# data[].attributes.headline
Муки и слезы — ведь это тоже жизнь. 

# data[].attributes.subject
Муки и слезы — ведь это тоже жизнь. 

# data[].attributes.headline
Я ведь не старушонку убил, я себя убил! 

# data[].attributes.subject
Я ведь не старушонку убил, я себя убил! 

# data[].attributes.headline
И привыкли. Поплакали, и привыкли.]Ко всему-то подлец человек привыкает! 

# data[].attributes.subject
И привыкли. Поплакали, и привыкли.]Ко всему-то подлец человек привыкает! 

# data[].attributes.headline
А коли не к кому, коли идти больше некуда! Ведь надобно же, чтобы всякому человеку хоть куда-нибудь можно было пойти. Ибо бывает такое время, когда непременно надо хоть куда-нибудь да пойти! (Мармеладов)

# data[].attributes.subject
А коли не к кому, коли идти больше некуда! Ведь надобно же, чтобы всякому человеку хоть куда-нибудь можно было пойти. Ибо бывает такое время, когда непременно надо хоть куда-нибудь да пойти! (Мармеладов)

# data[].attributes.headline
Вранье всегда можно простить; вранье дело милое, потому что к правде ведет.

# data[].attributes.subject
Вранье всегда можно простить; вранье дело милое, потому что к правде ведет.

# data[].attributes.headline
Бедность не порок, это истина. Знаю я, что и пьянство не добродетель, и это тем паче. Но нищета, милостивый государь, нищета — порок-с. 

# data[].attributes.subject
Бедность не порок, это истина. Знаю я, что и пьянство не добродетель, и это тем паче. Но нищета, милостивый государь, нищета — порок-с. 

# data[].attributes.headline
В начале июля, в чрезвычайно жаркое время, под вечер один молодой человек вышел из своей каморки, которую нанимал от жильцов в С-м переулке, на улицу и медленно, как бы в нерешимости, отправился к К-ну мосту. 

# data[].attributes.subject
В начале июля, в чрезвычайно жаркое время, под вечер один молодой человек вышел из своей каморки, которую нанимал от жильцов в С-м переулке, на улицу и медленно, как бы в нерешимости, отправился к К-ну мосту. 

# data[].attributes.headline
Вот эдакая какая-нибудь глупость, какая-нибудь пошлейшая мелочь, весь замысел может испортить!… Мелочи, мелочи главное!.. Вот эти-то мелочи и губят всегда и всё.(Раскольников)

# data[].attributes.subject
Вот эдакая какая-нибудь глупость, какая-нибудь пошлейшая мелочь, весь замысел может испортить!… Мелочи, мелочи главное!.. Вот эти-то мелочи и губят всегда и всё.(Раскольников)

# data[].attributes.headline
Составьте пазлы

# data[].attributes.subject
Составьте пазлы

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
преступление и наказание

# data[].attributes.attachment_link.title
Преступление и наказание - jigsaw puzzle (15 pieces)

# data[].attributes.headline
Найдите пару.

# data[].attributes.subject
Найдите пару.

# data[].attributes.attachment_link.title
Название не указано

# data[].attributes.attachment_link.description
Установите соответствие между персонажами и их характеристиками

# data[].attributes.headline
Разгадайте кроссворд

# data[].attributes.subject
Разгадайте кроссворд

# data[].attributes.attachment_link.title
Название не указано

# data[].attributes.attachment_link.description
Кроссворд по роману Ф. М. Достоевского 

# data[].attributes.headline
АУДИОСПЕКТАКЛЬ Ф.Достоевский "Преступление и наказание". 

# data[].attributes.subject
АУДИОСПЕКТАКЛЬ Ф.Достоевский "Преступление и наказание". 

# data[].attributes.attachment_link.title
АУДИОСПЕКТАКЛЬ Ф.Достоевский "Преступление и наказание".

# data[].attributes.attachment_link.description
"Преступление и наказание" - социально-психологический и социально-философский роман Фёдора Михайловича Достоевского, над которым писатель работал в...

# data[].attributes.headline
Краткое содержание Преступление и наказание

# data[].attributes.subject
Краткое содержание Преступление и наказание

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Светлана Кайнара

# data[].attributes.attachment_link.title
Краткое содержание   Преступление и наказание

# data[].attributes.headline
Иллюстрации Андрея Харшака к "Преступлению и наказанию" Достоевского 

# data[].attributes.subject
Иллюстрации Андрея Харшака к "Преступлению и наказанию" Достоевского 

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Николай Подосокорский ( ) wrote,

Николай Подосокорский

Андрей Александрович Харшак родился в Ленинграде 17 июня 1950 года в семье художника. Окончил среднюю Художественную школу и в 1969 году поступил на графический факультет Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина, который окончил в 1975 году по мастерской книжной графики, под руководством профессора Г. Д. Епифанова. Им были созданы серии иллюстраций к повести А. С. Грина "Алые паруса" (1977-1978), балладе Р. Л. Стивенсона "Вересковый мед" (1980), роману А.Н. Толстого "Аэлита" (1985-1986) и др.

Наряду с книгой А. Харшак много работает в области станковой графики, в технике цветного офорта, литографии и гуаши. А. Харшак принимал участие в работе Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве в 1985 году, где им была создана серия портретов деятелей мировой культуры и других почетных гостей фестиваля.

Наиболее значительной работой художника является серия иллюстраций к роману М. Булгакова "Мастер и Маргарита" (1987-1990). Она экспонировалась на многочисленных выставках в России и во многих странах Западной Европы и США. Много времени А. Харшак уделил созданию декоративных и фигуративных композиций, выполняемых полиграфическими красками на бумаге. Эта техника, позволяющая в какой-то мере объединить искусство живописи и графики, расширяет границы формального поиска и позволяет художнику использовать богатый опыт работы на пленэре.

С 1991 года А. Харшак начал заниматься масляной живописью. Изображенные им фрагменты архитектуры старых петербургских зданий осязаемо реальны. Автор определяет этот жанр как пейзаж и натюрморт одновременно. С 1996 года по 2003 год А. Харшак возглавлял кафедру графики Северо-Западного института печати и являлся художественным руководителем Санкт-Петербургского центра книги и графики. В 2001 году А. Харшаку было присвоено почетное звание "Заслуженный художник Российской Федерации".

http://www.vitanova.ru/katalog/tirazhnie_izdaniya/paradniy_zal/prestuplenie_i_nakazanie_590

Из книги: Ляшенко Л.M. Александр I: Самодержавный республиканец. - М.: Молодая гвардия, 2014. - 347 с. "Он [Аракчеев] был ни на кого не...

Музыкант, поэт, лауреат Премии МХГ в области защиты прав человека (2009) Юрий Шевчук выступил в защиту общества "Мемориал". Ниже текст его...

Мариэтта Омаровна Чудакова (1937-2021) - российский литературовед, историк литературы, текстолог, доктор филологических наук, писатель,...

Андрей Александрович Харшак родился в Ленинграде 17 июня 1950 года в семье художника. Окончил среднюю Художественную школу и в 1969 году поступил на графический факультет Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина, который окончил в 1975 году по мастерской книжной графики, под руководством профессора Г. Д. Епифанова. Им были созданы серии иллюстраций к повести А. С. Грина "Алые паруса" (1977-1978), балладе Р. Л. Стивенсона "Вересковый мед" (1980), роману А.Н. Толстого "Аэлита" (1985-1986) и др.

