche est nouée autour du cou du gentilhomme noir, mettant en valeur son visage rieur, ainsi que son regard sortant du champ du tableau afin d'interpeller directement le passant. Le Noir libre est ici le consommateur des produits provenant des colonies. [...]
La blanche qui apporte le plateau en costume de soubrette (bonnet et tablier blancs) joue sans équivoque un rôle de servante. L'historien suggérait par ailleurs qu'on accompagne l'enseigne d'un cartel explicatif rappelant " les thématiques de l'histoire de l'épicerie du 14 rue Mouffetard, de la représentation des Noirs dans les publicités anciennes, et de l'évolution de l'utilisation du mot " nègre " dans la société française depuis la fin du 19e siècle. "

C'est en fait le titre de l'enseigne qui heurte les militants. D'ailleurs, d'autres enseignes mettent en scène l'inégalité des conditions sont toujours en place dans Paris ; ainsi celle du Planteur, rue des Petits Carreaux), tant il est vrai que c'est le mot nègre qui paraît insultant au 21 e siècle. C'est pourquoi les mises au point de l'historien n'ont pas eu d'impact sur les protestataires. Nègre joyeux leur produit l'effet de Youpin opulent ou de Pédé coquet. Personne aujourd'hui ne supporterait de telles injures ! Et pourtant le mot nègre tout au long du 18e et du 19e n'avait pas les connotations forcément insultantes qu'on lui attribue aujourd'hui à l'imitation de l'anglais américain nigger. Il suffit d'évoquer le texte fameux de Montesquieu, De l'esclavage des nègres ", livre 15, chapitre 5, De l'esprit des lois , le chapitre de Candide (1759) intitulé " Le nègre de Surinam " où Voltaire dénonce les comportements inhumains des planteurs. On peut citer 100 exemples semblables. Il sera difficile de lire les textes anciens, sauf à effacer le mot suspect par méconnaissance de l'histoire et confusion avec la situation américaine. Un jour peut-être, les Noirs voudront se réapproprier le mot tabou, d'une part parce qu'il perdure en créole où un " neg " signifie " un homme " d'autre part parce qu'ils réaliseront qu'un mot existe en contexte et qu'on sait bien s'il est employé pour insulter ou de façon neutre.

Les salles luxueuses

Le parcours de la visite est très long et les collections exceptionnelles. Je laisse de côté la collection de la Révolution Française pour arpenter les salons décorés de stucs et de boiseries dorées. Ce sont, dit la présentation de Wikipedia, les " period rooms " (Tiens ! On retrouve la préférence actuelle pour l'anglicisme, car je ne vois pas en quoi period rooms est plus clair que salles d'époque). Il s'agit de salles où l'on a reconstitué des décors complets d'édifices aujourd'hui détruits ou transformés.

( https://fr.wikipedia.org/wiki/Mus%C3%A9e_Carnavalet#L'h%C3%B4tel_Carnavalet)

Voici par exemple les salons de l'hôtel La Rivière (qui proviennent de la place des Vosges), avec des plafonds peints par Le Brun et décorés par Gerard Van Opstal.

et les boiseries dessinées par un Ledoux de 26 ans pour le café Godeau situé rue Saint-Honoré.

Les paons de la bijouterie Fouquet

On ne peut pas tout voir, mais un arrêt à la bijouterie Fouquet s'impose. L'intérieur a été réalisé par Alfons Mucha en 1901 et c'est une illustration séduisante du style floral de l'Art nouveau. On remarque en particulier deux , paons, le premier, perché sur la frise, le second qui fait la roue.

Le luxe d'un maître de forge

En redescendant au rez-de-chaussée, on arrive dans la salle de bal de l'hôtel Sourdemal-Devachy décorée luxueusement pour Maurice de Wendel, un des plus puissants industriels de la France, membre de ce qu'on appelait le Comité des Forges. Cette pièce est entièrement habillée d'une fresque de José-Maria Sert (1874-1945), peintre catalan surnommé " le Tiepolo des milliardaires ". Le fastueux cortège de la reine de Saba se déploie des murs au plafond. De lourds rideaux rouges en trompe-l'œil viennent appuyer le tourbillon théâtral de la scène biblique peint à la laque en noir et blanc.

Après tous ces salons de luxe on aurait aimé avoir un aperçu des conditions de logement du peuple quelque chose qui donnerait une idée de la vie de 98% des Parisiens, peut-être quelques maquettes montrant des coupes d'immeubles auraient donné une idée des conditions de vie des boutiquiers, des bonnes, des artisans... avant que l'invention de l'ascenseur ne fasse exploser " la mixité " (relative) des quartiers de Paris, avant que ne s'installe la coupure encore actuelle entre l'Ouest bourgeois et l'Est plus populaire, mais nous sommes déjà très contents d'avoir vu le beau Paris doré de Carnavalet.

La Chambre de Proust

La chambre de Marcel Proust est un espace dédié aux lecteurs fétichistes qui viennent rêver sur le lit à barreaux habillé de velours bleu, où Proust a passé tant de nuits à écrire, sur le liège qui le protégeait du bruit, sur le long manteau sombre, doublé de fourrure et à col de loutre, qu'il utilisait été comme hiver et qui lui servait de plaid lorsqu'il était couché. Lorenza Foschini dans Le Manteau de Proust a raconté l'histoire de ce manteau qu'un collectionneur, Jacques Guérin, a sauvé. C es objets qui proviennent de différents appartements occupés par Proust suggèrent (plus qu'ils ne constituent) la chambre dans laquelle il a vécu en reclus les dernières années de sa vie.

Vaccinations contre le choléra

Petit clin d'œil à la situation actuelle, il est intéressant de regarder les placards, affiches et gravures qui font allusion aux épidémies de choléra qui ont endeuillé Paris tout au long du 19 e siècle (1832, 1848, 1853, 1854,1865, et 1884).

On recommande déjà des tenues protectrices pour approcher les malades.

Et on devine les réticences des couches populaires à la vaccination lorsqu'on voit le placard du maire du 2me arrondissement qui tente de convaincre les indigents méfiants en leur promettant une prime de trois francs pour chacun de leurs enfants vaccinés, (un peu moins de dix euros).

Quelques références
https://fr.wikipedia.org/wiki/Mus%C3%A9e_Carnavalet#L'h%C3%B4tel_Carnavalet
STREET PRESS par Robin D'Angelo | 13 Octobre 2011

TABLE RONDE : LES TRIBULATIONS DU " NÈGRE JOYEUX " organisée par l'association Comité Quartier Latin à la Mairie du 5e arrondissement de Paris le 15 novembre 2019. Intervention de Charlotte Pouzadoux, https://www.quartierlatin.paris/IMG/pdf/aunegrejoyeux-pdf_pouzadoux.pdf

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décor de Claude-Nicolas Ledoux pour le café Godeau - Passage du temps

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Les derniers orages sont en train de partir. De gros nuages, une averse soudaine. La chaleur revient dès que la pluie s'arrête. Les touristes s'enhardissent peu à peu dans les musées. Carnavalet, très apprécié des Américains a rouvert et il faut s'inscrire des jours à l'avance quand on veut réserver des entrées.

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Les enceintes de Paris

Le mur des Fermiers généraux qui a été érigé juste avant la Révolution de 1785 à 1788 était des enceintes successives de Paris. Elle n'était pas destiné à assurer la défense de la capitale mais à forcer le paiement à la Ferme générale des droits (octroi) sur les boissons et marchandises entrant dans Paris, par la voie d'eau ou de terre, et destinées à l'approvisionnement des habitants.

Ces taxes ne touchaient pas les boissons et marchandises en transit (arrêté du 29 nivôse an VII). Il a été détruit en 1860 par le baron Haussmann lors de l'extension de Paris jusqu'à l'enceinte de Thiers construite de 1841 à 1844

Les passages ménagés dans l'enceinte s'appelaient des barrières, la plupart des barrières étaient munies de bâtiments (ou bureaux d'octroi), ils ont été conçus par l'architecte Claude Nicolas Ledoux . Les octrois étaient au nombre de 61.

La longueur du mur était de 24 kilomètres, il correspond à la seconde ceinture de boulevards soit les voies suivantes:

Rive gauche, d'est en ouest:

Boulevard Vincent-Auriol, boulevard Auguste-Blanqui, boulevard Saint-Jacques, , boulevard Edgar-Quinet , Boulevard de Vaugirard, boulevard Pasteur, boulevard Garibaldi, boulevard de Grenelle.

