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Elle : « Tu ouvres les yeux un peu plus tard, au même endroit et pareillement nue, la tête soutenue par quelque chose, une épaisseur. Tu distingues Véra à genoux, d’abord vague puis nette. Elle déroule dans ton sang des mètres de serviette-éponge qui absorberont peut-être un embryon de cinq millimètres, s’il n’est perdu dans l’eau du bain. Tu voudrais que ce soit un rêve mais la vie n’a pas de ces clémences.»
(P. 315)
« Le surlendemain, tu retrouves ton corps propre sur un lit d’hôpital, tandis que se dissipent les restes gazeux d’une anesthésie locale. Alors que tu dormais à demi, ton ventre était nettoyé des éventuels et microscopiques résidus embryonnaires. Simple précaution demandée pour la forme par ton gynécologue, les fausses couches précoces s’apparentant souvent à des hémorragies sans suite. »
(P. 319)

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Elle : « Tu pleures beaucoup depuis que tu as quitté cet homme, regrette mamie au paradis des mal occupées. Même en 1944 elle pleurait moins sur son Allemand. »
(P. 302)

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Elle : « Tu déplies la nappe de coton brodé, celle qu’on ne sort qu’aux occasions et Anna s’en étonne. Elle demande ce que l’on fête. Rien. Mais plus tu salis les tiens, plus tu t’accroches au linge blanc, semble-t-il. »
(...)
« Tu passes les plats tièdes, ubérisés. Ta mère depuis la tombe te suggère qu’avec trois enfants il faudra, primo, te mettre davantage en cuisine. Secundo, songer à te rendre entièrement disponible pour les tiens. De toute façon, pour ce que tu gagnes. »
(P. 282)
« Tu essaies vaguement d’évaluer dans quelles proportions tu continueras à le payer, ce que tu vas dire, aux uns, aux autres quant à cette grossesse qu’à aucun moment tu n’envisages d’interrompre, comment tu vas faire ? »
(...)
« Te fendre en deux t’était devenu effroyablement naturel, désormais, c’est vital. C’est ça ou te barrer. Tandis que Laure verso, minuscule et effrayée, écoute gonfler une vie dans son ventre et la mère de sa mère lui parler d’eau chaude et d’aiguilles à tricoter, Laure recto raconte un instant de politique universitaire. De plus en plus acrobatique.  »
(P. 284)
« Un peu plus tard, Anton est revenu dans la cuisine, s’arrêter devant toi, laissant entre ton corps et le sien plus ou moins quatre mètres. »
(P. 290)
« Il ne te reconnaissait plus, ni tes vêtements, ni ton odeur et parfois même,  il t’aimait moins. Il avait comme peur, comme mal. Il cherchait une explication. Tout s’explique.
Tu as dit non, personne, sur quoi Laure verso s’étouffant, tu ne pouvais plus rien ajouter.  »
(P. 291)

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Elle : « Tu n’avais jusqu’ici rien à faire dans le quatrième arrondissement de Paris. Maintenant Anna est inscrite à la danse. Tu mens et tu t’organises. »
(P. 177)

# data[].attributes.body
Elle : « Tu t’exerces à sentir ton cœur vide, ta gorge détendue, ton corps entier sourd à son prénom. Puisque tout s’apprend sur le tas, même finir. »
(P. 154)

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Elle : « L’horaire du rendez-vous est passé d’une heure. Clément est injoignable.  »
(P. 136)
« À la question Qu’ai-je fait, tu as reçu Ce n’est pas toi. Je dois rentrer. Bonnes vacances. Il a quitté Sienne. »
(P. 137)

# data[].attributes.body
ELLE : « Tu t’entends penser courage Laure, quand vous ouvrez la porte sur un lit court, un bureau, deux fauteuils de style dans une pièce tapissée de lys. »
(P. 87)

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« Alors que tu ouvres la grille sur ton jardin, il répond par une adresse rive gauche. »
(P. 79)
« Ton secret commence à midi. Tu n’as jamais vu d’hôtel en plein jour dans la ville où tu as pourtant tout appris. »
(P. 81)

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« Cela fait dix jours, depuis tu es folle et même un peu fiévreuse.
Onzième jour.  »
(P. 57)
« Douzième, treizième jour. Désormais le matin, tu mimes un sommeil profond, le temps qu’Anton se lève et disparaisse.  »
(P. 58)
« Quinzième jour. Désormais à midi tu ne manges plus du tout.  »
(P. 59)

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« Tu devrais être déçue, au moins ricaner, au moins réfléchir. Tu devrais savoir qu’un homme qui se présente par le montant de son salaire annuel c’est un con, par définition un vendu. Émue, humide, tu penses le pauvre, qu’un type qui se présente par son prix sur le marché du travail c’est un esclave. Dans l’Antiquité, les Thraces mutilés vendus leur poids en or ou en sel, se flattaient déjà comme d’une noblesse de leur tarif d’eunuques sur la foire d’Éphèse. Entre ceux-là et Clément, l’invention de la liberté et son échec. »
(P. 47)
« Voici une heure, il t’a écrit : qui es-tu ? Tu as pensé trop facile, dragueur, mais depuis tu cherches à répondre.  »
(P. 48)
« À cet homme que tu as vu deux fois, tu écris j’ai envie de vous. »
(P. 53)

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Elle : « Voici deux ans presque jour pour jour, tu parlais à Clément sur un palier et pour la dernière fois. La séparation d’avec Anton fut ce qu’est la rupture de deux corps épuisés, incertains de s’être aimés, l’un à l’autre devenus allergiques.  »
(...)
« Il fut décidé qu’Anna viendrait une semaine sur deux, dans l’appartement que tu n’eus pas à chercher. Une amie de Gabrielle louait à Paris un trois-pièces rue de Crimée. Il était libre et toi aussi. »
(P. 347)
« Aujourd’hui Véra vit encore à Berlin. Elle est venue te voir une fois en deux ans, tu es allée deux fois en Allemagne avec Anna. »
(P. 352)
« Dans la boîte aux lettres, des annonces immobilières et une enveloppe épaisse à ton nom, oblitérée dans le Loir-et-Cher. Tu ne connais personne dans le Loir-et-Cher. À l’intérieur une seconde enveloppe beaucoup plus ancienne, déchirée puis refermée, scellée avec du Scotch.  »
(P. 354)
(Lettre à lire les pages suivantes...)

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« Tu as tout entendu Papa. J’ai dit Laure adieu, passons à autre chose, je fus odieux, définitif, l’assurance feinte d’une merde debout, la dernière pose tenable. Ce sera plus facile d’être un assassin dans une demi-heure, on ne s’enfonce pas d’un coup comme ça, dans le crime, tête la première dans le four, il faut des paliers. Tu l’aimais bien, je sais. Pas elle. Papa, j’ai peur, je pense qu’il me faudra du courage, un concept que je n’ai pas mobilisé depuis quasi deux mille ans. L’étudiante a tout entendu aussi. »
(P. 337)
« Tu le reconnais Papa, c’est le vétérinaire. Le monsieur qui ne peut pas grand-chose pour ta survie mais beaucoup pour ta douleur. Il veut savoir si j’ai confirmé le rendez-vous avec l’entreprise privée de crémation (...)»
(P. 338)
« Et l’étudiante qui me regarde toujours à tel point de dégoût que je dis quoi à la fin, tu veux dire ce que t’en penses, on s’en fout mais dis-le, que ça sorte.
– C’est pas lui qu’encombre, dit-elle, c’est vous. »
(P. 340)
« Ce n’est pas une étudiante mais une lycéenne. Ce n’est pas moi qui l’ai trouvée, c’est elle. Ce n’est pas Cécile, c’est Véra, et ce n’est pas n’importe qui. C’est un procès. »
(P. 341)

