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San Sebastián finales del siglo XVII 1600

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San Sebastián finales del siglo XVII 1600

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AUTOR: Andrea Mantegna
LOCALIZACIÓN: Museo del Louvre
Pertenece a el retablo de San Zenón de Verona

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Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane 1638 y 1641

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Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane 1638 y 1641

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AUTOR: Borromini
LOCALIZACIÓN: Roma

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AUTOR: Bernini
LOCALIZACIÓN: Roma
Pequeña iglesia que formaba parte de la compañía de Jesús

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AUTOR: Bernini
LOCALIZACIÓN: Ciudad del Vaticano
Está hecho en bronce sobre dorado, tiene cuatro ángeles en las esquinas y es inmóvil

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Obelisco de la Piazza della Minerva 1667

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Obelisco de la Piazza della Minerva 1667

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AUTOR: Bernini
LOCALIZACIÓN: Italia

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AUTOR:‎ Peter Paul Rubens
LOCALIZACIÓN: Galería de Arte de Ontario en Toronto, y el otro en la Alte Pinakothek de Múnich.

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AUTOR: Caravaggio
LOCALIZACIÓN:
Museo de Arte Kimbell, Fort Worth, Estados Unidos de América

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AUTOR: Caravaggio
LOCALIZACIÓN: Galería Borghese de Roma

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AUTOR: Bernini
LOCALIZACIÓN:Ciudad del Vaticano
La zona de la columnata más cercana a las semicircunferencias formadas, es más estrecha creando una sensación de perspectva falsa

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AUTOR: Giacomo de la porta
LOCALIZACIÓN:
Fue el modelo de iglesia.

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AUTOR: Murillo
LOCALIZACIÓN: Dulwich Picture Gallery, Londres

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AUTOR: Murillo
LOCALIZACIÓN: Alte Pinakotehk, Munich

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AUTOR: Murillo
LOCALIZACIÓN: Museo del Louvre, París

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Vieja despiojando a un niño                           1660

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Vieja despiojando a un niño                           1660

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AUTOR: Murillo
LOCALIZACIÓN: Museo Bayerisches Nationalmuseum (Munich)

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AUTOR: Nicola Salvi
LOCALIZACIÓN: Roma, Italia

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AUTOR: Juan de Herrera,
Juan Gómez de Mora
LOCALIZACIÓN: Madrid

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AUTOR: Berruguete
LOCALIZACIÓN: Convento de San Benito en Valladolid.
Pertenece a un retablo y está hecho en madera policromada

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AUTOR:  Pedro Machuca
LOCALIZACIÓN: Granada, en tangencia con la Alhambra.
Purismo

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AUTOR:  Tiziano
LOCALIZACIÓN: Museo del Prado

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El retrato conmemora la victoria de Carlos V sobre la Liga de Smalkalda en Mühlberg el 24 de abril de 1547. Carlos va pertrechado al modo de la caballería ligera, con media pica y pistola de rueda. Lleva una armadura realizada hacia 1545 por Desiderius Helmschmid (1513-1579), en cuyo peto, y como era habitual desde 1531, aparece una imagen de la Virgen con el Niño. Panofsky señaló la convergencia en esta imagen de dos nociones no excluyentes entre sí, al mostrar a Carlos como heredero de la tradición romana y encarnación del miles christianus tal como lo caracterizó Erasmo en el Enchiridion (1503). Significado acorde a ambas interpretaciones tendría la lanza, alusión a la de Longinos y arma de san Jorge, caballero cristiano por excelencia, pero símbolo también del poder supremo de los césares. La coyuntura en la que se pintó el cuadro permite, sin embargo, minimizar sus connotaciones religiosas en beneficio de las políticas. La propaganda imperial presentó la campaña contra la Liga de Smalkalda como un conflicto político y no religioso destinado a castigar a quienes se habían sublevado contra su legítimo señor; de hecho, destacados nobles luteranos, como Mauricio de Sajonia, apoyaron a Carlos, en cuyo ejército eran mayoría los protestantes. Además, mientras Tiziano pintaba el retrato en Augsburgo, Carlos auspiciaba en la ciudad la celebración del Interim, concluido el 12 de marzo de 1548, en un último intento por aproximar a católicos y protestantes. En esa tesitura la corte no deseaba proyectar una imagen de Carlos como campeón del catolicismo o arrogante vencedor de sus propios súbditos, sino la de un emperador capaz de gobernar un heterogéneo conjunto de estados y religiones. De ahí la ausencia de referencias a la batalla y el rechazo a las propuestas de Pietro Aretino, quien sugirió al pintor mostrar al vencido bajo las pezuñas del caballo del emperador. Conviene también recordar que el retrato fue propiedad de María de Hungría, en cuyo inventario post mórtem de 1558 era descrito en términos politicos y no religiosos, al señalar que Carlos estaba en la suerte que yba contra los reveldes.

