# data[].attributes.attachment_link.description
Orgelstudent. Går første år på kirkemusikkstudiet på Norges Musikkhøgskole.

# data[].attributes.headline
Jeg satte inn lydfilen i redigeringsprogrammet Ableton og tuklet litt med forskjellige klangendringer. Men jo mer jeg testet endringene jo mer innså jeg at jeg ville ikke gjøre noe med filen. Det låt best akkurat slik gjorde uten noen endringer. Uten noen redigeringer på lydfilen låter det ekte og naturlig. Det låter som om man sitter i Lindemansalen og hører spillingen live. Det jeg står igjen med er det første jeg spilte da jeg satt meg på orgelkrakken den dagen, uredigert, ufiltrert og 100% naturlig. #nofilter

# data[].attributes.subject
Jeg satte inn lydfilen i redigeringsprogrammet Ableton og tuklet litt med forskjellige klangendringer. Men jo mer jeg testet endringene jo mer innså jeg at jeg ville ikke gjøre noe med filen. Det låt best akkurat slik gjorde uten noen endringer. Uten noen redigeringer på lydfilen låter det ekte og naturlig. Det låter som om man sitter i Lindemansalen og hører spillingen live. Det jeg står igjen med er det første jeg spilte da jeg satt meg på orgelkrakken den dagen, uredigert, ufiltrert og 100% naturlig. #nofilter

# data[].attributes.headline
Jeg spilte inn stykket 4 ganger. Simon styrte opptakene på datamaskinen sin mens Eirik hjalp med med å bla og registrere. Jeg forsto at jeg ble mer og mer sliten etter hvert opptak og fant til slutt ut at det første opptaket jeg gjorde var faktisk det beste. Etter å ha hørt på det flere ganger vurderte jeg om jeg skulle gjøre endringer i registrering, ta noen fraser om igjen, men jeg endte opp med å la det være slik det var. Slik jeg beskrev mitt ønskede lydbilde i planleggingen er slikt det ble i det ferdige produktet. Jeg er veldig fornøyd med opptaket. 

# data[].attributes.subject
Jeg spilte inn stykket 4 ganger. Simon styrte opptakene på datamaskinen sin mens Eirik hjalp med med å bla og registrere. Jeg forsto at jeg ble mer og mer sliten etter hvert opptak og fant til slutt ut at det første opptaket jeg gjorde var faktisk det beste. Etter å ha hørt på det flere ganger vurderte jeg om jeg skulle gjøre endringer i registrering, ta noen fraser om igjen, men jeg endte opp med å la det være slik det var. Slik jeg beskrev mitt ønskede lydbilde i planleggingen er slikt det ble i det ferdige produktet. Jeg er veldig fornøyd med opptaket. 

# data[].attributes.headline
Fredag 28/10 fikk Simon, Eirik og jeg veiledning av Håkon Kvidal i Lindemansalen på NMH. En gruppe hadde allerede satt opp mikrofoner i rommet før oss. Mikrofonene sto plassert rett foran første seterad i rommet. Da vi tok noen prøveopptak og testet lyden fant vi ut at plasseringen var perfekt. Vi har før prøvd hvordan det fungerer å ha mikrofonen lengre vekke eller nærmere orgelet og vi bestemte oss for at vi skulle la de stå slik. Mikrofonene var heist høyt opp i rommet på et stativ.

# data[].attributes.subject
Fredag 28/10 fikk Simon, Eirik og jeg veiledning av Håkon Kvidal i Lindemansalen på NMH. En gruppe hadde allerede satt opp mikrofoner i rommet før oss. Mikrofonene sto plassert rett foran første seterad i rommet. Da vi tok noen prøveopptak og testet lyden fant vi ut at plasseringen var perfekt. Vi har før prøvd hvordan det fungerer å ha mikrofonen lengre vekke eller nærmere orgelet og vi bestemte oss for at vi skulle la de stå slik. Mikrofonene var heist høyt opp i rommet på et stativ.

