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¿Por que se produjo la revolución del 25 de mayo?

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¿Por que se produjo la revolución del 25 de mayo?

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¿Quiénes y por qué hicieron la Revolución de Mayo de 1810?

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Historia del cabildo a través de los años

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Historia del cabildo a través de los años

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En 1879 se trannsform en sede de los Tribunales de Justicia. El edificio fue adaptado para esa funcin por el frances Pedro Benoit. La fachada cambi de aspecto, perdi su estilo colonial y se italianiz. La torre se elev a tres pisos, en lugar de uno como era antes. Recin en 1881 la torre comenz a ser revocada y le colocaron vidrios en la cpula, que serva como faro para los buques fondeados frente a la ciudad.

En 1889 la apertura de la avenida de Mayo oblig a sacrificar tres arcos del ala norte del Cabildo. As el edificio perdi la simetra y para mantener el equilibrio se demoli la torre de Benoit En 1926 se abri la Diagonal Sur Luio Argentino Roca. El Cabildo perdi otros tres arcos del ala sur. La esquina del edificio acompa el cambio con su forma de diagonal.

En 1940 el arquiteco Mario Buschiazo reconstruy el edificio, tratando de recuperar el estilo oroginal de 1810

Aspecto del Cabildo actual

Plano de la ubicacin del cabildo
Los nombres de calles en negritas corresponden a las calles actuales.

Aspecto del Cabildo actual (2)

HISTORIA DEL CABILDO Al fundar Buenos Aires en 1580, Juan de Garay, segn lo establecan de las Leyes de Indias, destin para sede del Cabildo y crcel este solar, en uno de los bordes de la Plaza Mayor. El Cabildo se ocupaba del gobierno de la ciudad y administraba justicia. Sus integrantes eran elegidos anualmente entre los vecinos, por votacin pblica. Las reuniones ordinarias del Cabildo, celebradas semanalmente en la Sala Capitular, eran convocadas al son de campana taida. Los cabildos abiertos deliberaban slo en casos de emergencia pblica. A partir de las Invasiones Inglesas de 1806/1807, el Cabildo asumi poder poltico, como organismo de legitimacin de los vecinos frente a un Virrey cuestionado por la opinin general. Desde 1808, la crisis institucional derivada de la ocupacin napolenica en Espaa acentu su posicin de referente autnomo de los sectores locales, e inici el camino de ruptura con el poder monrquico. Ante la disolucin de la Junta Central de Sevilla, el Virrey convoc al Cabildo Abierto del 22 de mayo de 1810, en el que se decidi su reemplazo por un nuevo gobierno. Los sucesos del 25 de mayo desembocaron en la constitucin de la Primera Junta de Gobierno Patrio, que sesion en el Cabildo. La Ley de Supresin de los Cabildos de 1821 puso fin a la institucin. El edificio original del Cabildo fue demolido en las primeras dcadas del siglo XVIII. Lo reemplaz un edificio de dos plantas, proyectado por el Hermano Jesuita Andrs Blanqui, cuya construccin se termin en 1751. Con doble arquera hacia el frente de la Plaza y una torre central, albergaba en su planta baja una capilla y oficinas, y, en la planta alta, la Sala Capitular. En 1767 se anex el terreno posterior, donde se construy una crcel para hombres, separada del edificio principal por un patio. Desde 1812 en adelante sufri modificaciones y cambios de uso, que culminaron en 1879 con la remodelacin proyectada por Pedro Benoit para adaptar al Cabildo como sede de los Tribunales de Justicia. El edificio qued sustancialmente modificado, con el techado de los patios internos, el agregado de un cuerpo a la torre y la italianizacin de la fachada. En 1889, se demolieron tres arcos del sector norte para dar lugar a la apertura de la Avenida de Mayo. En 1931, la apertura de la Diagonal Sur suprimi tres arcos del sector sur, reemplazados por una esquina en ochava. Para entonces, la torre ya haba sido demolida, por problemas estructurales. Fue restaurado en 1940 por el Arquitecto Mario Buschiazzo. Sobre la base de fuentes documentales grficas y escritas, sondeos y cateos en obra, Buschiazzo retrotrajo al Cabildo al aspecto que ofreca en la poca colonial, reconstruyendo la torre, recuperando los tejados a dos aguas, rehaciendo carpinteras y herrera segn los referentes de fines del siglo XVIII. Hoy es sede de la Comisin Nacional de Museos y de Monumentos y Lugares Histricos, y del Museo Histrico Nacional del Cabildo de Buenos Aires y de la Revolucin de Mayo.

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En 1879 se trannsform en sede de los Tribunales de Justicia. El edificio fue adaptado para esa funcin por el frances Pedro Benoit. La fachada cambi de aspecto, perdi su estilo colonial y se italianiz. La torre se elev a tres pisos, en lugar de uno como era antes.

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Pinturas: relatos del 25 de mayo a través de cuadros 

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Pinturas: relatos del 25 de mayo a través de cuadros 

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En la Edad Media, la teocracia imperante ilustraba con imágenes en frescos mosaicos y vitraux la historia del cristianismo. Las monarquías retrataban a los reyes y príncipes con la idea de exaltar su figura.

Después de la Revolución Francesa, los gobiernos civiles realizaron una construcción histórica mediante pinturas de gran porte o elevaron a sus líderes al mármol y el bronce. Todo recurso era bueno para exaltar el patriotismo.

Francia recurrió a pinturas que destacaban la figura de Napoleón, pero el cuadro más icónico por excelencia es La libertad guiando al pueblo de Eugene Delacroix, un nostálgico de las glorias napoleónicas que pinta a Marianne, la mujer emblema de Francia, con los pechos al aire y la bandera tricolor, conduciendo al pueblo armado en la revuelta popular de 1830 para desplazar a Carlos X del trono. Delacroix se pinta como el joven bien atildado con el fusil en la mano.

