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OBS STUDIO: la guida definitiva per registrare e fare live streaming

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OBS STUDIO: la guida definitiva per registrare e fare live streaming

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OBS STUDIO: la guida definitiva per registrare e fare live streaming

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Come sapere se un’immagine è protetta da copyright

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Come sapere se un’immagine è protetta da copyright

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Quando utilizzare un'immagine gratis senza diritti d'autore: come evitare problemi legali per il plagio o la riproduzione illecita di opere protette.

Stai cercando un'immagine su internet da utilizzare per il tuo blog, per il tuo profilo Instagram o come copertina per la tua raccolta di poesie; tuttavia non vuoi incorrere in una violazione del diritto d'autore. Temi cioè che il proprietario di quella foto, scoprendo un giorno ciò che hai fatto, potrebbe farti causa e chiederti un risarcimento. Non sei un esperto in legge, ma non per questo vuoi rinunciare a tutelarti ed evitare qualsiasi rischio. Perciò ti chiedi come sapere se un'immagine è protetta da copyright.

Nulla di più facile e te lo spiegheremo qui di seguito. Innanzitutto però devo farti una premessa molto importante, anzi fondamentale: troverai sul web una serie di tutorial che ti insegnano a comprendere chi è l'autore dello scatto, ma in verità tali sistemi non colgono il nocciolo giuridico del problema. Non è infatti in questo modo che puoi risolvere il tuo dubbio, avvalendoti cioè di app, software, strumenti online come, magari, Google Immagini e di cui, in ogni caso, parleremo a breve per non lasciarti privo di informazioni. Insomma, la questione va affrontata in modo diverso, partendo da un altro punto di riferimento.

Per capire, dunque, se una fotografia presa da internet si può usare o meno bisogna conoscere come funziona il diritto d'autore in Italia (e nel mondo), in particolare quello riferito alle opere fotografiche - le cosiddette immagini - e solo dopo, magari, si può completare la trattazione dando qualche suggerimento pratico.

Allora, ti chiedo di prestare un po' di pazienza e di metterti a leggere ciò che ho da dirti subito. Il primo dei seguenti paragrafi, infatti, è essenziale per sapere se un'immagine è protetta da copyright o se invece si può liberamente usare.

Prima di entrare nel vivo del discorso, voglio togliere quello che potrebbe essere un tuo dubbio (così come lo è per molte altre persone). Ti sarai probabilmente già chiesto che differenza c'è tra copyright e diritto d'autore. In realtà nessuna, o meglio pochissime. Il "diritto d'autore": è la legge italiana che disciplina la paternità delle opere artistiche come i testi, le immagini, le sculture, la musica. Il copyright è il suo corrispondente anglosassone. Tra le due discipline vi sono ormai pochissime differenze. L'appiattimento è dovuto al fatto che ormai la tutela degli autori si pone su un piano internazionale vista la diffusione degli strumenti di comunicazione e dei mezzi di pubblicazione delle opere, primo su tutti internet. Così i vari Stati hanno cercato di avvicinare le rispettive discipline in modo da contrastare il plagio.

Ecco perché ancora oggi si usano indifferentemente i termini "diritto d'autore" e "copyright" per rifarsi al medesimo concetto, ossia la difesa dei diritti dei titolari delle opere dell'intelletto.

Dicevo che il primo aspetto da tenere in considerazione per capire se un'immagine è protetta da copyright o meno è come funziona la legge sul diritto d'autore e, in particolare, la tutela delle immagini. Non puoi prescindere da questa se davvero vuoi evitare grane di tipo legale.

Dunque la questione sta nel seguente modo. Ogni volta che una persona crea un'opera artistica diventa il titolare dei relativi diritti d'autore. Immagina, ad esempio, di realizzare, con un coltellino svizzero, un portachiavi in legno; di questo oggetto non c'è dubbio che tu sia il proprietario perché, al di là della materia prima utilizzata, lo hai realizzato con le tue mani. Quindi non hai bisogno di andare a dichiarare, magari in un registro pubblico, che quella creazione è tua: è un diritto che ti spetta in natura, a prescindere da qualsiasi adempimento burocratico.

Il diritto d'autore funziona pressapoco così. Quando realizzi un testo, un romanzo, una poesia, un post su Facebook o Twitter, una fotografica fatta con lo smartphone o con una reflex, una melodia musicale originale, un jingle, una creazione 3D, un logo, ecc. tu ne diventi automaticamente il proprietario, senza bisogno di dover " registrare l'opera" o iscriverti alla Siae o comunque in qualsiasi altro pubblico registro. La titolarità dei diritti d'autore si acquisisce in automatico, per natura, con la creazione stessa dell'opera senza bisogno di alcun adempimento legale. Peraltro non c'è neanche bisogno che l'opera sia completa: ad esempio si è titolari del diritto d'autore anche su un romanzo o una canzone lasciata a metà.

Il diritto d'autore è insomma una sorta di ombra che nasce insieme all'opera: è la sua proiezione diretta e immediata nel campo del diritto.

Quindi ogni volta che realizzi una fotografia essa ti appartiene, non può essere copiata e commette una violazione del copyright chi la utilizza, anche se non ha fini di lucro.

La protezione del copyright sulle immagini (così come per ogni altra opera artistica) funziona automaticamente, a prescindere cioè dal fatto che, accanto ad essa, tu abbia precisato che ne sei il proprietario o che indichi " tutti i diritti riservati ". Proprio come non hai bisogno di apporre un cartello sul tuo giardino con scritto "proprietà privata" per impedire ad altri di entrarvi, non devi necessariamente inserire, nella tua raccolta di immagini, che queste sono protette dal copyright.

Dunque, quando ti sei chiesto come sapere se un'immagine è protetta da copyright hai affrontato il problema nel modo sbagliato, all'inverso. Piuttosto, visto che la regola è che tutte le immagini sono protette dai diritti d'autore, la domanda corretta che avresti dovuto porti era piuttosto: come sapere se una foto è libera da diritti ossia se può essere liberamente utilizzata da tutti. Perché la categoria delle immagini con "tutti i diritti liberi" è sicuramente più ristretta rispetto alla categoria delle immagini con "tutti i diritti riservati".

Distinzione tra opere fotografiche e fotografie semplici

Quella che abbiamo visto sinora è la regola. Ma c'è un'importante precisazione da fare. Un'immagine - al pari di qualsiasi altra opera - può essere protetta dal copyright a condizione che abbia un minimo di originalità, deve cioè essere creativa, avere qualcosa di "personale". Ad esempio, non puoi pretendere di avere il copyright su una ricetta lineare come quella del pane se la scrivi in un libro di cucina; non puoi rivendicare i diritti d'autore su una tarantella paesana che non presenta alcuna novità sul piano della melodia rispetto a centinaia di altri motivetti. Allo stesso modo non puoi pretendere di essere il proprietario di uno scatto su una strada o un palazzo solo perché lo hai fotografato senza però metterci "qualcosa di tuo". Se così fosse, infatti, nessun altro potrebbe farlo dopo di te e potresti acquisirti i diritti di riproduzione sugli scatti di una intera città.

Dunque sono tutelate dal diritto d'autore solo le opere fotografiche, quelle che sono dotate di carattere creativo, di una personalizzazione: può trattarsi di una particolare angolatura, di un filtro, di una post produzione, della capacità dell'autore di catturare la luce, di mettere in dissolvenza lo sfondo, ecc. È anche un'opera fotografica quella scattata a un particolare soggetto, come a un'ape che si posa su un fiore o a due fidanzati che si baciano nel corso di un corteo contro la guerra.

Insomma non tutte le foto sono tutelate dal copyright ma solo quelle che presentano un minimo di originalità, frutto della capacità artistica del suo autore. Capacità che non deve necessariamente raggiungere uno standard qualitativo: anche un' opera brutta, come una foto sfocata o con una pessima inquadratura, può essere tutelata dal copyright.

Accanto a queste però ci sono le fotografie semplici, che sono quegli scatti fatti senza particolari accortezze, d'impulso, che non presentano alcuna personalizzazione. Pensa alla foto che fai a una strada, a un muro, a un palazzo, a una folla nel corso di una festa popolare, ecc. Qui non entra in gioco la capacità creativa dell'autore. Queste opere non possono essere mai protette dal diritto d'autore.

La distinzione è dunque fondamentale per sapere se una fotografia è protetta da copyright. Del resto, non possono essere messe sullo stesso piano fotografie che esprimono una personale visione della realtà - risultato delle scelte e dell'attività preparatoria del fotografo - e quelle prive di qualsiasi contenuto creativo, che sono riproduzione meccanica della realtà. Solo nel primo caso c'è la protezione.

Questo significa che, se sul web trovi uno scatto fatto senza particolari accorgimenti, privo di elementi di creatività, lo puoi prelevare liberamente senza alcun problema di violazione del diritto d'autore. Se poi vuoi evitare qualsiasi contestazione, puoi limitarti a indicare la fonte, ossia il sito da cui hai preso l'immagine.

Nella pratica tuttavia è difficile stabilire quando una immagine è un'opera fotografica, munita cioè di carattere creativo sufficiente per essere tutelata come opera dell'ingegno, e quando invece è una fotografia semplice, liberamente utilizzabile.

Ora che sai come funziona il diritto d'autore già sei in grado di capire se un'immagine è protetta da copyright o meno. Ho letto su un sito questa frase:

" Per sapere se un'immagine è protetta da copyright, devi verificare che sia presente il simbolo © sul contenuto in questione e/o nella sua didascalia". Nulla di più sbagliato. Difatti, come abbiamo detto, il diritto d'autore è automatico (almeno per le opere fotografiche) a prescindere da qualsiasi dicitura del suo autore. Il fatto che non sia specificato nulla accanto a una foto non ti autorizza a utilizzarla, ma dovrai sempre chiedere il permesso al titolare del sito.

Piuttosto vale il contrario: solo laddove leggi "tutti i diritti liberi" o "foto liberamente utilizzabile" potrai prelevarla.

In ogni caso, se davvero ti vuoi togliere lo sfizio e la curiosità di sapere se un'immagine è già presente su internet, e quindi è tutelata, puoi seguire le istruzioni che ti fornirò qui di seguito.

Ricerca di immagini tramite Google Immagini

Puoi risalire alla fonte da cui proviene una foto. Puoi cioè capire su quali siti internet questa è già pubblicata. Ti servirà magari a capire chi è il suo autore qualora tu voglia chiedergli il permesso per la pubblicazione.

Vai sulla pagina di Google Immagini e clicca sull'icona a forma di macchina fotografica (la trovi a destra della barra di ricerca).

Clicca sulla scheda Carica una immagine e poi su scegli file. Quindi fai l'upload del file che hai già salvato su una cartella o sul desktop del tuo computer. In alternativa puoi anche fare la ricerca incollando il link del sito su cui hai visto una foto che puoi utilizzare; in tal caso clicca su Incolla URL immagine.

Fatto ciò Google ti restituirà tutti i risultati ove viene indicato l'elenco dei siti che presentano già questa immagine. Clicca su uno qualsisia dei risultati e Google ti porterà alla fonte.

Ricerca sui siti che vendono foto

Ci sono siti a pagamento dove puoi acquistare le foto per pochi euro. Spesso sono previsti dei pacchetti. Alcuni dei più importanti sono 123rf.com, dreamstime.com, fotolia.com, Shutterstock.com, Adobe Stock, iStockPhoto.

Anche qui puoi fare una ricerca immagine seguendo lo stesso meccanismo che abbiamo descritto con Google.

Esistono siti dove puoi prelevare le immagini gratuitamente, dove non è previsto il copyright. In alcuni casi però devi indicare il nome dell'autore o riportare il link del sito. Per sapere come comportarti devi, di volta in volta, leggere le condizioni d'uso riportate sulle condizioni generali del sito o accanto alla foto.

Il più importante di questi siti è www.pixabay.com, ma c'è anche www.unsplash.com, https://librestock.com, https://openphoto.net.

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Come sapere se un'immagine è protetta da copyright

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Quando utilizzare un'immagine gratis senza diritti d'autore: come evitare problemi legali per il plagio o la riproduzione illecita di opere protette. Stai cercando un'immagine su internet da utilizzare per il tuo blog, per il tuo profilo Instagram o come copertina per la tua raccolta di poesie; tuttavia non vuoi incorrere in una violazione del diritto d'autore.

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Quanti di noi hanno, almeno una volta, fotografato un'opera d'arte presente nei musei per poi postarla sul profilo Instagram o Facebook?

Ci siamo mai chiesti se e quanto siamo realmente titolari dei diritti relativi a quella fotografia?

Per affrontare questo tema è necessario individuare l'ambito giuridico della tutela della fotografia e delle opere d'arte.

La Legge sul Diritto d'Autore (633/1941) disciplina l'attribuzione su diritti e facoltà che spettano all'autore dell'opera, in quanto la stessa è frutto del suo ingegno creativo.

Per ciò che riguarda la fotografia, l'art. 2 della Legge sul Diritto d'Autore identifica al punto 7, "le opere fotografiche e quelle espresse con procedimento analogo a quello della fotografia sempre che non si tratti di semplice fotografia protetta ai sensi delle norme del Capo V e del Titolo II", come protette dal diritto d'autore.

Non tutte le opere fotografiche godono della tutela autorale, questo perché la stessa è riconosciuta nei casi in cui l'opera possiede il cd. "carattere creativo".

In riferimento all'aspetto "creativo", il Tribunale di Catania evidenzia il rapporto tra il processo meccanico di scatto e il processo intellettuale dell'autore, che deve subentrare al mero utilizzo del corpo macchina, determinando le caratteristiche creative dell'inquadratura, della luce e dello scatto.

Mentre per il Tribunale di Milano "il carattere artistico (....) sussiste ogni qualvolta l'autore non si sia limitato a una riproduzione della realtà, ma abbia inserito nello scatto la propria fantasia, il proprio gusto, la propria sensibilità, così da trasmettere le proprie emozioni. Il carattere artistico prescinde dalla paternità delle riproduzioni a fotografi di fama, dal fatto che la fotografia sia tratta da un archivio e dalla notorietà del soggetto ritratto".

E le foto scattate alle opere d'arte nei musei?

