# data[].attributes.headline
Фильм "Доктор Живаго"

# data[].attributes.subject
Фильм "Доктор Живаго"

# data[].attributes.body
(США, 1965г.)

# data[].attributes.attachment_link.title
Доктор Живаго 1965 смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве - w1.zona.plus

# data[].attributes.attachment_link.description
Смотреть онлайн фильм Доктор Живаго бесплатно - Свергают правительства, сражаются армии, но любовь переживает все. Нити знаменитого романа Бориса Пастернака вплетены в эпическое полотно в фильме Доктор...

# data[].attributes.headline
Фильм  "Доктор Живаго"

# data[].attributes.subject
Фильм  "Доктор Живаго"

# data[].attributes.body
(Великобритания, 2002 г.)

# data[].attributes.attachment_link.title
Доктор Живаго (2002) (Doctor Zhivago, 2002): Всё о сериале на ivi

# data[].attributes.attachment_link.description
Английская интерпретация известнейшего русского романа о революции и простой любви. "Доктор Живаго" представляет собой мини-сериал, общей продолжительностью четыре часа. Это вторая западная экранизация романа Пастернака, снятая почти через 40 лет после одноименной американской картины Дэвида Лина. В мини-сериале доктора Живаго сыграл Хэнс Мэтисон, а Лару - Кира Найтли, "примерившая" светлую русскую косу.

# data[].attributes.attachment_link.provider_name
Библиографический ресурс "Чтобы Помнили"

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Искусство | Поэзия

Писатель и поэт
Лауреат Нобелевской премии по литературе (1958)

Жизнь ведь это только миг,
Только растворенье
Нас самих во всех других,
Как бы им даренье.

Борис Пастернак родился 10 февраля 1890 года в Москве, в районе старых Тверских-Ямских улиц в небольшом доме, построенном после московского пожара в 1817 году. Сохранилось свидетельство в метрической книге за 1890 год в статье под номером 7: "У действительного студента Леонида Осиповича Пастернака и его жены Розы Исидоровны Кауфман, января 30-го в 12 часов ночи родился здесь, по Оружейному переулку, дом Веденеева, сын, которому дали имя - Борис".

Позже Борис Пастернак писал о своем детстве:

О, детство, ковш душевной глуби!
О, всех лесов абориген,
Корнями вросший в самолюбье,
Мой вдохновитель, мой регент!

Борис Пастернак с младенчества оказался на перекрёстке больших трудов русской и мировой культуры, немаловажная часть которых совершалась у него на глазах. Его отец был художником-академиком, а мама - выдающейся пианисткой. В доме Пастернаков бывали Толстой, Скрябин, Серов, Ге и другие известные люди своего времени. Из окна их кухни можно было наблюдать за работой скульптора Паоло Трубецкого. Квартира примыкала к мастерским, где замечательные педагоги обучали молодых художников, многие из которых составили потом славу русского искусства. Таким образом, Пастернак с детства был включён в атмосферу серьёзного творческого труда.

В сущности, Пастернак мог состояться не только как потенциальный музыкант или философ, но и как профессиональный живописец. Начиная с детских лет и до последних дней, он всегда видел мир в своей поэзии, лирической и традиционной прозе, в красках и линиях. Пастернак как бы не разлучался с мольбертом и палитрой, и мысленно смешивать краски для него было наибольшим удовольствием.

В четырёхлетнем возрасте Борис Пастернак вместе со всей семьёй переехал в казённую квартиру Училища живописи, ваяния и зодчества на Мясницкой улице против почтамта. О роли музыки в своей жизни, и в особенности Скрябина, с которым семья дружила в его отроческие годы, Пастернак писал: "Больше всего на свете я любил музыку, больше всех в ней - Скрябина. Музыкально лепетать я стал незадолго до первого с ним знакомства. К его возвращению из-за границы я был учеником композитора Гриэра. Мне оставалось ещё только пройти оркестровку. Говорили всякое, впрочем, важно лишь то, что, если бы говорили и противное, всё равно, жизни вне музыки я себе не представлял".

Раскат импровизаций нёс
Ночь, пламя, гром пожарных бочек,
Бульвар под ливне, стук колёс,
Жизнь улиц, участь одиночек.
Так ночью, при свечах, взамен
Былой наивности, нехитрой,
Свой сон записывал Шопен
На чёрной выпилке пюпитра.
Или, опередивши мир
На поколения четыре,
По крышам городских квартир
Грозой гремел полёт Валькирий.
Или консерваторский зал
При адском грохоте и треске
До слёз Чайковский потрясал
Судьбой Паола и Франчески.
(из стих. "Музыка").

В квартире Пастернаков устраивались небольшие домашние концерты, участие в которых принимали Скрябин и Рахманинов. Пастернак называл началом своего сознательного детства ночное пробуждение от звуков фортепианного трио Чайковского, которое играли для Льва Толстого и его семьи. Это было 23 ноября 1894 года.

С братом Александром. 1898 год.

В 1901 году Пастернак поступил в Пятую Московскую гимназию, годы учения в которой совпали с упорными занятиями музыкой, приведшими его к мечте о композиторской деятельности. Другим толчком его внутреннего роста послужили звуки сочиняемой "Поэмы экстаза". Он услышал их в лесу и, как оказалось, недалеко от той дачи, в которой жили Скрябины. Знакомство Скрябиных и Пастернаков состоялось в 1903 году, когда семейство Пастернаков снимало дачу в Оболенском под Москвой. Лето, проведённое в Оболенском, было чревато двумя событиями, сказавшимися на всей последующей жизни Бориса Пастернака: встречей с музыкой Скрябина, в результате которой он стал мечтать о композиторской деятельности, а с другой стороны - несчастным случаем, сделавшим его хромым. Этот несчастный случай произошёл с тринадцатилетним Пастернаком летом 1903 года. Вот как описал его сам Пастернак: "В ту осень возвращение наше в город было задержано несчастным случаем со мной. Отец задумал картину "В ночное". На ней изображались девушки из села Бочарова, на закате верхом во весь опор гнавшие табун в болотистые луга под нашим холмом. Увязавшись однажды за ними, я на прыжке через широкий ручей свалился с разомчавшейся лошади и сломал себе ногу, сросшуюся с укорочением". В дальнейшем постоянным усилием воли Пастернак умел скрывать свою хромоту.

Сочинять музыку Борис начал с 13 лет. По выражению самого Пастернака "музыкально лепетать" он начал раньше, чем "лепетать литературно". Музыкальные сочинения Пастернака заслужили одобрение его кумира Скрябина. Ему предсказывалось композиторское будущее, но Пастернака удручало отсутствие у него абсолютного слуха. Он оставил музыку оправданно для себя, неожиданно и огорчительно для окружающих. Вместо музыки в его жизнь решительно входила поэзия.

Из-за травмы ноги Пастернак выбыл из участия в двух предстоящих мировых войнах и одной гражданской. Если учесть, что эти войны наряду с тремя революциями стали для пастернаковского поколения средоточием истории, то становится ясно, что сама судьба изначально поставила поэта в позицию созерцателя и предопределила глубинное своеобразие его исторического и художественного мышления. Не случайно он сам подчёркивал, что именно с "падения" начался его путь в творчество.

С отцом Леонидом Осиповичем, братом Александром и сестрами Лидией и Жозефиной. 1907 год.

В четырнадцать лет Пастернак все еще страстно увлекался музыкой, находился под сильным воздействием Скрябина. Борис Пастернак был в это время крайне застенчив, излишне целомудрен и в отношениях между полами боялся всего, что называл пошлостью. Это, вероятно, была обратная сторона просыпающейся мужественности и признак здорового естественного развития, через который проходят неиспорченные дети. Пастернак был знаком с Рильке, увлекался произведениями Белого и Пшибышевского, его вкусы в искусстве были самыми левыми, он отрицал всю классику, чем очень огорчал отца. Спортом Пастернак никогда не занимался, любил ходить, до болезни любил возиться на огороде, копал и ходил на охоту.

В 1908 году Пастернак окончил классическую гимназию и поступил учиться на философское отделение историко-филологического факультета Московского университета. Он окончил его в 1913 году. Кроме этого, ещё учась в гимназии, он за шесть лет изучил предметы композиторского факультета консерватории и готовился сдавать экзамены экстерном. Стихи Пастернак начал писать летом 1909 года, но первое время он не придавал им серьезного значения и свои занятия поэзией не выказывал. Впоследствии Пастернак писал про свои первые стихи: "В то время и много спустя я смотрел на свои стихотворные опыты как на несчастную слабость и ничего хорошего от них не ждал".

В 1908 году.

К 1912 году мама Бориса скопила деньги и предложила ему поехать за границу. Пастернак выбрал Марбург, где в те годы процветала знаменитая философская школа, во главе которой стоял Герман Коген. Пастернак поехал на летний семинар. Его занятия протекали успешно, и внешним признаком этого явилось приглашение прийти к знаменитому философу домой пообедать в кругу семьи и ближайших учеников. Но Пастернак на обед не пошёл и уехал на встречу со своей двоюродной сестрой, занимавшейся античной литературой. Тем самым он отказался от философской карьеры. На оставшиеся деньги он на две недели уехал в Италию. Внутренним основанием к этому изменению его планов, очевидно, послужило то, что он был совершенно чужд философской систематичности. И эта чуждость подготовила его внешне внезапный разрыв. Его тянуло к поэтическому восприятию действительности. Тем не менее, занятия философией не прошли для него даром, как и занятия музыкой. В его поэзии и прозе можно встретить постоянные попытки осмыслить эстетическое познание мира, своего рода теорию поэтического познания мира.

Леонид Пастернак, Борис Пастернак, Розалия Пастернак, Александр Пастернак, Берта Кауфман, Жозефина Пастернак и Лидия Пастернак.

С 1912 года Пастернак начал заниматься литературной деятельностью. Среди знакомых семьи Пастернака особую роль сыграл поэт Р.М.Рильке. Увлечение его творчеством формировало поэзию Пастернака. Огромное значение в его жизни имел Маяковский, неизменно ценивший Пастернака. Несмотря на расхождения и даже небольшие ссоры, Маяковский и Пастернак уважали друг друга и признавали каждый другого большим талантом. Но единомыслия между ними не было. И не потому, что один из них был эстетически и политически "левее" другого. Их недовольство друг другом имело причину более глубокого свойства. Каждый из них хотел, чтобы большой талант собрата безропотно восполнил его поэтическую неповторимость.

Борис Пастернак был интересным человеком во всех отношениях. Интересен он был и внешне и при разговоре. Речь его была неслыханно содержательна, и потому мысль его нередко кружила запутанными витиеватыми ходами с неожиданными ответвлениями. Собеседникам казалось, что он забыл, с чего начал, увлёкшись случайными частностями или попутными находками. Но все ненужные, казалось, объяснения, перескакивания, отступления вдруг обретали своё назначение, и в пространном ветвистом дереве рассуждения обнаруживалась внутренняя стройность, превращавшая плоскую схему ожидавшейся логики в живой объемный организм, существующий по своим не писаным законам.

Можно найти много общего между творчеством его отца - замечательного русского живописца Леонида Пастернака и собственным творческим путем Бориса Пастернака. Художник Леонид Пастернак запечатлевал мгновение: он рисовал повсюду - в концертах, в гостях, дома, на улице, - делая мгновенные зарисовки. Его рисунки как бы останавливали время, а портреты были живы до необычайности. В сущности, его старший сын Борис делал то же самое в поэзии - он создавал цепочку метафор, как бы останавливая и обозревая явление в его многообразии. Но многое передалось Борису и от матери: её полная самоотдача, способность жить только искусством. Английский философ Исайя Берлин рассказывал о Борисе Пастернаке: "У него смуглое, печальное, выразительное, очень породистое лицо, знакомое теперь по многим фотографиям и по рисункам его отца, говорил он медленно, не громким тенором, с постоянным - не то гуденьем, не то вибрированьем, которое люди при встрече с ним отмечали: каждый гласный тянулся, как в грустной лирической арии из опер Чайковского, но с большей напряжённостью и сосредоточенной силой".

В самом начале поэтического пути, в 1912 году, Пастернак нашёл для выражения своей поэзии очень ёмкие слова:

Чтобы включиться в поэтическую жизнь Москвы, Пастернак вошёл в группу поэтов, которую возглавлял Юлиан Анисимов. Группа эта называлась "Лирика". Его первыми напечатанными стихами оказались те, что вошли в сборник "Лирика", изданный в 1913 году. Стихи эти не включались автором ни в одну из его книг и не перепечатывались при его жизни.

Мне снилась осень в полусвете стёкол,
Друзья и ты в их шутовской гурьбе,
И, как с небес добывший крови сокол,
Спускалось сердце на руку к тебе.
Но время шло, и старилось, и глохло,
И паволокой рамы серебря,
Заря из сада обдавала стёкла
Кровавыми слезами сентября.
Но время шло и старилось. И рыхлый,
Как лёд, трещал и таял кресел шёлк.
Вдруг, громкая, запнулась ты и стихла,
И сон, как отзвук колокола, смолк.
Я пробудился. Был, как осень, темен.
Рассвет, и ветер, удаляясь нёс,
Как за возом бегущий дождь соломин,
Гряду бегущих по небу берез.
("Сон")

В 1914 году вышел его самостоятельный сборник, названный Пастернаком "Близнец в тучах". Сборник не привлёк к себе особого внимания. Лишь Валерий Брюсов одобрительно о нём отозвался. Сам Пастернак говорил: "Я старался избегать романтического наигрыша, посторонней интересности. Мне не требовалось громыхать их с эстрады... Я не добивался отчетливой ритмики, плясовой и песенной, от действия которой почти без участия слов сами собой начинают двигаться ноги и руки. Моя постоянная забота обращена была на содержание. Моей постоянной мечтою было, чтобы само стихотворение нечто содержало, чтобы оно содержало "новую мысль или новую картину".

Стихи, написанные в те годы, частично были включены затем Пастернаком в цикл "Начальная пора" - цикл, которым обычно стали открываться его сборники стихотворений.

В 1917 году ещё до Октябрьской революции, вышла с цензурными изъятиями вторая книга стихов Пастернака, носившее название "Поверх барьеров". Эти книги составили первый период творчества Пастернака, период поиска своего поэтического лица. В то время Пастернак стремился к "материальной выразительности" в рамках "объективного тематизма", и это, прежде всего, осуществлялось в структуре образа. Поэтический образ соответствовал действительности, но соответствие это было особого свойства. Образ строился на ассоциативном сближении предметов, явлений и состояний. Он был конкретен в локальных пределах темы и одновременно передавал внутреннюю целостность жизни. Завершался ранний период стихотворением "Марбург".

...одних это всё ослепляло. Другим -
Той тьмою казалось, что глаз хоть выколи.
Копались цыплята в кустах георгин,
Сверчки и стрекозы, как чашки, тикали.
Плыла черепица, и полдень смотрел,
Не смаргивая, на ковш. А в Марбурге
Кто, громко свища, мастерил самострел,
Кто молча готовился к Троицкой ярмарке...

Можно сказать, не принижая ряда других, может быть, даже более совершенных по тому времени стихотворений, что именно в "Марбурге" Пастернак увидел жизнь по-новому и достиг зрелой оригинальности поэтической мысли. В 1922 году вышел сборник его стихов "Сестра моя - жизнь", написанный, главным образом, в 1917 году, в начале революционной поры. "Лето 1917 года" - таков был его подзаголовок. Эта книга принесла Пастернаку широкую известность и выдвинула его в число знаменитых русских поэтов послереволюционной поры. Сам Пастернак так писал об этом сборнике своих стихотворений: "Мне было совершенно безразлично, как называется сила, давшая книгу, потому что она была безмерно больше меня и поэтических концепций, которые меня окружали".

Летом 1917 года Пастернак "по личному поводу ездил и воочию наблюдал бурлящую Россию". Позже, в 1956 году, в рукописи под названием "Сестра моя - жизнь", предназначавшейся для очерка "Люди и положения", он вспоминал: "Прошло сорок лет. Из такой дали и давности уже не доносятся голоса из толп, днём и ночью совещавшихся на летних площадках под открытым небом, как на дневном вече. Но я и на таком расстоянии продолжаю видеть эти собрания, как беззвучные зрелища или как замёршие живые картины".

В 1920-е годы Пастернак ощутил тяготение к эпическим формам - точнее, к эпическим формам с лирическим, очень субъективным содержанием. История и собственная жизнь в прошлом становились для него главными темами его больших произведений. Устное и письменное слово было профессиональным орудием Пастернака, и даже в случайных репликах оно сверкало и искрилось. Бывало, оно давалось ему трудно, Пастернак мог долго мычать, экать и гудеть в поисках того единственного выражения, которое ему было нужно. Слушателям казалось, что они слышат, как со скрипом проворачивается в его голове туго идущий механизм оригинальной мысли, сопротивляющийся беззаконной, бездушной легкости штампа. Но чаще его старомосковские богатые модуляции были насыщены свободными, барскими интонациями. Говорил он громко и непринужденно, был хозяином своей речи, и она послушно повиновалась ему и всячески подражала. Как будто она поставила себе цель походить на своего хозяина, добиться единства с ним, и это ей прекрасно удалось. Они друг с другом сливались, стали неотличимо похожи и составляли одно целое.

Окружающих поражала безоглядная открытость и детская доверчивость Пастернака, при этом она была без тени наивности. В основе её лежала некая "презумпция порядочности". Чуть ли не любого незнакомца, с которым Пастернак шёл на контакт, он встречал с рыцарской старомодной учтивостью и доброжелательством. Если он обнаруживал в собеседнике интерес к себе и понимание, то щедро сам проявлял сердечность, одобрение и восхищение. Другой поражавшей окружавших людей чертой Пастернака была его скромность. Она проявлялась в его способности восхищаться людьми, находить поводы для одобрения и похвал, порой обескураживающих своей чрезмерностью.

Родители Пастернака и его сёстры в 1921 году покинули советскую Россию по личному ходатайству А.В.Луначарского и обосновались в Берлине. Началась активная переписка Пастернака с ними и русскими эмиграционными кругами вообще, в частности, с Мариной Цветаевой, а через неё - с Р.М.Рильке.

Всю жизнь, начиная с рождения и до последнего дня, рядом с Борисом Леонидовичем были женщины, которых он любил. Сначала - мать, потом - жёны. В 1922 году на Волхонке в доме 14 появилась молодая хозяйка, первая жена поэта - художница Евгения Владимировна Пастернак, урождённая Лурье. Первым стихотворением Пастернака о жене-художнице стали стихи "Ирпень". В нем с любовью был дан её портрет:

Художницы, робкой как сон, крутолобость,
С огромной улыбкой, улыбкой взахлёб,
Улыбкой широкой и круглой как глобус,
Художницы профиль, художницы лоб.

В этом эскизе портрета охвачена та милая, особенная привлекательность Евгении Владимировны, которая делала её схожей с итальянскими мадоннами Кватроченто. Она походила на прототип женских образов Боттичелли. Словесный портрет Евгении Владимировны давал литературовед и друг поэта Н.Н.Вильмонт в своих воспоминаниях: "Она была скорее - миловидна. Большой выпуклый лоб, легкий прищур и без того узких глаз, таинственная; таинственная, беспредметно манящая улыбка, которую при желании можно было назвать улыбкою Моны Лизы; кое-где проступившие, ещё бледно и малочисленно, веснушки, слабые руки, едва ли способные что-то делать. Мне нравилось, когда она молча лежала на тахте с открытой книгой и не глядя в неё, чему-то про себя улыбалась. Тут я неизменно вспоминал строфу Мюссе:

Она умерла. Но она не жила,
Только делала вид, что жила...
Из рук её выпала книга,
В которой она ничего не прочла.
Но к сожалению она не всегда молчала.

Евгения Владимировна произвела на Вильмонта не очень хорошее впечатление, и он сразу же подумал, что брак этот не будет прочен. И действительно, совместная жизнь Пастернака и Лурье продолжалась всего 7 лет, несмотря на доброту и терпение мужа. Дело в том, что Евгения Владимировна недооценивала значительность его как поэта, как личности исключительной, требующей к себе особого внимания, нуждающейся в заботе о близких. Она сама была талантливая портретистка и ей, очевидно, вовсе не хотелось пожертвовать естественным влечением к этому своему призванию, как это сделала когда-то в подобных обстоятельствах мать Бориса, выдающаяся пианистка Розалия, став женой большого художника Леонида Осиповича Пастернака. Евгения Владимировна не поставила интересы своего мужа-поэта "во главу угла" их общей жизни. Главное - не поставила внутренне, душевно. Собственное призвание оказалось сильнее, чем любовь и осознание долга. Они оба были людьми искусства, нуждались в заботе, освобождении от житейских тягот и оба страдали.

В 1922 году вышла программная книга поэта "Сестра моя - жизнь", большинство стихотворений которой были написаны ещё летом 1917 года. В следующем 1923 году в семье Пастернаков родился сын Евгений, и в этом же году был издан сборник "Темы и вариации". Роман в стихах "Спекторский" был издан в 1925 году, а также цикл "Высокая болезнь", поэмы "Девятьсот пятый год" и "Лейтенант Шмидт". В 1928 году Пастернак обратился к прозе. К 1930 году он закончил писать автобиографические заметки "Охранная грамота", где излагались его принципиальные взгляды на искусство и творчество.

В 1931 году.

В 1925 году Пастернак стал писать стихотворных роман - поэму "Спекторский", в значительной мере автобиографический. Им создавался стихотворный цикл "Высокая болезнь", поэмы "Девятьсот пятых год" и "Лейтенант Шмидт". В 1931 году Пастернак отправился на Кавказ и писал стихи, вошедшие в цикл "Волны", в которых нашли отражения его впечатления от Кавказа и Грузии.

Перерождение Пастернака было связано с впечатлениями от поездки на Урал летом 1932 года. Много позднее Пастернак вспоминал: "В начале тридцатых годов было такое движение среди писателей - стали ездить по колхозам, собирать материалы для книг о новой деревне. Я хотел быть со всеми и тоже отправился в такую поездку с мыслью написать книгу. То, что я там увидел, нельзя выразить никакими словами. Это было такое нечеловеческое, невообразимое горе, такое страшное бедствие, что оно... не укладывалось в границы сознания. Я заболел, целый год не мог спать".

Когда поэт вновь обрёл дар творческой речи, его стиль изменился неузнаваемо. Изменилось мировидение, ощущение жизни. Преобразился он сам. Новая книга называлась "На ранних поездах" - по стихотворению, написанному в январе 1941 года. Вот как и вот о чём писал теперь Пастернак:

В горячей духоте вагона
Я отдавался целиком
Порыву слабости врождённой
И всасанному с молоком
Сквозь прошлого перепитии
И годы войн и нищеты
Я молча узнавал России
Неповторимые черты.
Превозмогая обожанье,
Я наблюдал, боготворя,
Здесь были бабы, слобожане,
Учащиеся слесаря.

Эти стихи были свободны от всего "хаотического и нагромождённого", шедшего от эстетики модернизма.

На конец 1920-х и начало 1930-х годов приходился короткий период официального советского признания творчества Пастернака. Он принимал активное участие в деятельности Союза писателей СССР и в 1934 году выступил с речью на его первом съезде, на котором Николай Бухарин призывал официально назвать Пастернака лучшим поэтом Советского Союза. Его большой однотомник с 1933-го по 1936-й годы ежегодно переиздавался. В 1937 году издательство "Советский писатель" выпустило революционные поэмы Пастернака "Лейтенант Шмидт" и "1905". При оформлении книжки обращала на себя внимание форменная красная звезда на серой, словно шинель сотрудника НКВД, обложке.

В конце 1929 года в жизнь Бориса Леонидовича вошла другая женщина - Зинаида Николаевна Нейгауз. Когда он познакомился с Зинаидой Николаевной, она была замужем. Она тогда была очень хороша собой, и Борис Леонидович влюбился. Его влечение к ней было мучительным. Он ни о чём другом не мог думать, рвался к ней, боялся этих встреч, презирал себя и заставлял себя приходить на свидания. Эта страсть должна была сломить все препятствия, иначе все кончилось каким-нибудь несчастьем. Вспыхнувшее чувство между этими людьми летом 1930 года привело к распаду двух семей.

Не волнуйся, не плачь, не труди
Сил иссякших и сердца не мучай.
Ты жива, ты во мне, ты в груди,
Как опора, как друг и как случай.
Верой в будущее не боюсь
Показаться тебе краснобаем.
Мы не жизнь, не душевный союз, -
Обоюдный обман обрубаем.

