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¿Quién?  Ronaldinho.
¿Qué?   Entrega su balón de oro al museo de FC Barcelona.
¿Cómo? Con la ayuda de todo su equipo.
¿Dónde?  En el museo de el FC Barcelona.
¿Cuándo? 3 febrero de 2017.
¿Por qué?  Porque se sentía feliz de volver a ``casa´´.
Adrián y Daniel.

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¿Quién? El museo Reina Sofia.
¿Qué? Hace una exposición sobre el Guernica.
¿Cómo? El cuadro es el protagonista,y se contará su historia,su largo exilio y el retorno a españa.
¿Dónde? En el museo Reina Sofia.
¿Cuándo? Entre el 4 de abril y el cuatro de septiembre de 2017.
¿Por qué? Por el 80 aniversario del cuadro.
http://www.museoreinasofia.es/coleccion/obra/guernica

Pereira y Denís

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¿Quien? El museo de la Lonja.
¿Qué? A aumentado el incremento de visita.
¿Donde? En Valencia.
¿Cuándo? En el año 2016.
¿Por qué? Porque se ha aumentado la audiencia.
Alejandro y Abigail.

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¿Quién? Abel Caballero.
¿Qué? Califica el Verbum de "gran error".
¿Donde? En el ayuntamiento de Vigo.
¿Cuándo? El 14/11/2016.
¿Por qué?  Porque considera que la playa de Samil es un lugar "equivocado".
Dani y Rosalía

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Caballero califica el museo Verbum de "gran error"

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El regidor apunta que el lugar elegido, junto a la playa de Samil, es "equivocado"

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¿Quién? Donald Trump
¿Qué? Llegó antes al museo de cera que a la Casa Blanca.
¿Cómo? Creando su figura de cera.
¿Por qué? El museo madrileño ha decidido adelantar su propia investidura.
¿Dónde? En Madrid, en el museo de cera.
Cristina y Gabriel

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Museo del mar de Arica informa nuevo horario 

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Museo del mar de Arica informa nuevo horario 

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¿Quién? El museo del mar de Arica.
¿Qué? El museo del mar de Arica cambia su horario.
¿Dónde? En el museo del mar de Arica.
¿Cuando? En el comienzo del 2017.
¿Por qué? Para que los ariqueños y turistas puedan disfrutar y conocer las maravillas que ofrece el océano.
Alba y Ainara.

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Pablo Picasso (Málaga, 1881- Mougins, Francia, 1973), el pintor más famoso del siglo XX, hizo su obra más célebre, el Guernica, por encargo del Gobierno de la Segunda República española para la Exposición Universal de París de 1937. Es sabido que, inicialmente, Picasso no tenía claro el tema, pero que al conocer la aniquilación de la ciudad vizcaína por parte de la alemana Legión Cóndor, la inmensa tela se fue poblando de personajes agonizantes cuya carga simbólica ha sobrepasado el paso del tiempo, convirtiéndose en un icono contra la guerra y la violencia y en una de las obras de arte más valoradas y amadas del mundo.

Cuanto están a punto de cumplirse los 80 años de su ejecución y un cuarto de siglo de su llegada a su actual casa, el Reina Sofía prepara la gran exposición de 2017, un proyecto titulado Piedad y terror en Picasso: El camino a Guernica, comisariado por Timothy J. Clark, quien sostiene que el Guernica se empezó a gestar mucho antes de que Picasso tuviera noticias del famoso bombardeo. Para el historiador británico, el desgarro del artista empezó en la década de los años veinte, cuando Picasso pasaba de los 40. Para entonces ya era un artista incuestionable y cotizado que había asombrado a todos con obras como Las señoritas de Aviñón, pero también vivía impactado por la capacidad destructiva que había conocido en la Primera Guerra Mundial y su vida personal era difícil de manejar alrededor de tres mujeres: Olga Khokhlova, la esposa; su amante, Marie-Thérèse Walter y su última musa, Dora Maar.