Bisogna capire quando la riproduzione di un'opera d'arte è di libera fruizione e quando invece subentrano i diritti di proprietà.

Infatti si deve distinguere l'opera d'arte, culturale o museale, che nella maggior parte dei casi ricade nel pubblico dominio essendo trascorsi 70 anni dalla morte dell'autore dalla fotografia, che riprende il dipinto in questione.

L'art. 70 della Legge sul Diritto d'Autore introduce, al comma 1 bis, l'elemento della cd "bassa risoluzione" e stabilisce che "è consentita la libera pubblicazione attraverso la rete internet, a titolo gratuito di immagini e musica a bassa risoluzione o degradate, per uso didattico o scientifico e solo nel caso in cui tale utilizzo non sia a scopo di lucro."

L'introduzione del formato della foto in bassa risoluzione permette di arginare il fenomeno dell'uso di immagini per usi commerciali, limitando questo formato al solo uso privato. Anche quando le stesse immagini siano diffuse al pubblico tramite la condivisione sulle proprie piattaforme social.

Infatti, capita di frequente che, il "fotografo-turista", apponga sugli scatti pubblicati online la dicitura del copyright in maniera del tutto erronea.

In questo modo si genera confusione sui diritti di proprietà dell'opera originale e anche sul luogo nel quale la stessa è esposta. Ma anche sui diritti legali alla titolarità della foto e dei musei che detengono l'opera in oggetto, i quali hanno la funzione di "diffusione del bene culturale".

Per questi casi di fruizione esterne delle opere su supporto fotografico digitale, il Wikimedia Commons ha come idea di base quella di mettere a disposizione di chiunque lo scatto del fotografo, creando un sistema di "cifratura" delle opere contenute nelle sue banche dati e identificando con il codice PD le opere di Pubblico Dominio:

PD-OLD per le immagini con copyright scaduto, poiché decorsi i 70 anni dalla morte dell'autore

PD-ART per le riproduzioni fotografiche di opere d'arte pittoriche bidimensionali il cui autore è deceduto più di 70 anni fa

PD-SELF per le opere pubblicate nel pubblico dominio dall'autore che ha caricato i file.

In Italia queste evoluzioni si sono avute con il decreto ArtBonus e Turismo del 28 luglio 2014, che modifica l'art. 108 del Codice dei beni culturali e del paesaggio, introducendo la possibilità di pubblicare le fotografie che riproducono beni culturali. Purché non ci sia scopo di lucro nella condivisione ma solo fine di ricerca, studio e manifestazione di un pensiero o di espressione creativa.

Nelle modifiche apportate dal Decreto si fa riferimento alla risoluzione dell'immagine sottolineando come la stessa, riprodotta da un cellulare, non avrà mai la pretesa di poter essere utilizzata per scopi commerciali.

Non sono però esonerati dal pagamento di un canone tutti i terzi che, nonostante la qualità di risoluzione dell'immagine, vogliano farne un uso con finalità di lucro.

Esistono diverse iniziative sul web finalizzate alla divulgazione delle opere di patrimonio culturale per mezzo della cd. "Free Art Licence", che permette la diffusione delle stesse rispettando i diritti dell'autore originario.

Google, con il progetto della Cultural Institute, in collaborazione con il Metropolitan di New York, la Tate Gallery di Londra, gli Uffizi di Firenze ed i Capitolini di Roma , prevede tre programmi:

Art Project ,che sviluppa un tour a 360 gradi delle gallerie con la tecnologia street view

Momenti storici , mostre online su momenti storici

World Wonders Project per gli insegnanti, per poter scaricare pacchetti di materiali su argomenti specifici, da utilizzare in classe.

Nonostante la liberalizzazione degli scatti nei musei, la divulgazione degli stessi non ci rende titolari dei diritti d'autore della foto in questione. Questo perché manca la connotazione artistica che ne fa emergere il cd. "carattere creativo" e che ne garantisce la tutela autorale.

Vuoi scoprire se le foto che pubblichi sono coperte da copyright? Contattami e scopri anche il nostro servizio di consulenza telefonica studiato apposta per te!

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L'arte in una foto #ProprietàIntellettuale #copyright #immagine #LexAroundMe Condividi il Tweet

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L'arte in una foto. Il diritto d'autore sulle foto delle opere d'arte.

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Ci siamo mai chiesti se e quanto siamo realmente titolari dei diritti relativi a quella fotografia? Per affrontare questo tema è necessario individuare l'ambito giuridico della tutela della fotografia e delle opere d'arte. La Legge sul Diritto d'Autore (633/1941) disciplina l'attribuzione su diritti e facoltà che spettano all'autore dell'opera, in quanto la stessa è frutto del suo ingegno creativo.

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G Suite for Education | Google for Education

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OrizzonteScuola.it – Flipped ClassRoom. La Lezione capovolta

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Tullio De Mauro presenta "La Classe capovolta"

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Tullio De Mauro presenta "La Classe capovolta"

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Tullio De Mauro presenta "La Classe capovolta"

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Il Prof. Tullio De Mauro, intervistato da Maurizio Maglioni, risponde ad alcune domande sul libro "La classe Capovolta" http://amzn.to/19V1yDZ ed illustra come si innova l'insegnamento grazie al Flipped Learning. https://www.facebook.com/groups/laclassecapovolta/ http://www.flipped-learning.it/

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Come citare le fonti delle immagini e scaricarle gratis

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Come citare le fonti delle immagini e scaricarle gratis

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"Rinvio pregiudiziale - Diritto d'autore e diritti connessi - Direttiva 2001/29/CE - Società dell'informazione - Armonizzazione di taluni aspetti del diritto d'autore e dei diritti connessi - Articolo 3, paragrafo 1 - Comunicazione al pubblico - Nozione - Messa in rete su un sito Internet, senza l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore, di una fotografia precedentemente pubblicata, senza restrizioni e con l'autorizzazione di detto titolare, su un altro sito Internet - Pubblico nuovo"

Sentenza

1 La domanda di pronuncia pregiudiziale verte sull'interpretazione dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29/CE del Parlamento europeo e del Consiglio, del 22 maggio 2001, sull'armonizzazione di taluni aspetti del diritto d'autore e dei diritti connessi nella società dell'informazione (GU 2001, L 167, pag. 10).

2 Tale domanda è stata presentata nell'ambito di una controversia tra il Land Nordrhein-Westfalen (Land della Renania settentrionale-Vestfalia, Germania) e il sig. d. R., fotografo, in merito all'utilizzo non autorizzato di una fotografia realizzata dal sig. R., liberamente disponibile su un sito Internet, da parte di un'alunna di una scuola situata nella circoscrizione di tale Land, al fine di illustrare un progetto scolastico pubblicato da tale scuola su un altro sito Internet.

Contesto normativo

3 I considerando 3, 4, 9, 10, 23 e 31 della direttiva 2001/29 enunciano quanto segue:

"(3) L'armonizzazione proposta contribuisce all'applicazione delle quattro libertà del mercato interno e riguarda il rispetto dei principi fondamentali del diritto e segnatamente della proprietà, tra cui la proprietà intellettuale, della libertà d'espressione e dell'interesse generale.

(4) Un quadro giuridico armonizzato in materia di diritto d'autore e di diritti connessi, creando una maggiore certezza del diritto e prevedendo un elevato livello di protezione della proprietà intellettuale, promuoverà notevoli investimenti in attività creatrici ed innovatrici, segnatamente nelle infrastrutture delle reti, e di conseguenza una crescita e una maggiore competitività dell'industria europea per quanto riguarda sia la fornitura di contenuti che le tecnologie dell'informazione nonché, più in generale, numerosi settori industriali e culturali. Ciò salvaguarderà l'occupazione e favorirà la creazione di nuovi posti di lavoro.

(...)

(9) Ogni armonizzazione del diritto d'autore e dei diritti connessi dovrebbe prendere le mosse da un alto livello di protezione, dal momento che tali diritti sono essenziali per la creazione intellettuale. La loro protezione contribuisce alla salvaguardia e allo sviluppo della creatività nell'interesse di autori, interpreti o esecutori, produttori e consumatori, nonché della cultura, dell'industria e del pubblico in generale. Si è pertanto riconosciuto che la proprietà intellettuale costituisce parte integrante del diritto di proprietà.

(10) Per continuare la loro attività creativa e artistica, gli autori e gli interpreti o esecutori debbono ricevere un adeguato compenso per l'utilizzo delle loro opere, come pure i produttori per poter finanziare tale creazione. Gli investimenti necessari a fabbricare prodotti quali riproduzioni fonografiche, pellicole o prodotti multimediali e servizi quali i servizi su richiesta ("on-demand") sono considerevoli. È necessaria un'adeguata protezione giuridica dei diritti di proprietà intellettuale per garantire la disponibilità di tale compenso e consentire un soddisfacente rendimento degli investimenti.

(...)

(23) La presente direttiva dovrebbe armonizzare ulteriormente il diritto d'autore applicabile alla comunicazione di opere al pubblico. Tale diritto deve essere inteso in senso lato in quanto concernente tutte le comunicazioni al pubblico non presente nel luogo in cui esse hanno origine. Detto diritto dovrebbe comprendere qualsiasi trasmissione o ritrasmissione di un'opera al pubblico, su filo o senza filo, inclusa la radiodiffusione, e non altri atti.

(...)

(31) Deve essere garantito un giusto equilibrio tra i diritti e gli interessi delle varie categorie di titolari nonché tra quelli dei vari titolari e quelli degli utenti dei materiali protetti. (...)"

4 L'articolo 3 della direttiva 2001/29, intitolato "Diritto di comunicazione di opere al pubblico, compreso il diritto di mettere a disposizione del pubblico altri materiali protetti", ai suoi paragrafi 1 e 3, così dispone:

"1. Gli Stati membri riconoscono agli autori il diritto esclusivo di autorizzare o vietare qualsiasi comunicazione al pubblico, su filo o senza filo, delle loro opere, compresa la messa a disposizione del pubblico delle loro opere in maniera tale che ciascuno possa avervi accesso dal luogo e nel momento scelti individualmente.

(...)

3. I diritti di cui ai paragrafi 1 e 2 non si esauriscono con alcun atto di comunicazione al pubblico o con la loro messa a disposizione del pubblico, come indicato nel presente articolo".

5 L'articolo 5 della direttiva 2001/29, intitolato "Eccezioni e limitazioni", al suo paragrafo 3, lettera a), prevede quanto segue:

"Gli Stati membri hanno la facoltà di disporre eccezioni o limitazioni ai diritti di cui agli articoli 2 e 3 nei casi seguenti:

a) allorché l'utilizzo ha esclusivamente finalità illustrativa per uso didattico o di ricerca scientifica, sempreché, salvo in caso di impossibilità, si indichi la fonte, compreso il nome dell'autore, nei limiti di quanto giustificato dallo scopo non commerciale perseguito".

Procedimento principale e questione pregiudiziale

6 Il sig. R., parte ricorrente che ha adito il Landgericht Hamburg (Tribunale del Land, Amburgo, Germania), è un fotografo. La Stadt Waltrop (città di Waltrop, Germania), inizialmente convenuta in primo grado, ma non più parte nel procedimento principale, ha sotto la sua responsabilità la Gesamtschule di Waltrop (istituto di istruzione secondaria di Waltrop; in prosieguo: la "scuola"). Il Land della Renania settentrionale-Vestfalia (Germania), parimenti convenuto in primo grado, è incaricato del controllo sulla scuola ed è il datore di lavoro degli insegnanti di quest'ultima.

7 A partire dal 25 marzo 2009, sul sito Internet della scuola era possibile consultare un progetto redatto da una dei suoi alunni nell'ambito di un laboratorio linguistico proposto dalla stessa, che includeva, a titolo illustrativo, una fotografia realizzata dal sig. R. (in prosieguo: la "fotografia"), che detta alunna aveva scaricato da un sito Internet dedicato ai viaggi (in proseguo: il "sito Internet di viaggio"). La fotografia si trovava su quest'ultimo sito senza restrizioni atte a impedire che venisse scaricata. Sotto la stessa, l'alunno aveva inserito un riferimento a detto sito.

8 Il sig. R. sostiene di aver concesso un diritto d'uso solamente al gestore del sito Internet di viaggio e afferma che la messa in rete della fotografia sul sito Internet della scuola costituisce una violazione del suo diritto d'autore. Egli ha chiesto al giudice competente in primo grado di vietare al Land della Renania settentrionale-Vestfalia, a pena di sanzioni pecuniarie, di riprodurre o permettere la riproduzione e/o di mettere a disposizione o far mettere a disposizione del pubblico la foto e, in via subordinata, di consentire agli alunni la riproduzione della fotografia ai fini della pubblicazione su Internet. Altresì, ha reclamato il pagamento di una somma di EUR 400 da parte di detto Land a titolo di risarcimento danni.

9 Poiché il ricorso del sig. R. è stato parzialmente accolto, il Land della Renania settentrionale-Vestfalia è stato condannato a rimuovere la fotografia dal sito Internet della scuola e al pagamento di una somma di EUR 300, oltre agli interessi.

10 Le due parti hanno appellato tale sentenza dinanzi all'Oberlandesgericht Hamburg (Tribunale superiore del Land, Amburgo, Germania), il quale ha ritenuto, in particolare, che la fotografia fosse protetta dal diritto d'autore e che la sua messa in rete sul sito Internet della scuola costituisse una violazione dei diritti di riproduzione e di messa a disposizione del pubblico di cui il sig. R. è titolare. Tale giudice ha ritenuto che la circostanza per cui la fotografia fosse già accessibile a tutti su Internet senza restrizioni, prima degli atti in questione, fosse irrilevante, in quanto la riproduzione della fotografia sul server e la messa a disposizione del pubblico seguitane sul sito Internet della scuola ha comportato uno "sganciamento" con la pubblicazione iniziale sul sito Internet di viaggio.

11 Il giudice del rinvio, dinanzi al quale è stato proposto ricorso per cassazione (Revision), ha ritenuto che l'accoglimento di tale ricorso dipenda dall'interpretazione dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29. In particolare, questo giudice esprime dubbi riguardo al soddisfacimento del requisito, ribadito dalla giurisprudenza, secondo cui la comunicazione al pubblico interessato deve essere fatta nei confronti di un pubblico "nuovo".

