# data[].attributes.body
"Estaba decepcionado con Francia, con Inglaterra, con los americanos...Todos odiaban a Franco, todos estaban de acuerdo en que había usurpado el poder con la ayuda del eje, que había sido aliado de Hitler y que estaba dando cobijo a nazis después de la guerra...Pero nadie hizo nada. Temían más un posible gobierno comunista en España que dejar a un inofensivo dictadorcillo fascista en el poder. Tan sólo Francia y la URSS apoyaban la idea de la intervención. A la URSS la dejaron al margen y Francia que hablaba de la eterna gratitud

a los republicanos, acabó desistiendo. Y la ONU, vaya pandilla de hipócritas, decidió que era un asunto español que debían solucionar los españoles. Al final nos abandonaron, ¡bah! Me sentí utilizado, asqueado con Francia y me volví a España."

# data[].attributes.body
La Nueve, créée en juillet 1943 à Oran en Algérie fut l’une des quatre compagnies qui composèrent le troisième bataillon du RMT (Régiment de marche du Tchad) commandé par l’ancien brigadiste international et ex-commandant du troisième bataillon du CFA (Corps Francs d’Afrique) Joseph Putz. Chaque compagnie avait des Espagnols dans ses  rangs, mais ils furent majoritaires dans la Nueve, ce qui devint la marque d’identité de la compagnie puisque des quelques cent soixante hommes qui la composaient, troupe et commandement compris, 80 % d'entre eux étaient espagnols. Aucune autre formation FFL ne connut une proportion aussi élevée d'espagnols dans ses rangs. De fait, face à une telle majorité espagnole au sein de la Nueve, l'espagnol fut avec le français langue officielle de la compagnie (Gaspar Celaya, 2017).

# data[].attributes.body
L’une des clés pour comprendre le phénomène de la résistance armée en Espagne est son insertion dans un contexte international. La guérilla anti-franquiste a été reléguée en marge des récits sur la résistance antifasciste européenne, alors qu’il s’agit à la fois de la première et de la dernière des résistances au fascisme en Europe. En 1936, après le coup d’État contre la Seconde République, des milliers de jeunes gens en provenance du monde entier, principalement du continent européen, vinrent en Espagne combattre le fascisme, pour la première fois en Europe, au sein des Brigades internationales. L’identité de l’antifascisme en lutte surgit ainsi de l’expérience que ces jeunes gens mirent ensuite au service de la résistance dans leurs pays respectifs pendant la Seconde Guerre mondiale (Marco, 2015; 211-229).

# data[].attributes.body
Lamentablemente, como lo apunta Pereira Boán:

Los republicanos españoles […], una vez acabada la contienda, se constituyen en parias geográficos, pues ni pertenecen a la España franquista ni a la Francia gaullista. Su memoria se queda en el limbo, sin bandera, desaparecen a la par que la República, pasan a inhabitar el no-territorio de la Historia[8] (Boán, 2018: 79-80).

Los surcos del azar no es un relato sobre los victoriosos, es un homenaje a los perdedores, está investigado, escrito y dibujado con juicio para recuperar parte de una memoria que se creyó perdida, borrada por la mano de Franco, esta es la historia de los hombres y mujeres que no claudicaron ante los fascistas y que se vieron obligados a abandonar España por defender La República durante la Guerra Civil Española.

La politique et l’historiographie française ont oublié et minimisé la participation de ces hommes dans la lutte contre la barbarie. Aujourd’hui encore, des historiens de renom continuent d’ignorer dans leurs travaux la présence importante des combattants espagnols au sein des forces françaises pendant la Seconde Guerre Mondiale. Peu à peu, cependant, l’on découvre qu’ils ne furent pas une « poignée », ni « quelques-uns », ni « quelques soldats » à intégrer ces

forces, mais bien des milliers et des milliers d’hommes, sans patrie et disposés à continuer la lutte pour la liberté. Plusieurs milliers d’entre eux perdirent la vie dans ce combat (Evelyn Mesquida, 2019, p.267).

