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Répétitions et extrait de la pièce "Savannah Bay" (1983)

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Répétitions et extrait de la pièce "Savannah Bay" (1983)

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"Marguerite Duras, un théâtre de voix" (extrait de la préface)

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"Marguerite Duras, un théâtre de voix" (extrait de la préface)

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Mary Noonan et Joëlle Pagès-Pindon (dir.), Marguerite Duras, un théâtre de voix / A theatre of voices, Brill / Rodopi, 2018, p. VI-X.

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Brouillon dactylographié et annoté du "Ravissement"

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Brouillon dactylographié et annoté du "Ravissement"

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Duras, l'oeuvre matérielle, Institut Mémoires de l'édition contemporaine, 2006, p. 94.

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Notice sur le roman dans la collection La Pléiade

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Notice sur le roman dans la collection La Pléiade

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Notice rédigée par Bernard Alazet

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Libération, 7 avril 1964

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L'ENSEMBLE DE L'OEUVRE / ECRIRE / LE LIVRE

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L'ENSEMBLE DE L'OEUVRE / ECRIRE / LE LIVRE

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Le "style" Duras (extrait de "Apostrophes", 28 septembre 1984)

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Le "style" Duras (extrait de "Apostrophes", 28 septembre 1984)

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Entretien avec Bernard Pivot suite au succès de L'Amant.

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Marguerite Duras talks about her literary style

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In 1984, Marguerite Duras was awarded the Prix Goncourt for her novel L'Amant (The Lover). This was an opportunity to hear her talk about her literary style in a programme of Bernard Pivot.

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Luc Magoutier, "Comment Marguerite Duras a déconstruit le roman traditionnel français", Philit, 23 avril 2014

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Luc Magoutier, "Comment Marguerite Duras a déconstruit le roman traditionnel français", Philit, 23 avril 2014

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Elle aurait eu 100 ans cette année. Occasion pour le monde des lettres de clamer un amour inconsidéré pour l'artiste avant-gardiste et dit-on révolutionnaire. En effet, difficile de nier l'influence que Marguerite Duras exerce encore aujourd'hui sur la nouvelle génération d'écrivains - plus égocentrique et engoncée dans le genre auto-fictionnel. De L'Amant au Ravissement de Lol V. Stein en passant par Le Vice-consul, Duras a fondé son art sur le silence, a priori pour libérer le langage et le sens. En réalité, son seul héritage réside dans la déconstruction totale du roman traditionnel français. Stylistiquement, l'auteur joue avec le mutisme, obscurcit volontairement sa narration et laisse le champ libre aux interprétations multiples.

Comment résumer ses intentions littéraires ? En une expression pompeuse : Duras explore de " nouvelles régions narratives " comme elle le révèle dans les remarques générales qui précèdent l'une de ses pires atrocités, India Song : " Les personnages évoqués dans cette histoire ont été délogés du livre intitulé Le Vice-consul et projetés dans de nouvelles régions narratives ". Projection, emprunt, transport, imbrication, nouveauté : une seule phrase et l'univers durassien est visible. Le roman n'est plus un mais multiple. Idéal pour retourner et intellectualiser des histoires sans fin et sans fondement.

Ainsi, pour Duras, l'écriture ne s'oppose plus à la lecture, les deux s'imbriquent à l'intérieur de l'œuvre produite. La figure de l'écrivain supplante alors les lieux et les espaces. La catégorisation générique n'existe plus. Dans India Song, le sous-titre révèle cette volonté : " Texte, Théâtre, Film ". Le mot " roman " est abandonné sans ménagement. Trop réducteur pour les intentions novatrices de Duras, il fait référence à un passé jugé rétrograde et peu enclin aux aspérités littéraires et artistiques de l'écrivain. L'entreprise s'ancre volontairement dans une approche structuraliste. Par conséquent, lorsque nous lisons, un texte s'écrit en nous, un texte autre que celui produit. Il y a ici une volonté manifeste de faire du lecteur un agent et non plus un patient face à la trame narrative. Ce dernier, alors abandonné, est censé occuper l'espace laissé vacant par l'écrivain. Cette démarche ne fait pourtant que s'inscrire dans un cadre intellectuel et artistique précis.

