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Julio Florencio Cortázar, nació el 26 de agosto de 1914 en Bruselas, Bélgica; fue un novelista argentino y escritor de cuentos que combinó el cuestionamiento existencial con técnicas de escritura experimental en sus obras.

Cortázar era hijo de padres argentinos y se educó en Argentina, donde enseñó secundaria y trabajó como traductor. Bestiario 1951;su primera colección de cuentos, se publicó el año en que se mudó a París, un acto motivado por la insatisfacción con el gobierno de Juan Perón y lo que vio como el estancamiento general de la clase media argentina.

Permaneció en París, donde recibió la ciudadanía francesa en 1981, aunque también mantuvo su ciudadanía argentina y siguió comprometido con causas políticas en Argentina y Nicaragua.

La angustia metafísica que siente en su búsqueda de la perfección artística y en su fracaso para enfrentar el paso del tiempo, junto con su rechazo a los valores del siglo XX, fue una de las preocupaciones centrales de Cortázar. Otra historia; Las babas del diablo de 1958; Sirvió de base para la película Blow-Up (1966) de Michelangelo Antonioni.

La obra maestra de Cortázar, Rayuela de 1963; es una novela abierta; Se invita al lector a reorganizar las diferentes partes de la novela de acuerdo con un plan prescrito por el autor. Fue el primero del ''boom'' de las novelas latinoamericanas de la década de 1960 en llamar la atención internacional.

Y aunque se destacó como cuentista, fueron sus novelas las que lo mantuvieron en el ojo de la crítica, haciéndolas inclasificables dentro del género. Dos de sus aficiones eran escuchar Jazz y escribir cartas.

Su primera esposa logró recopilar más de 1000 en cinco volúmenes. Ahí destacan las cartas intercambiadas con la poeta argentina Alejandra Pizarnik y las que se escribiera con Carol Dunlop, quien sería su segunda esposa, donde se puede ver reflejada la tristeza por la enfermedad de su mujer.

El autor argentino falleció el 12 de febrero de 1984, en París, Francia. Dejando un legado literario invaluable, su forma de ver lo fantástico en la cotidianeidad, su afán de recrear la existencia a través de una mirada lúdica y de exaltación emocional, así como su original estilo. Es algo que todos los lectores de su obra atesoran hasta hoy.

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Capítulo 73

Horacio Oliveira quien va a reflexionar un poco sobre la literatura en general a través de preguntas que parecen no tener sentido y tratan sobre un fuego sin color al cual también lo relaciona al anochecer en ruede la Jet (calle en Paris). Aquí también conocemos a Morelli un personaje importante para la novela.

Morelli es un escritor, al cual Oliveira leyó y justamente se habla sobre su novela en la cual un hombre mira un tornillo durante muchas horas, todo esto parece no tener sentido, Oliveira termina diciendo que es una especie de fuego, lo que arde en el pecho de todos aquellos que inventan cosas a través de la literatura, y que ese fuego no puede curarse. Oliveira mismo, se siente un incurable y esto para él significa elegir su propia verdad y su propia realidad.

Capítulo 1

Se encuentra la famosa cita ” andábamos sin buscarnos, pero sabiendo que andábamos para encontrarnos.”

En este capítulo nos encontramos al personaje de la maga. Oliveira busca la maga en los lugares donde solía pasear, pero ella no está. También nos damos cuenta que Oliveira vive en París, lugar donde fue a vivir para estudiar, pero realmente no está estudiando. Busca a la maga en el puente Pont des Arts donde pasaban habitualmente. Pero no la encuentra Oliveira también menciona a una tal Madame Léonie quien suele leer la suerte a través de la palma de la mano, pero esta vez la recuerda en relación a la maga, ya que dice que nunca le presentó a ella a esta tal Léonie.

Olivera, recuerda también cuando conoció a la Maga recién cuando había llegado a París, habla sobre cómo compartían salidas y paseos por Montparnase o cómo formaban parte del club de la serpiente, donde se juntaban los intelectuales a charlar. La relación con la maga es aparentemente amorosa, antes de finalizar el capítulo Oliveira menciona que ellos hablaban de patafísica; esto era un estudio de soluciones, imaginarias y leyes que rigen las excepciones. Oliveira reflexiona un poco sobre la maga y piensa que debe andar por algún lugar de París, buscando algo en específico, pero no sabe qué. Nos dice que Oliveira es supersticioso, por ejemplo, no puede dejar caer objetos al suelo sin levantarlos inmediatamente, de otro modo, una desgracia ocurrirá a algún conocido con la inicial del objeto que se le haya caído.

Capítulo 2

Oliveira sigue hablando sobre la maga. Se nos revela que ellos no están enamorados, sólo hacen el amor, segundo se nombra al hijo de la maga llamado Rocamadour del cual no quieren hablar, tercero Oliveira nos dice que se siente bastante orgulloso de ser un vago consciente, cuarto hay otra razón por la cual ella no quiere hablar de Rocamadour y es porque ese también es el nombre del padre del chico, el cual nunca se hizo cargo.