Dans l’esprit des combattants républicains ce n’était pas le moment des revendications, mais simplement de fêter une libération du joug fasciste. En réalité, comme l’explique Evelyn Mesquida, c’était bien plus calculé et Paco Roca, par cette simple anecdote symbolique, illustre le froid pragmatisme de De Gaulle qui n’a été perçu que bien plus tard : «Pourtant, bien qu’autorisés à défiler, les véhicules de la Nueve n’arborent plus le drapeau républicain espagnol qui a pourtant suivi les hommes depuis l’Afrique jusqu’à la veille du défilé. Les plus hautes autorités militaires ne veulent pas

que les Français se rappellent que Paris a été libéré par des anarchistes et des communistes espagnols» (Mesquida, 2019; 154)

# data[].attributes.attachment_link.title
Entrevista con PACO ROCA | Los SURCOS DEL AZAR y su forma de narrar

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
1 Los surcos del azar ou les jeux de témoin : les différents "je" et le langage bédéïque entre mémoire et hommage CAMILLE POUZOL S O R B O N N E U N I V E R S I T É / CRIMIC camillepouzol@gmail.com Paco Roca (Valencia, 1969) est aujourd hui l un des plus importants auteurs espagnols et il est reconnu au niveau international. Ses œuvres les plus remarquables sont Arrugas (Premio Nacional del Cómic en 2008 et Goya du meilleur scénario en 2012 pour la version cinématographique) et, bien entendu, Los surcos del azar, récompensé par le prix Zona Cómic du meilleur cómic national en 2013, celui de meilleure œuvre nationale du Salón del Cómic de Barcelona 2014, grand prix Romics du salón del cómic de Rome 2014 et prix Mandarache Los surcos del azar raconte "une histoire passionnante et oubliée sur la contribution espagnole pendant la Seconde Guerre Mondiale qui a réussi à obtenir les faveurs des lecteurs et de la critique nationale et internationale, vendue à plus de exemplaires en espagnol, et déjà éditée dans six autres pays : France, Allemagne, Italie, Hollande, Portugal et États-Unis"1. 1. Sinopsis Le récit se construit selon une double trame narrative : tout d abord, le récit au présent d énonciation, qui correspond à la recherche de Paco Roca lui-même qui s auto-représente dans la bande dessinée, et, ensuite, le récit des souvenirs de Miguel Ruiz qui transmet son témoignage à l auteur. Ainsi, tout au long de l histoire, les récits s alternent, et parfois s entremêlent, et les jeux de témoin instaurés par l auteur rapprochent ce roman graphique de la bande dessinée de reportage. Il est intéressant de signaler ici que la mise en abîme du travail de recherche nous surprend davantage puisque la fiction nous montre le processus créatif d une œuvre que nous sommes en train de lire, une fiction où la frontière entre le réel et le fictif est subtile

2 D un côté, les rencontres entre Paco Roca et Miguel Ruiz (dont le vrai nom est Miguel Campos), républicain espagnol exilé en France et soldat de la Nueve. De l autre, les expériences racontées par le combattant et qui forment le véritable récit de Los surcos del azar : 3. "En la historia de Los surcos del azar se yuxtaponen dos relatos en continua alternancia: por un lado, en el nivel diegético, las entrevistas de un personaje que se presenta como álter ego del autor con Miguel; y por otro lado, uno analéptico en el nivel metadiegético del relato dentro del relato, referente a la reconstrucción cronológica de los recuerdos del excombatiente" (García Navarro, 2016 ; 123). Le fil conducteur de l histoire est la vie de Miguel Campos qui se fait porte-parole de tous ces soldats qui ont lutté contre le franquisme pendant la Guerre civile et ensuite, contre le nazisme, comme poursuite de leur lutte pour la liberté et la démocratie. Paco Roca se convertit alors en récepteur et transmetteur de cette mémoire individuelle, mais aussi collective. De cette façon, le passé et le présent s alternent où Paco Roca utilise des marqueurs spécifiques qui assurent la bonne compréhension de l histoire. Le premier d entre eux est la variété des couleurs utilisées, mais il inverse l usage traditionnel que nous retrouvons habituellement dans les flash-backs. Comme l explique Yannick Mouren : "Le plus répandu est le passage de la couleur au noir et blanc (ou vice-versa). Depuis que la couleur est devenue la norme dans le cinéma (fin des années 1960), le passage au noir et blanc (parfois remplacé par le sépia) est un signe très efficace pour signifier que nous sommes transportés dans le passé" (Mouren, 2005 ; 50). Le changement chromatique montre clairement que les dessins représentent le passé de Miguel. Cependant, Paco Roca décide d aller à contre-courant en utilisant la couleur pour illustrer le passé et le noir et blanc pour le présent. Il ne s agit pas d un simple caprice de la part de l auteur et cela permet d insister sur l actualité et la permanence de cette mémoire qui est toujours vive et douloureuse pour le protagoniste, mais aussi pour l Espagne. Dans le contexte de "la récupération de la mémoire historique", Paco Roca sauve une mémoire qui n aurait jamais dû être passée sous silence, effacée et démontre qu il y a encore des blessures ouvertes que le passage du temps ou le borrón y cuenta nueva n ont pas réussi à refermer. Borja Usieto explicite très clairement la relation existante entre le dessin, la couleur et le temps représenté : "el pasado es algo fijo, inamovible, construido a base de hechos, de ahí el grafismo estable que tiene en el cómic, su color sólido y su dibujo elaborado; el presente en cambio es algo no permanente, en 4. 2