Вскоре Борис Леонидович и Зинаида Николаевна стали мужем и женой. Когда они оказались вместе, у них не было крова над головой, негде было устроиться. По случаю им представил свою квартиру на Ямском Поле Пильняк. Большая любовь - всегда переворот, ломка всего, беспощадное обновление души и жизни. Но в то же время - уж такова диалектика большой любви - она не соглашается ставить себя вне нравственного закона: из уважения к своей чистоте. Купить свое счастье ценою несчастья другого, других для неё невыносимо. Жертвами этой самоистребительной диалектики были Борис Леонидович Пастернак и Зинаида Николаевна Нейгауз, жена человека, перед талантом которого она преклонялась, игру которого чтила, и была матерью его детей. Жертвой этой диалектики нравственного конфликта ощущал себя и Генрих Нейгауз, как человек, ставивший многое себе в вину, сознававший себя виноватым перед своей женой и перед другой женщиной, матерью его малолетней дочери. Никто из них не ощущал себя безвинным, но призванным великодушно собою жертвовать. Пастернак в "Охранной грамоте" написал об этой женщине: "Я знаю лицо, которое равно разит и режет и в горе, и в радости, и становится тем прекрасней, чем чаще застаешь его в положениях, в которых потухла бы другая красота. Взвивается ли эта женщина. Вверх, летит ли вниз головой, её пугающему обаянию ничего не делается, и ей нужно что бы то ни было на земле гораздо меньше, чем сама она нужна земле, потому что это сама женственность, грубым куском небьющейся гордости целиком вынутая из каменоломни творенья. И так как законы внешности всего сильнее определяют женский склад и характер, то жизнь и страсть такой женщины не зависят от освещения, и она не так боится огорчений...". Ничего лучшего, а главное, более возвышенно-точного нельзя было сказать о Зинаиде Николаевне.

Об отношении Пастернака к Нейгауз говорят письма, написанные им в 1930-е годы. Письмо от 18 июня 1931 года: "Ты настолько оказываешься совершеннее того большого, что я думая о тебе, что мне становится печально и страшно. Я начинаю думать, что счастье, которое кружит и подымает меня, предельно для меня, но для тебя ещё не окончательно полно. Что я не охватываю тебя, что как ни смертельно хороша ты в моём обожаньи, в действительности ты еще лучше...".

Они разлучались редко и вынужденно. Так это случилось во время войны, когда Зинаида Николаевна с младшими детьми провела долгие месяцы в истопольской эвакуации. Зинаида Николаевна бережно хранила письма Бориса Леонидовича. В своих воспоминаниях она рассказывала, как увозила их в эвакуацию: "В дорогу не разрешалось брать много вещей, но я захватила Лёнины валенки и шубу и завернула в неё Борины письма и рукописи 2-й части "Охранной грамоты". Они были очень мне дороги, и я боялась, что во время войны они пропадут. Благодаря этому письма и рукописи уцелели".

У них были очень интересные отношения. В отношении к жене на людях Борис Леонидович вел себя не как взрослый человек, зрелый муж, а скорее как избалованный мальчик. Она часто одёргивала его капризы быстрой фразой, произнесённой скороговоркой и не всегда понятной,- Зинаида Николаевна слегка шепелявила. Она была в его жизни - кроме матери - единственной женщиной, глубоко и верно его любившей, и это сходство в любви к нему матери и Зины прочно удерживало его в доме, в кругу семьи, где главенствовала, конечно, Зинаида Николаевна. Здесь ему всё, несмотря на одёргивания, позволялось и прощалось. Но любовь Зинаиды Николаевны, как и материнская, была лишена, какой бы то ни было корысти. По натуре своей человек страстный, Зинаида Николаевна умела "властвовать собою". Эти черты её характера полностью проявлялись в игре - от карт до маджонга,- её как партнёра в играх высоко ценил Маяковский, сам прирожденный игрок. Одергивания мужа происходили в те моменты, когда, по мнению Зинаиды Николаевны, Борис Леонидович вёл себя излишне азартно, настаивая на своём за общим дружеским столом.

Зинаида и Борис Пастернак.

В 1935 году Пастернак участвовал в работе проходившего в Париже Международного конгресса писателей в защиту мира, где с ним случился нервный срыв. Это была его последняя поездка за границу. В январе 1936 года Пастернак опубликовал два стихотворения, обращенные со словами восхищения к Иосифу Сталину, однако уже к середине 1936 года отношение властей к нему изменилось - его упрекали не только в "отрешённости от жизни", но и в "мировоззрении, не соответствующем эпохе", и безоговорочно требовали тематической и идейной перестройки. Это привело к первой длительной полосе отчуждения Пастернака от официальной литературы. По мере ослабевающего интереса к советской власти, стихи Пастернака приобретали более личный и трагический оттенок. К концу 1930-х годов он обратился к прозе и переводам, которые в 1940-х годах стали основным источником его заработка. В тот период Пастернаком были созданы ставшие классическими переводы многих трагедий Шекспирa, "Фауста" Гёте, "Марии Стюарт" Ф.Шиллера.

В 1935 году Пастернак заступился за мужа и сына Ахматовой, которые были освобождены из тюрьмы после писем Сталину Пастернака и Ахматовой. В 1937 году он проявил огромное гражданское мужество, отказавшись подписать письмо с одобрением расстрела Тухачевского, демонстративно посещал дом репрессированного Пильняка. 1942-й и 1943-й годы он провёл в эвакуации в Чистополе, при этом помогал деньгами многим людям, в том числе дочери Марины Цветаевой.

Борис Пастернак в 1943 году.

Рубеж 1940-х годов разделял два периода творческого пути Пастернака. Позднему Пастернаку была присуща классическая простота и ясность. Его стихи были одухотворены присутствием открывшегося поэту "огромного образа России". В 1943 году Пастернак совершил в бригаде писателей поездку на фронт, в армию, освободившую Орёл. Результатом поездки стали очерки "Освобождённый город" и "Поездка в армию", а также стихи "Смерть сапёра", "Преследование" и "Разведчики".

Большое внимание Пастернак уделял любовной лирике. По словам Евтушенко послу Пушкина, пожалуй, никто так не чувствовал женщину, как Пастернак:

Если есть такие прекрасные стихи, есть и женщины, которым эти стихи посвящены. И они были.

Любовь иных - тяжелый крест,
А ты прекрасна без извилин,
И прелести твоей секрет
Разгадке жизни равносилен.
Весною слышен шорох снов
И шелест новостей и истин.
Ты из семьи таких основ.
Твой смысл, как воздух, бескорыстен.
Легко проснуться и прозреть,
Словесный сор из сердца выпрясть
И жить, не засоряясь впредь.
Всё это - не большая хитрость.
("Любить иных - тяжёлый крест").

Так с большой любовью, нежностью и восхищением писал Борис Пастернак о своей жене Зинаиде Николаевне. Но так уж случилось, что в жизни Пастернака была и третья женщина. Её звали Ольга Всеволодовна Ивинская. Она родилась в 1912 году и была литературным переводчиком. Она - Лара из романа "Доктор Живаго", олицетворение жизнерадостности и самопожертвования. Она была посвящена в духовную жизнь и во все писательские дела поэта, но так и не стала его женой. В интервью английскому журналисту Пастернак сказал о Ивинской: "Она - мой большой друг. Она помогла мне при написании книги, в моей жизни... Она получила пять лет за дружбу со мной. В моей молодости не было одной, единственной Лары... Лара моей молодости - это общий опыт. Но Лара моей страсти вписана в моё сердце её кровью и её тюрьмой...".

Пастернак и Ивинская познакомились в 1946 году. Она была очень дорога и близка ему. Он боялся её потерять.

Ей тогда было 34 года, и она работала заведующей отделом начинающих авторов в "Новом мире". Тогда в 1946 году почти одновременно начался их роман и работа Пастернака над романом "Доктор Живаго". Одна из главных тем романа - судьба, её перекрёстки, и то, что должно случиться. Из письма Пастернака к Ольге Ивинской: "Олюша дорогая, моя золотая родная Олюша! Как я по тебе соскучился! Как грустно мне вообще по утрам той знакомою беспричинною грустью, которую я так хорошо знаю с детства! Струя свежего чистого воздуха, пахнущего весною, чириканье птиц за окном, голоса детей; и эта щемящая томящая грусть уже налицо. Отчего она? Что-то нужно понять, что-то сделать. Как странно, положение мое никогда не было так спорно и ненадежно. Будущее никогда не было так неясно. И почему-то никогда не был я так ясен и спокоен, точно ты и все мое и наши дома, и дети, и работы и здоровье обеспечены и им ничего не грозит, точно впереди ждет меня что-то очень хорошее. Никогда забота о доведении до конца каких-то мыслей, желание попасть домой и сосредоточиться не были так велики и не казались таким главным, никогда вера в то, что ничего не помешает удовлетворению этой потребности не было так твердо...".

Борис Пастернак и Ольга Ивинская.

Роман "Доктор Живаго", который расценивался его автором почти как итоговый, начинался задолго до того, как обрёл свою романную форму. Форму опережали идеи. Закончилась война, и появились новые надежды. Пастернаку захотелось сделать что-то большое и значительное - тогда и возникла мысль о романе. "Доктор Живаго" вовсе не роман, а род автобиографии самого Пастернака - автобиографии, в которой удивительным образом нет внешних фактов, совпадающих с реальной жизнью автора. Тем не менее, Пастернак как бы писал за другого о самом себе. Это была духовная автобиография Пастернака, сбивающая неопытного читателя с толку своим тяготением к лирической поэзии. Главный герой - врач Юрий Живаго умирал в 1929 году. После него оставались записки и среди других бумаг, написанные в молодые годы, отдельные стихи..., которые во всей совокупности составляли последнюю, заключительную главу романа.

Прощай, размах крыла расправленный,
Полёта вольное упорство,
И образ мира, в слове явленный,
И творчество, и чудотворство.

Этими строками заканчивается стихотворение "Август", написанное Пастернаком в 1953 году и вошедшее в текст "Доктора Живаго". Строки были прощанием с романом, работа над которым была завершена. Она продолжалась семь лет и "Доктор Живаго" стал выдающимся произведением, романом из революционной эпохи, написанным прямодушным, чистым и правдивым поэтом, полным христианского гуманизма, с возвышенным представлением о человеке.

В 1948 году.

Так вышло, что этот роман в прозе начал определять и судьбу Пастернака и Ивинской. Когда они встретились, в их жизни позади было много трагедий: самоубийство первого мужа Ивинской и смерть второго. Осиротевшие дети - Ира и Митя. А у Пастернака была семья, вторая жена и дети. Их счастье было вперемежку с мучительными объяснениями. Они не раз уходили друг от друга, чтобы больше не встретиться, но не встречаться не могли. В это время Борис Леонидович занимался переводами произведений Петефи, Гёте и Шекспира. В этих переводах Пастернака политики нашли политическую неблагонадёжность. 21 марта 1947 года в газете "Культура и жизнь" вышла статья Алексея Суркова "О поэзии Б.Пастернака". "Поэт - говорилось там - с нескрываемым восторгом отзывается о буржуазном временном правительстве... живёт в разладе с новой действительностью... с явным недоброжелательством и даже злобой отзывался о советской революции... прямая клевета на новую действительность".

Пастернак и Ивинская тогда испугались - обвинений было достаточно, чтобы объявить Пастернака "врагом народа" и уничтожить. 6 октября 1949 года Ивинскую вечером увезли на Лубянку. За что же посадили Ивинскую? Следователь по её делу А.С.Семёнов требовал написать содержание романа "Доктор Живаго" и остался недоволен: "Не то вы пишете, не то! Вам надо написать, что он является клеветой на советскую действительность. И не стройте из себя дурочку". У Ивинской впереди была отправка в лагерь, а у Пастернака - инфаркт... Пастернак писал Ренате Швейцер: "Её посадили из-за меня, как самого близкого мне человека по мнению секретных органов, чтобы на мучительных допросах от неё добиться достаточных показаний для моего судебного преследования. Её геройству и выдержке я обязан своей жизнью и тому, что меня в те годы не трогали...". Исайя Берлин писал позже о Пастернаке: "Пастернак любил всё русское и готов был простить своей родине все её недостатки - всё, за исключением варварского сталинского режима...".

До сих пор остаётся загадкой, почему же не посадили самого Пастернака. Он часто говорил и делал вещи, просто не мыслимые для того времени. Например, в самый разгар травли Зощенко Пастернак пришёл в редакцию журнала "Новый мир". Ему представили молодого переводчика - Шера. Пастернак вскричал: "Боже мой, этот молодой человек так похож на бедного Михаила Михайловича!" Все просто оторопели. Зощенко - "отщепенец", "мерзавец" (как его тогда называли многие), а тут с такой лаской и нежностью. Когда судьба Бухарина была уже предрешена, Пастернак написал ему поддерживающее письмо, в котором прямо сказал: "Я не верю в вашу вину". Пастернак мучился от того, что другие сидят, а он находится на свободе.

Почему же Сталин не трогал Пастернака? Александр Гладков писал: "В 1955 году молодой прокурор Р., занимавшийся делом по реабилитации Мейерхольда был поражён, узнав, что Пастернак на свободе и не арестовывался по материалам "дела", лежавшего перед ним, а проходил соучастником некоей вымышленной диверсионной организации работников искусства, за создание которой погибли Мейерхольд и Бабель". Тогда ходили слухи, будто Сталин в последний момент отменил арест Пастернака, сказав: "Не трогайте этого небожителя...".

В 1955 году была закончена последняя глава романа "Доктор Живаго". Роман был отвезён в разные редакции, но никто не взялся его публиковать. В 1956 году романом заинтересовался итальянский издатель Фельтринелли и Борис Леонидович дал согласие на выход в свет романа в Италии. В ноябре 1957 году роман появился в Италии. Пастернак был счастлив. 24 октября 1958 года стало известно о присвоении Пастернаку Нобелевской премии, а 25 октября печать открыла прямо-таки военные действия против Бориса Леонидовича. В "Литературной газете" и других изданиях обвиняли его в предательстве, называли Иудой, отщепенцем, сорняком, лягушкой в болоте и ещё много кем... Его уговаривали отказаться от Нобелевской премии.

27 октября состоялось рассмотрение "дела Пастернака" в Союзе писателей. Стенограммы этого заседания не сохранилось, но сам Пастернак был на грани самоубийства. В какой-то из этих дней он приехал на дачу и сказал Ивинской: "Ты мне как-то говорила, что если принять 11 таблеток нембутала - это смертельно. У меня есть эти таблетки..." Ольга Всеволодовна бросилась за помощью к Федину, но он не помог, сказав: "Борис Леонидович вырыл такую пропасть между собой и нами, которую перейти нельзя". После этого Пастернак отправил телеграмму в Шведскую Академию: "В связи с тем, как было встречено присуждение мне Нобелевской премии в том обществе, к которому я принадлежу, я считаю необходимым отказаться от неё и прошу не принять это как обиду".

31 октября состоялось собрание ММССП, которое приняло решение обратиться к правительству с просьбой лишить Пастернака советского гражданства и выслать его из страны. Вечером этого же дня по радио передали письмо Бориса Леонидовича Пастернака Хрущёву: "Уважаемый Никита Сергеевич, я обращаюсь к Вам лично, ЦК КПСС и Советскому правительству. Из доклада т.Семичастного мне стало известно о том, что правительство "не чинило бы никаких препятствий моему выезду из СССР". Для меня это невозможно. Я связан с Россией рождением, жизнью, работой. Я не мыслю своей судьбы отдельно и вне её. Каковы бы ни были мои ошибки и заблуждения, я не мог себе представить, что окажусь в центре такой политической кампании, которую стали раздувать вокруг моего имени на Западе. Осознав это, я поставил в известность шведскую академию о своём добровольном отказе от Нобелевской премии. Выезд за пределы родины для меня равносильно смерти...".

В тот же день в Доме кино состоялось общее собрание московских писателей с целью одобрить постановление об исключении Пастернака из Союза писателей и решить вопрос о лишении его советского гражданства. Подборка цитат из писательских выступлений дает представление о том, в какой обстановке проходили это собрание.

"Народ не знал Пастернака как писателя... он узнал его как предателя... Есть хорошая русская пословица: "Собачьего нрава не изменишь". Мне кажется, что самое правильное - убраться Пастернаку из нашей страны поскорее".

"Я книгу не читал тогда и сейчас не читал. Но я не сомневаюсь, что наше мнение о поведении Пастернака, вероятно будет единодушным..."

"Он - ярчайший образец космополита в нашей среде. Не надо нам такого гражданина!"

Через несколько дней последовал звонок из ЦК. От Пастернака потребовали написать обращение к народу. Борис Леонидович его написал - сначала это было отнюдь не покаянное письмо. Потом над ним сильно потрудились, и получилась ложь и признание вины. Причем, подчёркнуто добровольное: "Никто ничего у меня не вынуждал, и это заявление я делаю со свободной душой, со светлой верой в общее и моё собственное будущее, с гордостью за время, в которое живу, и за людей, которые меня окружают...".

Увидев это "своё" письмо, Пастернак лишь рукой махнул и подписал. Слабость? Да. Но куда больше просто бесконечная душевная усталость. Когда отчаяние достигло предела, Пастернак написал стихотворение.

Я пропал, как зверь в загоне.
Где-то люди, воля, свет,
А за мною шум погони,
Мне наружу ходу нет.
Темный лес и берег пруда,
Ели сваленной бревно.
Пусть отрезан отовсюду.
Будь что будет, всё равно.
Что же сделал я за пакость,
Я убийца и злодей?
Я весь мир заставил плакать
Над красой земли моей.
Но и так, почти у гроба
Верю я, придет пора -
Силу подлости и злобы
Одолеет дух добра.
Всё тесней кольцо облавы,
И другому я виной:
Нет руки со мною правой,
Друга сердца нет со мной.
А с такой петлей у горла
Я б хотел ещё пока,
Чтобы слёзы мне утерла
Правая моя рука.
("Нобелевская премия")

Этим стихотворением Пастернак зачеркнул свое унижение и ответил за насильственное покаяние. Он снова стал самим собой. Две последние строфы стихотворения тоже были связаны с образом Ивинской. Тогда между ними произошёл временный разрыв, который они оба болезненно переживали. Эти события отразились на здоровье Пастернака. С 6-го на 7-е мая у него случился инфаркт, после чего к нему в дом переселилась литфондовский врач Анна Наумова. При больном установили круглосуточное дежурство сестёр, постоянно приезжали медицинские светила. Спустя девять дней все близкие Пастернака жили надеждой на счастливый исход болезни. Но возникли тревожные и непонятные явления - он стал харкать кровью. С каждым днём падал гемоглобин, появилась кровь и в испражнениях. Врачи сделали рентгенологическое исследование, в результате которого у Пастернака был обнаружен рак. Первоначальным очагом были лёгкие, затем пошли метастазы через кость, оказался поражён желудок. Жить Борису Леонидовичу оставалось недолго. Перед смертью он сказал Зинаиде Николаевне, что рад, что умирает, не может больше выносить людскую подлость и уходит непримиримый с жизнью. Всё время Борис Леонидович был в сознании, он переносил болезнь необычайно мужественно, и если стонал, то близкие знали, что он спит. В последние дни он отказался от пищи. 30 мая утром он сказал родным: "Ну что же, будем прощаться!?". Вечером ему сделали второе переливание крови, но у него горлом пошла кровь. В одиннадцатом часу он позвал сыновей, говорил им о том, как они должны жить, хотел, чтобы они больше сблизились, и просил не винить за то, что у него была вторая жизнь. Сыновья ушли, он очень устал от разговора. Потом Леонид говорил: "Может быть, этот разговор стоил папе жизни".

Пастернак попросил сестру не забыть утром пораньше открыть окно. Это были его последние слова. 30 мая 1960 года в 23:20 он скончался.

После смерти Бориса Леонидовича Зинаида Николаевна осталась без средств к существованию. Произведения Пастернака не издавались, пенсию, не смотря на настойчивые хлопоты её семьи и друзей, ей получить не удавалось. Советская власть отказалась предоставить ей пенсию, несмотря на ходатайства многих известных писателей. Сама Зинаида Николаевна обращалась с письмами о помощи к Федину и Тихонову, но и это не имело результата. Она умерла в 1966 году от той же болезни, что и муж. Ее сын Леонид Борисович умер в 1976 году в 38 лет (примерно в том же возрасте, что и Юрий Живаго). Старший сын, литературовед и биограф отца, Евгений Борисович скончался 31 июля 2012 года в Москве в возрасте 88 лет. Все они похоронены рядом с могилой Бориса Пастернака на Переделкинском кладбище.

Последняя любовь Пастернака Ольга Ивинская после смерти поэта по надуманному обвинению провела в заключении 4 года вплоть до 1964 года, потом на полученные по завещанию гонорары приобрела квартиру в доме около Савёловского вокзала, где жила до своей кончины 8 сентября 1995 года. Она также была похоронена на Переделкинском кладбище.

Судьба Пастернака стала одной из самых удивительных в нашей литературе - с трагическим и героическим оттенком. Он уцелел при Сталине, отказавшись подписать ходатайство писателей о казни целой группы правых коммунистов, высидел годы в одиночестве Переделкина, получил Нобелевскую премию, стал из-за "Доктора Живаго" знаменитым на весь мир, любил Родину, и при этом терпел нелепые наставления - как ему жить и творить. Только в 1987 году Союз писателей СССР признал нелепость надуманных, приписанных Пастернаку нравственных грехов, и отменил постыдное решение о его исключении из Союза Писателей СССР.

Если правда, что художник творит затем, чтобы люди полюбили его самого, а на это намекает строка, ставящая перед поэтом задачу "привлечь к себе любовь пространства", - то Пастернак не только в литературе, но и в жизни весь был таким творчеством.

Жизнь ведь это только миг,
Только растворенье
Нас самих во всех других
Как бы им в даренье.

Пастернак - явление чрезвычайное. Попытки обуздать его творческий порыв приводили лишь к потере для культуры. Превращать его в эталон и пример для подражания не было нужды - Пастернак был неповторим. Поэт Геннадий Айги рассказывал: "Борис Леонидович обладал гениальной способностью очаровываться - быть очарованным чем угодно и в любую минуту: падающим листом, встретившимся во время прогулки ребёнком (его до сих пор вспоминают "простые люди" в Переделкине: "Из писателей только Пастернак с нами здоровался"), хмурым дождём любым собеседником, как он сам говорил: "всем - всем" - жизнью, Вселенною, собственным поэтическим Миротворением".

О Борисе Пастернаке были сняты две телевизионные передачи из цикла "Больше, чем любовь".

Your browser does not support the video/audio tag.

Your browser does not support the video/audio tag.

В 2008 году о Борисе Пастернаке была снят документальный фильм "Сумрак ночи".

Your browser does not support the video/audio tag.

Текст подготовила Татьяна Халина

Использованные материалы:

1. Альфонов В. Поэзия Бориса Пастернака. Л., 1990.-368с. Айги Г. Венок Бориса Пастернака: Писатель о писателе // Дружба народов.-1993.-№12.-с.186 - 197.
2. Архангельский А.Н. У парадного подъезда. М., 1991. - 336с.
3. Бабаевский В. Пастернак и Сталин. // Звезда, -1992. - №9, - с. 192 - 200
4. Вильмонт Н.Н. О Борисе Пастернаке : Воспоминания и мысли. М., 1989. - 224с.
5. Берлин И. Встречи с русскими писателями в 1945 и 1956 годах. // Звезда. - 1990. - №2. - с.129 - 157
6. Зайцев Б. Этюды о Пастернаке // Октябрь. - 1990. - №1. -с.192 -198.
7. Казинцев А. Путь: К 100-летию со дня рождения Б. Пастернака. // Москва. - 1990. - №2 . - c.182 - 192
8. Ливанов В. Невыдуманный Борис Пастернак: Воспоминания и впечатления // Москва. - 1993. - №10. - с. 164 - 180
9. Ливанов В. Невыдуманный Борис Пастернак // Москва. - 1993. - №11. - с.170 - 192
10. Пастернак Е.В. Лето 1917 года. // Звезда. - 1990. - №2. - с.158 - 165
11. Пастернак Б.Л. Собрание сочинений в 5-ти томах, т.1, М., 1989. - 751с.
12. Пастернак Б.Л. Избранное. В 2-х томах, т.1. М., 1985, - 623с. С разных точек зрения: "Доктор Живаго" Б.Пастернака, М., 1990. - 288с

10 февраля 1890 года - 30 мая 1960 года

Похожие статьи и материалы:

Борис Пастернак и Зинаида Нейгауз (Цикл передач "Больше, чем любовь")
Борис Пастернак и Ольга Ивинская (Цикл передач "Больше, чем любовь")
Пастернак Борис (Документальные фильмы)
Пастернак Борис (Цикл передач "Гении и злодеи")
Райнер Мария Рильке, Марина Цветаева и Борис Пастернак (Цикл передач "Больше, чем любовь")

Информация
Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.

