# data[].attributes.attachment_link.title
Une Brève Histoire de la Censure Musicale

# data[].attributes.attachment_link.description
Comment les autorités ont tenté d'interdire la musique à travers les âges.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Certaines spécialités juridiques sont extrêmement spécifiques. Les plaideurs plaident généralement devant les tribunaux et négocient des accords pour leurs clients ou pour l'État. Les avocats fiscalistes quant à eux aident leurs clients à résoudre les questions fiscales nationales et internationales.

Cependant, les avocats des stars comme Dominique Warluzel ont souvent des responsabilités variées.

[En savoir plus sur lui : dominiquewarluzel.com / dominiquewarluzel.tv ]

Que fait un avocat de star ?

Si vous choisissez de devenir avocat de star, vous pouvez avoir plusieurs responsabilités à savoir :

Faciliter les négociations : les agents talentueux et les avocats du divertissement travaillent souvent ensemble au nom de leurs clients. Ils obtiennent des communiqués de talents, conseillent leurs clients sur les emplois et les contrats et négocient des accords sur les frais.

Connecter les clients avec d'autres fournisseurs de services : un avocat de star peut servir de liaison entre la star et d'autres professionnels, des agents et des préparateurs de déclarations de revenus aux réseaux et aux sites.

Protection de la propriété intellectuelle : lorsque les avocats représentent des professionnels de la création, ils peuvent défendre les droits de leurs clients à la propriété intellectuelle, tels que les paroles de chansons pour les chanteurs ou les routines pour les comédiens.

Quels clients sont représentés par les avocats des stars ?

Une fois que vous comprenez vos responsabilités professionnelles en tant qu'avocat de star, vous devez décider quels clients représenter. Les avocats peuvent travailler avec de nombreux types de talents dans les secteurs suivants :

Cinéma et télévision,

Musique,

Comédie,

Médias imprimés et électroniques.

Les professionnels de la création embauchent souvent des avocats du divertissement à des fins spécifiques. Plusieurs situations peuvent nécessiter qu'un professionnel de la création engage un avocat de star à savoir :

La négociation ou renégociation des contrats,

La recherche de la jurisprudence pertinente,

Déterminer qui est propriétaire de certaines parties de la propriété intellectuelle collaborative,

Engager une action en justice contre les personnes qui ont volé des biens intellectuels ou ont violé des contrats,

Aider les clients à sécuriser les droits de distribution des propriétés des créations.

À quels défis les avocats de star sont-ils confrontés ?

Les avocats de star peuvent avoir besoin de relations dans des secteurs tels que la musique et le cinéma afin de pouvoir obtenir les meilleurs contrats pour leurs clients. Les relations comptent donc énormément dans le domaine et l'avocat devient même parfois agent.

D'autres types d'avocats peuvent se concentrer sur la commercialisation auprès de clients potentiels. Ce qui nécessite une fois de plus un pouvoir de vente et de persuasion marketing. Bien que les avocats du divertissement et des stars ont besoin de compétences en marketing, les avocats de l'industrie du divertissement doivent travailler avec des professionnels autres que leurs clients.

De plus, l'industrie du divertissement connaît plus de hauts et de bas que les autres industries. Lorsque le travail devient rare pour leurs clients, les avocats de star doivent trouver des moyens de compenser à la fois pour eux-mêmes et pour leurs clients. En conséquence, la plupart des avocats de star ont dû développer d'excellentes compétences en développement des affaires.

# data[].attributes.attachment_link.title
Les avocats des stars : rôle, affaires et réussite

# data[].attributes.attachment_link.description
Certaines spécialités juridiques sont extrêmement spécifiques. Les plaideurs plaident généralement devant les tribunaux et négocient des accords pour leurs clients ou pour l'État. Les avocats fiscalistes quant à eux aident leurs clients à résoudre les questions fiscales nationales et internationales. Cependant, les avocats des stars comme Dominique Warluzel ont souvent des responsabilités variées.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
CANTATE : composition vocale et instrumentale qui comporte plusieurs morceaux. Elle porte généralement sur un thème qui peut être profane ou sacré (= religieux), mais à la différence de l'opéra, elle ne comporte aucun aspect théâtral.