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Lui : « La bande originale d’Orange mécanique, ce n’est pas mon réveil, je ne suis pas dingue. C’est la sonnerie à réveiller les morts que j’ai programmée pour les appels d’Oliver. Je dis allô, il dit c’est quoi ce bordel, je dis je te rappelle dans deux secondes. »
(P. 297)
« Et toi Papa, ta journée avec Cécile ? Attends. Un appel, mon téléphone joue Jeux interdits. C’est Laure. On va pouvoir reparler de ce ridicule SMS de rupture et se revoir. Je reviens et on reprend.
Elle va très mal. L’autre, le chasseur-cueilleur a pété un plomb pour une raison qu’elle a refusé de me communiquer, au motif qu’elle relevait du secret familial. Il est parti à la neige, ses skis sur l’épaule, sa fille sous le bras, criant devant la gosse qu’il n’était pas certain de rentrer. Tu vois le tableau. Peut-être qu’il a appris ce truc qu’elle lui avait caché. Non pas moi, elle me l’aurait dit. L’autre truc. Tu sais, sa fille, l’aînée, celle qu’on n’a jamais vue. Elle avait fait quelque chose de formidable dans le cadre de son voyage initiatique vers la taule. »
(P. 298)
« Elle a crié que j’étais un autiste ma parole. Comment pouvais-je à ce point me taire et la laisser encore parler toute seule dans le désert, n’avais-je rien à dire d’un peu réconfortant. J’ai répondu non parce que c’était vrai. Je n’ai jamais eu de réconfort immédiatement disponible, y compris pour moi-même, à part un chien qui meurt. »
(...)
« Elle m’a dit bonsoir et qu’elle préférait que je n’assiste pas au colloque. »
(P. 299)

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Funeral Of Queen Mary (orange mécanique)

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Elle : « Crispée sur la lunette, il te semble uriner un mélange de sang et de lames de rasoir, et tandis que tu demandes pardon au plafond te revient le cauchemar de cette nuit, surgi d’un catéchisme désormais connu. »
(...)
« Il est 11 heures. Tu vas pouvoir t’imposer chez un médecin, n’importe lequel qui ne soit pas ton médecin de famille, à savoir ton mari.  »
(P. 267)
« Bientôt, trouvé en deux minutes par la puissance de l’algorithme Doctolib, ce parfait inconnu émet un avis nécessairement plus scientifique que tes nouveaux délires empruntés aux barbares grandis en robe à l’ombre des clochers. Encore que. Point de feu destructeur, de bûcher expiatoire, tu es victime d’une bactérie.  »
(...)
« Uroculture et recherche de pathogènes génitaux, examens cytobactériologiques d’un prélèvement urogénital sur l’individu décadent, consentant, immunodéprimé, présentant les symptômes de l’IST. Le laboratoire est en face, si toutefois vous êtes à jeun à 11 heures.»
(...)
« Vingt-quatre heures plus tard, beaucoup d’hématies et les leucocytes explosant la barre des 200 000 pour une valeur de référence de 10 000 et l’habituelle Escherichia coli, permettent de conclure à l’infection des voies urinaires. »
(...)
« Le médecin ajoute entre parenthèses que les analyses révèlent ce qu’il avait conjecturé, une grossesse, cordialement Dr Pierre H. Bertegey, ancien interne des hôpitaux de Paris, ancien chef de clinique, membre du cercle des médecins militaires. »
(P. 268)

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Lui : « Tu as compris, Clément, qu’on devait tirer toutes les conséquences de ces derniers mois, surtout de ces dernières semaines, ne faisons pas ici l’inventaire de tes erreurs, disons que tu n’es plus avec nous depuis un moment, de facto tu seras amené à ne plus faire partie du dispositif, les conditions qui te sont proposées ne sont pas accordées à tout le monde, elles sont calculées conformément aux valeurs du Groupe, bienveillance et agilité, tu peux profiter de ton congé dès aujourd’hui, a contrario tu mettrais tout le monde mal à l’aise mais tu es libre, tu es chez toi, un badge visiteur sera là pour toi aussi longtemps que nécessaire, l’essentiel étant que tu ne t’adresses plus à aucun journaliste, de Bloomberg ou d’ailleurs, personne ne souhaite engager de poursuites, si tout est clair, Magda va nous apporter le parapheur. »
(P. 326)

Elle : « Cesse de pleurer, Laure, sur ta famille suicidée. Elle est foutue depuis longtemps et tu ne la regrettes déjà plus, tu veux juste y retourner, à l’autre con comme à la guerre, encore et encore. »
(P. 329)
« Vous lui avez parlé avant-hier du divorce, des deux maisons. Elle a dit, alors c’est terminé les cris et Anton a dit oui. »
(P. 331)
« – Laure ?
Tu le reconnais à peine. Il a encore maigri, ses traits comme effacés, tous reliefs entraînés dans la fuite des chairs. Ce quelque chose de brumeux qui l’habitait, l’envahit, le remplace. Il était beau, il est flou ou c’est encore ta tête qui tourne. Il ne dit rien. Tu voudrais entrer pour l’étreindre, refermer la porte derrière toi et commencer à vous soigner. »
« Mais il dit non, Laure, rentre chez toi. »
(P. 334)

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Lui : « Laure m’a rappelé vers 19 heures. J’ai compris à sa voix qu’il ne s’agissait plus tellement de réconfort. Elle voulait me parler, c’était urgent et il faudrait me prévenait-elle, pour une fois, pour une fois Clément, répondre. »
(P. 307)
«  Je ne la laissais pas en placer une, elle voulait que je m’exprime, je m’exprimais. Elle disait laisse-moi parler, elle avait quelque chose de grave à me dire, je lui coupais la parole pour lui dire t’as des clopes, c’est qui la vieille en photo sur le mur c’est ta mère, il y a quoi derrière cette porte. Je bourrais la parole de conneries le temps que passe l’instant de vérité, ça s’appelle l’instinct de survie.  »
(P. 309)
« Si tu repars maintenant Clément, je te tue. On doit parler. »
(P. 310)
« En rentrant, j’ai supplié Cécile de dormir avec nous. J’aurais dû voir qu’elle était un peu remontée, sûrement à cause des heures sup. Elle a demandé combien. J’ai dit c’est 300, 350 dans l’ignorance totale des tarifs de la chaleur humaine. Mais c’était un piège. Elle m’a envoyé toutes les insultes du répertoire académique, de sous-homme à déchet, elle est rentrée chez elle je ne sais où en taxi, avec mon code d’abonné G7. Mais bon, ça tu sais. C’était il y a cinq minutes et tu ne dormais pas. Je vais rester sur le canapé, prends le tapis. »
(P. 311)

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Lui : « Ah oui. L’étudiante. Je me suis souvenu lui avoir effectivement donné rendez-vous dans la foulée de Frédéric. Elle était là pour le casting de dog-sitter.  »
(P. 294)