# data[].attributes.attachment_link.title
Пастернак Борис Леонидович

# data[].attributes.attachment_link.description
Искусство | Поэзия Писатель и поэт Лауреат Нобелевской премии по литературе (1958) Жизнь ведь это только миг,Только раствореньеНас самих во всех других,Как бы им даренье. Борис Пастернак родился 10 февраля 1890 года в Москве, в районе старых Тверских-Ямских улиц в небольшом доме, построенном после московского пожара в 1817 году.

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
третья иллюстрация к книге доктор живаго - борис пастернак

# data[].attributes.attachment_link.title
Иллюстрация 3 из 11 для Доктор Живаго - Борис Пастернак | Лабиринт - книги. Источник: Ирина

# data[].attributes.attachment_link.description
Возможность посмотреть иллюстрации для книги Доктор Живаго - Борис Пастернак. Иллюстрация 3 из 11

# data[].attributes.attachment_link.title
Документальная подборка к 100 - летию со дня пребывания Б.Л.Пастернака во Всеволодо-Вильве г. Александровска

# data[].attributes.attachment_link.description
С 16 января по 23 июня 1916 г. во Всеволодо-Вильве по приглашению управляющего химическими заводами инженера Бориса Ильича Збарского находился Борис Леонидович Пастернак, российский поэт и писатель, лауреат Нобелевской премии, автор прославленного романа, переведенного на десятки языков, автор "Сестры моей - жизни", одной из лучших лирических книг целого века русской поэзии...

# data[].attributes.attachment_link.title
Пермский краеведческий музей - Дом Пастернака во Всеволодо-Вильве

# data[].attributes.attachment_link.description
Коллеции Пермского краеведческого музея. Календарь выставок и экспозиций. Новости и объявления. Информация для посетителей. Официальная контактная информация.

# data[].attributes.headline
Актёры сериала (2005г.)

# data[].attributes.subject
Актёры сериала (2005г.)

# data[].attributes.attachment_link.provider_name
Кино-Театр.РУ

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
доктор живаго (2005) актеры и роли российский фильмы и сериалы

# data[].attributes.attachment_link.title
Доктор Живаго (2005)

# data[].attributes.attachment_link.description
Сериал Доктор Живаго (2005) - актеры и роли - российские фильмы и сериалы - Кино-Театр.РУ

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
ЖИЗНЬ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫХ ЛЮДЕЙ

# data[].attributes.attachment_link.title
Борис Пастернак. Гении и злодеи

# data[].attributes.attachment_link.keywords[].name
борис пастернак

# data[].attributes.attachment_link.keywords[].name
доктор живаго

# data[].attributes.attachment_link.keywords[].name
игра в бисер

# data[].attributes.attachment_link.title
Игра в бисер. Борис Пастернак. Доктор Живаго

# data[].attributes.attachment_link.description
Игра в бисер. Борис Пастернак. Доктор Живаго Этот роман является вершиной творчества Пастернака как прозаика. Главная тема дискуссии -- жизнь русской интеллигенции на фоне драматических событий от рубежа ХХ столетия до Великой Отечественной войны, данная в преломлении биографии доктора-поэта. Способен ли человек сказать обществу свое "нет" и прожить частную жизнь, превращая свою рефлексию по поводу исторических катаклизмов в творчество?

# data[].attributes.attachment_link.keywords[].name
борис пастернак

# data[].attributes.attachment_link.keywords[].name
доктор живаго

# data[].attributes.attachment_link.keywords[].name
русская литература

# data[].attributes.attachment_link.title
Борис Пастернак. Доктор Живаго

# data[].attributes.attachment_link.description
Русская литература. Лекции. Борис Пастернак. Доктор Живаго

# data[].attributes.headline
Фильм о фильме

# data[].attributes.subject
Фильм о фильме

# data[].attributes.body
(как снимался сериал 2005 г.)

# data[].attributes.attachment_link.title
Доктор Живаго. Воплощение. (Фильм о фильме, 2006.)

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
документальное кино

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
борис пастернак

# data[].attributes.attachment_link.title
"Борис Пастернак. Будем верить, жить и ждать..." Документальный фильм

# data[].attributes.attachment_link.description
10 февраля 2015 года великому русскому поэту Борису Пастернаку исполнилось бы 125 лет.

# data[].attributes.headline
Сериал "Доктор Живаго" (Россия 2005 г)

# data[].attributes.subject
Сериал "Доктор Живаго" (Россия 2005 г)

# data[].attributes.attachment_link.title
Доктор Живаго   1 серия   2009   Сериал   О Меньшиков,Ч Хаматова, О Янковский, А Краско

# data[].attributes.attachment_link.description
Лучшие российские сериалы смотрите у нас на канале. Смотреть сериалы онлайн, в отличном качестве, сериалы в HD. Лучшие и популярные сериалы и фильмы у нас на канале сериалов. Подписывайтесь и смотрите любимые сериалы.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Маяковский, Цветаева и другие прототипы главных героев романа "Доктор Живаго"

Подготовила Надежда Бирюкова

Борис Пастернак и Евгения Лурье с сыном. 1920-е годы

Антонина Громеко / Евгения Лурье

Среди возможных прототипов жены главного героя исследователи чаще всего называют Евгению Владимировну Пастернак (Лурье) - художницу и первую жену Пастернака. Ее внешность описала Елизавета Черняк, жена литературоведа Якова Черняка, дружившего с писателем: "Гордое лицо с довольно крупными смелыми чертами, тонкий нос со своеобразным вырезом ноздрей, огромный, открытый, умный лоб". По мнению Евгения Пастернака, литературоведа и старшего сына писателя, ее сходство с женскими портретами раннего Возрождения было перенесено на Тоню Громеко из "Доктора Живаго", которую Лариса Антипова называет "боттичеллиевской".

Анна Громеко / Александра Лурье

Летом 1924 года Александра Николаевна Лурье, мама Евгении Лурье, полезла на платяной шкаф, чтобы достать для внука игрушку. Потеряв равновесие, она упала и ушибла позвоночник. С этого началась длительная болезнь, в результате которой Александра Лурье скончалась. Эта история получила косвенное отражение в "Докторе Живаго": падение с гардероба послужило причиной смерти матери Антонины Громеко - Анны Ивановны. А реакцию Евгении Лурье на смерть матери Пастернак вспоминает, описывая неутешное горе Тони.

"Ты, верно, уже слышала о смерти Жениной мамы. Характер ее смерти, ее последние слова и прочее выдвинули и укрепили в последний момент то сходство, которое всегда было между ней и Женей, а долгодневные слезы последней, особенно в первые сутки, подхватили и еще усилили эту неуловимую связь. Она плакала, гладила и обнимала тело, оправляла под ним подушку и украдкой, сквозь слезы и между разговорами с посетителями, ее рисовала. Все это было бегло, изменчиво, по-детски - полно и непосредственно, все это было сплавлено в одно - смерть и горе, конец и продолжение, рок и заложенная возможность, все это было по ускользающему благородству невыразимо словом".

Пастернак - сестре Жозефине, 14 ноября 1928 года

В "Докторе Живаго": "Они уже не застали Анну Ивановну в живых, когда с подъезда в Сивцевом сломя голову вбежали в дом. <...> Первые часы Тоня кричала благим матом, билась в судорогах и никого не узнавала. На другой день она притихла, терпеливо выслушивая, что ей говорили отец и Юра, но могла отвечать только кивками, потому что, едва она открывала рот, горе овладевало ею с прежнею силой и крики сами собой начинали вырываться из нее как из одержимой. Она часами распластывалась на коленях возле покойницы, в промежутках между панихидами обнимая большими красивыми руками угол гроба вместе с краем помоста, на котором он стоял, и венками, которые его покрывали. Она никого кругом не замечала" (часть III, глава 15).

Борис Пастернак, Владимир Маяковский, Тамизи Найто, Арсений Вознесенский, Ольга Третьякова, Сергей Эйзенштейн, Лиля Брик. 1924 год

Павел Антипов / Владимир Маяковский

В образе Павла Антипова Пастернак использовал некоторые черты хорошо знакомого ему Владимира Маяковского.

"Сразу угадывалось, что, если он и красив, и остроумен, и талантлив,
и, может быть, архиталантлив, - это не главное в нем, а главное - железная внутренняя выправка, какие-то заветы или устои благородства, чувство долга, по которому он не позволял себе быть другим, менее красивым, менее остроумным, менее талантливым".

Борис Пастернак. "Люди и положения", глава 9

Антипов - Стрельников в "Докторе Живаго" также оказывается наделен "железной внутренней выправкой" и особым даром: "Неизвестно почему, сразу становилось ясно, что этот человек представляет законченное явление воли. Он до такой степени был тем, чем хотел быть, что и все на нем и в нем неизбежно казалось образцовым. И его соразмерно построенная и красиво поставленная голова, и стремительность его шага, и его длинные ноги в высоких сапогах. <...> Так действовало присутствие одаренности, не знающей натянутости, чувствующей себя как в седле в любом положении земного существования и тем покоряющей".

Литературный критик Виктор Франк обращает внимание еще на одну параллель - общую черту в отношении Юрия Живаго к Антипову, с одной стороны, и Пастернака к Маяковскому, с другой. В "Людях и положениях" Пастернак писал о близости своего раннего творчества поэтическому стилю Маяковского: "Чтобы не повторять его и не казаться подражателем, я стал подавлять в себе задатки, с ним перекликавшиеся, героический тон, который в моем случае был бы фальшив, и стремление к эффектам. Это сузило мою манеру и ее очистило" (глава 11).

О готовности "отказаться от своих поисков" и "подавить в себе задатки, с ним перекликавшиеся", говорит и Живаго в разговоре с Ларой: "Если бы близкий по духу и пользующийся моей любовью человек полюбил ту же женщину, что и я, у меня было бы чувство печального братства с ним, а не спора и тяжбы. Я бы, конечно, ни минуты не мог делиться с ним предметом моего обожания. Но я бы отступил с чувством другого страдания, чем ревность, не таким дымящимся и кровавым. То же самое случилось бы у меня при столкновении с художником, который покорил бы меня превосходством своих сил в сходных с моими работах. Я, наверное, отказался бы от своих поисков, повторяющих его попытки, победившие меня" (часть XIII, глава 12).

Кроме того, в словах Лары о ее муже можно найти описание метаморфозы, которая произошла с Маяковским после 1918 года.

"Точно что-то отвлеченное вошло в этот облик и обесцветило его. Живое человеческое лицо стало олицетворением, принципом, изображением идеи. <...> Я поняла, что это следствие тех сил, в руки которых он себя отдал, сил возвышенных, но мертвящих и безжалостных, которые и его когда-нибудь не пощадят".

"Доктор Живаго", часть XIII, глава 13

Эти "возвышенные, но мертвящие и беспощадные силы" не пощадили ни Антипова - Стрельникова, ни Маяковского. Самоубийство Антипова - еще один довод в пользу его сходства с Маяковским.

Лара / Ольга Ивинская / Зинаида Нейгауз-Пастернак

Главная героиня "Доктора Живаго" сочетает в себе черты по меньшей мере двух женщин, сыгравших важную роль в биографии Пастернака: его второй жены Зинаиды Нейгауз и Ольги Ивинской, его возлюбленной последних лет.

У Лары горит в руках любая работа, она аккуратна, трудолюбива. Так же в письме своей подруге, поэту Ренате Швейцер, Пастернак описывает "стройную, яркую брюнетку" Зинаиду Нейгауз:

"Страстное трудолюбие моей жены, ее горячая ловкость во всем, в стирке, варке, уборке, воспитании детей создали домашний уют, сад, образ жизни и распорядок дня, необходимые для работы тишину и покой" (7 мая 1958 года).

В конце января 1959 года Пастернак дал интервью Энтони Брауну, корреспонденту газеты The Daily Mail, в котором так отозвался об Ольге Ивинской:

"Она - мой большой, большой друг. Она помогла мне при писании книги, в моей жизни... Она получила пять лет за дружбу со мной. В моей молодости не было одной, единственной Лары, не было женщины, напоминавшей Марию Магдалину. Лара моей молодости - это общий опыт. Но Лара моей старости вписана в мое сердце ее кровью и ее тюрьмой..."

Во второй половине 1951 года Ивинская была приговорена к пяти годам заключения в лагерях исправительного труда в качестве "социально неблагонадежного элемента". Лара находится в постоянном смятении, ничего о себе не знает, притягивает катастрофы, появляется ниоткуда и исчезает в никуда:

"Однажды Лариса Федоровна ушла из дому и больше не возвращалась. Видимо, ее арестовали в те дни на улице, и она умерла или пропала неизвестно где, забытая под каким-либо безымянным номером из впоследствии запропастившихся списков, в одном из неисчислимых общих или женских концлагерей севера".

"Доктор Живаго", часть XV, глава 17

В отличие от Лары Ивинская была освобождена по первой послесталинской амнистии весной 1953 года и вернулась в Москву.

Марина Цветаева. 1926 год

Марина Щапова / Марина Цветаева

Константин Поливанов отмечает, что на роман повлияли личные и творческие отношения Пастернака с Цветаевой. Последняя возлюбленная Юрия Живаго, дочь дворника Маркела из бывшего дома Громеко в Сивцевом Вражке, носит имя Марина.

Интенсивная переписка, в которой Пастернак и Цветаева состояли на протяжении нескольких лет, находит отражение не только в стихотворениях из цикла "Провода" Цветаевой ("Телеграфное: лю - ю - блю... <...> / Телеграфное: про - о - щай... <...> / Гудят моей высокой тяги / Лирические провода"), но и, возможно, в профессии Марины: она работает на телеграфе.

Особое место в представлении Цветаевой о поэзии Пастернака занимал дождь ("Но страстнее трав, зорь, вьюг - возлюбил Пастернака: дождь"). Образ дождя-послания не раз привлекал внимание исследователей. Это проясняет определение, которое Живаго дает своим отношениям с Мариной, - "роман в двадцати ведрах".

Виктор Ипполитович Комаровский / Николай Милитинский

По свидетельству Зинаиды Нейгауз-Пастернак, прототипом Виктора Ипполитовича Комаровского стал ее первый возлюбленный, Николай Милитинский. Когда ему было 45 лет, он влюбился в свою двоюродную сестру, 15-летнюю Зинаиду. Много лет спустя она рассказала об этом Пастернаку.

"Знаешь, - говорил он [Борис Пастернак], - это мой долг перед Зиной - я должен о ней написать. Я хочу написать роман... Роман об этой девушке. Прекрасной, совращенной с пути истинного... Красавица под вуалью в отдельных кабинетах ночных ресторанов. Кузен ее, гвардейский офицер, водит ее туда. Она, конечно, не в силах противиться. Она так юна, так несказанно притягательна..."

Жозефина Пастернак, сестра поэта

Зинаида Нейгауз-Пастернак позднее вспоминала: "Комаровский же - моя первая любовь. Боря очень зло описал Комаровского, Н. Милитинский был значительно выше и благороднее, не обладая такими животными качествами. Я не раз говорила Боре об этом. Но он не собирался ничего переделывать в этой личности, раз он так себе его представлял, и не желал расставаться с этим образом".

Леонид Сабанеев, Татьяна Шлёцер, Александр Скрябин на берегу Оки. 1912 год

Николай Веденяпин / Александр Скрябин / Андрей Белый

Виктор Франк указывает на то, что образ Николая Веденяпина связан с композитором Александром Скрябиным. В "Охранной грамоте" Пастернак называл Скрябина "своим кумиром". Веденяпин так же владеет мыслями Юры Живаго, как Скрябин - мечтами молодого Пастернака.

Веденяпин, как и Скрябин, уезжает на шесть лет в Швейцарию. В 1917 году герой романа возвращается в Россию: "Это было поразительное, незабываемое, знаменательное свидание! Кумир его детства, властитель его юношеских дум, живой во плоти опять стоял перед ним" (часть VI, глава 4). В романе, как и в жизни, возвращение "кумира" совпадает с освобождением от его влияния.

Андрей Белый

Американский славист Рональд Петерсен обращает внимание на сходство биографий Веденяпина и Андрея Белого. Прожив длительное время в Швейцарии, Веденяпин возвращается в Россию после Февральской революции: "Кружным путем на Лондон. Через Финляндию" (часть VI, глава 2). Белый в 1916 году ехал в Россию из Швейцарии через Францию, Англию, Норвегию и Швецию.

В революционной России Веденяпин "был за большевиков" и сблизился с левоэсеровскими публицистами. Андрей Белый также поначалу приветствовал Октябрьский переворот и активно сотрудничал в левоэсеровских изданиях.

Литературовед Александр Лавров говорит о том, что фамилию Веденяпин Пастернак позаимствовал у Андрея Белого - ее носит один из персонажей в романе "Москва".

# data[].attributes.attachment_link.title
С кого Пастернак списывал главных героев романа

# data[].attributes.attachment_link.description
Маяковский, Цветаева и другие прототипы главных героев романа "Доктор Живаго" Подготовила Надежда Бирюкова Среди возможных прототипов жены главного героя исследователи чаще всего называют Евгению Владимировну Пастернак (Лурье) - художницу и первую жену Пастернака. Ее внешность описала Елизавета Черняк, жена литературоведа Якова Черняка, дружившего с писателем: "Гордое лицо с довольно крупными смелыми чертами, тонкий нос со своеобразным вырезом ноздрей, огромный, открытый, умный лоб".

# data[].attributes.attachment_link.title
Чулпан Хаматова - Доктор Живаго

# data[].attributes.attachment_link.description
В начале мая НТВ показывает сериал "Доктор Живаго" режиссера Александра Прошкина по мотивам знаменитого романа Бориса Пастернака. Но еще до эфира сериал вышел на DVD - такое случилось впервые в телепрактике - и уже обсуждается среди профессионалов и синефилов.

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
доктор живаго

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
фильм 2005 года

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
в ролях: олег меньшиков

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
владимир ильин

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
чулпан хаматова

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
кинофильм доктор живаго - трейлер

# data[].attributes.attachment_link.title
Доктор Живаго, Драма, фильм 2005 года, Россия, в ролях: Олег Меньшиков, Владимир Ильин, Чулпан Хаматова, кинофильм Доктор Живаго - трейлер, рецензия

# data[].attributes.attachment_link.description
Доктор Живаго, 2005. Олег Меньшиков, Владимир Ильин, Чулпан Хаматова, Сергей Горобченко, Сергей Гармаш, Олег Янковский. Доктор Живаго - трейлер, расписание, сеансы, билеты, актеры, фотографии, комментарии, рецензия, факты, новости.

# data[].attributes.headline
О фильме "Доктор Живаго" 

# data[].attributes.subject
О фильме "Доктор Живаго" 

# data[].attributes.body
(США, 1965 г.)

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Итак, ровно 50 лет назад на киноэкраны Германии вышел легендарный фильм "Доктор Живаго". Немецкие зрители полюбили картину сразу и навсегда: в билетные кассы выстраивались длиннющие очереди. В моду вошла "русская" атрибутика: новорожденных девочек стало модным называть Ларами, мужчины начали отращивать бороды, как у Омара Шарифа, манекены в витринах универмагов и модных бутиков "оделись" в пальто с меховыми воротниками. По словам Ханса Хельмута Принцлера (Hans Helmut Prinzler), историка кино из Берлина, зрителям, в отличие от профессионалов, как раз понравилось, что картина длилась три с половиной часа: посещение кинотеатра стало для них настоящим событием.

Многие американские кинокритики, не говоря уже об их коллегах из других стран, ругали картину за излишнюю мелодраматичность, слабую режиссуру, кич и откровенную "клюкву", которая выдавалась за российскую и советскую жизнь. Тем не менее, блокбастер получил пять "Оскаров" и имел колоссальный кассовый успех (он входит десятку самых успешных в финансовом отношении фильмов за всю историю американского кино).

При этом данный продукт, снятый с истинно голливудским размахом, как к роману Бориса Пастернака, так к российской/советской действительности имел весьма отдаленное отношение. Созданный полвека назад фильм Дэвида Лина снимался в Испании.

Съемки картины по мотивам романа Пастернака продолжались без малого год: с декабря 1964 по октябрь 1965 года. В те времена в Испании работали над своими картинами многие зарубежные компании, исходя, во-первых, из соображений экономии (здесь было дешевле снимать), а во-вторых, из-за природного разнообразия страны, где есть места, напоминающие и равнины Техаса, и сибирскую тайгу. Вот и американская Metro-Goldwyn-Mayer выбрала для работы над "Доктором Живаго" именно Испанию. Лишь отдельные натурные съемки русской зимы проходили в Финляндии.
Под пение "Интернационала"
Кстати говоря, первоначально создатели фильма хотели снимать его на реальной натуре, в СССР, но там роман был запрещен, Пастернак заклеймен, и режиссеру в весьма категоричной форме отказали. В результате остановились на испанской студии СЕА. В течение пяти месяцев в мадридском пригороде Канильяс, на пустыре в 20 тысяч квадратных метров, возводилась бутафорская Москва: с домами, улицами, Красной площадью, Кремлем и собором Василия Блаженного. Как рассказал в беседе с DW кинокритик Антонио Суарес Диас, здесь даже была проложена действующая трамвайная линия. В массовках снимались сотни мадридцев. Одна из сцен - шествие под красными флагами с пением "Интернационала" - повергла в ужас оказавшихся поблизости полицейских. Ведь дело происходило во франкистской Испании, о чем как-то не подумали. Пришлось кинематографистам срочно объяснять полиции, что речь идет не о коммунистической демонстрации, а лишь о съемках фильма - и демонстрантов оставили в покое.

Немецкая афиша фильма "Доктор Живаго"

Вторую крупную съемочную площадку "Доктора Живаго" выбрали в в провинции Сория, в 200 километрах к северо-востоку от Мадрида. Здесь построили декорации деревни Варыкино, где семья Живаго в фильме зимовала. Но природа преподнесла неприятный сюрприз режиссеру Лину. Почему-то именно зимой 1964-65 годов здесь практически не было снега, хотя в другие годы он выпадает регулярно. Заснеженного Зауралья явно не получалось. И создателям фильма пришлось заменить снег тоннами соли, мраморной крошкой и белой пластмассой. Крошкой, к примеру, посыпали площадку, на которой снималось форсирование конницей замерзшего озера. А чтобы лошади скользили на "льду", под нее положили стальные листы. Причем, это было не самым трудным. В фильме есть сцена, когда Лара оттаивает кружок на замерзшем окне. Чтобы ее снять, сухой лед, нанесенный на стекло, растапливали теплым воздухом снаружи, следя, чтобы фен не попал в объектив.

Как рассказывает Антонио Суарес Диас, работа над зимними сценами шла даже летом, при 40-градусной жаре, так как снять раньше их не успели. И актерам приходилось страдать в тяжелых шубах.

Доктор Живаго (Омар Шариф). Сцена из фильма (снималась летом, в 40-градусную жару)

"Испанцы приняли живое участие в создании фильма", - подчеркивает кинокритик. И речь идет не только о массовках. Так, над возведением "Москвы" в пригороде Мадрида трудилось порядка 800 рабочих. Что касается премьеры киноленты, то она вызвала огромный интерес в стране еще и потому, что в ней шла речь о гражданской войне в России, а в Испании еще была свежа память о своей гражданской войне, во многом схожей с той, что довелось пережить героям картины". До сих пор фильм не реже раза в год демонстрируется по телевидению.

Ленту, по утверждению Суареса Диаса, знают буквально все испанцы, а необычное в прошлом для испанцев имя главной героини давно пополнило список наиболее популярных в стране женских имен. Кроме того, здесь до сих можно встретить магазины, рестораны и даже автошколы с названием "Лара".
Смотрите также:

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
доктор живаго

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
борис пастернак

# data[].attributes.attachment_link.title
"Доктор Живаго": как снимался легендарный кинофильм | DW | 05.10.2016

# data[].attributes.attachment_link.description
Итак, ровно 50 лет назад на киноэкраны Германии вышел легендарный фильм "Доктор Живаго". Немецкие зрители полюбили картину сразу и навсегда: в билетные кассы выстраивались длиннющие очереди. В моду вошла "русская" атрибутика: новорожденных девочек стало модным называть Ларами, мужчины начали отращивать бороды, как у Омара Шарифа, манекены в витринах универмагов и модных бутиков "оделись" в пальто с меховыми воротниками.