Que remarques-tu d'un point de vue musical ?

C'est le même compositeur et la même musique mais jouée différemment. Cette technique s'appelle la parodie et elle est très fréquente chez Bach.

Musique lente pour voix (mixte) et instruments.

L'accompagnement est tout le temps présent ( basse continue) et répétitif ( basse obstinée).

Les voix s'imitent les unes aux autres.

La musique est langoureuse, douloureuse car le texte raconte la passion du Christ : épisode de souffrance de la vie du christ.

À ton avis, pourquoi les compositeurs sont parfois amenés à reprendre leurs propres morceaux ou ceux des autres ?

Afin de donner une " seconde vie " à leur musique. La musique ne s'écoutait qu'en " live " et donc était souvent éphémère. Aucun moyen de reproduction sonore n'existait.

# data[].attributes.attachment_link.description
CANTATE : composition vocale et instrumentale qui comporte plusieurs morceaux. Elle porte généralement sur un thème qui peut être profane ou sacré (= religieux), mais à la différence de l'opéra, elle ne comporte aucun aspect théâtral. C'est le même compositeur et la même musique mais jouée différemment.

# data[].attributes.headline
Comment la variété française pompe la musique classique

# data[].attributes.subject
Comment la variété française pompe la musique classique

# data[].attributes.attachment_link.title
[Plagiat] Quand la variété française copie la musique classique

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Les procès pour plagiat agitent régulièrement le monde de la musique. Ces litiges coûtent souvent très chers aux artistes. Deux Américains ont donc mis au point un algorithme étonnant, destiné à éradiquer les procès pour droit d'auteur, rien que ça.

Une musicienne en train d'écrire de la musique, © Getty / Anna Khlein / EyeEm

Parfois on se demande si un jour, on aura épuisé le stock de mélodies disponibles dans le monde ?
Dans un monde où le stock de mélodies originales diminue, l'intelligence artificielle pourrait protéger les artistes des accusations de plagiat, qui sont nombreuses, surtout dans le domaine assez formaté il faut le dire, de la musique pop.

C'est en tout cas ce que veulent faire un avocat spécialiste du droit d'auteur et un développeur américain, qui ont mis au point un algorithme capable de générer de façon automatique toute les combinaisons mélodiques possibles, à partir de huit notes principales.
La nouvelle a été publiée dans le journal américain Vice il y a quelques jours et a fait le tour du monde.
Le fameux algorithme a fourni, tenez-vous bien, 68,7 milliards de mélodies. Pour vous donner une idée de sa force de calcul, on était sur du 300 000 mélodies par seconde. Ça donne le vertige, mais les concepteurs de l'algorithme ont expliqué que la musique, finalement, ce ne sont que des mathématiques.

L'astuce des deux acolytes, c'est que ces dizaines de milliards de mélodies soient disponibles en ligne sous la forme de fichiers Midi. D'ailleurs une bonne partie d'entre elles l'est déjà, sur le site Internet Archive, sous licence Creative Commons Zero.
La Licence Creative Commons Zero signifie que ces mélodies font désormais, théoriquement en tout cas, partie du domaine public. Du coup, les musiciens qui composeraient, à leur insu, des mélodies ressemblantes, ne courraient pas le risque d'être poursuivis pour plagiat.

C'est un petit tour de passe-passe technologique qui n'est peut-être pas complètement recevable devant un tribunal.
Alors soyons prudent : la législation sur les droits d'auteur est terriblement complexe et celle des droits d'auteur appliquée à l'intelligence artificielle d'autant plus. A suivre donc, mais ces réticences n'empêchent pas nos deux Américains d'avancer dans leur projet gargantuesque. La prochaine étape, c'est de proposer les cinq autres notes d'une octave à leur algorithme : do dièse, ré dièse, fa dièse, sol dièse et la dièse, ce qui permettrait de couvrir aussi le jazz. Et puis rien n'empêche d'étendre le procédé à plusieurs octaves, pour couvrir encore plus de possibilités, la musique classique par exemple.