Rive droite, d'ouest en est:

rue de l'Alboni, rue Benjamin-Franklin, avenue d'Iéna, avenue Kléber, rue La Pérouse, rue de Presbourg, rue de Tilsitt, avenue de Wagram, boulevard de Courcelles, boulevard des Batignolles, , boulevard de Rochechouart , boulevard de la Chapelle, boulevard de la Villette, boulevard de Belleville, boulevard de Ménilmontant, boulevard de Charonne, boulevard de Picpus, boulevard de Reuilly, boulevard de Bercy.

Le mur traverse les quartiers suivants

Place d'Italie, Denfert-Rochereau, Montparnasse, Trocadéro, Étoile, Batignolles, Pigalle, Belleville, Nation.

Lors de l'agrandissement de Paris de 1860 par le préfet Haussmann , le mur fut abattu et seuls quatre propylées furent conservés, qui subsistent depuis lors :

Il subsiste également deux Pavillons intégré dans le Bercy qui faisaient partie de la Ministère des Finances quai de Barrière d'eau.

Le nombre d'arrondissements est passé de 11 à 20, et l'absorption de 24 communes suburbaines limitrophes, comme suit :

4 communes absorbées en totalité : La Villette, Belleville, Vaugirard et Grenelle.

20 communes absorbées partiellement :

7 communes supprimées, leur territoire étant partagé entre Paris et les communes voisines : Auteuil, Passy, Batignolles-Monceau, Montmartre, La Chapelle, Charonne, Bercy.

13 communes amputées du seul territoire absorbé par Paris : Neuilly, Clichy, Saint-Ouen, Aubervilliers, Pantin, Le Pré-Saint-Gervais, Bagnolet, Saint-Mandé, Ivry, Gentilly, Montrouge, Vanves, Issy.
- accueil Paris les enceintes de Paris -plan du site

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Les enceintes de Paris Le mur des Fermiers généraux qui a été érigé juste avant la Révolution de 1785 à 1788 était des enceintes successives de Paris. Elle n'était pas destiné à assurer la défense de la capitale mais à forcer le paiement à la Ferme générale des droits (octroi) sur les boissons et marchandises entrant dans Paris, par la voie d'eau ou de terre, et destinées à l'approvisionnement des habitants.

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Exécutés sur les dessins de Claude-Nicolas Ledoux (Dormans, 1736 - Paris, 1806)

La mode du café se répand à la fin du 17 e siècle et, dès le 18 e siècle, on voit se développer à Paris les fameuses " maisons de café ". On y goûte - pour les hommes du moins - hors d'un cadre familial ou social bien défini, une liberté toute nouvelle.

Élevé en 1762, au rez-de-chaussée d'un immeuble de la rue Saint-Honoré, le café militaire était réservé aux officiers. Son décor est l'une des premières commandes parisiennes du jeune architecte Claude-Nicolas Ledoux. Il imagine un décor à thème guerrier, inspiré de l'Antiquité : trophées d'armes, étendards, boucliers où grimacent des têtes de Méduse, couronnes de lauriers. Au plafond du café figure la devise Hic virtus bellica gaudet (" Ici se réjouit la vertu guerrière "). L'admiration suscitée par le décor dessiné par Ledoux et le succès du lieu sont attestés dès son ouverture. Un siècle plus tard, le café et la maison qui l'abritaient sont détruits lors des travaux de percement de la rue de Rivoli.

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Lambris du Café militaire (rue Saint-Honoré)

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Exécutés sur les dessins de Claude-Nicolas Ledoux (Dormans, 1736 - Paris, 1806) La mode du café se répand à la fin du 17 e siècle et, dès le 18 e siècle, on voit se développer à Paris les fameuses " maisons de café ".

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La Rotonde du parc Monceau en bordure du parc Monceau 8e arr.

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La Rotonde du parc Monceau en bordure du parc Monceau 8e arr.

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Ce pavillon néo-classique entouré d’un péristyle de 16 colonnes servait de bureau d’octroi et marquait la limite entre les barrières de Courcelles et de Monceau. Installée à la limite de Paris au niveau du parc du Duc de Chartres, cette barrière était connue des Parisiens comme la “barrière de Chartres”. Aujourd’hui, la rotonde accueille les toilettes publiques du parc Monceau.

Parc Monceau – 35 Boulevard de Courcelles, 75008
Métro : Monceau (ligne 2)
Ouvert tous les jours de 7h à 21h (22h du 31 mai au 31 août)

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La Rotonde du parc Monceau qui faisait partie de la Barrière de Chartres est située bd de Courcelles en bordure nord du parc Monceau . Cette rotonde est des quatre pavillons d'octroi subsistants de l' édifiés par l'architecteenceinte des Fermiers généraux (1736-1806)

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Barriere doctroi hi-res stock photography and images - Alamy

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L'hôtel d'Uzès : façade sur cour - Photographie de 1865 L'architecte néoclassique Claude-Nicolas Ledoux L'œuvre de l'architecte néo-classique Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806) est très féconde à Paris, mais seulement quelques édifices sont

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Ce pavillon néo-classique entouré d’un péristyle de 16 colonnes servait de bureau d’octroi et marquait la limite entre les barrières de Courcelles et de Monceau. Installée à la limite de Paris au niveau du parc du Duc de Chartres, cette barrière était connue des Parisiens comme la “barrière de Chartres”. Aujourd’hui, la rotonde accueille les toilettes publiques du parc Monceau.

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La Barrière d'Enfer, deux pavillons situés place Denfert-Rochereau 14e arr.

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La Barrière d'Enfer, deux pavillons situés place Denfert-Rochereau 14e arr.

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La Rotonde de la Villette située place de la Bataille-de-Stalingrad 19e arr.

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La Rotonde de la Villette située place de la Bataille-de-Stalingrad 19e arr.

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La rotonde de la Villette est l’un des cinq monuments conçus à l’extrémité du faubourg Saint-Martin pour le mur des Fermiers Généraux. Les autres constructions (les quatre barrières de Senlis et Pantin) ont été détruites en 1860. Comme son homologue du parc Monceau, ce grand bâtiment servait de bureau pour les contrôleurs des impôts. Désaffecté pendant près de quarante ans, le bâtiment servira de casernement de la garde municipale entre 1830 et 1860, puis de grenier à sel jusqu’en 1921. Aujourd’hui, la rotonde de la Villette accueille un restaurant et une galerie d’art.

Rotonde de la Villette – 6-8 Place de la Bataille de Stalingrad, 75019
Métro : Stalingrad (lignes 2, 5 et 7)

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Le théâtre de Besançon par Claude Nicolas Ledoux | Passerelles

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Dans ses plans du nouveau théâtre de Besançon, Ledoux innove : - Il ne construit pas de loges, considérant qu'elles cloisonnent l'espace, mais leur préfère...

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La Rotonde de La Villette est située place de la bataille de Stalingrad à l'extrémité sud du . Cette rotonde sui faisait partie de la barrière saint Martin est des quatre pavillons d'octroi subsistants de l'enceinte des Fermiers généraux édifiés par l'architecte (1736-1806)

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Il est inscrit sur l'Inventaire Supplémentaire des Monuments Historiques depuis le 16 février 1994

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Envoi d'un mail le19/05/2023
Tout se fait par mail ou sur place.

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Pont en bâtière construit par Claude Nicolas Ledoux, " architecte à Paris " en 1765, en remplacement d'un vieux pont en bâtière de 3 arches tombant de vétusté.

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"L'architecte maudit", film de 1953 sur Claude-Nicolas Ledoux architecte des lumières sous les règnes de Louis XV et Louis XVI

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"L'architecte maudit", film de 1953 sur Claude-Nicolas Ledoux architecte des lumières sous les règnes de Louis XV et Louis XVI

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Documentaire historique sur Claude-Nicolas Ledoux, architecte et urbaniste sous les règnes de Louis XV et Louis XVI.
Ledoux, père des visionnaires, et des utopistes, est découvert par la cour de Louis XV à vingt-six ans. Il construit alors des pavillons de chasse, des châteaux tels que celui de Louveciennes, pour la maîtresse du Roi. Il s'oriente ensuite vers l'urbanisme et commence la construction de la Saline de la Chaux dans le Jura, autour de laquelle il projetait d'édifier la première cité industrielle. Mais Louis XVI ampute le projet. Ledoux construit alors les bureaux de l'octroi aux portes de Paris. Son époque le renie, il meurt dans l'oubli.

Le film nous promène dans les salines en compagnie du gardien, à l'époque où elles n'étaient encore que ruines oubliées perdues dans les arbres avant leur rénovation. Il constitue un document historique qui a probablement contribué à la réhabilitation de Claude-nicolas Ledoux.