12 In tale contesto, il Bundesgerichtshof (Corte federale di giustizia, Germania) ha deciso di sospendere il procedimento e di sottoporre alla Corte la seguente questione pregiudiziale:

"Se l'inserimento in un proprio sito Internet accessibile al pubblico di un'opera, liberamente disponibile su un sito Internet di terzi per tutti gli internauti con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore, costituisca una messa a disposizione del pubblico ai sensi dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29/CE, qualora l'opera venga prima copiata su un server e poi caricata sul proprio sito Internet".

Sulla questione pregiudiziale

13 Con la sua questione, il giudice del rinvio chiede, in sostanza, se la nozione di "comunicazione al pubblico", ai sensi dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29, debba essere interpretata nel senso che essa ricomprende la messa in rete su un sito Internet di una fotografia precedentemente pubblicata, senza restrizioni e con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore, su un altro sito Internet.

14 In via preliminare, occorre ricordare che una fotografia può essere protetta dal diritto d'autore alla condizione, che spetta al giudice nazionale verificare in ogni caso di specie, che siffatta fotografia costituisca una creazione intellettuale dell'autore, che ne rifletta la personalità e si manifesti attraverso le scelte libere e creative di quest'ultimo nella realizzazione di tale fotografia (v., in tal senso, sentenza del 1° dicembre 2011, Painer, C 145/10, EU:C:2011:798, punto 94).

15 Per quanto riguarda la questione se la messa in rete su un sito Internet di una fotografia precedentemente pubblicata, senza restrizioni e con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore, su un altro sito Internet, costituisca una "comunicazione al pubblico", ai sensi dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29, occorre ricordare che tale disposizione prevede che gli Stati membri attribuiscano agli autori il diritto esclusivo di autorizzare o vietare la comunicazione al pubblico delle loro opere.

16 Ne deriva che, fatte salve le eccezioni e le limitazioni previste, in termini tassativi, dall'articolo 5 della direttiva 2001/29, qualsivoglia utilizzazione di un'opera effettuata da un terzo in assenza di un siffatto previo consenso deve essere considerata lesiva dei diritti dell'autore di detta opera (sentenza del 16 novembre 2016, Soulier e Doke, C 301/15, EU:C:2016:878, punto 34 e giurisprudenza ivi citata).

17 Poiché l'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29 non precisa la nozione di "comunicazione al pubblico", occorre determinare il senso e la portata di tale disposizione in considerazione degli obiettivi perseguiti dalla direttiva stessa ed in considerazione del contesto in cui la disposizione interpretata si colloca (sentenza del 14 giugno 2017, Stichting Brein, C 610/15, EU:C:2017:456, punto 21 e giurisprudenza ivi citata).

18 In proposito, si deve rammentare che dai considerando 4, 9 e 10 della direttiva 2001/29 discende che quest'ultima persegue quale obiettivo principale la realizzazione di un livello elevato di protezione a favore degli autori, consentendo ai medesimi di ottenere un adeguato compenso per l'utilizzazione delle loro opere, in particolare in occasione di una comunicazione al pubblico. Ne consegue che la nozione di "comunicazione al pubblico" dev'essere intesa in senso ampio, come espressamente enunciato dal considerando 23 di tale direttiva (sentenza del 14 giugno 2017, Stichting Brein, C 610/15, EU:C:2017:456, punto 22 e giurisprudenza ivi citata).

19 Come statuito a più riprese dalla Corte, dall'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29, risulta che la nozione di "comunicazione al pubblico" consta di due elementi cumulativi, vale a dire di un "atto di comunicazione" di un'opera e della comunicazione di quest'ultima a un "pubblico" (sentenze del 16 marzo 2017, AKM, C 138/16, EU:C:2017:218, punto 22, e del 14 giugno 2017, Stichting Brein, C 610/15, EU:C:2017:456, punto 24 e giurisprudenza ivi citata).

20 Per quanto riguarda il primo di tali elementi, ossia l'esistenza di un "atto di comunicazione" come risulta dall'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29, perché vi sia un siffatto atto è sufficiente, in particolare, che l'opera sia messa a disposizione del pubblico in modo che coloro che compongono tale pubblico possano avervi accesso, senza che sia determinante che utilizzino o meno tale possibilità (sentenze del 13 febbraio 2014, Svensson e a., C 466/12, EU:C:2017:76, punto 19, e del 14 giugno 2017, Stichting Brein, C 610/15, EU:C:2017:456, punto 31 e giurisprudenza ivi citata).

21 Nella fattispecie, la messa in rete su un sito Internet di una fotografia precedentemente pubblicata su un altro sito Internet, dopo essere stata previamente copiata su un server privato, deve essere qualificata come "messa a disposizione" e, di conseguenza, come "atto di comunicazione", ai sensi dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29. Invero, siffatta messa in rete dà la possibilità ai visitatori del sito Internet sul quale tale messa in rete è effettuata di avere accesso a detta fotografia su tale sito Internet.

22 Per quanto riguarda il secondo degli elementi summenzionati, ossia che l'opera protetta sia effettivamente comunicata ad un "pubblico", dalla giurisprudenza della Corte risulta che la nozione di "pubblico" si riferisce ad un numero indeterminato di destinatari potenziali e comprende, peraltro, un numero di persone piuttosto considerevole (sentenze del 13 febbraio 2014, Svensson e a., C 466/12, EU:C:2017:76, punto 21, e del 14 giugno 2017, Stichting Brein, C 610/15, EU:C:2017:456, punto 27 e giurisprudenza ivi citata).

23 Nella fattispecie, appare evidente che un atto di comunicazione, come quello menzionato al punto 21 della presente sentenza, fa riferimento a tutti i potenziali utilizzatori del sito Internet sul quale tale messa in rete è effettuata, ossia un numero indeterminato e piuttosto considerevole di destinatari e debba, a tali condizioni, essere considerato come una comunicazione ad un "pubblico", ai sensi della già citata giurisprudenza.

24 Tuttavia, come risulta altresì da una giurisprudenza costante, per essere qualificata come "comunicazione al pubblico", è inoltre necessario che la comunicazione dell'opera protetta sia effettuata secondo modalità tecniche specifiche, diverse da quelle fino ad allora utilizzate o, in mancanza, sia rivolta ad un "pubblico nuovo", vale a dire a un pubblico che non sia già stato preso in considerazione dal titolare del diritto d'autore nel momento in cui ha autorizzato la comunicazione iniziale della sua opera al pubblico (sentenze del 13 febbraio 2014, Svensson e a., C 466/12, EU:C:2014:76, punto 24; dell'8 settembre 2016, GS Media, C 160/15, EU:C:2016:644, punto 37, e del 14 giugno 2017, Stichting Brein, C 610/15, EU:C:2017:456, punto 28).

25 Nella fattispecie, è pacifico che sia la comunicazione iniziale dell'opera su un sito Internet sia la comunicazione ulteriore della medesima su un altro sito Internet sono state effettuate mediante le stesse modalità tecniche.

26 Le parti del procedimento principale e gli interessati di cui all'articolo 23 dello Statuto della Corte di giustizia dell'Unione europea che hanno presentato osservazioni scritte, tuttavia, non concordano sulla questione se la fotografia sia stata comunicata ad un "pubblico nuovo".

27 Il Land della Renania settentrionale-Vestfalia e il governo italiano, infatti, basandosi sulla sentenza del 13 febbraio 2014, Svensson e a. (C 466/12, EU:C:2014:76), fanno valere che non occorre stabilire una distinzione tra, da un lato, la comunicazione di un'opera mediante la sua messa in rete su un sito Internet e, dall'altro lato, la comunicazione di siffatta opera mediante l'inserimento, in un sito Internet, di un collegamento ipertestuale che rimanda ad un altro sito Internet sul quale tale opera è stata inizialmente comunicata, senza restrizioni e con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore. Pertanto, in circostanze come quelle di cui al procedimento principale, l'opera non sarebbe stata comunicata ad un pubblico nuovo.

28 Per contro, il sig. R. e il governo francese, durante l'udienza, come pure la Commissione, nelle sue osservazioni scritte, hanno sostenuto, in sostanza, che la giurisprudenza di cui ai punti precedenti della presente sentenza non è applicabile nelle circostanze di cui al procedimento principale. In particolare, la comunicazione di un'opera mediante non già un collegamento ipertestuale, bensì una nuova messa in rete della medesima su un sito Internet differente rispetto al sito sul quale tale opera era già stata comunicata con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore dovrebbe essere qualificata come "nuova comunicazione al pubblico", segnatamente riguardo alla circostanza per cui, a seguito di tale nuova messa in rete, detto titolare non è più in misura di esercitare il suo potere di controllo sulla comunicazione iniziale di tale opera.

29 A tale riguardo occorre ricordare, in primo luogo, che da una giurisprudenza costante della Corte risulta che, fatte salve le eccezioni e le limitazioni previste dall'articolo 5 della direttiva 2001/29, qualunque atto di riproduzione o di comunicazione al pubblico di un'opera da parte di un terzo richiede il previo consenso del suo autore e che gli autori dispongono, in forza dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29, di un diritto di natura precauzionale che consente loro di frapporsi tra eventuali utenti della loro opera e la comunicazione al pubblico che detti utenti potrebbero ritenere di effettuare, ciò al fine di vietarne la stessa (v., in tal senso, sentenze del 31 maggio 2016, Reha Training, C 117/15, EU:C:2016:379, punto 30; del 16 novembre 2016, Soulier e Doke, C 301/15, EU:C:2016:878, punto 33, e del 14 giugno 2017, Stichting Brein, C 610/15, EU:C:2017:456, punto 20 e giurisprudenza ivi citata).

30 Orbene, un siffatto diritto di natura precauzionale sarebbe privo di efficacia pratica nell'ipotesi in cui si dovesse ritenere che la messa in rete, su un sito Internet, di un'opera precedentemente pubblicata su un altro sito Internet e con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore non costituisca una comunicazione ad un pubblico nuovo. Infatti, siffatta messa in rete su un sito internet diverso da quello su cui è stata effettuata la comunicazione iniziale potrebbe avere l'effetto di rendere impossibile o, per lo meno, considerevolmente più difficile l'esercizio da parte del titolare del suo diritto, di natura precauzionale, di richiedere la fine della comunicazione della medesima, eventualmente, rimuovendo l'opera da tale sito Internet sul quale quest'ultima è stata comunicata con la sua autorizzazione o revocando l'autorizzazione precedentemente accordata ad un terzo.

31 Pertanto, quand'anche nell'ipotesi in cui il titolare del diritto d'autore decidesse di terminare la comunicazione della sua opera sul sito Internet sul quale essa è stata inizialmente comunicata con la sua autorizzazione, ne risulterebbe che tale opera resterebbe disponibile sul sito Internet sul quale è stata effettuata la nuova messa in rete. Orbene, la Corte ha già sottolineato che l'autore di un'opera deve poter porre fine all'esercizio, da parte di un terzo, dei diritti di sfruttamento in forma digitale che detenga su detta opera e vietargliene in tal modo qualsivoglia utilizzazione futura in siffatta forma, senza dover previamente affrontare altre formalità (v., per analogia, sentenza del 16 novembre 2016, Soulier e Doke, C 301/15, EU:C:2016:878, punto 51).

32 In secondo luogo, l'articolo 3, paragrafo 3, della direttiva 2001/29 prevede specificamente che il diritto di comunicazione al pubblico, di cui all'articolo 3, paragrafo 1, di tale direttiva, non si esaurisce con un atto di comunicazione al pubblico o di messa a disposizione del pubblico, ai sensi di detta disposizione.

33 Orbene, ritenere che la messa in rete su un sito Internet di un'opera, precedentemente comunicata su un altro sito Internet con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore, non costituisca una messa a disposizione di un pubblico nuovo di tale opera equivarrebbe a stabilire una regola di esaurimento del diritto di comunicazione.

34 Oltre al fatto che essa sarebbe contraria alla formulazione dell'articolo 3, paragrafo 3, della direttiva 2001/29, tale regola priverebbe detto titolare della possibilità, richiamata al considerando 10 di tale direttiva, di richiedere un adeguato compenso per l'utilizzo della sua opera, e ciò nonostante il fatto che, come ricordato dalla Corte, l'oggetto specifico della proprietà intellettuale mira, segnatamente, ad assicurare ai titolari dei diritti interessati la tutela della facoltà di sfruttare commercialmente la messa in circolazione o la messa a disposizione degli oggetti protetti, concedendo licenze dietro il pagamento di un compenso adeguato per ogni utilizzazione degli oggetti protetti (v., in tal senso, sentenza del 4 ottobre 2011, Football Association Premier League e a., C 403/08 e C 429/08, EU:C:2011:631, punti 107 e 108).

35 Tenuto conto di tali elementi, con riferimento alla giurisprudenza richiamata al punto 24 della presente sentenza, occorre ritenere che la messa in rete di un'opera protetta dal diritto d'autore su un sito Internet diverso da quello sul quale è stata effettuata la comunicazione iniziale con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore deve, nelle circostanze come quelle di cui al procedimento principale, essere qualificata come messa a disposizione di un pubblico nuovo di siffatta opera. Invero, in dette circostanze, il pubblico preso in considerazione dal titolare del diritto d'autore nel momento in cui ha autorizzato la comunicazione della sua opera sul sito Internet sul quale quest'ultima è stata inizialmente pubblicata è costituito dai soli utilizzatori di detto sito, e non dagli utilizzatori del sito Internet sul quale l'opera è stata ulteriormente messa in rete senza l'autorizzazione di detto titolare, o dagli altri internauti.

36 Il fatto che, come nel procedimento principale, il titolare del diritto d'autore non abbia posto restrizioni alle possibilità di utilizzo della fotografia da parte degli internauti non influisce sulle considerazioni obiettive di cui ai punti da 29 a 35 della presente sentenza. Infatti, la Corte ha già avuto modo di ricordare che il godimento e l'esercizio del diritto previsto dall'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29 non possono essere subordinati ad alcuna formalità (v., in tal senso, sentenza del 16 novembre 2016, Soulier e Doke, C 301/15, EU:C:2016:878, punto 50).