En tout cas, belle coïncidence, cet algorithme a fait le buzz pile au moment, la semaine dernière, de la publication de la lettre de mission du Conseil supérieur de la propriété littéraire et artistique, le CSPLA, qui est une instance consultative rattachée au ministère de la Culture. Sa dernière mission porte justement sur les enjeux juridiques et économiques de l'intelligence artificielle dans les secteurs de la création culturelle. Vous pouvez la télécharger librement sur le site du ministère.

# data[].attributes.attachment_link.title
Un algorithme pour éradiquer les procès pour plagiat ?

# data[].attributes.attachment_link.description
Les procès pour plagiat agitent régulièrement le monde de la musique. Ces litiges coûtent souvent très chers aux artistes. Deux Américains ont donc mis au point un algorithme étonnant, destiné à éradiquer les procès pour droit d'auteur, rien que ça.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Robin Thicke et Pharrell Williams ont été définitivement condamnés pour le plagiat d'un titre de Marvin Gaye dans leur tube Blurred Lines, et devront payer au total près de 5 millions de dollars d'indemnités aux héritiers du chanteur, ont rapporté jeudi des médias américains.

Got to Give It Up copié partiellement. C'est un juge de Los Angeles qui vient selon eux de confirmer l'arrêt rendu en mars par la cour d'appel de Californie. Cet arrêt condamnait Robin Thicke et Pharrell Williams pour avoir porté atteinte aux droits d'auteur de Marvin Gaye, mort en 1984, en copiant partiellement son titre de 1977 Got to Give It Up.

Un montant revu à la baisse. En première instance en 2015, les deux chanteurs avaient été condamnés à verser 7,4 millions de dollars de dommages intérêts aux héritiers de Marvin Gaye, un montant ensuite revu à la baisse. Le jugement rendu à Los Angeles le 6 décembre a fixé à près de 5 millions de dollars au total les indemnités que devront payer les deux artistes et la maison d'édition de Pharrell Williams. En outre, les héritiers auront le droit à la moitié des recettes futures de Blurred Lines, la chanson la plus vendue dans le monde en 2013.

Une décision critiquée par l'industrie musicale... Cette décision met un terme à un procès suivi de très près par l'industrie musicale, qui avait vivement critiqué la condamnation du duo en première instance, faisant valoir qu'il y avait des différences flagrantes entre les deux chansons, en particulier les mélodies et les paroles.

... et par Pharell Williams lui-même. Pharrell Williams, devenu mondialement connu avec son tube Happy, avait déploré dans une interview en 2015 ce coup porté à l'inspiration de tous les créateurs. "Le jugement pénalise n'importe quel créateur réalisant une oeuvre qui a pu être inspirée par une autre", disait-il. "Si nous perdons notre liberté à l'inspiration, nous allons nous réveiller un beau jour et toute l'industrie du divertissement sera paralysée par les procédures", avertissait le chanteur.

# data[].attributes.attachment_link.title
Plagiat de Marvin Gaye : Pharrell Williams et Robin Thicke définitivement condamnés

# data[].attributes.attachment_link.description
Robin Thicke et Pharrell Williams ont été définitivement condamnés pour le plagiat d'un titre de Marvin Gaye dans leur tube Blurred Lines, et devront payer au total près de 5 millions de dollars d'indemnités aux héritiers du chanteur, ont rapporté jeudi des médias américains. Got to Give It Up copié partiellement.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Emprunt ou imitation plus ou moins servile d'une Å"uvre existante. Le plagiat, considÃ©rÃ© de nos jours comme une action blÃ¢mable, n'avait pas originairement cette note infamante, lorsqu'il s'agissait de l'utilisation d'une Å"uvre dans un but artistique. En dehors de l'emprunt proprement dit d'un thÃ¨me musical Ã un autre auteur, les anciens compositeurs n'hÃ©sitaient nullement Ã adapter Ã leur but, en les modifiant s'il y avait lieu, les piÃ¨ces prÃ©existantes. Au XVI e s., on trouve ainsi des motets, des chansons polyphoniques, prises par un autre auteur pour en faire, avec d'autres paroles, un premier morceau de messe.