Dessins originaux, projets, plans, perspectives et gravures laissés par Ledoux

Année de réalisation : 1953
Auteur/réalisateur Kast (Pierre)
Production : Société nouvelle Pathé Cinéma
Support original : 16 mm, noir et blanc, son optique
Durée : 19 minutes

Thèmes principaux : aménagement urbain et spatial / architecture-bâtiment / habitat-logement
Mots clés : cité ouvrière, histoire, mouvement architectural
Lieux géographiques : Arc-et-Cenans (39), Paris (75)
Architecte ou personnalité : Ledoux (Claude-Nicolas)
N° 53-01

Texte ci-dessous source wikipedia
http://fr.wikipedia.org/wiki/Claude_Nicolas_Ledoux

Claude Nicolas Ledoux est un architecte et urbaniste français né à Dormans le 21 mars 1736 et mort à Paris le 18 novembre 1806. Architecte très actif de la fin de l'Ancien Régime, il fut l'un des principaux créateurs du style néoclassique.

Claude Nicolas Ledoux est né en 1736 à Dormans, dans la Marne, fils d'un modeste marchand champenois. Sa mère, Françoise Domino, et sa marraine, Françoise Piloy, l'initièrent au dessin, ainsi qu'il le rapporte lui-même. La protection de l'abbé de Sassenage lui permit d'obtenir une bourse et d'étudier à Paris au collège de Beauvais (1749-1753), où il découvrit les littératures anciennes. Il fut ensuite employé chez un graveur et étudia l'architecture sous la direction de Jacques François Blondel, qui le tenait en haute estime.

Il fit un stage dans le cabinet de Pierre Contant d'Ivry, et entra également en rapport avec celui de Jean-Michel Chevotet, deux maîtres qui pouvaient lui procurer d'utiles relations parmi leurs riches clientèles : grâce à Contant d'Ivry, Ledoux entra en rapport avec le baron Crozat de Thiers qui lui confia l'aménagement d'un appartement dans son hôtel de la place Vendôme tandis que, parmi les clients de Chevotet, il fit la connaissance du président Hocquart et entra dans les bonnes grâces de la présidente et de sa sœur, Mme de Montesquiou.

Contant et Chevotet incarnaient un style Louis XV en voie de passer de mode, mais sans doute par l'intermédiaire de Louis-François Trouard, qui était revenu de Rome en 1757, Ledoux découvrit l'architecture antique, notamment les temples de Paestum, qui devaient exercer une grande influence sur son esthétique, et l'œuvre de Palladio.

Tous les films du fonds ancien, sont regroupés sur la Cinémathèque METL
www.dailymotion.com/group/fonds-ancien

Consulter la playlist des films du fonds ancien classés par dates
http://www.dailymotion.com/playlist/x34ije_territoiresgouv_cinematheque-metl-chronologie

Contact cinémathèque : jerome.courouce@developpement-durable.gouv.fr

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Cohésion territoires & Relations collectivités

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L'architecte maudit, film de 1953 sur Claude-Nicolas Ledoux architecte des lumières sous les règnes de Louis XV et Louis XVI

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Documentaire historique sur Claude-Nicolas Ledoux, architecte et urbaniste sous les règnes de Louis XV et Louis XVI. Ledoux, père des visionnaires, et des utopistes, est découvert par la cour de Louis XV à vingt-six ans. Il construit alors des pavillons de chasse, des châteaux tels que celui de Louveciennes, pour la maîtresse du Roi.

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La Barrière du Trône, deux petits bâtiments situés avenue du Trône près de la place de la Nation.

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La Barrière du Trône, deux petits bâtiments situés avenue du Trône près de la place de la Nation.

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Construite en 1787, cette barrière située non loin de l’ancienne place du Trône comportait deux guérites surmontées de deux colonnes de 28 mètres de haut et encadrant une grille d’une soixantaine de mètres. À côté de ces guérites, deux pavillons identiques abritaient les bureaux et logements des administrateurs de la barrière. C’est en 1845 que les colonnes ont été surmontées des deux statues que nous pouvons encore voir aujourd’hui. Pour l’anecdote, les colonnes marquent la limite entre les 11e et 12e arrondissements :  celle de Philippe Auguste se trouve dans le 11e, celle de Saint-Louis est dans le 12e. Aujourd’hui, la grille a disparu pour laisser place au cours de Vincennes, les pavillons abritent quant à eux des logements sociaux.

Barrière du Trône – 9 Avenue du Trône, 75011
Métro : Nation (lignes 1, 2, 6 et 9, RER A)

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Plan du musée- oeuvres de Claude-Nicolas Ledoux au 1er niveau

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Plan du musée- oeuvres de Claude-Nicolas Ledoux au 1er niveau

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Tableau représentant Claude-Nicolas Ledoux de Gérard Marguerite (vers 1787)- Musée Cognacq Jay (Paris)-Niveau 3, salle 12

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Conférence de Dominique Massounie - vocabulaire sur ornementation et décor sculpté au XVIIIème siècle. 

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Conférence de Dominique Massounie - vocabulaire sur ornementation et décor sculpté au XVIIIème siècle. 

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Renouveau de l'ornement: "L'architecture parlante" exprime ce à quoi le bâtiment va être utilisé. Adoption du vocabulaire à la grec: la colonne, le bossage, réutilisation de la sculpture, figuriste pour développer un grand décor à l'extérieur de l'édifice et non seulement à l'intérieur.

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Dominique Massounie, historienne de l'art, maître de conférences à l'université Paris Ouest Nanterre La Défense

" Ornement. C'est toute la sculpture qui décore l'architecture ; mais ce mot se prend dans Vitruve et dans Vignole pour signifier l'entablement ", Augustin-Charles D'Aviler, Explication des termes d'architecture, 1693.
" Tant d'avantages, [...] annonçant l'utilité de l'architecture, nous annoncent aussi sa magnificence, [et] lui donnent sans contredit la prééminence sur tous les autres arts qu'elle régit, en les associant à ses travaux : convaincu de cette vérité [...], rendons compte à nos élèves de la supériorité de l'architecture, dans le dessein de les exciter à se rendre véritablement digne un jour de s'illustrer dans cet art ", Jacques-François Blondel, Cours d'architecture, 1771.

En 1754, le Mercure de France publiait une Supplication aux orfèvres, ciseleurs, sculpteurs en bois pour les appartements et autres (C-N. Cochin le Jeune, 1715-1790), qui dénonçait le pouvoir pris par les ornemanistes dans la conception du décor rocaille des intérieurs à la mode, ainsi que dans le dessin même des élévations et ouvrages d'extérieur qui avaient à souffrir de leur intervention.
La mise à l'écart des architectes de l'Académie royale entraînait en effet de graves entorses aux règles de convenance et de proportion, des formes sans dessin précis et la promotion, à l'échelle de l'Europe, du mauvais goût.
L'auteur affirmait dès lors le rôle d'ordonnateur de l'architecte par rapport aux peintres et aux sculpteurs. Ce texte nous invite à envisager la complexité du rapport architecture/ornement. Le terme, employé maintes fois par J-F. Blondel (1705-1774), doit être associé à diverses notions qui ne sont pas étrangères à la qualité de l'architecture : richesse ou dépouillement, dessin de la forme et du détail, imitation de la nature, iconographie et histoire, embellissement, goût, beauté. Jamais sous l'Ancien Régime, le débat sur l'ornement n'a signifié son absence totale. Bien au contraire, la seconde moitié du XVIIIe siècle fournit les solutions les plus variées dans son invention et son emploi et réaffirme son utilité. L'enseignement de Blondel tout comme le discours de Boffrand, l'œuvre de Peyre, de Ledoux, de Boullée, de Bélanger, de Chalgrin et de nombre de leurs contemporains témoignent avec force de l'intérêt porté à l'ornement par les architectes les plus novateurs.

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Dominique Massounie, historienne de l'art, maître de conférences à l'université Paris Ouest Nanterre La Défense " Ornement. C'est toute la sculpture qui décore l'architecture ; mais ce mot se prend dans Vitruve et dans Vignole pour signifier l'entablement ", Augustin-Charles D'Aviler, Explication des termes d'architecture, 1693. " Tant d'avantages, [...]

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L’avenue du Trône et la barrière du Trône

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Bâtie entre la grande forêt de Chaux et la rivière la Loue, la ville de Chaux nécessite un pont à sa mesure. Avec ce projet, Ledoux pousse à l’extrême…

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Homme de cour et homme de terrain, pragmatique et visionnaire, architecte du roi, il est le favori de l'aristocratie éclairée et des milieux de la haute finance pour lesquels il construit des châteaux et hôtels particuliers. Il est persuadé que "seule l'architecture peut guérir l'humanité souffrante" ou comme il le dit dans un style si particulier: "Il n'existe pas un homme sur cette terre qui ne soit susceptible d'être secouru par un architecte".