# data[].attributes.attachment_link.title
Доктор Живаго (телесериал) - Википедия

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Татьяна Шарова

# data[].attributes.attachment_link.title
Пастернак. Стихотворения из к/ф "Доктор Живаго"

# data[].attributes.attachment_link.description
Uploaded by Татьяна Шарова on 2013-10-07.

# data[].attributes.attachment_link.title
Борис Пастернак " Стихи Юрия Живаго

# data[].attributes.attachment_link.description
С порога смотрит человек, Не узнавая дома. Ее отъезд был как побег. Bезде следы разгрома. Повсюду в комнате хаос. Он меры разоренья Не замечает из-за слез И приступа мигрени. В ушах с утра какой-то шум. Он в памяти иль грезит? И почему ему на ум Bсе мысль о море лезет?

# data[].attributes.attachment_link.title
Цикл "Стихотворения Юрия Живаго" смотреть онлайн

# data[].attributes.attachment_link.description
Цикл "Стихотворения Юрия Живаго": смотреть спектакль онлайн, бесплатно и без регистрации

# data[].attributes.attachment_link.provider_name
Телеканал Театр. Официальный сайт

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
"Доктор Живаго"

Постановка: Пермский Академический ТЕАТР-ТЕАТР

Композитор: Александр Журбин

Режиссер: Борис Мильграм

В ролях: Ирина Максимкина, Анатолий Смоляков, Елена Старостина, Вячеслав Чуистов, Ольга Пудова, Дмитрий Васев

"Спектакль "Доктор Живаго" мы называем "мюзикл". Это не точное определение жанра, поскольку это скорее опера, написанная для драматических актеров.

"Доктор Живаго" - это замысел, который мы сочинили втроем: Александр Журбин, Михаил Бартенев и я. Мы решили, что хотим сделать мюзикл по роману Пастернака. Долго не понимали, как это можно вообще сделать. Сделать такое почти невозможно. Как можно рассказать роман Пастернака, еще и мюзикл, еще и за 2,5, максимум 3 часа?

Александр Журбин - замечательный композитор и милейший человек. Он очень хотел написать музыку на стихи Пастернака, вернее, на стихи Живаго, которые написаны в финале романа. Он представлял, как это будет красиво распеваться - "Свеча горела на столе, свеча горела". Но так получилось, что мы вдруг поняли, что нельзя использовать текст Пастернака вообще. Нужно придумать какой-то другой ход. Тогда мы взяли только один его стих - " Вифлеемская звезда" или "Рождественская звезда". Этот смысл прошел через весь спектакль.

Это спектакль о Рождестве, притом, что достаточно трагическая была история и в романе, и в этом спектакле. Спектакль, с большим успехом идет в Перми, в Питере, в Москве. Во всех городах Урала мы его показывали, и везде он проходил с большим успехом. Это человеческое наслаждение".

Борис Мильграм

режиссёр

"Доктор Живаго", музыкальный спектакль в трех действиях по мотивам одноименного романа Бориса Пастернака, постановка Пермского Академического Театр-Театра.

"Моя дружба с пермским театром продолжилась на спектакле "Доктор Живаго". Музыку к этому спектаклю я написал специально для пермского театра. Те, кто читал роман "Доктор Живаго", наверное, помнят, что часть действий там происходит в городе Юрятин. Это выдуманный, несуществующий город. Так задумано. Борис Леонидович Пастернак намекнул нам, что это город Пермь, где он бывал. И некоторые приметы указывают нам, что это все-таки город Пермь. Именно туда мы перенесли частично действие. Хотя действие происходит и в Москве, и в Петербурге.

Получилось гигантское полотно. Либретто написал Михаил Бартенев. Поставил спектакль Борис Мильграм. Когда я смотрю этот спектакль, я поражаюсь этой невероятной отчаянной дерзости, которая необходима, чтобы поставить такой гигантский спектакль. На сцене около 60 человек, огромная машинерия, невероятные 2-3 этажные декорации. Все ходит, все ездит. Я потрясаюсь от того, как они все это делают.

И, конечно, потрясающие актеры. Я очень люблю актеров этого пермского театра. И я счастлив, что мне довелось с ними поработать. Я желаю, чтобы зрители тоже получили удовольствие от этого спектакля".

Александр Журбин

композитор

# data[].attributes.attachment_link.title
"Доктор Живаго" | Телеканал Театр. Официальный сайт

# data[].attributes.attachment_link.description
Постановка: Пермский Академический ТЕАТР-ТЕАТР Композитор: Александр Журбин Режиссер: Борис Мильграм В ролях: Ирина Максимкина, Анатолий Смоляков, Елена Старостина, Вячеслав Чуистов, Ольга Пудова, Дмитрий Васев "Спектакль "Доктор Живаго" мы называем "мюзикл". Это не точное определение жанра, поскольку это скорее опера, написанная для драматических актеров.

# data[].attributes.attachment_link.title
Борис Пастернак, Доктор Живаго. О г л а в л е н и е.

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
в россии открыт первый памятник пастернаку. летописи общество

# data[].attributes.attachment_link.title
В России открыт первый памятник Пастернаку

# data[].attributes.attachment_link.description
Летописи ОБЩЕСТВО

# data[].attributes.attachment_link.title
Доктор Живаго - Википедия

# data[].attributes.attachment_link.description
Главный герой романа, Юрий Живаго, предстаёт перед читателем маленьким мальчиком на первых страницах произведения, описывающих похороны его матери: "Шли и шли и пели „Вечную память" ...". Юра - потомок богатой семьи, сделавшей себе состояние на промышленных, торговых и банковских операциях. Брак родителей не был счастливым: отец бросил семью ещё до смерти матери.

# data[].attributes.headline
Пастернак Б.Л.

# data[].attributes.subject
Пастернак Б.Л.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Бори́с Леони́дович Пастерна́к (имя при рождении - Бори́с Исаа́кович Постернак; 29 января ( 10 февраля) 1890, Москва, Российская империя - 30 мая 1960, Переделкино, Кунцевский район, Московская область, СССР) - русский советский поэт, писатель и переводчик. Один из крупнейших русских поэтов XX века.

Первые стихи опубликовал в 23 года. В 1955 году закончил роман " Доктор Живаго", за который через три года был удостоен Нобелевской премии по литературе, после чего подвергся травле и гонениям со стороны советского правительства и ряда коллег и в результате был вынужден отказаться от премии.

Родился в Москве в творческой еврейской семье. Отец - художник, академик Петербургской Академии художеств Леонид Осипович (Исаак Иосифович) Пастернак и мать - пианистка Розалия Исидоровна Пастернак (урождённая Кауфман, 1868-1939), переехали в Москву из Одессы в 1889 году, за год до рождения сына. Борис появился на свет в доме на пересечении Оружейного переулка и Второй Тверской-Ямской улицы, где они поселились.

Согласно сохранившейся записи о рождении в метрической книге Московской синагоги, Борис Пастернак родился 30 января 1890 года: "родился январ[я] 30 / шеват[а] 21 в 12 ч[асов] ночи обрезан по слабости февр[аля] 13 / адара 5... Отец запасный младший фейерверкер из вольноопределяющихся, действительный студент Исаак Иосиев Постернак, мать Райца (она же Роза) Срулева Кауфман (по отцу). [Кто родился:] Сын, имя дано ему Борис. В аттестате зрелости и ряде других документов 1900-1910-х годов дата рождения также записана как 30 января. Сын и биограф поэта Е. Б. Пастернак подтверждает время рождения из метрической книги: "в 12 часов ночи", указывая день рождения как 29 января (по старому стилю). Публицист Д. Быков находит возможным уточнить: "за несколько минут до полуночи". Сам Борис Пастернак называл своей датой рождения 29 января по старому стилю (причём упоминал о совпадении этой даты с годовщиной смерти Пушкина), но после календарной реформы 1918 года отмечал день рождения 11 февраля, что объясняется распространённой ошибкой при пересчёте даты 29 января на "новый стиль".

Кроме старшего, Бориса, в семье родились Александр (1893-1982), Жозефина (1900-1993) и Лидия (1902-1989). Ещё в аттестате зрелости по окончании гимназии Борис фигурировал как "Борис Исаакович (он же Леонидович)".

Семья Пастернака поддерживала дружбу с известными художниками, в их числе Исаак Левитан, Михаил Нестеров, Василий Поленов, Сергей Иванов, Николай Ге. В доме бывали музыканты и писатели, в том числе и Лев Толстой; устраивались небольшие музыкальные выступления, в которых принимали участие Александр Скрябин и Сергей Рахманинов. В 1900 году во время второго визита в Москву с семьёй Пастернаков познакомился Райнер Мария Рильке. В 13 лет под влиянием композитора Александра Скрябина Пастернак увлёкся музыкой, которой занимался в течение шести лет (сохранились его две прелюдии и соната для фортепиано).

В 1900 году не был принят в 5-ю московскую гимназию (ныне московская школа № 91) из-за процентной нормы, но по предложению директора в 1901 году поступил сразу во второй класс. В 1903 году 6 (19) августа при падении с лошади сломал ногу и из-за неправильного срастания (лёгкая хромота, которую писатель скрывал, осталась на всю жизнь) был в дальнейшем освобождён от воинской повинности. Позже уделил особое внимание этому эпизоду в стихотворении "Август" как пробудившему его творческие силы.

25 октября 1905 года попал под казачьи нагайки, когда на Мясницкой улице столкнулся с толпой митингующих, которую гнала конная полиция. Этот эпизод потом нашёл своё отражение в его книгах.

В 1908 году одновременно с подготовкой к выпускным экзаменам в гимназии под руководством Юлия Энгеля и Рейнгольда Глиэра готовился к экзамену по курсу композиторского факультета Московской консерватории. Окончил гимназию с золотой медалью и всеми высшими баллами, кроме закона Божьего, от которого был освобождён из-за еврейского происхождения.

По примеру родителей, добившихся высоких профессиональных успехов неустанным трудом, стремился во всём " дойти до самой сути, в работе, в поисках пути". Валентин Асмус отмечал, что "ничто не было так чуждо Пастернаку, как совершенство наполовину".

Вспоминая впоследствии свои переживания, писал в "Охранной грамоте": " Больше всего на свете я любил музыку... Но у меня не было абсолютного слуха...". После ряда колебаний Пастернак отказался от карьеры профессионального музыканта и композитора: " Музыку, любимый мир шестилетних трудов, надежд и тревог, я вырвал вон из себя, как расстаются с самым драгоценным". Одним из первых оценил его поэтический талант С. Н. Дурылин. Позднее написал, что именно " он переманил меня из музыки в литературу, по доброте своей сумев найти что-то достойное внимания в моих первых опытах ".

В 1908 году поступил на юридический факультет Московского университета, а в 1909 году по совету Александра Скрябина перевёлся на философское отделение историко-филологического факультета.

Летом 1912 года изучал философию в Марбургском университете в Германии у главы марбургской неокантианской школы профессора Германа Когена, который советовал ему продолжить карьеру философа в Германии. Тогда же сделал предложение Иде Высоцкой (дочери крупного чаеторговца Давида Высоцкого), но получил отказ (факт описан в стихотворении "Марбург" и автобиографической повести "Охранная грамота"). В 1912 году вместе с родителями и сёстрами посетил Венецию, что нашло отражение в его стихах того времени. Виделся в Германии с кузиной Ольгой Фрейденберг (дочерью литератора и изобретателя Моисея Фрейденберга). С ней его связывала многолетняя дружба и переписка.

В 1912 году окончил Московский университет. За дипломом не явился. Диплом № 20974 сохранился в архиве Московского университета.

После поездки в Марбург Пастернак отказался от философских занятий. В это же время он начинает входить в круги московских литераторов. Он участвовал во встречах кружка символистского издательства "Мусагет", затем в литературно-артистическом кружке Юлиана Анисимова и Веры Станевич, из которого выросла недолговечная постсимволистская группа " Лирика". С 1914 года Пастернак примыкал к содружеству футуристов " Центрифуга" (куда также входили другие бывшие участники "Лирики" - Николай Асеев и Сергей Бобров). В этом же году близко знакомится с другим футуристом - Владимиром Маяковским, чья личность и творчество оказали на него определённое влияние. Позже, в 1920-е годы, Пастернак поддерживал связи с группой Маяковского " ЛЕФ ", но в целом после революции занимал независимую позицию, не входя ни в какие объединения.

Первые стихи Пастернака по рекомендации С. Н. Дурылина были опубликованы в 1913 году (коллективный сборник группы "Лирика"), первая книга - "Близнец в тучах" - в конце того же года (на обложке - 1914), воспринималась самим Пастернаком как незрелая. В 1928 году половина стихотворений "Близнеца в тучах" и три стихотворения из сборника группы "Лирика" были объединены Пастернаком в цикл "Начальная пора" и сильно переработаны (некоторые фактически переписаны полностью); остальные ранние опыты при жизни Пастернака не переиздавались. Тем не менее, именно после "Близнеца в тучах" Пастернак стал осознавать себя профессиональным литератором.

В 1916 году вышел сборник "Поверх барьеров". Зиму и весну 1916 года Пастернак провёл на Урале, под городом Александровском Пермской губернии, в посёлке Всеволодо-Вильва, приняв приглашение поработать в конторе управляющего Всеволодо-Вильвенскими химическими заводами Бориса Збарского помощником по деловой переписке и торгово-финансовой отчётности. Широко распространено мнение, что прообразом города Юрятина из " Доктора Живаго" является город Пермь. В этом же году поэт побывал на Березниковском содовом заводе на Каме. В письме к С. П. Боброву от 24 июня 1916 г. (на следующий день после отъезда из дома во Всеволодо-Вильве), Борис "называет содовый завод „Любимов, Сольвэ и К" и посёлок европейского образца при нём - „маленькой промышленной Бельгией"".

В годы гражданской войны (1917-1922)

После революции 1917 года, в 1921 году, родители Пастернака и его сёстры покидают советскую Россию по личному ходатайству А. В. Луначарского для лечения главы семейства в Германии и обосновываются в Берлине, однако после операции Леонида Осиповича Пастернака семья не пожелала вернуться в СССР (позднее, после прихода к власти нацистов, семья в 1938 году переезжает в Лондон).

В 1922 году Пастернак женится на художнице Евгении Лурье, с которой проводит в гостях у родителей в Берлине вторую половину года и всю зиму 1922-1923 годов. В том же 1922 году выходит программная книга поэта " Сестра моя - жизнь", большинство стихотворений которой были написаны ещё летом 1917 года. В следующем, 1923 году (23 сентября), в семье Пастернаков рождается сын Евгений (скончался в 2012 году).

Начинается активная переписка Пастернака с ними и русскими эмиграционными кругами вообще, в частности, с Мариной Цветаевой. В 1926 году началась переписка с Р.-М. Рильке.

В 1920-е годы созданы также сборник "Темы и вариации" (1923), роман в стихах "Спекторский" (1925), цикл "Высокая болезнь", поэмы "Девятьсот пятый год" и "Лейтенант Шмидт". В 1928 году Пастернак обращается к прозе. К 1930-му году он заканчивает автобиографические заметки "Охранная грамота", где излагаются его принципиальные взгляды на искусство и творчество.

На конец 1920-х - начало 1930-х годов приходится короткий период официального советского признания творчества Пастернака. Он принимает активное участие в деятельности Союза писателей СССР и в 1934 году выступает с речью на его первом съезде, на котором Н. И. Бухарин призывал официально назвать Пастернака лучшим поэтом Советского Союза. Его большой однотомник с 1933 по 1936 год ежегодно переиздаётся.

Познакомившись с Зинаидой Николаевной Нейгауз (в девичестве Еремеевой, 1897-1966), в то время женой пианиста Г. Г. Нейгауза, вместе с ней в 1931 году Пастернак предпринимает поездку в Грузию (см. ниже). Прервав первый брак, в 1932 году Пастернак женится на З. Н. Нейгауз. В том же году выходит его книга "Второе рождение". В ночь на 1 января 1938 года у Пастернака и его второй жены рождается сын Леонид (будущий физик, умер в 1976).

В 1935 году Пастернак участвует в работе проходящего в Париже Международного конгресса писателей в защиту мира, где с ним случается нервный срыв. Это была его последняя поездка за границу. Белорусский писатель Якуб Колас в своих мемуарах вспоминал жалобы Пастернака на нервы и бессонницу.

В 1935 году Пастернак заступился за мужа и сына Анны Ахматовой, освобождённых из тюрем после писем Сталину от Пастернака и Анны Ахматовой. В декабре 1935 года Пастернак шлёт в подарок Сталину книгу переводов Грузинской лирики и в сопроводительном письме благодарит за "чудное молниеносное освобождение родных Ахматовой".

В январе 1936 года Пастернак публикует два стихотворения, обращённые со словами восхищения к И. В. Сталину. Однако уже к середине 1936 года отношение властей к нему меняется - его упрекают не только в "отрешённости от жизни", но и в "мировоззрении, не соответствующем эпохе", и безоговорочно требуют тематической и идейной перестройки. Это приводит к первой длительной полосе отчуждения Пастернака от официальной литературы. По мере ослабевающего интереса к советской власти, стихи Пастернака приобретают более личный и трагический оттенок.

К концу 1930-х годов он обращается к прозе и переводам, которые в 40-х годах становятся основным источником его заработка. В тот период Пастернаком создаются ставшие классическими переводы многих трагедий Уильяма Шекспира (в том числе " Гамлета"), " Фауста" Гёте, "Марии Стюарт" Ф. Шиллера. Пастернак понимал, что переводами спасал близких от безденежья, а себя - от упрёков в "отрыве от жизни", но в конце жизни c горечью констатировал, что "... полжизни отдал на переводы - своё самое плодотворное время".

В годы Второй мировой войны (1939-1945)

14 октября 1941 года в составе писательского эшелона был эвакуирован из Москвы в Чистополь, Татарская АССР. По протекции драматурга Переца Маркиша, уезжавшего в Ташкент, Пастернак сумел снять небольшую угловую комнату на втором этаже дома банковского служащего Василия Вавилова (улица Володарского, 75.) В 1990 году в этой квартире был организован Мемориальный музей Бориса Пастернака.

1941-1943 годы провёл в эвакуации в Чистополе. Помогал денежно многим людям, в том числе репрессированной дочери Марины Цветаевой - Ариадне Эфрон. В 1943 году выходит книга стихотворений " На ранних поездах ", включающая четыре цикла стихов предвоенного и военного времени.

В 1946 году Пастернак познакомился с Ольгой Ивинской (1912-1995), и она стала "музой" поэта. Он посвятил ей многие стихотворения. До самой смерти Пастернака их связывали близкие отношения.

В 1952 году у Пастернака произошёл первый инфаркт, описанный в стихотворении "В больнице":

"О Господи, как совершенны
дела Твои, - думал больной, -
Постели, и люди, и стены,
Ночь смерти и город ночной..."

Положение больного было серьёзным, но, как Пастернак написал 17 января 1953 года Нине Табидзе, его успокаивало, что " конец не застанет меня врасплох, в разгаре работ, за чем-нибудь недоделанным. То немногое, что можно было сделать среди препятствий, которые ставило время, сделано (перевод Шекспира, Фауста, Бараташвили) ".

Существует обширная литература на тему взаимоотношений Иосифа Сталина и Бориса Пастернака. Доктор философских наук Евгений Громов, рассказывая о телефонном разговоре Сталина с Пастернаком по поводу судьбы Осипа Мандельштама, делал акцент на высокой оценке политиком поэта, на желании Пастернака поговорить со Сталиным не только о Мандельштаме, но и "о жизни и смерти" (услышав эти слова, Сталин повесил трубку), а также о разрешении секретаря Сталина Пастернаку открыто рассказывать о телефонной беседе с вождём. Целую большую главу "„Пасквиль на вождей". Сталин и дело Мандельштама 1934 года" в своей монографии "Поэт и Царь: Из истории русской культурной мифологии (Мандельштам, Пастернак, Бродский)" посвятил этим событиям литературовед, исследователь русского литературного модернизма и авангарда Глеб Морев.

Английский историк, писатель и журналист, доктор философии по истории, специализирующийся на истории Российской империи и СССР, Саймон Себаг-Монтефиоре в своей монографии "Молодой Сталин" рассказывает, что в 1949 году к официальному празднованию 70-летию Сталина член Политбюро ЦК КПСС Лаврентий Берия поручил лучшим переводчикам, в том числе Борису Пастернаку и Арсению Тарковскому, подготовить подарочное русское издание стихотворений, созданных диктатором в 1895-1896 годах. Им не сказали, кто автор, но один из поэтов оценил их как достойные Сталинской премии первой степени, правда, Саймон Себаг-Монтефиоре предполагал, что, вероятно, он догадался о личности их автора. В разгар проекта работа была прекращена. Саймон Себаг-Монтефиоре утверждал, что Сталин хотел, чтобы история запомнила его как лидера революции и руководителя советского государства, а не как поэта-подростка из Грузии. Профессор кафедры мировой литературы и культуры Московского государственного института международных отношений Министерства иностранных дел Российской Федерации Дмитрий Быков в книге "Борис Пастернак", вышедшей в серии " Жизнь замечательных людей " в 2007 году, по другому излагает легендарную, по его убеждению, историю попытки публикации книги стихов Сталина и роли Бориса Пастернака в ней. В его версии Сталин лично показал Пастернаку некую подборку стихотворений в русских переводах и спросил его мнение о стихах. Пастернак якобы сказал, что стихи посредственные. После этого издание было остановлено.

Впервые интерес Пастернака к Грузии проявился в 1917 году, когда было написано стихотворение " Памяти Демона", в котором зазвучала навеянная творчеством Лермонтова кавказская тема.

В октябре 1930 года Пастернак познакомился с приехавшим в Москву грузинским поэтом Паоло Яшвили.

В июле 1931 года по приглашению П. Яшвили Борис Леонидович с Зинаидой Николаевной Нейгауз и её сыном Адрианом (Адиком) приехали в Тифлис. Там началось знакомство и последовала тесная дружба с Тицианом Табидзе, Г. Леонидзе, С. Чиковани, Ладо Гудиашвили, Николо Мицишвили и другими деятелями грузинского искусства.

Впечатления от трёхмесячного пребывания в Грузии, тесное соприкосновение с её самобытными культурой и историей оставили заметный след в духовном мире Пастернака.

6 апреля 1932 года он организовал в Москве литературный вечер грузинской поэзии. 30 июня Пастернак написал П. Яшвили, что будет писать о Грузии.

В августе 1932 года вышла книга "Второе рождение" с включённым в неё циклом "Волны", полным восторга:

...Мы были в Грузии. Помножим
Нужду на нежность, ад на рай,
Теплицу льдам возьмём подножьем,
И мы получим этот край...

В ноябре 1933 года Пастернак совершил вторую поездку в Грузию, уже в составе писательской бригады ( Н. Тихонов, Ю. Тынянов, О. Форш, П. Павленко и В. Гольцев). В 1932-1933 годах Пастернак увлечённо занимался переводами грузинских поэтов.

В 1934 году в Грузии и в Москве был издан пастернаковский перевод поэмы Важи Пшавелы "Змееед".

4 января 1935 года на 1-м Всесоюзном совещании переводчиков Пастернак рассказал о своих переводах грузинской поэзии. 3 февраля того же года он читал их на конференции "Поэты Советской Грузии".

В феврале 1935 года вышли книги: в Москве - "Грузинские лирики" в переводах Пастернака (оформление художника Ладо Гудиашвили), а в Тифлисе - "Поэты Грузии" в переводах Пастернака и Тихонова. Т. Табидзе писал о переводах грузинских поэтов Пастернаком, что им сохранены не только смысловая точность, но и " все образы и расстановка слов, несмотря на некоторое несовпадение метрической природы грузинского и русского стиха, и, что важнее всего, в них чувствуется напев, а не переложение образов, и удивительно, что всё это достигнуто без знания грузинского языка ".

В 1936 году был завершён ещё один грузинский цикл стихов - "Из летних заметок", посвящённый "друзьям в Тифлисе".

22 июля 1937 года застрелился Паоло Яшвили. В августе Пастернак написал его вдове письмо с соболезнованиями.

10 октября был арестован, а 16 декабря расстрелян Тициан Табидзе. Пастернак на протяжении многих лет материально и морально поддерживал его семью. В этом же году был репрессирован ещё один грузинский друг Пастернака - Н. Мицишвили.

