# data[].attributes.body
1818 принято считать годом зарождения научной фантастики - был опубликован роман Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей», а в 1826 - "Последний человек" - зарождение апокалиптической фантастики.

# data[].attributes.body
Непосредственным предтечей научной фантастики оказался американский писатель Эдгар По. В его отдельных рассказах уже была заложена концептуальная основа многих научно-фантастических произведений: человек при помощи только своих знаний одолевает непонятные явления природы («Низвержение в Мальстрем», «Необыкновенное приключение некоего Ганса Пфааля»). Однако По никогда не стремился быть просто научным фантастом, создавая произведения, относящиеся и к другим главным направлениям фантастики (в первую очередь, к «области» «хоррора» – литературы ужасов).

# data[].attributes.body
Первым профессиональным писателем-фантастом стал французский литератор Жюль Верн. Именно время выхода в свет его первых книг из серии «Необыкновенные путешествия (Пять недель на воздушном шаре» (1862 г.), «Путешествие к центру Земли» (1864 г.), насквозь проникнутых верой во всесилие науки, можно считать официальной датой возникновения научной фантастики. Книги Жюля Верна пользовались гигантской популярностью во всех европейских странах, поэтому элементы «жюль-верновского» подхода к реальности, основанного на идее «наука всесильна», использовали многочисленные авторы, в том числе и известные писатели (Л.Буссенар, Л.Жаколио, К.Лассвиц и др.).

# data[].attributes.headline
Герберт Уэллс

# data[].attributes.subject
Герберт Уэллс

# data[].attributes.body
Первый переворот в развитии научной фантастики произвел в конце 90-х гг. ХIХ в. выдающийся английский писатель Герберт Уэллс. Он внес в «жюль-верновскую», ранее в целом оптимистичную научную фантастику элементы пессимизма, гротесковости и социальной критики. После выхода важнейших романов Г.Уэллса первого периода его творчества («Машина времени», «Остров доктора Моро», «Человек-невидимка», «Война миров», «Первые люди на Луне», «Когда спящий проснется») «тематическое поле» научной фантастики в значительной части оказалось заполнено.

# data[].attributes.headline
Владимир Фёдорович Одоевский

# data[].attributes.subject
Владимир Фёдорович Одоевский

# data[].attributes.body
Появление научной фантастики в русской литературе

«4338 год. Петербургские письма» — неоконченный научно-технический роман-утопия В. Ф. Одоевского — одно из наиболее значимых фантастических произведений первой половины XIX века.

4338 год — дата, намеренно выбранная Одоевским, как год до конца света. В 1835 году, когда роман только создавался, в астрономических кругах живо обсуждалась комета Биелы, которая должна была столкнуться с Землей в 4339 году. Однако последний раз эту комету наблюдали в 1852, а затем — она исчезла из поля зрения телескопов.

# data[].attributes.headline
Уильям Гибсон

# data[].attributes.subject
Уильям Гибсон

# data[].attributes.body
Киберпанк как жанр научной фантастики был популяризован в начале 1980-х годов проживающим в Канаде писателем-фантастом Уильямом Гибсоном. После издания романа «Нейромант» (англ. Neuromancer, 1984, иногда переводится как «Нейромантик») Уильям Гибсон стал самым известным писателем в этом жанре. Затем к киберпанку обратилось немало одарённых и весьма различных по стилю американских писателей-фантастов, среди которых можно выделить Брюса Стерлинга, Руди Рюкера и Майкла Суэнвика. Своеобразный пост-киберпанковский стиль характерен также для футуристических романов Нила Стивенсона.

В основном, произведения киберпанка ориентированы на молодёжную, протестную аудиторию. Сюжетом киберпанковских произведений часто становится борьба хакеров с могущественными корпорациями. Главный положительный персонаж зачастую представляется киберпреступником, маргиналом без системного образования. А мотивация отрицательных персонажей связана с их принадлежностью к правящим миром транснациональным корпорациям или зависимостью от них. Общая особенность лучших произведений жанра заключается в том, что воплощённый в них художественный мир представлен технологической антиутопией. В мире киберпанка высокое технологическое развитие зачастую соседствует с глубоким социальным расслоением, нищетой, бесправием, уличной анархией в городских трущобах.

# data[].attributes.headline
братья Стругацкие 

# data[].attributes.subject
братья Стругацкие 

# data[].attributes.body
Среди предшественников советской фантастики можно назвать Константина Циолковского и Александра Богданова (Малиновского) («Красная звезда»).

Основоположниками советской фантастической литературы являются такие выдающиеся писатели как Александр Грин, Алексей Николаевич Толстой («Аэлита», «Гиперболоид инженера Гарина»), Александр Беляев («Голова профессора Доуэля», «Человек-амфибия» и др.). К фантастике также можно отнести антиутопию «Мы» Евгения Замятина, а также некоторые произведения Михаила Булгакова («Роковые яйца», «Собачье сердце», «Мастер и Маргарита»).

В 1930—1940-е годы преобладала так называемая «фантастика ближнего прицела» (Владимир Немцов, Григорий Адамов и др.). Среди писателей 1950—1980-х годов заметны Иван Ефремов, Александр Казанцев, братья Стругацкие.

Братья Стругацкие в течение многих лет оставались ведущими представителями советской фантастики, их разноплановые произведения отражали развитие мировоззрения авторов. Первые книги Стругацких соответствовали требованиям социалистического реализма. Отличительной особенностью этих книг по сравнению с образцами тогдашней советской фантастики были «несхематичные» герои (интеллигенты, гуманисты, преданные научному поиску и нравственной ответственности перед человечеством), оригинальные и смелые фантастические идеи о развитии науки и техники.

Однако уже в повести «Далёкая Радуга» (1963) появляются тревожные нотки: катастрофа на далёкой планете в результате проводившихся учёными экспериментов вывела на первый план одну из основных тем дальнейшего творчества Стругацких — нравственный выбор человека, оказавшегося в тяжёлом положении, когда выбирать нужно между плохим и очень плохим вариантами. В этой же повести авторы впервые обозначили проблему: что будут делать и как себя будут чувствовать в светлом мире Полудня те, кто не способен жить творчески? Столкнуться с прошлым, задуматься о том, возможно ли скорое избавление от «палеолита в сознании», пришлось сначала героям повести «Попытка к бегству» (1962), а затем сотрудникам Института экспериментальной истории в повести «Трудно быть богом» (1964).

# data[].attributes.headline
Дмитрий Глуховский

# data[].attributes.subject
Дмитрий Глуховский

# data[].attributes.body
Современная научная фантастика не теряет актуальности и читательского спроса.

Бум отечественного постапокалипсиса произошел после запуска серии S.T.A.L.K.E.R. в 2007 году, но если S.T.A.L.K.E.R. — проект, появившийся благодаря игре, то «Метро 2033» изначально был авторским сериалом. Первая публикация романа Дмитрия Глуховского (2005 год) не принесла автору заметного успеха, зато повторный выход книги в 2007 году разошелся колоссальным тиражом, который суммарно составил сотни тысяч экземпляров только за пару лет. На сегодняшний день «Метро 2033» переведена на 37 языков.