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- Orígenes (hasta 1850)
Encuentra su cuna en Andalucía, en la rivera del Guadalquivir. Tiene influencias romanas, judías, musulmanas y griegas entre otras muchas, incluidas las Indias.
Ha sido sometido a muchas culturas, lo que lo hace muy cambiante.
En esta época encontramos 3 focos: Cádiz, Jerez de la Frontera, y el barrio de Triana en Sevilla.
- Edad de Oro (1850-1920)
Florecen los cafés cantantes, que ayudan al desarrollo del flamenco en todas sus facetas, hasta fijar lo que consideramos como lo "jondo".
Baile y guitarra adquieren gran esplendor por su actractivo al público.
- Ópera Flamenca (1920-1955)
Mandan los cantes más ligeros, como los fandangos y cantes de ida y vuelta (de influencia sudamericana).
En 1922, un grupo de intelectuales crean un concurso en Granada para buscar nuevos valores que cultiven el cante jondo auténtico.
A partir de 1915, un ciclo de baile teatral de gran calidad lleva al flamenco a todo el mundo.
- Neoclasicismo (1955-1990)
Con ANtonio Mairena como su representante, se produce un Renacimiento del Flamenco.
El baile se desarrolla en los tablaos, herederos de los cafés cantantes. Los guitarristas adquieren mayor protagonismo, y pasa de ser acompañamiento a también ser solista.
Como guitarristas referentes tenemos a Paco de Lucía, Manuel Cano o Víctor Monge Serranito.
- Flamenco en la actualidad (desde 1990)
Sigue evolucionando para convertirse en universal. Ya no es una manifestación artística exclusiva de Andalucía.
Hay tendencias de mestizaje con otros géneros, y bajo el término "Flamenco Nuevo" se encuentran intérpretes tan diversos como Niña Patori o Los Delincuentes.
Hay polémica entre los defensores de la conservación del flamenco y los interesados en su evolución y permeabilidad.
Poco a poco va siendo reconocido por las instituciones, siendo reconocido como patrimonio cultural y estudiados en los Conservatorios.

IMAGEN: Ilustración Cafés Flamencos

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Tradicionalme de transmisión oral, aunque en los últimos años ha aparecido abundante literatura sobre el tema.

Expresa las vivencias de un pueblo a través de sus músicas y letras.

Suele ser individual e intimista.

Tiene tres formas

1. Jondo o Grande: intenso,tono trágico

2. Intermedio: no tan serio y con influencias orientales

3. Ligero o Pequeño: trata temas alegres, como amor o naturaleza

Texto y melodía se improvisan sobre estructuras tradicionales de acordes y ritmos.

Distinguimos baile masculino (zapateo) y femenino (gracia del cuerpo y movimientos de manos)

Cante y baile se pueden acompañar de guitarra, jaleo, chasquidos rítmicos de dedos, o cajón flamenco.

Algunas voces flamencas son:

1. AFILLÁ: ronca y recia, propia de cantaores gitanos (Manolo Caracol)

2. REDONDA: dulce y pastoral. Alto grado de virtuosismo interpretativo. (Mercedes Vargas)

3. NATURAL: tiene el degarro de la afillá, pero es menos forzada (Antonio Mairena)

4. LAÍNA: aguda, vibrante y adecuada para grandes melismas (Manuel Centeno)

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1. Toná

2. Martinete

3. Saeta

4. Seguiriya

5. Soleá

6. Tangos

7. Bulerías

8. Fandango

9. Sevillanas

10. Cantes de ida y vuelta

11. Petenera

12. Farruca

13. Alegrías

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Al Cante

El galardón más importante (la Llave de Oro del Cante) ha sido concedido solo en 5ocasiones:  El Nitri, Manuel Vallejo, Antonio Mairena, Camrón de la Isla y Fosforito.

Al Toque

El guitarrista flamenco suele cruzar las piernas y apoyarla guitarra sobre la superior. Algunos a destacar son: Juan Carmona, Paco de Lucía, Pepe Habichuelaa, Tomatito...

Al Baile

La ejecución del baile flamenco exige gran control del ritmo de los pies y de la expresión corporal, con movimientos de manos y dedos. Algunos bailaores destacados son: La Macarrona, Pastora Imperio, Antonio Gades, Antonio Canales, Sara Baras...