37 Peraltro, certo, la Corte, in particolare nella sua sentenza del 13 febbraio 2014, Svensson e a. (C 466/12, EU:C:2014:76, punti 25 e 26), e nella sua ordinanza del 21 ottobre 2014, BestWater International (C 348/13, non pubblicata, EU:C:2014:2315, punto 16), ha ritenuto, per quanto riguarda la messa a disposizione di opere protette mediante un collegamento cliccabile che rinvii ad un altro sito Internet sul quale era stata effettuata la comunicazione iniziale, che il pubblico cui la comunicazione iniziale era diretta era costituito dal complesso dei potenziali visitatori del sito considerato in quanto, essendo a conoscenza del fatto che l'accesso alle opere su tale sito non era assoggettato ad alcuna misura restrittiva, tutti gli internauti potevano avere liberamente accesso ad esse. Pertanto, essa ha statuito che la messa a disposizione delle opere di cui trattasi tramite un collegamento cliccabile, come quella in oggetto nelle cause che hanno dato luogo a tali sentenze, non portava a comunicare le opere di cui trattasi ad un pubblico nuovo.

38 Tuttavia, detta giurisprudenza non può essere applicata in circostanze come quelle del procedimento principale.

39 Infatti, in primo luogo, tale giurisprudenza è stata resa nel contesto specifico dei collegamenti ipertestuali che, su Internet, rinviano a opere protette, precedentemente comunicate con l'autorizzazione dei titolari del diritto.

40 Tuttavia, a differenza dei collegamenti ipertestuali che, secondo la giurisprudenza della Corte, contribuiscono segnatamente al buon funzionamento di Internet permettendo lo scambio di informazioni in tale rete caratterizzata dalla disponibilità di enormi quantità di informazioni (sentenza dell'8 settembre 2016, GS Media, C 160/15, EU:C:2016:644, punto 45), la messa in rete su un sito Internet senza l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore di un'opera precedentemente comunicata su un altro sito Internet con l'accordo di detto titolare non contribuisce, nella stessa misura, a siffatto obiettivo.

41 Di conseguenza, autorizzare siffatta messa in rete, senza che il titolare del diritto d'autore possa invocare i diritti previsti dall'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29, violerebbe il giusto equilibrio, di cui ai considerando 3 e 31 di tale direttiva, che occorre mantenere, nell'ambiente digitale, tra, da un lato, gli interessi dei titolari del diritto d'autore e dei diritti connessi alla protezione della loro proprietà intellettuale, garantita dall'articolo 17, paragrafo 2, della Carta dei diritti fondamentali dell'Unione europea, e, dall'altro, la tutela degli interessi e dei diritti fondamentali degli utenti degli oggetti protetti, in particolare della loro libertà di espressione e d'informazione, garantita dall'articolo 11 della Carta dei diritti fondamentali, nonché dell'interesse generale.

42 In tale contesto, il Land della Renania settentrionale-Vestfalia sottolinea la necessità, nelle circostanze di cui trattasi nel procedimento principale, di tenere conto, nel bilanciamento degli interessi coinvolti, del diritto all'istruzione, previsto dall'articolo 14 della Carta dei diritti fondamentali. In particolare, l'azione dell'alunna interessata rientrerebbe nell'esercizio di detto diritto, in quanto la fotografia è stata collocata, a fini illustrativi, nella prima pagina del progetto che aveva preparato nell'ambito di un laboratorio linguistico. Tuttavia, a tale riguardo, occorre constatare che le considerazioni di cui al punto 35 della presente sentenza, relative alla nozione di "pubblico nuovo", si basano non già sulla natura educativa o meno dell'illustrazione, da parte dell'alunno, del suo progetto scolastico, bensì sulla circostanza per la quale la messa in rete di tale opera sul sito Internet della scuola ha reso la stessa accessibile a tutti i visitatori di tale sito.

43 Del resto, occorre ricordare che, trattandosi della ricerca di un equilibrio tra il diritto all'istruzione e la protezione del diritto di proprietà intellettuale, il legislatore dell'Unione ha previsto, all'articolo 5, paragrafo 3, lettera a), della direttiva 2001/29, una facoltà per gli Stati membri di disporre eccezioni o limitazioni ai diritti di cui agli articoli 2 e 3 di tale direttiva, purché si tratti di un utilizzo a finalità esclusivamente illustrativa per uso didattico o di ricerca scientifica nei limiti di quanto giustificato dallo scopo non commerciale perseguito.

44 In secondo luogo, come ricordato al punto 29 della presente sentenza, i diritti garantiti agli autori dall'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29 sono di natura precauzionale. Orbene, per quanto riguarda l'atto di comunicazione che costituisce l'inserimento, su un sito Internet, di un collegamento ipertestuale che rimanda ad un'opera precedentemente comunicata con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore, la natura precauzionale dei diritti del titolare è preservata, una volta che è possibile per l'autore, nell'ipotesi in cui non voglia più comunicare la sua opera sul sito Internet in oggetto, rimuovere quest'ultima dal sito Internet sul quale essa è stata inizialmente comunicata, rendendo nullo ogni collegamento ipertestuale che rinvia ad essa. Per contro, in circostanze come quelle di cui trattasi nel procedimento principale, la messa in rete su un altro sito Internet di un'opera comporta una nuova comunicazione, indipendente rispetto alla comunicazione inizialmente autorizzata. Conseguentemente a tale messa in rete, siffatta opera potrebbe rimanere disponibile su tale sito, indipendentemente dal previo consenso dell'autore e nonostante qualsivoglia azione con la quale il titolare dei diritti decidesse di non comunicare più la sua opera sul sito Internet sul quale essa era stata inizialmente comunicata con la sua autorizzazione.

45 Infine, in terzo luogo, la Corte, nella sua sentenza del 13 febbraio 2014, Svensson e a. (C 466/12, EU:C:2014:76, punti 27 e 28), per ritenere che la comunicazione di cui trattasi nella causa all'origine di tale sentenza non era stata fatta ad un pubblico nuovo, ha sottolineato l'assenza dell'intervento del gestore del sito sul quale era stato messo il collegamento cliccabile, che permetteva di accedere alle opere in oggetto sul sito sul quale queste ultime erano state inizialmente comunicate, con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore.

46 Nella fattispecie, dalla decisione di rinvio risulta che l'utilizzatrice dell'opera di cui al procedimento principale ha riprodotto tale opera su un server privato, e a ciò è seguita una messa in rete della medesima su un sito Internet diverso da quello sul quale è stata realizzata la comunicazione iniziale. In tal modo, tale utilizzatrice ha avuto un ruolo decisivo nella comunicazione di tale opera a un pubblico non preso in considerazione da parte dell'autore dell'opera al momento in cui ha autorizzato la comunicazione iniziale.

47 Alla luce delle suesposte considerazioni, occorre rispondere alla questione dichiarando che la nozione di "comunicazione al pubblico", ai sensi dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29, dev'essere interpretata nel senso che essa ricomprende la messa in rete su un sito Internet di una fotografia precedentemente pubblicata, senza restrizioni atte ad impedire che venisse scaricata e con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore, su un altro sito Internet.

Sulle spese

48 Nei confronti delle parti nel procedimento principale la presente causa costituisce un incidente sollevato dinanzi al giudice nazionale, cui spetta quindi statuire sulle spese. Le spese sostenute da altri soggetti per presentare osservazioni alla Corte non possono dar luogo a rifusione.

Per questi motivi,

la Corte (Seconda Sezione) dichiara:

La nozione di "comunicazione al pubblico", ai sensi dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29/CE del Parlamento europeo e del Consiglio, del 22 maggio 2001, sull'armonizzazione di taluni aspetti del diritto d'autore e dei diritti connessi nella società dell'informazione, dev'essere interpretata nel senso che essa ricomprende la messa in rete su un sito Internet di una fotografia precedentemente pubblicata, senza restrizioni atte ad impedire che venisse scaricata e con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore, su un altro sito Internet.

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"Rinvio pregiudiziale - Diritto d'autore e diritti connessi - Direttiva 2001/29/CE - Società dell'informazione - Armonizzazione di taluni aspetti del diritto d'autore e dei diritti connessi - Articolo 3, paragrafo 1 - Comunicazione al pubblico - Nozione - Messa in rete su un sito Internet, senza l'autorizzazione del titolare del

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"Rinvio pregiudiziale - Diritto d'autore e diritti connessi - Direttiva 2001/29/CE - Società dell'informazione - Armonizzazione di taluni aspetti del diritto d'autore e dei diritti connessi - Articolo 3, paragrafo 1 - Comunicazione al pubblico - Nozione - Messa in rete su un sito Internet, senza l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore, di una fotografia precedentemente pubblicata, senza restrizioni e con l'autorizzazione di detto titolare, su un altro sito Internet - Pubblico nuovo"

Sentenza

1 La domanda di pronuncia pregiudiziale verte sull'interpretazione dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29/CE del Parlamento europeo e del Consiglio, del 22 maggio 2001, sull'armonizzazione di taluni aspetti del diritto d'autore e dei diritti connessi nella società dell'informazione (GU 2001, L 167, pag. 10).

2 Tale domanda è stata presentata nell'ambito di una controversia tra il Land Nordrhein-Westfalen (Land della Renania settentrionale-Vestfalia, Germania) e il sig. d. R., fotografo, in merito all'utilizzo non autorizzato di una fotografia realizzata dal sig. R., liberamente disponibile su un sito Internet, da parte di un'alunna di una scuola situata nella circoscrizione di tale Land, al fine di illustrare un progetto scolastico pubblicato da tale scuola su un altro sito Internet.

Contesto normativo

3 I considerando 3, 4, 9, 10, 23 e 31 della direttiva 2001/29 enunciano quanto segue:

"(3) L'armonizzazione proposta contribuisce all'applicazione delle quattro libertà del mercato interno e riguarda il rispetto dei principi fondamentali del diritto e segnatamente della proprietà, tra cui la proprietà intellettuale, della libertà d'espressione e dell'interesse generale.

(4) Un quadro giuridico armonizzato in materia di diritto d'autore e di diritti connessi, creando una maggiore certezza del diritto e prevedendo un elevato livello di protezione della proprietà intellettuale, promuoverà notevoli investimenti in attività creatrici ed innovatrici, segnatamente nelle infrastrutture delle reti, e di conseguenza una crescita e una maggiore competitività dell'industria europea per quanto riguarda sia la fornitura di contenuti che le tecnologie dell'informazione nonché, più in generale, numerosi settori industriali e culturali. Ciò salvaguarderà l'occupazione e favorirà la creazione di nuovi posti di lavoro.

(...)

(9) Ogni armonizzazione del diritto d'autore e dei diritti connessi dovrebbe prendere le mosse da un alto livello di protezione, dal momento che tali diritti sono essenziali per la creazione intellettuale. La loro protezione contribuisce alla salvaguardia e allo sviluppo della creatività nell'interesse di autori, interpreti o esecutori, produttori e consumatori, nonché della cultura, dell'industria e del pubblico in generale. Si è pertanto riconosciuto che la proprietà intellettuale costituisce parte integrante del diritto di proprietà.

(10) Per continuare la loro attività creativa e artistica, gli autori e gli interpreti o esecutori debbono ricevere un adeguato compenso per l'utilizzo delle loro opere, come pure i produttori per poter finanziare tale creazione. Gli investimenti necessari a fabbricare prodotti quali riproduzioni fonografiche, pellicole o prodotti multimediali e servizi quali i servizi su richiesta ("on-demand") sono considerevoli. È necessaria un'adeguata protezione giuridica dei diritti di proprietà intellettuale per garantire la disponibilità di tale compenso e consentire un soddisfacente rendimento degli investimenti.

(...)

(23) La presente direttiva dovrebbe armonizzare ulteriormente il diritto d'autore applicabile alla comunicazione di opere al pubblico. Tale diritto deve essere inteso in senso lato in quanto concernente tutte le comunicazioni al pubblico non presente nel luogo in cui esse hanno origine. Detto diritto dovrebbe comprendere qualsiasi trasmissione o ritrasmissione di un'opera al pubblico, su filo o senza filo, inclusa la radiodiffusione, e non altri atti.

(...)

(31) Deve essere garantito un giusto equilibrio tra i diritti e gli interessi delle varie categorie di titolari nonché tra quelli dei vari titolari e quelli degli utenti dei materiali protetti. (...)"

4 L'articolo 3 della direttiva 2001/29, intitolato "Diritto di comunicazione di opere al pubblico, compreso il diritto di mettere a disposizione del pubblico altri materiali protetti", ai suoi paragrafi 1 e 3, così dispone:

"1. Gli Stati membri riconoscono agli autori il diritto esclusivo di autorizzare o vietare qualsiasi comunicazione al pubblico, su filo o senza filo, delle loro opere, compresa la messa a disposizione del pubblico delle loro opere in maniera tale che ciascuno possa avervi accesso dal luogo e nel momento scelti individualmente.

(...)

3. I diritti di cui ai paragrafi 1 e 2 non si esauriscono con alcun atto di comunicazione al pubblico o con la loro messa a disposizione del pubblico, come indicato nel presente articolo".

5 L'articolo 5 della direttiva 2001/29, intitolato "Eccezioni e limitazioni", al suo paragrafo 3, lettera a), prevede quanto segue:

"Gli Stati membri hanno la facoltà di disporre eccezioni o limitazioni ai diritti di cui agli articoli 2 e 3 nei casi seguenti:

a) allorché l'utilizzo ha esclusivamente finalità illustrativa per uso didattico o di ricerca scientifica, sempreché, salvo in caso di impossibilità, si indichi la fonte, compreso il nome dell'autore, nei limiti di quanto giustificato dallo scopo non commerciale perseguito".

Procedimento principale e questione pregiudiziale

6 Il sig. R., parte ricorrente che ha adito il Landgericht Hamburg (Tribunale del Land, Amburgo, Germania), è un fotografo. La Stadt Waltrop (città di Waltrop, Germania), inizialmente convenuta in primo grado, ma non più parte nel procedimento principale, ha sotto la sua responsabilità la Gesamtschule di Waltrop (istituto di istruzione secondaria di Waltrop; in prosieguo: la "scuola"). Il Land della Renania settentrionale-Vestfalia (Germania), parimenti convenuto in primo grado, è incaricato del controllo sulla scuola ed è il datore di lavoro degli insegnanti di quest'ultima.