Наряду с книгой А. Харшак много работает в области станковой графики, в технике цветного офорта, литографии и гуаши. А. Харшак принимал участие в работе Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве в 1985 году, где им была создана серия портретов деятелей мировой культуры и других почетных гостей фестиваля.

Наиболее значительной работой художника является серия иллюстраций к роману М. Булгакова "Мастер и Маргарита" (1987-1990). Она экспонировалась на многочисленных выставках в России и во многих странах Западной Европы и США. Много времени А. Харшак уделил созданию декоративных и фигуративных композиций, выполняемых полиграфическими красками на бумаге. Эта техника, позволяющая в какой-то мере объединить искусство живописи и графики, расширяет границы формального поиска и позволяет художнику использовать богатый опыт работы на пленэре.

С 1991 года А. Харшак начал заниматься масляной живописью. Изображенные им фрагменты архитектуры старых петербургских зданий осязаемо реальны. Автор определяет этот жанр как пейзаж и натюрморт одновременно. С 1996 года по 2003 год А. Харшак возглавлял кафедру графики Северо-Западного института печати и являлся художественным руководителем Санкт-Петербургского центра книги и графики. В 2001 году А. Харшаку было присвоено почетное звание "Заслуженный художник Российской Федерации".

http://www.vitanova.ru/katalog/tirazhnie_izdaniya/paradniy_zal/prestuplenie_i_nakazanie_590

# data[].attributes.attachment_link.title
Иллюстрации Андрея Харшака к "Преступлению и наказанию" Достоевского

# data[].attributes.attachment_link.description
Андрей Александрович Харшак родился в Ленинграде 17 июня 1950 года в семье художника. Окончил среднюю Художественную школу и в 1969 году поступил на графический факультет Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина, который окончил в 1975 году по мастерской книжной графики, под...

# data[].attributes.headline
Эрнст Иосифович Неизвестный Иллюстрации к роману «Преступление и наказание» 

# data[].attributes.subject
Эрнст Иосифович Неизвестный Иллюстрации к роману «Преступление и наказание» 

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Главная

ИЛЛЮСТРАЦИИ
К ПРОИЗВЕДЕНИЯМ

Эрнст Иосифович Неизвестный
(1925 - 2016)

Иллюстрации
к роману "Преступление и наказание"[ 1]

Черное солнце Раскольникова

Внутренний мир Свидригайлова

В редакцию серии "Литературные памятники"
Издательства "Наука"[ 2]

Гениальные создания искусства живут вечно. На каждом новом историческом этапе потомки находят в них новые начала, новые черты и произносят о них новые суждения, что свидетельствует о неисчерпаемости их содержания. Положение вполне применимо не только к литературоведам и критикам, но и к художникам, стремящимся передать на своем языке, своими специфическими средствами содержание и смысл иллюстрируемых произведений.

Превосходную серию рисунков к "Преступлению и наказанию" оставил Боклевский, превосходную серию рисунков к роману дал Шмаринов. Ни тот ни другой не закрыли пути для других поисков. Передо мной лежит сигнальный экземпляр "Преступления и наказания" с рисунками Э. Неизвестного - рисунки эти имеют все основания встать в один ряд с лучшими своими предшественниками.

Достоевский в "Преступлении и наказании" прибегал к двукратному портретированию персонажей, один раз до кульминации сюжета, другой - после кризиса. Э. Неизвестный рисует Раскольникова два раза, на стр. 17 до преступления, на стр. 65 - после убийства. Первый портрет, начертанный скупыми линиями, показывает человека, прекрасного по исходным своим задаткам, с опущенными веками, сосредоточенного уже на своей идее. Лоб мыслителя, рот и подбородок трагичны. Второй портрет ("Черное солнце") - портрет человека потрясенного, взорванного осуществлением своего злого замысла, понявшего, что он сделал не то: солнце для него потухло, из-за черного солнца выглядывает страж закона, Порфирий, возмездие. Оба портреты выразительные и понятны, оба соответствуют тому, о чем писал Достоевский, оба дают зрительный образ, помогающий понять Раскольникова. Есть еще третий портрет, на стр. 33 - "Личина Раскольникова". Вероятно замысел Неизвестного может быть сформулирован словами Блока: "простим угрюмство, разве это сокрытый двигатель его". Такая нота звучит отчасти и у Достоевского. Однако Неизвестный нарисовал другое. Он дал зрительный образ полного распада личности Раскольникова, нравственного и физического. Распад выражен ярко, экспрессивно. Превышение рисунка над заданием, сформулированным в подписи, не делает его менее ценным. После этого рисунка становится совершенно понятным рисунок на стр. 337 - "Несовершившееся величие", крах, крушение претензий Раскольникова на роль властелина над человечеством. Что-то важное и интересное найдено в портрете Сони, стр. 353: безмерная мука, надломленная, но не сломленная гордость, способность выдержать все, обращение к небу, все это есть в Соне.

Мне хочется выделить два великолепных листа: "Арифметика", стр. 64 и "Вера - отчаяние", стр. 416. Я не представлял себе, что воплощенные в них моменты романа могут быть выражены изобразительно Арифметика: одно убийство старушонки и сто, тысяча добрых дел на награбленные деньги. Напряженный мозг в мучительно сосредоточенной голове и эти ужасные пальцы, на которых, на пальцах, подсчитываются добрые дела! У Достоевского есть запись: Свидригайлов - отчаяние самое циническое, Соня - надежда, самая неосуществимая. Запись эта родила рисунок, точный по смыслу и в котором изумительно точны образы и Свидригайлова и Сони (Соня тут лучше чем на отдельном листе).

Отмечу еще рисунки: "Убийство", стр. 80 - для понимания его нужно помнить, что Лизавета была беременная, "Болезнь", стр. 81, "Смеющаяся старуха", стр. 192.

Есть рисунки не достигающие цели или даже мало удачные. Однако причина малой удачи их не в выразительных средствах художника, а в некоторых окостенелых литературоведческих представлениях, от которых не мог освободиться Э.Неизвестный. Таковы "Двойники", стр. 272, "Внутренний мир Свидригайлова", стр. 273, но "Убийство Свидригайлова", стр. 336 - превосходно. Свидригайлов - не двойник Раскольникова, и Свидригайлов не просто вульгарный злодей. Не литературовед А. Блок это прекрасно понимал.

Альтернатива "между крестом и топором" не передает смысла трагедии Раскольникова. Так думал Орест Миллер, так полагает Ю. Завадский - роман Достоевского много выше этого наивного представления. Страдание, о котором пишет Достоевский в "Преступлении и наказании" не совпадает с тем страданием, к которому призывает христианство. Раскольников говорит о страдании человека, возложившего на свои плечи ответственность за управление делами мира сего (в том числе о страданиях совести). Лист "Очищение через страдание", стр. 401 не соответствует идее романа. Более соответствует мысли Достоевского "Крест Раскольникова", стр. 257, но этот рисунок, на мой взгляд, не достигает необходимой трагической силы.