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Lui : « La pièce, je ne me souviens de rien, sinon que Lorenzo était joué par un gosse. Je l’avais lue au lycée, je connaissais la fin. Il m’a toujours fait froid dans le dos, ce petit con qui tue quand on lui baise sa mère.  »
(P. 261)
« Quand la lumière s’est rallumée, plus personne dans mon fauteuil, ce qui est toujours plus ou moins le cas, mais là réellement.
Pour ma défense, j’avais ouvert le mail de la clinique juste avant le lever de rideau. L’information principale était lymphome agressif, stade 4, je n’ai pensé qu’à ça, même dans le placard. »
(P. 262)
« Vous me dites que c’est mal, qu’il souffre, qu’il faut euthanasier le chien.  »
(P. 264)
« Bonsoir maman, allez vous faire foutre, Papa mets ton manteau, on y va.
On sera chez nous dans la nuit, on mangera chez Total, tout ce que tu veux.  »
(...)
« Nous avons un message, suite à mon annonce.  »
(...)
« Bref, le message dit je m’appelle Cécile, j’aime les animaux, je n’ai pas le permis mais mon brevet de secouriste. Parfait. Elle est libre comme l’air, tu vois Papa, le vent tourne. »
(P. 265)

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Lorenzaccio

Acte I

À Florence en 1537, le duc Alexandre de Médicis règne sur la ville et mène une vie de débauche et de déshonneur avec son cousin surnommé " Lorenzaccio ", le mauvais Lorenzo. Le peuple de Florence se lamente sur la terreur et la dépravation régnant sur la ville tout en regrettant la République. Parmi l'entourage du prince, Julien Salviati salit l'honneur de Louise Strozzi, fille d'une famille opposée à la sienne. Parallèlement, l'honorable marquise Cibo, courtisée par le duc, songe à céder à ses avances dans l'espoir de l'influencer et de le rendre vertueux.

Acte II

Pierre Strozzi annonce son intention de venger l'insulte faite à sa sœur, provoquant ainsi l'inquiétude de leur père Philippe, chef du camp des républicains. Pierre blesse au combat Julien Salviati qui demande vengeance au duc.
Le Cardinal Cibo, beau-frère et confesseur de la marquise Cibo, encourage celle-ci à devenir la maîtresse d'Alexandre de Médicis.

Lorenzaccio

Acte III

Lorenzo révèle longuement son projet secret à Philippe Strozzi : tuer Alexandre. Il s'est compromis depuis des années auprès du tyran pour ne pas éveiller les soupçons, sacrifiant son âme, sa bonté et sa vertu dans l'entreprise.

" Je jurai qu'un des tyrans de la patrie mourrait de ma main. J'étais un étudiant paisible, je ne m'occupais alors que des arts et des sciences, et il m'est impossible de dire comment cet étrange serment s'est fait en moi " (sc. 3).

Déçu par le genre humain dont il côtoie la lie depuis longtemps, il est toutefois conscient que son geste ne sera pas suivi d'une rébellion.
La marquise Cibo se donne au duc qui se lasse vite de ses leçons de morale.
Pierre Strozzi informe son père qu'un complot républicain pour renverser le duc se prépare, mais Philippe hésite à mener cette rébellion. Les fils Strozzi sont arrêtés ; au cours d'un banquet des conjurés, la jeune Louise Strozzi meurt empoisonnée, ce qui provoque l'indignation des républicains (sc. 2, 3, 7).

Lorenzaccio

Acte IV

Au palais Cibo, la Marquise, accablée par l'échec de sa manœuvre auprès d'Alexandre, décide d'avouer son infidélité à son mari (sc. 4).
À sa sortie de prison, Pierre Strozzi apprend la mort de sa sœur Louise et tente de convaincre son père de soulever les opposants aux Médicis. Celui-ci refuse de mener cette insurrection qui ne verra jamais le jour puisque les républicains, par indifférence ou lâcheté, refusent de suivre Pierre (sc. 2, 6, 8).
Pendant ce temps, Lorenzo prépare son plan et fait le tour des maisons républicaines pour annoncer la mort prochaine du duc et l'opportunité de prendre les armes, mais il n'est pas pris au sérieux. Alexandre, pourtant mis en garde que Lorenzo veut le tuer, ne se méfie guère et se fait assassiner (sc. 11).

Acte V

Les Florentins ne s'étant effectivement pas rebellés, la succession d'Alexandre s'organise sans entrave et Côme de Médicis est désigné duc (sc. 1, 5, 7).
Lorenzo, qui s'est enfui à Venise, comprend que son meurtre n'a servi à rien ; il apprend l'exil en France de Pierre, la réconciliation de la Marquise Cibo avec son mari et la mort de sa propre mère. Se promenant dans les rues de la ville, il se fait poignarder par les émissaires de Côme puis son corps est jeté dans la lagune par le peuple (sc. 2, 3, 4, 6).

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Résumé de l'intrigue Sarah Tournerie Lorenzaccio Acte I À Florence en 1537, le duc Alexandre de Médicis règne sur la ville et mène une vie de débauche et de déshonneur avec son cousin surnommé " Lorenzaccio ", le mauvais Lorenzo.

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Lui : « Version courte, très jeune ma mère a eu le cœur explosé. Elle est depuis dévastatrice, nucléaire. Version longue, elle a prié toute sa vie, d’abord pour obtenir des trucs et ensuite faute de mieux. Elle connaît le Christ comme son frère et parle à sa place pour à peu près tout. Connaissance aiguë des desseins de Dieu, solitude, jardinage, Lacrimosa et Stabat Mater remasterisés, toute-puissance, alcoolisme modéré. Non aucun homme depuis mon père, ni pendant d’ailleurs, même pas lui je crois. »
(P249)
« Je lui ai parlé de toi, j’ai fait exprès. Non parce que j’ai l’habitude de lui faire des confidences, mais parce que je ne pouvais pas lui faire pire. Une femme mariée. Avec un peu de chance, elle pouvait s’étouffer. »
(P. 250)
« Mon père ? Mort tout droit, à quarante-cinq ans, une vie mutique dans un corps peureux dont il est sorti en deux secondes. Dans leur milieu, où le qu’en-dira-t-on partageait le pouvoir avec Dieu, on ne pouvait souvent que mourir pour quitter les épouses. »
(...)
« Mon père s’est donc éclaté la tronche sur une glissière de l’A13, un poids lourd en face.  »
(P. 251)

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Lui : « Cinq ans qu’on voyage en règle. Bouvier bernois, race très ancienne, s’étant distinguée chez les gardiens de troupeaux dans les alpages helvétiques, y serait mieux que dans un appartement certes. »
(P. 231)
« Il va envoyer le prélèvement au laboratoire, si ça se trouve ce n’est que de la graisse. Mais évidemment que ce n’est que.
– Mais j’en doute.
Quand un scientifique avoue ne pas être sûr d’un résultat, c’est qu’il est certain d’un autre.
– Je ne vous cache pas que la probabilité d’une masse tumorale est à envisager. « Voilà. Je ne peux pas m’évanouir, cette fois c’est moi qui te ramène. Je vois deux  chiens et deux vétérinaires. »
(P. 234)
« C’est Laure, c’est un message.
Elle pense que sa fille se doute de quelque chose. »
( ...)
« On rentre, on dort et demain matin à la première heure, on fout le camp à la campagne. »
(P. 236)

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Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.

Bouvier bernois.

Région d'origine

Région

Suisse

Caractéristiques

Silhouette

50 à 60 kg

Taille

58 à 70 cm

Poil

long, lisse ou légèrement ondulé

Robe

noire tricolore

plastron blanc en forme de croix de Saint Georges
liste blanche sur le front, sur le museau et entre les yeux
bouts des pattes et bout de la queue blanche recherchés mais non obligatoires
taches rousses au-dessus des yeux, sur les membres et les joues

Tête

puissante, crâne de face et de profil peu bombé

Yeux

de couleur noisette foncé

Oreilles

triangulaire, arrondie à l'extrémité,
attachée haut, tombante et bien accolée à la tête.

