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张爱玲小说中的意象（LFX）

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张爱玲小说中的意象（LFX）

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张爱玲的小说常用意象譬喻，极少展露个人情绪，而是倾向于以客观实在描写精神意识。张爱玲酷爱描绘月亮，她笔下的月亮意象俯首皆是。

在《金锁记》中，“月亮”这个意象多次出现，可以说是一个贯穿全文的线索。在小说的开头，她写到“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕……老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白……”，变化前后不同的情感对比，表现了人生的时光流转中人的心境的变化，渲染了凄凉清冷的气氛，奠定了全文的感情基调，同时也表达了作者闪光思维中的对人生的哲理思考。同样，文末与开头相互照应，她写到“三十年前的月亮早已沉了下去……然而三十年前的故事还没完——完不了。”此处的月亮是无力的，又暗示着这种凄凉的故事还会发生，可谓言有尽而意无穷。

在《沉香屑——第一炉香》中，葛薇龙得知自己能在姑母的资助下上学，心中充满了对未来的憧憬，对爱情的憧憬，文中写到“烟树迷离，青溶溶的，早有一撇月影儿。薇龙向东走，越走，那月亮越白，越晶亮，仿佛是一头肥胸脯的白凤凰，栖在路的转弯处，在树桠叉里做了窠。”。而后，“越走越觉得月亮就在前头树深处，走到了，月亮便没有了。”笔锋一转，气氛变得苍凉诡异，暗示出了她在情场的结局并不美好。

文学作品中，月亮总用来反映着文人墨客孤独寂寥的心态，反映着失意者寻求慰藉与解脱的心理。在《金锁记》中，月亮不仅烘托了凄凉的气氛，还被赋予了暗黑的色彩，美的表面之下藏着消极，语意含而不露，耐人寻味。在《第一炉香》中，月亮见证了葛薇龙的感情从希望到破灭的变化过程，叙述时言简意丰，更是加深了文章的艺术性。

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张爱玲小说中的文学审美追求（WZR）

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张爱玲小说中的文学审美追求（WZR）

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张爱玲在《自己的文章》中写道：“我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。” 张爱玲的作品弥漫着浓浓的悲剧色彩，充满了苍凉的美学，她用这种悲剧感讲述着一个个悲凉的传奇故事，营造了一个个荒凉的世界。
一、环境的荒凉
张爱玲的小说环境总是阴暗，透着沉闷的压抑感，就像无边的荒野里，有个哀怨的胡琴咿咿呀呀诉说着生命荒凉的轨迹。
二、人物命运的荒凉
张爱玲通过对不彻底的人进行刻画，表达自己对人性和生命的独到见解，同时她又站在高处，看着这些世俗的人如何在生活的泥沼中无法自拔。张爱玲习惯将笔下人物的命运设置成悲剧的结局，所以每一篇小说都透着荒凉的意味。
三、笔调的荒凉
张爱玲曾经说过，“回忆总是令人惆怅的，过去的美好只会使人感到一切都已完了，而过去的烦恼，只会使人再度烦恼。”张爱玲喜欢用回忆的语调讲述着一个一个荒凉的故事，讲的人眷恋哀伤，听的人则是惆怅恍惚的。

张爱玲作为那个时代文坛眼中的“异累”，她用荒凉的美学感塑造了一个苍凉的世界，一遍又一遍的感叹社会的世间万物。

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张爱玲细节描写的特点（WJJ）

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张爱玲细节描写的特点（WJJ）

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张爱玲的文章给人留下的第一映像便是风格化极为鲜明强烈的描写能力，一篇小说想要得到读者的青睐，鲜明的人物形象是不可或缺的，而细节描写最能够体现出人物的特色。我觉得她的高超之处正在于她能极其详细的介绍人物的穿着，并且能做到“绝对准确”，能让读者在第一眼读到她的文字时就能在眼前浮现出当时的场景和人物形象，比如在《金锁记》中曹七巧的出场“兰仙云泽起身让座，那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑住腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青阳绉手帕，下身上穿着银红衫子，白线镶滚，雪青闪蓝如意小脚子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉”活脱脱一个尖嘴巴刻毒的怨妇形象。

而她的文章镜头感也极强，如果拿出来到大导演手中，甚至可以拍成电影。如在《金锁记》中“朝禄从钩子上摘下尺来宽的一片生猪油，重重的向肉案一抛，一阵温风直扑到她脸上，腻滞的死去的肉体的气味…… 她皱紧了眉毛。床上睡着的她的丈夫。”，“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。”张爱玲运用极少的笔墨就完成了时间的过渡，十年的时间过去了，但是时间衔接的十分自然，让人不觉得突兀。我觉得正是张爱玲精确的措辞和极致的细节描写，才让她的文章如此让人大呼过瘾。

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张爱玲小说中的语言特色（GJY）

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张爱玲小说中的语言特色（GJY）

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张爱玲小说中的语言特色：

由于张爱玲喜好《红楼梦》，她对于《红楼梦》有着独特的理解，这在《金锁记》中体现了出来。在《金锁记》中，从小说的设定来看，大家族姜家随着朝代由兴至衰的过程跟《红楼梦》中贾府的衰败有着异曲同工之妙。从小说的细节来说，张爱玲也同样喜欢运用对景物的描写来侧面烘托人物命运的悲凉。所以可以看出《红楼梦》对张爱玲小说的影响是很大的。

由于张爱玲小时候的悲惨经历，导致了她长大后的世界观都是较为悲观的，因此她笔下的小说的基调也大多是比较凄凉的，而这份凄凉往往体现在她的选词和她对环境的描写中。张爱玲小说中的景物描写是色彩鲜艳的，容易让读者在脑海中产生一幅画像，但因为张爱玲需要营造一个悲凉的气氛，她描述出来的画面通常都是冷色系的。

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张爱玲小说中的比喻（ZH）

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张爱玲小说中的比喻（ZH）

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比喻多姿多彩,既鲜明生动又风趣灵活。例如她描写一张美丽的脸
,像一朵淡淡几笔的白描牡丹花,额角上两三根吹乱的短发便是风中的花蕊。她往往能运用令人意想不到却又生动至极的物体来表现另一物，令人称奇。
再者， 她的比喻还隐含着丰富的内涵。《金锁记》描写曹七巧赶走姜季泽之后的痛苦的心情时，用了一个这样的比喻：“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏···一滴一滴···一更一更···一年，一百年。”夜漏是一种古代的计时工具，当她赶走了姜泽奇的时候，她仿佛陷入了时间的重重煎熬，爱过，又恨过，无法挣脱，创造了一种悲凉的意境。 这就是张爱玲手中比喻的奇特魅力。