Когда в Москву перед войной вернулась М. И. Цветаева, по ходатайству Пастернака в Гослитиздате ей давали переводческую работу, в том числе из грузинских поэтов. Цветаева перевела три поэмы Важа Пшавела (больше 2000 строк), но жаловалась на трудности грузинского языка.

В 1945 году Пастернак завершил перевод практически всех сохранившихся стихотворений и поэм Н. Бараташвили. 19 октября по приглашению Симона Чиковани он выступил на юбилейных торжествах, посвящённых Бараташвили, в тбилисском Театре имени Руставели. Перед отъездом из Тбилиси поэт получил в подарок от Нины Табидзе запас гербовой бумаги, сохранившейся после ареста её мужа. Е.Б. Пастернак писал, что именно на ней были написаны первые главы "Доктора Живаго". Борис Леонидович, оценивший " благородную желтизну слоновой кости" этой бумаги, говорил позднее, что это ощущение сказалось на работе над романом и что это - " Нинин роман ".

В 1946 году Пастернак написал две статьи: "Николай Бараташвили" и "Несколько слов о новой грузинской поэзии". В последней не упоминались имена бывших под запретом П. Яшвили и Т. Табидзе, но строки о них он включил в 1956 году в специальные главы очерка "Люди и положения", который был напечатан в "Новом мире" только в январе 1967 года.

В октябре 1958 года среди первых поздравивших Пастернака с Нобелевской премией была гостившая в его доме вдова Тициана Табидзе - Нина.

С 20 февраля по 2 марта 1959 года состоялась последняя поездка Бориса Леонидовича и Зинаиды Николаевны в Грузию. Поэту хотелось подышать воздухом молодости, побывать в домах, где когда-то жили его ушедшие друзья; другой важной причиной было то, что власти вынудили Пастернака уехать из Москвы на время визита в СССР британского премьер-министра Г. Макмиллана, который выразил желание повидать "переделкинского затворника" и лично выяснить причины, по которым тот отказался от Нобелевской премии. По просьбе Пастернака Нина Табидзе пыталась сохранить его приезд в тайне, только в доме художника Ладо Гудиашвили был устроен вечер с избранным кругом друзей. В мемориальной комнате квартиры семьи Табидзе, где жил Пастернак, сохранились вещи, которыми он пользовался: низкий старомодный абажур над круглым столом, конторка, за которой он писал.

Попытки осмыслить и понять корни грузинской культуры привели писателя к замыслу разработать тему раннехристианской Грузии. Пастернак начал подбирать материалы о жизнеописаниях святых грузинской церкви, археологических раскопках, грузинском языке. Однако из-за преждевременной смерти поэта замысел остался неосуществлённым.

Начавшаяся в начале 1930-х годов дружба с видными представителями грузинского искусства, общение и переписка с которыми длились почти тридцать лет, привела к тому, что для Пастернака Грузия стала второй родиной. Из письма Нине Табидзе:

...Но вот окончусь я, останется жизнь моя,... и что в ней было главного, основного? Пример отцовской деятельности, любовь к музыке и А. Н. Скрябину, две - три новых ноты в моём творчестве, русская ночь в деревне, революция, Грузия.

1990 год был объявлен ЮНЕСКО "годом Пастернака". Устроители юбилейной мемориальной выставки в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина выделили тему "Пастернак и Грузия" в отдельный раздел.

Вопросы развития связей русской и грузинской культур на примере взаимоотношений поэтов были включены в повестку международной конференции " Борис Пастернак и Тициан Табидзе: дружба поэтов как диалог культур ", состоявшейся 5−6 апреля 2015 года в Государственном литературном музее в Москве.

В феврале 1959 года Борис Пастернак написал о своём отношении к месту, которое занимала проза в его творчестве:

... Я всегда стремился от поэзии к прозе, к повествованию и описанию взаимоотношений с окружающей действительностью, потому что такая проза мне представляется следствием и осуществлением того, что значит для меня поэзия.
В соответствии с этим я могу сказать: стихи - это необработанная, неосуществленная проза ...

Роман "Доктор Живаго" он писал в течение десяти лет - с 1945 по 1955 год. Став, по оценке самого писателя, вершиной его творчества как прозаика, роман представляет собой широкое полотно жизни российской интеллигенции на фоне драматического периода с начала столетия до Великой Отечественной войны. "Доктор Живаго" пронизан высокой поэтикой и сопровождён стихами заглавного героя. Во время работы над романом Пастернак не раз менял его название - "Мальчики и девочки", "Свеча горела", "Опыт русского Фауста", "Смерти нет".

Роман, затрагивающий сокровенные вопросы человеческого существования - тайны жизни и смерти, вопросы истории, христианства, был резко негативно встречен властями и официальной советской литературной средой, отвергнут к печати из-за неоднозначной позиции автора по отношению к Октябрьской революции и последующим изменениям в жизни страны. Э. Г. Казакевич, например, заявил: "Оказывается, судя по роману, Октябрьская революция - недоразумение и лучше было её не делать"; К. М. Симонов, главный редактор " Нового мира ", отреагировал отказом: "Нельзя давать трибуну Пастернаку!".

Книга вышла в свет сначала в Италии в 1957 году в издательстве Feltrinelli. По воспоминаниям Ольги Ивинской, "крёстным отцом" романа стал литературный агент Серджио Д'Анджело, который привёз невычитанную рукопись и подал миланскому издателю Фельтринелли идею выпустить роман. Передавая рукопись, Пастернак сказал Д'Анджело: "Вы меня пригласили взглянуть в лицо собственной казни". Спустя некоторое время "Доктора Живаго" опубликовали в Голландии и Великобритании при посредничестве философа и дипломата сэра Исайи Берлина.

Издание романа в Нидерландах и Великобритании (а затем и в США в карманном формате) и бесплатную раздачу книги советским туристам на Всемирной выставке 1958 года в Брюсселе и на фестивале молодёжи и студентов в Вене в 1959 году организовало Центральное разведывательное управление США. ЦРУ также участвовало в распространении "имевшей большую пропагандистскую ценность" книги в странах социалистического блока. Кроме того, как следует из рассекреченных документов, в конце 1950-х годов британское министерство иностранных дел пыталось использовать "Доктора Живаго" как инструмент антикоммунистической пропаганды и финансировало издание романа на языке фарси.

Фельтринелли обвинил голландских издателей в нарушении его прав на издание. ЦРУ сумело погасить этот скандал, так как книга имела успех среди советских туристов.

Ежегодно в период с 1946 по 1950 год, а также в 1957 году Пастернак выдвигался на соискание Нобелевской премии по литературе. В 1958 году его кандидатура была предложена прошлогодним лауреатом Альбером Камю, и 23 октября Пастернак стал вторым писателем из России (после И. A. Бунина), удостоенным этой награды.

Уже в день присуждения премии (23 октября 1958 года) по инициативе М. А. Суслова Президиум ЦК КПСС принял постановление "О клеветническом романе Б. Пастернака", которое признало решение Нобелевского комитета очередной попыткой втягивания в холодную войну.

Присуждение премии привело к травле Пастернака в советской печати, исключению его из Союза писателей СССР, оскорблениям в его адрес со страниц советских газет, на собраниях "трудящихся". Московская организация Союза писателей СССР, вслед за правлением Союза писателей, требовали высылки Пастернака из Советского Союза и лишения его советского гражданства. Среди литераторов, требовавших высылки, были Л. И. Ошанин, А. И. Безыменский, Б. A. Слуцкий, С. A. Баруздин, Б. Н. Полевой и многие другие (см. стенограмму заседания Общемосковского собрания писателей в разделе "Ссылки"). Отрицательное отношение к роману высказывалось и некоторыми русскими литераторами на Западе, в том числе В. В. Набоковым.

" Литературная газета" (главный редактор - В. Кочетов) 25 октября 1958 года заявила, что писатель "согласился исполнять роль наживки на ржавом крючке антисоветской пропаганды".

Публицист Давид Заславский напечатал в " Правде" статью "Шумиха реакционной пропаганды вокруг литературного сорняка".

Сергей Михалков откликнулся на присуждение Пастернаку премии отрицательной эпиграммой под карикатурой М. Абрамова "Нобелевское блюдо".

29 октября 1958 года на Пленуме ЦК ВЛКСМ Владимир Семичастный, в то время - первый секретарь ЦК комсомола, заявил (как он впоследствии утверждал, по указанию Хрущёва) следующее:

...как говорится в русской пословице, и в хорошем стаде заводится паршивая овца. Такую паршивую овцу мы имеем в нашем социалистическом обществе в лице Пастернака, который выступил со своим клеветническим так называемым "произведением"...

31 октября 1958 года по поводу вручения Нобелевской премии Пастернаку председательствующий на Общемосковском собрании писателей СССР Сергей Смирнов выступил с речью, заключив, что писателям следует обратиться к правительству с просьбой лишить Пастернака советского гражданства.

В официозной писательской среде Нобелевская премия Пастернаку была воспринята также негативно. На собрании партийной группы Правления Союза писателей 25 октября 1958 года Николай Грибачев, Сергей Михалков и Вера Инбер выступили с требованием лишить Пастернака гражданства и выслать из страны. В тот же день "Литературная газета" по просьбе редколлегии "Нового мира", возглавляемой на тот момент А. Т. Твардовским, публикует письмо Пастернаку, составленное в сентябре 1956 г. тогдашней редколлегией журнала и отклоняющее рукопись его романа. Письмо содержало резкую критику произведения и его автора и помимо "Литературной газеты" было позднее опубликовано в ближайшем выпуске "Нового мира".

27 октября 1958 года постановлением совместного заседания президиума правления Союза писателей СССР, бюро оргкомитета Союза писателей РСФСР и президиума правления Московского отделения Союза писателей РСФСР Пастернак был единогласно исключён из Союза писателей СССР. Решение об исключении было одобрено 28 октября на собрании московских журналистов, а 31 октября - на общем собрании писателей Москвы, под председательством С. С. Смирнова. Несколько писателей на собрание не явились по болезни, из-за отъезда или без указания причин (в том числе А. Т. Твардовский, М. А. Шолохов, В. А. Каверин, Б. А. Лавренёв, С. Я. Маршак, И. Г. Эренбург, Л. М. Леонов). По всей стране прошли собрания республиканских, краевых и областных писательских организаций, на которых писатели осудили Пастернака за предательское поведение, поставившее его вне советской литературы и советского общества.

Присуждение Нобелевской премии Б. Л. Пастернаку и начавшаяся кампания его травли неожиданно совпали с присуждением в том же году Нобелевской премии по физике советским физикам П. А. Черенкову, И. М. Франку и И. Е. Тамму. 29 октября в газете "Правда" появилась статья, подписанная шестью академиками, в которой сообщалось о выдающихся достижениях советских физиков, награждённых Нобелевскими премиями. В ней содержался абзац о том, что присуждение премий физикам было объективным, а по литературе - вызвано политическими соображениями. Вечером 29 октября в Переделкино приехал академик М. А. Леонтович, который счёл долгом заверить Пастернака, что настоящие физики так не считают, а тенденциозные фразы в статье не содержались и были вставлены помимо их воли. В частности, статью отказался подписать академик Л. А. Арцимович (сославшись на завет Павлова учёным говорить только то, что знаешь). Он потребовал, чтобы ему дали для этого прочесть "Доктора Живаго".

Борис Пастернак написав роман "Доктор Живаго". Я його не читав, але не маю підстав не вірити редколегії журналу " Новый мир ", що роман поганий. I з художнього боку, i з ідейного.

Обличительные митинги проходили на рабочих местах, в институтах, заводах, чиновных организациях, творческих союзах, где составлялись коллективные оскорбительные письма с требованием кары опального поэта.

Несмотря на то, что премия была присуждена Пастернаку "за значительные достижения в современной лирической поэзии, а также за продолжение традиций великого русского эпического романа", усилиями официальных советских властей она должна была надолго запомниться только как прочно связанная с романом "Доктор Живаго". В результате массовой кампании давления Борис Пастернак отказался от Нобелевской премии. В телеграмме, посланной в адрес Шведской академии, Пастернак писал: "В силу того значения, которое получила присуждённая мне награда в обществе, к которому я принадлежу, я должен от неё отказаться. Не сочтите за оскорбление мой добровольный отказ".

Джавахарлал Неру и Альбер Камю взяли на себя ходатайство за нового нобелевского лауреата Пастернака перед Никитой Хрущёвым. Но всё оказалось тщетно.

По мнению Евгения Евтушенко, Пастернак в этих событиях оказался заложником внутриполитической борьбы между различными группами властной элиты СССР, а также идеологического противостояния с Западом:

"Желая столкнуть Хрущёва с пути либерализации и опытным нюхом почуяв, что какая-то часть его души тоже хочет "заднего хода", идеологические чиновники подготовили искусно подобранный из "контрреволюционных цитат" "дайджест" в 35 страниц из "Доктора Живаго" для членов Политбюро и умело организовали на страницах газет "народное возмущение" романом, который никто из возмущавшихся им не читал. Пастернаком начали манипулировать, сделав его роман картой в политической грязной игре - и на Западе, и внутри СССР. Антикоммунизм в этой игре оказался умней коммунизма, потому что выглядел гуманней в роли защитника преследуемого поэта, а коммунизм, запрещая этот роман, был похож на средневековую инквизицию. Но партийной бюрократии было плевать, как она выглядит в так называемом "мировом общественном мнении", - ей нужно было удержаться у власти внутри страны, а это было возможно лишь при непрерывном производстве "врагов советской власти". Самое циничное в истории с Пастернаком в том, что идеологические противники забыли: Пастернак - живой человек, а не игральная карта, и сражались им друг против друга, ударяя его лицом по карточному столу своего политического казино."

Несмотря на исключение из Союза писателей СССР, Пастернак продолжал оставаться членом Литфонда СССР, получать гонорары, публиковаться. Неоднократно высказывавшаяся его гонителями мысль о том, что Пастернак, вероятно, захочет покинуть СССР, была им отвергнута - Пастернак в письме на имя Хрущёва написал: "Покинуть Родину для меня равносильно смерти. Я связан с Россией рождением, жизнью, работой".

Из-за опубликованного на Западе стихотворения "Нобелевская премия" Пастернак в феврале 1959 года был вызван к Генеральному прокурору СССР Р. А. Руденко, где ему угрожали обвинением по статье 1 " Измена Родине " Закона СССР от 25 декабря 1958 года "Об уголовной ответственности за государственные преступления".

Летом 1959 года Пастернак начал работу над оставшейся незавершённой пьесой "Слепая красавица", но обнаруженный вскоре рак лёгких в последние месяцы жизни приковал его к постели.

По воспоминаниям сына поэта, 1 мая 1960 года больной Пастернак, в предчувствии близкой кончины, попросил свою знакомую Е. А. Крашенинникову об исповеди.

Борис Леонидович Пастернак умер от рака лёгких в подмосковном Переделкино 30 мая 1960 года на 71-м году жизни. Сообщение о его смерти было напечатано в " Литературной газете" (от 2 июня) и в газете "Литература и жизнь" (от 1 июня), а также в газете " Вечерняя Москва ".

Борис Пастернак был похоронен 2 июня 1960 года на Переделкинском кладбище. Проводить его в последний путь, несмотря на опалу поэта, пришло много людей (среди них Наум Коржавин, Булат Окуджава, Андрей Вознесенский, Кайсын Кулиев). Автор памятника на его могиле - скульптор Сарра Лебедева.

Первая жена писателя - Евгения Владимировна Пастернак (в девичестве Лурье, 1898-1965). Брак продлился с 1922 по 1931 годы. В браке родился сын Евгений Пастернак (1923-2012).

Вторая жена - Зинаида Николаевна Нейгауз-Пастернак (1897-1966), ранее жена Генриха Нейгауза. Брак был заключён в 1932 году. В семье Пастернака воспитывались двое детей Генриха и Зинаиды Нейгаузов, в том числе пианист Станислав Нейгауз. В браке родился второй сын Пастернака - Леонид (умер в 1976 году в возрасте 38 лет).

Последняя любовь Пастернака, Ольга Ивинская (1912-1995) (они сошлись в 1948 году), была осуждена за "антисоветскую агитацию" и "близость к лицам, подозреваемым в шпионаже", а после смерти поэта - ещё и за контрабанду, и провела в заключении несколько лет (вплоть до 1964), потом на полученные по завещанию гонорары приобрела квартиру в доме около Савёловского вокзала, где жила до своей кончины 8 сентября 1995 года. Похоронена на Переделкинском кладбище.

У Бориса Пастернака 4 внука и 10 правнуков.

В ночь на воскресенье 5 ноября 2006 года вандалы осквернили и этот памятник. В настоящее время на могиле, расположенной на крутом склоне высокого холма, для укрепления восстановленного памятника и предотвращения сползания грунта сооружён мощный стилобат, накрывающий захоронения самого Пастернака, его жены Зинаиды Николаевны (умерла в 1966 году), младшего сына Леонида (умер в 1976 году), старшего сына Евгения Борисовича Пастернака (умер в 2012 году) и пасынка Адриана Нейгауза. Также была устроена площадка для посетителей и экскурсантов.

Негативное отношение советских властей к Пастернаку постепенно менялось после его смерти. В 1965 году в серии "Библиотека поэта" было опубликовано почти полное стихотворное наследие поэта (известное как Синий Пастернак). В статьях о Пастернаке в Краткой литературной энциклопедии (1968) и в Большой советской энциклопедии (1975) о его творческих трудностях в 1950-х годах уже рассказывается в нейтральном ключе (автор обеих статей - З. С. Паперный). Однако о публикации романа речи не шло.

В СССР до 1989 года в школьной программе по литературе не было никаких упоминаний о творчестве Пастернака, да и о его существовании вообще.

В 1987 году решение об исключении Пастернака из Союза писателей СССР было отменено. В 1988 году роман "Доктор Живаго" впервые был напечатан в СССР (" Новый мир"). Летом 1988 года был выписан диплом Нобелевской премии Пастернака. Он был послан в Москву наследникам поэта через его младшего друга, поэта Андрея Вознесенского, приезжавшего в Стокгольм. 9 декабря 1989 года медаль Нобелевского лауреата была вручена в Стокгольме сыну поэта - Евгению Пастернаку. Под его же редакцией вышло несколько собраний сочинений поэта, в том числе полное собрание сочинений в 11 томах (издательство "Слово", 2003-2005). В конце XX - начале XXI века в России были изданы многочисленные сборники, воспоминания и материалы к биографии писателя.

В 1960-1962 годах Исаак Савранский написал поэму "Смерть Пастернака".

В октябре 1984 года по решению суда дача Пастернака в Переделкино была изъята у родственников писателя и передана в государственную собственность. Через два года, в 1986-м, на даче был основан первый в СССР музей Пастернака.

В 1980 году, в год 90-летия со дня рождения поэта, астроном Крымской астрофизической обсерватории Людмила Карачкина назвала астероид, открытый 21 февраля 1980 года, (3508) Pasternak.

В 1990 году, в год 100-летия со дня рождения поэта, Мемориальный музей Бориса Пастернака открыл свои двери в Чистополе, в доме, где поэт жил в эвакуации в годы Великой Отечественной войны (1941-1943), и в Переделкино, где он жил долгие годы вплоть до своей смерти. Директор дома-музея поэта - Наталья Пастернак, приходящаяся ему невесткой (вдова младшего сына Леонида).

В 2008 году во Всеволодо-Вильве (Пермский край) в доме, где начинающий поэт жил с января по июнь 1916 года, был открыт музей.

В 2009 году, в день города, в Перми был открыт первый в России памятник Пастернаку в сквере около Оперного театра (скульптор - Елена Мунц).

На доме, где родился Пастернак ( 2-я Тверская-Ямская улица, д. 2), была установлена мемориальная доска.

В память о троекратном пребывании в Туле на здании гостиницы Вёрмана 27.5.2005 была установлена мраморная памятная доска Пастернаку как нобелевскому лауреату, посвятившему Туле несколько произведений.

20 февраля 2008 года в Киеве в доме № 9 на улице Липинского (бывшая Чапаева) была установлена мемориальная доска, а через семь лет её сняли вандалы.

В 2012 году памятник Борису Пастернаку работы З. Церетели был установлен в районном центре Мучкап (Тамбовская обл.)

1 октября 2015 года в Чистополе был открыт памятник Пастернаку.

10 февраля 2020 в московском санатории " Узкое " открылся мемориальный номер, посвящённый пребыванию там Бориса Пастернака.

"Доктор Живаго" впервые был экранизирован в Бразилии в 1959 году, когда был поставлен одноимённый телефильм "Doutor Jivago".

Самой известной в мире экранизацией романа был голливудский фильм 1965 года Дэвида Лина, получивший 5 премий " Золотой глобус" и 5 статуэток " Оскар ".

Третья постановка была осуществлена режиссёром Джакомо Кампиотти ( итал. Giacomo Campiotti) в 2002 году.

В фильме " Степень риска" (1968) Иннокентий Смоктуновский (исполнитель роли математика Александра Кириллова) цитировал отрывок в 12 строк из стихотворения Пастернака "Быть знаменитым некрасиво..." (1956). Стихотворение "Во всём мне хочется дойти до самой сути" (1956) цитируется в фильме Олега Ефремова " Строится мост" (1965) в исполнении Игоря Кваши. Это же стихотворение читает в фильме " Блондинка за углом" (1984) Андрей Миронов, сыгравший астрофизика-неудачника Николая Порываева.

Массовый советский телезритель познакомился со стихами Пастернака в 1976 году в фильме Эльдара Рязанова " Ирония судьбы, или С лёгким паром!". Стихотворение "Никого не будет в доме..." (1931), преобразившееся в городской романс, в фильме исполняет, под аккомпанемент гитары, Сергей Никитин. Позднее Эльдар Рязанов включил отрывок из другого стихотворения Пастернака, "Любить иных - тяжёлый крест..." (1931), в свой фильм " Служебный роман ", правда, в фарсовом эпизоде, где главный герой Анатолий Новосельцев пытается выдать стихи поэта за свои.

Песня на стихи Б. Л. Пастернака на музыку Сергея Никитина "Снег идёт" (1957) звучит в художественном фильме режиссёров Наума Ардашникова и Олега Ефремова " Старый новый год " (1980) в исполнении Сергея Никитина.

В 1990 году вышел телефильм " Другая драма " в котором переплетены биография Пастернака и сюжет романа "Доктор Живаго".

"Доктор Живаго" был экранизирован в 2005 году Александром Прошкиным. В заглавной роли снялся Олег Меньшиков. Эта экранизация вызвала неоднозначные отзывы критики.

Киновоплощения

В 1987 году состоялась премьера написанной годом ранее оперы британского композитора Найджела Осборна " Электрификация Советского Союза " по мотивам произведений Бориса Пастернака.

В 2006 году в Пермском академическом Театре-Театре режиссёром Борисом Мильграмом, композитором Александром Журбиным и драматургом Михаилом Бартеневым был поставлен мюзикл "Доктор Живаго". Премьера состоялась 30 декабря.

В 2016 году в Гоголь-центре состоялась премьера спектакля "Пастернак. Сестра моя - жизнь". Режиссёр Максим Диденко[источник не указан 1855 дней ].

Долгое время Пастернак состоял в переписке с Мариной Цветаевой.

4 июня 1960 года присутствовавший на похоронах поэта Герман Плисецкий написал стихотворение под названием "Памяти Пастернака".

В 1962 году Борис Чичибабин написал стихотворение "Пастернаку".

4 декабря 1966 года Александр Галич написал и посвятил памяти поэта одну из своих лучших песен - "Памяти Пастернака", которую впоследствии неоднократно исполнял. Песня заканчивалась следующей строфой:

Вот и смолкли клевета и споры -
Словно взят у Вечности отгул...
А над гробом - встали мародёры,
И несут - почётный - ка-ра-ул!

29.11.1971 года в Театре на Таганке состоялась премьера спектакля "Гамлет" по трагедии Уильяма Шекспира, главную роль в котором исполнил ведущий актёр театра Владимир Высоцкий. Спектакль начинался с исполнения артистом, под собственный гитарный аккомпанемент, песни на стихотворение Б. Пастернака "Гамлет" (1946) - "Гул затих. Я вышел на подмостки..." (музыка В. Высоцкого). Спектакль стал центральным в репертуаре театра и оставался в нём до 18.7.1980 года включительно.