Queue

attachée haut, portée gaiement

Caractère

gardien calme, sensible, très affectueux et attaché à ses maîtres

Nomenclature FCI

Le Bouvier bernois est une race de chien dont la Fédération cynologique internationale attribue l'origine à la Suisse. Chien de ferme originellement conçu pour la garde des bâtiments, des bovins et le transport du lait, il est aujourd'hui un chien d'utilité polyvalent et chien de famille, mais reste sportif et peut être gardien même si ce n'est pas sa spécialité. Il est de classe 3 et n'est donc pas considéré comme chien dangereux par la loi.

Origine

Appartenant à la famille des bouviers suisses, son nom provient du nom allemand Berner Sennenhund, signifiant " chien alpin de vacher de Berne ". La race très ancienne émane des villages de Dürrbach et Berthoud près de Berne. Deux origines sont attribuées à l'ancêtre du bouvier bernois, soit un croisement avec le dogue du Tibet utilisé par les armées romaines comme chien de guerre et de garde de troupeaux ou un chien de ferme transportant les charrettes de lait et gardant les troupeaux bovins depuis plusieurs millénaires.

En 1899 : création de l'" association la Berna ", regroupant les éleveurs de chiens de race. Celle-ci présentera en 1902 les chiens de Dürrbach lors d'une exposition.

En 1907 : création du club suisse de Dürrbachler pour promouvoir l'élevage des bouviers bernois (c'est pourquoi les bouviers bernois ont été appelés les dürrbach jusqu'en 1913).

Longtemps appelé " cheval du pauvre ", surnom dû à sa tâche consistant à emmener les bidons de lait sur une charrette, certaines associations en ont fait un chien guide d'aveugle, et il est également utilisé en Suisse comme chien de recherche pour retrouver les skieurs enfouis sous la neige. À l'heure actuelle son principal rôle est d'être un excellent chien de compagnie.

La rumeur veut que le bouvier fut croisé en 1949 avec un terre-neuve pour adoucir son caractère.

Descriptif

Taille :

64 à 70 cm pour le mâle

58 à 66 cm pour la femelle

Le Bouvier bernois est plus long que haut

40 à 50 kg pour les femelles 50 à 70 pour les mâles

Longévité : de 7 à 10 ans

Couleurs :

tricolore

Robe noire

Plastron blanc en fohkijookde croix suisse

Ligne blanche sur le front, sur le museau et entre les yeux

Bouts des pattes et bout de la queue blancs

Taches rousses au-dessus des yeux (appelées pastilles), sur les membres et les joues

Physique :

Tête puissante

Crâne de face et de profil peu bombé

Oreilles : triangulaires, arrondies à l'extrémité, attachées haut, tombantes et bien accolées à la tête.

Stop bien accusé

Sillon frontal peu marqué

Pattes courtes, arrondies avec doigts serrés et bien cambrés

Poil : long, lisse ou légèrement ondulé

Truffe: noire

Museau: Puissant, droit, de longueur moyenne

Lèvres: Peu développées, bien appliquées, noires

Yeux: Brun foncé, en forme d'amande, avec paupières qui épousent bien la forme du globe oculaire

Défauts (empêchant sa confirmation au LOF - Livre des Origines Françaises) :

Chien peureux

Fond de robe autre que noir ou non tricolore

Absence de plus de deux prémolaires, entropion, ectropion,

Ligne supérieure fortement inclinée, queue enroulée, queue cassée,

Ossature fine, poil bouclé, nez fendu, œil bleu, poil court,

Absence de blanc en tête, liste trop large. Sur le museau, blanc qui dépasse la commissure des lèvres. Balzanes blanches remontant trop haut. Marques en tête, au cou et au poitrail d'une asymétrie frappante.

Monorchidie, Chryptorchidie (un seul testicule ou absence totale) pour les mâles.

Pour faire concourir son bouvier bernois

assurez-vous qu'il porte la queue ni trop haute, ni trop basse

le poil doit être lisse ou légèrement ondulé

le crâne de votre chien doit être légèrement bombé

Caractère

Calme, affectueux, très gourmand et fidèle à ses maîtres, très pot de colle. Cette race a en effet grand besoin de croquettes et de contact humain, il est même surnommé par certains " pot de colle ", en raison de son grand attachement à ses maîtres. Sa nature de gardien fait en sorte qu'il fera preuve de méfiance à l'arrivée d'un nouveau venu. Cette méfiance se dissipera dès qu'il aura eu le temps d'évaluer le " prédateur ". Dès lors, il deviendra très agréable avec ce tout nouveau venu. Bien qu'appartenant aux Molossoïdes, il fait partie du groupe II sans obligation de port de la muselière en public.

Tranquille et peu sportif, il nécessite tout de même de longues promenades. D'un naturel peu fuyard, il ne s'écartera jamais hors de portée de vue de ses maîtres ; il reste néanmoins d'un naturel très curieux.

Le dressage doit être effectué à l'aide de renforcement positif car l'utilisation d'un étrangleur le fera fuir sous la pression, d'où sa réputation d'être " têtu ". Quelques cas de morsures ont même été relatés chez des bernois tentant de " sauver leur vie " tellement le dressage aura été sévère. Le bernois ne passera à l'action que si sa vie est en danger. Néanmoins son éducation se fera rapidement grâce à ses facultés d'adaptation et à son intelligence. Leurs cerveaux sont de vraies éponges d'apprentissage.

Même s'il n'est pas un chien de garde au sens populaire du terme (attaque), ses origines de gardien de ferme refont surface en présence de toutes activités suspectes. Il saura avertir ses maîtres et dissuader tout intrus par ses aboiements. La plupart du temps, le bouvier n'aboie que s'il entend du bruit, mais lorsqu'il le fait, c'est avec beaucoup de conviction.

Problème de santé courant

Dysplasie : Problème lié à une nourriture pauvres en vitamine et nutriments. Selon Marc Torel et Klaus Dieter Kammerer la dysplasie ne serait pas un problème génétique . Moins connue car beaucoup moins subjective, la méthode PENNHIP mesure le degré de laxité, indice de la probabilité d'apparition de la dysplasie. Les résultats sont exprimés sur une échelle de 0 à 100, 100 étant une dysplasie sévère. En date du , le meilleur bouvier bernois avait obtenu un pointage de 23, le pire totalisant 116 avec une moyenne pour l'ensemble des 1 185 bouviers bernois observés de 52.

Cancer : le cancer touche très souvent le bouvier bernois, environ 9,7 % de la population selon une étude du Bernese Mountain Dog Club of America. Le bouvier bernois est d'ailleurs particulièrement affecté par l'histiocytose maligne (20 % selon le CNRS), cancer d'origine génétique et non soignable. La maladie se déclare généralement entre les 3 et 6 ans du chien. Le CNRS de Rennes effectue une étude spécifique de la maladie sur le bouvier bernois.

Otite et gale auriculaire : comme tous les chiens à oreilles tombantes, le bouvier bernois est sujet aux otites et aux gales auriculaires, un traitement préventif est conseillé.

Retournement de l'estomac : courant chez les gros chiens, il nécessite une intervention chirurgicale de toute urgence pour éviter la mort de l'animal.

Problèmes urinaires : Les problèmes urinaires sont souvent présents chez les femelles de cette race puisqu'elles sont de grande taille. À cause de leur grandeur et de leur poids, les femelles ont un espace restreint entre les pattes pour uriner et cela peut causer des champignons, surtout en été à cause de la chaleur. Malheureusement, ce n'est pas quelque chose que le maître du chien peut voir facilement, donc cela se transforme couramment en problème urinaire. Il est très important que les chiennes gardent un bon poids pour leurs santé pour éviter que cette situation se répète d'année en année.

