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Devenir Archéologue : formations, écoles, débouchés, salaires... Imagine ton futur, ton partenaire pour une orientation scolaire réussie !

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Lettres - Sciences humaines

Culture - Spectacle

Spécialisé·e dans l'étude des vestiges du passé, l'archéologue travaille sur le terrain où il·elle dirige des fouilles mais aussi en laboratoire. Il·elle est employé·e par les services du patrimoine, les musées... L'archéologue est souvent un enseignant-chercheur.

Description métier

L'archéologue peut passer quelques mois ou même quelques années sur un site historique où il dirige des équipes de fouilles chargées de mettre à jour des statues, des bijoux, des pièces de monnaie ou des parties de bâtiment.

Mais avant de commencer l'exploration d'un site, il doit évaluer son intérêt d'un point de vue archéologique à partir des repérages et des sondages et mettre au point une méthodologie d'intervention. Il se documente sur le type du terrain et consulte les sources d'information pour remettre les objets dans leur contexte historique et spatial.

Une fois, sur le chantier, c'est lui qui dirige les fouilles. Il constitue une équipe et assure les relations entre les différents spécialistes intervenant sur les chantiers : géologue, zoologue, anthropologue...

Il organise le chantier : gère le budget, assure les conditions matérielles pour le séjour et le suivi des opérations. Il collecte les informations sur le terrain (sélectionne et trie les objets à la main), vérifie les hypothèses et exploite les résultats.

La mise à jour méticuleuse et rigoureuse de vestiges n'est qu'un aspect de son activité. L'archéologue doit ensuite analyser les résultats de la fouille : décrire, classer et analyser les objets trouvés. Il doit ensuite faire part de ses travaux dans des rapports ou des publications.

L'archéologue intervient souvent sur de petits chantiers, pour des durées limitées, dans le cadre de projets de parking, de construction d'autoroute, de tracé de TGV, de constructions immobilières.

Les fouilles préventives visent alors à récolter les éventuels objets archéologiques qui pourraient s'y trouver pour prévenir leur destruction. Dans ce cas les déplacements se limitent au territoire national.

Les contraintes de temps sont lourdes. Les archéologues doivent agir vite pour ne pas retarder les travaux d'aménagement. Les fouilles préventives constituent environ 85 % de l'activité archéologique de terrain.

Il y a environ 3 000 archéologues en France. Ils travaillent pour le Cnrs, l'université, le ministère de la Culture, les collectivités territoriales, l'Inrap.

Études / Formation pour devenir

Pour devenir archéologue, il faut d'abord obtenir un master de recherche (bac+5), puis poursuivre vers un doctorat en archéologie (bac + 8 à l'université).

Quelques exemples :

licence : histoire, histoire de l'art, sciences humaines,

masters professionnels : archéologie Paris 1, métiers de l'archéologie et du patrimoine Lyon 3, histoire de l'art et archéologie Nancy 1 et Paris 1, métiers de l'archéologie Nantes et Rennes, archéosciences et géo-environnement Dijon, archéologie préventive Montpellier, Conception, gestion, valorisation de l'opération archéologique à Bordeaux, archéologie de l'objet, du bâti et du site à Lyon 2

masters de recherche : archéologie de la méditerranée antique Aix-Marseille 1, archéologie des périodes historiques Europe et Méditerranée Rennes 2, préhistoire Bordeaux 1, histoire et archéologie Clermont-Ferrand 2...

A noter : les diplômes de l'Ecole du Louvre (3 cycles + une préparation au concours de conservateur du patrimoine spécialité archéologie) www.ecoledulouvre.fr

Accès au poste de conservateur du patrimoine (fonction publique d'Etat) et conservateur territorial du patrimoine (fonction publique territoriale) sur concours à bac + 3/4 minimum. Le concours d'Etat est organisé par l'INP ( www.inp.fr), le concours territorial par le cnfpt ( www.cnfpt.fr).

Les études seules ne sont pas suffisantes. Il est indispensable d'acquérir une bonne pratique en participant à des chantiers, à des travaux sur collections dans des musées, en adhérant à des associations, en fréquentant les réunions et les colloques consacrés à l'archéologie.

Les jeunes qui souhaitent devenir archéologue ont tout intérêt à participer bénévolement à des chantiers de fouilles (contacter l'association Union Rempart).

Salaires

A ses débuts, un jeune archéologue gagne environ 1 500 € net par mois. Plus indemnités.

Evolutions de carrière

L'archéologue se spécialise dans une période (préhistoire, égyptologie), des techniques (archéologie funéraire, aérienne), sur théories (archéologie évolutionniste, sociaze, cognitive).

