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Fondé en 2004, Kiblind Magazine est le média français dédié à la culture visuelle et l'illustration contemporaine. Basée à Lyon et Paris, son équipe forme également une agence spécialisée dans la communication visuelle, l'édition et les collaborations artistiques pour des lieux, des marques, des institutions ou des médias.

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imovie, stop-motion

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Image projetée grâce à un vidéo-projecteur

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Sans-Coeur est une jeune fille vivant dans la ville Coeur, un village utopique. Ils partagent tous le même nom de famille, Maman I Coeur, Maman II Coeur, Petit Frère Coeur. Pourtant, derrière ce monde rempli de bonté se cache un mystère bien réservé, car à la nuit tombée, un corps étranger fait son apparition…

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Conte philosophique

histoire fictive, critique de la société et du pouvoir en place pour transmettre des idées, concepts à portée philosophique

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photos découpées de magazines "Beaux-Arts"

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Je les stockais dans un carton à dessin pour pouvoir me déplacer avec facilement.

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La naissance de Vénus, Sandro Botticelli, 1485-1486

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Apolinère Enameled, Peinture de Marcel Duchamp et Rrose Sélavy, 1916

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L'hôpital Henry Ford, Frida Kahlo, 1932

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Constantin Brâncuși, Le Baiser, 1909.

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scannez-moi !

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Utilisation de la technique d'incrustation sur fond vert par l'artiste Peter Campus

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Utilisation de la technique d'incrustation sur fond vert par l'artiste Peter Campus

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Three Transitions.

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Série de photos du photographe Martin Parr, représentant des familles anglaises de "classe moyenne".

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TOILETPAPER was founded in 2010 by Maurizio Cattelan and Pierpaolo Ferrari with the art direction of Micol Talso as a picture-based magazine.

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Maurizio Cattelan and Pierpaolo Ferrari pour Seletti

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Maurizio Cattelan and Pierpaolo Ferrari pour Seletti

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Une suite d'assiettes, de tasses...

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Contours
Peinture acrylique sur toile ?x?

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Violet
Peinture acrylique sur toile ?x?

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Right or Wrong
Peinture acrylique sur toile ?x?

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Home
Peinture acrylique sur toile ?x?

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Je vous laisse sur ce, bon visionnage !

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Livre de George Orwell 1984

(j'ai lu ce livre en Première LLCE Anglais, et j'ai aimé l'univers qu'a créé Orwell).

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Big Brother - Is Watching You_ OHP Poster _ Zazzle_com

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Candy coated and colourfully confected, Rachel Maclean's films skewer the habits and preoccupations of contemporary society. Produced by Film and Video Umbrella, 'Feed Me' is her most ambitious and audacious project to date - a checklist of human cravings and failings that doubles as a hypermodern status update on the Seven Deadly Sins, with its...

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Rachel Maclean Feed Me.

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Ce fut lors d'une visite au musée d'Art Moderne de Paris que je suis tombée sur cette œuvre, et qui par la suite m'a inspirée sur plusieurs de mes projets, dont celui-ci.

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Teetotum.

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A sunny circus holds dark secrets | Teetotum by Pauline Curnier Jardin | Visual Art | Random Acts

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2006, Laocoon

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Entre 1992 et 1996, eDEN était un fanzine et un collectif de ravers et de fans de musique électronique, dont était composé de Michaël Amzalag, Christophe “Widowsky” Monier et Christophe Vix.

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Published in A6 format, like a flyer which could easily fit in a coat pocket, eDEN was a French electronic music fanzine. Across its pages, club listings, party chronicles, record reviews, playlists and freewheeling editorials came together to celebrate house music, the joyful atmosphere of its raves and the nascent French scene.

Fuelled by passion, enthusiasm and the innocence typical of the movement's early days, eDEN was the mouthpiece of a certain conception of hedonism, held aloft by writers who are now confirmed and recognisable figures in the world of French electronic music journalism and entertainment, such as David Blot, Didier Lestrade, Loïc Prigent and Sven Love. ( The film directed by his sister, Mia Hansen-Løve, is named after the fanzine). Seven copies were published, from May 1992 to May 1994. Its founders, Christophe "Widowsky" Monier and Christophe Vix, as well as its visual director, Michaël Amzalag, revisit the eDEN story, issue by issue.

Why did you create eDEN? How did the fanzine work? Where did your tagline - "fanzine house style" (A stylish house fanzine) come from?