7 A partire dal 25 marzo 2009, sul sito Internet della scuola era possibile consultare un progetto redatto da una dei suoi alunni nell'ambito di un laboratorio linguistico proposto dalla stessa, che includeva, a titolo illustrativo, una fotografia realizzata dal sig. R. (in prosieguo: la "fotografia"), che detta alunna aveva scaricato da un sito Internet dedicato ai viaggi (in proseguo: il "sito Internet di viaggio"). La fotografia si trovava su quest'ultimo sito senza restrizioni atte a impedire che venisse scaricata. Sotto la stessa, l'alunno aveva inserito un riferimento a detto sito.

8 Il sig. R. sostiene di aver concesso un diritto d'uso solamente al gestore del sito Internet di viaggio e afferma che la messa in rete della fotografia sul sito Internet della scuola costituisce una violazione del suo diritto d'autore. Egli ha chiesto al giudice competente in primo grado di vietare al Land della Renania settentrionale-Vestfalia, a pena di sanzioni pecuniarie, di riprodurre o permettere la riproduzione e/o di mettere a disposizione o far mettere a disposizione del pubblico la foto e, in via subordinata, di consentire agli alunni la riproduzione della fotografia ai fini della pubblicazione su Internet. Altresì, ha reclamato il pagamento di una somma di EUR 400 da parte di detto Land a titolo di risarcimento danni.

9 Poiché il ricorso del sig. R. è stato parzialmente accolto, il Land della Renania settentrionale-Vestfalia è stato condannato a rimuovere la fotografia dal sito Internet della scuola e al pagamento di una somma di EUR 300, oltre agli interessi.

10 Le due parti hanno appellato tale sentenza dinanzi all'Oberlandesgericht Hamburg (Tribunale superiore del Land, Amburgo, Germania), il quale ha ritenuto, in particolare, che la fotografia fosse protetta dal diritto d'autore e che la sua messa in rete sul sito Internet della scuola costituisse una violazione dei diritti di riproduzione e di messa a disposizione del pubblico di cui il sig. R. è titolare. Tale giudice ha ritenuto che la circostanza per cui la fotografia fosse già accessibile a tutti su Internet senza restrizioni, prima degli atti in questione, fosse irrilevante, in quanto la riproduzione della fotografia sul server e la messa a disposizione del pubblico seguitane sul sito Internet della scuola ha comportato uno "sganciamento" con la pubblicazione iniziale sul sito Internet di viaggio.

11 Il giudice del rinvio, dinanzi al quale è stato proposto ricorso per cassazione (Revision), ha ritenuto che l'accoglimento di tale ricorso dipenda dall'interpretazione dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29. In particolare, questo giudice esprime dubbi riguardo al soddisfacimento del requisito, ribadito dalla giurisprudenza, secondo cui la comunicazione al pubblico interessato deve essere fatta nei confronti di un pubblico "nuovo".

12 In tale contesto, il Bundesgerichtshof (Corte federale di giustizia, Germania) ha deciso di sospendere il procedimento e di sottoporre alla Corte la seguente questione pregiudiziale:

"Se l'inserimento in un proprio sito Internet accessibile al pubblico di un'opera, liberamente disponibile su un sito Internet di terzi per tutti gli internauti con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore, costituisca una messa a disposizione del pubblico ai sensi dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29/CE, qualora l'opera venga prima copiata su un server e poi caricata sul proprio sito Internet".

Sulla questione pregiudiziale

13 Con la sua questione, il giudice del rinvio chiede, in sostanza, se la nozione di "comunicazione al pubblico", ai sensi dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29, debba essere interpretata nel senso che essa ricomprende la messa in rete su un sito Internet di una fotografia precedentemente pubblicata, senza restrizioni e con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore, su un altro sito Internet.

14 In via preliminare, occorre ricordare che una fotografia può essere protetta dal diritto d'autore alla condizione, che spetta al giudice nazionale verificare in ogni caso di specie, che siffatta fotografia costituisca una creazione intellettuale dell'autore, che ne rifletta la personalità e si manifesti attraverso le scelte libere e creative di quest'ultimo nella realizzazione di tale fotografia (v., in tal senso, sentenza del 1° dicembre 2011, Painer, C 145/10, EU:C:2011:798, punto 94).

15 Per quanto riguarda la questione se la messa in rete su un sito Internet di una fotografia precedentemente pubblicata, senza restrizioni e con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore, su un altro sito Internet, costituisca una "comunicazione al pubblico", ai sensi dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29, occorre ricordare che tale disposizione prevede che gli Stati membri attribuiscano agli autori il diritto esclusivo di autorizzare o vietare la comunicazione al pubblico delle loro opere.

16 Ne deriva che, fatte salve le eccezioni e le limitazioni previste, in termini tassativi, dall'articolo 5 della direttiva 2001/29, qualsivoglia utilizzazione di un'opera effettuata da un terzo in assenza di un siffatto previo consenso deve essere considerata lesiva dei diritti dell'autore di detta opera (sentenza del 16 novembre 2016, Soulier e Doke, C 301/15, EU:C:2016:878, punto 34 e giurisprudenza ivi citata).

17 Poiché l'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29 non precisa la nozione di "comunicazione al pubblico", occorre determinare il senso e la portata di tale disposizione in considerazione degli obiettivi perseguiti dalla direttiva stessa ed in considerazione del contesto in cui la disposizione interpretata si colloca (sentenza del 14 giugno 2017, Stichting Brein, C 610/15, EU:C:2017:456, punto 21 e giurisprudenza ivi citata).

18 In proposito, si deve rammentare che dai considerando 4, 9 e 10 della direttiva 2001/29 discende che quest'ultima persegue quale obiettivo principale la realizzazione di un livello elevato di protezione a favore degli autori, consentendo ai medesimi di ottenere un adeguato compenso per l'utilizzazione delle loro opere, in particolare in occasione di una comunicazione al pubblico. Ne consegue che la nozione di "comunicazione al pubblico" dev'essere intesa in senso ampio, come espressamente enunciato dal considerando 23 di tale direttiva (sentenza del 14 giugno 2017, Stichting Brein, C 610/15, EU:C:2017:456, punto 22 e giurisprudenza ivi citata).

19 Come statuito a più riprese dalla Corte, dall'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29, risulta che la nozione di "comunicazione al pubblico" consta di due elementi cumulativi, vale a dire di un "atto di comunicazione" di un'opera e della comunicazione di quest'ultima a un "pubblico" (sentenze del 16 marzo 2017, AKM, C 138/16, EU:C:2017:218, punto 22, e del 14 giugno 2017, Stichting Brein, C 610/15, EU:C:2017:456, punto 24 e giurisprudenza ivi citata).

20 Per quanto riguarda il primo di tali elementi, ossia l'esistenza di un "atto di comunicazione" come risulta dall'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29, perché vi sia un siffatto atto è sufficiente, in particolare, che l'opera sia messa a disposizione del pubblico in modo che coloro che compongono tale pubblico possano avervi accesso, senza che sia determinante che utilizzino o meno tale possibilità (sentenze del 13 febbraio 2014, Svensson e a., C 466/12, EU:C:2017:76, punto 19, e del 14 giugno 2017, Stichting Brein, C 610/15, EU:C:2017:456, punto 31 e giurisprudenza ivi citata).

21 Nella fattispecie, la messa in rete su un sito Internet di una fotografia precedentemente pubblicata su un altro sito Internet, dopo essere stata previamente copiata su un server privato, deve essere qualificata come "messa a disposizione" e, di conseguenza, come "atto di comunicazione", ai sensi dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29. Invero, siffatta messa in rete dà la possibilità ai visitatori del sito Internet sul quale tale messa in rete è effettuata di avere accesso a detta fotografia su tale sito Internet.

22 Per quanto riguarda il secondo degli elementi summenzionati, ossia che l'opera protetta sia effettivamente comunicata ad un "pubblico", dalla giurisprudenza della Corte risulta che la nozione di "pubblico" si riferisce ad un numero indeterminato di destinatari potenziali e comprende, peraltro, un numero di persone piuttosto considerevole (sentenze del 13 febbraio 2014, Svensson e a., C 466/12, EU:C:2017:76, punto 21, e del 14 giugno 2017, Stichting Brein, C 610/15, EU:C:2017:456, punto 27 e giurisprudenza ivi citata).

23 Nella fattispecie, appare evidente che un atto di comunicazione, come quello menzionato al punto 21 della presente sentenza, fa riferimento a tutti i potenziali utilizzatori del sito Internet sul quale tale messa in rete è effettuata, ossia un numero indeterminato e piuttosto considerevole di destinatari e debba, a tali condizioni, essere considerato come una comunicazione ad un "pubblico", ai sensi della già citata giurisprudenza.

24 Tuttavia, come risulta altresì da una giurisprudenza costante, per essere qualificata come "comunicazione al pubblico", è inoltre necessario che la comunicazione dell'opera protetta sia effettuata secondo modalità tecniche specifiche, diverse da quelle fino ad allora utilizzate o, in mancanza, sia rivolta ad un "pubblico nuovo", vale a dire a un pubblico che non sia già stato preso in considerazione dal titolare del diritto d'autore nel momento in cui ha autorizzato la comunicazione iniziale della sua opera al pubblico (sentenze del 13 febbraio 2014, Svensson e a., C 466/12, EU:C:2014:76, punto 24; dell'8 settembre 2016, GS Media, C 160/15, EU:C:2016:644, punto 37, e del 14 giugno 2017, Stichting Brein, C 610/15, EU:C:2017:456, punto 28).

25 Nella fattispecie, è pacifico che sia la comunicazione iniziale dell'opera su un sito Internet sia la comunicazione ulteriore della medesima su un altro sito Internet sono state effettuate mediante le stesse modalità tecniche.

26 Le parti del procedimento principale e gli interessati di cui all'articolo 23 dello Statuto della Corte di giustizia dell'Unione europea che hanno presentato osservazioni scritte, tuttavia, non concordano sulla questione se la fotografia sia stata comunicata ad un "pubblico nuovo".

27 Il Land della Renania settentrionale-Vestfalia e il governo italiano, infatti, basandosi sulla sentenza del 13 febbraio 2014, Svensson e a. (C 466/12, EU:C:2014:76), fanno valere che non occorre stabilire una distinzione tra, da un lato, la comunicazione di un'opera mediante la sua messa in rete su un sito Internet e, dall'altro lato, la comunicazione di siffatta opera mediante l'inserimento, in un sito Internet, di un collegamento ipertestuale che rimanda ad un altro sito Internet sul quale tale opera è stata inizialmente comunicata, senza restrizioni e con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore. Pertanto, in circostanze come quelle di cui al procedimento principale, l'opera non sarebbe stata comunicata ad un pubblico nuovo.

28 Per contro, il sig. R. e il governo francese, durante l'udienza, come pure la Commissione, nelle sue osservazioni scritte, hanno sostenuto, in sostanza, che la giurisprudenza di cui ai punti precedenti della presente sentenza non è applicabile nelle circostanze di cui al procedimento principale. In particolare, la comunicazione di un'opera mediante non già un collegamento ipertestuale, bensì una nuova messa in rete della medesima su un sito Internet differente rispetto al sito sul quale tale opera era già stata comunicata con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore dovrebbe essere qualificata come "nuova comunicazione al pubblico", segnatamente riguardo alla circostanza per cui, a seguito di tale nuova messa in rete, detto titolare non è più in misura di esercitare il suo potere di controllo sulla comunicazione iniziale di tale opera.

29 A tale riguardo occorre ricordare, in primo luogo, che da una giurisprudenza costante della Corte risulta che, fatte salve le eccezioni e le limitazioni previste dall'articolo 5 della direttiva 2001/29, qualunque atto di riproduzione o di comunicazione al pubblico di un'opera da parte di un terzo richiede il previo consenso del suo autore e che gli autori dispongono, in forza dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29, di un diritto di natura precauzionale che consente loro di frapporsi tra eventuali utenti della loro opera e la comunicazione al pubblico che detti utenti potrebbero ritenere di effettuare, ciò al fine di vietarne la stessa (v., in tal senso, sentenze del 31 maggio 2016, Reha Training, C 117/15, EU:C:2016:379, punto 30; del 16 novembre 2016, Soulier e Doke, C 301/15, EU:C:2016:878, punto 33, e del 14 giugno 2017, Stichting Brein, C 610/15, EU:C:2017:456, punto 20 e giurisprudenza ivi citata).

30 Orbene, un siffatto diritto di natura precauzionale sarebbe privo di efficacia pratica nell'ipotesi in cui si dovesse ritenere che la messa in rete, su un sito Internet, di un'opera precedentemente pubblicata su un altro sito Internet e con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore non costituisca una comunicazione ad un pubblico nuovo. Infatti, siffatta messa in rete su un sito internet diverso da quello su cui è stata effettuata la comunicazione iniziale potrebbe avere l'effetto di rendere impossibile o, per lo meno, considerevolmente più difficile l'esercizio da parte del titolare del suo diritto, di natura precauzionale, di richiedere la fine della comunicazione della medesima, eventualmente, rimuovendo l'opera da tale sito Internet sul quale quest'ultima è stata comunicata con la sua autorizzazione o revocando l'autorizzazione precedentemente accordata ad un terzo.

31 Pertanto, quand'anche nell'ipotesi in cui il titolare del diritto d'autore decidesse di terminare la comunicazione della sua opera sul sito Internet sul quale essa è stata inizialmente comunicata con la sua autorizzazione, ne risulterebbe che tale opera resterebbe disponibile sul sito Internet sul quale è stata effettuata la nuova messa in rete. Orbene, la Corte ha già sottolineato che l'autore di un'opera deve poter porre fine all'esercizio, da parte di un terzo, dei diritti di sfruttamento in forma digitale che detenga su detta opera e vietargliene in tal modo qualsivoglia utilizzazione futura in siffatta forma, senza dover previamente affrontare altre formalità (v., per analogia, sentenza del 16 novembre 2016, Soulier e Doke, C 301/15, EU:C:2016:878, punto 51).