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Homme de cour et homme de terrain, pragmatique et visionnaire, architecte du roi, il est le favori de l'aristocratie éclairée et des milieux de la haute finance pour lesquels il construit des châteaux et hôtels particuliers. Il est persuadé que "seule l'architecture peut guérir l'humanité souffrante" ou comme il le dit dans un style si particulier: "Il n'existe pas un homme sur cette terre qui ne soit susceptible d'être secouru par un architecte".

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Le film de Marcel Bluwal "Dom Juan" a été réalisé dans la Saline d'Arc-et-Senans 

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Le film de Marcel Bluwal "Dom Juan" a été réalisé dans la Saline d'Arc-et-Senans 

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De la Barrière d'Italie à Barrière d'Enfer-Dans les carrières, certaines plaques gravées rappellent ces barrières.

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De la Barrière d'Italie à Barrière d'Enfer-Dans les carrières, certaines plaques gravées rappellent ces barrières.

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Les barrières d'enceinte de Paris

Barrière des Fermiers généraux

Le mur des fermiers généraux était une des enceintes de Paris, mise en place à partir de 1784, permettant de faire payer à la Ferme générale une taxe sur les marchandises entrant pour approvisionner Paris et ses habitants. Cette barrière de 24km est ponctuée de 61 barrières d'octroi ou pavillon d'octroi, permettant le passage et le paiement d'impôt. Ces pavillons ont été conçus par l'architecte Claude Nicolas Ledoux.

Extrait du plan Verniquet (1790), annoté.

Dans les carrières certaines plaques gravées rappellent l'emplacement de ces barrières.

Pour éviter que les marchands contournent les barrières de l'octroi en acheminant des denrées par les sous-sols, des grilles étaient placées dans les galeries de carrières.

Barrière St-Jacques

Barrière de la santé

Barrière du Maine

La barrière D'Orléans

Barrière de Longchamps

Trouvé, Ozouf, Chétif travaillaient à l'Octroi au alentour de 1850-60. Leur mission étaient de prévenir la contre-bande par voie de carrière.

sous le couvent des chartreux.

****

Le 1er mai 1791 les taxes des fermiers généraux seront supprimées pendant la révolution, et le mur abattu en 1860 lors de l'extension de Paris aux proches communes de banlieue, (notamment Montrouge).

1er mai : La suppression des droits d'entrée des marchandises à la barrière d'Enfer

Mais en 1897 les droit d'octroi sont rétablit par le Directoire, le mur est restauré.

Il subsiste encore quatre pavillons, dont la barrière d'Enfer, entrée des catacombes et siège administratif de l'actuel IGC.

Enceinte de Thiers

De 1841 à 1844 est construit l'enceinte de Thiers, une enceinte militaire de 33km, fortifiée permettant la défense de la capitale. Cette enceinte est constituée d'épais haut murs, entourés de faussés et talus de défense, 94 bastions (dont 16 forts), 17 portes, 23 barrières, 8 passages de chemins de fer, 5 passages de rivières ou canaux et 8 poternes, et parcourue d'une route militaire circulaire intérieure.

Les noms des portes de l'enceinte sont indiquées en carrières par des plaques gravées de l'IGC.

Extrait du plan de Paris en 1863 par Henriot / la partie sud de carrière

Vers les carrières sous l'ecole des Mines, une inscription au pochoir.
Côté Seine / côté Fortifications

Le fort de Montrouge était relié aux carrières par les sous-sol. Des grilles et meutrières en protégaient l'intrusion.

Les murs de la fortification furent détruits entre 1919 et 1929.

Reportage photo 1919 :

Quartier du Petit Montrouge, vue de la porte d'Arcueil, 14e arrondissement - Crédits photo : Mairie de Paris

Quartier de la Santé, chemin de fer de Sceaux, 14e arrondissement - Crédits photo : Mairie de Paris

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Les barrières d'enceinte de Paris Barrière des Fermiers généraux Le mur des fermiers généraux était une des enceintes de Paris, mise en place à partir de 1784, permettant de faire payer à la Ferme générale une taxe sur les marchandises entrant pour approvisionner Paris et ses habitants.

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Brève biographie avec photos de Barrières d'octroi

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Brève biographie avec photos de Barrières d'octroi

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Brève biographie
Claude-Nicolas Ledoux architecte français est né le 21 mars 1736 à Dormans (Marne)

Fils d'un modeste marchand champenois, il obtient une bourse qui lui a permis d'étudier au collège de Beauvais à Paris

En 1764, il est nommé architecte ingénieur des Eaux et Forêts

Il réalise des hôtels particuliers à Paris.

Lors d'un voyage, dans les années 1769-1771, en Angleterre il se familiarise avec le palladianisme (architecture vénitienne)

Ledoux a été fortement influencé par l'architecture antique, et aussi par l'œuvre d' Andrea Palladio (1508-1580)

La plupart de ses créations ont été détruites au XIXe siècle, mais il en subsiste quelques une.

Claude- Nicolas Ledoux est décédé à Paris en 1806.

Principales réalisations

Château de Bénouville près de Caen

Bâtiment industriel futuriste de la saline royale d'Arc-et-Senans (Doubs)

Le théâtre de Besançon , détruit par un incendie en 1958, il a été reconstruit dans un style moderne mais il reste

l'austère façade, avec sa haute colonnade ionique.

Les du bâtiments d'octroi mur des Fermiers généraux é rigé de 1785 à 1788

seuls subsistent:

La Rotonde du parc Monceau en bordure du parc Monceau 8e arr.

La située Rotonde de la Villette place de la Bataille-de-Stalingrad 19e arr.

La Barrière du Trône , deux petits bâtiments situésavenue du Trône près de la place de la Nation .

La Barrière d'Enfer , deux pavillons situés place Denfert-Rochereau 14e arr.

intégré dans le Deux Pavillons ministère des Finances quai de Bercy 12e arr.
accueil Paris - architectes -plan du site

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Brève biographie Claude-Nicolas Ledoux architecte français est né le 21 mars 1736 à Dormans (Marne) Fils d'un modeste marchand champenois, il obtient une bourse qui lui a permis d'étudier au collège de Beauvais à Paris En 1764, il est nommé architecte ingénieur des Eaux et Forêts Il réalise des hôtels particuliers à Paris.

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Photographe Norbert Perreau

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Dans cet épisode central, Marcel Bluwal évoque d'abord ses années d'occupation et sa découverte du théâtre à la Comédie Française mais surtout son désir de cinéma. L'œuvre fondatrice qui déclenche tout, c'est un film vu pendant la guerre : La Piste du nord , de Jacques Feyder avec Michèle Morgan.

Marcel Bluwal raconte comment, jeune juif, il passe le baccalauréat et échappe au Vel d'Hiv' en 1942. Celui qui rêve de cinéma doit alors se cacher pendant 24 mois sans jamais sortir.

Paris libéré, Marcel Bluwal se lance alors dans les études de cinéma et ne rêve que d'une seule chose : faire un long-métrage. Mais c'est la télévision qui le rattrape et il devra attendre l'année 1965 pour montrer enfin tout son talent. Ce sera une adaptation théâtrale toute cinématographique qui passera à la télévision : Dom Juan .

Par Benoît Lagane. Réalisation : Véronique Vila. Prise de son : Yves Le Hors. Attachée de Production : Claire Poinsignon.

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Des années d'occupation à "Dom Juan" : épisode 3/5 du podcast Marcel Bluwal, le téléaste

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Dans cet épisode central, Marcel Bluwal évoque d'abord ses années d'occupation et sa découverte du théâtre à la Comédie Française mais surtout son désir de cinéma. L'œuvre fondatrice qui déclenche tout, c'est un film vu pendant la guerre : La Piste du nord , de Jacques Feyder avec Michèle Morgan.

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Brièvement appelée “barrière de l’Égalité” sous la Révolution, cette barrière est constituée de deux pavillons néo-classiques construits en 1787. Aujourd’hui, l’un des deux bâtiments abrite l’Inspection des catacombes de Paris et l’entrée de celles-ci pour le public. Le second est destiné a des services de voiries et a également été le siège de l’État-major du colonel Rol-Tanguy, d’où furent donnés les ordres de l’insurrection parisienne lors de la libération de Paris en août 1944.

Barrière d’Enfer – 2 Avenue du Colonel Henri Rol-Tanguy, 75014
Métro : Raspail (lignes 4 et 6), Mouton-Duvernet (ligne 4)

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PROGRAMME DU COLLOQUE "Claude Nicolas Ledoux" dans le texte du 1er au 3 juin 2023

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PROGRAMME DU COLLOQUE "Claude Nicolas Ledoux" dans le texte du 1er au 3 juin 2023

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À LA SALINE ROYALE D’ARC-ET-SENANS /// Conférences, rencontres et lectures pour mieux comprendre Claude-Nicolas Ledoux: le penseur des Lumières, le théoricien d’architecture, l’homme de lettres et le poète.