En France, entre les années 40 et 70, un mouvement remet en cause ce couplage entre la logique de l'action décrite et la chronologie. En effet, le nouveau roman (ou nouveau réalisme) reproche au roman dit balzacien d'accorder une trop grande importance aux significations sociales et psychologiques qualifiées de dépassées et propose un roman qui rend compte des rapports existant entre les objets, les gestes et les situations. Tout en supprimant le lien prédominant entre le développement du comportement des personnages et leur psychologie L'interprétation de l'histoire ou des personnage est alors proscrite, et le but de cette réflexion est de produire un objet nouveau dans lequel repose une sorte de silence nourri de la signification. Une volonté d'autant plus visible chez un auteur comme Alain Robbe-Grillet ( La Jalousie) qui n'hésite pas à composer une véritable musique de mots perdus en rapport direct avec ses intentions littéraires.

Face à cette tentative inédite, Duras exprime une défiance et ne veut pas s'inscrire dans un mouvement dont elle ne maîtrise pas les tenants et les aboutissants. Pourtant, l'auteur ne fait (ou plutôt ne tente) que suivre l'initiative de Robbe-Grillet - un pas sur le côté évidemment. Son œuvre dénature l'enjeu des nouveaux romanciers (rejet de l'intrigue certes, mais promotion également de l'instant, de la vue, de la voix, du son et de la musique), vide les prétentions stylistiques de ce courant et ne débouche que sur une exploration timide d'un moi freudien ainsi qu'une utilisation quasi-systématique de ce topos qu'est le triangle amoureux.

Proche de Blanchot, instigateur de la notion d'espace littéraire entre création et réception, entre dedans et dehors, entre vie et mort, Duras partage son espace créatif en trois axes : la page, la scène et l'écran (ses productions cinématographiques frôlent d'ailleurs le néant absolu). Pour cela, elle invite le lecteur à explorer et à voyager à travers ses intentions. Ainsi, l'écrivain abandonne une partie de ses prérogatives afin d'obliger son récepteur à combler le vide énorme du récit ou du moins à le ressentir. Duras invoque l'intertextualité et le principe de déterritorialisation mais en réalité elle appauvrit totalement ce qu'elle nomme " la page, la scène et l'écran ".
Créer les chaînons manquants
Par exemple, dans le célèbre Ravissement de Lol V. Stein, peut-être la seule œuvre intéressante de l'auteur, l'histoire ne se comprend et ne s'apprécie que par son absence. Impossible de savoir quand commence l'histoire, quand elle se finit. La trame ne se fonde que sur les réminiscences de son narrateur (Jack Hold). Pour combler cet abysse, Duras ressort sa parade indémodable du triangle amoureux, aussi vide qu'insupportable. Comme chez Robbe-Grillet, il y a chez Duras cette volonté de faire de la bande sonore que nous écoutons au fil des pages, une chambre d'écho où s'entendent plusieurs voix et par conséquent plusieurs points de vues. Mais là où " le pape du nouveau roman " maîtrise parfaitement (et parfois même à l'excès) son sujet, Duras ne peut s'empêcher d'incorporer une profondeur factice censée justifier la pauvreté du récit. Dans Lol V. Stein, cela se traduit par l'invention d'un artifice fumeux révélé par le narrateur : " Aplanir le terrain, le défoncer, ouvrir des tombeaux où Lol fait la morte, me parait plus juste, du moment qu'il faut inventer les chaînons qui me manquent dans l'histoire de Lol V. Stein ". Bref, débrouillez-vous avec ce que vous avez, inventez votre propre histoire et construisez vous-même les " chaînons manquants " de l'histoire.

Cet aspect est également visible dans India Song. L'écriture durassienne est caractérisée par des passages permanents entre un genre et un autre mais également entre une histoire et une autre. Néanmoins, Duras refuse les termes de transposition et d'adaptation, beaucoup trop simplistes. Elle " déloge " des passages du Vice-consul de telle manière que leurs enchaînements amènent à un nouveau récit, à une nouvelle vision. En d'autres termes, à une nouvelle interprétation. En cela, Duras a raison de refuser l'étiquette du nouveau roman dont elle n'est pas digne. En réalité, elle pioche allègrement dans l'héritage national, en accumulant les couches psychologisantes, tout en faisant passer ses textes comme des objets novateurs, en rupture totale avec le passé.

