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高适 李白 贾岛 刘长卿（LYQ）

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高适 李白 贾岛 刘长卿（LYQ）

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高适（704-765）
盛唐时期
代表作品：
别董大

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
六翮飘飖私自怜，一离京洛十馀年。
丈夫贫践应未足，今日相逢无酒钱。

塞下曲
结束浮云骏，翩翩出从戎。
且凭天子怒，复倚将军雄。
万鼓雷殷地，千旗火生风。
日轮驻霜戈，月魄悬雕弓。
青海阵云匝，黑山兵气冲。
战酣太白高，战罢旄头空。
万里不惜死，一朝得成功。
画图麒麟阁，入朝明光宫。
大笑向文士，一经何足穷。

创作特点：
高适诗题材广泛，内容丰富，能体现现实性。他很擅长写边塞诗，反映民生疾苦的诗。他为百姓谋不平，对官人的批判体现了现实。
“五言律，高语多苍莽，岑语多藻丽，然高入录者气格似胜，岑则句意多同。 ……高、岑五言不拘律法者，犹子美七言以歌行入律，沧浪所谓“古律”是也。虽是变风，然豪旷磊落，乃才大而失之于放，盖过而非不及也。”（《诗源辨体》）

李白（701-762）
盛唐时期
代表作品：
赠汪伦
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

春夜洛城闻笛
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

创作特点：
李白擅长写五七言绝句。他的风格变幻莫测，豪迈奔放，想象力丰富，是浪漫派主义诗人。与杜甫并称为大李杜。
杜甫：“笔落惊分雨，下笔泣鬼神。“（《寄李十二白二十韵》）

刘长卿（726-786）
中唐时期
代表作品
逢雪宿芙蓉山
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。

送灵澈上人
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。

创作特点：
盛唐诗，以风骨取胜，多直抒胸臆、形象玲珑之作，刘长卿的早期创作中亦多有此类作品。但刘长卿的诗歌最多的还是反映中唐风格的作品，即后人评价的宁静淡远、细致省净那些作品。

贾岛（779-843）
晚唐时期
代表作品：
绝句
海底有明月，圆于天上轮。
得之一寸光，可买千里春。

易水怀古
荆卿重虚死，节烈书前史。
我叹方寸心，谁论一时事。
至今易水桥，寒风兮萧萧。
易水流得尽，荆卿名不消。

创作特点：
语言清淡朴素，大多作品为五言绝句，简短又精炼，刻意求工。题材窄狭，多为写景、送别、怀旧。亲情之作，风格大多凄凉。
《全唐诗话》记载韩愈赠贾岛诗曰：“孟郊死葬北邙山，日月星辰顿觉闲。天恐文章中断绝，再生贾岛在人间。”

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初唐
卢照邻636-680
十五夜观灯

锦里开芳宴，兰红艳早年。
缛彩遥分地，繁光远缀天。
接汉疑星落，依楼似月悬。
别有千金笑，来映九枝前。

相如琴台

闻有雍容地，千年无四邻。
园院风烟古，池台松槚春。
云疑作赋客，月似听琴人。
寂寂啼莺处，空伤游子神。

创作特点：卢照邻作品的风格是宫体诗，但又有十分独特，明确的审美追求。他的诗预示了唐朝诗的发展，并承接了前朝诗的风格，形成一个巧妙的转换。
《唐诗汇评》：照邻长于七言歌行，词采富艳，境界开阔，与王勃、杨炯、骆宾王齐名，并称“四杰”。中唐
刘禹锡772-842
《竹枝词》
杨柳青青江水平，
闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，
道是无晴却有晴。

《乌衣巷》
朱雀桥边野草花，
乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，
飞入寻常百姓家。

创作特点：风格比较轻快语句简洁凝练，易于理解。但又有一种坚毅、独立的情怀在其中。
白居易：“彭城刘梦得，诗豪者也，其锋森然，少敢当者。予不量力，往往犯之。夫合应者声同，交争者力敌，一往一复，欲罢不能。繇是每制一篇，先相视草，视竟则兴作，兴作则文成。一二年来，日寻笔砚，同和赠答，不觉滋多。”晚唐

杜牧803-853
《过华清宫》
君王游乐万机轻，一曲霓裳四海兵。

玉辇升天人已尽，故宫惟有树长生。

《泊秦淮》

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

创作特点：

擅长将叙事，议论，抒情结合，诗句大都别有意境，风格古朴淳厚，雄豪健朗。
李商隐《杜司勋》：高楼风雨感斯文，刻意伤春复伤别，短翼差池不及群。人间惟有杜司勋。

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陈子昂 （661-702）
初唐时代
登幽州台歌
前不见古人，
后不见来者，
念天地之悠悠，
独怆然而涕下