1980 - Поэзия. Борис Пастернак (Главная редакция литературно-драматических программ ЦТ СССР) - литературные чтения

1991 - Борис Пастернак. Свеча горела... (реж. Владимир Абрамов, Владимир Зарубин)

1997 - Больше, чем любовь. Борис Пастернак и Ольга Ивинская. О свойствах страсти (реж. Одельша Агишев)

2002 - Литературное Переделкино: Борис Пастернак (реж. Сергей Сатиренко)

2003 - Тайный путь "Доктора Живаго" / The Secret Passage of "Doktor Zhivago" (реж. Джерольд Хофманн / Gerold Hofmann)

2004 - Борис Пастернак. Свидание (реж. Аркадий Пучков, Игорь Штернберг)

2006 - Борис Пастернак: раскованный голос... (реж. Алексей Шемятовский, Виталий Максимов)

2007 - Снег идёт (Телеканал "Культура") - литературные чтения

2007 - Проект Энциклопедия / Encyclopedia channel: Борис Пастернак (США)

2008 - Больше, чем любовь. Борис Пастернак и Зинаида Нейгауз. Второе рождение (реж. Александр Столяров)

2008 - Борис Пастернак. Сумрак ночи (реж. Юлий Лурье)

2008 - Самарины и Пастернак: воскрешение идеи (реж. Ирина Федоренко)

2008 - Образы Бориса Пастернака (реж. Мария Волчанская)

2009 - Пастернак и другие (реж. Максим Палащенко)

2009 - Гении и злодеи уходящей эпохи: Борис Пастернак (реж. Юлия Маврина)

2009 - Цветаева + Пастернак (реж. Алексей Кужельный) - театральная постановка, Киевская академическая мастерская театрального искусства "Сузирья"

2010 - Исторические хроники с Николаем Сванидзе. 1958 год. Стрельцов и Пастернак (реж. Роман Масло)

2012 - Преступление Бориса Пастернака (реж. Светлана Резвушкина)

2015 - Борис Пастернак. Будем верить, жить и ждать (реж. Олеся Фокина)

В октябре 2005 года издательство "Слово" выпустило первое полное собрание сочинений Пастернака в 11 томах (общий тираж - 5000 экземпляров). Собрание составлено и прокомментировано сыном поэта Евгением Борисовичем Пастернаком (1923-2012) и его женой Еленой Владимировной Пастернак. Вступительную статью к собранию написал Лазарь Флейшман. Первые два тома собрания вместили в себя стихи, третий - повести, статьи, эссе, четвёртый - роман "Доктор Живаго", пятый - публицистику и драматургию, шестой - стихотворные переводы. Обширная переписка поэта заняла четыре тома (всего 1675 писем). В последнем, одиннадцатом, находятся воспоминания современников о Б. Л. Пастернаке. В полное собрание вошли черновые редакции "Доктора Живаго", в том числе фрагменты и варианты, отвергнутые автором, первая редакция перевода " Гамлета ", выпущенные отрывки из поэмы "Лейтенант Шмидт", неизвестные катрены из поэмы "Спекторский", переводы из бельгийского поэта Шарля ван Лерберга.

Пастернак Б. Л. Близнец в тучах. - М.: "Лирика", 1914.

Пастернак Б. Л. Детство Люверс. - 1918. опубл. в 1922.

Пастернак Б. Л. Три главы из повести // "Московский понедельник" : газета. - 1922.

Пастернак Б. Л. Сестра моя жизнь: Стихи. Лето 1917 года. - М.: З. И. Гржебин, 1922. - 139 с.

Пастернак Б. Л. Темы и варьяции: Четвёртая книга стихов. - Берлин: Геликон, 1923.; 126 с.

Пастернак Б. Л. Рассказы. - М.-Л.: Круг, 1925. - 108 с.; 3000 экз.

Пастернак Б. Л. 1905 год. Девятьсот пятый год. Первое издание. - М.-Л.: Госиздат, 1927. - 100 с.; 3000 экз. [Уменьшенный формат]

То же - Второе издание. - Гравюры на дереве Т. Покровской. - М.-Л.: Госиздат, 1930. - 96 с.; 3000 экз.

То же - Третье изд. - Л.: Изд-во писателей в Ленинграде, 1932. - 96 с. (тип. "Печатный двор") [Обложка работы М. А. Кирнарского]

Пастернак Б. Л. Две книги: Стихи. - М.-Л.: ГИЗ, 1927. - 212 с.; 2000 экз.

Пастернак Б. Л. Поверх барьеров: Стихи разных лет. - М.-Л.: Госиздат, 1929. - 152 с.; 3000 экз.
То же - Второе издание. Дополненное. - М.-Л.: Госиздат, 1931. - 162 с.

Пастернак Б. Л. Спекторский. - М.-Л.: ГИХЛ, 1931. - 62 с.

Пастернак Б. Л. Второе рождение: Стихи. - М.: Федерация, 1932. - 94 с.

Пастернак Б. Л. "Охранная грамота", первые главы в журнале "Звезда" N 8 - 1929 год.

Пастернак Б. Л. Воздушные пути. - М.: ГИХЛ, 1933. - 142 с.

Пастернак Б. Л. Второе рождение. - М.: "Советский писатель", 1934. - 95 с. - 10 200 экз.

Пастернак Б. Л. Грузинские лирики. - М.: "Советский писатель", 1935.

Пастернак Б. Л. На ранних поездах. - 1943.

Пастернак Б. Л. Когда разгуляется, цикл стихотворений, полностью издан посмертно в "Избранном" (М., 1961).

Пастернак Б. Л. Стихотворения и поэмы. - М.: "Государственное издательство художественной литературы", 1961. - 376 с. - 30 000 экз.

Пастернак Б. Л. Доктор Живаго. - М.: "Советский писатель", 1989. - 736 с. - 200 000 экз.

Пастернак Б. Л. Стихотворения и поэмы: В 2-х т / Сост., подг. текста и примеч. В. С. Баевского и Е. Б. Пастернака. - 3-е изд. - Л.: "Советский писатель", 1990. - (Библиотека поэта. Большая серия). - 100 000 экз.

Пастернак Б. Л. Не я пишу стихи... Переводы из поэзии народов СССР. - М.: "Советский писатель", 1991. - 352 с.

Пастернак Б. Л. Избранные сочинения / Сост. и комм. Е. В. Пастернак. - М.: РИПОЛ КЛАССИК, 1998. - (Бессмертная библиотека). - 10 000 экз.

Пастернак Б. Л. Письма к родителям и сестрам. - М.: Новое литературное обозрение, 2004. - 896 с. - 3000 экз. - ISBN 5-86793-289-3.

Переписка Бориса Пастернака. - М., Художественная литература, 1990. - 576 с., 250 000 экз.

Пастернак Б. Л. "Земной простор" - Иркутск, Восточно-Сибирское книжное издательство, 1990, 50 000 экз.

Пьесы

Поэзия

1. Рукопись стихотворения "Нобелевская премия" Пастернак вручил посетившему его в январе 1959 года журналисту Daily Mail Энтони Брауну с просьбой передать её сестре Лидии в Оксфорд. Однако по возвращении в Лондон Браун без согласования с поэтом опубликовал стихотворение в переводе на английский язык, сопроводив его политическим комментарием о преследовании автора советской властью. - / Борис Пастернак. Письма к Жаклин де Пруайяр // Новый мир, 1992. - № 1. - С. 159

2. Уже после осуждения О. В. Ивинской издатель Фельтринелли через "Инюрколлегию" переводил значительные суммы гонораров за роман наследникам Б. Л. Пастернака: О. В. Ивинской, Е. Б. Пастернаку и С. Г. Нейгаузу, так как Ивинская, названная в волеизъявлении Пастернака "единственной наследницей", сочла невозможным принять все суммы за роман и добровольно две трети наследства уступила "наследникам по закону".

1. Cp.: ЦГА Москвы, ОХД до 1917, ф. 2372, оп. 1, д. 37, л. 15 (запись № 47) Архивная копия от 29 ноября 2021 на Wayback Machine. Расшифровку см. в публикации: "Лица", 1993.

2. Пастернак Борис Леонидович // / под ред. Большая советская энциклопедия: [в 30 т.]А. М. Прохоров - 3-е изд. - М.: Советская энциклопедия, 1969.

3. ПАСТЕРНА́К / Пастернак Е.В. // Большая российская энциклопедия [Электронный ресурс]. - 2017.

4. Поливанов К. М. Пастернак и современники: Биография. Диалоги. Параллели. Прочтения - М.: ГУ ВШЭ, 2006, 272 с., - сс. 11 - 12 Архивная копия от 29 октября 2020 на Wayback Machine ISBN 5-7598-0361-1

5. Борис Пастернак и его семейное окружение: Официальные документы / Публ. Е. Г. Болдиной и О. В. Кузовлевой // Лица: Биографический альманах. - М.; СПб.: Феникс: Atheneum, 1993. - Вып. 3. - . - ISBN 5-85042-049-5.

6. Пастернак Б. Люди и положения // Доктор Живаго; Автобиографическая проза; Избранные письма. - М.: Гудьял Пресс, 1998. - С. 106. - (Гранд либрис). - ISBN 5-8026-0005-5.

7. : 11 февраля, в день выхода первой статьи Энтони Брауна, Б. Л. Пастернак принял у себя нескольких корреспондентов, среди них - журналистов Daily Express Берчета и Добсона и председателя агентства United Press International Генри Шапиро. <...> В статье Генри Шапиро описывается бурная реакция поэта на новость: "Я не давал разрешения на её публикацию. Да, прекрасный подарок вы преподнесли мне в день рождения!"

8. Чупринин С. И. Оттепель: События: Март 1953 - август 1968 года. - Новое литературное обозрение, 2020. - 2773 с. Архивная копия от 1 декабря 2021 на Wayback Machine: [11 февраля]. Сегодня Борису Пастернаку исполнилось 69 лет. Я поздравил его с днём рождения на его занесённой снегом даче под Москвой. <...> С горечью Пастернак сказал мне: Да, прекрасный подарок вы преподнесли мне в день рождения!

9. Виктор Антонов "Позвольте мне появиться" Архивная копия от 1 декабря 2021 на Wayback Machine: Согласно воспоминаниям сына поэта, в семье день рождения Пастернака отмечали 11 февраля и только в последние годы жизни дата была поправлена на 10 февраля ("Существованья Ткань Сквозная" - Переписка с Евгенией Пастернак, дополненная письмами к Евгению Борисовичу Пастернаку и его воспоминаниями. М: АСТ, 2017).

10. Советский Союз в интерьере нобелевских премий. Факты. Документы. Размышления. Комментарии. - Litres, 2018. - С. 654-655. - 880 с. - ISBN 5-9221-0527-2.

11. Колас Я. Збор твораў у чатырнаццаці тамах. - Том 11. Публіцыстычныя і крытычныя артыкулы 1917-1946 гг.. - Минск: Маст. літ, 1976. - С. 188. - 424 с.

12. Шекспировед Д. М. Урнов отмечал:

... я до сих пор не знаю, с какой целью он садился за перевод - то ли пересидеть тёмное время в своей поэтической судьбе, то ли просто попробовать и это - так далеко это от оригинала и так перекрашено. В старое время Лермонтов писал, например, "Из Цедлица", и мы аттестовали это как перевод - тут поэт летел над поэтом. Вот и у Пастернака - "из Шекспира". Только почему-то на титуле стоит - "Шекспир".

13. Пастернак Е. Б. Борис Пастернак. Биография - М.: Цитадель, 1997. - 728 с. - ISBN 5-7657-0031-4.

14. Сталин: искусство и власть. - М.: Эксмо, Алгоритм, 2003. - С. 308-309. - 548 с. - (Сталиниана). - ISBN 5-6990-1925-1.

15. "Пасквиль на вождей". Сталин и дело Мандельштама 1934 года // Поэт и Царь: Из истории русской культурной мифологии (Мандельштам, Пастернак, Бродский). - М.: Новое издательство, 2020. - С. 13-68. - 128 с. - (Новые материалы и исследования по истории русской культуры). - ISBN 978-5-9837-9250-0.

16. Поэт и духовенство / "Юноша бледный со взором горящим" // Молодой Сталин. Пер. с англ. Л. Оборина. - М.: АСТ, 2014. - С. 92-96, 97. - 579 с. - 5000 экз. - ISBN 978-5-1708-0799-4.

17. Борис Пастернак. - М.: Молодая гвардия, 2007. - С. 527. - 893 с. - (Жизнь замечательных людей (Вып. 1039)). - 5000 экз. - ISBN 978-5-2350-2977-4.

18. Мир Пастернака. - М.: Сов. художник, 1989. - 206 с.

19. Г. Маргвелашвили. Выход в Грузию (о Борисе Пастернаке) // Когда на нас глядит поэт.... - М.: Сов. писатель, 1990. - С. 69−155. - 336 с.

20. Провокационная вылазка международной реакции. Литературная газета, № 128 (3939). starosti.ru (25 октября 1958). Дата обращения: 23 августа 2013. Архивировано 3 ноября 2012 года.

21. Семичастный В. Мне нестерпимо больно... Завтра, № 25 (186). zavtra.ru; archive.org (24 июня 1997). Дата обращения: 15 августа 2013.

22. Доклад В. Семичастного на торжественном пленуме ЦК ВЛКСМ. Комсомольская правда. starosti.ru (30 октября 1958). - См. ниже статей из "ЛГ" и "Правды". Дата обращения: 23 августа 2013. Архивировано 24 августа 2013 года.

23. Радио Свобода. Как появился "синий" Пастернак | Подкаст "Поверх барьеров". (4 февраля 2023). Дата обращения: 8 марта 2023.

24. Пастернак, Борис Леонидович // Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А. А. Сурков. - М. : Советская энциклопедия, 1962-1978. (Дата обращения: 24 августа 2013)

25. Пастернак Борис Леонидович // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. - 3-е изд. - М. : Советская энциклопедия, 1969-1978.

26. Информация о доме-музее Б. Л. Пастернака. museum.ru; archive.org. Дата обращения: 23 августа 2013.

27. Игнатьева Ю. Бронзовый Пастернак вернётся на Волхонку. inauka.ru (14 декабря 2006). Дата обращения: 23 августа 2013.

28. Почтовая марка, посвящённая Борису Пастернаку. chichkin.org (3 февраля 2009). - По рисунку художника Г. Шишкина. Дата обращения: 15 августа 2013. Архивировано из оригинала 4 сентября 2013 года.

29. Вышел в свет первый том из трехтомной "Летописи жизни и творчества Б.Л. Пастернака". Российская газета (15 января 2023). Дата обращения: 27 января 2023.

30. Levy E. All About Oscar: The History and Politics of the Academy Awards. - 2,. - Continuum International Publishing Group, 2003. - С. 17. - 390 с. - ISBN 9780826414526.

31. Ахматова А. А."Смерть поэта" Архивная копия от 12 августа 2013 на Wayback Machine Архивная копия от 12 августа 2013 на Wayback Machine

Документы

Мемуары

Воспоминания о Борисе Пастернаке. (сборник). - М.: Слово/Slovo, 1990.

Гинзбург Л. Записные книжки. Воспоминания. Эссе. - СПб.: СПб-Искусство, 2002.

Гладков А. Встречи с Пастернаком. - М.: Арт-Флекс, 2002.

Ивинская О. В., Емельянова И. И. В плену времени // Годы с Борисом Пастернаком. - М.: Этерна, 2016. - ISBN 978-5-480-00236-2.

Масленникова З. А. Борис Пастернак. Встречи. - М.: Захаров, 2001.

Пастернак Е. Б., Пастернак Е. В. Жизнь Бориса Пастернака: Документальное повествование. - СПб.: изд-во журнала "Звезда", 2004.

Исследования

Альфонсов В. Н. Поэзия Бориса Пастернака. - Альфонсов В. Н. Поэзия Бориса Пастернака. - СПб.: "Сага", 2001. - ISBN 5-901609-01-8.)Л.: Союз писателей, 1990. - ISBN 5-265-01492-6. (переиздание:

Баевский В. С. Пастернак-лирик. - Смоленск, 1993.

Баевский В. С. Остраннение: К поэтике Бориса Пастернака. - Смоленск: СмолГУ, 2013.

Борис Пастернак. Участь и предназначение. Биографическое эссе. - СПб., 2000.

Поэт и проза. Книга о Пастернаке. - М.: Новое литературное обозрение, 2003. - 400 с. - (Научная библиотека). - ISBN 5-86793-224-9.

Флейшман Л. С. Борис Пастернак в двадцатые годы. - München: Wilhelm Fink Verlag, 1980. - Л. С. Флейшман. Борис Пастернак в двадцатые годы. - СПб.: Академический проект, 2003.)ISBN 3-7705-1949-3. (российское переиздание:

Флейшман Л. С. Борис Пастернак в тридцатые годы. - Jerusalem: The Magnes Press. The Hebrew University, 1984.

Малыгина Н. М. Андрей Платонов и литературная Москва: А. К. Воронский, А. М. Горький, Б. А. Пильняк, Б. Л. Пастернак, С. Ф. Буданцев, Артем Веселый, В. С. Гроссман. - М., СПб.: Нестор-История, 2018. - 592 с. ISBN 978-5-4469-1422-7

Горелик Л. Л. Пастернак Борис Леонидович // Православная энциклопедия. - М., 2019. - Т. LIV : "Павел - Пасхальная хроника". - С. 684-688. - 752 с. - 39 000 экз. - ISBN 978-5-89572-061-5.

Беллетристика

# data[].attributes.attachment_link.title
Пастернак, Борис Леонидович - Википедия

# data[].attributes.attachment_link.description
Бори́с Леони́дович Пастерна́к (имя при рождении - Бори́с Исаа́кович Постернак; 29 января ( 10 февраля) 1890, Москва, Российская империя - 30 мая 1960, Переделкино, Кунцевский район, Московская область, СССР) - русский советский поэт, писатель и переводчик. Один из крупнейших русских поэтов XX века. Первые стихи опубликовал в 23 года.

# data[].attributes.headline
Думаю, что самое время вспомнить героев романа "Доктор Живаго" и автора  этого самого противоречивого произведения современности

# data[].attributes.subject
Думаю, что самое время вспомнить героев романа "Доктор Живаго" и автора  этого самого противоречивого произведения современности

# data[].attributes.headline
Фонд "Юрятин

# data[].attributes.subject
Фонд "Юрятин

# data[].attributes.attachment_link.title
Статьи / ФОНД "ЮРЯТИН", ОБЩЕСТВЕННЫЙ ФОНД КУЛЬТУРЫ :: Энциклопедия "Пермский край"

# data[].attributes.headline
Вот и закончили мы наш путь по литературным тропам "Доктора Живаго", городу  Юрятину. Этот роман стал продолжением истории города Перми. Творческая интеллигенция Перми начинает знакомиться с "Доктором Живаго" в середине 1970-х гг, благодаря  попадавшим в город копиям романа. Опознание в Юрятине образа собственного города становится с тех пор заметной чертой локального самосознания. Об идее восстановления пастернаковской памяти в Перми местные журналисты впервые заговорили  в конце 1980-х гг. Общественный фонд "Юрятин", созданный университетскими филологами в середине 1990-х гг, своим названием, а позднее и деятельностью  сделал эту идею программной. Но системная работа по проявлению и формированию пастернаковского слоя городской памяти началась в 2005 году  и достигла нужной степени интенсивности в 2006 году в связи с 90-летием со времени приезда Пастернака в Пермскую губернию.Проект под общим названием«Пермский период Бориса Пастернака» был поддержан Министерством культуры Пермского края. Проект включал в себя как исследовательскую, так и издательскую и популяризаторскую работу, массовые общественные акции. В 2006 году была проведена масштабная международная конференция, посвященная творчеству Пастернака, на которую в Пермь приехали ведущие специалисты по творчеству Пастернака из США, Италии, Нидерландов,Швеции, Польши, Франции, крупнейшие российские ученые,включая сына поэта Е.Б. Пастернака. Этот форум сыграл важную роль. В сознании экспертного сообщества было легитимизировано понимание «пермского периода» как одного из важнейших этапов в творческой биографии Пастернака. Также произошло отождествление уральских топосов лирики и прозы Пастернака с реальными местами Пермского края, что послужило сначала поводом для известной филологической гордости, а позже переросло в чувство уважения к своему месту со стороны просвещенных пермяков.

# data[].attributes.subject
Вот и закончили мы наш путь по литературным тропам "Доктора Живаго", городу  Юрятину. Этот роман стал продолжением истории города Перми. Творческая интеллигенция Перми начинает знакомиться с "Доктором Живаго" в середине 1970-х гг, благодаря  попадавшим в город копиям романа. Опознание в Юрятине образа собственного города становится с тех пор заметной чертой локального самосознания. Об идее восстановления пастернаковской памяти в Перми местные журналисты впервые заговорили  в конце 1980-х гг. Общественный фонд "Юрятин", созданный университетскими филологами в середине 1990-х гг, своим названием, а позднее и деятельностью  сделал эту идею программной. Но системная работа по проявлению и формированию пастернаковского слоя городской памяти началась в 2005 году  и достигла нужной степени интенсивности в 2006 году в связи с 90-летием со времени приезда Пастернака в Пермскую губернию.Проект под общим названием«Пермский период Бориса Пастернака» был поддержан Министерством культуры Пермского края. Проект включал в себя как исследовательскую, так и издательскую и популяризаторскую работу, массовые общественные акции. В 2006 году была проведена масштабная международная конференция, посвященная творчеству Пастернака, на которую в Пермь приехали ведущие специалисты по творчеству Пастернака из США, Италии, Нидерландов,Швеции, Польши, Франции, крупнейшие российские ученые,включая сына поэта Е.Б. Пастернака. Этот форум сыграл важную роль. В сознании экспертного сообщества было легитимизировано понимание «пермского периода» как одного из важнейших этапов в творческой биографии Пастернака. Также произошло отождествление уральских топосов лирики и прозы Пастернака с реальными местами Пермского края, что послужило сначала поводом для известной филологической гордости, а позже переросло в чувство уважения к своему месту со стороны просвещенных пермяков.

# data[].attributes.body
По мере развития проекта, после публикаций множества материалов в местных газетах и журналах, после проведения массовых общественно-литературных акций в пастернаковский проект стали включаться разные люди. Уже в 2005 году группа пермских предпринимателей открыла ресторан «Живаго», в дворике которого был установлен бюст поэта, а в библиотеке (один из залов ресторана) представлены многочисленные издания романа ( к сожалению, в начале 2017 года ресторан был закрыт). В самом конце 2006 года на сцене Пермского театра драмы состоялась премьера мюзикла «Доктор Живаго», ставшего одной из самых успешных постановок театра, пользующихся популярностью у зрителей. Пастернаковский слой в памяти Перми в ходе трехлетней реализации проекта «Пермский период Бориса Пастернака» сформирован. В репертуаре городских экскурсий появилась экскурсия по пастернаковским местам Перми, разговор о Пастернаке стал одной из обязательных тем обзорных экскурсий по городу. В июне 2009 года в театральном сквере близ легендарной «юрятинской читальни» установлен памятник Борису Пастернаку (автор — известный московский скульптор Елена Мунц).

# data[].attributes.headline
Зимой Лара и Живаго укрылись на две недели в Варыкино. Это были последние недели их уже почти сумасшедшего счастья. Спасая свою жизнь и жизнь дочери, Лара приняла предложение Комаровского и уехала с поездом Дальневосточного правительства во Владивосток. Доктор остался один.Весной 1922 года доктор Живаго покинул Юрятин и ушел в Москву. Началось последнее семилетие его жизни.От уральской жизни доктора Живаго, от его юрятинской памяти осталась книга стихов, написанных в Варыкино и изданная после смерти автора его сводным братом. Но это уже другая история, московская.

# data[].attributes.subject
Зимой Лара и Живаго укрылись на две недели в Варыкино. Это были последние недели их уже почти сумасшедшего счастья. Спасая свою жизнь и жизнь дочери, Лара приняла предложение Комаровского и уехала с поездом Дальневосточного правительства во Владивосток. Доктор остался один.Весной 1922 года доктор Живаго покинул Юрятин и ушел в Москву. Началось последнее семилетие его жизни.От уральской жизни доктора Живаго, от его юрятинской памяти осталась книга стихов, написанных в Варыкино и изданная после смерти автора его сводным братом. Но это уже другая история, московская.

# data[].attributes.headline
16. "По соседству с амбулаторией, в бывшем наследственном саду купчихи Гореглядовой, стоял любопытный невысокий дом в старорусском вкусе..."

# data[].attributes.subject
16. "По соседству с амбулаторией, в бывшем наследственном саду купчихи Гореглядовой, стоял любопытный невысокий дом в старорусском вкусе..."

