# data[].attributes.headline
Пройдите тест

# data[].attributes.subject
Пройдите тест

# data[].attributes.headline
Строфа и её виды

# data[].attributes.subject
Строфа и её виды

# data[].attributes.body
Двустишие- простейший вид строфы из двух стихов: в античной поэзии - ДИСТИХ, в силлабической - ВИРШИ.

Горько плакал мальчик Лёва
Потому что нету клёва

- Что с тобой? - спросили дома,
Напугавшись пуще грома,

Он ответил без улыбки:
Не клюют сегодня рыбки.
(Н.Рубцов)

Трёхстишия(терцет) - простая строфа из трёх стихов.

В беспечных радостях, в живом очарованье,
О, дни весны моей, вы скоро утекли.
Теките медленней в моём воспоминанье.
(А. С Пушкин)

Четверостишье (катрен)  - одна из самых распространенных и удобных форм строф, имеет три стандартные рифмовки: смежную (аабб), перекрестную (абаб), опоясывающую (абба), — и холостую (ааба).
Термин катрен правильнее применять в том случае, когда четверостишие носит законченный характер. В русской литературе (и переводах на русский) катренами называют и первые два четверостишия сонета.

...Да. Лучше поклонятся данности
с убогими её мерилами,
которые потом до крайности,
послужат для тебя перилами...
(И.Бродский)

Пятистишье (квинтет). Наиболее распространенные схемы рифмовок: перекрестная (абаба), опоясывающая (аббба).

Одно из самых известных пятистиший принадлежит А.С.Пушкину "Пущину":

"Мой первый друг, мой друг бесценный!
И я судьбу благословил,
Когда мой двор уединенный,
Печальным снегом занесенный,
Твой колокольчик огласил..."

Шестистишие - секстина. Фиксированных норм рифмовки здесь не существует, но наиболее распространенные: ввабаб или абабвв, ааббба, абвабв (треугольная рифмовка), абааба.
Фактически строфа представляет собой симбиоз четверостишия и двустишия или двух трехстиший.

Мороз и солнце; день чудесный!
Ещё ты дремлешь, друг прелестный,-
Пора, красавица, проснись:
Открой сомкнуты негой взоры
Навстречу северной Авроры,
Звездою севера явись.
(А.С.Пушкин)

Восьмистишие (октава) - восьмистишная строка, в которой первый стих рифмуется с третьим и пятым, второй - с четвёртым и шестым, седьмой - с восьмым. Октава основана на тройном повторении (рефрене).

Унылая пора! Очей очарованье!
Приятна мне твоя печальная краса -
Люблю я пышное природы увяданье,
В багрец и золото одетые леса,
В их сенях ветра шум и свежее дыханье,
И мглой волнистою покрыты небеса,
И редкий солнца луч, и первые морозы,
И отдаленные седой зимы угрозы.
(А.С.Пушкин)

# data[].attributes.body
Сонет – это лирический жанр, традиционная поэтическая форма, которая относится к числу твердых. То есть сонетом является стихотворение, состоящее из определенного количества строк и сложенное из обязательных частей. Строк в сонете – 14,  обязательных частей – 4: 2 четверостишия и 2 трёхстишия. Четверостишия называются катренами, а трехстишия – терцетами.

Однажды дома я весь вечер просидел,
От скуки книгу взял – и мне сонет открылся.
Такие ж я стихи сам сделать захотел.
Взял лист, марать его без милости пустился.
Часов с полдюжины над приступом потел.
Но приступ труден был – и, сколько я ни рылся
В архиве головной, его там не нашел.
С досады я кряхтел, стучал ногой, сердился.
Я к Фебу сунулся с стишистою мольбой;
Мне Феб тотчас пропел на лире золотой:
“Сегодня я гостей к себе не принимаю”.
Досадно было мне - а все сонета нет.
“Так черт возьми сонет!” – сказал – и начинаю
Трагедию писать; и написал – сонет.
(И.И.Дмитриев. «Сонет»)

Правила таковы:

1 Стихотворение должно состоять ровно из 14 строк. Обычно их группируют в строфы

таким образом, чтобы первые восемь стихов были отделены от следующих шести (8+6, 4+4+6,

4+4+3+3, реже – 4+4+4+2).