We decided to set up the fanzine after a chat in a café opposite the Salpêtrière hospital, in early 1992. We'd just visited a friend who was recovering from a suicide attempt, following yet another brutal comedown in the aftermath of yet another dodgy hardcore rave, totally void of any joy or spirit.

At the time, we had the feeling that it would be pretty easy to get a team together, as the idea had already been floating around within our gang of partygoers and electronic music fans for a while. With this fanzine, we wanted to remind people of the diversity, the multiculturalism and the subtlety of this music, the festive and happy atmosphere of parties and raves in other parts of Europe, to raise the qualitative and artistic level of expectations throughout this nascent scene.

Apart from our friends, and ourselves, Vix and Monier (Widowsky, producer with his groups, Impulsion and Discotique), the journalists were originally two British students, Adelaide Dugdale and Spider, Jerry Bouthier, who would become a respected DJ, Alain Quême, soon to be renamed Alan Braxe, Patrick Vidal, DJ and singer, as well as Thierry Pilard, shop assistant at la Fnac record store. Jerry introduced us to Michaël Amzalag, future star designer at the M/M agency (Paris) who would become our art director and who went on to create the innovative and instantly recognisable graphic style of the fanzine.

As for the name, eDEN, we chose it because we were striving towards an ideal; we wanted to question the mystical relationship, whether stated or implied, of certain musicians, to remind drug users of their quest for paradise. What's more, this word is common to many languages.

The name Laurent Garnier comes back over and over again throughout the pages of eDEN. What did he mean to you?

We were fans, from the very early days. Our national pride was flattered when we discovered that our English mates knew about him and that they were fans too; same thing when his "Acid Eiffel" track came out on Fragile, a sub-label of Derrick May's Transmat.

Garnier started off at the forefront of the Madchester scene. Then he got to know the gay scene, and DJed at clubs like the Boy, on Wednesdays, and then at the French Kiss nights, at La Luna, which later relocated to the Queen (he played at the club's opening night). He also played more mixed nights, at La Loco, and especially at the Rex club with their infamous Wake Up Paris nights where we would go and sell the fanzine directly to punters. We'd follow him around everywhere.

At the time, he was already representative of the DJ who knows this culture by heart, who has high standards when it comes to selecting records, who builds his sets using subtle touches and variations, far removed from those who just chug along on a motorway of sameness, stuff we hate and have always railed against.

Eden defended house music and did not mince its words when it came to raves ("it'll always be more pleasant than a techno rave") and the techno scene ("brain gouging techno from the raves"). Why so much hate?

eDEN defended the new electronic music which had emerged in the late '80s - Chicago house, Detroit techno, Newark garage, as well as their European counterparts, without giving precedence to one or to the other. This music was diverse, varied and multicultural - perpetually renewing and reinventing itself, like the tastes of the eDEN crew which were constantly evolving. Some of us loved techno, even the most hardcore, and others hated it. But we also really courted controversy - we loved to shock. The pages of the fanzine are a faithful reflection of these contradictions.

We weren't just in touch with the Anglo-French scene, and many British, American, Dutch and German people joined our ranks. At the time, some of us read les Inrocks to follow Morrissey's idiosyncrasies, or saw Primal Scream play at l'Élysée Montmartre and then went on to this rave, Libération, organised by Michel Cerdan under the Arch at la Défense, to listen to LFO. Others idealised the smiley vibe, the love & peace element of British raves or else the breakbeat/progressive scene of San Francisco. That didn't stop eDEN from helping the girls at BeatAttitude set up the house room at a Spiral Tribe party, where we also heard a bunch of DJs from Brixton who introduced us to embryonic forms of jungle. In fact, Pascal Crabbe (who was to form the duo Jess & Crabbe), a fan of jungle right from the start, often accompanied us to raves and helped us sell the fanzine.

It's just that there was this type of rave labelled "tekno," that was really sinister and dark, something we hated and spoke out against. That's what made our friend have such a horrendous comedown and at the time, it seemed to be the only real scene in the Paris area. People just went there to get completely mashed. It wasn't fuelled by music but by drugs, often dodgy combinations or else smack, stuff that wasn't festive or social. No one smiled anymore, no one spoke to the others. The DJs, and therefore the music, were attuned to this. Generic, boring, soulless, no spirit, no groove, no diversity, no mix of styles, no artistic standards, it would never change over the course of the night. They forgot all about nuance, variation and crescendo. Just like a motorway, just like those minimal or tech house speedways that were to follow.