Plus tard, Haendel fut cÃ©lÃ¨bre pour ce genre d'opÃ©rations, depuis les simples gigues d'une Suite de Couperin, qu'il retranscrit et dÃ©veloppe, jusqu'Ã des piÃ¨ces entiÃ¨res qu'il dÃ©forme Ã peine pour les adapter Ã son Å"uvre, et qui l'ont fait souvent accuser de contrefaÃ§on. Il y a Ã©galement plus qu'une rÃ©miniscence dans ce fait que seize mesures d'une Gigue de J.-S. Bach ( Partita en si b), sont exactement transcrites, avec une augmentation des batteries d'accompagnement et en la au lieu d'Ãªtre en si b), dans un air de Gluck ( IphigÃ©nie en Tauride, acte IV). Ã‰galement, la partie centrale de l'allegro de la Sonate en la mineur, Ã©crite par Mozart Ã Paris en 1778, reproduit note pour note le passage correspondant de la partie d'une Sonate de Hullmandel parue, Ã Paris Ã©galement, quelques mois auparavant. CÃ©sar Franck, dans le Scherzo en si de son Trio, a Ã©galement presque identiquement reproduit des phrases entiÃ¨res du Scherzo que BoÃ"ly venait d'Ã©crire pour orgue, dans le mÃªme ton.

# data[].attributes.attachment_link.title
Plagiat - Dictionnaire pratique et historique de la musique

# data[].attributes.attachment_link.description
Emprunt ou imitation plus ou moins servile d'une Å"uvre existante. Le plagiat, considÃ©rÃ© de nos jours comme une action blÃ¢mable, n'avait pas originairement cette note infamante, lorsqu'il s'agissait de l'utilisation d'une Å"uvre dans un but artistique.

# data[].attributes.body
pour appuyer mon argumentation

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Un auteur-compositeur et guitariste britannique accuse le groupe U2 ainsi que le leader et chanteur de la formation musicale, Bono, d'avoir plagié l'une de ses chansons pour son album Achtung Baby, sorti en 1991.

Dans une poursuite déposée lundi devant un tribunal fédéral de Manhattan, Paul Rose allègue que U2 s'est approprié des éléments de sa chanson Nae Slappin pour les transposer à leur pièce The Fly, alors que les membres du célèbre groupe étaient à la recherche de nouvelles sources d'inspiration.

Selon le document déposé en cour, les membres de U2 auraient entendu la chanson prétendument copiée après avoir signé un contrat avec Island Records, en 1989. C'est cette même année que Paul Rose a proposé une démo d'enregistrement aux responsables du studio.

Paul Rose réclame des droits d'auteurs rattachés à The Fly ainsi que cinq millions de dollars US en dommages et intérêts, ainsi que le remboursement de ses frais d'avocat.

Les représentants de U2 et d'Island Records n'ont pas immédiatement répondu à une demande de commentaires, selon le quotidien New York Post.

# data[].attributes.attachment_link.description
Un auteur-compositeur et guitariste britannique accuse le groupe U2 ainsi que le leader et chanteur de la formation musicale, Bono, d'avoir plagié l'une de ses chansons pour son album Achtung Baby, sorti en 1991.

# data[].attributes.headline
Ces affaires de plagiat qui défraient la chronique 

# data[].attributes.subject
Ces affaires de plagiat qui défraient la chronique 

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Comme la littérature et le cinéma, la musique n'échappe pas au plagiat. De nombreuses affaires sont venues ces dernières années écorner l'image de plusieurs artistes ou groupes célèbres. Des affaires qui ne se terminent pas forcément devant la justice car prouver une contrefaçon n'est pas chose facile.

Temps de lecture : 1 min.

Et la dernière en date risque de donner lieu à un drôle de procès si aucun arrangement n'est trouvé. Radiohead accuse la chanteuse Lana Del Rey d'avoir plagié l'un de ses plus grands tubes, "Creep", chanson qui a rendu célèbre le groupe d'Oxford. Selon eux, les similitudes entre leur titre et la chanson "Get Free" du dernier album de la chanteuse américaine sont flagrantes. Pour l'instant aucun procès n'est encore envisagé et les discussions se poursuivent entre les deux parties pour trouver un arrangement.