"Полифония", стр. 193 и "Открытый финал", стр. 417 продиктованы не Достоевским, а Бахтиным, талантливым аналитиком "металингвистики" Достоевского, не претендовавшим, однако, на объяснение семантики его творчества. Нельзя, однако, отказать Неизвестному в праве публиковать рисунки, продиктованные идеями, которые в ряде случаев преподносятся с кафедр наших вузов и со страниц наших книг.

В целом же иллюстрации Э. Неизвестного к "Преступлению и наказанию" оригинальны, талантливы, передают на своем языке смысл и тональность "Преступления и наказания". Они понятны, гуманистичны - книгу надо выпустить в свет.

Конечно, задача иллюстрирования "Преступления и наказания" может быть решена и в иных планах, и будет еще не раз решаться по-новому.

Как же быть в таком случае с теми, кто не принимает рисунков Э. Неизвестного? Наша общественность выработала для этого определенный и правильный метод. Приведу пример из области литературы, более знакомой мне, чем изобразительное искусство. Чингис Айтматов написал повесть "Белый пароход". Повесть вызвала разногласия. Нашлись и резкие противники ее. "Литературная газета" дала возможность высказаться разным точкам зрения, а затем подвела итог дискуссии. Так нужно поступить и в данном случае. Книга готова. Ее будут обсуждать литературоведы и текстологи. Если ее иллюстрации вызывают разногласия, то у нас есть достаточно газет и журналов, где их можно обсудить. А портить книгу, вырывать из нее листы, перепечатывать - это не только материальный, но и культурный ущерб.

Книга обогащает советское достоеведение и советскую художественную интерпретацию романа. Я решительно высказываюсь за то, чтобы выпустили на прилавки том как он напечатан, и чем скорее, тем лучше.
В. Кирпотин
Кирпотин В.Я. (1898-1997) - советский литературовед и критик. Книги о М.Е. Салтыкове-Щедрине, Ф.М. Достоевском, статьи о советской литературе

1. Источник: Достоевский Ф.М. Преступление и наказание. - М.: Наука, 1970 (серия "Литературные памятники").
Э. Неизвестный начинал свой путь в области иллюстрации с "Преступления и наказания" Федора Михайловича Достоевского, издание было выпущено в серии "Литературные памятники" издательства "Наука". ( вернуться)

2. Отпечатанная книга вызвала неудовольствие Комитета по печати помещенными в ней на вклейках оригинальными рисунками Э. Неизвестного. Издание было задержано, им занимался Отдел культуры ЦК КПСС, но иллюстрации все-таки удалось отстоять, тем более, что подписи к ним были напечатаны на смежных текстовых страницах, так что изъять их без разрушения набора не представлялось возможным. ( вернуться)

3. Портрет Достоевского - Э. Неизвестный о работе над иллюстрациями к Достоевскому:
"Думаю, что я сделал более 600 рисунков, связанных с Достоевским. Иногда это совсем уходило в сторону, даже от сюжета, иногда приближалось.
Итак, портрет Достоевского, почему именно такой?
Из всех портретов Достоевского мне больше всего нравится портрет работы Перова. Хотя это может показаться странным. Это не претенциозный, очень честный реалистический портрет, без попытки к каким-либо обобщениям. Он является как бы иконографическим свидетельством, каким был Достоевский. Выше, чем фотография. Потому что способный человек рисовал.
Я же себе поставил задачу не делать потрет Достоевского в собственном смысле этого слова. Для меня Достоевский полифоничен, как и его произведения и я представлял себе Достоевского, например, которого пишет М.Т. Бабо - представляете ужас, как он ухмыляется, изобразить такого Достоевского - это одна сторона. Изобразить другого Достоевского - другая сторона. Как бы лицо Достоевского непохоже на Достоевского. Почему так, например, Рабле похож на Рабле, Толстой похож на Толстого, а Достоевский пожалуй и не похож.
Поэтому я сделал некоторый знак, как бы структуру головы без психологии, это просто как бы знак. Удивительно, что это было понятно и, кстати, вот этот портрет был знаком года Достоевского на юбилейной сессии ЮНЕСКО. Они выпустили даже значки, визитные карточки. Именно они поняли, что это значок. ( вернуться)

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
из пособия беляевой

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
эрнст неизвестный

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
иллюстрации к роману «преступление и наказание»

# data[].attributes.attachment_link.title
Иллюстрации Э. Неизвестного к роману "Преступление и наказание"

# data[].attributes.attachment_link.description
Главная ИЛЛЮСТРАЦИИ К ПРОИЗВЕДЕНИЯМ Эрнст Иосифович Неизвестный (1925 - 2016) Иллюстрации к роману "Преступление и наказание"[ 1] Черное солнце Раскольникова Внутренний мир Свидригайлова В редакцию серии "Литературные памятники" Издательства "Наука"[ 2] Гениальные создания искусства живут вечно. На каждом новом историческом этапе потомки находят в них новые начала, новые черты и произносят о них новые суждения, что свидетельствует о неисчерпаемости их содержания.

# data[].attributes.headline
"Преступление и наказание". Почему стоит прочитать? 

# data[].attributes.subject
"Преступление и наказание". Почему стоит прочитать? 

# data[].attributes.attachment_link.title
"Преступление и наказание". Почему стоит прочитать?

# data[].attributes.attachment_link.description
Yandex Zen is a platform where you can read and create interesting stories. Here you'll find articles, videos, and galleries from bloggers and popular mass media. A smart algorithm learns which topics you like and then creates a personalized feed based on your preferences.

# data[].attributes.headline
«Преступление и наказание» — роман, философский роман, т. к. это большая форма эпического жанра, многопроблемное произведение, изображающего человека в процессе его становления и развития. Действие в романе всегда насыщено внешними и внутренними конфликтами или тем и другим вместе.

# data[].attributes.subject
«Преступление и наказание» — роман, философский роман, т. к. это большая форма эпического жанра, многопроблемное произведение, изображающего человека в процессе его становления и развития. Действие в романе всегда насыщено внешними и внутренними конфликтами или тем и другим вместе.

# data[].attributes.headline
История создания романа «Преступление и наказание»

# data[].attributes.subject
История создания романа «Преступление и наказание»

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
История создания романа "Преступление и наказание"

Истоки романа

В 1850 году Достоевского отправили на каторгу в Омск. Именно этот сложный опыт и стал моментом зарождения идеи романа "Преступление и наказание". Позже Фёдор Михайлович писал брату: "Не помнишь ли, я говорил тебе про одну исповедь-роман, который я хотел писать после всех, говоря, что еще самому надо пережить. На днях я совершенно решил писать его немедля. Все сердце мое с кровью положится в этот роман. Я задумал его в каторге, лежа на нарах, в тяжелую минуту грусти и саморазложения...". Размышляя над романом, писатель собирался построить повествование в исповедальной форме от лица главного героя. Все тревоги, терзания, душевные метания, каторжный опыт должны были стать основой произведения. Но акцент ставился не только на глубоких личных переживаниях Родиона Раскольникова, но и на поведении и личностях других персонажей - сильных, поправших многолетние убеждения героя.