Duras cherche à créer du neuf avec du vieux et pour répondre aux possibles attaques, elle justifie ces retours à des épisodes anciens en invoquant la notion de " voix extérieures au récit" . Stylistiquement, cela donne des passages aussi navrants que le premier dialogue entre la Voix 1 et la Voix 2 dans India Song : " Voix 1/Il l'avait suivi aux Indes. Voix 2/Oui. (Temps) Voix 2/Pour elle il avait tout quitté en une nuit. Voix 2/La nuit du bal ... ? Voix 1/Oui. ". Ce que disent les voix se superposent dans notre esprit à ce qui est vu, entendu et perçu. Ce ne sont pas des voix off car elles sont étrangères au point de vue de l'histoire et de la narration. Ce décalage entre présent et passé n'est là que pour brouiller une narration qui en plus de se répéter, n'apporte donc aucun élément nouveau. Cette chambre d'écho est alors totalement déconnectée du lecteur comme le révèle non sans ironie mais aussi honnêteté Duras dans son résumé de l'œuvre : " Les VOIX ne s'adressent pas au spectateur ou au lecteur ". Àqui alors ? Seulement à l'auteur qui les fait parler.

Selon Marthe Robert, critique littéraire française connue pour ses lectures psychanalytiques de Goethe et Kafka, écrire c'est toujours écrire contre quelque chose et remanier fictionnellement sa propre biographie. Chez Duras, notamment dans son roman autobiographique L'Amant - où l'on suit avec dégout l'émancipation sexuelle d'une femme-enfant particulièrement éprouvant e - cela se traduit par l'inconvenance d'écrire sa propre histoire. En cela, elle a réussi à rompre idéologiquement avec le naturalisme d'un Zola ou avec le réalisme d'un Balzac. Alors que le roman traditionnel français parvenait à dépeindre avec force et justesse son environnement social et politique, Duras ne décrit que son petit nombril en oubliant le plus important : le lecteur.

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Comment Marguerite Duras a déconstruit le roman traditionnel français

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Elle aurait eu 100 ans cette année. Occasion pour le monde des lettres de clamer un amour inconsidéré pour l'artiste avant-gardiste et dit-on révolutionnaire. En effet, difficile de nier l'influence que Marguerite Duras exerce encore aujourd'hui sur la nouvelle génération d'écrivains - plus égocentrique et engoncée dans le genre auto-fictionnel.

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Bernard Alazet, "Écrire sur fond d'absence", TDC,  n° 1073, Canopé Editions, 2014, p. 8-15.

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Bernard Alazet, "Écrire sur fond d'absence", TDC,  n° 1073, Canopé Editions, 2014, p. 8-15.

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Bernard Alazet, notice "Écrire", in Dictionnaire Marguerite Duras (dirigé par Bernard Alazet et Christiane Blot-Labarrère, Paris, Honoré Champion, 2020), p. 184-187.

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Bernard Alazet, notice "Écrire", in Dictionnaire Marguerite Duras (dirigé par Bernard Alazet et Christiane Blot-Labarrère, Paris, Honoré Champion, 2020), p. 184-187.

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Anaïs Frantz, notice "Livre", in Dictionnaire Marguerite Duras (dirigé par Bernard Alazet et Christiane Blot-Labarrère, Paris, Honoré Champion, 2020), p. 339-341.

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Anaïs Frantz, notice "Livre", in Dictionnaire Marguerite Duras (dirigé par Bernard Alazet et Christiane Blot-Labarrère, Paris, Honoré Champion, 2020), p. 339-341.

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"Le mot compte plus que la syntaxe. C'est avant tout des mots, sans articles d'ailleurs, qui viennent d'assez loin et qui s'imposent. le temps grammatical suit, d'assez loin" (in Les Parleuses, Minuit, 1974, p. 11) d

"La peur quand on écrit, elle est normale. il ne faut pas avoir peur de cette peur-là. Si cette peur n'existe pas, on n'écrit pas. Quand je relis mes textes, j'ai peur. Le Ravissement, Le Vice-Consul, L'Amour" (in Le Monde extérieur, "Flaubert, c'est..", P.O.L., 1993, p. 22)