3 constante movimiento, en construcción, de ahí su dibujo sin terminar y su falta de color" (Usieto, 2014 ; ). Figure 1 : Los surcos del azar, p Au niveau graphique, nous pouvons également voir que le contour des cases existe seulement dans le récit passé : les faits sont ce qu ils sont, établis et bien que nous puissions découvrir de nouvelles choses, l histoire a déjà été racontée. Alors que, dans le présent, nous assistons au travail préparatoire à la réalisation de la bande dessinée, rien n est définitif et cette absence de contour met également en exergue les fluctuations de la mémoire. Carmen García Navarro démontre l importance du langage bédéïque dans l élaboration du récit et dans la mécanique narrative : 5. "La delimitación de las viñetas y el color son muchas de las variaciones visuales que ayudan al lector a distinguir los diferentes niveles diegéticos: los colores oscuros y la estética lúgubre de la reproducción del relato de Miguel Ruiz facilitan la conexión empática del lector con el sufrimiento de la guerra y sus protagonistas; por otro lado, la ausencia de demarcación de las viñetas del relato intrahistórico contrasta con la ausencia de una limitación clara de las que componen el relato autoconsciente y la ausencia de color. Ambas fórmulas estéticas no solo potencian la supremacía de la estructura narrativa, sino que contribuyen activamente en su construcción" (García Navarro, 2016 ; 125). Ces traces visibles, ou ces absences, attirent l attention du lecteur sur le fait que le fil conducteur, la ligne centrale de l histoire, sont bel et bien les 6. 3

4 faits passés et non pas le présent d énonciation, bien que les premiers dépendent du second. En outre, le personnage de Miguel apparaît toujours dans la case antérieure au flash-back. Comme il s agit de sa mémoire, il ne peut y avoir de flash-back sans sa présence. Paco Roca n est que le simple récepteur, tout comme les autres personnages que nous croisons au fil de l histoire (Albert et ses enfants, Juliette, le serveur). Ces cases occupent la plupart du temps la dernière case du coin droit de la page de gauche ou la dernière case du coin droit de la page de droite et le flash-back se matérialise au moyen de l ellipse marqué par le changement de page ou par le chemin de lecture et le parcours de l œil Figure 2: Los surcos del azar, p

5 2. 3. Changement de page Figure 3: Los surcos del azar, p. 69 Figure 4: Los surcos del azar, p. 70 Parfois, des cases en noir et blanc viennent s intercaler comme si Miguel marquait une pause dans son récit pour ajouter un détail, une anecdote que jaillit de sa mémoire démontrant ainsi l imprévisibilité de la mémoire et que les souvenirs sont bien capricieux. 8. Cependant, le premier moment où nous voyons la reconstruction du passé ne correspond pas au récit de Miguel. En effet, il s agit d un début in medias res puisque nous entrons dans l histoire directement depuis le port d Alicante, le 28 mars Le changement de temporalité se voit à la page 20 et nous découvrons alors Paco Roca en train de dessiner et d écrire dans son carnet ainsi que la référence au Stanbrook dans la case 7. La rencontre avec Miguel n a seulement lieu qu à la page 31, dans le chapitre II. Ce mécanisme permet au dessinateur-auteur d illustrer son travail de recherche et de démontrer le sérieux de son œuvre. Il a déjà commencé à travailler sur sa bande dessinée et pour certains faits de l histoire, il n a pas besoin des souvenirs de Miguel bien qu il apparaisse dès la page