32 In secondo luogo, l'articolo 3, paragrafo 3, della direttiva 2001/29 prevede specificamente che il diritto di comunicazione al pubblico, di cui all'articolo 3, paragrafo 1, di tale direttiva, non si esaurisce con un atto di comunicazione al pubblico o di messa a disposizione del pubblico, ai sensi di detta disposizione.

33 Orbene, ritenere che la messa in rete su un sito Internet di un'opera, precedentemente comunicata su un altro sito Internet con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore, non costituisca una messa a disposizione di un pubblico nuovo di tale opera equivarrebbe a stabilire una regola di esaurimento del diritto di comunicazione.

34 Oltre al fatto che essa sarebbe contraria alla formulazione dell'articolo 3, paragrafo 3, della direttiva 2001/29, tale regola priverebbe detto titolare della possibilità, richiamata al considerando 10 di tale direttiva, di richiedere un adeguato compenso per l'utilizzo della sua opera, e ciò nonostante il fatto che, come ricordato dalla Corte, l'oggetto specifico della proprietà intellettuale mira, segnatamente, ad assicurare ai titolari dei diritti interessati la tutela della facoltà di sfruttare commercialmente la messa in circolazione o la messa a disposizione degli oggetti protetti, concedendo licenze dietro il pagamento di un compenso adeguato per ogni utilizzazione degli oggetti protetti (v., in tal senso, sentenza del 4 ottobre 2011, Football Association Premier League e a., C 403/08 e C 429/08, EU:C:2011:631, punti 107 e 108).

35 Tenuto conto di tali elementi, con riferimento alla giurisprudenza richiamata al punto 24 della presente sentenza, occorre ritenere che la messa in rete di un'opera protetta dal diritto d'autore su un sito Internet diverso da quello sul quale è stata effettuata la comunicazione iniziale con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore deve, nelle circostanze come quelle di cui al procedimento principale, essere qualificata come messa a disposizione di un pubblico nuovo di siffatta opera. Invero, in dette circostanze, il pubblico preso in considerazione dal titolare del diritto d'autore nel momento in cui ha autorizzato la comunicazione della sua opera sul sito Internet sul quale quest'ultima è stata inizialmente pubblicata è costituito dai soli utilizzatori di detto sito, e non dagli utilizzatori del sito Internet sul quale l'opera è stata ulteriormente messa in rete senza l'autorizzazione di detto titolare, o dagli altri internauti.

36 Il fatto che, come nel procedimento principale, il titolare del diritto d'autore non abbia posto restrizioni alle possibilità di utilizzo della fotografia da parte degli internauti non influisce sulle considerazioni obiettive di cui ai punti da 29 a 35 della presente sentenza. Infatti, la Corte ha già avuto modo di ricordare che il godimento e l'esercizio del diritto previsto dall'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29 non possono essere subordinati ad alcuna formalità (v., in tal senso, sentenza del 16 novembre 2016, Soulier e Doke, C 301/15, EU:C:2016:878, punto 50).

37 Peraltro, certo, la Corte, in particolare nella sua sentenza del 13 febbraio 2014, Svensson e a. (C 466/12, EU:C:2014:76, punti 25 e 26), e nella sua ordinanza del 21 ottobre 2014, BestWater International (C 348/13, non pubblicata, EU:C:2014:2315, punto 16), ha ritenuto, per quanto riguarda la messa a disposizione di opere protette mediante un collegamento cliccabile che rinvii ad un altro sito Internet sul quale era stata effettuata la comunicazione iniziale, che il pubblico cui la comunicazione iniziale era diretta era costituito dal complesso dei potenziali visitatori del sito considerato in quanto, essendo a conoscenza del fatto che l'accesso alle opere su tale sito non era assoggettato ad alcuna misura restrittiva, tutti gli internauti potevano avere liberamente accesso ad esse. Pertanto, essa ha statuito che la messa a disposizione delle opere di cui trattasi tramite un collegamento cliccabile, come quella in oggetto nelle cause che hanno dato luogo a tali sentenze, non portava a comunicare le opere di cui trattasi ad un pubblico nuovo.

38 Tuttavia, detta giurisprudenza non può essere applicata in circostanze come quelle del procedimento principale.

39 Infatti, in primo luogo, tale giurisprudenza è stata resa nel contesto specifico dei collegamenti ipertestuali che, su Internet, rinviano a opere protette, precedentemente comunicate con l'autorizzazione dei titolari del diritto.

40 Tuttavia, a differenza dei collegamenti ipertestuali che, secondo la giurisprudenza della Corte, contribuiscono segnatamente al buon funzionamento di Internet permettendo lo scambio di informazioni in tale rete caratterizzata dalla disponibilità di enormi quantità di informazioni (sentenza dell'8 settembre 2016, GS Media, C 160/15, EU:C:2016:644, punto 45), la messa in rete su un sito Internet senza l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore di un'opera precedentemente comunicata su un altro sito Internet con l'accordo di detto titolare non contribuisce, nella stessa misura, a siffatto obiettivo.

41 Di conseguenza, autorizzare siffatta messa in rete, senza che il titolare del diritto d'autore possa invocare i diritti previsti dall'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29, violerebbe il giusto equilibrio, di cui ai considerando 3 e 31 di tale direttiva, che occorre mantenere, nell'ambiente digitale, tra, da un lato, gli interessi dei titolari del diritto d'autore e dei diritti connessi alla protezione della loro proprietà intellettuale, garantita dall'articolo 17, paragrafo 2, della Carta dei diritti fondamentali dell'Unione europea, e, dall'altro, la tutela degli interessi e dei diritti fondamentali degli utenti degli oggetti protetti, in particolare della loro libertà di espressione e d'informazione, garantita dall'articolo 11 della Carta dei diritti fondamentali, nonché dell'interesse generale.

42 In tale contesto, il Land della Renania settentrionale-Vestfalia sottolinea la necessità, nelle circostanze di cui trattasi nel procedimento principale, di tenere conto, nel bilanciamento degli interessi coinvolti, del diritto all'istruzione, previsto dall'articolo 14 della Carta dei diritti fondamentali. In particolare, l'azione dell'alunna interessata rientrerebbe nell'esercizio di detto diritto, in quanto la fotografia è stata collocata, a fini illustrativi, nella prima pagina del progetto che aveva preparato nell'ambito di un laboratorio linguistico. Tuttavia, a tale riguardo, occorre constatare che le considerazioni di cui al punto 35 della presente sentenza, relative alla nozione di "pubblico nuovo", si basano non già sulla natura educativa o meno dell'illustrazione, da parte dell'alunno, del suo progetto scolastico, bensì sulla circostanza per la quale la messa in rete di tale opera sul sito Internet della scuola ha reso la stessa accessibile a tutti i visitatori di tale sito.

43 Del resto, occorre ricordare che, trattandosi della ricerca di un equilibrio tra il diritto all'istruzione e la protezione del diritto di proprietà intellettuale, il legislatore dell'Unione ha previsto, all'articolo 5, paragrafo 3, lettera a), della direttiva 2001/29, una facoltà per gli Stati membri di disporre eccezioni o limitazioni ai diritti di cui agli articoli 2 e 3 di tale direttiva, purché si tratti di un utilizzo a finalità esclusivamente illustrativa per uso didattico o di ricerca scientifica nei limiti di quanto giustificato dallo scopo non commerciale perseguito.

44 In secondo luogo, come ricordato al punto 29 della presente sentenza, i diritti garantiti agli autori dall'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29 sono di natura precauzionale. Orbene, per quanto riguarda l'atto di comunicazione che costituisce l'inserimento, su un sito Internet, di un collegamento ipertestuale che rimanda ad un'opera precedentemente comunicata con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore, la natura precauzionale dei diritti del titolare è preservata, una volta che è possibile per l'autore, nell'ipotesi in cui non voglia più comunicare la sua opera sul sito Internet in oggetto, rimuovere quest'ultima dal sito Internet sul quale essa è stata inizialmente comunicata, rendendo nullo ogni collegamento ipertestuale che rinvia ad essa. Per contro, in circostanze come quelle di cui trattasi nel procedimento principale, la messa in rete su un altro sito Internet di un'opera comporta una nuova comunicazione, indipendente rispetto alla comunicazione inizialmente autorizzata. Conseguentemente a tale messa in rete, siffatta opera potrebbe rimanere disponibile su tale sito, indipendentemente dal previo consenso dell'autore e nonostante qualsivoglia azione con la quale il titolare dei diritti decidesse di non comunicare più la sua opera sul sito Internet sul quale essa era stata inizialmente comunicata con la sua autorizzazione.

45 Infine, in terzo luogo, la Corte, nella sua sentenza del 13 febbraio 2014, Svensson e a. (C 466/12, EU:C:2014:76, punti 27 e 28), per ritenere che la comunicazione di cui trattasi nella causa all'origine di tale sentenza non era stata fatta ad un pubblico nuovo, ha sottolineato l'assenza dell'intervento del gestore del sito sul quale era stato messo il collegamento cliccabile, che permetteva di accedere alle opere in oggetto sul sito sul quale queste ultime erano state inizialmente comunicate, con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore.

46 Nella fattispecie, dalla decisione di rinvio risulta che l'utilizzatrice dell'opera di cui al procedimento principale ha riprodotto tale opera su un server privato, e a ciò è seguita una messa in rete della medesima su un sito Internet diverso da quello sul quale è stata realizzata la comunicazione iniziale. In tal modo, tale utilizzatrice ha avuto un ruolo decisivo nella comunicazione di tale opera a un pubblico non preso in considerazione da parte dell'autore dell'opera al momento in cui ha autorizzato la comunicazione iniziale.

47 Alla luce delle suesposte considerazioni, occorre rispondere alla questione dichiarando che la nozione di "comunicazione al pubblico", ai sensi dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29, dev'essere interpretata nel senso che essa ricomprende la messa in rete su un sito Internet di una fotografia precedentemente pubblicata, senza restrizioni atte ad impedire che venisse scaricata e con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore, su un altro sito Internet.

Sulle spese

48 Nei confronti delle parti nel procedimento principale la presente causa costituisce un incidente sollevato dinanzi al giudice nazionale, cui spetta quindi statuire sulle spese. Le spese sostenute da altri soggetti per presentare osservazioni alla Corte non possono dar luogo a rifusione.

Per questi motivi,

la Corte (Seconda Sezione) dichiara:

La nozione di "comunicazione al pubblico", ai sensi dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29/CE del Parlamento europeo e del Consiglio, del 22 maggio 2001, sull'armonizzazione di taluni aspetti del diritto d'autore e dei diritti connessi nella società dell'informazione, dev'essere interpretata nel senso che essa ricomprende la messa in rete su un sito Internet di una fotografia precedentemente pubblicata, senza restrizioni atte ad impedire che venisse scaricata e con l'autorizzazione del titolare del diritto d'autore, su un altro sito Internet.

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"Rinvio pregiudiziale - Diritto d'autore e diritti connessi - Direttiva 2001/29/CE - Società dell'informazione - Armonizzazione di taluni aspetti del diritto d'autore e dei diritti connessi - Articolo 3, paragrafo 1 - Comunicazione al pubblico - Nozione - Messa in rete su un sito Internet, senza l'autorizzazione del titolare del

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Diritto di autore e Creative Commons: una guida

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Diritto di autore e Creative Commons: una guida

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La seguente guida sul diritto d'autore e su Creative Commons fornisce le basi per comprendere le diverse possibilità che si hanno a disposizione per proteggere i contenuti che pubblichiamo on-line e quali sono le diverse opzioni che ha a disposizione chi crea contenuti e chi li pubblica.

Il materiale è fornito a puro spirito informativo e non può essere considerato come una consulenza legale, una guida esaustiva o un'alternativa a una consulenza legale.

Il contenuto di questa guida:

Cos'è il diritto di autore

Cosa si intende per Creative Commons

I diversi tipi di licenza Creative Commons

Come si usa un contenuto rilasciato con licenza Creative Commons

Un video sui Creative Commons

Alcune risorse in rete sul diritto di autore e sui Creative Commons

Cos'è il diritto di autore
Il diritto di autore è una forma di protezione legale che protegge le opere di ingegno di carattere creativo, siano esse pubblicate o meno. Un elenco non esaustivo delle categorie a cui può appartenere un'opera protetta include:

opere letterarie

opere musicali, con o senza parole

opere teatrali

pantomime e coreografie

opere pittoriche, grafiche o scultoriche

opere cinematografiche o audiovisive

registrazioni sonore

opere architettoniche

software

database

disegno tecnico

I contenuti pubblicati online sono facilmente riconducibili alle categorie sopra elencate.

Ma come funziona in pratica il diritto d'autore? Quando si crea qualcosa di veramente originale, come una foto, una storia, un post di un blog o un video, si è automaticamente tutelati senza bisogno di apporre una di quelle diciture che troviamo spesso nei footer dei siti: copyright, all-rights reserved.
Tra l'altro il termine copyright non è un sinonimo di diritto d'autore: è l'equivalente del diritto d'autore nei paesi soggetti alla Common law, e come tale, un po' diverso dal diritto d'autore italiano.

Non esiste una legislatura internazionale per il diritto d'autore, anche se molti paesi lo rispettano e lo proteggono attraverso una serie di accordi internazionali, come trattati e convenzioni.

In Italia il diritto d'autore è normato (principalmente) dalla legge 633 del 22 aprile 1941; inoltre l'Italia è firmataria dei principali trattati internazionali sul diritto d'autore (Convenzione di Berna, Universal Copyright Convention di Ginevra, Universal Copyright Convention di Parigi, AccordoTRIPs, WCT).

Il diritto d'autore italiano assegna all'autore, al momento della creazione dell'opera, due principali diritti:

diritto morale

diritti di utilizzazione economica o diritti patrimoniali

Il diritto morale - che è inalienabile e dura per sempre - garantisce la paternità dell'opera e l'integrità della stessa: se sono l'autore, qualunque diritto io ceda, l'opera rimarrà comunque realizzata da me.