Физическая утомлённость, сложная жизнь ссыльного каторжного не позволили приступить к произведению в Омске. Однако писатель уже хорошо обдумал сюжет будущего произведения. Не только преступление, не только наказание, а вся жизнь людей девятнадцатого века в её неприкрытой и, порой неприглядной, действительности: "Всё сердце моё с кровью положится в этот роман". Несмотря на то что замысел книги вынашивался несколько лет, основная мысль об обыкновенном и необыкновенном человеке родилась лишь в 1863 году в Италии.

За долгие шесть лет, пока роман "Преступление и наказание" был лишь задумкой, Достоевской написал несколько произведений: "Униженные и оскорбленные", "Записки из Мертвого дома" и "Записки из подполья". Все книги повествовали о судьбах бедняков и их противостоянию жестокой реальности. 8 июня 1865 года Фёдор Михайлович предложил свой роман "Пьяненькие" издателю журнала "Отечественных записок" А.А. Краевскому. Именно в этом произведении появились персонажи семьи Мармеладовых. Однако писатель получил отказ. Остро нуждаясь в деньгах, Достоевский заключил договор с другим издателем на сложных для него условиях: он отдавал права на свои собрания сочинений в трёх томах и обязался написать новый роман к первому ноября следующего года.

Начало работы

Совершив сделку, Достоевский расплатился с кредиторами и отправился за границу. Но, будучи азартным игроком, всего за пять дней писатель проиграл все свои деньги и вновь оказался в сложном положении. В месте, где он тогда остановился (Висбаден, Германия), ввиду того, что постоялец оказался неплатежеспособен, хозяева отеля отказали ему сначала в обедах, а затем и в свете. Вот тут и пришло время для создания романа: в отсутствие света и еды Достоевский начал работать над книгой, которая станет одной из величайших в мировой литературе.

Чтобы успеть дописать роман к установленному сроку, Достоевскому пришлось работать очень спешно. Про свой труд он пишет, что это - "психологический отчёт одного преступления". Именно здесь, в отеле, задумка романа изменилась - это была уже не просто исповедь человека, совершившего преступление. Писатель добавил уже когда-то придуманные и описанные события про сложную судьбу одной семьи - так появилась история Мармеладова в романе "Преступление и наказание". В итоге, повествователем стал сам автор, а не персонаж-убийца.

Считается, что сюжет про убийство старушки-процентщицы топором был подсказан писателю реальным преступлением. В январе 1865 года двадцатисемилетний житель Москвы Герасим Чистов, раскольник по своим религиозным убеждениям, убил двух пожилых женщин топором и украл ценные вещи и деньги. Известно, что Достоевский был знаком с отчётом по этому делу и, видимо, взял за основу историю этого преступления. Причину же убийства, совершенного Раскольниковым, автор объяснял просто: старуха была глупая и злая, никому не нужная, а её деньги могли бы спасти родных и близких юноши.

Процесс написания

В ноябре 1865 года Достоевский признал негодным написанный материал и уничтожил записи, приступив к написанию снова. Теперь к прежним задумкам добавилась новая мысль. Раскольников не просто хочет убить и ограбить старушку, своим поступком он буквально желает облагодетельствовать окружающих: "Я не такой человек, чтобы дозволить мерзавцу беззащитную слабость. Я вступлюсь. Я хочу вступиться".

Поскольку подошёл срок сдачи работы издателю, а роман был не готов, Достоевский прерывается на написание своего другого романа - "Игрок". Исполнив тем самым обещание, данное издателю, Фёдор Михайлович вновь возвращается к "Преступлению и наказанию". Через месяц писатель представил начальные страницы романа издателю журнала "Русский вестник" М. Каткову и затем отправлял роман частями по мере написания. В 1866 году "Русский вестник" напечатал первую часть книги.

Финал романа давался автору нелегко. Раскольников стал сложным персонажем, мотивы его поступков усложнились, характер будто раздвоился. Родион одновременно и любил людей, и ненавидел.

Напечатанное в журнале пользовалось большим успехом у читателей. Дописывался роман в России в подмосковном имении сестры. К концу года работа была закончена. В рабочих тетрадях Фёдора Михайловича осталось множество записей, позволяющих постигнуть всю глубину размышлений и терзаний автора. Писатель выбирал, оставить ли двойственность характера Раскольникову или нет. Решив, что герой в своих "метаниях" более полный, Достоевский сделал акцент на смене характеров и взглядов юноши. Именно в окончательной версии романа появилась та самая наполеоновская идея о "тварях дрожащих" и "властелинах". Теперь Раскольников уже не просто спаситель, но и тщеславный человек, алчущий власти: "Я власть беру, я силу добываю - деньги ли, могущество ль - не для худого. Я счастье несу".

Такой персонаж, как Раскольников не мог просто кончить самопрощением, судом или самоубийством. Достоевский желал создать финал спасения Богом раскаявшегося грешника. Однако представителем такого высшего суда стал не Христос, а человек - Сонечка Мармеладова. В последней редакции романа Достоевским было записано: "Идея романа. I. Православное воззрение, в чем есть православие. Нет счастья в комфорте, покупается счастье страданием. Таков закон нашей планеты, но это непосредственное сознание, чувствуемое житейским процессом, - есть такая великая радость, за которую можно заплатить годами страдания. Человек не родится для счастья. Человек заслуживает счастья, и всегда страданием. Тут нет никакой несправедливости, ибо жизненное знание и сознание приобретается опытом „за" и „против", которое нужно перетащить на себе". А заканчиваться произведение должно было словами: "Неисповедимы пути, которыми находит бог человека". Однако, как мы знаем, "Преступление и наказание" заканчивается совсем другими строками.

Итог написания романа для Достоевского

Реакция современников

Сотрудничество Достоевского с журналом "Русский вестник" начиналось необычно. После того, как писатель отправил Каткову план романа, издатель отправил в Висбаден аванс без каких-либо уточнений. К тому времени Достоевский уже покинул город, так и не получив деньги вовремя. Далее писатель отправил первые листы "Преступления и наказания", однако никаких писем с откликом от редакции не получил. Тянулись недели, а Достоевский так и не мог осознать судьбу своего романа. Окончательно истерзавшись, писатель отправил письмо, где просил, в случае неприятия произведения, свою рукопись обратно.

Наконец от издательства поступил ответ, в котором редакция объясняла заминку и сообщала, что начало уже поступило в печать. Позднее Достоевскому стало известно, что его роман буквально спас журнал - в писательстве наступило "затишье", ничего не поступало ни от Тургенева, ни от Толстого. В это самое время и пришли первые страницы "Преступления и наказания". Редакция опасалась Достоевского, но ввиду затруднений согласилась печатать его роман. Неожиданно сотрудничество стало удачным для всех: Достоевский получил так нужные ему деньги, а тираж журнала благодаря интересному произведению резко увеличился.

Современники же по-разному оценивали роман. Одни критики (например, Г. Елисеев) страстно нападали на писателя, ругая писателя за излишнюю озлобленность, неэстетичное описание местности и обстановки (Н. Ахшарумов), осуждение существующего уклада жизни и студенчества в целом. В журнале "Искра" Достоевского называли чуть ли не плагиатчиком и писателем карикатур с нигилистов. В произведении видели намёки на то, чего роман ни в коем случае не нёс, например "Неделя" осуждала за параллель между людьми, занимающимися естественными науками, но становящимися убийцами и проститутками.