Notes et références

1. Guillaume de Lavigne, ↑ LE CHIEN DE TRAIT, jadis et aujourd'hui. : Le Bouvier de Bern, Lulu.com, , 217 p. (ISBN 978-1-291-61132-8 , présentation en ligne), p. 71

2. ↑ " Race du mois : Le bouvier bernois " (consulté le )

3. Fédération Cynologique Internationale (AISBL) (↑ trad. Dr.J.-M. Paschoud & Prof.R. Triquet), Bouvier Bernois : Berner Sennenhund, Dürrbächler, Thuin Belgique, FCI, , 8 p. (lire en ligne)

4. ↑ " Le bouvier bernois est-il un chien dangereux et agressif ? ", sur www.bouvier-bernois.com (consulté le )

5. J. Moitrier, ↑ " GeneDog- La généalogie du dogue allemand et les éléveurs - Santé - L'erreur du millénaire ", sur free.fr (consulté le ) .

6. ↑ CNRS de Rennes

Bibliographie

Margret Bärtschi et Hansjoachim Spengler, Hunde, sehen, züchten, erleben, Haupt, 1994 (ISBN 3258049874 )

De Brigitte HARTER "Le Bernois selon Saint-Roc - Éditions Saint Roch 2010 - (ISBN 978-2-9528809-1-6 )

Voir aussi

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Liens externes

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Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. Bouvier bernois.

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Lui : « Je lui envoie par mail des invitations au théâtre pour la fin du mois. Elle répond qu’elle y sera. C’est donc qu’elle m’espère au moins à quinze jours ou qu’elle aime beaucoup Musset.  »
(P. 228)

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Alfred de Musset a pratiqué des genres très variés : la poésie ( Les Nuits, Rolla), le théâtre ( Les Caprices de Marianne, Lorenzaccio), la prose ( La Confession d'un enfant du siècle), le proverbe ( Il ne faut jurer de rien, On ne badine pas avec l'amour). Le motif du double imprègne cette œuvre aux thèmes communs : la jeunesse, la trahison ou le mensonge. Musset est à la fois mondain et misanthrope, ses héros sont déchirés entre la pureté et le libertinage. Une soif d'absolu anime ses personnages, mais cette quête d'un idéal impossible conduit inévitablement à la souffrance. Son style brillant et spirituel, parfois ironique, tout en suggestion et ellipse, recouvre une vision lucide, pessimiste et tragique, d'inspiration fortement romantique : l'artiste maudit, l'amour impossible, la fuite du temps, etc.
Poète au lyrisme intense qui ne dédaigne pas d'aller chercher son inspiration dans l'exotisme et le pittoresque, romancier autobiographique, Musset est avant tout homme de théâtre. Il mêle les tons et les registres dramatiques : la légèreté est toujours lestée de gravité, et ses comédies débouchent parfois sur la mort. Mais il s'éloigne de toute "couleur d'époque" pour disséquer les passions dans un cadre presque intemporel. Il donne avec Lorenzaccio, le pur joyau du drame romantique.

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Alfred de Musset Alfred de Musset a pratiqué des genres très variés : la poésie (Les Nuits, Rolla), le théâtre (Les Caprices de Marianne, Lorenzaccio), la prose (La Confession d'un enfant du siècle), le proverbe (Il ne faut jurer de rien, On ne badine pas avec l'amour).

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Lui : « Toute la soirée, le gros lui avait envoyé des SMS pour lui parler de la grande qu’était on ne sait où, on était trois à table. Je n’ai pas pu trouver un blanc pour lui demander de m’aider à l’aimer, ça sonnait toutes les dix minutes. Elle a fini par répondre au crampon qu’elle allait dormir chez Gabrielle sans me consulter.
Je ne suis pas Gabrielle et je ne suis pas une auberge. »
(P. 203)

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Elle : « Anton a vu aujourd’hui une douzaine de patients. Parmi eux, une dame qu’il ne connaissait pas le consultait en l’absence de son médecin traitant. »
(P. 197)
« La dame était directrice des études dans cette boîte à bac de Saint-Cloud, c’est drôle. Celle-là même qui lui coûtait un bras par trimestre, afin que Véra continue de mimer une vague appartenance à la norme qui ne dupait plus personne, sauf sa mère. Apprenant cet état de la patiente, Anton avait signalé que sa belle-fille y était scolarisée. Une petite brune au passif énervant, récemment assagie, vous voyez ou pas. Elle ne voyait pas mais se souvenait du nom, Véra Gref, il est rare que des familles payent une inscription sans que l’on vît jamais l’élève. Car au lycée Saint-Machin, Véra n’y avait jamais mis les pieds. Dans son propre lycée, on ne la connaît pas, Laure, est ce-que tu piges, il faut te faire un dessin, vas-tu enfin dire quelque chose. »
(P. 197)
« Anton, à bout, gifle ta fille pour la première fois. Et réciproquement.
Elle rend la claque aussitôt, à charge égale, ni plus ni moins fort. »
(P. 198)
« Tu fais quoi au lieu d’être en cours Véra, tu vas où ?
– Je marche.
– Et tu vas où ?
– Et toi ?
« (...)Tu la supplies d’interrompre le massacre de cette famille. Anton va foutre le camp Véra, si tu continues et songe qu’Anna te regarde. »
(...)
« – C’est qui le type qui était avec toi au cours de danse, samedi dernier ?
Il te semble que la question arrête les battements de ton cœur surpris, un millième de seconde. Mais il repart, irriguant la tête, qui ordonne la langue, qui ment. La vie.
– Personne. Un collègue. Anna t’en a parlé ?
Tu reçois à l’instant une invitation de Clément et tu t’entends sourire comme une conne.
– C’est ton collègue, le message ?
– C’est Gabrielle. »
(P. 199)
«  Tu n’es plus jamais là, tu te rends compte du vide que tu laisses, Laure, tu me manques. »
(P. 208)

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Lui : « Le samedi, j’ai un programme. Je traîne avec Papa au bord de l’eau, je vais chez le coiffeur, je lis n’importe quoi acheté à l’instinct sur un quai. C’est ainsi que samedi dernier, j’ai lu Scènes de la vie d’acteur de Denis Podalydès, trouvé pour quatre euros dans la boîte juste après le pont des Arts, en face du musée de la Monnaie, et que ce matin, j’ai commencé les Mémoires de François Léotard.  »
(P. 179)
« – Tu m’avais prévenu ?
– Bonjour.
Très violent. On ne s’était jamais parlé comme ça. J’en suis resté comme deux parts de flan. Elle en a profité pour entrer dans mon samedi. »
(P. 180)
« On est descendus, on a pris du blanc, elle faisait à nouveau la gueule, elle a voulu se balader, tant mieux, Papa aussi. »
(P. 181)

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Olivier BARROT présente l'ouvrage du comédien Denis PODALYDES "Scènes de la vie d'acteur" assis à une table du café "Le Rostand" à Paris, dans le 4ème arrondissement. Il interroge l'auteur à propos de ce témoignage sur son travail.