Amusant, quand on se souvient que Radiohead avaient eux-mêmes été poursuivis pour plagiat par le groupe anglais The Hollies, qui leur reprochaient d'avoir pompé leur propre morceau "The Air That I Breathe". Thom Yorke et ses compères avaient reconnu l'affaire et accepté de partager les droits d'auteur de "Creep"

Reportage : L. Hakim / R. Mathe / F. Bazille / M. Dreujou / P. Auger / P. Briclot / G. Orain / D. Chevalier

Droits d'auteurs en jeu

Récemment on a assisté sur les réseaux sociaux à une passe d'armes entre Benjamin Biolay et Grégoire, le premier accusant le second d'avoir copié sa chanson "Ton héritage" pour son titre "Mes enfants". Une affaire qui pour le moment n'a pas atterri sur le bureau d'un juge. Il faut dire que prouver le plagiat musical n'est pas chose facile.

Mais quand le plaignant obtient gain de cause, cela peut déboucher sur de belles sommes, comme dans l'affaire qui a opposé Calogero et Laurent Feriol l'an dernier. Le chanteur a dû lui verser 80 000 euros pour quelques similitudes dans le titre "Si seulement je pouvais lui manquer". Un tube toujours multi diffusé sur les radios et chaines musicales et pour lequel Laurent Feriol touche aujourd'hui une partie des droits d'auteurs.

# data[].attributes.attachment_link.title
Radiohead vs Lana Del Rey, Biolay vs Grégoire : ces affaires de plagiat qui défraient la chronique

# data[].attributes.attachment_link.description
Comme la littérature et le cinéma, la musique n'échappe pas au plagiat. De nombreuses affaires sont venues ces dernières années écorner l'image de plusieurs artistes ou groupes célèbres. Des affaires qui ne se terminent pas forcément devant la justice car prouver une contrefaçon n'est pas chose facile.

# data[].attributes.attachment_link.title
IAM - La fin de leur monde (Clip Officiel)

# data[].attributes.body
reprises de chansons de C.François

# data[].attributes.headline
Cover de "Don't look back in anger" d'Oasis par Grégoire

# data[].attributes.subject
Cover de "Don't look back in anger" d'Oasis par Grégoire

# data[].attributes.attachment_link.title
Grégoire / Cover & Station - Don’t look back in anger (Oasis cover)

# data[].attributes.headline
God save the queen des SEX PISTOLS (1977)

# data[].attributes.subject
God save the queen des SEX PISTOLS (1977)

# data[].attributes.attachment_link.title
Madonna - Like A Prayer (Official Video)

# data[].attributes.headline
Le sacre du printemps de STRAVINSKY (1913)

# data[].attributes.subject
Le sacre du printemps de STRAVINSKY (1913)

# data[].attributes.body
après avoir écouté la présentation prendre le passage situé entre 6'16" et 10'40"

# data[].attributes.attachment_link.title
les 100 ans du sacre du printemps par le théâtre Mariinski

# data[].attributes.body
Merci Logann pour cette fiche!

# data[].attributes.headline
CRITIQUE D'UNE CHANSON : les pièges à éviter

# data[].attributes.subject
CRITIQUE D'UNE CHANSON : les pièges à éviter

# data[].attributes.body
Quelques questions à se poser avant de commencer

# data[].attributes.body
Fiche de Travail

# data[].attributes.body
CLEMI- oct 2016 (centre pour l'éducation aux médias et à l'information)

# data[].attributes.headline
Les reprises (cover, arrangement, sample...)

# data[].attributes.subject
Les reprises (cover, arrangement, sample...)

# data[].attributes.body
https://madmagz.com/fr/collab-r/skx7-2n8ked5-ni58

# data[].attributes.body
rôle joué par la classe le jour de la restitution

# data[].attributes.headline
                                                    LES OEUVRES ACCUSEES POUR DIVERSES RAISONS (vulgarité, plagiat, incompréhension, qualité, ...)

# data[].attributes.subject
                                                    LES OEUVRES ACCUSEES POUR DIVERSES RAISONS (vulgarité, plagiat, incompréhension, qualité, ...)

# data[].attributes.body
Choisis un thème (en violet) et une musique

# data[].attributes.headline
                                            FICHES METHODES POUR BIEN L' ACCOMPLIR 

# data[].attributes.subject
                                            FICHES METHODES POUR BIEN L' ACCOMPLIR 