The text " Qui rave?" (Who raves?) is quite a good summary of the essence of the movement #eDEN aimed to defend. Could we call it a rave utopia? Did you get the feeling that you were around at the birth of one of the last great musical genres ( to paraphrase Laurent Garnier who said that "electronic music is the last revolution to date")?

Right, we're naming names! That article was written by our friend Michel Cerdan, AKA Psycho C. At the time, he was head of communications at Libération newspaper, truly militant, and he needed to get his point across in a style adapted to the constraints of a national newspaper that was brave enough to venture into what was highly risky territory at the time. You have to remember that the day before the rave at the Grande Halle de la Villette, the Humanité paper had this headline on "Techno Nazis"... Charles Pasqua [was head of the home office], place Beauveau. You can say what you like, fewer riot police turn up to raves now than they did at the time. This text allowed eDEN to make a stand, even if our existence was only temporary.

Among its writers, eDEN could count on a perpetually grouchy editorialist called Didier Lestrade. How did you recruit him? Was eDEN a political publication?

When we launched eDEN, Didier Lestrade was a legend for us, an example to follow. At the end of the '80s, he was one of the rare musical journalists to talk about this new music (in Libération). What's more, he wrote well, with a lot of humour, in a passionate and talented manner that really made us want to discover the records he was talking about. He was like a breath of fresh air in the French press at that time. It was an honour to count him among us.

eDEN is a political publication in the sense that we are committed to defending art and music as we said earlier, but we also fought for spiritual freedom: a great party is a space for communion, a temporary autonomous zone where people can re-channel their energy, thanks to the beat; they learn how to be happy together once more, to smile, to communicate, to get to know one another, not to shy away from universal love.

eDEN openly talked about drugs in its pages. Was this a way of breaking away from the hypocrisy of mainstream views on the subject?

Yes, absolutely. We wanted to talk about a more sensible, rational and adult approach to this topic. And now, in 2016, now that cannabis is being legalized across the USA, all discussions on the subject in France are still pathetically out of touch, egged on by disinformation and repressive violence (trapped by the law of 31st December 1970 which still inspires a consensus in France, except among the local green party).

eDEN concluded with the bitter impression that they "were the written witnesses to a fledgling and cosmopolitan house nation [which became] a marketing tool massively used by industry." How did you feel when eDEN stopped?

At the end of the eDEN adventure, we had the feeling that we had accomplished what we had set out to do, by, on one hand, upholding the artistic value of the scene, and on the other, by discovering and promoting its rising local stars. At that moment, each of us had other artistic and professional commitments that took up our time.

We had always fought for this movement to become popular. It was inevitable that corporate interests would get hold of it, copy it and neuter everything they could from these new forms and expressions. It's unavoidable, whatever the artistic style. That doesn't prevent the underground, the avant-garde and authentic artists to carry on innovating and inventing, without necessarily reaping the financial rewards or the laurels of media recognition. There's no bitterness there, as we were never that naive.

In 1994, two years before the beginning of French Touch, we had this compilation which brought together Daft Punk, Motorbass, Dimitri From Paris, Érik Rug, Jerry Bouthier, Patrick Vidal, Impulsion and The Micronauts, at a time when these artists were still largely unknown and on this record, they all gave us an exclusive track of their choice. And I must also mention that David Blot, Vincent Borel, Alan Braxe, DJ Deep, D'Julz, Laurent Garnier, Didier Lestrade, Sven Love, Benjamin Morando and Loïc Prigent all wrote for us. You could say that we had a lot of foresight! And we're proud of that!

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Published in A6 format, like a flyer which could easily fit in a coat pocket, eDEN was a French electronic music fanzine. Across its pages, club listings, party chronicles, record reviews, playlists and freewheeling editorials came together to celebrate house music, the joyful atmosphere of its raves and the nascent French scene.

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eDEN, fanzine.

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Vieil homme dans la douleur

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Structure du Silence, 1983

Lorsque je regarde sa série Structure du Silence, je ressens une forte mélancolie, et je pense que cette série est une bonne inspiration pour mes dessins.

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Nemours Aurélie _ Structure du Silence n_4 (1983) _ MutualArt

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Fallen Angel, 1847

expression de la colère

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Fallen Angel, Alexandre Cabanel, 1868 -  post

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Les allumés

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Responsabilité et liberté du maire

Les maires ont la responsabilité du service public d'éclairage extérieur dans leur commune. Ils peuvent cependant décider d'éteindre tout ou partie des éclairages publics la nuit.