La exposición se celebrará entre el 4 de abril y el 4 de septiembre de 2017 y será una gigantesca revisión con cuatro focos en los que, con el cuadro como personaje protagonista, se contará su historia, el contexto en el que se realizó, el periplo de su largo exilio y el retorno a España. Y se darán a conocer los últimos estudios realizados sobre el estado del cuadro. La sede principal será la sala en la que habitualmente se expone la obra, pero también habrá una muestra itinerante en la que dos camiones desplegables permitirán revivir los viajes del cuadro.

Manuel Borja-Villel, director del Reina Sofía, asegura sin dudar que será la exposición más completa dedicada al cuadro hasta el momento y eso que es mucha la atención que recaba cada año el pintor español en todo el mundo.

Pablo Picasso pinta el 'Guernica' en 1937, fotografiado por la pintora y fotógrafa Dora Maar en su estudio de París. MUSEO REINA SOFÍA

La exposición del Reina nace de la tesis expuesta por Timothy J. Clark en una tanda de conferencias en noviembre de 2011, donde planteaba una nueva mirada sobre el Guernica. Esas conferencias dieron pie al libro Picasso and Truth. From Cubism to Guernica, publicado en 2013 por la Universidad de Princeton. Con esa enriquecida visión del cuadro, Timothy J. Clark (junto a Anne Wagner y Rosario Peiró) montará la exposición.

"Puede decirse que la pintura nace en los años 20, durante una profunda crisis personal de Pablo Picasso provocada por varias causas", resume Borja-Villel. "Después de su éxito con el cubismo y de haber expuesto en todas partes, siente que lo ha hecho ya todo, ha dejado de ser un artista bohemio y en el horizonte hay artistas como Dalí o Miró que, al menos en un primer momento, le superan conceptualmente".

Otra de las causas de su crisis tiene que ver con el horror que ha conocido en la Primera Guerra Mundial. "Es terror ante una nueva forma de guerra. La lucha en el campo de batalla ya no es cuerpo a cuerpo", explica el director del museo. "Ve por primera vez la capacidad de destrucción de las aeronaves, que un avión puede acabar con sus objetivos en cuestión de minutos, tal como ocurrió después en Guernica".

El tercer motivo de la crisis personal por la que atraviesa entonces Picasso tiene que ver con su siempre agitada vida amorosa. Sigue casado con Olga Khokhlova (primera esposa y madre de su primer hijo, Paulo), mantiene una relación estable con Marie-Thérèse Walter (su amante desde 1927, madre de su hija Maya) y ya ronda la artista Dora Maar, su compañera desde 1936 y la que se encargaría de retratar el proceso de creación de la tela.

En esta cita el cuadro estará acompañado de 60 pinturas y numerosos dibujos suyos, procedentes de museos y colecciones internacionales como Les trois danseuses (1927), de la Tate, o Mujer peinándose el cabello (1940), del MoMA. La exposición mostrará también las restauraciones y chequeos a los que ha sido sometido por los expertos. Y se podrán contemplar las fotos de altísima precisión que desde 2012 ha tomado un robot para fijar su estado.

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Pablo Picasso (Málaga, 1881- Mougins, Francia, 1973), el pintor más famoso del siglo XX, hizo su obra más célebre, el Guernica, por encargo del Gobierno de la Segunda República española para la Exposición Universal de París de 1937.

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¿Quién?: Donald Trump.
¿Qué? : El museo presenta la estatua de Trump, fué tres días antes de su legislatura.
¿Dónde?: El museo de Cera de Madrid.
¿Cuándo?: El 17 de enero de 2017 a las 17:55.
Carla y Brais.A

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¿Qué? El Museo del Prado ha creado la comisión que va a elegir a su próximo director.
¿Quién? El Museo del Prado.
¿Cómo? El Patronato del Museo del Prado ha iniciado el procedimiento para nombrar al nuevo diector de la pinacoteca.
¿Dónde? En el Museo del Prado, (Madrid).
¿Cuándo? El 31 de Enero de 2017.
Candela y Rafa.