Offres de stages en entreprise

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Lettres - Sciences humaines Culture - Spectacle Spécialisé·e dans l'étude des vestiges du passé, l'archéologue travaille sur le terrain où il·elle dirige des fouilles mais aussi en laboratoire. Il·elle est employé·e par les services du patrimoine, les musées... L'archéologue est souvent un enseignant-chercheur.

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Somaliland : les peintures rupestres de la cave de Laas Geel menacées de disparition

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Somaliland : les peintures rupestres de la cave de Laas Geel menacées de disparition

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Au centre de l'Inde, cet ensemble d'abris sous roche, bien préservés et nombreux (environ 600), offre de nombreuses peintures rupestres datant de 28.000 ans. Dessinées avec différents , surtout rouges, elles représentent des scènes de vie : des chasseurs, des Hommes récoltant du miel, des animaux et même des décorations corporelles. Le site se trouve dans une région de forêt, dans l'État du Madhya Pradesh.

© Bernard Gagnon GFDL

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Au centre de l'Inde, cet ensemble d'abris sous roche, bien préservés et nombreux (environ 600), offre de nombreuses peintures rupestres datant de 28.000 ans. Dessinées avec différents , surtout rouges, elles représentent des scènes de vie : des chasseurs, des Hommes récoltant du miel, des animaux et même des décorations corporelles.

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REPÈRES
Jusqu'ici, les plus anciennes parois peintes connues étaient en Europe, datées de 35 000 ans environ. Or, des spécialistes de l'art pariétal viennent de découvrir en Australie des peintures qui pourraient être plus anciennes encore. Leur qualité de conservation et leur nombre en font une source inestimable d'informations qui permettront de comprendre comment l'art est né et comment l'Australie a été colonisée...
Un trésor d'art pariétal sans équivalent au monde vient d'être mis au jour en plein bush, dans le nord de l'Australie, dans la région de Kimberley (environ 400 000 km2), l'une des moins peuplées de la planète. C'est ici, en juin dernier, qu'une équipe d'archéologues et d'anthropologues australiens a mis la main sur des dizaines de parois rocheuses couvertes de centaines, voire de milliers, de motifs peints à la signification mystérieuse et comme surgies du plus lointain passé de l'humanité.

Concrètement, ces peintures rupestres représentent le plus souvent des formes anthropomorphes : des corps de couleur marron ocre, des hommes, des femmes, des enfants, vêtus de parures, d'ornements, d'armes parfois... D'autres, réalisées à partir de pigments rouge foncé, figurent la faune locale - par exemple des kangourous. Et, compte tenu de l'immensité du territoire et des témoignages aborigènes, il ne s'agirait là que d'une fraction de ce qu'il reste à découvrir dans la région.

L'EXPÉDITION A RÉUNI ARCHÉOLOGUES, ANTHROPOLOGUES... ET ABORIGÈNES

Ses mystères, la région de Kimberley les cultive depuis longtemps. Seuls quelques explorateurs se sont risqués dans cette région perdue du nord de l'Australie, peuplée d'un habitant aux 10 km². L'un d'eux, Joseph Bradshaw, un Européen d'origine anglaise passionné d'art rupestre, a donné son nom aux premières peintures qu'il avait répertoriées dans la région à la fin du siècle. Délaissées faute de moyens et d'outils scientifiques pour les étudier, ces peintures sont tombées dans l'oubli, jusqu'à ce qu'un amateur éclairé, Graham Walsh (décédé aujourd'hui) parcoure la région dans les années 1990. Découvrant plusieurs autres parois peintes, il transmet alors sa passion à l'archéologue Mike Morwood et à l'anthropologue June Ross, tous deux australiens. Depuis près de vingt ans, ces deux chercheurs n'ont qu'un projet en tête : arpenter la région pour y découvrir de nouvelles peintures et tenter de remonter les traces des premiers hommes arrivés en Australie. Après plusieurs années de recherche de financement, une véritable expédition scientifique est enfin organisée en juin dernier avec l'implication active de la communauté aborigène. Pendant 32 jours, 17 personnes ravitaillées par hélicoptère archéologues, anthropologues et représentants aborigènes , ont recensé 55 parois peintes, détaillé plusieurs centaines de motifs, et effectué des centaines de prélèvements d'échantillons de sol.

LA DATATION RESTE À ÉTABLIR

Battues par les vents, ces peintures ont la particularité d'être à ciel ouvert et non au fond de grottes fermées, comme c'est le cas dans les plus fameux sites pariétaux européens. Elles sont donc à peine protégées des intempéries et des brûlures du soleil. Plus surprenant : l'âge supposé de ces œuvres. Car "ces peintures pourraient être parmi les plus anciennes de l'humanité, s'enflamme Mike Morwood, archéologue à l'université de Wollongong et codé-couvreur de l'homme de Florès (voir S&V n° 1048, p. 38). Nous savons que l'homme est arrivé en Australie il y a environ 50 000 ans. De plus, de la matière organique (un nid d'abeilles fossilisé) collée sur une peinture de la région a été datée de 17 400 ans [contemporain de Lascaux]. Les représentations situées derrière sont donc forcément plus vieilles !"