6 4. Figure 5 : Los surcos del azar, p Cette structure particulière faite de va-et-vient entre le passé et le présent repose sur la rencontre et la transmission entre deux "je", le "je" de l artiste et le "je" de l acteur historique. Un récit à la première personne où ces "je" individuels deviennent progressivement collectif : le "je" des lecteurs qui lit le récit de ces "je" que furent les républicains espagnols. Mais une dimension mémorielle supplémentaire s ajoute lorsque le "je" de Miguel devient celui du grand-père qui raconte et transmet son histoire à ce "je" auteur/lecteur qui devient à son tour la deuxième génération d aprèsguerre civile. 6

7 Le "je" qui raconte et le "je" qui reçoit puis raconte, une médiation mémorielle 11. Une fois la structure éclaircie et la mécanique narrative mise en évidence, il est nécessaire de préciser que la conversation n est pas véridique, mais qu il s agit d un artifice pour capter l attention du lecteur : "la parte histórica, las batallas, los encuentros, los personajes y sus acciones son rigurosamente verídicos y ampliamente documentados, la parte que acontece en la actualidad en la que el propio Roca viaja a Francia para entrevistarse con Miguel, el antiguo soldado de La Nueve es completa ficción" (Usieto, 2014 ; 228). Paco Roca explique ce choix-là : "Miguel Campos est un personnage sur lequel on est relativement bien documenté. Presque tout ce qu on sait sur La Nueve nous vient du journal du capitaine Raymond Dronne, dans lequel il raconte les combats, la lutte et le travail quotidien avec les Espagnols de la division Leclerc. Il décrit Miguel Campos comme un homme courageux, très engagé idéologiquement, avec un instinct pour la bataille. Après la prise de Paris, Miguel disparaît et on perd sa trace. J aurais pu centrer mon histoire sur un des deux seuls combattants encore en vie de La Nueve, mais, contrairement à Miguel Campos, ils n avaient pas vécu tout ce que je voulais raconter. Miguel m a permis notamment de parler de l exil et du débarquement en France. Même si l entretien avec lui au présent est fictif, j ai tâché de ne pas modifier les faits qui se déroulent pendant la guerre" (Bagault, 2014). 12. Le problème, si nous pouvons appeler cela un problème, est que Paco Roca n avertit pas le lecteur qu il se trouve face à une fourberie ou une légère distorsion de la réalité. Le lecteur qui découvre la tromperie peut douter du reste des informations données, mais le dessinateur parvient à compenser cela en se dessinant comme personnage central de l histoire ainsi que l explique Roca : "Entonces me planteé que una buena forma de engañar al lector poco dado a la ficción y más a la del mundo del cómic, es decirte que lo que te estoy contando es verdad. Entonces me parecía que podía servir el meterme como narrador porque al fin y al cabo es ficción. Lo que quieres en definitiva es que el lec tor sienta lo que tú quieres que sienta. Por eso el motivo de meterme en la histo ria. Aunque por otro lado viene la parte narrativa y me venía bien esa parte del presente porque podía acelerar la historia siempre que quisiese" (Bórquez, 2014). 13. Nous pouvons donc établir un parallèle entre cette histoire autobiographique fictionnelle ou testimoniale fictionnelle et la bande dessinée de reportage puisque : Le BD reportage allie la chose vue à l expérience vécue : porté par la voix, le regard et le corps d un témoin qui se place à hauteur d homme, il revendique 7