Carlos V en la Batalla de Mühlberg carece de precedentes en la pintura italiana, por lo que se invocan referentes de la estatuaria clásica (Marco Aurelio ecuestre) o del Renacimiento ( Colleoni de Verrochio) y del arte alemán, concretamente Alberto Durero ( El caballero y la muerte, 1513-1514) y sobre todo Hans Burgkmair el Viejo (1473-1531), autor en 1508 de una entalladura de Maximiliano la caballo, y en 1509-1510 de un Proyecto de estatua ecuestre de Maximiliano I ( Viena, Graphische Sammlung Albertina). El referente de Maximiliano es muy pertinente por señalar una tradición en la representación ecuestre del titular del Sacro Imperio Germánico de la que participó el propio Carlos con anterioridad a Mühlberg, como demuestran relieves de 1522 de Hans Daucher (c. 1485-1539), o estampas coloreadas grabadas en 1542-1544 en Amberes por Hans Liefrinck el Viejo (1518-1573). Carlos debió buscar intencionadamente estas afinidades. Inmediatamente después de Mühlberg encargó a Leone Leoni una escultura ecuestre que, aunque no llegó a realizarse, recordaba el proyecto de Maximiliano I y que, junto al retrato de Tiziano, reforzaría la imagen de Carlos como emperador, muy adecuada en la coyuntura política alemana de 1547-I548. Tiziano trasladó a la pintura y monumentalizó estos precedentes formales e ideológicos, fácilmente reconocibles por quienes contemplaran el retrato en Augsburgo, la misma ciudad donde décadas atrás trabajó Burgkmair para Maximiliano en estrecha relación con la familia Helmschmid, artífice de las armaduras de los dos emperadores. Pese a su carácter seminal, esta obra verdaderamente excepcional no tuvo consecuencias inmediatas, y el retrato ecuestre debió aguardar a las décadas iniciales del siglo XVII para, de la mano de Rubens, ocupar un lugar de honor en el arte cortesano.

El retrato del Renacimiento, Museo Nacional del Prado, 2008, p.388-389

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Carlos V en la Batalla de Mühlberg - Colección

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El retrato conmemora la victoria de Carlos V sobre la Liga de Smalkalda en Mühlberg el 24 de abril de 1547. Carlos va pertrechado al modo de la caballería ligera, con media pica y pistola de rueda.

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AUTOR:  Tiziano
LOCALIZACIÓN: Museo del Louvre

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AUTOR:  Antonello da messina
LOCALIZACIÓN: Palazzo Abatellis, Palermo

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AUTOR:  Jan van Eyck
LOCALIZACIÓN: National Gallery, Londres

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Federico  da Montefeltro e Battista Sforza 1467–1472

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Federico  da Montefeltro e Battista Sforza 1467–1472

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AUTOR:  Piero de la Francesca
LOCALIZACIÓN: Galería Uffizi

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AUTOR:  Leonardo da Vinci
LOCALIZACIÓN: Museo del Louvre

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AUTOR:  Leonardo da Vinci
LOCALIZACIÓN: National Gallery, Londres

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Virgen de Salz                 1140 y 1150

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Virgen de Salz                 1140 y 1150

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AUTOR:  -
LOCALIZACIÓN: Ermita de Salz

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AUTOR:  -
LOCALIZACIÓN: Palencia

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Abadía de Santa fe de Conque 	                        Siglo XI-  XII

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Abadía de Santa fe de Conque 	                        Siglo XI-  XII

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AUTOR:  -
LOCALIZACIÓN: Francia
Está claramente la representación de una boca como leviatán, y después una secuencia en el infierno.

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AUTOR:  -
LOCALIZACIÓN: Metropolitan Museum of Art, NY
Madera pintada.

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AUTOR:  -
LOCALIZACIÓN: Museo Nazionale Romano

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AUTOR:  -
LOCALIZACIÓN: Museo Arqueológico de Delfos
Pertenecen a grupo escultórico

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AUTOR:  -
LOCALIZACIÓN: Roma

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Basilica dei Santi Pietro e Paolo (Agliate)siglo IX

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Basilica dei Santi Pietro e Paolo (Agliate)siglo IX

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AUTOR:  -
LOCALIZACIÓN: Agliate

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AUTOR:  -
LOCALIZACIÓN: Pamplona

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: Palatino, Roma
Mezcla tres estilos: 1Instructuración, imitación de marmól y otros materiales con textura
2 Arquitectónico, se inspira en representaciones teatrales, con columnas pilastras y arquitrabes.
3 Ornamental, con decoración rica y delicada (recreación de jardines)
4 Ilusorio perspéctivo.
Muy artificioso, con abundancia de trampantojo y perspectivas.