2 Начальные восемь строк обязательно должны содержать две цепи сквозных рифм, при этом рифмовка первого катрена обязательно должна повторяться во втором (abab abab или abba

3 Заключительные шесть строк не обязательно должны содержать две цепи рифм, поэтому рифмовка первого терцета не обязательно должна повторяться во втором. Рифмы могут располагаться на концах шести строк свободно (cde edc, ccd eed, ccd dee, и т.д.). При этом желательно, чтобы в терцетах использовался иной тип рифмовки, чем в катренах: если в катренах рифмовка перекрестная, то в терцетах – кольцевая; если в катренах – кольцевая, в терцетах – перекрестная. (Дмитриев не следовал этому второстепенному условию в своем “Сонете”: в последних четырех стихах та же рифмовка, что и в начальных катренах.)

4 Так как классическими считаются итальянские и французские образцы сонета, написанные силлабическим стихом, поэтам, пишущим силлабо-тонические сонеты, следует подбирать размеры, соответствующие силлабическим формам образцов. (В русской поэзии итальянскому 11-сложнику соответствовал 5-стопный ямб, французскому 12-стожнику – ямб 6- стопный. Поэты XVIII в. ориентировались на французские образцы, поэтому Дмитриев написал стихотворение 6-стопным ямбом.)

5 Строфный перенос не допустим: графически выделенная строфа должна быть

синтаксически законченной. (У Дмитриева каждая строфа завершается точкой.)

6 Поделенный на катрены и терцеты сонет должен иметь строгую тематическую композицию. Если сонет лирический, его части должны следовать одна за другой в порядке тезис – развитие тезиса – антитезис – синтез. Например, в 1-м катрене автор может сообщить

читателям о намерении изобразить огонь, а слово “огонь” употребить в прямом значении; во 2-м катрене он развернет описание действий и свойств огня; в 1-м терцете поэт, используя слово “огонь” в переносном значении, может совершить поворот к теме, на первый взгляд, совершенно иной и описать возникновение чувства любви в душе человека; тогда во 2-м терцете он прямым сравнением любви и огня свяжет две темы воедино. В упрощенном виде это правило предполагает

не четырех- , а двухчастную структуру сонета: при переходе от 8-стишия к 6-стишию (или от катренов к терцетам) поэт обязан перейти и от одной темы к другой. Если сонет лиро-эпический, его части должны соотноситься как завязка (у Дмитриева – “приступ”) – развитие действия – кульминация – развязка. (Таков и сюжет стихотворения “Сонет”: 1-й катрен – герой решает

сочинить сонет “по образцу”, 2-й катрен – у него ничего не выходит, 1-й терцет – Феб, покровитель поэзии, отказывает стихотворцу в помощи, 2-й терцет – герой смиряется с обстоятельствами, но вопреки всему, в том числе собственным ожиданиям, сочиняет сонет.)

7 Сонет должен заключаться “сонетным замком”. “Замок” обычно располагается в двух последних строках, реже – в одной. В лирическом стихотворении - это фраза, содержащая парадокс, неожиданный вывод. В “замке” лиро-эпического сонета автор должен привести сюжетное действие к неожиданной развязке. Как правило, малый объем замка определяет емкость, афористичность финальной фразы. Особый смысловой акцент падает на последнее слово в “замке”: оно является “ключевым” и часто уточняет смысл всего сонета. Если в сонете скрыта загадка, то слово-“ключ” наводит на правильный ответ. Это последнее слово в тексте может быть названием того предмета, описанию которого был посвящен сонет. (У Дмитриева “замок”

занимает две последние строки и сообщает сюжету неожиданный финальный поворот: герой, отказавшись от мысли написать сонет, начинает писать трагедию, а сочиняет – сонет.

Произведение и оканчивается словом “сонет”, поскольку данная форма явилась предметом поэтического рассказа.)

Эти основные правила показывают, что форма сонета – строгая. Однако “правильных” сонетов, подобных стихотворению Дмитриева, в русской и других европейских литературах значительно меньше, чем сонетов “неправильных”. Из сказанного не следует, что большинство обращавшихся к сонету стихотворцев не были знакомы с перечисленными требованиями или не

справились с трудной формой. Причина многочисленных отступлений от правил сонета в том, что каждый из поэтов был волен выбирать, каких именно норм следует придерживаться. Правила уточняли, каким должен быть идеальный сонет, они всего лишь обозначали эталон. А реальные отступления от них обеспечивали многообразие жанровых форм сонета, и в итоге сонет стал едва ли не самой популярной формой в европейской лирике последних веков.

Поэт мог сознательно нарушать какое-то отдельное правило, но при этом соблюдать остальные условия сонетной формы, предписанные традицией. Периодические отступления от некоторых сложившихся правил привели к образованию отдельных исторических разновидностей сонета.