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Visitantes contemplan 'Las Meninas', en el Museo del Prado, el pasado diciembre. SAMUEL SÁNCHEZ

El Patronato del Museo del Prado ha iniciado el procedimiento para nombrar al nuevo director de la pinacoteca, con la creación de una comisión que será la encargada de elevar al Pleno del Patronato sus conclusiones para que este, a su vez, las traslade al ministro de Cultura, Íñigo Méndez de Vigo. El director del Prado, Miguel Zugaza, al frente de la pinacoteca madrileña desde hace 15 años, anunció el pasado noviembre su deseo de abandonar el cargo para volver a asumir la dirección del Museo de Bellas Artes de Bilbao.

El nombre del nuevo director deberá ser aprobado por el Consejo de Ministros, a propuesta del ministro de Cultura, teniendo en cuenta la propuesta de candidato del Patronato, como establece la legislación vigente.

La comisión creada por el Patronato está constituida por todos los miembros de su Comisión Permanente, junto a los patronos y ex ministros de Cultura Javier Solana y Pilar del Castillo. "Esta comisión se atendrá en sus trabajos a los principios de mérito, capacidad e idoneidad, prestando especial atención a la naturaleza, complejidad y niveles de responsabilidad del puesto a desempeñar. Una vez finalizada su tarea, la comisión trasladará al pleno del Patronato sus conclusiones para que éste las eleve, en su caso, al ministro de Cultura", ha informado el Patronato en una nota.

Los integrantes de la Comisión son: José Pedro Pérez-Llorca, presidente del Real Patronato; Amelia Valcárcel Bernaldo de Quirós, vicepresidenta; Fernando Benzo Sáinz, secretario de Estado de Cultura; los exministros Pilar del Castillo y Javier Solana Madariaga; Antonio Bonet Correa, presidente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando; los patronos Hernán Cortés Moreno, Luis Alberto de Cuenca y María Dolores Jiménez-Blanco; Luis Lafuente Batanero, director general de Bellas Artes y Patrimonio Cultural; y el propio Miguel Zugaza.

Esta mañana, el ministro de Cultura afirmó, sobre el procedimiento para elegir al director, que "el mejor concurso es el Patronato", porque es "quien mejor conoce la situación del Prado", y añadió que así lo ha comunicado al resto de grupos políticos. También destacó la labor de Zugaza, un "espléndido director", a quien hace unos meses pidió que esperara a la formación de Gobierno para dar el paso de anunciar su deseo de abandonar la dirección.

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El Museo del Prado crea la comisión que elegirá a su próximo director

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El Patronato del Museo del Prado ha iniciado el procedimiento para nombrar al nuevo director de la pinacoteca, con la creación de una comisión que será la encargada de elevar al Pleno del Patronato sus conclusiones para que este, a su vez, las traslade al ministro de Cultura, Íñigo Méndez de Vigo.

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El Prado prefiere a Miguel Falomir como director. El Español

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El Prado prefiere a Miguel Falomir como director. El Español

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¿Quién? Miguel Falomir
¿Qué? Miguel Zugaza será sustituido por Miguel Falomir.
¿Dónde? En el museo Nacional del Prado.
¿Cuándo? El 1 de febrero
Fátima y Ana

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Arte Sucesión de urgencia

El equipo del museo se decanta por el Director adjunto, pero el Patronato también piensa en la conservadora Leticia Ruiz como sustituta de Zugaza.

A finales de marzo el puesto de Miguel Zugaza tendrá sustituto, así lo confirman fuentes del Museo Nacional del Prado a este periódico, que prefieren no retrasar más la tormenta de la sustitución. El Patronato ha comunicado que no habrá concurso público para elegir el relevo del director de la institución. El órgano gestor del museo, presidido por José Pedro Pérez-Llorca, descarta las Buenas Prácticas para nombrar un nuevo responsable a su libre albedrío. El cargo saliente ya adelantó a este periódico en diciembre que en tres meses estaría resuelta la crisis provocada por su marcha repentina.