"La travail est toujours naïf, enfantin. Seul la paresse est noble, "grande". La plupart des romans refusés par les éditeurs sont des romans trop écrits. Queneau me disait : il faut se méfier des romans. un roman d'une écriture parfaite, écrite jusqu'à son plein c'est à fuir. (...) Il n'y a rien de plus mystérieux que ça, le dédoublement de l'être humain dans l'écrit. lire c'est écrire aussi. (...) La plus forte histoire de toutes celles qui peuvent vous arriver, c'est écrire (...). L'inconnu de ma vie c'est ma vie écrite. je mourrai sans savoir cet inconnu. Comment on écrit ça, pourquoi, comment j'ai écrit, je ne sais pas, je ne sais pas comment ça a commencé. On ne peut pas l'expliquer. D'où viennent certains livres ? Il n'y a rien sur la page et puis tout à coup il ya trois cents pages. D'où ça vient ? Il faut laisser faire quand on écrit, il ne faut pas se contrôler, il faut laisser aller parce qu'on ne sait pas tout de soi. on ne sait pas ce qu'on est capable d'écrire."

(in Le Monde extérieur, "Flaubert, c'est..", P.O.L., 1993, p. 23-24).

"Le Nouveau roman est surtout un rewrite plus ou moins adroit de la littérature américano-surréaliste. C'en est même assez pénible".

(in Le dernier des métiers, Seuil, 2016, entretien publié en juillet 1963 dans Paris-Théâtre)

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PIERRE DUMAYET interviewe MARGUERITE DURAS sur son livre Le ravissement de Lol V. Stein.

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Marguerite Duras à propos du "Ravissement de Lol V.Stein"

PIERRE DUMAYET interviewe MARGUERITE DURAS sur son livre "Le ravissement de Lol V. Stein". Elle dit avoir été malade, et parle de l'alcool; c'est le premier livre qu'elle a écrit sans boire. Elle raconte le personnage de Lol V. Stein qu'elle a rencontrée dans un asile psychiatrique et qu'elle a appelée Lol, à cause de la comédienne Loleh Bellon. Elle parle de différents éléments de son livre, de la folie de Lol, de l'abolition des sentiments.

Producteur / co-producteur

Office national de radiodiffusion télévision française

Générique

Présentateur : Pierre Dumayet Participant : Marguerite Duras Réalisateurs : Jean Prat, Michelle Porte

Descripteur(s)

alcool, alcoolique, création, écrivain, gros plan, Littérature, roman, sentiment

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Marguerite Duras à propos du "Ravissement de Lol V.Stein" | INA

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Marguerite Duras à propos du "Ravissement de Lol V.Stein" PIERRE DUMAYET interviewe MARGUERITE DURAS sur son livre "Le ravissement de Lol V. Stein". Elle dit avoir été malade, et parle de l'alcool; c'est le premier livre qu'elle a écrit sans boire. Elle raconte le personnage de Lol V.

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Notice sur le roman, in "Dictionnaire Marguerite Duras" (dirigé par Bernard Alazet et Christiane Blot-Labarrère, Paris, Honoré Champion, 2020)

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Notice sur le roman, in "Dictionnaire Marguerite Duras" (dirigé par Bernard Alazet et Christiane Blot-Labarrère, Paris, Honoré Champion, 2020)

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Notice rédigée par Florence de Chalonge (p. 525-529)

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Michel David, Notice "Ravissement", in Bernard Alazet et Christiane Blot-Labarrère, Dictionnaire Marguerite Duras, Paris, Honoré Champion, 2020, p. 524-525.

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Florence de Chalonge, notice "Lol V. Stein", in Bernard Alazet et Christiane Blot-Labarrère, Dictionnaire Marguerite Duras, Paris, Honoré Champion, 2020, p. 341-342

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"Son vrai nom, c'est elle qui se le donne. Après sa maladie, elle se nomme elle-même... et pour toujours" (in Les Parleuses, Minuit, 1974, p. 23)

"Il est évident que lorsque L.V.S. "remue dans le ventre de Dieu", elle revient dans le marécage matériel, mais pas vers le dieu créateur, vers le marécage où il était, comme le reste, englouti" ((in Les Parleuses, Minuit, 1974, p. 240)

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Florence de Chalonge, notice "Anne-Marie Stretter", in Bernard Alazet et Christiane Blot-Labarrère, Dictionnaire Marguerite Duras, Paris, Honoré Champion, 2020, p. 51

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"Marguerite Duras: une vie" (Brut, 3 mars 2019)

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"Marguerite Duras: une vie" (Brut, 3 mars 2019)

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Epreuves corrigées de la main de l'auteur du "Ravissement".