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Академия Занимательных Наук

# data[].attributes.attachment_link.title
Словесность 17. Особенности сонета — Академия занимательных наук

# data[].attributes.headline
Что такое рифма?

# data[].attributes.subject
Что такое рифма?

# data[].attributes.body
Рифма (др.-греч. υθμς «размеренность, ритм») — созвучие в окончании двух или нескольких слов, концов стихов (или полустиший, т. н. внутренняя рифма), отмечающее их границы и связывающее их между собой.
Рифма помогает читателю ощутить интонационное членение речи и вынуждает соотнести по смыслу те стихи, которые она объединяет.

Развилась из естественных созвучий синтаксического параллелизма; в европейской поэзии употребительна с 10-12 вв.

Необходимо отметить, что рифма не является единственным признаком законченности ритморяда; благодаря наличию сильной паузы, конечного ударения и клаузулы конец строки (как ритмической единицы) определяется и без рифмы, например:

«Четырех царей неверных
Дон Родриго победил,
И его прозвали Сидом
Побежденные цари» (Жуковский)

Виды рифм

По слоговому объему рифмы делятся на:

мужские (ударение на последнем слоге),

женские (ударение на предпоследнем от конца слоге),

дактилические (ударение на третьем от конца слоге),

гипердактилические (ударение на четвертом от конца слоге).

Если рифма оканчивается гласным звуком, она называется открытой, если оканчивается согласным звуком, — закрытой.

По характеру звучания (точности созвучий) различаются рифмы:

точные и приблизительные,

богатые и бедные,

ассонансы, диссонансы,

составные,

тавтологические,

неравносложные,

разноударные.

По положению в стихе рифмы бывают:

конечные,

начальные,

внутренние;

По положению в строфе:

смежные,

перекрестные

охватные (или опоясанные)

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Think24 | Образовательная компания

# data[].attributes.attachment_link.title
Основы стихосложения: ритм, виды рифмовки, стихотворные размеры | Литература

# data[].attributes.headline
Одическая строфа 

# data[].attributes.subject
Одическая строфа 

# data[].attributes.body
ОДИЧЕСКАЯ СТРОФА – десятистишие четырехстопного ямба с рифмовкой АbАb+СС+dEЕd (большой буквой обозначается женская рифма, а малой – мужская рифма). Наибольшее распространение одическая строфа получает в поэзии XVIII века – в период расцвета жанра оды (почти все оды М. Ломоносова написаны одической строфой).

С конца 18 века стали использоваться разные варианты и модификации одической строфы, но их мы трогать не будем. Нас интересует только вышеописанная строгая форма. Проще можно объяснить её так: это 4-х стопный ямб, в первом четверостишии перекрёстная рифмовка, затем две строки рифмуются между собой, а в последнем четверостишии опоясывающая рифмовка. Расположение мужских и женских рифм можно посмотреть в образцах:

…Молчите, пламенные звуки,
И колебать престаньте свет;
Здесь в мире расширять науки
Изволила Елисавет.
Вы, наглы вихри, не дерзайте
Реветь, но кротко разглашайте
Прекрасны наши времена.
В безмолвии внимай, вселенна:
Се хощет лира восхищенна
Гласить велики имена...

(М.В.Ломоносов «Ода на день восшествия на всероссийский престол ее величества государыни императрицы Елисаветы Петровны 1747 года»)

В начале XIX века одическая строфа почти полностью выходит из употребления. Ею пишут имитации и подражания классическим одам. Произведения, в которых фигурирует эта форма, встречаются у И. И. Коневского («Радоница», «Наброски оды»), Ф. К. Сологуба и других поэтов.

# data[].attributes.attachment_link.title
Яндекс - поиск по видео

# data[].attributes.headline
Ритмика - это

# data[].attributes.subject
Ритмика - это

# data[].attributes.body
Строфика - это раздел стиховедения, изучающий формы объединения стихов в композиционно законченное

целое; учение об упорядоченном сочетании закономерно повторяющихся в тексте стихотворных строк.

СТРОФА(греч. strophe - поворот) - группа стихов с периодически повторяющейся организацией ритма и (или) рифмы. Как правило, каждая строфа посвящена какой-то одной мысли, и при смене строфы меняется и тема. На письме строфы разделяются увеличенными интервалами.
Основной признак строфы - повторяемость её элементов: cтоп, размера, рифмовки, кол-ва стихов.