白帝城怀古
日落沧江晚。
停桡问土风。
城临巴子国。
台没汉王宫。

创作特点：
很多诗抒发了爱国之情，并且乐于感慨人生，诗句苍劲有力
“古文运动”前期代表人物独孤及说:“陈子昂以雅易郑,学者浸而向方”[9]卷388,页3946上,其弟子梁肃则说:“初则广汉陈子昂以风雅革浮侈。”[10]卷518,页5261下正是看到了陈文的整体风格。

孟浩然 （689／691-740）
盛唐时代
过故人庄
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。

秋登万山寄张五
北山白云里，隐者自怡悦。
相望始登高，心随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。
时见归村人，平沙渡头歇。
天边树若荠，江畔洲如月。
何当载酒来，共醉重阳节。

创作特点：
孟浩然擅长写山水田园诗，也有很多是里面写的是隐逸的内容，他的很多事都抒发着怡然自得，陶醉于山水之间的情感。
苏轼评浩然：“韵高而才短，如造内法酒手，而无材料。“

白居易 （772-846）
中唐时代
忆江南
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

钱塘湖春行
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

创作特点：
白居易的诗有的暗喻当时朝政的腐败，与政治相关，抒发了其不满之情。 白居易的诗词句都比较质朴，可以看出他追求平淡生活。
陈毅元帅对白居易诗给予高度评价曾作诗云：
“吾读乐天诗，晓畅有深意。一生事白描，古今谁能继？”
唐宣宗皇帝曾盛赞白居易诗并作诗云：
“缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙？
浮云不系名居易，造化无为字乐天。
童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇，
文章已满行人耳，一度思卿一怆然！”

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王昌龄 李商隐 王维 杜甫（LSY）

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王昌龄 李商隐 王维 杜甫（LSY）

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王昌龄 （698—757）
盛唐时代

出塞

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

闺怨

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

创作特点：

他擅长写边塞，离别，宫怨题材的诗。他在描写美丽的风景环境的同时，也能描写人物细腻的心理与情感。

“明·吴乔：王昌龄五古，或幽秀，或豪迈，或惨恻，或旷达，或刚正，或飘逸，不可物色。……王昌龄七绝，如八股之王济之也。起承转合之法，自此而定，是为唐体，后人无不宗之。（《围炉诗话》）”

李商隐（813-858）
晚唐时代

锦瑟

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

无题

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

创作特点：

李商隐善于运用朦胧含蓄的表达方式去表现他内心的情感和晚唐时期人们内心的悲伤苦楚，而他对爱情的特殊理解，开创了诗歌的新风格、新境界。形成了深情与含蓄集合的独特风格。

“后晋，刘昫等《旧唐书·卷一百九十下·列传第一百四十》：’商隐能为古文，不喜偶对。从事令狐楚幕。楚能章奏，遂以其道授商隐，自是始为今体章奏。博学强记，下笔不能自休，尤善为诔奠之辞。与太原温庭筠、南郡段成式齐名，时号“三十六”。文思清丽，庭筠过之。而俱无持操，恃才诡激，为当涂者所薄。名宦不进，坎壈终身。’ ”

王维 （701年－761年）
盛唐时期

积雨辋川庄作

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

送元二使安西

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

创作特点：

在诗中运用了绘画的技巧，神形皆备。具有清醒脱俗的风格，在唐代诗人中独树一帜。

“苏轼：味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。 吴生（道子）虽妙绝，犹以画工论。摩诘得之像外，有如仙翮谢笼樊。吾观二子皆神俊，又于维也敛衽无间言。”

杜甫（712—770）
盛唐末期

春望

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

石壕吏

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。

吏呼一何怒！妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城戍。

一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！

室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。

老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。

夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。

创作特点：

他的诗具有沉郁的特点，语言和篇章结构又富于变化。喜欢用特别的景物意象来表达自己内心的情感。

“宋叶少蕴《石林诗话》

禅宗论云间有三种语：其一为随波逐浪句，谓随物应机，不主故常；其二为截断众流句，谓超出言外，非情识所到；其三为函盖乾坤句，谓泯然皆契，无间可伺；其深浅以是为序。余尝戏谓学子，言老杜有此三种语，但先后不同：“波浪菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红”为函盖乾坤句，以“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”为随波逐浪句，以“百年地僻柴门回，五月江深草阁寒”为截断众流句。若有解者，当与渠同参。”