Каждый критик, согласно личным убеждениям, видел в романе что-то своё. Например, Д. Писарев считал, что причина поведения Раскольникова таится лишь в его материальных трудностях. Не было бы стеснённых обстоятельств - не было бы и безумных идей. Пустой карман стал настоящей причиной "заражения" Родиона, а развившаяся теория и последствия - буйным цветом расцветшая болезнь.

Несмотря на претензии критиков "Преступление и наказание" стало великим и признанным произведением уже при жизни Ф.М. Достоевского. В Европе писатель был известен ещё задолго до своих значительных романов. После выхода романа "про убийство старушки" произведение было переведено на другие языки: на немецкий - в 1882 году, на французский - в 1884 году и на английский - в 1886 году.

На сегодняшний же день в мировой литературе романы Достоевского и, в частности, "Преступление и наказание" признаны одними из самых значительных произведений всех времён и народов.

Из учебника "Литература. Базовый и углубленный уровень. 10 класс" можно почерпнуть подробные сведения о произведениях классической русской литературы XIX века.

#ADVERTISING_INSERT#

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
издательство

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
вентана-граф

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
российский учебник

# data[].attributes.attachment_link.title
История создания романа "Преступление и наказание"

# data[].attributes.attachment_link.description
В 1850 году Достоевского отправили на каторгу в Омск. Именно этот сложный опыт и стал моментом зарождения идеи романа "Преступление и наказание". Позже Фёдор Михайлович писал брату: "Не помнишь ли, я говорил тебе про одну исповедь-роман, который я хотел писать после всех, говоря, что еще самому надо пережить...

# data[].attributes.headline
 Петербург в романе "Преступление и наказание"

# data[].attributes.subject
 Петербург в романе "Преступление и наказание"

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Образ Петербурга в романе "Преступление и наказание", характеристика, описание в цитатах

Как известно, во времена Достоевского Санкт-Петербург являлся столицей Российской Империи.

В 1860-е годы обстановка в Петербурге была не вполне благополучной: уровень преступности возрастал, увеличивалось количество бедного населения (как например, семья Мармеладовых), появлялось все больше женщин "непристойного поведения" (как Соня Мармеладова) и алкоголиков ( Мармеладов).

На фоне нищеты активно развивалась деятельность ростовщиков (процентщиков), которые давали деньги под залог имущества (как например, старуха-процентщица).

Среди молодежи и "прогрессивного населения" набирали популярность такие явления, как нигилизм ("модное безверие" Раскольникова), социализм, коммунизм и идеи равенства полов (взгляды Лебезятникова), индивидуализм ( Лужин) и т.д. Все эти новые явления нашли отражение в романе "Преступление и наказание".

Санкт-Петербург времен Достоевского - это центр всех "новостей, реформ и идей" страны, по словам господина Лужина:

"Все эти наши новости, реформы, идеи - все это и до нас прикоснулось в провинции; но чтобы видеть яснее и видеть все, надобно быть в Петербурге..." (Лужин о Петербурге, часть 2 глава V)

По словам Свидригайлова, Петербург - это город канцеляристов и семинаристов:

"Город канцеляристов и всевозможных семинаристов!..." (Свидригайлов о Петербурге, часть 4 глава I)

Господин Свидригайлов считает Петербург городом "полусумасшедших", в частности из-за климата:

"...я убежден, что в Петербурге много народу, ходя, говорят сами с собой. Это город полусумасшедших. Если б у нас были науки, то медики, юристы и философы могли бы сделать над Петербургом драгоценнейшие исследования, каждый по своей специальности. Редко где найдется столько мрачных, резких и странных влияний на душу человека, как в Петербурге. Чего стоят одни климатические влияния! Между тем это административный центр всей России, и характер его должен отражаться на всем..." (Свидригайлов о Петербурге, часть 6 глава III)

Петербург середины XIX века - это крупный, густонаселенный город, из-за чего здесь нередко случается "толкотня":

"На улице жара стояла страшная, к тому же духота, толкотня..." (часть 1 глава I)

"Был уже поздний вечер. Сумерки сгущались, полная луна светлела всё ярче и ярче; но как-то особенно душно было в воздухе. Люди толпой шли по улицам; ремесленники и занятые люди расходились по домам, другие гуляли; пахло известью, пылью, стоячею водой." (часть 3 глава VI)

Петербург времен Достоевского плотно застроен многоэтажными домами. Эти здания кажутся "громадными, теснящими и давящими", по словам Достоевского:

"...его усталым глазам, привыкшим к городской пыли, к известке и к громадным, теснящим и давящим домам..." (часть 1 глава V)

По вечерам в Петербурге бывает небезопасно, поэтому женщинам не стоит одним ходить по улицам. Об этом в романе упоминает Разумихин:

"...я вас обеих отведу к вам, потому что вам одним нельзя по улицам; у нас в Петербурге на этот счет..." (Разумихин сестре и матери Раскольникова, часть 3 глава I)

В Петербурге проживает множество иностранцев, которые держат свои лавки и т.д. Среди иностранцев есть и состоятельные люди, как например Амалия Ивановна Липпевехзель, хозяйка квартиры Мармеладовых:

"...все эти петербургские иностранцы, то есть, главное, немцы, которые к нам откудова-то приезжают, все глупее нас!..." (Катерина Ивановна Мармеладова о Петербурге, часть 5 глава II)

В Петербурге Достоевского живет много бедного населения. Так например, студент Раскольников снимает комнату в районе Сенной площади, где живут рабочие и ремесленники. Здесь же живут и другие главные герои. В этом районе много "грязи, вони и гадости", по словам самого Раскольникова:

"Он был до того худо одет...Впрочем, квартал был таков, что костюмом здесь было трудно кого-нибудь удивить. Близость Сенной, обилие известных заведений и, по преимуществу, цеховое и ремесленное население, скученное в этих серединных петербургских улицах и переулках, пестрили иногда общую панораму такими субъектами, что странно было бы и удивляться при встрече с иною фигурой..." (часть 1 глава I)

"...почему именно, во всех больших городах, человек не то что по одной необходимости, но как-то особенно наклонен жить и селиться именно в таких частях города, где нет ни садов, ни фонтанов, где грязь и вонь, и всякая гадость." (Раскольников размышляет о районе Сенной в Петербурге, часть 1 глава VI)

Район Сенной площади был хорошо знаком самому Достоевскому, который жил в этой зоне в 1840-х и 1860-х гг. Благодаря этому он описывает этот район с "физиологической", невероятной точностью.