Retrouvez ce media sur Ina.fr

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Olivier BARROT présente l'ouvrage du comédien Denis PODALYDES "Scènes de la vie d'acteur" assis à une table du café "Le Rostand" à Paris, dans le 4ème arrondissement. Il interroge l'auteur à propos de ce témoignage sur son travail.Retrouvez ce media sur Ina.fr

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Lui : « Je n’imprime que les mails de Laure, ai-je avoué au fromage, toute honte bue.
– Mais elle est mariée cette fille ? a-t-il réussi à en placer une.
– Non.
– Tout est possible alors. »
(P. 175)

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Lui : « J’ai l’impression qu’elle est encore plus heureuse qu’en juin lorsqu’elle me voit, qu’elle souffre davantage de mentir, que du colloque pour lequel nous nous sommes initialement rencontrés, elle se fout désormais. Son colloque c’est moi. En prévision des vacances de Noël, elle a réservé un séjour dans une station de ski pour sa famille alors qu’elle ne risque pas de pouvoir les accompagner : elle souffre du mal de montagne, au dernier degré, elle préfère la chaleur. Elle me l’a dit comme ça, en passant. J’ai l’impression qu’elle veut que je l’emmène quelque part au soleil, cet hiver. »
(P. 161)

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Lui : « Aujourd’hui Papa, c’était la rentrée. Un jour dans l’année où on a spécialement envie de mourir chez les cancres et quand le RER est arrivé, je me suis encore surpris à évaluer la pertinence du projet. Mais tu me vois crever à chaque fois que j’en ai l’occasion ? On n’en finirait plus. Et toi tu finirais chez ma mère, ce qu’on ne peut souhaiter à personne, même pour rire.  »
(P. 145)
« Je me suis remis à mouliner, à écouter telle Camille Claudel, le quelque chose d’absent qui me tourmente, répéter Laure, Laure, Laure. Il ne fallait pas que le blanc général soit trop long car je pouvais lui envoyer un texto, juste pour faire un truc. Je le sentais monter, le SMS. »
(P. 151)
« Il n’y avait personne dans l’Espace communication, je m’y suis caché. Et puis Sybille est arrivée dans mon dos et m’a demandé depuis combien de temps j’étais là, à me tenir dans mes bras tout seul au milieu de la pièce, couché en PLS sur la moquette. J’ai bien failli lui faire une réponse honnête à voix haute. Je me serre depuis tout petit pour qu’on me retienne aussi de temps en temps, je ne peux pas toujours faire le boulot tout seul. Mais j’ai rien dit. J’avais le texto au niveau du lobe frontal, prêt à partir. Je me suis souvenu que je n’avais pas eu besoin de me serrer depuis la Saint-Jean, 23 juin. »
(P. 152)

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Sur le conseil de son ami Alfred Boucher, sculpteur reconnu, Louis-Prosper Claudel envoie sa famille à Paris pour que sa fille Camille puisse bénéficier d’un enseignement artistique.

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Lui : « Des photos qu’il m’a semblé opportun d’envoyer à Laure, une fois revenu à l’hôtel, pour rigoler. Mais j’en ai reçu une avant. Elle, cheveux mouillés, à moitié à poil, en rouge sur une terrasse. Dans le cadre, au second plan, passe un bras avec une montre de faux riche. L’horreur. Pas la photo, l’horreur c’est que quelqu’un la prend et j’avais oublié.  »
(P. 130)
« Elle va me quitter, disais-je, je pleurerai un hiver maximum, je dormirai au bureau, je serai l’employé du mois.  »
(...)
« Je suis sorti, j’ai fermé la porte de la chambre à coups de pied, il faut savoir se défendre à un moment. »
(P. 133)

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LUI : « Aujourd’hui, Papa, il s’est passé quelque chose vers 10 heures. Ma mission, à savoir me taire, veiller à ce que personne ne parle et à ce que rien n’arrive, m’a conduit vers l’Espace direction recueillir un ordre qui tombe à pic. Aller en Italie, à Sienne, retenir par les bretelles la Banca dei Pellegrini, menaçant de nous lâcher depuis la publication officielle du AA, alors que notre plan de refinancement tient sur elle. »
(P. 107)
« Sienne en août. À quelques kilomètres de Laure, à quelques vignes. J’ai pensé My Lord, un signe. »
(P. 108)
« J’ai retrouvé Laure, fou d’elle, en planque dans les oliviers. Elle ne voulait pas parler, elle n’est pas comme toi. Elle veut surtout que l’on s’assemble je crois, comme on joue.  »
(P. 111)

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ELLE : « Les transhumances de la mi-juillet vous rassemblent comme tous les ans dans un airbus sur le tarmac d’Orly. Vous êtes installés à quatre sur deux rangées, ayant laissé Gabrielle et son mari Boris à l’avant de l’appareil, en classe Affaires.  »
(P. 101)
« Vous arrivez à Florence en début d’après-midi.»
(P. 105)

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Carte de Toscane : localisation des principales villes et des sites intéressants : Florence, Sienne, San Gimignano, Pise, etc.

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Lui : « Laure est passée d’une robe corail à déjà nue, les bras dorés, c’est tôt dans la saison pour des marques de maillot sur les hanches, elle est censée travailler en journée. »
(P. 84)

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« Dix-septième jour. Tu as reçu de lui un message qui parlait de tes lèvres. Dix-septième soir, tu couches Anna sans berceuse et laissant Anton devant la gueulante hebdomadaire d’une chaîne d’information, tu traces de Ville-d’Avray à Paris en voiture, rejoindre Gabrielle dans sa rue Réaumur.  »
« Mais au second verre, elle aura cité la Bovary et son destin de merde. Au quatrième c’est toi qui récites, les cheveux rejetés en arrière, fière d’envoyer parfaitement ton Flaubert : « J’ai un amant, j’ai un amant ! répétait Emma se délectant à cette idée comme à celle d’une autre maturité qui lui serait survenue.  »
(P. 60)

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Cinquante-trois mois de travail et 1788 feuillets ont été nécessaires à la rédaction de , le roman qui rendit Flaubert célèbre et lui valut les tribunaux. Avec cette œuvre, l'écrivain bouleversa les codes de l'écriture romanesque. Au point que 70 passages de Madame Bovary furent censurés par les propres amis de Flaubert lors de sa prépublication en 1856 dans La Revue de Paris. Non pas pour des raisons morales - c'est seulement lors de son procès l'année suivante que Flaubert se vit reprocher la couleur "lascive" de certains passages -, mais pour des raisons esthétiques.

Flaubert se guérit du "cancer du lyrisme"

" J'ai commencé hier au soir mon roman. J'entrevois maintenant des difficultés de style qui m'épouvantent", écrivait Gustave Flaubert à son égérie la poétesse Louise Colet, le 20 septembre 1851. Quelques mois plus tôt, Flaubert avait mis le point final à sa Tentation de Saint Antoine, qu'il considérait comme sa première œuvre importante. Il avait appelé auprès de lui ses deux grands amis, Louis Bouilhet et Maxime Du Camp, afin de la leur soumettre. La lecture avait duré quatre jours et quatre nuits, à l'issue desquels Flaubert s'était entendu dire que le roman était bon à jeter au feu. L'encourageant à écrire quelque chose de réellement différent, sans sacrifier au romantisme, les deux amis avaient alors conseillé à Flaubert de s'emparer d'un fait divers banal pour lequel tout recours au lyrisme serait grotesque, de " s'en tenir vraiment à quelque chose qu'il ferait presque de façon pédestre. "

C'est ce que rapportait André Versaille, écrivain et éditeur belge, dans Les chemins de la connaissance du 13 juillet 1992 : " Au départ, c'est vraiment un lyrique, c'est un romantiste [sic], un enfant d'Hugo. Et tout le reste de sa vie, il va essayer de se purger de ce romantisme, de ce lyrisme. Il aurait dit plus tard, c'est ce que Maxime Du Camp raconte dans ses mémoires : 'Vous m'avez guéri du cancer du lyrisme.'"
Durée : 18 min

"J'étais envahi par le cancer du lyrisme, vous m'avez opéré ; il n'était que temps, mais j'en ai crié de douleur." Gustave Flaubert

