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1. 우리나라의 산수화 중에서 마음에 드는 작품을 캡쳐하고 시대, 작가, 작품의 특징을 정리해 봅니다. ( 사진 캡쳐 필수)

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1. 우리나라의 산수화 중에서 마음에 드는 작품을 캡쳐하고 시대, 작가, 작품의 특징을 정리해 봅니다. ( 사진 캡쳐 필수)

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2. 산과 물 나무 등 그리고 싶은 풍경 사진 이미지를 캡쳐하고 첨부해주세요.

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2. 산과 물 나무 등 그리고 싶은 풍경 사진 이미지를 캡쳐하고 첨부해주세요.

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1번의 우리나라 산수화와 2번의 마음에 드는 풍경을 합하여 스토리가 있는 산수화를 제작하는 것이 이번 수행평가의 과제입니다. (작품안에 주인공 (사람 혹은 동물)필수 포함)

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1번의 우리나라 산수화와 2번의 마음에 드는 풍경을 합하여 스토리가 있는 산수화를 제작하는 것이 이번 수행평가의 과제입니다. (작품안에 주인공 (사람 혹은 동물)필수 포함)

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보물 제1950호 경교명승첩(鄭敾 筆 京郊名勝帖)에 들어 있는 <목멱조돈木覓朝暾>﻿

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보물 제1950호 경교명승첩(鄭敾 筆 京郊名勝帖)에 들어 있는 <목멱조돈木覓朝暾>﻿

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이 작품은 강변에 놓인 茅屋을 향하는 인물을 묘사한 것

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산, 바다 완벽

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2327한윤서

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단발령망금강산도-정선

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겸재정선-옹천

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Boats and boating--Equipment and supplies

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2327한윤서

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김윤겸-극락암

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김홍도의 병진년화집 중 옥순봉도.

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네이버 블로그 | 송풍수월 (松風水月)

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전통화가

단원 김홍도(檀園 金弘道)의 작품세계 Ⅲ-산수도,『병진년화첩』,『을묘년화첩』,『관동팔경도』등,

​ 총 20면으로 된 이 화첩에 있는 각 그림의 크기는 가로 36.6㎝, 세로 26.7㎝ 정도이고, 그림은 종이에 먹으로 그린 후 엷게 색칠하였다. 한지에 그린 그림을 두껍고 빳빳한 양지에 붙여 10면을 1첩으로 하여 2첩을 한 갑에 넣어 1면씩 열어 볼 수 있도록 만들었다.

​ 단양 8경의 하나인 사인암을 그린 것으로 추정되는 산수화에도 그의 특색이 잘 나타나는데 바위산의 모습을 근접한 시점에서 화면 가득히 배치하여 그 위용을 잘 나타내고 있으며 농도와 크기를 달리하는 점과 선들을 자유롭게 사용하여 화면에 강약과 변화를 주고 있다. 김홍도가 51세 때인 정조 20년(1796)에 그린 것으로 단원화풍의 연구에 귀중한 자료가 된다.
명나라 문인 동기창(董其昌)은 '소중현대(小中現大)'라며 "작은 것 속에 큰 것이 들어 있다"고 했다. 리움의 단원 소장품 특별전에서 나를 오랫동안 진열장 앞에 붙잡아 놓은 것은 '병진년화첩'(보물 782호)과 '포의풍류도(布衣風流圖)'였다 연풍현감 이후 단원(檀園)[유홍준,국보순례56]
김홍도. 병진년화첩 중 옥순봉도. 1796년, 지본담채, 26.7 x 31.6cm, 호암미술관 소장.

병진년화첩은 단원의 대표작들이 모아진 화첩으로, 회화적 완성도가 상당히 높은 작품들이다. 최근에 위작 논란이 불거졌지만, 위작이라고 하기에는, 필치가 소탈하고 구도의 완성도가 상당히 높다. 현재까지 단원의 기준작이면서 대표작 역할을 해오고 있다. 그 화첩중에서도 가장 대표적인 작품으로 이 옥순봉도가 꼽힌다. 완숙기에 이르른 중년의 단원의 솜씨를 잘 보여주는 걸작이다.