Los norteamericanos representan a Washington cruzando el Delaware, antes de la batalla de Trento. El general parece ser el único que guarda compostura entre los tripulantes de esta nave donde hay un solo hombre de color.

El icónico cuadro de Blanes de los 33 orientales pisando su terruño en la Agraciada es una hermosa construcción histórica porque los 33 no son 33 sino 39. Esa figura solo hace alusión al número masónico.

El primer cuadro que relata la gesta popular de mayo pertenece a un pintor chileno, Pedro Subercaseaux, quien después de quedar viudo abrazó los hábitos y se convirtió en el fray Pedro. Continuó representando las glorias chilenas, que incluyen el célebre y recordado abrazo entre San Martín y O´Higgins después de Maipú y este cuadro del 22 de mayo cuando tiene la palabra Juan José Paso para proponer la caducidad del virrey Cisneros mientras el rey estuviese preso. Al frente y a la derecha, está Mariano Moreno con gesto reconcentrado. Se sabe, por testimonios de Fidel López, que Moreno, el abogado del poderoso comerciante Martín de Álzaga, estaba muy preocupado por este paso que se estaba dando y que temía seriamente la retaliación española.

Cabildo abierto del 22 de mayo de 1810, de Pedro Subercaseaux.

La otra mitología iconográfica y literaria nacional es el cuadro de Ceferino Carnacini sobre el 25 de Mayo cuando el pueblo asiste al frente del Cabildo munido de sus paraguas.

En primer lugar, la concurrencia estaba limitada por los "chisperos" de French y Beruti que se aseguraban que solo los leales a la causa libertaria se acercaran a la plaza.

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¡El pueblo quiere saber de qué se trata!, de Ceferino Carnacini

Este cuadro, El pueblo quiere saber de qué se trata, que en algún momento ilustró nuestras monedas, encierra verdades a medias.

Había paraguas en Buenos Aires, pero eran para los ricos que estaban deliberando dentro del Cabildo y no esperando afuera. Además, si llovía, las damas no solían por miedo a un enfriamiento que entonces podía ser mortal.

Si bien las versiones escolares hablan de las famosas cintas celestes y blancas, existe una larga controversia, pues si eran de ese color, era para honrar a los Borbones, ya que desde entonces muchos de los actos de los primeros gobiernos patrios -que se sucedían a una velocidad alucinante al ritmo de los disensos de los distintos bandos- eran vivo ejemplo de nuestras primeras grietas. ¿Se gritó la consigna "el pueblo quiere saber de qué se trata"? Pues así fue y consta en actas.

¿Quiénes estaban fuera del Cabildo? Unos 100 chisperos, gente reclutada por French y Beruti que estuvieron desde el 22 al 25 de mayo fogoneando para sacar al virrey.

Si bien el cuadro de Subercaseaux pone en primer plano a Juan José Paso, el verdadero instigador de la destitución del virrey, fue Juan José Castelli, el orador de esta revolución.

Por último, otro cuadro fundacional de la mitología nacional. También pintado por Subercaseaux sobre el himno nacional, en casa de Mariquita Sánchez de Thompson, donde se lo pudo haber escuchado, aunque no fue por primera vez. Tampoco parece haber sido Remedios de Escalada quien canta las estrofas patrias (con Blas Parera al piano, que pocos años después debe huir del país y muere en Cataluña) con su embelesado marido, el general San Martín escuchando las virtudes canoras de su esposa.

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El Himno Nacional en la sala de María Sánchez de Thompson, donde se cantó por primera vez, 1813, de Pedro Subercaseaux.

Francisco Fortuny retrata a los miembros de la Primera Junta, aunque debe haber apelado a la imaginación pues este artista español nació cincuenta años después del evento, cuando ya no vivía ninguno de los participantes y no existían retratos fidedignos de alguno de ellos como Matheu y Alberti.

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Toda esta construcción histórica con pintura y esculturas es parte de la política nacional instada por el doctor Ramos Mejía para educar a los hijos de inmigrantes que poblaron al país y constituyeron el famoso "crisol de razas" que tanto alababan nuestras maestras.

A propósito de nuestras maestras, no podemos dejar fuera de la iconografía a la famosa revista Billiken, que acompañó nuestra infancia inculcando el espíritu del relato iniciado por Ramos Mejía de acertada instrumentación en su momento pero que quizás, y a mi entender, se prolongó más allá de lo necesario, creando una historia de buenos impolutos y malos diabólicos.

Mi homenaje aquí a Lino Palacio, Carlos Lugo, Roberto Bernabó y Raúl Manteola, algunos de los ilustradores de esas láminas que crearon las bases de nuestros sentimientos patrios.

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El relato del 25 de mayo a través de sus cuadros

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En la Edad Media, la teocracia imperante ilustraba con imágenes en frescos mosaicos y vitraux la historia del cristianismo. Las monarquías retrataban a los reyes y príncipes con la idea de exaltar su figura. Después de la Revolución Francesa, los gobiernos civiles realizaron una construcción histórica mediante pinturas de gran porte o elevaron a sus líderes al mármol y el bronce.

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Museo Nacional del Cabildo de Buenos Aires

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Museo Nacional del Cabildo de Buenos Aires

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Museo Nacional del Cabildo de Buenos Aires y de la Revolución de Mayo

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Museo Nacional del Cabildo de Buenos Aires y de la Revolución de Mayo

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El Museo ocupa el edificio del siglo XVIII donde funcionaba el Cabildo de la Ciudad de la Trinidad y Puerto de Santa María de los Buenos Aires.

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EL SOL DEL 25 - (gato patriótico del año 1910) - Letra: Domingo Lombardi - Música: Santiago Roca