# data[].attributes.attachment_link.title
Organ Sonata No.2 in C Minor, Op.65, No.2, MWV W57: 3. Fugue

# data[].attributes.attachment_link.metadata.title
Organ Sonata No.2 in C Minor, Op.65, No.2, MWV W57: 3. Fugue

# data[].attributes.headline
Oppgave 3. I dette prosjektet i digital kompetanse er jeg på gruppe med Simon og Eirik. Vi skal alle tre spille orgel i Lindemansalen. Vi jobber selvstendig men under opptak vil vi hjelpe hverandre med å bla og registrere. Da skal vi også få veiledning av Håkon Kvidal til innspilling.Mitt repertoire for innspilling: Fra Mendelssohns op. 65. Orgelsonate nr. 2 i C-moll.	Sats nr. 4, fuge. I min innspilling ønsker jeg et stort og majestetisk lydbilde. Jeg vil ha mye romklang, som om det høres ut som jeg spiller i en stor katedral. Stykket jeg spiller er veldig grasiøst og “stort”, jeg ønsker at lydbildet gjenspeiler karakteren til stykket. For å få til dette uttrykket må jeg nok sette mikrofonen et stykke borte fra orgelet. I en tidligere oppgave i DIG10 jobbet vi med plassering av mikrofon i forhold til instrument. Da var det tydelig at når mikrofonen var nærme orgelet ble det lite romklang, tett lyd. Mens hvis mikrofonen var langt bak i salen ble det litt for mye romklang, lyden ble grumsete. Jeg tenker at mikrofonen må stå på en av de første radene i salen. Lukene i taket skal være igjen slik at det blir enda mer gjenklang. Jeg har hørt på en innspilling av Peter Hurford i Ratzeburg domkirke i nord-Tyskland. Det er en stor steinkirke med høyt tak. Orgelet han spiller på er et svært Rieger orgel med 4 manualer og 60 stemmer. Innspillingen høres veldig bra ut. Det høres akkurat ut som slik jeg beskrev ovenfor; mektig og majestetisk. Det er veldig kraftig lyd, bassen er sterk. Det har selvsagt med registrering å gjøre men det er også noe man kan fikse på i etterkant. Jeg liker at de lar bassen klinge slik den gjør. Jeg vil ha et slikt lydbilde som på dette albumet.  

# data[].attributes.subject
Oppgave 3. I dette prosjektet i digital kompetanse er jeg på gruppe med Simon og Eirik. Vi skal alle tre spille orgel i Lindemansalen. Vi jobber selvstendig men under opptak vil vi hjelpe hverandre med å bla og registrere. Da skal vi også få veiledning av Håkon Kvidal til innspilling.Mitt repertoire for innspilling: Fra Mendelssohns op. 65. Orgelsonate nr. 2 i C-moll.	Sats nr. 4, fuge. I min innspilling ønsker jeg et stort og majestetisk lydbilde. Jeg vil ha mye romklang, som om det høres ut som jeg spiller i en stor katedral. Stykket jeg spiller er veldig grasiøst og “stort”, jeg ønsker at lydbildet gjenspeiler karakteren til stykket. For å få til dette uttrykket må jeg nok sette mikrofonen et stykke borte fra orgelet. I en tidligere oppgave i DIG10 jobbet vi med plassering av mikrofon i forhold til instrument. Da var det tydelig at når mikrofonen var nærme orgelet ble det lite romklang, tett lyd. Mens hvis mikrofonen var langt bak i salen ble det litt for mye romklang, lyden ble grumsete. Jeg tenker at mikrofonen må stå på en av de første radene i salen. Lukene i taket skal være igjen slik at det blir enda mer gjenklang. Jeg har hørt på en innspilling av Peter Hurford i Ratzeburg domkirke i nord-Tyskland. Det er en stor steinkirke med høyt tak. Orgelet han spiller på er et svært Rieger orgel med 4 manualer og 60 stemmer. Innspillingen høres veldig bra ut. Det høres akkurat ut som slik jeg beskrev ovenfor; mektig og majestetisk. Det er veldig kraftig lyd, bassen er sterk. Det har selvsagt med registrering å gjøre men det er også noe man kan fikse på i etterkant. Jeg liker at de lar bassen klinge slik den gjør. Jeg vil ha et slikt lydbilde som på dette albumet.  

# data[].attributes.body
Nedenfor er en link til sporet på spotify.

# data[].attributes.headline
Location recording. Lindemansalen         Orgel: Jonas Apeland 

# data[].attributes.subject
Location recording. Lindemansalen         Orgel: Jonas Apeland 