En cas d'extinction nocturne, l'entrée dans la " zone noire " doit être signalée par un panneau d'information et les voies de circulation, obstacles ou " points dangereux " sécurisés, par des bandes réfléchissantes par exemple.

Éclairer le sol plutôt que le ciel...

... en remplaçant les vieux lampadaires-boules par des réverbères qui éclairent vers le bas. Ces derniers sont en effet bien plus efficaces car ils concentrent la lumière vers ce qu'il est vraiment nécessaire d'illuminer.

Mais attention toutefois de choisir des modèles qui limitent vraiment l'éclairage latéral, car beaucoup de modèles à l'allure high tech gaspillent en fait une partie de la lumière.

Bien choisir ses ampoules

Plus une ampoule vieillit, moins son rendement est bon. Les plus efficaces aujourd'hui sont les ampoules à vapeur de sodium et les LED. Quelques éléments de comparaison :
Sources : Topten, http://eclairagepublic.free.fr, Association nationale pour la protection du ciel et de l'environnement nocturne
Moduler l'éclairage nocturne

Entre éclairage permanent (4 100 heures annuelles) et extinction totale, il existe des solutions intermédiaires afin d'adapter l'éclairage aux caractéristiques de chaque quartier de la commune :

- réduction de la puissance (-30 %) une partie de la nuit grâce à une horloge et un variateur,

- allumage seulement en cas de passage, au moyen de détecteurs,

- extinction de 23h à 5h30, pilotée par une horloge astronomique ou un détecteur de luminosité.

Un mât en bois pour moins d'énergie grise !

À l'occasion du remplacement de l'équipement d'éclairage public, préférez les mâts en bois, de mélèze ou de châtaignier par exemple (naturellement résistants aux intempéries), pour des économies d'énergie grise en plus des économies d'électricité !

Crédits : flickr - Xerones / flickr - gelinh / flickr - zigazou76 / flickr - zigazou76 / flickr - Ohbadia

Voir la lumière

Petit rappel : à moins de regarder une source lumineuse dans son axe, on ne perçoit la lumière que si celle-ci nous est renvoyée par une surface suffisamment claire pour la réfléchir.

D'où l'intérêt de ne pas éclairer le ciel. Et d'équiper de bandes réfléchissantes les objets sombres.

Par ailleurs, la lumière diffuse par nature dans toutes les directions (sauf les rayons lasers). Dans un réverbère " moderne ", elle est non seulement orientée vers le bas, mais focalisée vers la zone utile (le trottoir, la route, etc.) au moyen de réflecteurs dont la surface polie renvoie la lumière qu'elle reçoit, avec le même angle d'incidence. Par rebonds successifs, la lumière est ainsi concentrée vers le bas.

La perturbation de la faune nocturne

Comme ce hibou moyen-duc, de nombreux animaux nocturnes sont gênés par l'éclairage de nuit :

- Cycles physiologiques perturbés (alimentation, reproduction et ponte) chez les papillons de nuit,

- Les rayons ultraviolets des lampes à vapeur de mercure attirent les papillons qui s'épuisent autour des lampadaires,

- Les amphibiens (grenouilles...) ont la vue brouillée et confondent parfois congénères, proies et prédateurs,

- Les oiseaux migrateurs se trouvent parfois désorientés en voyant moins les cieux nocturnes,

- Les chiroptères (chauves-souris) désertent clochers et cavités habituellement sombres.

Les ampoules émettant des UV et/ou de la lumière blanche (ex. LED) se révèlent les plus néfastes à la faune nocturne.
Source : ROC
Crédits images : flickr - y caradec / flickr - Jean-Jacques Boujot

Ils sont 9 millions

C'est le nombre de lampadaires estimés sur la voie publique en France (Ademe, 2009). Leur fonctionnement absorbe en puissance 1 260 mégawatts, soit l'équivalent d'un réacteur nucléaire, et consomme 6 TWh par an. Les collectivités y consacrent en moyenne 48 % de leur budget électricité.

N'étant pas permanent, l'éclairage public contribue aux pointes de consommation d'énergie de début et fin de journée en hiver. On ajoute donc à son coût le rejet de 670 000 tonnes de CO2 par an, du fait de la mise en route des centrales thermiques qui répondent à ces pics.