Será una comisión la responsable de señalar quién se hará cargo de las riendas del museo más importante del país. El Patronato se lo comunicará al ministro y de ahí al presidente del Gobierno y todo quedará visto para sentencia. De esta manera, en el perfil de la comisión se encuentra el perfil del nuevo director. Se abren dos posibilidades, tal y como indican desde el museo, un gestor o un académico. Zugaza ha cumplido con el papel del primero, pero ha sido una excepción en la historia del museo. De hecho, él mismo aclaró, en entrevista con El País, su deseo de entregar su legado a un conservador del museo.

Este periódico ha hablado con varios conservadores y personal técnico. Tanto unos como otros, prefieren mantener su anonimato al ofrecer sus deseos: la mayoría del cuerpo consultado se decanta por Miguel Falomir (Valencia, 1966), actual Director adjunto de Conservación e Investigación del museo desde hace año y medio, cuando sustituyó a Gabriele Finaldi, que abandonó El Prado para dirigir la National Gallery de Londres.

Además se preguntan qué decisión habría tomado Finaldi de haber conocido la decisión de Zugaza, inesperada y repentina, que coincidió con el último intento de traerse del Museo Reina Sofía El Guernica al Salón de Reinos (y que Norman Foster incluyó en la presentación del proyecto ganador de la reforma). Hoy, la versión extranjera no parece la preferida por el Patronato.

El legado natural

Falomir ha crecido al abrigo de Zugaza, conoce las virtudes desplegadas por el futuro director del Museo de Bellas Artes de Bilbao, y ahora es receptivo al cargo. Cuando Miguel Zugaza (Durango, 1964) hizo pública su decisión, Falomir aclaró a este periódico que su preferencia era seguir en su actual cargo y mantener sus investigaciones sobre pintura italiana y francesa hasta 1700. De hecho, se encuentra en pleno proceso de cierre del importante catálogo de Tiziano en El Prado. Sin embargo, Falomir, una vez ha comprobado el amplio apoyo que tiene en el seno del museo, ha variado su negativa inicial y en estos momentos está dispuesto a asumir el cargo.

Hay un inconveniente: José Pedro Pérez-Llorca (Cádiz, 1940). Al parecer, no es la candidatura preferida del presidente del Patronato, que ya despidió al saliente con un curioso "Eskerrik Asko, Zugaza". El abogado y padre de la Constitución, puesto al frente del Prado por decisión de la Moncloa en 2012, está ilusionado con la foto del Bicentenario y la reforma del Salón de Reinos así que no extrañará que renueve su cargo este año otros cinco más.

Hay en el seno del museo otro nombre que le hace más gracia y que rompería con la masculinización del cargo desde la creación del Prado: Leticia Ruiz Gómez (Santander, 1961), Jefe del Departamento de Pintura Española del Renacimiento, sin experiencia en los cargos más representativos, pero con amplio apoyo por parte de Amelia Valcárcel (filósofa), vicepresidenta de la comisión caza directores.

Junto a Pérez-Llorca y Valcárcel, el órgano está compuesto por el secretario de Estado de Cultura (Fernando Benzo) y dos ex ministros de Cultura del PP y PSOE: Pilar del Castillo y Javier Solana. También figuran Antonio Bonet (presidente de la Real Academia de BBAA de San Fernando), el pintor Hernán Cortés, el escritor Luis Alberto de Cuenca, la historiadora del arte (y en un principio candidata) Mª Dolores Jiménez-Blanco, Luis Lafuente Batanero (director general de BBAA y Patrimonio Cultural). El Patronato respaldó en bloque la gestión de Miguel Zugaza, al que se le ha incluido en la comisión y se le da la opción de defender su visión de la "sucesión natural".

Hombre o mujer

Miguel Falomir es el favorito de los conservadores y restauradores, pero también de la cúpula del Museo del Prado. Desde hace 20 años trabaja en la institución, con una amplia red de contactos en el extranjero. Será difícil superar a Zugaza, pero a favor de Falomir no encontrará problemas con el inglés en una etapa en la que El Prado necesita reivindicarse en el extranjero.

Entre las exposiciones que ha comisariado destacan las retrospectivas dedicadas a Tiziano (en 2003) y Tintoretto (en 2007), así como El retrato del Renacimiento (2008), El último Rafael (2012) y la magnífica Las Furias: alegoría política y desafío artístico.