I diritti patrimoniali permettono l'utilizzo economico dell'opera in ogni forma e modo e prevedono diritti di riproduzione e distribuzione, di comunicazione al pubblico, di traduzione ed elaborazione. A differenza del diritto morale, i diritti patrimoniali hanno una durata prestabilita: scadono 70 anni dopo la morte dell'autore.
Anche le opere anonime sono tutelate: i diritti patrimoniali durano 70 anni dalla data di prima pubblicazione.
I diritti patrimoniali, a differenza di quello morale, possono essere trasferiti.

Come si può quindi rendere il proprio lavoro disponibile per tutti, in modo che chiunque lo possa godere, condividere, utilizzare, adattare ai propri scopi o modificare, nel pieno rispetto del diritto d'autore?
Ci vengono in aiuto le licenze Creative Commons, delle licenze di diritto d'autore, ispirate al copyleft, che normano chiaramente cosa intende fare l'autore dei suoi diritti patrimoniali.

Cosa sono i Creative Commons - CC?
ICreative Commons sono dal 2001 un'associazione no profit, ma con questo termine vengono comunemente indicate delle licenze che indicano chiaramente quali diritti patrimoniali l'autore tiene per sé e a quali invece rinuncia, consentendo quindi la condivisione di lavori originali e permettendone eventualmente anche la modifica.

Lo scopo dell'organizzazione è infatti:

"aumentare la quantità di materiale creativo (culturale, educativo e scientifico) disponibile come bene comune - il contenuto che è disponibile pubblicamente, gratuitamente e legalmente per la condivisione, per l'uso e per il riuso ...."

Le licenze Creative Commons agiscono in aggiunta e sulla base del diritto d'autore già esistente e non servono a tutelare l'opera o a dimostrarne la paternità, ma a farla circolare e renderla disponibile e utilizzabile dai terzi.
Tramite le licenze Creative Commons si mantengono i diritti morali sui contenuti originali come foto, scritti, progetti, video e altro ancora, pur condividendoli con il mondo intero. Non si pongono come alternativa al diritto di autore, ma sono in parallelo a esso.

Le licenze Creative Commons possono servire per proteggere i diritti originali al livello scelto dall'autore stesso: è possibile farlo facilitando e incoraggiando la condivisione e il riuso da parte di terzi. La cosa più importante è che Creative Commons consente agli autori di mantenere anche solo parte dei diritti sulle opere da loro prodotte e permette agli utenti di sapere esattamente quali diritti l'autore desidera riservarsi e quali condivide liberamente. Questa scelta viene definita nella terminologia CC " Alcuni diritti riservati" ( Some Rights Reserved), contrapposta al " Tutti i diritti riservati" ( All Rights Reserved), che copre di default tutte le opere se non, appunto, diversamente indicato.

Se invece si decide di rinunciare a tutti i diritti (patrimoniali, gli unici a cui si può rinunciare!) sul proprio lavoro, la dicitura diventa " Nessun diritto riservato" ( No Rights Reserved) e l'opera entra a far parte del pubblico dominio, cioè dell'insieme di quei lavori che possono essere modificati e riprodotti senza vincoli legislativi. Di tale insieme fanno parte tutti quei lavori il cui autore è morto dal almeno 70 anni (attenzione se l'opera è tradotta, anche il traduttore dev'essere morto da almeno 70 anni per potere utilizzare liberamente il suo lavoro). 70 anni è la norma italiana, ogni paese ha le proprie leggi in materia di durata e, in alcuni casi, anche in materia di diritti tutelati.

Come sono fatti le licenze Creative Commons?
Ogni licenza si compone di tre parti:

il Common Deed, che descrive brevemente i diritti e le regolamentazioni della licenza in linguaggio comprensibile a chiunque

il Legal code, cioè la licenza vera e propria, il documento giuridicamente vincolante tra le parti e che è disponibile nelle principali lingue.

e l'immagine descrittiva della licenza che può essere inserita sul sito o dove viene pubblicato il contenuto.

La licenza più semplice che un autore può scegliere è quella denominata " Attribuzione" - per cui si deve citare il nome dell'autore nel caso in cui si utilizzasse il suo lavoro. Le altre licenze qui sotto elencate possono essere aggiunte e combinate in base alle diverse esigenze.
Queste sono le licenze disponibili, come sono indicate dalla pagina sulle licenze di Creeative Commons:

Attribuzione ( Attribution - By): è consentito copiare, distribuire, mostrare e modificare l'opera e i lavori derivati, purché sia sempre indicato l'autore e l'opera.

Non commerciale ( Non Commercial - NC): è consentito copiare, distribuire, mostrare e modificare l'opera e i lavori derivati, ma unicamente per scopi non commerciali.

Non opere derivate ( No Derivative Works - ND): è consentito copiare, distribuire e mostrare solo copie identiche dell'opera, non sono ammesse modifiche o opere derivate.

Condividi allo stesso modo ( Share Alike - SA): è permessa la distribuzione di opere derivate solo con licenza identica a quella dell'opera originale.

Per esempio un autore che desideri rendere disponibile il proprio lavoro solo per scopi non commerciali e che voglia che anche le opere derivate dalla sua abbiano lo stesso tipo di condivisione, potrebbe scegliere le seguenti licenze:
Pronti per utilizzare una licenza Creative Commons?
Attribuzio ne - Non commerciale - Condividi allo stesso modo (by-nc-sa)
Come utilizzare un'opera altrui con licenza Creative Commons.
Consigliamo di leggere con attenzione la lista delle licenze Creative Commons ( http://creativecommons.org/about/license/) che si ottengono combinando gli elementi qui sopra citati.

Non sapete quale sia la licenza che è più adatta alle vostre esigenze? Provate ad usare lo strumento per identificare la licenza Creative Commons (http://creativecommons.org/choose/), che vi aiuterà nella scelta.

Una volta decisa la licenza, prendete l'immagine che la rappresenta e copiate il codice HTML

Inserite tale codice nel sito o dove pubblicherete la vostra opera.

Non dovete condividere una vostra opera, ma volete utilizzare, condividere o modificare un'opera altrui? Ecco alcuni suggerimenti:
Altre risorse su Copyright e Creative Commons L'articolo originale è stato pubblicato su "When I Have Time" da Sara Rosso e tradotto per Girl Geek Life. La parte relativa al diritto di autore secondo la normativa italiana è stata integrata da Frieda Brioschi. Viene qui riprodotto con l'autorizzazione dell'autrice e della redazione di Girl Geek Life.

Cercate la licenza Creative Commons: i posti dove guardare solitamente sono: nella barra laterale del sito, sul fondo della pagina, nella pagina About/Chi siamo o anche nella pagina Contatti. Se non trovate l'informazione che state cercando, non esitate a scrivere all'autore chiedendo informazioni sul tipo di licenza che regola l'utilizzo del suo lavoro. La vostra richiesta e il vostro sforzo verranno probabilmente apprezzati.

Comprendete i dettagli della licenza utilizzata: una volta che avete trovato la licenza, siate sicuri di avere compreso perfettamente i dettagli della stessa, cliccando sul logo e leggendo con attenzione il documento descrittivo, in modo da sapere le eventuali limitazioni sull'uso e sulla creazione di opere derivate prima di cominciare il lavoro.

Riproducete, modificate e ridistribuite coerentemente alla licenza e comunicatelo all'autore, non solo con un link o una citazione, ma ditegli che avete apprezzato il suo lavoro e ringraziatelo per averlo reso disponibile alla comunità.

Rendete disponibile anche il vostro lavoro: ora che avete condiviso o modificato il lavoro di qualcun altro, perché non contribuite rendendo disponibile parte del vostro lavoro alla comunità usando una licenza Creative Commons?

Un'introduzione video ai Creative Commons
Volete sapere ancora qualcosa sui Creative Commons? Questo video (con i sottotitoli in italiano) è un buon punto d'inizio: Wanna Work Together (CC).

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Diritto di autore e Creative Commons: una guida

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La seguente guida sul diritto d'autore e su Creative Commons fornisce le basi per comprendere le diverse possibilità che si hanno a disposizione per proteggere i contenuti che pubblichiamo on-line e quali sono le diverse opzioni che ha a disposizione chi crea contenuti e chi li pubblica.

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Come utilizzare Presentazioni Google - Computer - Guida di Editor di Documenti

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Presentazioni Google è un'applicazione per presentazioni online che consente di creare e formattare presentazioni e lavorare con altre persone. Passaggio 1: crea una presentazione Per creare una

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Presentazioni Google: crea e modifica presentazioni online gratuitamente.

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Dropbox è un ottimo servizio per la sincronizzazione centralizzata di file e documenti tra computer, notebook e smartphone. Ecco una video guida di base in italiano, creata da Marco Forconi www.marcoforconi.com

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Google Drive - Archivio, Creazione, Condivisione - YouTube

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Google Drive - Archivio, Creazione, Condivisione - YouTube

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Google Drive - Archivio, Creazione, Condivisione

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Dropbox si basa sul protocollo crittografico Secure Sockets Layer (SSL), i file immagazzinati e accessibili tramite password vengono cifrati tramite AES con chiave a 256 bit. Il programma per usufruire del servizio, scaricabile gratuitamente, è disponibile per Windows, macOS, Linux, iOS, BlackBerry OS, Android, Windows RT e Windows Phone.

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Google Drive è un servizio, in ambiente cloud computing, di memorizzazione e sincronizzazione online introdotto da Google il 24 aprile 2012. Il servizio comprende il file hosting, il file sharing e la modifica collaborativa di documenti, inizialmente fino a 5 GB, da ottobre 2013, invece fino a 15 GB gratuiti (inclusivi dello spazio di memorizzazione di Gmail e delle foto di Google+) estendibili fino a 30 TB in totale.

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Scopri come utilizzare Dropbox su computer, telefono, tablet e sul sito dropbox.com. Configura funzioni quali condivisione e sincronizzazione, risolvi problemi e gestisci il tuo account. Segnala bug e contatta l'assistenza.

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Dropbox

Dropbox è il prima area di lavoro intelligente al mondo. Dropbox riunisce tutti i contenuti del tuo team consentendoti al contempo di utilizzare i tuoi strumenti preferiti. E ti aiuta a mettere ordine tra i tuoi file, mettendo in evidenza gli elementi più importanti.

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Dropbox Dropbox è il prima area di lavoro intelligente al mondo. Dropbox riunisce tutti i contenuti del tuo team consentendoti al contempo di utilizzare i tuoi strumenti preferiti. E ti aiuta a mettere ordine tra i tuoi file, mettendo in evidenza gli elementi più importanti.

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Google Drive - Cloud Storage & File Backup for Photos, Docs & More

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Google Drive - Cloud Storage & File Backup for Photos, Docs & More

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Store, share, and collaborate on files and folders from your mobile device, tablet, or computer

Built-in protections against malware, spam, and ransomware

Drive can provide encrypted and secure access to your files. Files shared with you can be proactively scanned and removed when malware, spam, ransomware, or phishing is detected. And Drive is cloud-native, which eliminates the need for local files and can minimize risk to your devices.

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Personal Cloud Storage & File Sharing Platform - Google

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Learn about Google Drive's file sharing platform that provides a personal, secure cloud storage option to share content with other users.

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Padlet è il modo più semplice per creare e collaborare al mondo

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Padlet è il modo più semplice per creare e collaborare al mondo

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usare le foto trovate "su internet": e' lecito? - YouTube

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usare le foto trovate "su internet": e' lecito? - YouTube

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usare le foto trovate "su internet": e' lecito?

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Corrisponde al vero che le immagini trovate in Rete e non protette fisicamente possono essere utilizzate liberamente?

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come si ottiene il copyright in fotografia - YouTube

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come si ottiene il copyright in fotografia - YouTube

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come si ottiene il copyright in fotografia

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diritto d'autore - copyright: come si ottiene in fotografia professionale

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La fotografia è tutelata come opera, sia di carattere creativo che non, dalla legge 22 aprile 1941, n. 633 sul diritto d'autore. Questa stessa legge è stata poi modificata dal DPR 19/79 e, più recentemente, dal Dlgs 154/97 e dalla legge 248/2000.

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Il copyright (termine di lingua inglese che letteralmente significa diritto di copia) è un termine che identifica diritto d'autore nei paesi di common law, dal quale però differisce, sotto vari aspetti. Il termine viene però internazionalmente usato anche per indicare la normativa sul diritto d'autore degli ordinamenti non di derivazione anglosassone.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Aggiornamento Ottobre 2016: ho aggiunto una sezione in fondo all'articolo con vari link utili, che cercherò di tenere aggiornata.

Spesso riceviamo richieste di informazioni in merito a quanto sia possibile fare o non fare su Internet, in materia di Copyright.

Voglio innanzitutto fare alcune premesse:

La legislazione in materia è ancora incompleta. Molte leggi non sono ancora aggiornate al mondo digitale, ma fanno riferimento ai media tradizionali (foto, giornali, libri, etc)

Tutte le riflessioni sono pareri personali, e dato che non siamo avvocati sono basati sulla nostra esperienza nel campo, ma non possono in nessun caso sostituire il parere di un legale.

La materia è ampia, e non può facilmente essere esaurita in un solo post;

Questo articolo stesso è in continuo divenire: questo è il bello della rete, ed è giusto apportare continue modifiche per poter fornire la migliore informazione possibile.

In mancanza di indicazioni specifiche per i contenuti digitali e per il mondo del web, bisognerà adottare le regole generiche per il diritto d'autore, per quanto a volte possano sembrare strane in un mondo digitale.

Regole generali

In mancanza di indicazioni, o se sei in dubbio, adotta un atteggiamento protettivo: ovvero dai per scontato che le opere siano integralmente protette da copyright e quindi non riproducibili in alcun modo. Questo atteggiamento permette la massima tranquillità e serenità. Magari si perderà qualche occasione di pubblicare qualcosa di bello e interessante, ma sicuramente si eviteranno problemi.

Guarda sempre sui rispettivi siti se ci sono delle politiche di copyright: è la prima cosa da fare. In alcuni casi troverai la Licenza Creative Commons, in altri troverai delle restrizioni, o delle particolari policy. Attieniti alle regole scritte dai proprietari.

Ovviamente le regole devono avere senso: va bene richiedere il rispetto del copyright sulle proprie foto e sui propri testi, ma siccome sulla rete troverete gente che dice di aver inventato la parola "computer" o il nome "Mario",o che siccome ha fotografato lui il mare nessuno può più fotografarlo, dovrete usare il buonsenso per interpretare le regole e lasciar perdere le richieste assurde.