La datation précise de ces vestiges picturaux reste à établir. Elle est d'autant plus difficile que les peinture ne semblent plus contenir de trace de la matière organique, seule substance directement datable par carbone 14. De plus, "il y a aussi des peintures récentes, réalisées par les aborigènes il y a quelques centaines d'années, prévient l'anthropologue June Ross, de l'université de Nouvelle-Angleterre. Il faut donc faire bien attention à ne pas tout mélanger avant d'interpréter ".

Qui a peint les plus anciennes ? Quand ? Et que révèlent-elles populations passées ici au cours sur les des millénaires ? Pour l'heure, le mystère reste entier. Mais le site de Kimberley apparaît déjà comme l'un des sites majeurs de cet art pariétal qui témoignent de l'intimité de nos très lointains ancêtres.

SUR LES PAROIS, D'INNOMBRABLES PEINTURES JAMAIS VUES

Chaque roche de Kimberley peut cacher un trésor.Ce qui frappe ici, c'est la profusion de peintures rupestres, puis leur esthétique et leur beauté. Les personnages sont longilignes, effilés...

"Ce qui est formidable ici, c'est qu'on a un luxe de détails, commente June Ross. Autour de la taille, des poignets, des chevilles et des cheveux, on devine des sortes de parures. On dirait que ces gens sont en train de danser, qu'ils sont en transe ou en lévitation. Il y a une 'vraie joie de vivre'."

Sur une paroi située à quelques kilomètres, on trouve le même type de personnages mais armés jusqu'aux dents de boomerangs, de propulseurs, de lances... "Cela reflète peut-être des tensions, des guerres entre les différents groupes de chasseurs-cueilleurs qui vivaient ici, poursuit-elle.

Peut-être y a-t-il eu des changements climatiques, puis une baisse des ressources et une compétition plus forte pour la nourriture? Nous ne pouvons faire que des suppositions pour l'instant. " A quelques mètres encore, ce sont des formes anthropomorphes d'un autre style que l'équipe découvre. Leur contour est noir, le trait fin, et l'intérieur des corps est rempli d'une ocre jaune orangé.

Qui les a produites ? A quelle époque? S'agit-il de simples scènes de vie, de rituels ? Il est encore trop tôt pour répondre à ces questions.

PARTOUT SE SUPERPOSENT DES FIGURESD'ÉPOQUES DIFFÉRENTES

La difficulté d'interprétation tient aussi à la superposition des peintures ! Pardessus les formes longilignes, c'est un véritable bestiaire de la faune locale qui est représenté. Sur un plafond, un kangourou est dessiné. Plus loin, un aigle, des poissons... et tous sont peints dans un autre style avec un pigment orangé. "Peintes par-dessus les précédentes, en toute logique ces couches sont plus récentes, confirme June Ross. Mais pour l'instant, impossible de déterminer combien d'années les séparent. "

Autre élément qui vient compliquer les recherches, la présence sur ces mêmes parois de personnages ou de scènes appartenant à la culture aborigène contemporaine.

"L'utilisation de pigment blanc, les références - rituels ou cérémonies - auxquelles font allusion ces peintures sont encore bien présentes parmi la population. Et nous savons qu'elles ont au plus 3 000 ans, poursuit l'anthropologue. Il y a donc eu plusieurs périodes d'occupation de ces sites, et plusieurs cultures se chevauchent sur les mêmes parois." Y a-t-il eu continuité, transmission entre ces différents groupes au cours des millénaires? S'agit-il des mêmes populations?

Pour le savoir, le travail de l'anthropologue a besoin d'être complété par celui de l'archéologue. Au pied des parois, une équipe armée de pioche et de tamis recherche donc des indices matériels.

UN TRÉSOR QUI MET LA SCIENCE AU DÉFI DE L'INTERPRÉTER

Si Mike Morwood et son équipe s'intéressent tant aux traces laissées par l'homme dans cette région de Kimberley, c'est qu'ils pensent que la colonisation de l'Australie a commencé ici.

L' hypothèse vient de leur découverte au Timor de pierres taillées attribuées à Homo sapiens datées de 60000 ans environ. "Or, lors des périodes glaciaires qui ont eu lieu depuis, les côtes d'Indonésie n'étaient qu'à 80 km de l'Australie, explique l'archéologue. Une traversée en bateau paraît tout à fait envisageable, même à cette époque reculée, à partir des îles de Timor ou de Florès. Nous avons aussi des preuves matérielles de présence humaine en Australie - des outils, des ossements, et du charbon de bois - datées de 50 000 ans. Les peintures que nous venons de recenser ont-elles été réalisées à la même époque ? Il faudrait pour cela réussir à les dater."