단원의 병진년화첩(丙辰年畵帖) 속에 들어 있는 산수 10폭 중에는 실경산수가 몇폭 있는데. 그중에는 도담삼봉(島潭三峯). 사인암(舍人巖). 옥순봉(玉荀峯) 등 단양(丹陽)의 절경을 그린 것이 있다. 병진년(1796년) 무렵의 단원 산수는 실경에 입각했으면서도. 실경을 넘어서 회화적인 재구성으로 관념산수(觀念山水)의 경지를 전개하였기 때문에, 이 사인암도도 실경과는 사뭇 거리가 있지만, 우람하고 장대한 병풍 같은 절벽바위의 위용을 한껏 강조하고 있다.

암준(岩皴)은 종횡으로 그은 선으로 바위 주름을 나타내고. 여기에 농담을 자유자재로 구사하여. 전후와 요철을 드러내고 또한 농담이 있는 태미점(笞米點)으로 운치를 더하고 있다. 화면 아래쪽 강면의 돌무더기와 수목들. 그리고 사인암 꼭대기의 수목 등도. 단원 산수에 나오는 정형으로. 농담을 구사하여 전후를 나타내고 있으며. 소나무 표현역시 예리하고 농묵과 담묵으로 잔가지 와 잎을 나타내어. 단원소나무의 특징을 보여주고 있다.

단원김홍도 필 『병진년화첩』, 제5폭<도담삼봉도>, 지본담채, 26.7cm X 31.6cm, 호암미술관 소장

일찍이 퇴계 이황도 저녁노을 지는 도담삼봉을 바라보며 다음과 같은 시 한 수을 남겼다

"산은 단풍잎 붉고 물은 옥같이 맑은데, 도담삼봉엔 저녁 놀 드리웠네, 뗏목을 취벽에 기대고 잘 적에, 별빛 달빛 아래 금빛파도 너울지더라"

일찍 부터 알려진 이곳 단양의 절경을 정조대왕도 연풍현감으로 있는 김홍도에게 명하여 그림으로 그려 올리라고 하였다. 이 그림도 당시 그련 연유로 그린 것으로 생각된다.

담양의 도담삼봉을 폭넓게 조망한 작품이다. 삼봉을 정중앙과 그 좌우에 배치하였으나 삼봉은 물론 그 전후의 강 기숡을 비스틈하게 둠으로써 포치는 전혀 답답하지 않다. 특히 먼 산은 간결한 윤곽과 상큼한 버림으로 묘사된 뒤 하늘에 붕 떠 있는 듯이 넓은 여백 위애 놓음으로써 그 아래 도담 삼봉 표면의 자잘한 준법과 분명한 대조를 이루며 작품에 생기를 더하고 있다.

도담삼봉 아래편의 모래톱도 깔끔하다. 언뜻 눈에 잘 안 뜨이지만 우측 아래 구석에 갓 쓴 선비 두사람과 말 두필 그리고 일산을 잡은 종복과 마부가 보이며, 그 좌측에도 갓쓴 두 인물과 댕기머리 총각의 또 다른 일행이 있다.

이들은 이제 막 강 한복판에서 노 저어 오는 배르 기다리고 있는 중이다. 특히 우측 아래 구석의 인물들은 분명한 선묘로 되어 있어서, 도담삼봉 아래 아룻배까지의 넓은 공간을 이들의 기다리는 심정으로 매워주고 있다는 생각이 든다

역시 병진년화첩 중 한 작품으로 빼어난 구도감각을 보여주는 작품이다. 두 노인이 낚시를 하고 있고, 그 앞으로 시원하게 바위가 뻗어있다. 여백을 많이 주어 시원하기 그지없다. 바위에 뿌리를 박고 자란 나무는 그 가지가 담백하여 조선회화의 맛을 유감없이 보여주고 있다.
화면 좌편 위쪽에 치우쳐 담묵으로 묘사된 절벽이. 가운데를 향해 원만한 곳선을 이루면서 물속에 바위들이 듬성듬성 보이는 냇가로 다가와 멈춘다. 시냇물은 전경에서 왼편으로 비스듬히 대각선을 이루는데. 이쪽 언덕 물가에 삿갓을 쓴 이와. 맨상투의 남자가 각각 낚싯대를 드리우고. 말을 주고 받는다. 절벽 중앙에는 발묵기법으로 암층의 일부가 크게 돌출하게 처리하면서. 역시 냇가로 흐르듯 내려오는데, 돌사이에 뿌리 박은 나무들이. 위아래로 기둥과 가지를 뻗으면서. 덩굴을 몇줄 드리우고 있다. 거의 밋밋한 절벽 자체에 비해. 아랫자락은 해삭준(解索皴)이 밀집되면서 농도를 더해 표현되고. 나뭇잎 등 여기저기에는 황갈색 담채를 썼다. 화폭 오른쪽 위의 절벽과 대칭이 되는 공간은. 자욱한 안개속에 무한히 비어 있을 뿐이다.