8 une vision subjective des faits qui interpelle le lecteur et sollicite sa réaction. Loin des exposés secs, dépouillés et impersonnels, il se donne comme un lieu de construction intersubjective, faisant en sorte que les préoccupations générales deviennent celles de chaque lecteur" (Bourdieu, 2012). 14. En procédant de cette façon, Paco Roca parvient à défendre la véracité de sa bande dessinée et signe un pacte avec le lecteur : il est vrai qu une partie de cette histoire est inventée, mais la fiction n est qu un artifice pour permettre la transmission et la récupération d une mémoire qu il souhaitait sauver et rappeler. Comme le souligne David Fernández de Arriba, Paco Roca insert "la ficción dentro de la ficción, la memoria recreada, como mecanismo para recuperar la memoria histórica de uno de los episodios más olvidados de nuestra historia reciente" (Fernández de Arriba, 2015 ; 18). 15. En se mettant en cases aux côtés d un héros de la Guerre civile et de la Seconde Guerre Mondiale, Paco Roca s engage avec toutes les victimes de ces conflits béliqueux et encore davantage avec ces héros oubliés. À la manière de Javier Cercas, dans Soldados de Salamina, le dessinateur joue un double rôle de chercheur et d entrepreneur de mémoire. Et dans le contexte particulier de la "récupération de la mémoire historique", ce n est pas un simple engagement comme le rappelle Borja Usieto : "Algunos han reprochado al autor el ejercicio de memoria histórica que realiza y la posición política que toma claramente la obra. Sin embargo, si la leemos con atención y repasamos los últimos trabajos de Roca vemos que su interés siempre ha estado puesto en la memoria histórica pero entendida no desde el punto de vista político y partidista sino con el foco puesto en la justicia histórica, en dar a aquellas personas que lo merecen el reconocimiento que se les negó en su momento" (Usieto, 2014 ; 228). 16. Cette autoreprésentation qui fait également référence, comme dans El artefacto perverso, à une objectivation du code2 (Groensteen), est semblable aux mécanismes propres à la BD-reportage comme l explique Étienne Davodeau à propos des œuvres de Joe Sacco : "En choisissant de se représenter graphiquement au sein de ses propres pages, Sacco revendique sa présence d auteur aux commandes de son projet artistique. Il signale au lecteur que ce qu il lui donne à lire n est que le résultat de son expérience personnelle sur place. [...] Plutôt qu à une hypothétique objectivité toujours difficile à établir, Joe Sacco confie le destin de son livre à une sub2 8 Thierry Groensteen nomme ce procédé "objectivation du code (bande dessinée)": "le personnage né de cette projection dans la diégèse conserve le statut de dessinateur". Thierry Groensteen utilise le mot "code" pour se référer à la bande dessinée en tant que telle.

9 jectivité clairement énoncée, qui confère à sa démarche artistique une honnêteté indéniable" (Davodeau, 2010 ; 190). 17. À cette dimension de BD-reportage, Paco Roca valorise également la figure du témoin, pièce centrale dans le processus de récupération de la mémoire historique. En effet, Paco Roca se fait seulement le transmetteur du récit mémoriel et le rôle principal est assumé par Miguel Campos, et, bien qu il s agisse de bande dessinée, nous pouvons établir un parallèle avec ce que dit Annette Wieviorka sur le témoin : "le témoignage a donc changé. Ce n est plus la nécessité interne seule, même si elle existe toujours, qui pousse le survivant de la déportation à raconter son histoire devant la caméra, c est un véritable impératif social qui fait du témoin un apôtre et un prophète" (Wieviorka, 2013 ; 171). Le choix de Miguel Campos comme témoin se justifie par deux éléments. Tout d abord, il est évident que la chronologie, la nécessité de respecter l histoire impose un témoin âgé, un grand-père qui a vécu le conflit ou, plus précisément les conflits. Ensuite, parce que la figure du grand-père qui transmet son récit mémoriel fait écho au contexte de publication et de récupération de cette problématique mémorielle. En effet, le "pacte de silence", préférable au "pacte d oubli", fit de la mémoire un phénomène social, culturel et politique. Dans ce débat, une génération a commencé à occuper un lieu privilégié : les petits-enfants. La deuxième génération d après-guerre Civile ne parvient pas à comprendre comment leurs parents ont pu accepter ce "pacte de silence" alors qu ils avaient connu le franquisme, alors qu ils savaient ce qui s était passé. Comme l explique Vanessa Auroy, "depuis l approbation de la Loi de Mémoire historique, fin 2007, les descendants des combattants républicains de la Guerre civile espagnole ont cherché à réhabiliter les actions de leurs parents et grands-parents pour défendre la liberté. L ouverture complète des archives en 1999 a aussi permis aux historiens de mettre à jour les actes, les héros de cette guerre mais aussi ses épisodes plus dramatiques" (Auroy, 2015). Paco Roca souscrit à cette opinion quand il déclare : "Yo creo que en cierta forma en España hubo una Transición un tanto artificial. Se trataba más de hacer un pacto social de amnesia colectiva con respecto al pasado porque se pensaba que si no, no se podía construir un futuro. Y con el paso del tiempo nos hemos dado cuenta de que no es así, que siguen existiendo esas dos Españas, que siguen habiendo heridas sin cerrar y que siguen habiendo ciertas paradojas difíciles de explicar" (Bórquez, 2014). Et il ajoute : "quizás sí, el cómic está más centrado en la memoria histórica por el hecho de que puede hablar de una forma diferente, más autobiográ 9