Por último, nos dice Oliveira, que en el club la serpiente aprecia mucho cuando la maga se pone a cantar, nos dice que hablar sobre Rocamadour implicaría mucho esfuerzo.

Capítulo 116

Es un capítulo reflexivo, pero en torno a que Oliveira realiza anotaciones en torno a la obra de Morelli, habla de un novelista observador, y un novelista espectador, lo importante es que los dos son testigos de algo y quieren comunicarlo, pero la diferencia es el cómo, el novelista observador, es el que busca lo profundo, mientras que el espectador es el que narra lo superficial, para Morelli el artista debe conectar tiempos, ser un personaje que ayuda a transicionar entre una época y la siguiente, algo así como si siempre debiera innovar.

Capítulo 3

Vamos a tener a Oliveira tirado en la cama con la maga, el reflexiona un montón y hace comparaciones entre su vida pasada en Buenos Aires y su actualidad en Francia, entre todos sus pensamientos sabe que en unas horas se tiene que mover a lo del viejo Tulillo, su jefe para organizar toda la correspondencia que tiene con Latinoamérica perdido en reflexiones. Al final decide compartirlas con la Maga que simplemente le contesta ''vos crees que estás en esta pieza pero no, estás mirando la pieza no estás en la pieza'', haciendo la referencia a que tiene la cabeza totalmente en otro lado.

Capítulo 84

Oliveira vuelve de dar un paseo donde pisó unas hojas y se llevó una a su habitación, la pone sobre una lámpara y observa resulta que también estaban sus amigos, uno lo hace más de manera superficial y el otro más en profundidad, Oliveira hace una comparación entonces, y dice que los humanos son como las amebas, tienen pseudópodos, lo cual es una prolongación temporal de organismos como células o amebas y que le sirve para moverse y comer, ahora no importa esto lo que Oliveira está queriendo decir es que hay personas que pueden moverse mucho y hay otras que pueden moverse poco, es decir, como que hay personas que pueden ver más allá y otras que ven un poco menos, pero la diferencia para él es que él ve lejos, a veces no puede ver lo que tiene delante de sus ojos por ver así de lejos.

Capítulo 4

Conocemos un poco más a la Maga y su relación con Oliveira, la Maga es uruguaya y nos cuenta que Rocamadour, el hijo de ella es producto de un aborto que no se quiso practicar, Oliveira no está muy interesado en lo que le cuenta, pero desearía estar interesado. Él le reconoce a ella que se necesita mucho coraje para vivir en París, siendo que quiere estar en Uruguay, se habla un poco de los miembros del club de la serpiente. Si bien Oliveira muchas veces la Maga le parece torpe incluso en el club de la serpiente, todos le tienen que explicar lo que están hablando, por eso Oliveira le gusta ir solo sin ella, Oliveira, considera que es inútil explicarle cosas a la Maga, no entiende ella.

Capítulo 71

Morelli que habla sobre como todo lo que vale la pena ser leído está orientado a la nostalgia.

Capítulo 5

Nos cuenta la primera vez que la Maga y Oliveira tuvieron relaciones, también se nos dice que la Maga quería instruirse para poder pertenecer al club de la serpiente.

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Principales

Horacio Oliveira: argentino de apróximadamente 40 años, metafísico y diletante, protagonista de la historia. Inicialmente viaja a París a estudiar pero nunca lo hace. Es un melómano conocedor del jazz, la filosofía y el arte, temas sobre los que discute con los miembros del Club de la Serpiente.

La Maga (Lucía): uruguaya, madre de Rocamadour y pareja de Oliveira. Al contrario de Oliveira y el resto del Club, La Maga es distraída e ignora muchos de los temas sobre los que por lo general se discuten en el Club. El personaje está inspirado en Edith Aron, una uruguaya amiga de Cortázar.

Traveler: amigo de juventud de Horacio Oliveira que vive en Argentina junto a su esposa Talita.

Talita: esposa de Traveler.

Secundarios

Etienne: pintor y uno de los mejores amigos de Oliveira en su estadía en París.

Rocamadour: es el hijo de la Maga. Su nombre real es el mismo de su padre.

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Toparse con un libro tan diferente, tan arriesgado, tan completo y complejo como la novela de RAYUELA es sin duda un reto para mi, una historia que va por un camino y que de repente se gira brutalmente, y no solo en la cuestión del trama, también en el plano del lenguaje y las ideas. Hay momentos que parecen puro delirio, pero otros en los que te pega en lo más profundo con frases simples pero brutales. El personaje de Oliveira, con todas sus dudas, obsesiones y contradicciones, refleja una búsqueda existencial que puede parecer arrogante a veces, pero también muy humana.

Lo poco que leí me pareció caótico, pretencioso, incluso frustrante. Aun así, me atrapo la manera tan diferente de como este se lee, un juego ocurrente y divertido como su nombre lo indica.