В поэтическом словаре Квятковского приведено следующее, довольно сложное для понимания начинающих поэтов определение термина строфа: "СТРОФА́ — это сочетание нескольких стихов*, объединенных общей мыслью. Длина стихов, их чередование и система рифм обусловлены самой структурой строфы.
Строфа содержит в себе от двух до 14 стихов (сонет, онегинская строфа).
Русское стихосложение обладает огромным богатством самых разнообразных строф; это многообразие обусловлено не только количеством стихов в строфе, но и системой различных метрических размеров, с комбинацией длинных и укороченных стихов, имеющих свой порядок рифмовки.
Строфичность придает стихотворному произведению композиционную целостность, внутреннюю тематическую законченность и метрическое единство. Являясь архитектонической художественной формой поэтического произведения, строфа играет исключительную роль в выразительности стиха и помогает в раскрытии внутреннего содержания стихотворения
Таким образом, строфою называется группа из определенного числа строк, повторяющаяся на всем протяжении стихотворения.
Стихотворение, не расчлененное на такие группы, называется астрофическим.
Все стихи, входящие в строфу, объединены общей мыслью.
Строфичность придает стихотворению композиционную целостность, внутреннюю тематическую законченность и метрическое единство. Строфа играет исключительную роль в выразительности стихотворения и помогает в раскрытии внутреннего содержания произведения.
Поэты, особенно начинающие, часто игнорируют разбиение стихотворения на строфы. Это можно объяснить только авторским пренебрежением или зачастую желанием замаскировать огрехи в стихотворении (в частности, таким образом маскируют переносы из строфы в строфу, которые, будь то смысловые или грамматические переносы, грубо нарушают ритмическую гармонию стихотворения).

В рифмованном стихосложении наиболее простым и распространённым способом соединения стихов в строфу становится соединение их рифмой, которая своими созвучиями организует стихи в строфические группы.
Поэтому элементарные схемы рифмовки являются одновременно простейшими типами строфы. Так, парная рифмовка (AA BB CC ) даёт кратчайшую из возможных строф — двустишие. Двустишие при правильном чередовании женских и мужских рифм может превращаться в четверостишие. Перекрёстное (ABAB CDCD) и опоясывающее (ABBA CDDC) представляют собой два основных вида четверостишия.

# data[].attributes.headline
Онегинская строфа

# data[].attributes.subject
Онегинская строфа

# data[].attributes.body
Онегинская строфа – это строфа, которой был написан А.С. Пушкиным роман «Евгений Онегин».

Существуют такие литературные формы, которые обладают устойчивыми характеристиками, но допускают комбинирование или увеличение количества частей. Они называются строфами. Важно отличать строфы от твёрдых форм. Последние в свою очередь всегда строго ограничены в объёме стихов. Однако встречаются и такие строфы, которые со временем изменили статус и перешли в разряд твёрдых форм. Именно это произошло с онегинской строфой. Рассмотрим, что это за явление и приведём примеры.

Онегинская строфа – это  строфа из 14 стихов с рифмовкой АвАвССddEffE gg.   Ритмически и интонационно она часто распадается на 3 четверостишия (с перекрёстной, парной и охватной рифмовкой) и заключительное двустишие.

Композиционно данная строфа тяготеет к определённому внутреннему построению: 1-е четверостишие даёт тему строфы, 2-е — развитие, 3-е — кульминацию, двустишие — афористическую концовку. Но это условие в онегинской строфе не обязывает автора умещать данные смысловые части четко в «подстрофы».

Структура достаточно сложна: строфа открывается катреном с перекрёстной рифмовкой. Второй катрен имеет парную рифмовку, третий – кольцевую. Строфа завершается двустишием с парной рифмовкой. Стихи обычно пишутся четырёхстопным ямбом.

# data[].attributes.headline
Примеры рифм

# data[].attributes.subject
Примеры рифм

# data[].attributes.body
Мужская - рифма с ударением на последнем слоге в строке.

И море, и буря качали наш челн;
Я, сонный, был предан всей прихоти волн.
Две беспредельности были во мне,
И мной своевольно играли оне. (Тютчев)

Женская - с ударением на предпоследнем слоге в строке.

Тихой ночью, поздним летом,
Как на небе звезды рдеют,
Как под сумрачным их светом
Нивы дремлющие зреют. (Тютчев)

Дактилическая - с ударением на третьем от конца строки слоге, что повторяет схему дактиля - -_ _ (ударный, безударный, безударный), с чем и связано название этой рифмы.

Тучки небесные, вечные странники!
Степью лазурною, цепью жемчужною
Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники,
С милого севера в сторону южную.