В районе Сенной, где проживает Раскольников, расположено много распивочных, из-за чего здесь в любое время дня можно увидеть много пьяных:

"Близость Сенной, обилие известных заведений..." (о распивочных в районе Сенной, часть 1 глава I)

"Нестерпимая же вонь из распивочных, которых в этой части города особенное множество, и пьяные, поминутно попадавшиеся, несмотря на буднее время, довершили отвратительный и грустный колорит картины..." (часть 1 глава II)

"На улице опять жара стояла невыносимая; хоть бы капля дождя во все эти дни. Опять пыль, кирпич и известка, опять вонь из лавочек и распивочных, опять поминутно пьяные, чухонцы-разносчики и полуразвалившиеся извозчики." (часть 2 глава I)

"Он находился на - ском проспекте, шагах в тридцати или в сорока от Сенной, которую прошел. Весь второй этаж дома налево был занят трактиром. Все окна были отворены настежь; трактир, судя по двигавшимся фигурам в окнах, был набит битком. В зале разливались песенники, звенели кларнет, скрипка и гремел турецкий барабан. Слышны были женские взвизги." (часть 6 глава III)

В летние месяцы Петербург превращается в грязный и душный город с "зараженным воздухом":

"...а где тут воздухом-то дышать? Здесь и на улицах, как в комнатах без форточек. Господи, что за город!.." (Пульхерия Александровна, часть 3 глава IV)

"Было часов восемь, солнце заходило. Духота стояла прежняя; но с жадностью дохнул он этого вонючего, пыльного, зараженного городом воздуха..." (автор, часть 2 глава VI)

Состоятельные горожане летом живут за городом на дачах, а бедное население вынуждено дышать "вонючим" воздухом летнего Петербурга:

"На улице жара стояла страшная, к тому же духота, толкотня, всюду известка, леса, кирпич, пыль и та особенная летняя вонь, столь известная каждому петербуржцу, не имеющему возможности нанять дачу..." (часть 1 глава I)

Небогатые жители Петербурга часто снимают жилье в многоквартирных домах, которые полностью сдаются в аренду. Такие дома называются "доходными домами". Так, семья Мармеладовых и господин Лебезятников снимают жилье в доходном доме, хозяйкой которого является немка Амалия Ивановна Липпевехзель.

В доходных домах жилье сдается без кухни, поэтому квартирантам негде готовить себе еду. Обычно хозяева сами обеспечивают жильцов обедами. Например, Раскольников сначала получает обеды от хозяйки, но позже, из-за долгов за квартиру, лишается этого питания. Также жильцы могут питаться в трактирах, харчевнях:

"...как и часто устраивается в таких домах, где много фабричных, артельных, извозчиков и проч..." (часть 2 глава II)

"Хозяйка моя добрая женщина, но она до того озлилась, что я уроки потерял и не плачу четвертый месяц, что не присылает мне даже обедать..." (Раскольников о хозяйке квартиры, часть 1 глава I)

"Он вспомнил об этом, проходя мимо одного съестного заведения, вроде харчевни, и почувствовал, что ему хочется есть. Войдя в харчевню, он выпил рюмку водки и съел с какою-то начинкой пирог." (часть 1 глава V)

Основным общественным транспортом в Петербурге в XIX веке являются извозчики. Богатое население ездит на своих собственных щегольских колясках, а бедные люди нанимают извозчиков (как современное такси), чтобы добраться в то или иное место:

"Посреди улицы стояла коляска, щегольская и барская, запряженная парой горячих серых лошадей..." (часть 2 глава VII)

"...и полуразвалившиеся извозчики." (часть 2 глава I)

"Встречались ему тоже пышные коляски, наездники и наездницы; он провожал их с любопытством глазами..." (часть 1 глава V)

В романе "Преступление и наказание" автор обозначает большинство улиц сокращенно, например, "С-й переулок", что означает Столярный переулок, "В-й проспект", что означает Вознесенский проспект и т.д. Эти сокращения легко расшифровать, если изучить карту Петербурга того времени. В Санкт-Петебурге до наших дней сохранились те самые здания, упомянутые в романе "Преступление и наказание". Например, до сих пор существуют:

В наше время в Петербурге проводятся экскурсии по местам из романа "Преступление и наказание". Это еще раз доказывает то, что в романе "Преступление и наказание" Достоевский с невероятным реализмом передал атмосферу Петербурга того времени.

Это был цитатный образ Петербурга Достоевского в романе "Преступление и наказание", характеристика, описание города в цитатах.

Смотрите:
- Все материалы по "Преступлению и наказанию"
- Все статьи о Раскольникове

# data[].attributes.attachment_link.title
Образ Петербурга в романе "Преступление и наказание", характеристика, описание в цитатах

# data[].attributes.attachment_link.description
Как известно, во времена Достоевского Санкт-Петербург являлся столицей Российской Империи. В 1860-е годы обстановка в Петербурге была не вполне благополучной: уровень преступности возрастал, увеличивалось количество бедного населения (как например, семья Мармеладовых), появлялось все больше женщин "непристойного поведения" (как Соня Мармеладова) и алкоголиков ( Мармеладов).

# data[].attributes.headline
 Семь секретов романа.

# data[].attributes.subject
 Семь секретов романа.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Литература
"Первый раз" Сони Мармеладовой, перепутанная география Петербурга и другие загадки романа Достоевского

Автор Анастасия Першкина

1. Тайна хронологии

Раскольников на Сенной площади. Иллюстрация Дементия Шмаринова. Из фондов Музея-квартиры Ф. М. Достоевского

Роман начинается следующей фразой:

"В начале июля, в чрезвычайно жаркое время, под вечер..."

Но дальше в тексте нигде не уточняется, что это был за день. Нет никаких календарных привязок и для последующих событий. Можно ли это выяснить и важно ли это знать?

Достоевский начал работу над романом в 1865 году. В сентябре он сообщил подробности замысла Михаилу Каткову, редактору "Русского вестника", где планировалось опубликовать текст. Среди прочего он упомянул, что в романе "действие современное, в нынешнем году". 1865-й запомнился жителям Петербурга аномальной жарой. По данным городских измерительных станций, 9 июля температура достигла максимума - 24,8 градуса по шкале Реомюра (31 градус по Цельсию); уже больше недели в городе не было дождя.

В первой части романа, рассказывая о своей жизни Раскольникову, Мармеладов сообщает, что принес домой жалованье шесть дней назад. Чиновники получали плату традиционно первого числа каждого месяца. Следовательно, разговор героев приходится на 7 июля. Убийство происходит через день после этого - 9 июля, то есть в самый жаркий день того лета. Соотнести дальнейшие события романа и реальную хронологию не составляет труда:

- 10 июля Раскольников приходит по вызову в полицейскую контору. Вечером у него начинается бред, в котором герой проводит четыре дня, о чем по пробуждении ему сообщают собравшиеся в квартире друзья и родственники, то есть с 11 по 14 июля.

- 15 июля Раскольников приходит к Соне и просит почитать ему Евангелие, про воскрешение Лазаря.

- 16 июля умирает Катерина Ивановна, после чего Раскольников теряет счет времени на два-три дня: "...точно туман упал вдруг перед ним и заключил его в безвыходное и тяжелое уединение".

- 19 июля герой выходит из этого состояния: в этот день проходят похороны Катерины Ивановны (согласно действовавшим тогда законам хоронить усопшего можно было только спустя трое суток после смерти). Тогда же происходит последний разговор героя с Порфирием Петровичем.

- В ночь на 20 июля стреляется Свидригайлов, а вечером того же дня Раскольников приходит на Сенную площадь, где целует землю, а потом отправляется в полицейскую контору и сознается в убийстве.

В первый раз 20 июля мы видим Раскольникова у дома, где остановились его мать и сестра. Герой пришел прощаться:

"Костюм его был ужасен: всё грязное, пробывшее всю ночь под дождем, изорванное, истрепанное. Лицо его было почти обезображено от усталости, непогоды, физического утомления и чуть не суточной борьбы с самим собою".