Carbone 14 et rayons X

Et c'est là que ça se complique... Les peintures rupestres sont des mélanges de pigments minéraux (des oxydes métalliques pour les ocres) et d'un liant généralement à base de matière organique (des huiles végétale ou animale, du sang, etc. ). Or seule la matière organique est datable avec les techniques usuelles de datation au carbone 14. Mais si les pigments ont colorié et imprégné la roche, la matière organique, plus fragile, a, elle, disparu. Du coup, l'équipe est obligée de procéder par des méthodes indirectes et, notamment, en fouillant au pied des parois, à la recherche de vestiges datables. C'est ainsi qu'à quelques dizaines de centimètres de profondeur, les archéologues ont trouvé des outils de pierres et de quartz accompagnés de poudre d'ocre, ultimes restes de peinture tombée de la palette de ces artistes. Il s'agit ici de dater la matière organique qui compose les couches dans lesquelles se trouvent ces restes. Ce qui donnera une idée de l'âge minimum des pigments qui y étaient associés... Même démarche indirecte avec une roche peinte dont une partie effondrée se trouve aujourd'hui enfouie dans le sol. Tous ces échantillons sont en cours d'analyse au carbone 14 depuis début octobre au laboratoire de chimie organique de l'université de Sydney. Par ailleurs, l'équipe place aussi beaucoup d'espoir dans une autre technique de datation, plus fine, mais plus difficile à mettre en œuvre : il s'agit d'amener sur place un spectromètre portatif à rayons X qui permet de dater en mesurant sans prélèvement le rapport uranium/thorium dans les fines couches de silicate qui se forment sur les peintures avec le temps.

"Mais nous aurons peut-être la chance de trouver des éléments plus faciles à dater ailleurs, car il faut garder à l'esprit que nous n'avons exploré que 10 km2 dans cette immense région de 400 000 km2. Des centaines, voire des milliers de peintures attendent d'être découvertes et de livrer leur secret ", enchaîne Mike Morwood.

Une continuité au fil des millénaires

Quel que soit le verdict des datations, cette profusion de peintures fait déjà de la région de Kimberley un des sites les plus riches du globe en termes d'art pariétal.

"Le plus important, commente Michel Lorblanchet, spécialiste français de l'art rupestre, ce n'est pas tellement que ces peintures soient plus anciennes ou plus récentes que celles que l'on trouve en Europe comme celles de la grotte Chauvet datées de 35 000 ans. Ce qu'il faut comprendre, c'est le côté foisonnant de l'art dans ces tout premiers instants de l'humanité. D'un bout à l'autre de la planète, quelles que soient les périodes, on retrouve les mêmes besoins d'illustrer des mythes, des croyances, de communiquer avec d'autres hommes mais aussi avec les esprits, avec l'au-delà. " Le spécialiste remarque cependant une différence, et non des moindres, avec les arts pariétaux d'Europe : "Nous n'avons aujourd'hui plus aucun contact, aucun lien avec les cultures productrices de ces peintures. C'est un art fossile... Or, ce n'est pas le cas en Australie, où cet art est vivant. " En effet, au fil des millénaires la population aborigène s'est réapproprié en permanence la signification de ces peintures, en ajoutant de nouvelles par-dessus les anciennes comme pour maintenir une continuité et les intégrer dans leur propre interprétation du monde.

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Art rupestre : une découverte majeure en Australie...

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Jusqu'ici, les plus anciennes parois peintes connues étaient en Europe, datées de 35 000 ans environ. Or, des spécialistes de l'art pariétal viennent de découvrir en Australie des peintures qui pourraient être plus anciennes encore. Leur qualité de conservation et leur nombre en font une source inestimable d'informations qui permettront de comprendre comment l'art est né et comment l'Australie a été colonisée...

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Denis

Référent Préhistoire

Lascaux IV, lieu de mémoire et lieu didactique, joue un rôle irremplaçable de transmission du savoir et de notre patrimoine. C'est un espace assimilé à une grotte-laboratoire, un lieu d'expérimentation et d'échanges, qui prolonge, enrichit et amène les visiteurs autant à la contemplation qu'à la réflexion. Il est intermédiaire entre la visite (la connaissance), et le domaine scientifique qui permet de créer la connaissance.

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Référent Préhistoire Lascaux IV, lieu de mémoire et lieu didactique, joue un rôle irremplaçable de transmission du savoir et de notre patrimoine. C'est un espace assimilé à une grotte-laboratoire, un lieu d'expérimentation et d'échanges, qui prolonge, enrichit et amène les visiteurs autant à la contemplation qu'à la réflexion.

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