Por su parte, Leticia Ruiz aterrizó en el museo dos años más tarde que Falomir. Su especialidad le hace estar más cercana a la restauración y a las técnicas de conservación de la obra de arte. Ha comisariado las exposiciones Bodegones y floreros barrocos en el Museo del Prado (1999), El retablo del colegio de Doña María de Aragón: cuatrocientos años del Greco (2000) o El retrato español en el Prado. Del Greco a Goya (2006).

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El Prado prefiere a Miguel Falomir como director

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A finales de marzo el puesto de Miguel Zugaza tendrá sustituto, así lo confirman fuentes del Museo Nacional del Prado a este periódico, que prefieren no retrasar más la tormenta de la sustitución. El Patronato ha comunicado que no habrá concurso público para elegir el relevo del director de la institución.

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El museo del Prado edita su segundo  cómic

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El museo del Prado edita su segundo  cómic

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¿Quien? Antonio Altarriba y Keko
¿Qué ?El segundo cómic del '''El perdón y la furia'''
¿Dónde? En El Museo del Prado
¿Cuándo?El  martes, 17 de enero 2017
¿Por qué? Porque el anterior cómic
tubo mucho éxito.
Óscar y Laura

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De izquierda a derecha: José Manuel Matilla, jefe de Conservación de Dibujos y Estampas del Museo del Prado; Miguel Falomir, director adjunto de Conservación e Investigación del Museo del Prado; Antonio Altarriba y Keko (José Antonio Godoy), guionista e ilustrador, respectivamente, del cómic El perdón y la furia. © Museo Nacional del Prado

El Museo del Prado presenta hoy un nuevo cómic que, coincidiendo con la exposición "Ribera. Maestro del dibujo", plantea un acercamiento a la obra de este autor valenciano a través las pinturas que representan con mayor vehemencia su estética del dolor: las Furias.

Partiendo de las imágenes de Ticio e Ixión de Ribera, que se exponen en la Rotonda Alta de Goya del Museo del Prado (primera planta del edificio Villanueva), Antonio Altarriba y Keko proponen una intriga apasionante que transcurre entre la luz y la oscuridad, la redención y el dolor, la gracia y la penitencia, y el perdón y la furia.

El perdón y la furia

En 1632 José de Ribera, el Españoleto, recibe el encargo de pintar las Furias, un conjunto de cuatro cuadros que representa a los grandes supliciados de la mitología clásica. Se conservan, sufriendo terrible castigo, Ticio e Ixión, pero Sísifo y Tántalo han desaparecido. Nadie sabe cuándo, cómo ni por qué. Osvaldo González Sanmartín, profesor en la Universidad de Salamanca, se ha empeñado en descubrir el misterio, incluso, en reparar la pérdida.

La búsqueda de Osvaldo le llevará a explorar los secretos de la obra de Ribera hasta caer en la obsesión. Nada, ni siquiera el asesinato, se interpondrá en un recorrido martirológico en el que acaba identificándose con todos esos santos sometidos a la crueldad riberiana.

La publicación, editada en castellano, está disponible en las tiendas del Museo, en www.tiendaprado.com y en librerías (p.v.p. 15 euros).

Las Furias

En España se conoció como Furias a cuatro moradores del Hades greco-latino, al que habían sido condenados por haber desafiado a los dioses: Ticio, cuyo hígado devoraba un buitre por intentar violar a una amante de Zeus; Tántalo, castigado a procurarse en vano alimento por servir a su hijo de festín a los dioses; Sísifo, condenado a portar una enorme piedra por haber delatado las infidelidades de Zeus; e Ixión, castigado a dar vueltas sin fin en una rueda por querer seducir a Hera.

Además del significado político inicial, desde finales del siglo XVI se consideró un asunto idóneo para ilustrar la dificultad máxima en el arte al tratarse de enormes figuras desnudas en complicados escorzos y representar el dolor extremo, de ahí que fueran elegidas por grandes artistas como Ribera para visualizar la estética del horror que recorría entonces Europa.