"Madame Bovary", roman anti-balzacien

Pour Yvan Leclerc, enseignant à l'université de Rouen et spécialiste de l'écrivain que nous avons interrogé à ce sujet, Flaubert reste néanmoins un lyrique : " Simplement, c'est un lyrique qui n'est plus un lyrique romantique s'exprimant à la première personne". Avec Madame Bovary, Flaubert met en place l'impersonnalité, rappelle-t-il :

À la fois l'auteur ne doit pas donner son opinion, en particulier politique, sociale, et en même temps, il ne doit pas faire passer quelque chose de sa propre personnalité, de sa propre biographie, à l'intérieur du texte. C'est une sorte de lyrisme contenu. Ce que Flaubert invente, c'est une nouvelle forme de roman. Quand il sous-titre "Madame Bovary" "Mœurs de province", il fait un clin d'œil à Balzac bien sûr, avec les scènes de la vie de province, et en même temps, c'est un roman anti-balzacien, parce que c'est un roman dans lequel l'auteur n'intervient pas. Il va se mettre à la hauteur de ses personnages. Yvan Leclerc

Tandis que Balzac, avec son narrateur omniscient, surplombe la narration, sachant tout ce que ses personnages font et pensent, racontant l'histoire du point de vue de Dieu, Flaubert immerge son lecteur à l'intérieur de la conscience et du corps de ses personnages : " Il voit à travers les personnages, donc il introduit un point de vue subjectif constant."

Résultat de ce changement de focalisation ? Dans Madame Bovary, le personnage d'Emma se résume parfois à un corps, soumis à ses cinq sens, et c'est ce qui a tant choqué les membres de La revue de Paris, au moment de la prépublication du roman. Illustration avec ce passage, qui relatait une simple visite d'Emma chez le coiffeur, censuré comme soixante-neuf autres en 1856 :

Par ailleurs, Yvan Leclerc souligne une autre nouveauté du roman flaubertien : l'irruption des objets : " Si Balzac est l'inventeur de l'objet romanesque, Flaubert, au lieu de raconter l'histoire de l'objet, va montrer leur présence. Proust a très bien remarqué quelque chose dans un article sur le style de Flaubert écrit en 1920, c'est que les objets sont les sujets des verbes."

Aux angles, se dressait l'eau-de vie dans des carafes. Le cidre doux en bouteilles poussait sa mousse épaisse autour des bouchons, et tous les verres, d'avance, avaient été remplis de vin jusqu'au bord. De grands plats de crème jaune, qui flottaient d'eux-mêmes au moindre choc de la table, présentaient, dessinés sur leur surface unie, les chiffres des nouveaux époux en arabesques de nonpareille. Extrait de "Madame Bovary"

"La sève des arbres vous entre au cœur par les longs regards stupides que l'on tient sur eux." (Gustave Flaubert)

C'est par une sorte de double mouvement que Flaubert progressait dans son écriture, décrivait André Versaille dans l'archive de 1992 : " C'est à la fois quelqu'un qui s'échauffe pour essayer de ressentir les choses, mais il sait bien que ce n'est pas dans l'échauffement qu'on écrit. On n'écrit pas quand on est échevelé." Il s'agit pour Flaubert d'éprouver les choses jusqu'à leur paroxysme, avant de les laisser décanter, expliquait-il encore : " Que le dépôt se fasse lentement, et puis lentement, recréer ce qu'il aura éprouvé. [...] Il y a des pages qui sont très belles, qui sont d'ailleurs assez lyriques, où il explique que ce qu'il a essayé d'écrire aujourd'hui c'est une promenade à cheval. Il était à la fois les amants, elle, lui, il était même le cheval qui galopait dans le parc."

Rodolphe et Emma suivirent ainsi la lisière du bois. Elle se détournait de temps à autre afin d'éviter son regard, et alors elle ne voyait que les troncs des sapins alignés, dont la succession continue l'étourdissait un peu. Les chevaux soufflaient. Le cuir des selles craquait. Au moment où ils entrèrent dans la forêt, le soleil parut. - Dieu nous protège ! dit Rodolphe. - Vous croyez ! fit-elle. - Avançons ! avançons ! reprit-il. Il claqua de la langue. Les deux bêtes couraient. De longues fougères, au bord du chemin, se prenaient dans l'étrier d'Emma. Rodolphe, tout en allant, se penchait et il les retirait à mesure. D'autres fois, pour écarter les branches, il passait près d'elle, et Emma sentait son genou lui frôler la jambe. Le ciel était devenu bleu. Les feuilles ne remuaient pas. Il y avait de grands espaces pleins de bruyères tout en fleurs ; et des nappes de violettes s'alternaient avec le fouillis des arbres, qui étaient gris, fauves ou dorés, selon la diversité des feuillages. Souvent on entendait, sous les buissons, glisser un petit battement d'ailes, ou bien le cri rauque et doux des corbeaux, qui s'envolaient dans les chênes. Extrait de "Madame Bovary"

Ainsi, pour André Versaille, l'œil de Flaubert est " à la fois éponge et bistouri" : " Il parvient à pénétrer les choses, il investit les personnages, et tout ce qu'il voit, donc ça c'est la force du bistouri, mais en même temps il dit quelque part qu'il faut que la nature pénètre en nous, et elle finit par pénétrer par ces 'longs regards stupides', je cite de mémoire."

Raison pour laquelle il lui faut des jours pour rendre sur le papier une sensation fugace : "On retrouvera ça plus tard chez Proust, par le chemin de la mémoire, ce qui est autre chose, mais lui c'est la sensation : éprouver la sensation, et lentement, parvenir à la restituer."

Flaubert, un écrivain qui progresse "à travers des ronces"

Lente gestation donc, et ce d'autant plus que pour Flaubert, comme il le confie à sa maîtresse, " les érections de la pensée sont comme celles du corps, elles ne viennent pas à volonté." Car Flaubert est un écrivain qui " n'avait pas la grâce, contrairement à Hugo qui pouvait écrire tous les matins une centaine d'alexandrins pratiquement sans ratures avant d'aller prendre son petit déjeuner", expliquait André Versaille dans l'archive de 1992.

"Si je parvenais à écrire comme je sais qu'il faut écrire, quel écrivain je serais", se disait Flaubert [...] Il écrit deux pages par jour, dont il détruit les deux tiers le lendemain. André Versaille

Il ne cherche pas à trouver un " beau style", mais un " style juste", souligne encore l'écrivain et éditeur. Flaubert est convaincu qu'il n'existe qu'une seule façon d'écrire les choses, il cherche à transcrire très exactement les sensations qui sont en lui : " Son effort à lui, c'est d'abord d'essayer de sentir les choses, sentir les choses justement. "

Yvan Leclerc, quant à lui, pointe du doigt les exigences stylistiques de Flaubert, qui se souciait de ce que ses mots soient à la fois justes, et musicaux.

Flaubert faisait passer sa prose par l'épreuve bien connue du gueuloir. Il fallait que ça sonne à l'oreille, mais tout en évitant la prose poétique. Il détestait les allitérations, les assonances, les répétitions de termes. Il avait une grande admiration pour Chateaubriand, mais surtout pas pour la prose qui sonnait à l'oreille. Il fallait que toutes les phrases soient différentes, et en même temps que les mots ne puissent plus être changés quand ils étaient dans la phrase. Si un mot peut être changé à la répétition, ou à l'oral, finalement la prose est mauvaise, et il faut la recommencer. Yvan Leclerc

Finalement, l'expression bien connue de Flaubert, " Je fais un livre sur rien", raconte à elle-seule toute cette quête stylistique de l'écrivain : " On a écrit des dizaines de pages là-dessus. Le livre sur rien, c'est le livre dans lequel au fond, les choses sont là. Et il n'est pas nécessaire de raconter quelque chose. Dans "Madame Bovary", il ne se passe pratiquement rien", résume Yvan Leclerc.