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Les enceintes après 1790 - Atlas historique de Paris

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Site dédié à l’évolution spatiale de Paris de l’antiquité au XXe siècle et à la cartographie de Paris

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Claude Nicolas Ledoux fut l'architecte de château de Bénouville. Les travaux débutent en 1768 pour s'achever en 1785.

A l'origine, le château est la propriété du marquis de Livry, puis cette riche demeure rurale est acquise en 1927 par le conseil général du Calvados qui y installe une maison maternelle pour les futures mères en difficulté, des enfants abandonnés ou handicapés. Par la suite, la maternité logera les enfants de l'assistance publique jusqu'à la fin des années 70.

Après une campagne de restauration en 1985, la chambre régionale des comptes s'y installe. La visite du château est ouverte au public depuis 1990 et présente régulièrement des expositions.

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A l'origine, le château est la propriété du marquis de Livry, puis cette riche demeure rurale est acquise en 1927 par le conseil général du Calvados qui y installe une maison maternelle pour les futures mères en difficulté, des enfants abandonnés ou handicapés.

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Biographie écrite dans le site internet de notre lycée

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Biographie écrite dans le site internet de notre lycée

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■ Architecte, ingénieur et urbaniste, Claude Nicolas Ledoux a été reconnu comme l'un des cinq architectes les plus talentueux et célèbres du XVIIIè siècle. Néanmoins, il est l'un des bâtisseurs dont l'œuvre a le plus disparu : les 4/5 de ses travaux ont été détruits, notamment au moment de la Révolution.

Son chantier le plus remarquable reste celui de la Saline royale d'Arc et Senans dans le Doubs, cité industrielle idéale, partiellement réalisée et que l'on peut visiter.

Il réalise le théâtre de Besançon, architecture novatrice à l'origine de nos salles de théâtre.
Il conçoit 55 pavillons d'octroi qui étaient destinés à signaler les portes de Paris. Tous n'ont pas été réalisés. Quatre subsistent aujourd'hui dont la barrière d'octroi de la Nation, proche de la porte de Vincennes.

■ Claude Nicolas Ledoux fut également penseur, philosophe et poète.
Il publie en 1804 un ouvrage " L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation ", dans lequel il élabore une conception sociale de l'architecture et de l'urbanisme.
Claude-Nicolas Ledoux projette et concrétise une architecture visionnaire dont la modernité étonne encore de nos jours

■ L'EBTP est devenue Lycée Claude Nicolas Ledoux-EBTP (Ecole du Bâtiment et des Travaux Publics) en référence à cet homme qui ne s'est pas contenté de travailler l'architecture, le bâtiment, mais également d'approcher l'art, la philosophie et cela à des fins humanistes et pédagogiques.
L'offre de formation que nous proposons correspond bien aux différents champs couverts par Claude-Nicolas Ledoux : des formations générales, technologiques et artistiques et à cela s'ajoute aussi des formations sportives.

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Claude-Nicolas Ledoux - Lycée Claude-Nicolas Ledoux

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■ Architecte, ingénieur et urbaniste, Claude Nicolas Ledoux a été reconnu comme l'un des cinq architectes les plus talentueux et célèbres du XVIIIè siècle. Néanmoins, il est l'un des bâtisseurs dont l'œuvre a le plus disparu : les 4/5 de ses travaux ont été détruits, notamment au moment de la Révolution.

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Anthony Vidler, "Ledoux", 1987 (152 pages)

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Anthony Vidler, "Ledoux", 1987 (152 pages)

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Barrière d'Enfer au 18ème siècle

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Le CAUE de Paris est une association départementale, créée par la loi sur l’architecture de 1977. Il a pour mission la promotion de la qualité architecturale, urbaine et environnementale et le développement de l’esprit de participation du public à travers des actions de conseil, d'information, de formation et de sensibilisation de tous les Parisiens.

7 rue Agrippa d'Aubigné

75004 Paris

T : 01 48 87 70 56

contact@caue75.fr

Consultation des oeuvres se fait sur rdv: 0148877056

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Le CAUE de Paris est une association départementale, créée par la loi sur l'architecture de 1977.

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Suggestions

Vous souhaitez visiter le Château de Bénouville à Bénouville, profitez-en pour visiter d'autres châteaux en consultant les fiches des châteaux des plus proches. Si vous désirez un peu de varité dans vos visites, nous vous conseillons de vous rendre au Château de Caen, un château de style Moyen Âge, il est situé à 5 km dans la ville de Caen.

Riche de culture et d'histoire, cette région de France propose également de nombreux musées aux collections ecléctiques et étonnantes. Alors, pour en savoir plus sur la culture locale, pourquoi ne pas visiter le Musée des Beaux-Arts - Caen à 5 km du Château de Bénouville ?

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Château de Bénouville (Calvados) : Visite, adresse et avis

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Suggestions Vous souhaitez visiter le Château de Bénouville à Bénouville, profitez-en pour visiter d'autres châteaux en consultant les fiches des châteaux des plus proches. Si vous désirez un peu de varité dans vos visites, nous vous conseillons de vous rendre au Château de Caen, un château de style Moyen Âge, il est situé à 5 km dans la ville de Caen.

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Série de 12 films consacrés à la vie et à l’œuvre de Claude Nicolas Ledoux  “Ledoux, architecte du regard”

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Série de 12 films consacrés à la vie et à l’œuvre de Claude Nicolas Ledoux  “Ledoux, architecte du regard”

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Site internet - Clé pour l'histoire de l'académie de Besançon

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Vidéo(s)

La malédiction

Épisode 1 de la série de 12 films de 1 min 40 : Ledoux, architecte du regard.
Victime des travaux d'urbanisation d'Haussmann, de la spéculation immobilière et de la malchance, l'œuvre de Claude-Nicolas Ledoux a presque disparu. Outre la saline d'Arc-et-Senans, 250 gravures de ses bâtiments construits ou imaginés nous sont heureusement parvenus.

Les hôtels particuliers

Épisode 2 de la série de 12 films de 1 min 40 : Ledoux, architecte du regard.
Très doué pour le dessin, le jeune Ledoux est chargé de décorer le célèbre Café militaire. En quelques années, il se fait un nom auprès de la noblesse et des milieux financiers. Protégé de Mme Dubarry, maîtresse de Louis XV, il est ensuite nommé inspecteur des Salines de l'Est.

Saline d'Arc-et-Senans : à l'origine

Épisode 3 de la série de 12 films de 1 min 40 : Ledoux, architecte du regard.
La saline de Salins manque d'espace pour s'agrandir et de bois pour cuire ses eaux salées. La construction d'une nouvelle saline est décidée. Loin de mépriser ce type d'ouvrage utilitaire, Ledoux se propose comme architecte. Mais son premier projet est refusé.

Saline d'Arc-et-Senans : l'usine

Épisode 4 de la série de 12 films de 1 min 40 : Ledoux, architecte du regard.
Louis XV donne son accord au nouveau projet de Ledoux, qui regroupe en un même lieu les ateliers et logements des tireurs de sel, maréchaux, tonneliers, boulangers etc. Les eaux salées à évaporer viennent de la ville de Salins, par un tuyau de 21 km.

Saline d'Arc-et-Senans : l'oeuvre

Épisode 5 de la série de 12 films de 1 min 40 : Ledoux, architecte du regard.
Usine à sel, la saline d'Arc-et-Senans est aussi une œuvre architecturale, pour laquelle Ledoux a inventé une esthétique nouvelle, opérant à l'échelle de bâtiments de grande taille. Symbole de la puissance royale, la maison du directeur occupe le centre d'un parfait demi-cercle.

Théâtre de Besançon : voir

Épisode 6 de la série de 12 films de 1 min 40 : Ledoux, architecte du regard.
Profitant de la présence de l'architecte sur le chantier de la saline, l'Représentant du pouvoir royal dans une généralité. du roi lui commande une salle de théâtre pour Besançon. Le projet de Ledoux, en rupture avec les théâtres à l'italienne, donne la primauté au spectacle et à la qualité de sa vision par l'ensemble des spectateurs.

Théâtre de Besançon : l'audace

Épisode 7 de la série de 12 films de 1 min 40 : Ledoux, architecte du regard.
Ouverture latérale des loges, suppression du parterre où le peuple se tenait debout, invention de la fosse d'orchestre... autant d'innovations qui font du théâtre de Ledoux la première salle de spectacle moderne. Un incendie l'emportera en quelques heures en 1959.

