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Un thème d'A. Axler + Paroles & Arrgt E. Ploquin

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A classic, complex Gigi original that is more than just a song! There are two separate solo sections in different keys, as well as a metrically tricky out head. Three different recordings are featured, with solos from all, plus Minus You audio from jazzleadsheets.com’s own version.

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A bit of fun medium swing with a simple melody and changes that just feel right. A two-horn arrangement is available.

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Version proposée pour le 28 mars

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Stupendous Lee Version Eb (Guitare) - 2 voix

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Stupendous Lee version Eb (Alto Sax) - 2 voix

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Stupendous Lee Version Eb (Tenor Sax) - 2 voix

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Stupendous Lee Version Eb (Ut+Tb) - 2 voix

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Stupendous Lee Version Eb (Voix & Basse) - Thème

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"Social Call" - Benny Benack III ft. Veronica Swift
https://youtu.be/evVDxThlc3o?si=T8foVZV5IfiWJ9VI

Happened to pass your doorway
Gave you a buzz, that's all
Lately I thought lots about you,
So I thought I'd pay a social call
Do you recall the old days,
We used to have a ball
Not that I'm lonesome without you
I just thought I'd pay a social call
I thought I'd say things are just swell
But to tell the truth
I haven't been to well
And if you should try to kiss me,
I promise I wont stall
Maybe we'll get back together
Starting from this incidental,
Elemental, simple social call

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Social Call Voix Piano Guitare Basse - Partie 1

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Cette composition a été enregistrée pour la première fois comme une mélodie à l’unisson sous le titre Au Tabou. Dans l’enregistrement Farmer/Gryce (la seule version où Gigi l’a enregistrée lui-même), il se composa une 2e voix et en fit un arrangement pour quintette, avec Art Farmer jouant la ligne principale. Ici encore, comme pour Social Call, Gigi écrivit pour la réexposition une toute nouvelle mélodie pour les sections A1 & A2, qui revient au pont original (latin dans son arrangement pour quintette, alors qu’il était en swing dans l’enregistrement précédent).

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Art Farmer - Gigi Gryce - Stupendous Lee - 1954.

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بابی جسپر نوازنده و آهنگساز سبک جاز اهل بلژیک بود. وی در نواختن سازهای ساکسوفون و فلوت تبحر داشت و بین سال‌های ۱۹۵۴ تا ۱۹۶۳ میلادی فعالیت می‌کرد.

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Gigi Gryce: Social Call (When Farmer Met Gryce, 1955)

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Version proposée pour le 28 mars

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École de Musique Hallennes Lez Haubourdin

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C est pas pour moi (but not for me) de Georges Gershwin arrangé par Olivier Caillard

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Have You Met Miss Jones : Pour la Basse et le Piano choisir la partition de flute (en Ut) avec Grille

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Have You Met Miss Jones : Pour la Basse et le Piano choisir la partition de flute (en Ut) avec Grille

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"Social Call" - Benny Benack III ft. Veronica Swift

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JASPAR, robert, dit Bobby, clarinettiste, flûtiste et saxophoniste de jazz, né à liège le 20février 1926, décédé à New york (états-unis)le 4 mars 1963.

Robert Jaspar naît dans le quartier de Fétinne à liège dans une maison conçue par son oncle, l’architecte Paul Jaspar. En 1930, sa famille emménage dans une autre maison Jaspar, cette fois dans le quartier de Fragnée. c’est là qu’il passe toute son enfance et son adolescence. Son père, marcel Jaspar, est artiste peintre et peut entièrement se consacrer à son art grâce à la fortune familiale.

la découverte du jazz au début de la Seconde guerre mondiale l’incite à étudier la musique. Il se met à la clarinette à l’âge de seize ans et apprend à la fois en écoutant des disques et en recevant des leçons informelles du saxophoniste liégeois Jacques Kriekels. Dès 1944 il forme un petit groupe nommé les Bob Shots qui comprend André Putsage à la batterie, Pierre robert à la guitare et charles libon à la basse. la formation deviendra rapidement un septet et intégrera entre autres Jacques Pelzer, Pol lallemand dit « Sadi » puis, en 1948, rené thomas.

Son goût pour le jazz s’affermira à la libération, lorsqu’il aura l’occasion d’entendre quelques musiciens américains de passage en europe. Sa rencontre avec don Byas, en 1946, s’avéra déterminante. « L’influence [de Don Byas] fut tellement forte sur moi que, pendant un an, il me sera totalement impossible de penser autrement que lui. » Au cours de cette période, il va délaisser de plus en plus la clarinette pour le saxophone ténor, tandis que le répertoire du groupe passera peu à peu du swing au bop. quelques enregistrements de piètre qualité technique immortalisent cette

évolution, en particulier les six titres enregistrés dans les studios Pacific à Paris, le 13 mai 1949.