Ce qui me semble le plus beau, ce que je voudrais faire, c'est un livre sur rien, un livre sans attache extérieure, qui se tiendrait de lui-même par la force interne de son style, [...] un livre qui n'aurait presque pas de sujet ou du moins où le sujet serait presque invisible. Gustave Flaubert, lettre à Louise Colet, 16 janvier 1852

À NE PAS LOUPER :l'adaptation de Madame Bovary, de Gustave Flaubert, en feuilleton radiophonique

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"Madame Bovary" : et Flaubert réinvente le roman

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La gestation de "Madame Bovary" a duré quatre ans : le temps pour Flaubert de noircir 1788 feuillets. Focus sur un processus d'écriture proprement nouveau : c'est d'abord par son style que le roman choqua en 1856, avant même d'être mis en procès pour son caractère "licencieux" l'année suivante.

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« C’est enfin Clément, prononce Oliver, le CEO et je percevrais si j’étais lucide une pointe d’agacement. Il me rafraîchit jusqu’à l’os de son regard bleu glacier, délicatement chiné de vaisseaux éclatés.  »
(P. 19)
« Bienvenue sur la Banquise un monde très propre où il ne se passe jamais rien de vraiment salissant. Aussi les pingouins sont-ils surentraînés à imaginer le pire, sans quoi ils se feraient vraiment chier et pourraient prendre des initiatives personnelles, telles que liquider des positions boursières au pif, tenter des trucs.  »
(P. 27)
« Un message de la Banquise à 22 h 10, c’est clairement terrifiant mais en ce moment c’est juste un coup à prendre. Cinq directions dont la mienne convoquées à 8 heures demain. 8 heures les enculés.  »
(P. 40)
« Silence polaire. L’œil de CEO quitte un instant l’écran de la Bourse et passe sur nos échines, une à une.  »
(P. 75)

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« Pas pour moi, pour le chien, il l’adore, ça me donne une vraie raison d’aller bosser. Nanterre, Courbevoie, Paris, quais, maison, Papa. Il m’attend, il gueule, il bave, il m’aime, il pue et c’est ma faute. Savonner un bouvier bernois, c’est long et la dernière fois j’ai senti sous sa gorge rouler ces nodules inquiétants. Je n’ai pas eu, depuis un mois, le courage de vérifier, j’ai les jetons. Je l’appelle Papa pour faire crever de rage ma très sainte mère qui n’a jamais relevé et parce que Papa, c’est le propriétaire en règle générale.  »
(P. 37)

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« Te voici assise devant Fabienne Mertens, ronde et brune directrice d’établissement, prête à t’expliquer ce mouvement de troupes fatalement dirigé par ton pétard de fille. »
(...)« Une longue mèche noire excédant de la capuche, témoigne à l’intérieur de la présence effective de la bête. Véra, dix-sept ans. »
(P. 23)
« Véra est bien sûr indomptable mais le problème c’est toi, qui n’as rien vu venir. Et de n’être pas assez à la maison, trop peu à l’écoute, trop peu tout court, tu te blâmes à la louche. De son côté, la directrice ne tient pas à faire de barouf. »
(P. 33)
«  Son père, tu l’avais rencontré dans un bar et c’était trop tôt pour demander autre chose qu’un prénom et plus tard, c’était la nuit et vous étiez trop nus. Et le lendemain, il était parti. »
(P. 222)
« L’impensable arrive désormais tous les jours. Aujourd’hui, la police. Véra s’est fait arrêter ce matin. »
(P. 241)

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« Tourniquet, parking, Radio Classique à fond, Marche turque, j’ai tapé comme un sourd sur le volant mais on se détend, c’est pas ma caisse, elle est à la Banquise.  »
(P. 37)
« Elle m’a écrit. La fille de la serre, la bizarre, la d’hier. J’étais devant l’Institut de France, soit dit pour situer au moins géographiquement l’histoire, vu que ça n’ira nulle part comme le reste. Elle m’a écrit la première, d’habitude elles attendent.  »
(P. 38)
« Bonjour Clément, c’est Laure de Paris 13, je regrette d’avoir dû vous quitter si vite, auriez-vous encore un moment.  »
(P. 38)
« Dans l’escalier, j’ai répondu d’un coup sec ok possible demain, sans ponctuation ni majuscules témoignant que moi, je m’en fous. Demain ça me laisse aucune chance d’être prêt. Absolument pas le temps pour devenir un mec présentable, lire des livres, développer une vision un peu optimiste du monde.  »
(P. 39)

# data[].attributes.attachment_link.title
La Marche Turque - Mozart - Piano - Turkish March

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« Il demande pourquoi lui. Pourquoi un banquier pour intervenir lors d’un sommet de sciences humaines, pourquoi parmi les chercheurs, les linguistes et les auteurs, inviter l’engeance qu’il sait représenter.Tu dis pour le contraste. Il dit qu’il est ton homme. Personne mieux que lui n’excelle à n’être pas à sa place. »
(P. 9)
« Et de conclure qu’il est prêt pour ton machin universitaire. Le scandale, la facture, le délai, les versions, quatre parties c’est bien, Laure qu’en pensez-vous. »
(P. 13)

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Parole de la grand mère maternelle (extraits)

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Parole de la grand mère maternelle (extraits)

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« Demande-lui, suggère la mère de ta mère du paradis des femmes de somme, franches du collier. »
(P. 8)
« Le goujat, regrette la mère de ta mère au paradis des premières fans du prince Philip. »
(P. 15)
« Ben tiens. Ça va être eux les victimes, en pleure de rire la mère de ta mère au « paradis des bonniches mariées. »
(P. 47)
« Silence bobonne, t’ordonne au ciel la mère de ta mère, celle qui fit la vraie guerre, apprends-lui simplement à faire sauter les boutons-pressions d’une seule main, la vie est courte et Roland Barthes inutile. »
(P. 59)

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« Alors regarde ailleurs, s’affole ta mère dans la tombe, depuis les femmes correctes et aliénées."
(P. 8)
« Ferme la bouche et travaille, s’énerve ta mère depuis la fosse aux impayées, aux femmes utiles et rigoureuses. »
(P. 10)
« Ironise c’est mieux, valide maman sous son granit, au moins on sait pourquoi on t’a payé des études. »
(P. 10)
« Arrête ça, Laure, se fatigue ta mère qui sous la terre voit tout, contempler ce con comme s’il s’agissait de le peindre et regarde les choses comme elles sont. »
(P. 11)
« N’importe quoi, s’impatiente ta mère fantôme. Comme si tu savais tenir un pinceau, faire quelque chose de tes dix doigts. »
(P. 14)
« Ça ou une crampe, soupire ta mère bien profond. »
(P. 14)
« Mais fous-moi le camp, s’époumone maman de sous la dalle, depuis les femmes éteintes mais renseignées. »
(P. 15)
« Pourquoi vraiment, pourquoi pardon, relève ta mère de la terre plein les dents. T’as du travail, point.»
(P. 16)
« Ta mère sous terre te crie c’est un signe, Laure, et c’est moi qui te parle. Tu vas t’égarer ma fille, prendre ton destin à rebours. »
(P. 71)

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MARIA POURCHET - Feu - couverture avec bande

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©Patrice Normand / Bruit de Lire

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Réalisé par Gaëtane Le Dorven Professeur relais Rencontres Nationales Goncourt des Lycéens - DAAC RENNES -