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Epreuves corrigées de la main de l'auteur du "Ravissement".

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Duras, l'oeuvre matérielle, Institut Mémoires de l'édition contemporaine, 2006, p. 50-51.

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APPROCHE NARRATIVE / RECIT INACHEVÉ / INDICIBLE

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APPROCHE NARRATIVE / RECIT INACHEVÉ / INDICIBLE

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Anne-Marie Garcia, "Lol V. Stein : le parti de l'opacité", in TDC, n° 1073, Canopé Editions, 2014, p.40-41.

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Analyse proposée par Joëlle Pagès-Pindon dans son ouvrage "Marguerite Duras", Ellipses, p. 38-48.

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Analyse proposée par Joëlle Pagès-Pindon dans son ouvrage "Marguerite Duras", Ellipses, p. 38-48.

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Déçue par les premières adaptations de ses romans ( Barrage contre le Pacifique, Moderato cantabile...), Marguerite Duras ne s'est longtemps reconnue que dans Hiroshima, mon amour, premier film vraiment attaché au verbe durassien. Mais une dispute avec Resnais lui fait sauter le pas, et passer derrière la caméra. Ce sera La Musica en 1967, " un film théâtral, un anti-Hiroshima, austère, sans objet ". S'ensuivront 18 films, parmi lesquels India Song, Le Navire Night ou Le Camion. 15 ans de cinéma pour autant de gestes avant-gardistes et politiques, et dont la radicalité tient tout entière dans le titre, programmatique, de son deuxième film : Détruire, dit-elle.

Rétrospective avec le soutien de CHANEL

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Déçue par les premières adaptations de ses romans ( Barrage contre le Pacifique, Moderato cantabile...), Marguerite Duras ne s'est longtemps reconnue que dans Hiroshima, mon amour, premier film vraiment attaché au verbe durassien. Mais une dispute avec Resnais lui fait sauter le pas, et passer derrière la caméra.

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Blow up - Marguerite Duras en génériques - Regarder le film complet | ARTE

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Profitons de la rétrosective Marguerite Duras à la Cinémathèque française, pour revoir l'épisode d'Alexandre Vuillaume-Tylski, consacré aux génériques de l'autrice.

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Marguerite Duras - Aurélia Steiner Vancouver (English subtitles)

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"Les mains négatives" Marguerite Duras 1979 (FR+RUS Subtitles)

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Biographie : "repères" par Jean Vallier (biographe de Marguerite Duras)

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Biographie : "repères" par Jean Vallier (biographe de Marguerite Duras)

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Jean Vallier, C'était Marguerite Duras, Tome II, Fayard, 2010, p. 411-443.

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Jean Vallier, Marguerite Duras, la vie comme un roman, Textuel, 2006, p. 134-135.

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"Le siècle de Marguerite Duras" de Pierre Assouline  (2013)

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"Le siècle de Marguerite Duras" de Pierre Assouline  (2013)

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52min.

Le siècle de Duras

Description

Marguerite Duras racontée par elle-même, au fil d'entretiens et d'archives : l'autoportrait d'une femme aux prises avec ses démons et ses passions, par Pierre Assouline.

On n'a pas fini d'écouter Marguerite Duras (Saïgon, 4 avril 1914 - Paris, 3 mars 1996), ses mots autant que ses silences. Il n'y a pas que ses livres. Ses entretiens pourraient être inclus dans ses œuvres complètes tant ils les prolongent. Dites autrement, certaines de ses vérités prennent une autre résonance. Sur l'enfance tout d'abord. Sur l'écriture ensuite et l'impérieuse nécessité, dès l'âge de 12 ans, de s'en emparer pour " faire parler ce silence" sous lequel sa famille l'avait écrasée. Sur sa mère bien sûr, ses talents de conteuse, sa folie, que Marguerite crut longtemps avoir reçue en héritage, son pessimisme radical. Sur le colonialisme. Sur la Résistance et la torture. Sur son jeu dangereux avec l'alcool. Sur l'amour maternel. Sur la politique, l'ancienne secrétaire de section du Parti, demeurée une communiste sans jamais plus se reconnaître dans le communisme, ayant fini par verbaliser sa haine du Parti. Sur la vie, tout simplement.
En regardant défiler son siècle, en jugeant certains hommes dans l'amitié affectueuse (François Mitterrand), sans indulgence (Sartre) ou avec une grande violence parfois (le général de Gaulle, Jean-Marie Le Pen), elle reste une écrivaine en toutes choses d'une effrayante lucidité sur elle-même avant de l'être sur les autres. Duras avait le génie de parler et d'écrire sans passer par le filtre de la connaissance, en allant droit au nerf, animée d'une froide clarté et d'une détermination tranchante. Sans détour jusqu'à l'essentiel. Dans ce film de montage, où seule sa voix commente, elle s'explique sans jamais chercher à se justifier, avec un esprit, une intelligence, un humour et une absence de détours qui, autant que ses silences, sont sa signature.