단원의 병진년화첩은 단원절세보첩이라고도 한다. 아마도 중년 단원의 기량을 다 쏟은 화첩이 아닐까 싶은데, 그림들의 세련미가 높을 뿐 아니라, 단원만의 개성이 너무 나도 훌륭하게 녹아있는 화첩이다.

그 중에서도 이 소림명월도는 가장 대표적인 그림인데, 그전에는 전혀 그림의 중심 소재가 못되었을 소림이 전면에 포치되고, 그 뒤로 달이 은은하면서도 바르게 있고, 그 곁으로 개울물 소리가 화면을 받쳐주는 매우 특이한 그림이다. 보통 소림이 그려진 곳에 모정과 인물이 중심에 등장한다.

그러나 이 소림명월도에는 관습적으로 등장하던 정자와, 인물, 대나무숲 어느것도 찾아볼 수 없다. 더군다나, 단원이 그만의 특유한 필치로 만들어낸 우리산천의 나무들이 주제로 전변에 부각된 것이 놀랍다. 그러면서 그림의 완성도가 높고 훌륭한 효과를 내는 것은 단원이기에 가능한 것인듯 하다. 단원은 우리에게 매우 소중한 화가이다.

해설 : 화폭 전면이 가없는 잔잔한 강물인데. 가운데 큰 버드나무 한 그루가 물속에 잠기듯. 늙은 둥치를 드러내고, 오른편으로 누웠다가는 윗부분이 솟아오르고 있다. 이 나무 앞쪽에 세 그루의 작은 버드나무들이. 큰 버드나무 둥치와 거의 직각으로 교차하면서 자리를 잡는다.

그 뒤 물속을 한 목동이 소 등에 타고 왼편으로 유유히 강을 건너면서. 물에서 이제 막 날아가는 청둥오리 세 마리를 돌아다본다. 작은 버들과 큰 버드나무 둥치 사이 수면에. 아직 두 마리의 물오리가 헤엄치고. 전경에는 초록과 농묵으로. 아주 짧은 연속선과 점들을 찍어. 한 무더기의 수초(水草)를 잘 표현하고 있다. 나무들의 윤곽과 잔가지들 모두 농묵으로 거침없는 속필로 묘사해 가고. 버들잎들은 역시 황록으로 촘촘히 찍었다. 사람. 소. 물오리는 붓끝 세선을 썼으되, 비교적 빠르고도 간소한 선묘이고. 담청을 먹과 섞었거나 황갈색을 인물과 동물에 담채했다.

이 화첩은 낱장으로 불리되었는데 현재 그 가운데 3점만이 확인되었으며 이 그림은 그중의 하나이다

그 중 총석정에 '을묘 중추사 증 김경림,단원' 이라는 관서가 있어서 1795년 8월 김경림에게 그려준 작품임을 알 수있다, 김경림은 김한태의 자이다, 김한태는 본관이 우봉, 호는 영원으로 역관 절충장군 첩추이서의 다들로 본인도 역관이었다.

1786년 식년시 역과에 합격하여 역과방목에 자헌대부까지 올랐다고 기록되어 있으며 관직은 한학교회 치추을 지냈다. 소금장사를 했다는 점문이 있으며, 당시 산양으이 첫째가는 거부로 유명했다. 그의 업청난 부가 화려한 생활상, 그리고 아아가서 정경유착적인 면면은 이조원의 옥호집에 보이는 대고라는 서사시에 비판적으로 읊어지고 있다. 시인묵객들과 교유하기를 좋아하였으며 특히 김홍도를 후대하였다고 한다.