Un équipement trop vieux

À l'image de ce vieux lampadaire à boule, plus de la moitié du parc actuel d'éclairage public est composée de matériels obsolètes et énergivores :

- 40 % des luminaires en service ont plus de vingt-cinq ans,

- 30 % sont des lampes à vapeur de mercure, la moins efficace des sources d'éclairage public,

- Le potentiel de réduction de la consommation d'énergie est estimé entre 50 et 75 % !
Source : Ademe
42 % d'économie en 9 ans

Depuis 2004, la Ville de Lille a engagé un " plan lumière " afin d'améliorer l'éclairage public tout en réduisant son coût : résultat, la consommation électrique de l'éclairage a baissé de 42 %. L'usage de récepteurs infrarouges pour commander l'éclairage dans certaines zones a ainsi fait passer la durée d'éclairage annuelle de 4300 h à 4150 h, sans réduire le service.

Dans les prochains appels d'offres pour la maintenance, les candidats devront proposer une réduction des consommations de 10 % minimum entre 2013 et 2019.

42 kWh par habitant

Voilà la consommation électrique moyenne et annuelle, due à l'éclairage public, dans les 216 communes labellisées " Villes et villages étoilées " par l'Association nationale pour la protection du ciel et de l'environnement nocturnes. À comparer à la moyenne nationale de 92 kWh/habitant en France et 43 kWh/habitant en Allemagne, pionnière dans ce domaine.

Rappel législatif

Depuis le 1er juillet 2012, les enseignes lumineuses doivent être éteintes entre 1h et 6h dans les villes de moins de 800 000 habitants.

À partir du 1 er juillet 2013, l'éclairage des locaux à usage professionnel devra être éteint une heure après la fin de leur occupation. Les illuminations des façades seront éteintes au plus tard à 1 heure, de même que les vitrines de magasins ( arrêté du 25 janvier 2013).

Pour éteindre les vitrines récalcitrantes, des collectifs militants pour les économies d'énergie vous donnent leurs tuyaux pour accéder aux interrupteurs des panneaux publicitaires : voir par exemple le site de Zéro watt !

Crédits images : flickr - JthomasCourtemanche / flickr - Sebastien Brodeur / flickr - sabel / flickr - zigazou76 / flickr - Ma Gali

Séquence de travail avec des élèves de cycle 3

Compétences travaillées

Sciences et technologie

L'énergie : consommation et besoins en énergie / Les objets techniques : circuits électriques

Géographie

Étude de cartes, répartition de la population, lecture de paysages,notion de pollution

Français

Enrichissement du lexique / Maîtrise de la langue orale / Justifier son point de vue / Communiquer

Compétence IV du socle commun

Développer le sens critique face à l'information et à son traitement

NOTIONS À TRAVAILLER EN AMONT
Représentations initiales des élèves quant à l'éclairage extérieur des villes et villages
Quelle utilité ? Quelle utilisation ? Où ? Quand ?

ANALYSE DU FILM

- Visionner le film.

- Relever les détails (images ou dialogues) qui posent question. En débattre, exposer, défendre son point de vue.

- Quelles sont les arguments évoqués dans le film pour réduire l'éclairage nocturne ? Qu'en pensez-vous ?

Lexique
Intensité, luminosité, mercure, open-bar, pollution lumineuse, réflecteur, surconsommation, veilleuse

PROPOSITIONS D'ACTIVITÉS

Comprendre les enjeux économiques et écologiques liés à l'éclairage public

(cf Quelques chiffres : Ils sont 9 millions / 42% d'économie en 9 ans)

- Se poser les bonnes questions : quel intérêt à laisser les vitrines allumées pendant la nuit ? (cf Quelques chiffres : Rappel législatif) Pensez-vous que l'on puisse supprimer l'éclairage nocturne ? Pourquoi ? (question de la sécurité)

- Rencontrer les élus et leur poser des questions sur le comment et le pourquoi de l'éclairage public. Aborder la question du coût. (cf Les bons gestes : Responsabilité et liberté du maire / Bien choisir ses ampoules)

- La pollution lumineuse et ses répercussions sur la faune nocturne (cf Sciences et techniques : La perturbation de la faune nocturne)

- Comparer des photos de différents sites, différemment éclairés (ville / village ; différentes périodes de l'année comme Noël, éclairage des monuments...)

Le monde la nuit

- Mettre en relation une photo satellite du monde avec une carte : se poser la question de ce que sont les taches et les points blancs.