L'hôtel Thélusson

Épisode 8 de la série de 12 films de 1 min 40 : Ledoux, architecte du regard.
Ledoux s'est inspiré du En France, lieu de culte protestant. Les temples se différencient des églises catholiques par le dépouillement et l'austérité de la décoration intérieure, surtout chez les réformés. de Vesta, en Italie, pour composer cet hôtel particulier à la manière d'un peintre. Son Galerie ouverte qui orne la façade d'un bâtiment, constituée d'une rangée de colonnes et parfois surmontée d'un fronton. d'entrée, ses colonnades, sa grotte artificielle et son jardin en firent le mariage réussi de la nature et de l'architecture.

Les barrières de Paris : pourquoi ?

Épisode 9 de la série de 12 films de 1 min 40 : Ledoux, architecte du regard.
Confronté à une évasion fiscale sans précédent, le pouvoir royal décide d'entourer Paris d'un mur percé de 55 barrières d'octroi. Sa construction est confiée à Ledoux, alors au faîte de sa gloire. L'architecte veut faire de ces bâtiments administratifs de véritables monuments.

Les barrières de Paris : variations

Épisode 10 de la série de 12 films de 1 min 40 : Ledoux, architecte du regard.
Plan circulaire, carrés croix grecque Croix dont les deux branches ont une égale longueur et se croisent en leur centre. ... Ledoux décline ses barrières comme autant de variations inspirées de l'Antiquité, de la Renaissance ou de la campagne italienne. Mais dans la population parisienne, confrontée aux difficultés économiques, la colère monte.

Les barrières de Paris : la chute

Épisode 11 de la série de 12 films de 1 min 40 : Ledoux, architecte du regard.
Devenues un symbole de l'injustice de l'impôt, les barrières de Ledoux sont la proie de la vindicte populaire dès le début de la Révolution. La carrière de Ledoux, architecte de l'ancien régime est terminée. Seules trois de ses barrières seront épargnées par les travaux d'Haussmann.

La cité idéale

Épisode 12 de la série de 12 films de 1 min 40 : Ledoux, architecte du regard.
Ledoux rêvait de construire une ville autour de la saline d'Arc-et-Senans, dont les qualités urbaines et architecturales auraient conduit ses habitants à vivre dans la concorde et la fraternité. Il passa quinze ans à en concevoir les bâtiments, du plus ambitieux aux plus modestes.

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Claude Nicolas Ledoux (1736-1806) – Clés pour l’histoire, ressources de Bourgogne-Franche-Comté

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"Architecture de Ledoux - Inédits pour un Tome 3" de Michel Gallet

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"Architecture de Ledoux - Inédits pour un Tome 3" de Michel Gallet

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La Barrière d'Enfer - Paris 14e Place Denfert-Rochereau

Les deux pavillons monumentaux qui encadre l'avenue du Colonel Henri Rol-Tanguy avenue qui fait partie de la font partie des quatre dernières barrières du mur des Fermiers Généraux qui ont été conservées à Paris. Le place Denfert-Rochereau mur des Fermiers Généraux , érigé en 1785 pour contrôler l'entrée des marchandises frappées de taxes dans la capitale, était percé plus de 50 entrées associées chacune à un bureau d'octroi où logeaient les contrôleurs de la Ferme.

pavillon ouest

pavillon est

l'heure exacte

frise

gravure ancienne de la barrière d'octroi

L'architecte Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806) fut chargé de concevoir les projets de ces pavillons d'entrée, les travaux furent suspendus à plusieurs reprises, Ledoux fut même emprisonné pendant la Convention. La majeure partie des 50 entrées a été démolie pendant le XIXe siècle.

Seules quatre barrières furent sauvegardées: celle du Trône , place de la Nation place de la Bataille-de-Stalingrad , et au parc Monceau et dans le 14e arrondissement, la barrière d'Enfer place Denfert-Rochereau. Un des deux pavillons abrite le service de l'Inspection Générale des Carrières ainsi que l'entrée descatacombes .
accueil Paris - plan du site

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La Barrière d'Enfer - Paris 14e Place Denfert-Rochereau Les deux pavillons monumentaux qui encadre l'avenue du Colonel Henri Rol-Tanguy avenue qui fait partie de la font partie des quatre dernières barrières du mur des Fermiers Généraux qui ont été conservées à Paris.

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1 chemin du Mas Loin, 30350 SAINT BÉNÉZET

Téléphone : 04 66 60 44 60
p.elmer@wanadoo.fr

Anecdote à l'origine de son enthousiasme pour Claude- Nicolas Ledoux:
En 1984, Patrice Elmer voulait construire sa propre maison, une maison bioclimatique. Il découvre la façade du Pavillon de Madame du Barry et décide de réaliser la façade de sa maison sur ce modèle. 40 ans après, pour rendre hommage à Claude-Nicolas Ledoux, il conçoit des films de représentations en trois dimensions de ses oeuvres à partir des plans qu'il découvre à la Bnf, sur gallica, à partir de l'ouvrage de Michel Gallet (Inédits pour un tome III).

Dans une semaine, du 1 au 3 juin, il y a un colloque à Arc-et-Senans sur le livre testament de Claude Nicolas Ledoux.

Partenariat possible : correspondances, avoir des séquences informatiques, des visioconférences.

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Introduction - Présentation du livre par Jean-Michel Leniaud

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Introduction - Présentation du livre par Jean-Michel Leniaud

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Le 18 mai 1804, Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806) fait paraître le -premier et seul volume d’un livre qui vaut comme son testament d’artiste : L’Architecture considérée sous le rapport de l’art, des mœurs et de la législation. Sous le couvert d’un titre qui, à la manière abstraite d’un Royer-Collard et des Doctrinaires, proposerait un discours politique qui ferait de l’architecture le produit de la société et des institutions, cet in-folio rassemble de magnifiques planches gravées avec un texte célèbre pour le symbolisme de son écriture.
Au-delà des images et des allégories, quel en est l’enjeu ? Du caractère génial que le temps des Lumières entend lui conférer, le créateur tire une prétention : celle de prophète et de guide. L’architecte, plus que tout autre, a vocation par son art à transformer la société, mieux à en produire de nouvelles. Il suscite et met en forme les utopies, les conduit dans le champ du possible, c’est un passeur dont l’action conduit ses contemporains vers le bonheur.

Ledoux avait entrepris d’écrire ce livre vers 1794, lorsque la Terreur l’avait jeté en prison pour « aristocratie ». Depuis un an se succèdent les événements politiques les plus dramatiques et, dans sa vie personnelle, les choses ne vont pas mieux : les chantiers sont interrompus, l’une de ses filles décède, l’autre lui intente un long procès pour récupérer la fortune de sa mère que compromettent le projet de publication et les frais qui en découlent. Plus tard viendra le temps des trahisons : Barthélemy Vignon, l’architecte de la Madeleine, ne tiendra pas la promesse qu’il avait faite, comme exécuteur testamentaire, d’éditer la suite de l’ouvrage. Puis celui de l’oubli : malgré l’impression en 1847 d’un ensemble de gravures inédites, un voile épais s’abat sur cette œuvre étrange et difficile.

En 1933, l’Autrichien Emil Kaufmann produisait un retentissant Von Ledoux bis Le Corbusier : pour mettre en scène l’enfant terrible du Mouvement moderne, l’auteur instrumentalisait dans un discours téléologique celui qui prétendait révolutionner le monde par le génie des formes qu’il créait. Depuis ce temps, l’auteur des barrières des Fermiers généraux et des salines d’Arc-et-Senans s’est ancré dans le champ de la culture contemporaine, par l’ambition de son projet politico-poétique, par la brutale élégance de ses architectures.

Jean-Michel Leniaud
professeur à l’École nationale des chartes,
directeur d’études à l’École pratique des hautes études

Source: Commemorations Collection 2004

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Pavillon de l'octroi à la barrière du Trône-Gallica-Bnf

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Pavillon de l'octroi à la barrière du Trône-Gallica-Bnf

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Institut Européen des jardins et paysages

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Château de Bénouville - Institut Européen des jardins et paysages

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Claude-Nicolas Ledoux's masterpiece The château de Bénouville was built by Claude-Nicolas Ledoux between 1769 and 1785 for the marquis de [...]

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 “Document d’accompagnement de la série “Ledoux, architecte du regard”,

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 “Document d’accompagnement de la série “Ledoux, architecte du regard”,

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Maria Callas; Gluck: Orphee Et Eurydice - J'ai Perdu Mon Eurydice

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Patrice Elmer.
Né en 1949. Après des études technique à l'École Nationale Professionnelle obtient un Bac Philo-Collège Cévenol International. Établi son premier atelier de céramique en 1971 après une année d'enseignement du Français en Irlande du Nord.
1973 - Lauréat du Salon des Ateliers d'Art-Paris. Sculptures en grès et porcelaine. 1978-1980 - Construit un ketch de 43 pieds en acier et établi un atelier d'architecture à Saint-Barth, Antilles. 1984 vend le bateau à Baltimore-USA, rentre en France pour construire sa maison dans le Gard et crée la " Poterie du Mas Loin ", production de céramique contemporaine en faïence émaillée.