Судя по всему, Раскольников попал под дождь, и неспроста: 20 июля по старому стилю - Ильин день. Считается, что в этот день Илья-пророк проезжает по небу на колеснице, грохочет гром, сверкают молнии: так святой поражает бесов и преступивших закон Божий людей. Дождь в этот день очищает от зла.

Получается, что точная датировка событий "Преступления и наказания" помогает раскрыть глубинный смысл как минимум одной детали - дождя в день, когда Раскольников сдался полиции.

2. Тайна "первого раза" Сони Мармеладовой

Соня Мармеладова. Иллюстрация Дементия Шмаринова.
1935-1936 годы

Рассказывая о жизни своего семейства, Мармеладов особенное внимание уделяет тому вечеру, когда Соня впервые выходит на панель:

"...Сонечка встала, надела платочек, надела бурнусик и с квартиры отправилась, а в девятом часу и назад обратно пришла. Пришла, и прямо к Катерине Ивановне, и на стол перед ней тридцать целковых молча выложила".

Целковый - это один серебряный рубль, а 30 рублей по меркам 1865 года - сумма колоссальная. Мать Раскольникова получала пенсию по смерти мужа 120 рублей в год. На 9 рублей 50 копеек Разумихин купил поношенной одежды: фуражку, брюки, сапоги, рубашки и белье. А сотрудницы "Малинника", самого известного публичного дома в Петербурге того времени, получали по 30-50 копеек за ночь. Могли ли молодой девушке в первый раз столько заплатить?

Скорее всего, нет. Скорее всего, дело в том, что Достоевскому была важна тут библейская символика: 30 серебряных рублей - это 30 сребреников, за которые Соня продает и предает саму себя. Число 30 еще несколько раз встречается в романе в "предательских" контекстах. Последние 30 копеек забирает у Сонечки "на похмелье" Мармеладов. За "30 тысяч сребреников" выкупила Свидригайлова из долговой тюрьмы его будущая жена Марфа Петровна, а потом не раз попрекала его этой суммой. Такую же сумму Свидригайлов предлагает Дуне Раскольниковой, чтобы она бежала с ним.

3. Тайна франта с папиросой

В блужданиях по Петербургу накануне убийства Раскольников замечает на бульваре пьяную девушку и мужчину средних лет, который ее преследует. Раскольников считает, что "франт" хочет ею воспользоваться, подбегает к городовому и призывает его как-то вмешаться в ситуацию:

"Вон он теперь отошел маленько, стоит, будто папироску свертывает... Как бы нам ему не дать? Как бы нам ее домой отправить, - подумайте-ка!"

Городовой отреагировал на уговор Раскольникова. Почему? Он проникся сочувствием к девушке, или его смутило что-то в поведении франта? Вспомним, что происходило в Петербурге в описываемое время. Из-за аномальной жары и участившихся пожаров Сенат выпустил постановление, запрещающее курить на улицах города. 3 июля был опубликован документ, в котором, впрочем, содержались достаточно общие фразы. Но полицейские стали присматриваться к каждому курильщику, а жители города не рисковали закуривать в общественных местах.

Чтобы решение Сената вступило в реальную силу и были утверждены штрафные меры, соответствующее распоряжение должен был выпустить глава столичной полиции - обер-полицмейстер. Это произошло 30 июля. В новом документе присутствовали уточнения, что курить нельзя возле складов с легковоспламеняющимися веществами, около Зимнего дворца и близ всех городских церквей, а в остальных местах - можно. В описываемые дни (7-20 июля 1865 года) герои об этих послаблениях еще не знают, но к потенциальным нарушителям уже присматриваются.

4. Тайна канавы

Канал Грибоедова. 1969 год

После убийства старухи-процентщицы Раскольников размышляет, как избавиться от украденных вещей:

"Куда же идти? Это было уже давно решено: „Бросить всё в канаву, и концы в воду, и дело с концом"".

Всё та же канава встречается Раскольникову по дороге к дому Алены Ивановны, а потом на пути в полицейскую часть, куда он идет сознаваться в преступлении. Получается, канава - одна из главных локаций романа наряду с улицами и площадями. Это слово упоминается в романе более 20 раз - и всегда в важном контексте. На канаву выходит дом процентщицы, она же видна из дома Сони Мармеладовой. По набережной канавы бежит сумасшедшая Катерина Ивановна, в ней на глазах у Раскольникова топится мещанка Афросиньюшка.

Что же это за канава? Все, кто хоть раз бывал на обзорной экскурсии по Петербургу, знают, что в городе есть несколько небольших каналов, которые называются канавками, но вот именно канава в городе была одна. Так петербуржцы называли Екатерининский канал (сейчас канал Грибоедова). В первые десятилетия XVIII века на его месте текла маловодная речка Кривуша, или Глухая речка. Ее решили облагородить и включить в систему городских каналов - начались работы по расширению и углублению. Но даже после облагораживающих процедур канал какое-то время продолжал использоваться для слива сточных вод, фактически выполняя функцию канавы. С одной стороны, используя в большинстве случаев именно это название Екатерининского канала, Достоевский передает отношение к нему местных жителей. С другой - слово "канава" как нельзя лучше подходит для описания особой атмосферы петербургских трущоб.

5. Тайна географии Петербурга

"План столичного города С. Петербурга, вновь снятый в 1858 году и гравированный при Военно-топографическом депо в 1860 году. Исправлен по 1865 год" (фрагмент). 1865 год На плане указаны границы полицейских частей, участков и околотков.

На следующий день после убийства старухи-процентщицы Раскольников идет в полицейскую контору, куда его вызвали после жалобы хозяйки, которой он должен за квартиру. Там он встречает поручика Илью Петровича Пороха и письмоводителя Заметова. Эти сотрудники полицейского участка еще появятся на страницах романа. Заметова Раскольников увидит в трактире: письмоводитель еще скажет "в нашей-то части старуху-то убили". Пороха в конце романа герой снова встретит в полицейской конторе, когда придет с повинной:

"Раскольников отвел рукой воду и тихо, с расстановками, но внятно проговорил: „Это я убил тогда старуху-чиновницу и сестру ее Лизавету топором, и ограбил". Илья Петрович раскрыл рот. Со всех сторон сбежались. Раскольников повторил свое показание".

Кажется, что во встречах Раскольникова со служителями закона нет ничего странного. Однако в реальной жизни они не могли произойти, и вот почему. Как мы помним, Раскольников живет и не платит за квартиру в Казанской полицейской части, а убивает Алену Ивановну - в Спасской. Значит, он должен был оказаться в разных конторах и общаться с разными полицейскими Всего в Петербурге было 12 полицейских частей, каждая из них делилась на несколько районов со своими полицейскими конторами. Они занимались расследованием разного рода нарушений и преступлений на подведомственной им территории. .

Откуда мы об этом знаем? В начале романа Раскольников дважды проходит по маршруту от своего дома к месту, где живет старуха-процентщица. Достоевский в деталях описывает его маршрут, упоминая, что герой переходит канаву (как мы выяснили выше, Екатерининский канал), которая разделяла две полицейские части.

