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Santiago, como estamos trabajando según los principios de la nueva tipografía hay cosas en el cartel que hay que revisar.
Por un lado la idea es primero tener el material o el texto y luego construir el espacio con el. En ese sentido, aunque hay elementos que hacen referencia de una a de stijl hay muchos elementos en la composición (la primera) que sobran, te estás apoyando más en estas formas que en el texto mismo, tal vez porque no tienes tanto material para trabajar.
En las tres propuestas pasa eso, aunque hay elementos geométricos, de color y dirección que remiten al movimiento, el material solo debería ser suficiente para construir pero como no tienes suficiente texto tienes que apoyarte en elementos que no tienen más función que la de rellenar el espacio.
Ahora la fuente está muy bonita pero necesita de buen espaciado entre las letras para que se entienda y se pueda apreciar las formas y en muchos casos no hay tanto espaciado y es importante que lo ajustes, por ejemplo, en los textos más pequeños se pierde el espaciado y la letra se vuelve una masa de tinta.

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Laura, me gustan mucho las composiciones, sobretodo las dos últimas, siento que los elementos visuales se articulan muy bien con los mas informativos, como el texto corrido. Creo que algo para revisar son los espacios dentro del plano; en la primera versión tienes un montón de espacio arriba de los números y todo el peso de los elementos está concentrado hacia abajo. Algo parecido pasa en el último ejemplo en donde todo el peso está abajo y la parte superior del plano está vacía, en este siento que el texto informativo está un suelto con respecto a lo más formal, tal vez debe ocupar mejor el espacio o reaccionar activamente a lo que pasa con las letras más grandes.
De los tres mi favorito es el segundo porque todo se siente muy articulado pero revisaría los espacios que cuando los tengas queden muy parejos. En este, creo que textos como el nombre de la fuente y la fecha que están en blanco puedes revisarlos, probar estilos y espaciados para que se vean igual de trabajados que el resto.
Por último, tienes algunos errores de teclado, por ejemplo en el primer párrafo, última linea del primer cartel dice dinanismo. En el último cartel dice que es una tipografía palo seco muy usada actualmente...esto no es cierto...no copies y pegues textos de por ahí, que hay mucha gente que escribe mucha cosa inflada, procura que todas esas apreciaciones vengan de ti y de lo que tu ves.
Acuérdate que tipografía es todo: la fuente, el tamaño, el diseño y a la letra se le dice fuente, la Gill Sans es una fuente tipográfica.

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3 afiches nueva tipografia definitivo definitivo

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3 afiches nueva tipografia definitivo definitivo

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Gabriela, muy bien, están muy emocionantes los avances. Creo que hay formas del Dadá que están muy bien asimiladas en los carteles  sobre todo en el segundo. Algo que me parece que está muy bien resuelto en el segundo cartel es que el texto principal no se siente subordinado a la forma, es decir el texto se beneficia de la forma y la forma enriquece lo que dice el texto. En la primera versión el texto secundario podría tener una función más activa, podría no ser el mismo texto que se repite, como un relleno, si no que pueda leerse algo. En la tercera versión la relación entre el texto secundario y su forma no es tan equilibrada, la forma en que estás poniendo el texto secundario no enriquece el texto, más bien lo entorpece; yo te recomendaría tener en cuenta la lectura en voz alta y pensar cómo se traduce lo que vemos en voz.
En la segunda versión trabajaría un poco más el texto de arriba, también lo activaría, le daría un uso no simplemente repetir palabras. Acuérdate que la idea es tener todo el material y luego darle forma, darle forma a lo que tienes, no crear una forma para luego rellenar.

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Isabela, que afiches más modernos! :-) creo que incorporaste muy bien los principios de los que habla el texto ed la nueva tipografía, sobretodo en los carteles de Lissitzky; creo que en estos hace falta un poco más de contraste entre los textos grandotes y los más pequeños, tal vez poner el texto pequeño un poco más pequeño. Otra cosa que veo es que como tienes los textos justificados a ambos lados se arman unos espacios blancos entre palabras que saltan a la vista, se llaman calaveras y la idea es tratar de que eso no pase usando el kerning, abriéndolo y cerrándolo buscando compensar los espacios que se vean lo más parejos posibles.
Los carteles de Sophie Tauber son muy dinámicos, me parece que el color y os elementos adicionales que usas son muy acertados para relacionar el cartel con su lenguaje. Siento que el texto pequeño se pierde en los planos de color, tal vez estás usando un peso light, en ese caso te recomiendo usar algo regular porque corres el riesgo que, al imprimir, la tinta se coma el texto.
Me gusta mucho el texto y la relación que tiene con la forma se siente que esta última responde a al material. También me gusta mucho la redacción porque se siente  natural.