Ribera convirtió las Furias en el epítome del horror en la pintura e hizo de Nápoles la ciudad donde disfrutaron de mayor predicamento. Aunque Ribera sólo pintó Furias hasta 1635, contribuyeron decisivamente a fijar la imagen de un pintor que se regodeaba en la violencia y el horror, trasladando a su persona la temática de los lienzos.

"Ribera. Maestro del dibujo"

Para celebrar la publicación del primer catálogo razonado completo de los dibujos de Ribera, coeditado por la Fundación Focus y el Meadows Museum, el Museo del Prado presenta, hasta el próximo 19 de febrero, una exposición cuyo objetivo es mostrar al público la variedad de dibujos de este artista, su habilidad técnica y la extraordinaria originalidad de su temática.

Para ello, se reúne una selección de medio centenar de dibujos, entre los que se encuentran el exquisito Aquiles entre las hijas de Licomedes del Teylers Museum en Haarlem, la Aparición de Cristo resucitado a su madre del Kent History and Library Center, o Hércules descansando de Malta - estos últimos dos que nunca se han expuesto en España-, junto a diez pinturas y un pequeño repertorio de aguafuertes, procedentes de instituciones y colecciones particulares norteamericanas y europeas.

Aunque los dibujos de Ribera han formado parte de diversas exposiciones temporales sobre dibujo, arte español o arte napolitano en los últimos años, esta es la primera vez, desde 1992, que se realiza una muestra monográfica dedicada a los diseños del Españoleto.

Los autores

Antonio Altarriba, Zaragoza, 1952

Antonio Altarriba es catedrático de literatura francesa en la Universidad del País Vasco. Le interesan los aspectos visuales de la escritura y las posibilidades narrativas de la imagen. También la literatura erótica. Sobre ello ha escrito libros como La España del tebeo (2001), Tintín y el loto rosa (2007) o La paradoja del libertino (2008). Guionista, es autor de álbumes de historieta como Amores locos (2005), El brillo del gato negro (2008), El arte de volar (2009), El paso del tiempo (2011), Yo, asesino (2014), El ala rota (2016) y de series fotográficas recogidas en El elefante rubio (2007) o Vida salvaje (2008). Como escritor de ficción ha publicado entre otros títulos Cuerpos entretejidos (1996), La memoria de la nieve (2002) y Maravilla en el país de las Alicias (2010). Una selección de sus artículos en prensa es recogida por la editorial Prames en el libro Contracorriente (2000).
www.antonioaltarriba.com
KEKO (José Antonio Godoy Cazorla). Madrid, 1963

Estudia en la Escuela De Artes y Oficios de Madrid y comienza a publicar sus primeros trabajos de historieta en la revista "Madriz" a mediados de los años ochenta.

Ha colaborado como ilustrador en prensa en los suplementos de los diarios "El País", "El Mundo" y "ABC" y ha realizado trabajos publicitarios y colaborado durante los últimos años como ilustrador en diversas publicaciones, entre ellas "Rolling Stone", "Revista 40", "Fhm".

Como historietista ha colaborado en "Madriz", "Medios Revueltos", " Metal Hurlant", "Totem", "El Ojo Clínico", "Nosotros Somos los Muertos" y "Exit Express".

Es autor, bien en solitario o en colaboración con guionistas como Mique Beltrán, Ramón de España, Felipe Hernández Cava y Antonio Altarriba, de libros de historieta como La isla de los perros (1986), Livingston contra Fumake (1987), Voraz (1991), El amor duele (1997), 4 botas (2002), Bob Deler (2008), La protectora (2011) y Yo, asesino (2014).

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El Museo del Prado edita su segundo cómic, "El perdón y la furia" de los autores Antonio Altarriba y Keko, coincidiendo con la exposición "Ribera. Maestro del dibujo" - Noticia

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El Museo del Prado presenta hoy un nuevo cómic que, coincidiendo con la exposición "Ribera. Maestro del dibujo", plantea un acercamiento a la obra de este autor valenciano a través las pinturas que representan con mayor vehemencia su estética del dolor: las Furias.