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Manuel Vallejo (fandangos)

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Manuel Vallejo - Fandangos: Yo No Me Hubiera Perdio / Ruégale a Dios por Salud (Flamenco Masters)

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Tomatito - Rumba De La Lira

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Modalidad de cante más antigua. Uso de voz seca. La letras tratan sobre el mundo atormentado de los gitanos.

Cantaor: Antonio Chacon Cruz - Liviana

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Bailaora: Pastora Imperio

Cantaorres: Terremoto, Paco Aguilera y Triguito

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Aire trágico y solemne. Usa el compás de 12 tiempos combinando 3x4 + 6x8.
La temática suele centrarse en el amor, la muerte, la madre, la cárcel o la persecución.

Cantaor: Antonio Mairena - Seguiriyas de Cádiz y de los Puertos (Cuando no te veo)

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Antonio Mairena - Seguiriyas de Cádiz y de los Puertos (Cuando no te veo)

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De motivo religioso. Se interpreta en las procesiones de Semana Santa. Entonación grave y pausada.

Cantaora: Rocío Durcal

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Tiene un tempo lento y pesado. Usa el compás de amalgama de 12 tiempos.
Evoca la soledad, los sufrimientos amorosos y la angustia ante la muerte. Es muy dado al lucimiento de la bailaora.

Cantaor: Paquirri

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La tonás que cantaban los gitanos en sus fraguas de Jerez, Cádis y Triana (Sevilla).
Suele empezarse con un onomatopéyico tran-tran, imitando al martillo.
Son  de compás libre y la versión bailable usa la métrica seguiriyera.

Cantaor: Manolo Caracol - En el calabozo

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Manolo Caracol - En el calabozo (Martinete)

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El tango americano llega a España en el s. XIX y es adaptado en Cádiz originando los tanguillos. Al integrarse en los cafés cantantes va perdiendo su acento americano.
Se caracterizan por un ritmo binario o cuaternario, uniforme y rápido.
El baile recuerda a una danza ritual (pausado) y se apoya en la guitarra y las palmas.

Cantaor: Chano Lobato - Tanguillos de Cadiz

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Un palo festero y alegre, de ritmo rápido que se presta al jaleo y las palmas. Usa el compas de amalgama de 12  tiempos. Admite  todo tipo de temas.

Guitarrista: Paco de Lucía Cantaor: Camarón de la Isla

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Paco de Lucía y Camarón de la Isla por bulerías

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Canción o baile ejecutado por una pareja con acompañamiento de castañuelas en compás ternario.
Es un baile de descendencia árabe que se extendió a toda la península, dando origen a otros bailes (jota o muñeira).
A partir de s. XVIII surgen fandangos vinculados a las tradiciones musicales de cada región. Los hay en compás de 3/4 y de métrica libre.

Cantaor: Juan Breva - Mi madre me llevará

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El conjunto de palos flamencos originados a partir de música popular hipanoamericana. De este grupo forman partes la milonga, la rumba, la colombiana o la guajira.

Cantaor: José Menese - Colombiana (Marinerita)

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No están consideradas como palo flamenco propiamente, pero es uno de los apartados más populares del flamenco.
Existen numerosas especies segun sus temas y el etorno  en el que se canten. Su métrica es de compás ternario y la melodía suele ser silábica.
Suele acompañarse de guitarra y palamas, y su baile, de parejas, se caracteriza por los brazos expresivos y los pies ligeros.

Cantaora: La Niña de los Peines -Que tu palmito

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Se suele emparentar con Galicia, pues en algunas de sus soplas se hace alusión a esta tierra, pero los elementos musicales que la constituyen pertenecen al grupo de los tangos flamencos.
Usa la glosolaila (tran-tran-tran-tran-treiro) y el compás de los tangos lentos.

Cantaora: Pastora Pavón (La Niña de los Peines) - En Galicia una farruca lloraba amargamente

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Farruca "En Galicia una farruca lloraba amargamente" al cante: Pastora Pavon

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Cante triste, leto y melancólico, que ya existía antes de su adaptación al flamenco.
Su ritmo anterna compases ternario de 3/8 y 3/4.
Fue creado por una cantaora conocida como "La Petenera"

Cantaora: La Niña de los Peines - Quisiera yo renegar (Petenera)

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La Niña de los Peines - Quisiera yo renegar (Petenera)

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Pertenecen al grupo de las cantiñas, y son los cantes de Cádiz. Deriva de la jota navarro-aragonesa.
Melodía de carácter festivo que invita al baile. Comparte compáscon la soleá pero su tempo es mucho más rápido.

Cantaour: Beni de Cádiz