김단원은 그의 나이 50이 되서, 그 꼼꼼하기 그지 없는 붓질이 다소 느슨해진다. 가득채우던 경물은 줄어들고 깍듯한 선은 적어진다. 필치는 명쾌해지고 구도는 더욱 기묘하다. 거기엔 비로소 새소리와 물소리가 노닌다. 조선의 산천이 비로소 조선인의 손에서 조선의 가장 깊은 아름다움을 머금고 다시 태어났다.

관서 우상의 두인은 백문타원인(白文橢圓印) 인으로 인문(印文)은 "심취호산수(心醉好山水 : 좋은 산수에 마음이 취하네)" 이고 말미의 백문방인은 김홍도이다. 관동의 천하 절경인 총석정을 자그마한 화폭 속에 무한한 공간과 독특한 시정이 느겨지도록 그려냈다.

그 공간감의 확보는 구도상 우상에서 좌하로 그어지는 대각선의 아래 편에 주요 경물을 몰아 붙이고 윗 편을 상대적으로 탁트이게 함으로서 이루어졌다. 그리하여 주제인 총석을 화면의 정중앙에 넣었음에도 불구하고 공간은 전혀 옹색해 보이지 않는다.

우변 전후의 소나무 크기의 현격한 대조는 원근의 깊이를 시사하며 나란히 선 총석들의 농담의 변화 역시 절묘하게 이를 뒷받침한다. 특히 좌변의 파도가 뒤로 가면서 점점 작어지고 흐려져서 백면화하는 데에서는 무한 공간감과 시정이 느껴진다.

바위에 부딪는 물보라 위로 날아가는 두마리 물새 역시 드넓은 공간을 효과적으로 시사하면서 화면에서 생동감을 준다. 총석정은 단순한 진경산수화기보다 보는 이에게 한편의 아름다운 사경시(寫景詩)를 보느 듯한 착각을 일으킨다.

김홍도. 을묘년화첩 중 해암호취海巖豪鷲도. 1795년, 지본수묵담채, 23.2 x 27.7cm, 개인 소장.

병진년화첩보다 일년 먼저 그려진 화첩에서 떨어져 나온 그림으로, 단원이 완숙기에 이르렀을때의 작화력을 보여주는 그림이다. 보다시피 이 작품은, 붓질이 꼼꼼하기 그지 없으며, 구도나 세부묘사가 상당히 세련되어있다. 바위나 매의 당당한 모습은 완숙기의 이르른 단원 붓질의 당당함을 보여주는 듯 하다. 매우 소중한 작품이다.

좌변의 주문방인에 홍도나 작가자신이 찍은 것인지는 불분명하다. 드넓은 바다에 불쑥 솟아로른 기괴한 암봉,암석을 때리는 파도와 불보라, 그리고 그 정상에 일촉즉발의 자세로 아래 쪽을 응시하는 기세도 당당한 세찬 보습의 독수리가 그림의 전부이다.

이 모든 소재는 호쾌한 정서를 불어 일으키는제, 구도 역시 화면의 정중앙 세로축을 중심으로 하고있다. 하면에 일부 보이는 또 다른 암봉의 그트머리로 이러한 작가의 의도가 보강되고 있습니다. 작품의 가장 커다란 볼거리는 역시 괴석의 선묘이다. 해풍에 씻겨 뚫리고 깍인 험상굿은 바위의 윤곽선은 굵기가 다양함은 물론이고 곳곳에서 뻗대는 듯 뒤틀림으로써 바다 바위의 강인성을 효과적으로 드러내었습니다.

이것이 정상에 세찬 모습으로앉은 독수리의 용맹을 상징하는 것은 물론이며, 그러면서도 작가는 하면에 선염을 덧대어 앚정감을 확보하는것을 잊지 않았으며 파도릉 요령있게 생략함으로서 바다의 드넓은 공간을 오히려 상상력의 세계로 끌어들이는 천재성을 보이고 있다.

관동팔경도(關東八景圖 )​​

삼공불환도(三公不換圖) 8첩병, 1801년, 견본수묵담채, 133.7 x 418.4 cm, 용인 호암미술관 소장

1801년 12월 순조 임금의 수두(水痘)가 쾌차한 것을 기념하기 위한 계병 신유년 겨울 12월에 임금의 병환인 수두가 나아서 온 나가라 기뻐하고 즐거워하였다. 유후(留後) 한공(韓公)이 계병을 만들어 휘하의 벼슬아치에게 나누어주니 대개 전에 없던 경사를 기념한 것이다.