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Sofia, las tres propuestas son congruentes con el estilo que estamos trabajando, pero la segunda opción es la mejor y más resuelta de las tres. En la segunda siento que no hay ningún elemento que sobre, cada elemento tiene una función precisa en la composición. En las otras dos versiones hay elementos que se insinúan pero que luego no se terminan de usar o no se elabora sobre ellos; por ejemplo la palabra FUT que aparece debajo de toda la primera composición casi como una estructura de color, es un elemento interesante que te ayuda a estructurar el espacio pero no lo completas, lo sueltas. Algo parecido pasa en la última y tercera versión en donde el color hace las veces de estructura o la revela, el ritmo está entrecortado a un lado tienes un tamaño de módulo y en la segunda mitad otro, esta variación la puedes modular más para que no se sienta cortado el espacio, jugar con el ritmo. Puedes tener planos de color más grandes que usen 4, 6 o más módulos pequeños y unos pequeños, otros medianos...
Por último, sugiero que revises el tamaño o el peso de la fuente que estás usando para el texto corrido porque se siente muy débil en la composición, muy suave, como que está punto de desaparecer.

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Sobre el texto, tienes un error en la primera frase que dice "fuente tipográfica dseñada" falta la i. La palabra encuerpa, me parece dudosa, la busqué en el diccionario y no existe y por último el eslógan de la fuente es buenísimo! es un texto perfecto para activar desde la tipografía y que de un solo golpe ya veamos algo de la descripción. En ese caso Sofía, revisaría la redacción para que no quede ese párrafo cortado. Tu puedes editar un poco el texto según vayas necesitando y si sientes que vale la pena resaltar algo lo puedes hacer, la idea es que haya un diálogo entre la información que tienes y la forma que le das en la composición.

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Nicolás, no es la versión de Akzidenz que uno imaginaría para un afiche de la fuente, no es su estilo más popular, esto no quiere decir que esté mal, es solo algo que me llamó la atención. La composición es buena, es dinámica y hay unos momentos muy bonitos como en la primera versión cuando el color de la fuente cambia al encontrarse con un plano de color y por esto se siente que los elementos están conectados, que responden unos a otros.
El uso del color funciona para iluminar y acentuar.
A veces usas mayúsculas pero no en los nombres propios, eso tienes que revisarlo.
También, trata de no dejar una palabra sola al final del párrafo, eso se llama viuda y hace que la caja total de texto se vea descompensada.
De los tres mi favorito es el segundo.

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Martín, encontraste la letra?!?!
Veo que la letra no se ve tan bien en pequeño, la mancha se ve muy suave e intermitente. Creo que puedes aprovechar mucho mejor la estructura del texto, jugar con cada numeral; ahora la caja de reglas es un sólido pesado que no termina de encajar en la página.
No hay mucho contraste de pesos y también olvidaste el espacio vacío.

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Juliana, las tres composiciones se relacionan bien con el tema que escogiste, me gustan los colores!! es una buena estrategia que uses los colores más puros de la impresión.
En el primer cartel pareciera que la marquen de la derecha es más grande que la izquierda pero puede ser un efecto visual, de todas maneras las márgenes están bien grandes. La fecha de arriba no parece estar alineada a nada, revísala. Cuida los espacios, por ejemplo entre la base de la palabra Univers y la franja cyan, entre la franja cyan y la altura de x de Adrian Frutiger, esos espacios deben verse iguales. En el cuerpo te texto puedes partir las líneas con control+enter para acomodar mejor esas terminaciones, mira que en la primera columna penúltima y última línea hay un espacio largo entre que y Helvética parece que fuera un salto de párrafo.
La segunda versión me gusta pero la siento muy cercana a un cartel muy popular de la misma fuente Univers...a parte de esto los módulos son muy desiguales entre sí y lo mismo los espacios entre ellos, la idea de estos módulos es resaltar la precisión y si no hay precisión, mal. Ten cuidado con todos los espacios. La caja del texto corrido está un poco grande, la línea está larga y pesada para lectura.
El último cartel me gusta porque siento que te arriesgaste más, sin embargo le falta trabajo, darle una función a eso elementos grandes o articularlos a los otros elementos de la composición. El texto por ejemplo está ahí como puesto, no termina de relacionarse con nada.
En todos los afiches, la última línea del texto corrido te queda con un interlineado diferente al resto del cuerpo de texto, esto es porque el ajuste de intelínea no se está aplicando al último caracter del párrafo que es invisible, entonces selecciona el texto todo y un poquito más después del punto hasta que sientas que seleccionaste algo invisible y revisa así la interlinea.

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Los tres carteles están muy bellos, las composiciones funcionan muy bien, hay equilibrio entre las formas y no estás usando el eje central, las jerarquías y la estructura del texto es clara y evidente.
Creo que, como te decía arriba, puedes explorar un poco más la diferencia entre tener el texto todo en mayúscula y todo en minúscula, no todos, solo algunos a ver cómo cambia la composición.
Ahora, el último me gusta mucho pero siento que hay un espacio arriba y abajo del formato que no estás usando y está vacío e inactivo.
Me gusta mucho el cambio de espaciado en el nombre del diseñador. :-)

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En la foto no se nota mucho :( pero el color del papel en esta impresión es más cálido, como un amarillo beige

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Corrección

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Impresión en papel opalina