L'existence des Bob Shots coïncide avec la scolarité de Bobby Jaspar. Après des études secondaires à l’Athénée royal de liège, il réussit des études d’ingénieur chimiste à l’institut polytechnique de liège. le groupe va ensuite se décomposer sous l’influence conjuguée des choix que doivent opérer les membres des Bob Shots à la fin de leurs études et de la popularité très relative du be-bop, peu apprécié du grand

public.

En 1950, Bobby Jaspar fait le choix de la musique et s’installe à Paris. c’est au moment de ce basculement qu’il se met à jouer en concert de la flûte traversière, instrument peu lié à la tradition du jazz qu’il a étudié en autodidacte et qui deviendra son second instrument de prédilection. Ses années parisiennes se passent en compagnie d’une bohème internationale dans le quartier de Saint-germain-des-Prés. Malgré des débuts difficiles, il y rencontre des dizaines de musiciens, se fait engager dans l’orchestre du clarinettiste Hubert Rostaing, monte de petites formations, écrit pour le magazine Jazz Hot des articles qui témoignent de son goût pour les tendances les plus modernes du jazz et réalise ses premiers enregistrements professionnels. ce premier séjour parisien est entrecoupé par un voyage d’un an à tahiti en 1952, puis par une escale belge en 1953 pour rester auprès de sa mère après le décès de son père.

Après son retour à Paris en avril 1953, sa carrière prend son essor. il enregistre plusieurs disques avec différents partenaires : New Sounds from Belgium, Fats Sadi’s Combo, Henri Renaud joue Gigi Gryce, Bernard Peiffer and his Saint-Germain-des-Prés Orchestra, Jimmy Raney visits Paris vol. 1 et 2, ce qui lui donne une aura internationale qui lui permet de se lancer à la fois comme compositeur et comme leader. L’affirmation de son talent se manifestera d’une triple manière : par la constitution du Jazz group de Paris avec André Hodeir au sein duquel il s’essaie à un jazz écrit et non improvisé ; par la captation des premiers enregistrements sous son propre nom, Bobby Jaspar’s New Jazz vol. 1 et 2 (1955), Gone with the Winds (1956) ; et par la constitution de son propre groupe, le Bobby Jaspar All Stars. Le disque Modern Jazz au Club Saint-Germain (1956) est un très bel exemple de la qualité de l’ensemble. la réputation du groupe devient telle que la plupart des jazzmen de passage à Paris souhaitent jouer avec eux. ce sera le

cas de chet Baker avec qui ils enregistrent Chet Baker and his Quintet with Bobby Jaspar (1956) et de lee Konitz. Son accession à la notoriété s’accompagne malheureusement d’une assuétude aux drogues dures. S’il avait découvert la marijuana dès ses années belges puis était passé aux amphétamines à Paris, c’est vraisemblablement vers 1955 qu’il devient héroïnomane. le 24 mars 1955 il avait épousé la pianiste et chanteuse Blossom dearie. Ce mariage fait

de lui un citoyen américain et lui permet de songer à s’expatrier, ce qu’il fait un an plus tard.

les premiers mois à New york sont « affreux » selon ses propres dires, mais la situation s’améliore rapidement. de relation en relation et avec l’aide précieuse de son épouse, Bobby Jaspar commence à jouer, à enregistrer et à tourner Sur la recommandation de miles davis, il entre dans le nouveau quintette du trombone Jay Jay Johnson avec lequel il enregistrera, en 1956-1957, certaines de ses contributions les plus exceptionnelles au jazz, même si, seul blanc dans un orchestre de noirs, il découvre l’envers du décor américain et l’omniprésence du racisme, en particulier lors de sa tournée de 1957 dans les états du Sud.

Son abondante carrière discographique américaine comprend des collaborations avec le contrebassiste mort Herbert, avec Hank Jones, avec John coltrane (Interplay for Two Trumpets & Two Tenors, 1957), avec Barry Galbraith (A Guitar and the Wind, 1958), avec Helen merrill (The Nearness of You, 1958),

avec Toshiko Akiyoshi (United Notions, 1958) pour l’un de ses plus beaux disques où l’on peut l’entendre au sax ténor, à la flûte et pour la première fois au saxophone baryton, avec donald Byrd où il est là aussi le seul blanc mais qui lui permet de revenir pendant six mois en europe (Byrd in Paris vol. 1 & 2, 1958) et sous son propre nom (Bobby Jaspar Quintet, 1957 ; Tenor and Flute, 1957). l’événement qui le fait entrer au panthéon du jazz est son engagement

dans le quintette de miles davis avec tommy Flanagan, Paul chambers et Philly Joe Jones, mais cette opportunité se transforme en cauchemar. Humainement, l’association ne prend pas et, au bout de six semaines seulement,