- Comprendre à quelles régions du monde correspondent les zones éclairées en les mettant en relation avec les zones à forte densité de population.

La surconsommation

- Besoins réels des habitants de la ville ou du village en éclairage nocturne

- Relever des exemples de gaspillage : à l'école, à la maison, dans la ville

- Faire des propositions d'économie d'énergie qui pourront être soumises aux élus de la commune

QUELQUES PISTES POUR ALLER PLUS LOIN

Expérimentation : r éaliser des circuits électriques alimentés par des piles (on peut travailler sur l'intensité, sur l'orientation de la lumière ...).

Mettre en lien avec le tri des déchets (à l'école et à la maison) : piles, ampoules, DEEE (Déchets d'Equipements Electriques et Electroniques).

Identifier les logos de la vie quotidienne concernant les différents appareils électriques et électroniques.

Le gaspillage d'énergie au quotidien, à l'école, à la maison : établir un éco-code visant à réduire la consommation d'énergie (éteindre les lumières quand on quitte une pièce, ne pas allumer systématiquement les appareils électriques, attention aux appareils en veille...)

L'unité et la diversité du vivant : présentation dela faune nocturne.

Auteur : Françoise Henriet © CRDP de l'académie de Besançon - septembre 2013

La série est utilisée par un conseiller info énergie à Reims, pour des actions de sensibilisation et d'information auprès du grand public.

Vous avez utilisé cet épisode ou la série des énergivOres à l'école, en formation, en projection, dans un festival... ? Nous sommes très intéressés par votre témoignage...

Prenez quelques instants pour répondre à un rapide questionnaire en cliquant ici !

Crédits image : DaffyDuke

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Les allumés - Éclairage public : changement d'ère !

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Les maires ont la responsabilité du service public d'éclairage extérieur dans leur commune. Ils peuvent cependant décider d'éteindre tout ou partie des éclairages publics la nuit. En cas d'extinction nocturne, l'entrée dans la " zone noire " doit être signalée par un panneau d'information et les voies de circulation, obstacles ou " points dangereux " sécurisés, par des bandes réfléchissantes par exemple.

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Health Nash

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Je transforme vos bouteilles de lait en luminaire design - Shamengo

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Le meilleur de l’innovation verte, sociale et sociétale au service d’un nouvel art de vivre

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Beauté Intérieur ?

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dessin en pastel sec

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inspiration.

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Has anyone seen this amazing series, _The End of The F___ing World_ at all_

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Coraline, extrait du diner

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inspiration des magazines des années 00s.

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j'ai découpé des éléments de magazines de Beaux-Arts.

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inspiration du fanzine par Nicolas SIMARIK

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inspiration du fanzine par Nicolas SIMARIK

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Les Rencontres de la photographie en Gaspésie (Québec) et Les PUI / Pratiques et Usages de l’Image (Nantes, France) s’associent pour présenter 12 capsules vidéo mettant en valeur le travail d’artistes français et québécois à travers des livres photographiques. Ces vidéos sont diffusées en amont de la 2e édition de « L’espace du livre », un projet d’exposition, d’échanges et de rencontres autour du livre photographique qui se tiendra à l’hiver 2021 à Nantes et à Montréal sous le thème « L’édition comme finalité ».

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Le mélange entre Frankenstein, une créature d'une mythologie grecque : est voilà une chimère. Je voulais aussi démontrer le danger que courraient les poissons, à cause de la pollution et du réchauffement climatique, en créant une fiction  pour éveiller les consciences. Un peu une sorte de dystopie.

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Sculpture en argile, base en polystyrène 

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Sculpture en argile, base en polystyrène 

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(Une oeuvre qui s'auto-détruit ?)

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On peut voir que j'ai essayé de faire souffrir le poisson, pour insister sur l'idée de souffrance et ainsi véhiculer le message du réchauffement climatique.

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PEINTURE

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Arrière-plan que j'ai moi-même pris en photo.

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Utilisation de pâte à sel, peinture rouge acrylique sur fond vert.

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livre de Céline Delavaux,DESIGN

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Œufs et saucisse en pâte à sel peinte, nappe, fleurs en plastique, verre d’eau (peinture bleue).

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Base d'un robinet qui ne fonctionne plus.

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Base :

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Base en argile.

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Jane Birkin, maquillage des 60's

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Lessons We Can Learn From Grace Coddington

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Annie Leibovitz pour Vogue