Se non ci sono indicazioni sul copyright, allora tutto il contenuto è protetto: per la legge italiana (e per quella di molti altri Stati) in mancanza di altre indicazioni l'autore di un'opera ne è proprietario.

Per esempio su Mammafelice viene richiesto:

di non fare copia/incolla integrale dei post (che è comunque vietato);

di non usare le foto senza chiedere l'autorizzazione, a meno che non si tratti di foto ridimensionate ovvero miniature (massimo 200px lato grande) di cui è permesso l'utilizzo senza richiesta di autorizzazione (indicando però sempre la fonte);

di non fare hardlinking.

Per linkare un'altra pagina non è mai necessario chiedere il permesso. Per linkare si intende inserire semplicemente un link che rimanda ad un'altra pagina, non confondetelo con la copia, che non potete mai fare senza autorizzazione! Internet è nato per condividere informazioni tramite hyperlinks, ovvero parole che cliccate rimandano ad un altro sito o pagina. Se una persona non vuole essere linkata, non deve mettere le informazioni sulla rete, oppure le deve proteggere con apposite precauzioni (password, aree riservate, etc).

Fotografie e immagini

NON puoi inserire sul tuo sito foto di altri senza permesso, nemmeno se metti i link, a meno che non abbiano la Licenza Creative Commons con la licenza d'uso delle foto e dicano espressamente che si può copiare senza permesso. Alcune varianti di Creative Common permettono la copia, ma deve essere riportato l'autore, il link o altro.

NON puoi manipolare le foto di altri, storpiarle, alterarle, ecc... a meno che non usi foto libere da copyright e senza restrizioni o a meno che tu non abbia autorizzazioni.

Sulla rete si è consolidata l'abitudine di poter utilizzare miniature (ovvero versioni ridotte e di qualità degradata) per rendere più facilmente identificabili i link. Questa metodologia è utilizzata da google, facebook, twitter, e dalla maggior parte dei social networks e degli aggregatori. È innegabile che le immagini permettano una più rapida identificazione del link, a tutto vantaggio della risorsa linkata e senza che nulla venga sottratto al legittimo proprietario: l'immagine è infatti essa stessa link, e non vi può essere dubbio sulla paternità.

Ecco cosa dice la Legge in merito:

Fonte: http://www.lucaspinelli.com/

"...In questo scenario, lo scorso dicembre è stata approvata una modifica alla Legge italiana sul diritto d'autore (633/1941), che prevede l'introduzione del comma 1 bis all'articolo 70. La nuova norma recita:
"È consentita la libera pubblicazione attraverso la rete internet, a titolo gratuito, di immagini e musiche a bassa risoluzione o degradate, per uso didattico o scientifico e solo nel caso in cui tale utilizzo non sia a scopo di lucro. Con decreto del Ministro per i beni e le attività culturali (...) sono definiti i limiti all'uso didattico o scientifico..."

In pratica si è stabilito che nell'era di internet il pubblicare una piccola gif di un'opera, con soli scopi didattici e citando la fonte, non lede il diritto d'autore e non è dovuto compenso.

Ma che cosa si intende invece per miniatura? Il termine non è univoco. Come non è univoco che cosa si intenda per scopo di lucro e addirittura che cosa si intende per foto. Dubito che Facebook, che inserisce automaticamente un'immagine in miniatura quando si scrive un link, lo faccia violando la legge. Immagino che avendo buoni avvocati, ed essendo appetibili da parte di chiunque voglia farsi soldi denunciandoli, sappia bene quello che fa.

Negli Stati Uniti esiste il concetto di fair use che è stato recepito da una direttiva europea.

Nell'aprile 2007, il Parlamento europeo ha votato in seduta plenaria una relazione che accoglie la proposta della Commissione di una nuova direttiva sul diritto d'autore - Ipred2 - e, nello stesso tempo, introduce una serie di emendamenti.
Uno, in particolare, ricalcato sostanzialmente sul fair use statunitense, stabilisce che la riproduzione in copie o su supporto audio o con qualsiasi altro mezzo, a fini di critica, recensione, informazione, insegnamento (compresa la produzione di copie multiple per l'uso in classe), studio o ricerca, "non debba essere qualificato come reato".

In particolare è stato redatto il Decreto Ministeriale Comma 1 bis, articolo 70, legge 633/1941 che estende il comma 1 bis e in particolare definisce che:

Non concorre a costituire il fine di lucro di cui al comma 1 bis dell'art. 70, legge 21 aprile 1941, n. 633, l'eventuale ricorso da parte del soggetto pubblicante o del fornitore della piattaforma a forme di rimborso degli oneri di manutenzione e pubblicazione, quali, a titolo esemplificativo, l'apposizione di banner o l'iscrizione in circuiti pubblicitari, quando la pubblicazione delle opere protette sia accessoria ai contenuti resi disponibili.

Musica

NON puoi usare musica, canzoni, poesie, video, ecc... protette da copyright, a meno che non si tratti di brevi citazioni correttamente attribuite.

La SIAE (Società Italiana Autori ed Editori) consente di acquistare licenze di utilizzo se si vogliono usare musiche di sottofondo.
Per inserire musica da scaricare o ascoltare in un sito web è necessario prima ottenere dalla SIAE una licenza e corrispondere un compenso per gli autori e gli editori delle musiche che si vogliono utilizzare. Non si tratta di una tassa, ma di un compenso per il lavoro di chi crea una composizione musicale.
Così cita il sito della SIAE, società italiana autori editori, e non si scappa: pubblicare musica, anche solo in sottofondo, sul proprio sito o blog è illegale, se non si ha l'autorizzazione necessaria, un contratto di licenza e si versa un compenso annuale per il pagamento dei diritti d'autore.

In ogni caso se volete usare musiche di sottofondo non avete ancora capito che cosa significhi diventare blogger professionisti 🙂

Testi

Diciamo subito che è illegale fare copia/incolla di qualsiasi articolo, sia esso preso dai giornali online che dai blog personali, anche inserendo la fonte: la citazione della fonte non è sufficiente a garantire la legalità del copia/incolla integrale.

Esiste infatti la possibilità di pubblicare piccoli estratti di testi altrui, che per la Legge Italiana viene definita ' Diritto di Corta Citazione ', ovvero:

un'eccezione al diritto d'autore. Quest'ultimo concede all'autore ogni forma di controllo sulla diffusione delle sue opere. In un certo numero di circostanze, un autore non può opporsi alla pubblicazione di un estratto della propria opera.
Fonte: Wikipedia.

E in quali casi si applica? Quando si può parlare di lunga citazione o corta citazione?
L'Articolo 10 della Convenzione di Berna dice:

1) Sono lecite le citazioni tratte da un'opera già resa lecitamente accessibile al pubblico, nonché le citazioni di articoli di giornali e riviste periodiche nella forma di rassegne di stampe, a condizione che dette citazioni siano fatte conformemente ai buoni usi e nella misura giustificata dallo scopo.

2) Restano fermi gli effetti della legislazione dei Paesi dell'Unione e degli accordi particolari tra essi stipulati o stipulandi, per quanto concerne la facoltà d'utilizzare lecitamente opere letterarie o artistiche a titolo illustrativo nell'insegnamento, mediante pubblicazioni, emissioni radiodiffuse o registrazioni sonore o visive, purché una tale utilizzazione sia fatta conformemente ai buoni usi e nella misura giustificata dallo scopo.

3) Le citazioni e utilizzazioni contemplate negli alinea precedenti dovranno menzionare la fonte e, se vi compare, il nome dell'autore.

In ogni Stato, poi, la normativa vigente è differente, pur mantenendo saldi i punti della Convenzione di Berna.
In Italia, ad esempio:

L'art. 70, Legge 22 aprile 1941 n. 633 (recante norme sulla Protezione del diritto d'autore e di altri diritti connessi al suo esercizio) dispone che il riassunto, la citazione o la riproduzione di brani o di parti d'opera, per scopi di critica, di discussione ed anche di insegnamento, sono liberi nei limiti giustificati da tali finalità e purché non costituiscono concorrenza all'utilizzazione economica dell'opera.

Con il decreto legislativo n. 68 del 9 aprile 2003 è stata introdotta l'espressione di comunicazione al pubblico, per cui il diritto è esercitabile anche sul web.

Per stare tranquilli e rispettare come sempre le Leggi (e non di meno il lavoro delle persone!), ecco come ci si può comportare:
- MAI fare copia/incolla integrale di un articolo, e nemmeno chiederne l'autorizzazione: è inutile;
- utilizzare con parsimonia le citazioni, inserendole all'interno del tag blocquote, in modo che per i lettori sia chiaro che il testo citato non ci appartiene;
- limitarsi a citare solo piccoli estratti di articoli o libri, intervallandoli con i nostri commenti costruttivi: il valore dell'articolo non deve essere lo scopiazzamento in sé, ma il testo che noi scriviamo per commentare il brano citato;
- inserire sempre la fonte da cui si è tratta la citazione, sia all'interno della citazione stessa, sia in fondo al post, in modo da non dare adito ad alcun dubbio nei nostri lettori.

Fonte citazioni: Wikipedia.

Riassumendo

citare la fonte e linkarla, senza dare adito a dubbi;

attribuire correttamente la provenienza dei materiali che citi, senza dare adito a dubbi;

inserire il link al post da cui trai l'informazione, e (anche) genericamente al sito: devi dar modo ai tuoi visitatori di leggere l'informazione sul sito che l'ha realmente prodotta.

Non devi:
fare hardlinking, ovvero linkare sul tuo sito PDF da scaricare, modelli, cartamodelli, ecc...
Non si fa ed è scorretto perché ruba traffico al sito che ha prodotto il materiale, senza dargli nessun vantaggio: la Netiquette prevede che si linki la pagina di quel sito in modo che il PDF venga scaricato direttamente dal sito del suo legittimo proprietario.

citare piccoli estratti di post altrui;

linkare liberamente i post e i siti che vuoi (non occorre chiedere il permesso per i link).

È uso comune:
lo fanno Facebook, Twitter, Google e tutti i social networks, ed è stato redatto un Decreto Ministeriale che lo contempla:

pubblicare piccole miniature, anche senza permesso, assicurandoti che sia chiaro ai lettori che non è materiale tuo, sia attribuita la paternità e ci sia in evidenza un link ai siti degli autori originali;

Conseguenze in caso di illeciti

Le conseguenze di un utilizzo illecito di materiale protetto da copyright possono essere molto gravi, quindi non è il caso di prenderle sottogamba. In particolare in ordine di gravità potrebbero essere:

obbligo di rimuoverle;

obbligo di pagare per l'utilizzo (e se sul sito ne avete molte il conto può essere salatissimo);

obbligo di chiudere il sito;

denuncia civile e conseguenti spese legali e indennizzi;

denuncia penale e conseguenti spese legali, indennizzi e condanna.

Come comportarsi in caso di segnalazioni o avvisi

Per quanto ci si sforzi di essere sempre onesti e utilizzare materiale legale, richiedere sempre le autorizzazioni, utilizzare sempre materiale proprio, se siete dei blogger professionisti potrà sempre capitare di avere qualche problema, per esempio:

Vi viene regolarmente venduto un articolo o una foto, lo pubblicate in totale buona fede e risulta un plagio;

Eravate convinti di utilizzare materiale con una licenza e ne avete usato con un'altra;

Avete sbagliato a salvare una foto e ne pubblicate una al posto di un'altra;

Oppure vi potete imbattere in persone particolarmente polemiche, rissose o fastidiose anche se siete in totale buona fede.

Come comportarsi in questi casi?

A meno che la richiesta non sia totalmente assurda, non richieda il completo stravolgimento del sito, o non siate sicuri al 100% (perchè magari l'opera è vostra 🙂 ) rimuovete subito il materiale segnalato. L'obiettivo di un blogger professionista deve essere quello di portare avanti il suo business, non battaglie ideologiche.

Evitate che vi venga segnalato direttamente nel post: una persona in buona fede vi contatta via email, e se siete in buona fede l'email deve sempre essere segnalata. Se avvia polemiche sul vostro blog evidentemente il suo intento non è proteggere la propria opera ma diffamare voi o mettere in mostra se stesso, e dovete impedirlo.

Come fare segnalazioni ad altri per violazione di copyright

Se lavorate bene prima o poi vi capiterà di trovare del vostro materiale non autorizzato su altri siti. La cosa è fastidiosa, e va sempre segnalata, Ecco alcune regole fondamentali:

Non fate richieste assurde: se ritenete di dover essere avvisati per un link, o di aver inventato una parola o una ricetta o un qualsiasi altro concetto e che nessun altro può usarlo, non siete ancora maturi per vivere la rete serenamente.

Assicuratevi che il materiale sia di vostra proprietà. Sembra banale, ma se siete dei professionisti del web e gestite decine di migliaia di articoli, post, commenti, foto, può essere facile sbagliare;

Contattate prima di tutto in privato il proprietario del sito. Se non trovate email e recapiti, questo è già indice di malafede ma dato che tutti i domini internet hanno un proprietario e un responsabile legale, potete contattare direttamente lui.

Se siete piccoli non accanitevi perché tanto chi copia solo ha vita breve (ve lo assicuro, sono sulla rete da prima che esistesse il web). Se siete grandi concentratevi sul vostro business e lasciate sempre sbollire la rabbia verso chi ha usato del vostro materiale: ma tanto se siete diventati grandi lo avete già capito.

Non usate comunque mai il vostro blog come arma per battaglie personali, anche se siete convinti di avere ragione: questo vi farà apparire irosi, antipatici, e vi qualificherà immediatamente come dei dilettanti del web.

Link utili in lingua italiana (sezione in continuo aggiornamento)

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Aggiornamento Ottobre 2016: ho aggiunto una sezione in fondo all'articolo con vari link utili, che cercherò di tenere aggiornata. Spesso riceviamo richieste di informazioni in merito a quanto sia possibile fare o non fare su Internet, in materia di Copyright. Voglio innanzitutto fare alcune premesse: La legislazione in materia è ancora incompleta.