Jaspar est remplacé par cannonball Adderley. il ressortira très meurtri de cette expérience, replongeant dans ses assuétudes et aggravant des problèmes de souffle au cœur. Par ailleurs, son mariage sombre et, à la fin 1957, il n’entretient plus avec Blossom dearie que des relations lointaines. il se remettra par la suite en ménage avec l’actrice Hélène Herckman. l’année 1959 coïncide avec le début d’un lent déclin artistique et physique. il ne se reconnaît ni dans la radicalisation du free jazz naissant, ni dans la popularisation du rhythm and blues et du rock and roll, tandis que ses problèmes de santé commencent à l’affecter profondément. il enregistre néanmoins encore avec Wynton Kelly, chris connor, milt Jackson, tal Farlow, John rae et, surtout, joue avec le trio de Bill evans, mais n’enregistre

plus aucun disque à son nom. Sa discographie américaine s’achèvera avec des sessions pour Sacha Burland. il reviendra ensuite sur le Vieux continent à partir de l’été 1961 où brusquement sevré faute d’héroïne, il traverse des

moments difficiles. Sa dernière grande aventure créative consiste en sa participation à l’international Jazz quartet/quintet aux côtés de René Thomas, daniel Humair, rené urtreger, Benoît quersin. c’est lors de son retour à New York fin 1962 que commence sa longue agonie.

Hospitalisé à Bellevue pour une endocardite infectieuse le 1er octobre 1962, ruiné au point de devoir vendre ses instruments de musique pour payer ses soins, il sera finalement opéré le 28 février 1963 et décédera le lundi 4 mars aucours d’une nouvelle opération. il avait trente- sept ans.

J.-P. Schroeder, Bobby Jaspar, dans Dictionnaire du

jazz à Bruxelles et en Wallonie, liège, 1991, p. 175-

180. – J.-P. Schroeder, Bobby Jaspar (1926-1963).

Itinéraire d’un jazzman européen, liège, 1997.

Christophe Pirenne

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Relevés à venir...

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Ella Fitzgerald "Can't Buy Me Love" (The Beatles Cover) on The Ed Sullivan Show

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Rappel des idées de programme (dans l’esprit hard bop, avec des petits arrangements, voicings…)

• « Au Tabou » (Bobby Jaspar)

• « Minor Drops » (Bobby Jaspar)

• « Number one for Sacha » (Sacha Distell)

• « Have you met Miss Jones » (Jimmy Raney)

+...

• « Cliff Cliff » Bobby Jaspar

• « Bosser c’est beau » (compo)

• «  Sociability » (compo)

• «  Social call »

• "Can't buy me love" (version Ella F.)

• …

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OCTOBRE 2025

1- jeudi 02 octobre 2025 19h

2- jeudi 16 octobre 2025 19h

NOVEMBRE 2025

(vacances scolaires)

3- jeudi 06 novembre 2025 19h

DECEMBRE 2025

4- jeudi 04 décembre 2025 19h

5- jeudi 18 décembre 2025 19h

JANVIER 2026

(vacances scolaires)

6- jeudi 15 janvier 2025 19h

FEVRIER 2026

7- jeudi 05 février 2026 19h

8- jeudi 26 février 2026 19h

(vacances scolaires)

MARS 2026

9- jeudi 05 mars 2026 19h

10- jeudi 19 mars 2026 19h

FESTIVAL "Du Jazz et pas que..." :

Samedi 28 mars 2026

Dimanche 29 mars 2026

AVRIL 2026

(vacances scolaires)

11- jeudi 23 avril 2026* (4e jeudi / 5 ! : ATTENTION Salle Inter-Génération (à côté de Pichette)

MAI 2026

12- Jeudi 21 Mai 2026

JUIN 2026

13- jeudi 11 juin 2026 19h  (2e jeudi !)

14- jeudi 18 juin 2026 19h

15- Samedi 27 Juin 17h : Podium Ecoles CdA LAGORD

JUILLET 2026

15- jeudi 02 juillet 2026 19h

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Ce padlet est destiné aux membres de la Confrérie Aunisienne de Jazz intégrée à "Musical'Houmeau". Les publications y redonnent les infos, les titres et les scores à partager.

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Bobby Jaspar and Henri Renaud - Au Tabou - 1953

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But Not For Me de J. London » Partitions pour big bands

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J. London: But Not For Me. Partitions pour big bands. Maison d’édition : Lush Life Music. N° de commande : LLM2403. Plus d’un million de partitions en ligne !