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O artista carimbou mensagens em notas de dinheiro antes de devolvê-las à circulação normal. As mensagens, que apareciam tanto em inglês quanto em português, incluem vários slogans políticos, como a questão: “Quem matou Herzog?”, referindo-se ao jornalista Vladimir Herzog (1937- 1975), preso e morto pela ditadura militar.

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A obra está aberta a uma gama de simbolismos e metáforas, desde a violência do sangue até conotações ideológicas, mas o que interessa ao artista é oferecer ao espectador uma sequência de impactos sensoriais e psicológicos: uma série de falsos pressupostos lógicos que sempre nos levam de volta para o mesmo ponto de partida.

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Em Glove Trotter (1991), Cildo Meireles trabalha com as questões clássicas da escultura: volume, peso e gravidade. No entanto, estas questões desdobram-se em noções de contexto geográfico e de universalidade. Ao reunir esferas de diferentes origens, histórias e usos, Cildo ressalta o que há de diferente, mas igual, em cada um desses objetos, criando uma linguagem escultórica quase musical através de variações de altura. A malha de aço recobre os objetos e nos leva a pensar numa possível abrangência de todos os corpos em um só campo, além de ampliar as referências da obra. Por um lado, remonta às antigas estruturas metálicas usadas em armaduras medievais; por outro, confere à escultura o aspecto futurista de uma paisagem lunar.

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Embora esta obra envolva características minimalistas como serialismo, progressão e redução formal a elementos geométricos, esta linguagem é usada aqui para subverter os preceitos do minimalismo; o autor não limita a obra à sua forma e material, mas evoca uma ampla gama de significados e referências externas. Essa interação de significados começa no próprio título, que se refere ao português imensa, mas contém uma letra “n” extra que permite que seja lida também como a frase latina in mensa: “dentro/sobre a mesa”. Ao apropriar-se de objetos domésticos – um conjunto de mesa e cadeiras – e alterar a sua configuração, proporções e contexto habituais, o artista cria uma escultura aberta a diversas interpretações. Nesta estrutura arquitectónica são os elementos mais pequenos que, ilogicamente, suportam os maiores, dando origem a questões relativas à hierarquia e ao equilíbrio – questões que podem ser lidas ao nível da sociedade, da política e da economia.

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O projeto se utilizava de uma garrafa de refrigerante para executar uma crítica revolucionária por meio de mensagens anti-imperialista para um público potencialmente imenso e, ao mesmo tempo, escapava do vigilante monitoramento executado pela ditadura em todos os canais convencionais de comunicação.

Este tranalho consistia em imprimir mensagens e opiniões críticas sobre a política brasileira, sobre o imperialismo e intervencionismo norte-americano. Essas mensagens eram impressas em cor branca, que as tornava quase invisíveis (escondidas) quando as garrafas estavam vazias. Logo que eram cheias do xarope refrigerante as mensagens tornavam-se claramente visíveis.