​ 한공과 나는 <신우치수도(神禹治水圖)>를 얻었고 총제관은 <화훼영모드(花卉影毛圖)>를 얻었으며 주판은 <삼공불환도>로 하기를 원하니 각자 그 좋아하는 것을 얻었다.

그림이 이미 이루어졌으므로 드디어 중장씨(仲長氏)가 지은 「낙지론(樂志論)」을 화제로 썼는데 그 말이 그림에 부합되는 것을 골랐다. 장차 그 좋아하는 바가 이루어지고 중장씨의 논한 내용과 단원(檀園)의 그림에 나타난 뜻을 저버리지 않기를 바란다. 간재 홍의영이 단원이 그림 <삼공불환도>에 제를 쓰다.

작품 제목 '삼공불환(三公不換)'이라는 말은 평생을 포의(布衣)로 지냈던 남송(南宋)의 시인 대복고(戴復古)의 「조대시(釣臺時)」에 보이는 것으로, 그 뜻은 전원의 즐거움을 삼공(三公)의 높은 벼슬과도 바꾸지 않겠다는 뜻이다. 작품은 말린 상태로 불에 일부 타서 1폭의 손상이 특히 심한 위에 각 폭 사이가 2, 3cm가량씩 잘려나가 연결이 끊기는 곳이 있다.

홍의영은 발문에서 작품의 내용과 부합하는 『낙지론』부분을 발췌해서 적었다고 하므로 작품 설명은 생략하기로 한다. 단 한가지 놓쳐서 않되는 점은 이 작품이 중국의 고살르 소재로 한 작품임에도 불구하고 전형적인 조선의 산수, 조선의 풍속화로 그려지고 있다는 점이다.

돌 담 안으로 오동나무, 소나무, 파초, 연못, 괴석, 평상이 보인다. 어느 하나도 어색하지 않은 대단한 그림이다.

로 시작하는 이 글은 단원이 직접 쓴 글로, 내용은 아래와 같다 . '(내가 경상도 안기에서 찰방이라는 벼슬을 하기 전인) 1781년(37살) 4월 1일 창해 선생(정란)과 화가 강희언이 나의 집 '단원'을 찾아와, 나는 거문고를 타고 강희언은 창해 선생에게 술잔을 권하며 풍류를 즐걌는데, 3년이 지난 1784년 연말에 창해 선생이 경상도 안기로 놀라오셨기에, 그때 일을 생각하며 그려드렸다 ' (오주석님의 번역임)

오른쪽에 마당에 조그만 연못이 있고 그 옆에 커다란 돌(괴석)을 관상용으로 들여놨다. 그리고 늘어진 나뭇가지 아래에는 받침대를 세웠고, 나무 아래에 평상을 만들었다 . ​

오주석은 단원 집의 위치를 알 수 있는 단서를 그림 오른쪽 위에 있는 창해 선생 정란의 칠언절구 한시에서 찾을 수 있다고 했다. 한시는 두 수인데, 오주석은 그 첫 시를 이렇게 해석했다.

푸른 하늘 넓고 고요해 바다와 하늘 빈 듯하네

오주석은 금성산이 지금의 성산동 금성산으로 추정된다고 하면서, 김홍도의 젊은 시절 호인 서호(西湖)가 마포 강가의 옛 이름라는 것도, 그가 한강에서 가까운 성산동 금성산 부근에서 살았을 것이라는 추정을 뒷받침 한다고 주장했다. 그럼 다시 한 번 전체 그림을 본다. 이렇게 구석구석을 본 다음 전체를 보면 눈에 잘 들어오기 때문이다.

​ 서른 일곱 살이 되던 1781년 4월 1일, 김혿도는 자신의 집 '단원'에서 창해 정란, 강희언과 함께 진솔회(眞率會) 모임을 가졌다. 이 사실은 안기 찰방 시절에 그린 유명한 <단원도>라는 작품으로 확인된다. 이 작품은 1784년 세밑에 정란이 경상도 안기역을 찾았을 때 3년전 봄 김홍도 집에서 강희언과 더불어 세 사람이 가졌던 조촐한 풍류 모임을 김홍도가 회상해 그린 작품으로서 작별에 임해 정란에게 선사한 것이다.