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Arco triunfo Constantino              315 d.c.

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Arco triunfo Constantino              315 d.c.

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AUTOR: Mandado construir por Constantino
LOCALIZACIÓN: Plaza del Coliseo, Roma
Conmemora la victoria del Puente Milvio

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN:  Museo de los Conservadores, Roma
Pertenece a una estatua perdida

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AUTOR:
LOCALIZACIÓN: Cerca de la villa de Tarquinia

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Sarcófago de los esposos Villa de Julia siglo VI a.c.

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Sarcófago de los esposos Villa de Julia siglo VI a.c.

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AUTOR:  -
LOCALIZACIÓN: Museo Nacional Etrusco de Villa Giulia
Hecha en terracota pintada

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AUTOR:
LOCALIZACIÓN:  Museo Arqueológico de Sevilla
Materia
Mármol pentélico, esculpido y trépano.

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: Museo arqueológico Florencia.
Es la representación de un mito, tiene cuerpo de león, del que sobresale una cabeza de cabra y una cola con cabeza de serpiente.

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AUTOR: Praxíteles
LOCALIZACIÓN: Museo del Palacio Altemps
En mármol, con un gesto de pudor característico

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: Museo Metropolitano de Arte de Nueva York.

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AUTOR: Praxíteles
LOCALIZACIÓN: Museo del Louvre

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AUTOR: Praxíteles
LOCALIZACIÓN: Museo arqueológico de Palermo.
Curva praxiteliana marcada

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: Museo de las Termas de Roma.

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: Bilboko Berregien Museoa
Formaba parte de un grupo más amplio, del que sólo quedan fragmentos de cuatro o seis caballos y un pequeño esclavo.

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AUTOR: Lisipo
LOCALIZACIÓN: Museos Vaticanos.
Estereometría

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Ares Ludovisi finales del siglo IV a. C.

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Ares Ludovisi finales del siglo IV a. C.

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AUTOR: Lisipo
LOCALIZACIÓN:
Mirada profunda que recuerda a Escopas

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AUTOR: Lisipo
LOCALIZACIÓN: Museos Capitolinos de Roma

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: Museo de Louvre

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN:Altes Museum, Berlín, Alemania.

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: Estados árabes

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: Museo del Louvre

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: Hillah, Irak

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: British Museum
Bajorelieve asirio

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Statue of queen Napir-Asu 1350 - 1300 BCE.

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Statue of queen Napir-Asu 1350 - 1300 BCE.

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: Museo del Louvre
Elamita

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: Museo Británico
Elamita

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: Museo Británico
Modelada en el reinado de Hammurabi, prebabilónica.

Mide 49'5, está hecha en terracota y pigmentada con ocre rojo

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: Museo del Louvre
Unifica los diferentes códigos existentes en las ciudades del imperio babilónico.

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AUTOR:
LOCALIZACIÓN: Museo del Louvre
Pre-babilónico, tiene las manos y la cara cubiertas de oro

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Victory stele of Naram-Sin                           2.250 a. C.

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Victory stele of Naram-Sin                           2.250 a. C.

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN:Museo del Louvre de París
El rey vencedor aplasta con el pie a los cadáveres de sus enemigos
Acadios

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: Uruk (modern Warka in Iraq)
Sumerio
It would have taken 1500 laborers working on average ten hours per day for about five years to build the last major revetment (stone facing)

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: Penn Museum

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: Museo británico, Londres
Sumerio
Consiste en incrustar piedras y otros materiales

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Female head (probably Inana) Mask of Warka 3100 BC

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Female head (probably Inana) Mask of Warka 3100 BC

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: National Museum of Iraq

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN:Inglaterra
Se levanta 40 metros, y consumió 18 millones de horas-hombre, o de 500 hombres trabajando 15 años

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Esculturas cicládicas  2 500 y el 2 000 a.c

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Esculturas cicládicas  2 500 y el 2 000 a.c

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: Museo de Arte Cicládico de Atenas

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: Granada, España
Un conjunto de palacios, jardines y fortaleza que albergaba una verdadera ciudadela dentro de la propia ciudad de Granada.
Muy conocida por su estilo mozárabe caracterizado por mocárabes, atauriques motivos epigráficos y canales para la fluidez del agua rodeados por grandiosos jardines.

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AUTOR:
LOCALIZACIÓN: Museo Arqueológico Nacional, Madrid.
Tallado en marfil de elefante durante el califato de Córdoba.