# data[].attributes.body
Таких домов в Перми было три. Два из них уже снесены, хотя один находился под государственной охраной. Третий сохранился. Это отреставрированный деревянный теремок на Кирова,67 (особняк К. Ф. Токаревой, был построен, вероятно, в 1858 г. ) Будем считать, что здесь, на Малой Буяновке,в доме вдовы Гореглядовой был ночной обыск, о котором упоминается в романе.

# data[].attributes.headline
17. Пермская краевая клиническая больница

# data[].attributes.subject
17. Пермская краевая клиническая больница

# data[].attributes.body
ул. Луначарского, 95

# data[].attributes.headline
 18. Пермь. Городская клиническая больница №2 им. Ф.Х.Граля. 

# data[].attributes.subject
 18. Пермь. Городская клиническая больница №2 им. Ф.Х.Граля. 

# data[].attributes.headline
Жизнь доктора сосредоточилась против дома с фигурами. Сближение Лары и Юрия Андреевича было неизбежным, Живаго зачастил в город. Он хорошо узнал Юрятин, и уже наизусть помнил подробности пути к заветному дому на Купеческой. Негромкий строй жизни провинциального Юрятина стал близким ему. Юрий Андреевич обманывал Тоню и изнемогал под тяжестью нечистой совести. Выяснилось также, что муж Лары, Павел Антипов, жив. Он был в австрийском плену, бежал, но домой не вернулся. Взяв себе революционный псевдоним Стрельников, он стал одним из самых деятельных и решительных комиссаров гражданской войны.Наконец, доктор решил разрубить узел нравственно запутавшихся отношений силою. Он решил во всем признаться жене, добиться у нее прощения и больше не встречаться с Ларою. Они попрощались с Ларой, но объясниться с женой Юрию Андреевичу не пришлось. По дороге домой в Варыкино его остановили партизаны (в отряде был нужен врач), они принудительно мобилизовали Живаго. Он окунулся в кровавое месиво гражданской войны. Почти полтора года он провел в партизанском отряде, шедшем вслед за отступающими белыми в Сибирь. Наконец, не выдержав неизвестности о судьбе близких, он бежал из отряда и стал пробираться к Уралу.В конце зимы 1921 года доктор, наконец, вошел в Юрятин. Он так был измучен, что чуть ли не целый час брел от городской заставы до дома с фигурами. Начался последний год его жизни на Урале. Доктор сделал попытку встроиться в новую советскую жизнь. Деньги так быстро обесценивались, что приходилось работать в трех местах, чтобы обеспечить сносное существование себе и Ларе с ее дочерью. Главная служба доктора была в амбулатории Военного госпиталя, другая – в Юрятинском Облздраве, кроме того, он читал лекции на медико-хирургических курсах. Все службы были разбросаны по разным местам города, и Юрий Андреевич вдоволь находился по тенистым, местами почти перекрытым, как арками, кронами свешивающихся с двух сторон деревьев, улицам Юрятина. 

# data[].attributes.subject
Жизнь доктора сосредоточилась против дома с фигурами. Сближение Лары и Юрия Андреевича было неизбежным, Живаго зачастил в город. Он хорошо узнал Юрятин, и уже наизусть помнил подробности пути к заветному дому на Купеческой. Негромкий строй жизни провинциального Юрятина стал близким ему. Юрий Андреевич обманывал Тоню и изнемогал под тяжестью нечистой совести. Выяснилось также, что муж Лары, Павел Антипов, жив. Он был в австрийском плену, бежал, но домой не вернулся. Взяв себе революционный псевдоним Стрельников, он стал одним из самых деятельных и решительных комиссаров гражданской войны.Наконец, доктор решил разрубить узел нравственно запутавшихся отношений силою. Он решил во всем признаться жене, добиться у нее прощения и больше не встречаться с Ларою. Они попрощались с Ларой, но объясниться с женой Юрию Андреевичу не пришлось. По дороге домой в Варыкино его остановили партизаны (в отряде был нужен врач), они принудительно мобилизовали Живаго. Он окунулся в кровавое месиво гражданской войны. Почти полтора года он провел в партизанском отряде, шедшем вслед за отступающими белыми в Сибирь. Наконец, не выдержав неизвестности о судьбе близких, он бежал из отряда и стал пробираться к Уралу.В конце зимы 1921 года доктор, наконец, вошел в Юрятин. Он так был измучен, что чуть ли не целый час брел от городской заставы до дома с фигурами. Начался последний год его жизни на Урале. Доктор сделал попытку встроиться в новую советскую жизнь. Деньги так быстро обесценивались, что приходилось работать в трех местах, чтобы обеспечить сносное существование себе и Ларе с ее дочерью. Главная служба доктора была в амбулатории Военного госпиталя, другая – в Юрятинском Облздраве, кроме того, он читал лекции на медико-хирургических курсах. Все службы были разбросаны по разным местам города, и Юрий Андреевич вдоволь находился по тенистым, местами почти перекрытым, как арками, кронами свешивающихся с двух сторон деревьев, улицам Юрятина. 

# data[].attributes.headline
Но не все было просто в жизни Антиповых. В Юрятине Лара оказалась в стихии родной и близкой для нее жизни, а её мужу однообразная жизнь в Юрятине казалась  невыносимой. Он мечтал перебраться в столицу. Семейная жизнь Антиповых не заладилась. Внешне в их отношениях все было благополучно, но внутренне они были непростыми и напряженными. Павел принимает бесповоротное решение идти добровольцем на войну.После нескольких месяцев обучения в Омском военном училище прапорщик Павел Антипов попадает на Западный фронт. Он участвует в героическом брусиловском прорыве и где-то в Венгрии в одном из боев пропадает без вести. Лариса Федоровна берет в гимназии полугодовой отпуск, оставляет девочку на попечении знакомых в Юрятине, а сама отправляется на поиски мужа. Она служит сестрой милосердия на Западном фронте, безуспешно пытается найти следы Павла и, в конце концов, убеждается, что он все же погиб. В июле 1917 года Лариса возвращается в Юрятин и продолжает работать учительницей в гимназии. На прежнюю квартиру она не вернулась, ей выделили казенное жилье прямо в здании гимназии. В Юрятине Лара встретит революцию, переживет приход советской власти, колчаковщину, штурм и окончательное взятие Юрятина красными войсками.Полностью погруженная в заботы о дочери, Лариса продолжает работать учительницей теперь уже в советской школе. Она снова меняет место жительства. Гимназию занял жилотдел Юрсовета, и Ларису Федоровну с дочерью переселили в квартиру, брошенную прежними хозяевами, эвакуировавшимися вместе с отступающими белыми частями. Так Лариса Федоровна поселилась против известного в Юрятине дома с фигурами. Новое педагогическое начальство требует, чтобы все учителя прошли переподготовку и вели занятия в соответствии с политической линией партии. Поэтому в свободное время выпускница знаменитых Высших женских курсов Лариса Федоровна Антипина заходит в юрятинскую читальню полистать, как требуется, марксистские брошюры. В один из таких моментов в библиотеке оказывается московский доктор Юрий Андреевич Живаго, с которым Лариса познакомилась в госпитале в одном из тыловых городков западного края. Доктор лежал там после ранения. Потом они вместе работали, пока не разъехались по домам в июле 1917. 

# data[].attributes.subject
Но не все было просто в жизни Антиповых. В Юрятине Лара оказалась в стихии родной и близкой для нее жизни, а её мужу однообразная жизнь в Юрятине казалась  невыносимой. Он мечтал перебраться в столицу. Семейная жизнь Антиповых не заладилась. Внешне в их отношениях все было благополучно, но внутренне они были непростыми и напряженными. Павел принимает бесповоротное решение идти добровольцем на войну.После нескольких месяцев обучения в Омском военном училище прапорщик Павел Антипов попадает на Западный фронт. Он участвует в героическом брусиловском прорыве и где-то в Венгрии в одном из боев пропадает без вести. Лариса Федоровна берет в гимназии полугодовой отпуск, оставляет девочку на попечении знакомых в Юрятине, а сама отправляется на поиски мужа. Она служит сестрой милосердия на Западном фронте, безуспешно пытается найти следы Павла и, в конце концов, убеждается, что он все же погиб. В июле 1917 года Лариса возвращается в Юрятин и продолжает работать учительницей в гимназии. На прежнюю квартиру она не вернулась, ей выделили казенное жилье прямо в здании гимназии. В Юрятине Лара встретит революцию, переживет приход советской власти, колчаковщину, штурм и окончательное взятие Юрятина красными войсками.Полностью погруженная в заботы о дочери, Лариса продолжает работать учительницей теперь уже в советской школе. Она снова меняет место жительства. Гимназию занял жилотдел Юрсовета, и Ларису Федоровну с дочерью переселили в квартиру, брошенную прежними хозяевами, эвакуировавшимися вместе с отступающими белыми частями. Так Лариса Федоровна поселилась против известного в Юрятине дома с фигурами. Новое педагогическое начальство требует, чтобы все учителя прошли переподготовку и вели занятия в соответствии с политической линией партии. Поэтому в свободное время выпускница знаменитых Высших женских курсов Лариса Федоровна Антипина заходит в юрятинскую читальню полистать, как требуется, марксистские брошюры. В один из таких моментов в библиотеке оказывается московский доктор Юрий Андреевич Живаго, с которым Лариса познакомилась в госпитале в одном из тыловых городков западного края. Доктор лежал там после ранения. Потом они вместе работали, пока не разъехались по домам в июле 1917. 

# data[].attributes.headline
11. Юрятин -родной город Ларисы Федоровны, и наше путешествие по Юрятину невозможно без того, чтобы хорошо представлять себе ее историю. Итак, она была родом из Юрятина, но несколько лет провела в Москве, куда незадолго до революции 1905 года попала с братом и матерью, вдовой инженера-бельгийца. Отметим европейские корни героини. Эту деталь Пастернак почерпнул из своих пермских впечатлений. В 1916 году, заехав по делам на содовый завод Любимова и Сольве, он неожиданно оказался в «маленькой промышленной Бельгии». Такой опыт присутствия европейской техники и европейской человеческой породы на Урале показался Пастернаку, видимо, чертой для места характерной и многозначительной. Поэтому бельгийские инженеры появились у него в романе о докторе Живаго.

# data[].attributes.subject
11. Юрятин -родной город Ларисы Федоровны, и наше путешествие по Юрятину невозможно без того, чтобы хорошо представлять себе ее историю. Итак, она была родом из Юрятина, но несколько лет провела в Москве, куда незадолго до революции 1905 года попала с братом и матерью, вдовой инженера-бельгийца. Отметим европейские корни героини. Эту деталь Пастернак почерпнул из своих пермских впечатлений. В 1916 году, заехав по делам на содовый завод Любимова и Сольве, он неожиданно оказался в «маленькой промышленной Бельгии». Такой опыт присутствия европейской техники и европейской человеческой породы на Урале показался Пастернаку, видимо, чертой для места характерной и многозначительной. Поэтому бельгийские инженеры появились у него в романе о докторе Живаго.

# data[].attributes.headline
В Юрятине доктор проводил время обычно до обеда. Поработав в библиотеке и сделав нужные покупки, он возвращался в Варыкино в свою систему тихого и полного, как чаша, домашнего счастья. Возвращался на лошади верхом и к вечеру бывал уже на месте. То есть в романном пространстве Варыкино располагалось от Юрятина не далее, чем в пятидесяти километрах. Из реальной Всеволодо-Вильвы до Перми верхом не добраться и в сутки.

# data[].attributes.subject
В Юрятине доктор проводил время обычно до обеда. Поработав в библиотеке и сделав нужные покупки, он возвращался в Варыкино в свою систему тихого и полного, как чаша, домашнего счастья. Возвращался на лошади верхом и к вечеру бывал уже на месте. То есть в романном пространстве Варыкино располагалось от Юрятина не далее, чем в пятидесяти километрах. Из реальной Всеволодо-Вильвы до Перми верхом не добраться и в сутки.

# data[].attributes.headline
8. После этого дом жил обычной жизнью. К концу 1990-х годов он почти полностью разрушился. В 2005 году губернатор Пермского края  О.А. Чиркунов решил воссоздать Дом Пастернака как место исторической памяти. В июле 2006 первый камень в основание дома заложил сын поэта Евгений Борисович Пастернак. Сейчас дом восстановлен.

# data[].attributes.subject
8. После этого дом жил обычной жизнью. К концу 1990-х годов он почти полностью разрушился. В 2005 году губернатор Пермского края  О.А. Чиркунов решил воссоздать Дом Пастернака как место исторической памяти. В июле 2006 первый камень в основание дома заложил сын поэта Евгений Борисович Пастернак. Сейчас дом восстановлен.

# data[].attributes.headline
 8. Всеволодово - Вильва

# data[].attributes.subject
 8. Всеволодово - Вильва

# data[].attributes.body
(слева направо: Борис Пастернак, литератор Евгений Лундберг, Борис Збарский, Фанни Збарская и их сын, Илья Збарский)

# data[].attributes.headline
8.В начале 1916 года в поселок Всеволодово-Вильва ("виль-ва" в переводе с пермяцкого означает "свежая вода") Пермского края в дом Бориса Збарского, служившего управляющим имением и уральскими заводами  вдовы Саввы Морозова, приехал погостить Борс Пастернак. Савва Морозов перекупил завод у Демидова. И вот по приглашению Збарского в 1916 году в течение полугода (с января по конец июня ) здесь гостил молодой Пастернак( на тот момент ему было 26 лет) . Збарский был еще и талантливым ученым-химиком. Жена Збарского Фанни была душой компании. Сейчас в этом доме, на крыльце которого запечатлено семейство Збарского и Пастернак, создан музей поэта.

# data[].attributes.subject
8.В начале 1916 года в поселок Всеволодово-Вильва ("виль-ва" в переводе с пермяцкого означает "свежая вода") Пермского края в дом Бориса Збарского, служившего управляющим имением и уральскими заводами  вдовы Саввы Морозова, приехал погостить Борс Пастернак. Савва Морозов перекупил завод у Демидова. И вот по приглашению Збарского в 1916 году в течение полугода (с января по конец июня ) здесь гостил молодой Пастернак( на тот момент ему было 26 лет) . Збарский был еще и талантливым ученым-химиком. Жена Збарского Фанни была душой компании. Сейчас в этом доме, на крыльце которого запечатлено семейство Збарского и Пастернак, создан музей поэта.

# data[].attributes.headline
2. Кама (современный вид)

# data[].attributes.subject
2. Кама (современный вид)

# data[].attributes.headline
Вид на пешеходный мостик и лестницу на береговую террасу к Рабочему поселку и улице Уральской

# data[].attributes.subject
Вид на пешеходный мостик и лестницу на береговую террасу к Рабочему поселку и улице Уральской

# data[].attributes.headline
4. Когда-то эта лестница была деревянной

# data[].attributes.subject
4. Когда-то эта лестница была деревянной

# data[].attributes.headline
4. Современная Мотовилиха

# data[].attributes.subject
4. Современная Мотовилиха

# data[].attributes.headline
3. Семья Живаго подъехала к Юрятину в самый разгар сражения за город. Отступающими белыми частями взорван железнодорожный мост через Рыньву, на окраинах продолжаются ожесточенные бои с колчаковским арьергардом, в городе бушуют пожары. Работая над романом, Пастернак изучил историю гражданской войны на Урале и хорошо знал перипетии борьбы за Пермь. Это сражение было одним из ключевых в развитии боевых действий на Восточном фронте.

# data[].attributes.subject
3. Семья Живаго подъехала к Юрятину в самый разгар сражения за город. Отступающими белыми частями взорван железнодорожный мост через Рыньву, на окраинах продолжаются ожесточенные бои с колчаковским арьергардом, в городе бушуют пожары. Работая над романом, Пастернак изучил историю гражданской войны на Урале и хорошо знал перипетии борьбы за Пермь. Это сражение было одним из ключевых в развитии боевых действий на Восточном фронте.

# data[].attributes.headline
6. Вокзал. Пермь II.

# data[].attributes.subject
6. Вокзал. Пермь II.

# data[].attributes.headline
3. Сейчас за город идут ожесточенные бои. Из Юрятина выбивают последние остатки белых войск, отступающих на восток. Доктор слышит звуки артиллерийской канонады.Между тем бдительные красноармейцы из оцепления Развилья обнаруживают доктора и препровождают его в штабной вагон грозного военного комиссара Стрельникова, особый поезд которого также стоит на путях у Развилья. Доктор показался им подозрительным. Оказавшись в штабном вагоне и ожидая допроса, Юрий Андреевич смотрит в окно. Мы смотрим вместе с ним и узнаем привычные детали. Перед доктором открывается вид на рельсовые пути и склон высокой горы, на которой виднеются кривые оконца покосившихся одноэтажных строений Развилья. От железнодорожных путей в гору ведет длинная лестница с несколькими площадками. Да, это Мотовилиха, и лестница по сей день существует, только реальные детали чуть сдвинуты в пространстве. А чего-то уже нет. Юрий Живаго замечает на горе кладбище предместья, но мы его сегодня не найдем. Мотовилихинское кладбище сровняют с землей в 1930-е годы.

# data[].attributes.subject
3. Сейчас за город идут ожесточенные бои. Из Юрятина выбивают последние остатки белых войск, отступающих на восток. Доктор слышит звуки артиллерийской канонады.Между тем бдительные красноармейцы из оцепления Развилья обнаруживают доктора и препровождают его в штабной вагон грозного военного комиссара Стрельникова, особый поезд которого также стоит на путях у Развилья. Доктор показался им подозрительным. Оказавшись в штабном вагоне и ожидая допроса, Юрий Андреевич смотрит в окно. Мы смотрим вместе с ним и узнаем привычные детали. Перед доктором открывается вид на рельсовые пути и склон высокой горы, на которой виднеются кривые оконца покосившихся одноэтажных строений Развилья. От железнодорожных путей в гору ведет длинная лестница с несколькими площадками. Да, это Мотовилиха, и лестница по сей день существует, только реальные детали чуть сдвинуты в пространстве. А чего-то уже нет. Юрий Живаго замечает на горе кладбище предместья, но мы его сегодня не найдем. Мотовилихинское кладбище сровняют с землей в 1930-е годы.

# data[].attributes.headline
6. Рядом с вокзалом

# data[].attributes.subject
6. Рядом с вокзалом

# data[].attributes.body
10.  В 2009 году  в нём появился памятник поэту Борису Пастернаку, что символично, что памятник, созданный Еленой Мунц, расположен совсем рядом с той самой Юрятинской читальней, где вновь пересеклись судьбы Юрия Живаго и Лары Антиповой.

# data[].attributes.headline
10. Сквер им. Дягилева- центр гимназической жизни старой Перми

# data[].attributes.subject
10. Сквер им. Дягилева- центр гимназической жизни старой Перми

# data[].attributes.attachment_link.title
сквер дягилева — копия

# data[].attributes.headline
10.Театральный сквер (сквер им. Дягилева), напротив Юрятинской читальни, рядом также находились женская и мужская гимназии.

# data[].attributes.subject
10.Театральный сквер (сквер им. Дягилева), напротив Юрятинской читальни, рядом также находились женская и мужская гимназии.

# data[].attributes.body
В 1874 году собрание пермской Городской Думы постановило, часть площади гостиного двора отдать под постройку каменного театра, который был построен уже к 1880 году. Чтобы как-то отделить от гостиного двора, вокруг театра организовали небольшой сад. Здесь высадили тополя и липы, некоторые из них живы ещё до сих пор

# data[].attributes.headline
11. Встреча времён.                                                                                  Мужская гимназия - ПГМ

# data[].attributes.subject
11. Встреча времён.                                                                                  Мужская гимназия - ПГМ

# data[].attributes.body
Пермский государственный медицинский университет имени академика Е.А. Вагнера (ул. Петропавловская, 26)

# data[].attributes.headline
11. Мужская гимназия

# data[].attributes.subject
11. Мужская гимназия

# data[].attributes.headline
11. Встреча времен.                           Женская гимназия - ПГСА

# data[].attributes.subject
11. Встреча времен.                           Женская гимназия - ПГСА

# data[].attributes.body
(Петропавлов, 23 Пермская государственная сельскохозяйственная академия)

# data[].attributes.headline
 11. В 1912 году она окончила в Москве Высшие женские курсы и вместе со своим мужем Павлом Антиповым вернулась на родину, в Юрятин. Молодожены сняли жилье на окраине в части города противоположной речным пристаням. Антиповых в Юрятине встретили хорошо. Лара преподавала в женской гимназии, воспитывала дочь, занималась домом. Павел, с блеском окончивший Московский университет, устроился в мужскую гимназию. Учил гимназистов латинскому языку и древней истории. Супруги преподаватели Антиповы стали известными и уважаемыми в городе людьми. 

# data[].attributes.subject
 11. В 1912 году она окончила в Москве Высшие женские курсы и вместе со своим мужем Павлом Антиповым вернулась на родину, в Юрятин. Молодожены сняли жилье на окраине в части города противоположной речным пристаням. Антиповых в Юрятине встретили хорошо. Лара преподавала в женской гимназии, воспитывала дочь, занималась домом. Павел, с блеском окончивший Московский университет, устроился в мужскую гимназию. Учил гимназистов латинскому языку и древней истории. Супруги преподаватели Антиповы стали известными и уважаемыми в городе людьми. 

# data[].attributes.body
«Великолепный математик был у нас в Юрятине. В двух гимназиях преподавал, в мужской и у нас. Как объяснял, как объяснял! Как бог!.. Антипов. На здешней учительнице был женат. Девочки были без ума от него, все в него влюблялись», – услышит доктор Живаго от жены бывшего управляющего имением Варыкино.
Женская гимназия

# data[].attributes.headline
8.В Варыкино в мирных хлопотах об устройстве домашнего быта, в заботах о посадках огорода и урожае незаметно прошел год. Зимой, когда стало много свободного времени, доктор Живаго смог вернуться к творчеству. Почти через год после приезда, весной он стал наведываться в Юрятин. Не из пустого любопытства. От Самдевятова доктор слышал, будто в городе есть замечательная библиотека, составленная из нескольких богатых пожертвований. А ему как раз потребовалось почитать материалы по этнографии и истории края. Урал волновал доктора, хотелось более глубоко понять и почувствовать место, куда его привела судьба. Но не только запросы творчества, что-то и другое подспудно, но властно тянуло его в Юрятин.

# data[].attributes.subject
8.В Варыкино в мирных хлопотах об устройстве домашнего быта, в заботах о посадках огорода и урожае незаметно прошел год. Зимой, когда стало много свободного времени, доктор Живаго смог вернуться к творчеству. Почти через год после приезда, весной он стал наведываться в Юрятин. Не из пустого любопытства. От Самдевятова доктор слышал, будто в городе есть замечательная библиотека, составленная из нескольких богатых пожертвований. А ему как раз потребовалось почитать материалы по этнографии и истории края. Урал волновал доктора, хотелось более глубоко понять и почувствовать место, куда его привела судьба. Но не только запросы творчества, что-то и другое подспудно, но властно тянуло его в Юрятин.

# data[].attributes.body
Варыкино (Всеволодово -Вильва)

# data[].attributes.headline
7. Станция Пермь I (современный вид)

# data[].attributes.subject
7. Станция Пермь I (современный вид)

# data[].attributes.headline
14. Станция Пермь II. Причал.

# data[].attributes.subject
14. Станция Пермь II. Причал.

# data[].attributes.headline
6. Станция Пермь II

# data[].attributes.subject
6. Станция Пермь II

# data[].attributes.headline
6. Станция Пермь II

# data[].attributes.subject
6. Станция Пермь II

# data[].attributes.headline
7.Станция Пермь I(реставрация фото)

# data[].attributes.subject
7.Станция Пермь I(реставрация фото)

# data[].attributes.headline
7 .Пермь I       (реставравация фото)

# data[].attributes.subject
7 .Пермь I       (реставравация фото)

# data[].attributes.headline
6. А пока путешествие в Варыкино продолжается. Поскольку мост взорван, станция Юрятин-город не принимает московский состав, и поезд подают по соединительной ветке как раз на нужную семейству Живаго линию в обход города. И это оказывается для московских беглецов большой удачей, поскольку им не придется пересаживаться и перебираться с вещами через весь город с вокзала на вокзал. В этой детали мы вновь узнаем пермскую примету: в городе два вокзала.Поезд начинает маневрировать, объезжая Юрятин

# data[].attributes.subject
6. А пока путешествие в Варыкино продолжается. Поскольку мост взорван, станция Юрятин-город не принимает московский состав, и поезд подают по соединительной ветке как раз на нужную семейству Живаго линию в обход города. И это оказывается для московских беглецов большой удачей, поскольку им не придется пересаживаться и перебираться с вещами через весь город с вокзала на вокзал. В этой детали мы вновь узнаем пермскую примету: в городе два вокзала.Поезд начинает маневрировать, объезжая Юрятин

# data[].attributes.body
Если попробовать спроецировать романное описание передвижений поезда на реальное пространство, то в подобном ракурсе мы увидели бы Пермь, если бы (по следам доктора) объезжали ее с северо-востока на юго-запад: Мотовилиха – Пермь I – Пермь II – Бахаревка – Липовая гора: центр города и окраины, дома, соборы, телеграфные столбы, нефтяные баки, непременные водозаборные башни…

# data[].attributes.headline
7. На подъездах к городу

# data[].attributes.subject
7. На подъездах к городу

# data[].attributes.body
Главная условность литературного изображения: Живаго едет в Юрятин-Пермь из Москвы, с запада на восток, а прибывает с севера и видит город из Развилья-Мотовилихи. Что ж, мы имеем дело не с географической, а с художественной картографией, главным законом которой является сгущение выразительных деталей, совмещение планов и точек зрения.