1991 - En voyage à Madagascar, tombe amoureux de ce pays et installe un cabinet d'architecture sur l'île de Nosy Be qui fonctionnera jusqu'en 2012.
2015 - Une leucémie myéloblastique aigüe l'enferme en chambre stérile pour 6 mois et lui donne l'occasion de réaliser que ses connaissances des logiciels de modèlisation architecturale et de rendu photoréaliste pouvaient trouver une excellente utilisation pour la création d'oeuvres numériques.

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Patrice Elmer. Né en 1949. Après des études technique à l'École Nationale Professionnelle obtient un Bac Philo-Collège Cévenol International. Établi son premier atelier de céramique en 1971 après une année d'enseignement du Français en Irlande du Nord. 1973 - Lauréat du Salon des Ateliers d'Art-Paris. Sculptures en grès et porcelaine.

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Citation mise en exergue dans ce livre : "Omnia vincit amor..." - Traduction: "L'amour triomphe de tout."  "C'est ce sentiment qui m'a soutenu dans ce long travail"

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Citation mise en exergue dans ce livre : "Omnia vincit amor..." - Traduction: "L'amour triomphe de tout."  "C'est ce sentiment qui m'a soutenu dans ce long travail"

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C'est une citation qui provient du poète latin Virgile (70 av. J-C - 19 av. J-C), Bucoliques X, 69. La phrase complète est : "Omnia vincit amor et nos cedamus amori " qui signifie  "L'amour triomphe de tout et cédons à l'amour".

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Barrière des Champs Elysées site internet "L'Histoire par l'image"

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Barrière des Champs Elysées site internet "L'Histoire par l'image"

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Pavillon de musique de Madame du Barry, dernière favorite du roi Louis XV (à Louveciennes, dans les Yvelines en Ile-de-France)

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Pavillon de musique de Madame du Barry, dernière favorite du roi Louis XV (à Louveciennes, dans les Yvelines en Ile-de-France)

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Claude Nicolas Ledoux, l'homme qui ceintura Paris

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Claude Nicolas Ledoux, l'homme qui ceintura Paris

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Pièce jointe, Romain de Becdelièvre, Mardi 8 février 2022

Parmi les grands travaux de l'architecte Claude-Nicolas Ledoux, on en compte un tout à fait spécial. Il fut à la fois étendu, dispersé, politique, fiscal et parisien. Concrètement, il s'agit de plusieurs bâtiments aux formes diverses, espacés régulièrement comme des bornes, sur le pourtour du bourg qui porte le nom de Paris. En effet, Claude-Nicolas Ledoux a dessiné, conçu et fait construire à la fin du 18ème siècle de nouvelles barrières pour la capitale de la France. Il leur a donné un nom hellénisant, grandiloquent et pour tout dire, un peu ridicule : les propylées. En grec et littéralement : ce qui se tient devant la porte. Claude-Nicolas Ledoux fut donc l’un des hommes qui a ceinturé Paris.

Pourtant, cette œuvre de l'architecte est aujourd'hui très largement oubliée, car détruite pour la majeure partie. Il en reste certains vestiges, dont l'usage originel demeure ignoré de la population, comme en témoigne ce micro-trottoir enregistré dans le quartier de Stalingrad, au nord de Paris en 1975, il y a plus de 45 ans.

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Parmi les grands travaux de l'architecte Claude-Nicolas Ledoux, on en compte un tout à fait spécial. Il fut à la fois étendu, dispersé, politique, fiscal et parisien. Concrètement, il s'agit de plusieurs bâtiments aux formes diverses, espacés régulièrement comme des bornes, sur le pourtour du bourg qui porte le nom de Paris. En effet, Claude-Nicolas Ledoux a dessiné, conçu et fait construire à la fin du 18ème siècle de nouvelles barrières pour la capitale de la France. Il leur a donné un nom hellénisant, grandiloquent et pour tout dire, un peu ridicule : les propylées. En grec et littéralement : ce qui se tient devant la porte. Claude-Nicolas Ledoux fut donc l'un des hommes qui a ceinturé Paris.

Pourtant, cette œuvre de l'architecte est aujourd'hui très largement oubliée, car détruite pour la majeure partie. Il en reste certains vestiges, dont l'usage originel demeure ignoré de la population, comme en témoigne ce micro-trottoir enregistré dans le quartier de Stalingrad, au nord de Paris en 1975, il y a plus de 45 ans.

On entend l'oubli des habitants du pourtour de la rotonde de la Villette. L'endroit a été reconverti aujourd'hui en un bar-restaurant-terrasse, qui d'après le site internet s'avèrerait, je cite : "un lieu idéal pour se poser en plein air, grignoter et boire un verre". A quoi a donc pu servir cette grosse rotonde juchée en face du métro aérien qui barre le ciel du nord de la capitale ? Ce fut l'une des quarante-sept bâtiments conçus par Claude-Nicolas Ledoux et érigés à la fin du 18ème siècle. Un vestige de l'ancienne barrière de Paris : œuvre monumentale, œuvre frontière, œuvre maudite.

Aujourd'hui, seul quatre stations de cette barrière sont restées debout dans la ville. Celle dont on vient de parler, au nord, et qu'on appelait la barrière Saint-Martin. Au nord-ouest : la barrière de Chartres, aujourd'hui la Rotonde du parc Monceau. Au sud-est : la barrière du trône, à côté de la Nation. Enfin, au sud sud : celle qui porte un nom dantesque, la barrière d'Enfer, à Denfert-Rochereau.

A quels besoins répondait la construction de ces barrières ? En ces chaudes années 1780, le ministre et contrôleur général des finances, Monsieur de Calonne, dessine de nouvelles frontières pour la ville de Paris qui portera le nom de "Mur des fermiers généraux". Car en ces dernières années du 18ème siècle, le royaume de France qui n'a plus que quelques années à vivre, évolue sous le système de la Ferme Générale, soit, pour aller vite : une vaste organisation économique qui perçoit des impôts. Désormais, pour entrer dans la ville, les transporteurs de marchandise devront, à chaque entrée, qu'on appelait des barrières d'octroi, s'acquitter d'une taxe. Une manière pour les fermiers généraux d'éviter la contrebande, et surtout de créer un nouvel impôt.

Quarante-sept bâtiments-barrière, dessinés par Ledoux, sont donc érigés entre 1784 et 1790. Dans un climat de plus en plus hostile et chaotique. Ces barrières d'octroi prennent des formes variées selon leurs situations sur le pourtour du mur. Elles relèvent du style néoclassique, mais l'intérêt esthétique de leurs constructions tend à s'effacer devant leur fonction politique. Beaucoup sont détruites sous la Révolution, et le chantier en partie désavoué par l'architecte.

L'écrivain Louis-Sébastien Mercier dans son Tableau de Paris décrit les propylées de Ledoux, comme, je le cite, des : "antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes". Œuvres des impôts, œuvres impopulaires, elles peuvent aisément supporter le qualificatif de " maudites ".

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Claude-Nicolas Ledoux, l'homme qui ceintura Paris

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Parmi les grands travaux de l'architecte Claude-Nicolas Ledoux, on en compte un tout à fait spécial. Il fut à la fois étendu, dispersé, politique, fiscal et parisien. Concrètement, il s'agit de plusieurs bâtiments aux formes diverses, espacés régulièrement comme des bornes, sur le pourtour du bourg qui porte le nom de Paris.

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Gluck - Orphée et Eurydice (Orchestre Révolutionnaire et Romantique, Monteverdi Choir)

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Deux Pavillons intégrés dans le ministère des Finances quai de Bercy (12e arrondissement)

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Deux Pavillons intégrés dans le ministère des Finances quai de Bercy (12e arrondissement)

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Ce diaporama est une étude volumétrique et graphique de l'ensemble des barrières de Paris ainsi que des Guinguettes, oeuvre de Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806). Chaque bâtiment reconstitué en 3D donne lieu à une recherche graphique particulière basé sur la transparence et les niveaux de gris.

La reconstitution tri-dimensionnelle de chacun des projets a été rendue possible grâce à différents documents -peintures, plans, photograpies- en sus des plans de Claude-Nicolas Ledoux .

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Ce diaporama est une étude volumétrique et graphique de l'ensemble des barrières de Paris ainsi que des Guinguettes, oeuvre de Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806). Chaque bâtiment reconstitué en 3D donne lieu à une recherche graphique particulière basé sur la transparence et les niveaux de gris.