그림을 보면 산기슭에 기댄 초가집이지만 규모가 꽤 넉넉하고 넓은 마당에 연못이 있으며, 큼직한 괴석과 돌평상까지 놓여 있다. 오동나무, 대나무, 소나무 등 갖가지 수목이 갖추어졌는데 특히 기운 가지에 버팀목을 댄 것으로 보아 정원에 꼼꼼한 손길이 닿아 있다. 뜰에 서성거리는 학은 집안에서 키우던 것이다.

관암도(冠巖圖) 고산구곡도(高山九曲歌) 중 제1곡, 18C 말, 병풍 종이에 담채,

율곡의 고산구곡가 중 제1곡인 관암을 그린 그림이다. 관암은 해주성 서쪽으로 45리 상거한 고산계곡에 솟은 바위로 그 모습이 선비의 관모와 비슷하다 하여 붙여진 이름이다. 율곡의 가사에 나오는 구곡은 이곳을 시작으로 그림에서 보이는 계수를 따라 화암 취병 송애 은병 조협 풍암 금탄 문산 등의 경치 좋은 곳 아홉군데를 말한다.

이 병풍은 12폭으로 되어 각각 율곡의 고산구곡가와 송시열의 한역시가 따르며 각 폭에는 7언절구의 시가 김조순 이하 9인에 의해 쓰여졌다. 전경에 조그만 계수(溪水)가 흐르고 그 앞 쪽에는 소나무 서너그루와 잡목이 듬성듬성하게 구릉으로 이어져 처리되었다.

관암 뒤편의 평평한 언덕에는 동자를 거느린 선비가 소요하며 그 아래에서는 율곡의 門徒인 듯한 세 사람이 언덕을 오른다. 선비 뒤에는 절벽이 왼쪽으로 기우뚱 솟아 있다. 관암은 단원의 병진화첩의 사인암도와 같은 기법으로 모난 바위를 처리하였다.

산수도

한정품국 견본담채 97.7 cm X 41.3 cm서울대학교 박물관

단원의 노년 작품으로 추정되는데, 매우 무르익은 구도와 자유롭고 소탈한 필치를 보여주고 있다. 화면이 많이 변색하여, 원래의 맛은 많이 잃은 듯 한데, 본래에는 널리 차지한 여백이 상당한 깔끔함과 품격을 주었으리라고 생각된다. 한국전쟁 등을 거치면서, 이리저리 옮겨다니다 보니, 변색되고 벌레가 먹은 듯 한데, 참으로 안타까운 일이다. 거침없고 힘있는 필치며, 단원이 얼마나 자유자재로 붓을 놀렸는지 알 수 있게 하는 그림 중하나이다.

김홍도는 파도에 매력을 느꼈던 모양으로, 파도를 주제로 한 비슷한 작품이 몇점 전해지고 있다. 그 가운데서도 이 <낭구도>는 매우 뛰어난 작품으로. 왼편의 암초에 내려 앉아 있는 바닷새의 무리에. 흰 분채(粉彩)를 입혔을뿐. 어느 것이나 묵색이 그대로 드러나 보이는, 맑은 담청색으로 선염하고 있다. 단순한 주제이지만 단원(檀園) 김홍도의 대가로서의 관록을 유감없이 발휘한 작품이다.

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단원 김홍도(檀園 金弘道)의 작품세계 Ⅲ-산수도,『병진년화첩』,『을묘년화첩』,『관동팔경도』등,

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전통화가 단원 김홍도(檀園 金弘道)의 작품세계 Ⅲ-산수도,『병진년화첩』,『을묘년화첩』,『관동팔경도』등, ​ 총 20면으로 된 이 화첩에 있는 각 그림의 크기는 가로 36.6㎝, 세로 26.7㎝ 정도이고, 그림은 종이에 먹으로 그린 후 엷게 색칠하였다. 한지에 그린 그림을 두껍고 빳빳한 양지에 붙여 10면을 1첩으로 하여 2첩을 한 갑에 넣어 1면씩 열어 볼 수 있도록 만들었다.

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Boats and boating--Equipment and supplies

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겸재 정선 장안연우

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정선의 낙산사

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