# data[].attributes.headline
7.На подъездах к городу

# data[].attributes.subject
7.На подъездах к городу

# data[].attributes.headline
4.Район Развилья (Мотовилихи)

# data[].attributes.subject
4.Район Развилья (Мотовилихи)

# data[].attributes.headline
2. Итак, семейство доктора Живаго выехало из голодной и разоренной Москвы на Урал.Они намеревались переждать гражданскую войну в окрестностях Юрятина (в имении Варыкино). Беглецы хотели поселиться на клочке свободной земли, возделывать ее своими руками и тем обеспечивать себе пропитание. И вот после бесконечных тягот растянувшейся на недели дороги ранним майским утром поезд останавливается вблизи какой-то станции. Выбравшись из спящего вагона и обследовав окрестности, доктор выходит на пологий песчаный берег широкой реки, погруженной в густой липкий туман. От рыбака он узнает, что река перед ним -это знаменитая судоходная Рыньва, а железнодорожная станция близ нее – Развилье, речное и фабричное предместье города Юрятина. Сам же Юрятин находится в двух или трех верстах от Развилья, и сейчас за город идут ожесточенные бои.

# data[].attributes.subject
2. Итак, семейство доктора Живаго выехало из голодной и разоренной Москвы на Урал.Они намеревались переждать гражданскую войну в окрестностях Юрятина (в имении Варыкино). Беглецы хотели поселиться на клочке свободной земли, возделывать ее своими руками и тем обеспечивать себе пропитание. И вот после бесконечных тягот растянувшейся на недели дороги ранним майским утром поезд останавливается вблизи какой-то станции. Выбравшись из спящего вагона и обследовав окрестности, доктор выходит на пологий песчаный берег широкой реки, погруженной в густой липкий туман. От рыбака он узнает, что река перед ним -это знаменитая судоходная Рыньва, а железнодорожная станция близ нее – Развилье, речное и фабричное предместье города Юрятина. Сам же Юрятин находится в двух или трех верстах от Развилья, и сейчас за город идут ожесточенные бои.

# data[].attributes.body
Словом, мы находимся с вами в районе станции Мотовилиха, превратившейся в романе в созвучное ей Развилье. Эти места были Пастернаку хорошо знакомы. Неподалеку, у нынешнего речного вокзала, он не однажды обедал и ужинал на пароходе, гулял по берегу Камы, смотрел на виды Мотовилихи из дачной Верхней Курьи.

Станция Мотовилиха. Реставриция фото.

# data[].attributes.headline
2.  Река Рыньва (Кама)

# data[].attributes.subject
2.  Река Рыньва (Кама)

# data[].attributes.headline
2. Река Рыньва (Кама)

# data[].attributes.subject
2. Река Рыньва (Кама)

# data[].attributes.headline
18. Юрятин. Военный госпиталь, основное место работы Ю. Живаго.

# data[].attributes.subject
18. Юрятин. Военный госпиталь, основное место работы Ю. Живаго.

# data[].attributes.headline
17. Больница, где работала Лара

# data[].attributes.subject
17. Больница, где работала Лара

# data[].attributes.body
"Как многие дамы-благотворительницы в уезде, Лариса Федоровна с самого начала войны оказывала посильную помощь в госпитале, развернутом при Юрятинской земской больнице.  Теперь она занялась серьезно начатками медицины и сдала при больнице экзамен на звание сестры милосердия".

# data[].attributes.headline
10. Юрятин. Торговые ряды. На дворе  Самдевятова  доктор оставлял лошадь, когда приезжал из Варыкино в библиотеку.

# data[].attributes.subject
10. Юрятин. Торговые ряды. На дворе  Самдевятова  доктор оставлял лошадь, когда приезжал из Варыкино в библиотеку.

# data[].attributes.body
"А Колодеево, где находятся торговые ряды, в стороне. Меня почему это интересует. В рядах двор наш. Пожар небольшой. Центр пока не затронут.
-- Повторите. Не слышу.
-- Я говорю, -- центр, центр города. Собор, библиотека. Наша фамилия, Самдевятовы..."

# data[].attributes.headline
16. Кирова,67 (особняк К. Ф. Токаревой)

# data[].attributes.subject
16. Кирова,67 (особняк К. Ф. Токаревой)

# data[].attributes.headline
16. Встреча времён...

# data[].attributes.subject
16. Встреча времён...

# data[].attributes.headline
16. Современный вид. Старокирпичный переулок (Лениниа 44)

# data[].attributes.subject
16. Современный вид. Старокирпичный переулок (Лениниа 44)

# data[].attributes.body
Частная филармония "Триумф"

# data[].attributes.headline
16.  Маршрут Живаго

# data[].attributes.subject
16.  Маршрут Живаго

# data[].attributes.body
"Доктор вставал с петухами, выходил на Купеческую и спускался по ней мимо иллюзиона "Гигант" к бывшей типографии Уральского казачьего войска, ныне переименованной в "Красного наборщика". На углу Городской, на двери Управления делами, его встречала дощечка "Бюро претензий". Он пересекал площадь наискось и выходил на Малую Буяновку. Миновав завод Стенгопа, он через задний двор больницы проходил в амбулаторию Военного госпиталя, место своей главной службы...    По соседству с амбулаторией, в бывшем наследственном саду купчихи Гореглядовой, стоял любопытный невысокий дом в старорусском вкусе. Он был облицован гранеными изразцами с глазурью, пирамидками граней наружу, наподобие старинных московских боярских палат.  Из амбулатории Юрий Андреевич раза три-четыре в декаду отправлялся в бывший дом Лигетти на Старой Миасской, на заседания помещавшегося там Юрятинского Облздрава.  Совсем в другом, отдаленном районе стоял дом, пожерствованный городу отцом Анфима, Ефимом Самдевятовым, в память покойной жены, которая умерла в родах, дав жизнь Анфиму. В доме помещался основанный Самдевятовым Институт гинекологии и акушерства. Теперь в нем были размещены ускоренные медико-хирургические курсы имени Розы Люксембург. Юрий Андреевич читал на них общую патологию и несколько необязательных предметов"

Иллюзион "Гигант" ("Триумф", ул. Ленина 44)

# data[].attributes.headline
13.  Встреча времён.  улица Большая Купеческая

# data[].attributes.subject
13.  Встреча времён.  улица Большая Купеческая

# data[].attributes.body
(современная улица Монастырская)

# data[].attributes.headline
13.    Дом Мешкова. Современный вид   (ул. Монастырская,11)

# data[].attributes.subject
13.    Дом Мешкова. Современный вид   (ул. Монастырская,11)

# data[].attributes.headline
13.    Дом Мешкова на набережной

# data[].attributes.subject
13.    Дом Мешкова на набережной

# data[].attributes.body
"Теперь в доме с фигурами помещался Горком партии, и на стене его косого, спускавшегося под гору и понижавшегося фундамента, где в прежние времена расклеивали театральные и цирковые афиши, теперь вывешивали декреты и постановления правительства... "
"По кривой горке к Малой Спасской и Новосвалочному спускалась Большая Купеческая. На нее заглядывали дома и церкви более возвышенных частей города. На углу стоял темносерый дом с фигурами. На огромных четырехугольных камнях его наклонно скошенного фундамента чернели свежерасклеенные номера правительственных газет, правительственные декреты и постановления.читаем мы в романе..."

Но фундамент дома Грибушиных совершенно ровный! Пастернак, скорее всего, специально поставил этот дом на скошенный фундамент другого здания- знаменитого дома Мешкова на набережной. Пастернака просто-таки тянуло к огромной реке...

# data[].attributes.headline
12. Дом Грибушина. Современный вид (ул. Ленина13А)

# data[].attributes.subject
12. Дом Грибушина. Современный вид (ул. Ленина13А)

# data[].attributes.body
Атмосфере романа родственна история женских барельефов грибушинского дома. Елена Александровна Спешилова, хранитель памяти о домах и улицах нашего города, записала ее со слов одной из дочерей Сергея Михайловича Грибушина, оказавшейся в эмиграции и работавшей экскурсоводом в Финляндии. В ее группе оказались пермяки, узнавшие со слов дочери Грибушина, что моделью женских головок была она. Талантливый скульптор-самоучка Петр Агафьин, исполнивший лепные украшения, выбрал из семейного альбома все фотографии будущей наследницы от 5 до 17 летнего возраста и смоделировал по ним изображения лиц. На стенах дома оказалась запечатлена история взросления юной девушки. При реставрации портретность масок пропала, все лица моделировались по нескольким хорошо сохранившимся образцам. Но это сейчас. А Пастернак стоял перед грибушинским особняком в 1916 году, когда дому было всего лишь 9 лет, и все детали его скульптурного убранства были еще не трачены временем, свежи и отчетливы. Перед ним развернулась история юной женщины, рассказанная художественным языком скульптуры. Это была его заветная тема. К ней он обращается в истории Лары.

# data[].attributes.headline
12.   Дом с фигурами, напротив которого жила Лара

# data[].attributes.subject
12.   Дом с фигурами, напротив которого жила Лара

# data[].attributes.body
"В книжки заложены были требования Ларисы Федоровны в каталожную. Билетики торчали концами наружу. В них проставлен был адрес Ларисы Федоровны. Его легко можно было прочесть. Юрий Андреевич списал его, удивившись странности обозначения. "Купеческая, против дома с фигурами". Тут же, у кого-то осведомившись, Юрий Андреевич узнал, что выражение "дом с фигурами" в Юрятине настолько же ходячее, как наименование околотков по церковным приходам в Москве или название "у пяти углов" в Петербурге.
Так назывался темно-серый стального цвета дом с кариатидами и статуями античных муз с бубнами, лирами и масками в руках, выстроенный в прошлом столетии купцом театралом для своего домашнего театра. Наследники купца продали дом Купеческой управе, давшей название улице, угол которой дом занимал. По этому дому с фигурами обозначали всю  прилегавшую к нему местность. Теперь в доме с фигурами помещался Горком партии...Дом действительно отвечал своему прозвищу и производил странное, тревожное впечатление.
Он по всему верху был опоясан женскими мифологическими кариатидами в полтора человеческих роста"

# data[].attributes.headline
9.Центральная городская библиотека им. А.С. Пушкина (ул. Петропавловская, 25)

# data[].attributes.subject
9.Центральная городская библиотека им. А.С. Пушкина (ул. Петропавловская, 25)

# data[].attributes.body
Современный вид "юрятинской читальни"

В июне 1916 года здесь бывал Борис Пастернак. Возможно, так же как и мы сейчас, он помедлил, рассматривая приметное здание. Осмотрев здание, перейдем Сибирскую и поднимемся на второй этаж в читальный зал. Пастернак заходил сюда полистать книги по местной истории. Его воображение волновало пугачевское прошлое Прикамья, история горнозаводского края, этническая пестрота населения. Из Всеволодо-Вильвы Пастернак даже вывез в Москву бумаги архива князей Всеволожских (в военные годы они были утеряны) для изучения. Свои интересы он переадресовал герою романа – доктору и поэту. Мы застаем Юрия Живаго в юрятинской библиотеке за чтением работ по этнографии края и истории пугачевщины.«Многооконный читальный зал на сто человек был уставлен несколькими рядами длинных столов, узенькими концами к окнам», - скупое замечание о юрятинской библиотеке в романе близко тому, что и сегодня мы видим в Доме Смышляева. Пастернак точно сохранил в романе и ориентацию здания библиотеки по сторонам света. Доктор обыкновенно проводил здесь утренние дообеденные часы и невольно наблюдал перемещение солнца над горизонтом. Оно огибало восточный угол библиотеки и долго светило в многочисленные окна южной стены, ослепляя читавших. Тогда библиотекарши опускали складчатые, напускные занавески из белой материи, приятно смягчавшие солнечный свет. Каждый, кому доводилось летом сидеть за книгами в пушкинке, узнает в этом описании свои впечатления. Именно так расположена наша библиотека по солнцу, ее скругленный угол выходит на восток, а окна читального зала прямо на юг.

# data[].attributes.headline
9. Дом Смышляева, угол Сибирской и Петропавловской. Здесь Юрий Живаго увидел Лару, но не решился подойти, зато узнал адрес...

# data[].attributes.subject
9. Дом Смышляева, угол Сибирской и Петропавловской. Здесь Юрий Живаго увидел Лару, но не решился подойти, зато узнал адрес...

# data[].attributes.body
"Юрий Андреевич просматривал в зале Юрятинской городской читальни заказанные книги. Многооконный читальный зал на сто человек был уставлен несколькими рядами длинных столов, узенькими концами к окнам. С наступлением темноты читальня закрывалась. В весеннее время город по вечерам не освещался. ..До этих наездов в библиотеку Юрий Андреевич редко бывал в Юрятине. У него не было никаких особенных дел в городе. Доктор плохо знал его. И когда на его глазах зал постепенно наполнялся юрятинскими жителями, садившимися то поодаль от него, то совсем по соседству, у Юрия Андреевича являлось чувство, будто он знакомится с городом, стоя на одном из его людных скрещений, и будто в зал стекаются не читающие юрятинцы, а стягиваются дома и улицы, на которых они проживают...Однако и действительный Юрятин, настоящий и невымышленный, виднелся в окнах зала. У среднего, самого большого, окна стоял бак с кипяченою водой. Читающие в виде отдыха выходили покурить на лестницу, окружали бак, пили воду, сливая остатки в полоскательницу, и толпились у окна, любуясь видами города.
Юрий Андреевич сразу узнал Антипову...Первое намерение Юрия Андреевича было встать и подойти к Ларисе Федоровне. ..Чтобы защитить себя от искушения глядеть в ее сторону, он поставил стул боком к столу, почти задом к занимающимся, и углубился в свои книги, держа одну в руке перед собой, а другую развернутою на коленях. ..то голос, который однажды он слышал зимнею ночью во сне в Варыкине, был голосом Однако мысли его витали за тридевять земель от предмета его занятий. Вне всякой связи с ними он вдруг понял, что это был голос Антиповой..."

# data[].attributes.headline
Газета "Литературная Россия"

# data[].attributes.subject
Газета "Литературная Россия"

# data[].attributes.body
"...значения пермского периода в жизни Пастернака. С нашей точки зрения, он оказал громаднейшее влияние на судьбу писателя. Чтобы убедиться в этом, достаточно прочитать «Доктора Живаго», где прототипом одного из главных мест действия романа – города Юрятина – является Пермь. Не понимать этого – значит не понимать ни Пастернака, ни роли биографии в писательской судьбе. Вклад пермской филологической школы в пастернаковедение огромен, и за это ей надо сказать огромное спасибо..."

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
В конце прошлого месяца в Перми прошёл круглый стол "Пермь на литературной карте России". Обсуждали "Литературные мифы Перми", "Пермь в исторических эпохах России" и т.д.

В конце прошлого месяца в Перми прошёл круглый стол "Пермь на литературной карте России". Обсуждали "Литературные мифы Перми", "Пермь в исторических эпохах России" и т.д. Выступили поэты, историки, философы, краеведы и филологи. Приехали гости из Москвы, Екатеринбурга и Челябинска. Это писатель, член редколлегии популярного журнала "Наш современник" Андрей Воронцов, кандидат культурологии из Челябинска Нина Ягодинцева с интересной и в то же время спорной книгой "Поэтика: принципы безопасности творческого развития". Торжественное открытие литературного форума прошло в Колонном зале Пермского государственного института искусств и культуры. Председатель пермских писателей Татьяна Соколова поприветствовала участников литературного форума, а студенты института показали гостям своё искусство. Круглый стол прошёл в Большом зале Центральной библиотеки им. А.С. Пушкина. Много было интересных выступлений! Но, к сожалению, меня опять огорчило сообщество пермских филологов. Второе десятилетие упорно тянут они Бориса Пастернака за уши из Переделкина (где он прожил почти всю жизнь) в Пермь (где он был проездом). Филологи шлифуют не самую крупную грань алмаза пермского литературоведения, говоря о пребывании переделкинского поэта в нашем крае... А почему не Чехова? А почему не Маяковского, который выступал в самой Перми! А почему не о его друге Василии Каменском, который жил на пермской земле, хотя и родился на камском пароходе? Вот как писал Владимир Владимирович о Василии Васильевиче: "Вася чудесный парень, я считаю его лучшим современным поэтом, после себя конечно". Маяковский ставил Каменского выше Пастернака, Цветаевой, Ахматовой, Мандельштама и прочих поэтов... А может, филологи пишут и говорят о Пастернаке для того, чтоб почаще ездить на европейские форумы, связанные с именем этого поэта? Мы-то бывали в "парижах" и свободны от "завистливого" придыхания, с которым либеральные интеллигенты смотрят на Запад. Чтоб Западу понравиться... Тянутся душой своей в противоположную от Урала сторону. В нашем случае подальше от своей малой родины. Иначе разве б они забыли

о такой глыбе, как поэт Василий Каменский! Футурист. Авиатор. Трибун. Конечно, европейцы не устраивают международных встреч, посвящённых В.Каменскому, но для того ты учёный, живущий на пермской земле, работающий в пермских институтах и университетах, - обязан отдать свой долг тем, кто тебя приютил! И всё-таки чем хорош "круглый стол" - да хотя бы тем, что читатели, библиотекари, молодые люди, перед которыми выступали не зашоренные участники форума, узнали много интересных имён, связанных с нашим краем, и встретились с маститыми и молодыми писателями и поэтами, любящими Пермь и её литературных и мифических героев. А завершило программу выступление молодых поэтов из объединения "Сибирский тракт", приехавших в Пермь из Сибири, Урала и Центральной России. Посадив за наш гостеприимный "круглый стол" почти всю Россию! Игорь ТЮЛЕНЕВ г. ПЕРМЬ От редакцииПо правде говоря, нас несколько удивил уже сам заголовок. Почему обязательно надо выбирать: или - или? А почему нельзя пропагандировать и Пастернака, и Каменского? Есть вопросы и по существу заметки. Такое впечатление, что автор всех тянет в чистое краеведение. Между тем нельзя замыкаться только на местном материале: это всегда ведёт к ограниченности, к сужению постановки проблемы. Безусловно, если сопоставлять, Пастернак более масштабная личность. Его творчество, вне всяких сомнений, останется на века. Каменский - фигура совсем другого, локального масштаба, и, если честно, он сегодня интересен только специалистам литературы и краеведам. Народ его давно уже не читает. Время Каменского, видимо, прошло. Третий вопрос касается значения пермского периода в жизни Пастернака. С нашей точки зрения, он оказал громаднейшее влияние на судьбу писателя. Чтобы убедиться в этом, достаточно прочитать "Доктора Живаго", где прототипом одного из главных мест действия романа - города Юрятина - является Пермь. Не понимать этого - значит не понимать ни Пастернака, ни роли биографии в писательской судьбе. Вклад пермской филологической школы в пастернаковедение огромен, и за это ей надо сказать огромное спасибо, а не предаваться мелочному порицательству. И последнее. Кстати, когда Пастернак писал статьи по литературным вопросам, он всегда делал это изящно и безукоризненно. Вот у кого стоит поучиться стилю и языку, чтобы впредь не допускать досадной неряшливости и корявости в слоге.

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
литературная россиялитература новости литературы обзоры книги рецензии интервью писатели

# data[].attributes.attachment_link.title
Кто нужней Перми - Б.Пастернак или В.Каменский?

# data[].attributes.attachment_link.description
В конце прошлого месяца в Перми прошёл круглый стол "Пермь на литературной карте России". Обсуждали "Литературные мифы Перми", "Пермь в исторических эпохах России" и т.д. В конце прошлого месяца в Перми прошёл круглый стол "Пермь на литературной карте России". Обсуждали "Литературные мифы Перми", "Пермь в исторических эпохах России" и т.д.

# data[].attributes.headline
15. Купцы Агафуровы

# data[].attributes.subject
15. Купцы Агафуровы

# data[].attributes.attachment_link.description
Агафуровы. Статьи про город Екатеринбург-Свердловск.

# data[].attributes.headline
15. Дополнительный материал для сближения Юрятина с Пермью дают рукописи. Например, в четвертой главе первоначальной рукописи среди описания рекламных объявлений, кроме оставшегося в романе щита "Моро и Щетинкин. Веялки и молотилки", встречаем и такую : "Всё у Агафурова"

# data[].attributes.subject
15. Дополнительный материал для сближения Юрятина с Пермью дают рукописи. Например, в четвертой главе первоначальной рукописи среди описания рекламных объявлений, кроме оставшегося в романе щита "Моро и Щетинкин. Веялки и молотилки", встречаем и такую : "Всё у Агафурова"

# data[].attributes.body
Во второй половине XIX века по улице Сибирской было построено двухэтажное каменное здание с с красивой фигурной стеклянной крышей, которая не сохранилась .Здание в стиле модерн возводилось  по проекту А.Б. Турчевича. В народе этот дом получил название «Пассаж Любимовой». Второй этаж занимало пермское общество потребителей, а на первом этаже размещались помещения самых именитых купцов: братья Агафуровы вели здесь торговлю золотыми и серебрянными изделиями и галантерейными товарами; пользовалась популярностью фруктово-бакалейная и табачная лавки М. Рахматуллиной; продавались велосипеды и разные изделия из железа торгового дома П.Ф.Давыдова. А второй этаж до революции занимало Пермское общество потребителей.

# data[].attributes.headline
14. Отдельные характерные приметы Перми различимы в других деталях Юрятина. Летняя жизнь старой Перми была тесно связана с рекой.

# data[].attributes.subject
14. Отдельные характерные приметы Перми различимы в других деталях Юрятина. Летняя жизнь старой Перми была тесно связана с рекой.

# data[].attributes.body
" Ей нравилось в Юрятине. Это был ее родной город. Он стоял на большой реке Рыньве, судоходной на своем среднем и нижнем течении, и находился на линии одной из уральских железных дорог.  Приближение зимы в Юрятине ознаменовывалось тем, что владельцы лодок поднимали их с реки на телегах в город. Тут их развозили по своим дворам, где лодки зимовали до весны под открытым небом. Перевернутые лодки, белеющие на земле в глубине дворов, означали в Юрятине то же самое, что в других местах осенний перелет журавлей или первый снег".

Виды Перми: Пристань "Братьев Каменских", пристань "Ржевина", контора товарищества пароходства и транспортировки грузов Ф. и Г. Братьев Каменскиех, район Мотовилихи , вид с моста через Каму (фото Прогудина-Горского 1910г.)

# data[].attributes.headline
1. Географические совпадения.                                                                                                                  В «Докторе Живаго»  город Юрятин превратился в губернский, стоящий на скрещении судьбоносных путей сообщения. Линия железной дороги, знаменитый тракт, проходящий через всю Сибирь, и широкая судоходная река Рыньва с железнодорожным мостом, взорванным отступающими войсками Колчака, – вот место прописки Юрятина в романе. На Урале единственный город расположен в точке пересечения подобных координат – это Пермь.

# data[].attributes.subject
1. Географические совпадения.                                                                                                                  В «Докторе Живаго»  город Юрятин превратился в губернский, стоящий на скрещении судьбоносных путей сообщения. Линия железной дороги, знаменитый тракт, проходящий через всю Сибирь, и широкая судоходная река Рыньва с железнодорожным мостом, взорванным отступающими войсками Колчака, – вот место прописки Юрятина в романе. На Урале единственный город расположен в точке пересечения подобных координат – это Пермь.

# data[].attributes.body
Фото Прогудина--Горского (1090 г.) - реставрация