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Le photographe du tournage du film "Dom Juan" de Marcel Bluwal

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Le photographe du tournage du film "Dom Juan" de Marcel Bluwal

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Tome I de "L’Architecture considérée sous le rapport de l’art, des mœurs et de la législation." 1804

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Tome I de "L’Architecture considérée sous le rapport de l’art, des mœurs et de la législation." 1804

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Pavillon de musique (Louveciennes) - Wikipédia

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Le pavillon de musique, pavillon Ledoux ou encore pavillon de musique de Madame du Barry est un édifice construit par l'architecte Claude-Nicolas Ledoux, de déc. 1770 à janv. 1772, à l'initiative de Madame du Barry, dernière favorite du roi Louis XV.

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L'invitée : Dominique Massounie est docteure en histoire de l'art moderne et maîtresse de conférence à l'université Paris-Nanterre. Ses travaux portent sur la notion d'embellissement des territoires au XVIIIe siècle. Elle est l'autrice de Arc-et-Senans. La saline royale de Claude-Nicolas Ledoux (Éditions du patrimoine, 2016), ainsi que du catalogue des maquettes du musée Ledoux, Le musée de maquettes Claude-Nicolas Ledoux, Saline royale d'Arc et Senans (Éditions H’Artpon, 2017), ou de Les Monuments de l’eau : aqueducs, châteaux d’eau et fontaines dans la ville, de Louis XIV à la Révolution (Monum, 2009).
Enseignement classique, il étudie à l'école de Beauvais comme Jean Racine. Il entame une carrière professionnel: deux types d'enseignement: un apprentissage: auprès d'un graveur non identifié et en suivant les cours de Jacques François Blondel qui ouvre une école d'art qui rassemble tous les arts : apprentissage du dessin.

Ledoux est un artiste. Il conçoit quand il dessine un édifice, les plans, le décor, les élévations, les lambris, les espagnolettes, les décors sculptés (Felix Lecomte)- Les ornements du café militaire avec des boiseries qui servent d'encadrement à des grand miroirs (musée Carnavalet) - Tout est riche, blanc, simple, néoclassique (le goût à la grec dans la seconde moitié du XVIIIème siècle-symétrie, usage des portiques, intro d'un ordre dorique grec sans base, sobriété des surfaces, volume simple (cercle, carré, triangle...) Contre le style rocaille)- L'hotel d'Uzès- D'après Le Corbusier "Architecte moderne avant les modernes"

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Claude-Nicolas Ledoux (1836-1805) a été célébré au XVIIIe siècle et désavoué au XIXe : la sobriété de son néo-classicisme sera louée par ses contemporains, mais une grande part de son œuvre sera détruite après sa mort. Subsistent quelques bâtiments : les rotondes des barrières d'octroi à Paris, un pavillon pour Madame du Barry, ou le théâtre de Besançon... et plus étonnant, une usine : la saline royale d'Arc-et-Senans.

Bâtie entre 1775 et 1784, celle-ci constitue l'exemple le plus représentatif de son travail d'architecte : un ensemble circulaire de bâtiments qui devrait être le centre de gravité d'une ville à venir rayonnant autour d'elle, une usine d'avant l'industrialisation, monumentale, une fabrique pensée comme un palais... Soit une utopie sociale emprunte d'un rêve à l'antiquité.

Pourtant, la saline ne doit d'avoir survécu au XIXe siècle qu'à la poursuite de l'activité en ses murs : comme le reste de l'œuvre de Ledoux et de l'architecture de la fin de l'Ancien Régime en général, sa beauté ne sera vraiment reconnue qu'à partir du début du XXe siècle. Est-ce à dire qu'elle fut, du temps de son activité et comme d'aucun l'ont affirmé, une architecture de la domination ?

Dans la Pièce jointe, Romain de Becdelièvre fait le tour de Paris et suit le mur disparu des fermiers généraux : une barrière réalisée par Ledoux dont seulement quatre monuments subsistent aujourd'hui.

L'invitée : Dominique Massounie est docteure en histoire de l'art moderne et maîtresse de conférence à l'université Paris-Nanterre. Ses travaux portent sur la notion d'embellissement des territoires au XVIIIe siècle. Elle est l'autrice de Arc-et-Senans. La saline royale de Claude-Nicolas Ledoux (Éditions du patrimoine, 2016), ainsi que du catalogue des maquettes du musée Ledoux, Le musée de maquettes Claude-Nicolas Ledoux, Saline royale d'Arc et Senans (Éditions H'Artpon, 2017), ou de Les Monuments de l'eau : aqueducs, châteaux d'eau et fontaines dans la ville, de Louis XIV à la Révolution (Monum, 2009).

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Claude-Nicolas Ledoux : Mozart de l'architecture ?

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Claude-Nicolas Ledoux (1836-1805) a été célébré au XVIIIe siècle et désavoué au XIXe : la sobriété de son néo-classicisme sera louée par ses contemporains, mais une grande part de son œuvre sera détruite après sa mort. Subsistent quelques bâtiments : les rotondes des barrières d'octroi à Paris, un pavillon pour Madame du Barry, ou le théâtre de Besançon...

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Masterclasses de la Saline royale Academy

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Masterclasses de la Saline royale Academy

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"saline royale academy" "masterclass musique classique" "masterclass musique baroque" piano violon violoncelle alto flûte clarinette flute "musique de chambr...

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The Saline royale academy aims to participate in the training of the best musicians of tomorrow. We offer you the opportunity to watch our masterclasses given by the greatest masters of classical and baroque music, either by streaming or in person. Our goal? Participate in your musical training and accompany you throughout your learning and career.

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Le quartier Bercy - Austerlitz

Le projet des architectes Paul Chemetov et Borja Huidobro, auteurs également de la rénovation de la Grande Galerie du muséum d'histoire naturelle dujardin des Plantes , a été choisit par le président de la République François Mitterrand en 1982. Le bâtiment d'une longueur de 370 m, est composé de deux arches de 72 mètres. L'une plongeant dans la Seine par-dessus le quai de Bercy faisant figure de porte monumentale, l'autre au-dessus de la rue de Bercy, reliées par une succession d'arches de 32 mètres.

suite les statues

Le site a été conçu dans le cadre de la restructuration des entrepôts de Bercy supprimés, comme le palais omnisports de Paris-Bercy et le parc de Bercy . Les matériaux employés sont la pierre de Vilhonneur et des agrégats de Comblanchien.

Il comprend les bâtiments Colbert , Vauban , Sully , Turgot et Necker ce dernier courbe, longe les voies ferrées venant de lagare de Lyon . Le transfert des bâtiments duLouvre a lieu en 1989.

L'intérieur de l'édifice est décoré d'œuvres contemporaines telles que la mosaïque de Luigi Guardigli ou bien encore Les Marines d' Henri de Miller. Le bâtiment ministériel est séparé du boulevard de Bercy par une douve, il a été conçu comme un pont dont la première pile plonge dans la Seine.

Il doit constituer "la porte monumentale qui a toujours manqué à l'est de Paris".

L'entrée principale, rue de Bercy, est aménagée dans un ancien octroi du début du 19ème siècle.

Deux Pavillons, réalisées par l'architecte du Claude Nicolas Ledoux , qui faisant partie intégrés dans le site du ministère. mur des Fermiers Généraux aujourd'hui détruit ont été

En face se trouve le POPB le Palais des Omnisports de Paris Bercy et le parc de Bercy .

Liens internet

le minefi le site officiel d u Ministère de l'Économie, des finances et de l'industrie
accueil Paris - plan du site

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Le quartier Bercy - Austerlitz Le projet des architectes Paul Chemetov et Borja Huidobro, auteurs également de la rénovation de la Grande Galerie du muséum d'histoire naturelle dujardin des Plantes , a été choisit par le président de la République François Mitterrand en 1982.

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Pour aller plus loin sur l'oeuvre de Patrice Elmer, sur son art numérique...

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Pour aller plus loin sur l'oeuvre de Patrice Elmer, sur son art numérique...

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Patrice ELMER

Translucences

Art numérique

Ce site présente une sélection des œuvres créées ces dernières années

"Faire surgir l'objet, voilà qui est plus important que le faire signifier."

Jean Baudrillard - 1987, dans la préface de l'exposition de Matton au Palais de Tokyo.

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Art Numérique | Patrice Elmer Art Numérique

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Patrice ELMER Translucences Art numérique Ce site présente une sélection des œuvres créées ces dernières années "Faire surgir l'objet, voilà qui est plus important que le faire signifier." Jean Baudrillard - 1987, dans la préface de l'exposition de Matton au Palais de Tokyo.