Fiche technique et artistique

Réalisateur : Pierre Assouline

Producteur : Cinétévé

Année : 2013

Nationalité : France

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On n'a pas fini d'écouter Marguerite Duras (Saïgon, 4 avril 1914 - Paris, 3 mars 1996), ses mots autant que ses silences. Il n'y a pas que ses livres. Ses entre

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Madeleine Borgomano, Foliothèque n°60, 1997, p. 137-146 et p. 195-200.

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Voir section "manuscrits et critique génétique"

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Annalisa Bertoni, "Genèse. du personnage : Jacques Hold dans "Le Ravissement de Lol V. Stein" de Marguerite Duras", in "Marguerite Duras 4: le personnage miroitements du sujet", La revue des lettres modernes, Série Marguerite Duras, Minard, 2010, p. 25-39.

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Annalisa Bertoni, "Genèse. du personnage : Jacques Hold dans "Le Ravissement de Lol V. Stein" de Marguerite Duras", in "Marguerite Duras 4: le personnage miroitements du sujet", La revue des lettres modernes, Série Marguerite Duras, Minard, 2010, p. 25-39.

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"Hommage fait à Marguerite Duras, du ravissement de Lol V. Stein", in Cahiers Renaud-Barrault, n°52, décembre 1965.

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Marguerite Duras, La Vie matérielle, P.O.L., 1987, p. 33-38.

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Jean-Marc Turine, "Marguerite Duras, le ravissement de la parole", INA/Radio France, 1997.

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Marguerite Duras, La Vie matérielle, P.O.L., 1987, p. 85-86.

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Soleil noir, dépression et mélancolie, Gallimard, 1987 (2ème extrait : p. 233-235)

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Madeleine Borgomano, Foliothèque n°60, 1997, p. 105-108

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Soleil noir, dépression et mélancolie, Gallimard, 1987 (2ème extrait : p. 248-252)

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Catherine Mory et Philippe Bercovici, L'Incroyable Histoire de la Littérature Française, Les arènes BD, 2022, p. 329-344.

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Madeleine Borgomano, Foliothèque n°60, 1997, p. 24-29.

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Film de Alain Resnais.

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Hiroshima mon amour (version restaurée) bande annonce

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Film de Henri Colpi. Palme d'or à Cannes en 1961.

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Une Aussi longue absence (1960) - FRENCH

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"L'anéantissement, tremplin de Lol", 30 avril 1964 (interview publiée dans "Les Lettres françaises")

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"L'anéantissement, tremplin de Lol", 30 avril 1964 (interview publiée dans "Les Lettres françaises")

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Marguerite Duras, Le dernier des métiers, Seuil, 2016, p. 30-33.

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Marguerite Duras, intervieweuse pour la télévision dans les années soixante

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Marguerite Duras, intervieweuse pour la télévision dans les années soixante

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Rembob'INA, 15 août 2024, LCP Assemblée nationale

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Marguerite Duras, intervieweuse pour la télévision dans les années soixante | Rembob'INA

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En 1985, un fait divers passionne la France : qui a tué le petit Grégory ? La star littéraire du moment, Marguerite Duras, va s'emparer de l'affaire. Elle écrit un article à scandale, " Sublime, forcément sublime ", où elle décide que Christine Villemin est coupable. 30 ans plus tard, cet article controversé résonne toujours.

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Duras et l'affaire du petit Grégory - Stupéfiant !

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En 1985, un fait divers passionne la France : qui a tué le petit Grégory ? La star littéraire du moment, Marguerite Duras, va s'emparer de l'affaire. Elle écrit un article à scandale, " Sublime, forcément sublime ", où elle décide que Christine Villemin est coupable.