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Venus de Brassempouy              26 000 y 24 000 a.c

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Venus de Brassempouy              26 000 y 24 000 a.c

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: Museo de Toulouse
Mide 3,65 centímetros de altura y está hecha en marfil. Porta una redecilla o capucha

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN Museo de las Civilizaciones de Ankara
Toda hecha en arcilla, apoya las manos sobre dos leopardos

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Venus de Hohle Fels  35 000 y 40 000 a.c

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Venus de Hohle Fels  35 000 y 40 000 a.c

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: Museo Blaubeuren, Alemania.
Hecha en marfil de mamut y tiene unos 6 cm de altura. Muestra un gran detalle en las manos y los dedos, y le faltan el hombro y el brazo izquierdos.

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: Museé d'Aquitaine
El bloque de piedra en el que se encuentra esculpida mide 46 cm de altura.

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Venus de Dolni Vestonice              29000 y 25000 a.C

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Venus de Dolni Vestonice              29000 y 25000 a.C

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: Museo de Moravia
De terracota, mide 111 milímetros de altura, aunque le falta parte de las piernas

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Venus de Lespugue       26 000 y 24 000 a.c

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Venus de Lespugue       26 000 y 24 000 a.c

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AUTOR: -
LOCALIZACIÓN: Museo del Hombre de Par
En marfil, y mide 14,7 cm.

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AUTOR: Jean Fouquet
LOCALIZACIÓN: Real Museo de Bellas Artes de Amberes, Bélgica

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AUTOR: Bartolomé Bermejo
LOCALIZACIÓN: Catedral de Acqui Terma

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AUTOR: Jan van Eyck
LOCALIZACIÓN: National Gallery

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AUTOR: Van der Weyden
LOCALIZACIÓN:Museo del Prado, Madrid
Tiene pequeñas imperfecciones como la cruz en la parte baja algo torcida.

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AUTOR: El Bosco
LOCALIZACIÓN: Museo del Prado, Madrid
Tríptico pintado al óleo sobre tabla, el estilo es flamenco primitivo.

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: Retablo de Catedral de Burgos

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: National Gallery de Londres, Londres
Obra de un pintor anónimo del siglo XIV, denominado Maestro Inglés o Maestro del Díptico de Wilton.
Estilo gótico internacional.

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Monasterio de Santa María de San Salvador de Cañas 1170

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Monasterio de Santa María de San Salvador de Cañas 1170

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AUTOR:
LOCALIZACIÓN: La RiojaUna abadía de monjas de la congregación de monasterios de monjas cistercienses de San Bernardo, situada en el municipio de Cañas la suya fue una de las primeras comunidades femeninas del Císter en la península.

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: A Coruña
Un templo de culto católico que fue declarada Bien de Interés Cultural en 1896.

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Iglesia románica de planta basilical. La bóveda es de piedra y ladrillo.

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: Monasterio de Montserrat
Popularmente como La Moreneta, es la patrona de Cataluña

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Crucifijo de don Fernando y doña Sancha 1063

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Crucifijo de don Fernando y doña Sancha 1063

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AUTOR:-
LOACLIZACIÓN:
Museo Arqueológico Nacional

Hecho en marfil, con los ojos en azabache y una expresión de tranquilidad en la cara

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AUTOR;-
LOCALIZACIÓN: Aragón

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: Moissac
Un conjunto arquitectónico religioso donde destacan sus extraordinarias esculturas románicas dentro del Camino de Santiago.

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AUTOR:
LOCALIZACIÓN:
La píxide es considerado una de las joyas del arte islámico y de los marfiles hispanomusulmanes.

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: Serrablo, en el municipio de Biescas
Mandada construir por Ramón Guillén entre 1060 y 1070, es de estilo mozárabe o románico lombardo, como el resto de iglesias del Serrablo.

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Santa María del Naranco es un antiguo palacio situado a cuatro kilómetros de Oviedo. Fue el Aula Regia del conjunto palacial que el rey Ramiro I mandó construir en las afueras de la capital del reino de Asturias.

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: Roma
Basílica católica

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AUTOR:
LOCALIZACIÓN: Oxford

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: Rávena
rigido por el rey ostrogodo Teodorico el Grande entre finales del siglo V y principios del siglo VI. Es por lo tanto contemporáneo de la Basílica de San Apolinar Nuevo.

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: Rávena
Enterramiento monumental de la hermana del emperador Honorio, Gala Placidia. Es una de las ocho estructuras de Rávena inscritas en la lista del Patrimonio de la Humanidad

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: Rávena (Italia)
Construido por el rey Teodorico el Grande h con la intención de que fuera su futura tumba.

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN:  Roma
Templo de planta circular erigido por Adriano, entre los años 118 y 125 d. C. completamente construido sobre las ruinas del templo erigido en el 27 a. C. por Agripa. Con sucesivos nichos y un óculo sobre una gran cúpula

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AUTOR:-
LOCALIZACIÓN: Roma
Con cuatro distintos tipos de estilos que los caracteriza, la imitación de materiales, basándose en la representación teatral, naturaleza y sobre el ilusionismo perspéctivo.