Кто же вас гонит: судьбы ли решение?
Зависть ли тайная? злоба ль открытая?
Или на вас тяготит преступление?
Или друзей клевета ядовитая?


Нет, вам наскучили нивы бесплодные…
Чужды вам страсти и чужды страдания;
Вечно холодные, вечно свободные,
Нет у вас родины, нет вам изгнания.

«Тучи», М. Ю. Лермонтов.

# data[].attributes.headline
Спенсеровская строфа

# data[].attributes.subject
Спенсеровская строфа

# data[].attributes.body
Спенсеровская строфа-это фиксированная стихотворная форма, изобретенная Эдмундом Спенсером для его эпической поэмы "Королева фей".

Нет ничего печальнее на свете
Невинной удрученной красоты,
Повергнутой в предательские сети
Вражды жестокой, злобной клеветы:
Под властью ль я чарующей мечты
Иль женский рыцарь я надежней стали,
Но видя горе женской чистоты,
Душа моя сжимается в печали.
Мучительней тоски я испытал едва ли.
(Э. Спенсер «Королева Фей» в переводе С. Протасьева)

Ей предшествовал наиболее древний вид октавы, социлиана, и несколько забытых видоизменений, которые не оставили следа в истории развития стихосложения.

Спенсерова строфа не широко распространенный вид октавы, но он жив по сей день. После Спенсера этой строфой пользовался Байрон и создал одно из своих знаменитейших произведений «Паломничество Чайлда Гарольда».

О Муза! Пусть для грека ты богам
Была сродни, дочь песни вдохновенной!
Но стольким ты внушила пыл глупцам,
Что не зову тебя с горы священной.
Да! Тот ручей я видел несравненный,
Вздыхал, входя в Дельфийский храм пустой,
Где все молчит, лишь ключ лепечет пенный, —
Но дряхлых муз я не спугну струной,
Моля их снизойти до песни, столь простой.
(Первая строфа поэмы Дж. Байрона «Паломничество Чайлда Гарольда» в переводе. Г. Шенгели)

Что касается русской поэзии, то и здесь нашлись те, кто решил попробовать свои силы в данном стиле. Спенсерова строфа в русской поэзии прижилась и сейчас пишется пятистопным ямбом, кроме девятого стиха. Заключительный стих прописывается александрийским стихом или шестистопным ямбом. От октавы в ней осталась та особенность, что при начальной мужской рифме, заключительная так же будет мужской, а при начальной женской – женской. Выше на схемах это отчетливо видно. Стоит заметить, что первая и последняя рифма хоть и выдержаны слоговыми ударениями в одном стиле, все же они должны быть разными. Говоря простым языком, между собой рифмоваться первая и последняя строка не должны.

Схема рифмовки: A b A b b C b C C, где чередование строчный и заглавных букв указывает на чередование мужcкой и женской рифмы, а различными буквами указаны строки, которые должны рифмоваться между собой.

# data[].attributes.headline
Способы рифмовки

# data[].attributes.subject
Способы рифмовки

# data[].attributes.body
Смежная — рифмовка смежных стихов: первого со вторым, третьего с четвертым (аабб) (одинаковыми буквами обозначаются рифмующиеся друг с другом окончания стихов).

Смежная рифмовка представляется самой простой и очевидной. В своих играх дети часто придумывают незамысловатые речёвки, загадки и кричалки, подбирая пару созвучных предложений.

Три девицы под окном
Пряли поздно вечерком.
"Кабы я была царица, -
Говорит одна девица, -
То на весь крещеный мир
Приготовила б я пир".
(А.С. Пушкин)

Перекрестная - рифмовка первого стиха с третьим, второго - с четвертым (абаб).

Самая популярная и наиболее гибкая в ритмическом плане система рифмовки. Она несколько сложнее, чем стихи со смежной рифмовкой, но проще, чем с кольцевой. Примеров такой системы рифмовки великое множество

Люблю грозу в начале мая,
Когда весенний первый гром
Как бы резвяся и играя,
Грохочет в небе голубом.
(Ф. И. Тютчев)

Кольцевая (опоясанная, охватная) - первый стих - с четвертым, а второй - с третьим.(абба)

Движенья нет, сказал мудрец брадатый.
Другой смолчал и стал пред ним ходить.
Сильнее бы не мог он возразить;
Хвалили все ответ замысловатый.
( А. С. Пушкин)

# data[].attributes.attachment_link.title
Сонеты за 9 минут.