Почему Достоевский проигнорировал административное деление города? С одной стороны, ради художественных целей: для концентрации напряжения ему нужно было сократить количество действующих лиц. Раскольников должен был чувствовать себя загнанным в угол: испугаться вызова в полицейскую контору сразу после преступления, а потом еще и отбиваться от подозрений Заметова. С другой стороны, Достоевскому было важно поселить своих героев по разные стороны канавы и создать маршрут, по которому Раскольников переходил символическую водную границу.

Помимо этого, у такого распоряжения географией романа есть и другой смысл. В середине 1860-х Достоевский сам жил недалеко от предполагаемого дома Раскольникова в Столярном переулке в Казанской части. В начале 1865 года он познакомился с издателем Федором Стелловским, с которым позже заключил кабальный для себя контракт на издание собрания сочинений Писатель должен был предоставить ему новый, ранее нигде не публиковавшийся роман. Это произведение должно было стать визитной карточкой нового собрания сочинений и привлечь покупателей. Без нового романа контракт не считался бы выполненным, и Достоевский на девять лет потерял бы право печатать свои произведения. Эта возможность всецело перешла бы к Стелловскому. . Жил издатель напротив Юсуповского сада - недалеко от предполагаемого дома старухи-процентщицы на Средней Подьяческой улице. Через эти места Раскольников возвращается к себе после убийства. Этим же путем летом 1865 года писатель ходил от издателя и мог осознанно вписать его в роман под влиянием собственного отрицательного опыта.

6. Тайна Алены Ивановны и процентов

Раскольников и Алена Ивановна. Иллюстрация к роману

Процентщица Алена Ивановна объясняет Раскольникову свою финансовую политику:

"Вот-с, батюшка: коли по гривне в месяц с рубля, так за полтора рубля причтется с вас пятнадцать копеек, за месяц вперед-с".

Много это или мало? Гривной, или гривенником, называли 10 копеек. То есть навар старухи с каждой выплаты составляет 10 %. Если бы Достоевский описывал не лето 1865 года, а чуть более раннее время, то герой мог бы пожаловаться на процентщицу в полицию. Ростовщичество практиковалось в царской России долгие годы. Власти периодически выпускали официальные документы, которые регламентировали и ограничивали деятельность тех, кто давал взаймы под проценты. В частности, важным вопросом был размер этих процентов. В 1830-е годы было введено ограничение для частных лиц - не более 6 % в месяц. За нарушения этих правил выносились устные предупреждения. После повторной жалобы следовал штраф или арест. В 1864 году был выпущен новый законодательный акт, разрешивший брать с закладчиков до 10 % в месяц. Этого требовало развитие экономики, рост потребностей населения и сокращение их доходов. Поэтому Алена Ивановна в каком-то смысле знак времени. Старушка становится выразителем новой экономической реальности и этим вызывает у своих клиентов негодование.

7. Тайна белой горячки и ипохондрии

Практически первое, что мы узнаем о герое, - это его плохое состояние:

"...с некоторого времени он был в раздражительном и напряженном состоянии, похожем на ипохондрию".

Медицина в XIX веке, как и сейчас, понимала под ипохондрией чрезмерное внимание к своему здоровью и постоянные опасения за свою жизнь. Даже из этой короткой цитаты понятно, что это классическое определение вряд ли применимо к Раскольникову. А вот как Достоевский описывает собственную ипохондрию в письме к своему знакомому Тотлебену: "...был слишком раздражителен... со способностью искажать самые обыкновенные факты и придавать им другой вид и размеры". Получается, Раскольников страдает вовсе не медицинской, а "достоевской" ипохондрией.

Это, впрочем, не единственная загадочная болезнь героя. После убийства Раскольников видит кошмарные сны, и хозяйская служанка Настасья подозревает, что в нем "кровь кричит": "Это когда ей выходу нет и уж печенками запекаться начнет, тут и начнет мерещиться..." В XIX веке болезни с такими загадочными симптомами лечили кровопусканием - буквальным прокалыванием вен и сливом "лишней" крови. Однако Достоевскому важно не столько то, что кровь запекаться начала, а то, что она "кричит". Это отсылка к Библии, например к обращению Бога к Каину: "Голос крови брата твоего вопиет ко Мне". Крик или вопль о преступлении, поднимающийся к небесам, - достаточно популярный ветхозаветный образ. Он используется применительно к страшным злодеяниям, которые впоследствии обязательно будут наказаны.

По словам нескольких персонажей, Раскольников страдает белой горячкой. Вот что говорит его мать, ссылаясь на хозяйскую служанку Настасью:

"Говорит она нам вдруг, что ты лежишь в белой горячке и только что убежал тихонько от доктора, в бреду, на улицу и что тебя побежали отыскивать".

В XIX веке понятие "белая горячка" было довольно широким, в том числе так называли внезапные и краткосрочные помешательства, не обязательно вызванные пьянством. Это отражено как в энциклопедических словарях того времени, так и в словаре Даля. Так же понимали значение белой горячки и рецензенты "Преступления и наказания". Критики изданий "Русский инвалид" и "Гласный суд" обижались на то, что писатель изобразил представителя молодого поколения так, будто у него "все признаки белой горячки; ему только все кажется; действует он совершенно случайно, в бреду". Но ни разу не упрекнули Достоевского в том, что он сделал Раскольникова пьяницей.

Белов С. В. Роман Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание": Комментарий. Книга для учителя.

Достоевский Ф. М. Собрание сочинений. Т. 7.

Тихомиров Б. Н. "Лазарь! Гряди вон". Роман Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание" в современном прочтении. Книга-комментарий.

# data[].attributes.attachment_link.title
7 секретов "Преступления и наказания"

# data[].attributes.attachment_link.description
Литература "Первый раз" Сони Мармеладовой, перепутанная география Петербурга и другие загадки романа Достоевского Автор Анастасия Першкина Роман начинается следующей фразой: "В начале июля, в чрезвычайно жаркое время, под вечер..." Но дальше в тексте нигде не уточняется, что это был за день. Нет никаких календарных привязок и для последующих событий.

# data[].attributes.headline
"Начало этого романа наделало много шуму, в особенности в провинции, где все подобного рода вещи принимаются, от скуки, как-то ближе к сердцу... <...> О новом романе говорили даже шепотом, как о чем-то таком, о чем вслух говорить не следует... <...> (отзыв современников Отзыв в газете "Гласный суд")

# data[].attributes.subject
"Начало этого романа наделало много шуму, в особенности в провинции, где все подобного рода вещи принимаются, от скуки, как-то ближе к сердцу... <...> О новом романе говорили даже шепотом, как о чем-то таком, о чем вслух говорить не следует... <...> (отзыв современников Отзыв в газете "Гласный суд")

# data[].attributes.headline
"Преступление и наказание" — самое законченное в своей форме и глубокое по содержанию произведение Достоевского, в котором он выразил свой взгляд на природу человека, его назначение и законы, которым он подчинен как личность..." (В. В. Розанов, "О Достоевском", 1893г.) 

# data[].attributes.subject
"Преступление и наказание" — самое законченное в своей форме и глубокое по содержанию произведение Достоевского, в котором он выразил свой взгляд на природу человека, его назначение и законы, которым он подчинен как личность..." (В. В. Розанов, "О Достоевском", 1893г.) 