10 fico, o más biográfico en general" (Bórquez, 2014). D autre part, Paco Roca réhabilite la figure du témoin de cette époque en l écoutant, en transmettant son récit. Ainsi, il permet au témoin de recouvrer une part de son identité qui fut effacée, passée sous silence ou oubliée, comme le confirme Miguel en remerciant le Paco Roca de papier : "Y por haberme hecho recuperar una parte de mi vida que no me atrevía a recordar" (v. 4, 320). Au moyen de la fiction et de la fausse interview, l auteur valencien contribue à solder les comptes restants puisque, comme l explique Annette Wieviorka : "Le moment précis du témoignage nous dit beaucoup sur la culture politique de la société dans laquelle vit le témoin" (Wieviorka, 2013 ; 173). 18. Il est intéressant ici d établir une différence entre les concepts d Histoire et de mémoire. Comme le rappelle Stéphane Michonneau : "L histoire est un récit critique pour établir les faits tels qu ils se sont passés. C est un processus d établissement d une connaissance. Elle établit une vérité temporaire soumise à une remise en question alors que la mémoire est aussi un récit, mais la visée est la construction d une filiation entre le passé et le gens du futur. C est tisser un fil entre passé, présent et futur. C est établir un lien pour construire une idée" (Michonneau, 2019). En définitive, l Histoire a pour objectif de faire comprendre alors que la mémoire veut "faire voir". Cette dernière a un contenu politique, basé sur l émotion, su le pathétique, mais elle n est pas faite pour construire une vérité. Il existe une relation complexe entre les deux concepts puisque tous deux construisent des récits et partagent des caractéristiques comme le réalisme, les péripéties, les personnages, mais l objectif est différent et la relation à la vérité aussi. Paco Roca fait œuvre d historien, mais il ne se revendique pas historien. Le fait de dévoiler son processus de recherche et de création offre un degré supplémentaire de véracité et d honnêteté, tout comme le fait de construire un récit en première personne. Il veut démontrer au lecteur que ce qu il raconte est vrai et sérieux, et non pas une simple reconstruction approximative de l histoire, mais le recours à la fiction dément la dimension historienne de la bande dessinée. Paco Roca transmet une construction, une représentation de cette mémoire qui s inscrit dans le courant culturel actuel pour compenser le manque de productions sur le franquisme face à l abondance de productions culturelles sur la guerre Civile. La bande dessinée est, aujourd hui, un autre jalon de la représentation de la mémoire après le roman, le théâtre et le cinéma. On ne doit pas et il n est pas possible de séparer la bande dessinée des autres créations culturelles (Luna de Lobos, 10

11 Maquis, Soldados de Salamina ), elles font partie d un seul et même processus. 19. D un point de vue graphique, le temps du témoin est respecté et illustré par la répétition presque systématique du décor au second plan et par les postures des personnages. Le blanc intervignettal marque l ellipse de façon traditionnelle, mais la durée est beaucoup plus lente. Pour conserver le temps particulier de la transmission mémorielle, il n y a aucun saut dans le temps, et, finalement, les ellipses ne représentent que quelques secondes ou minutes. Ce respect est confirmé par les premières parties des titres des chapitres puisque chacun correspond à un jour ou à une demi-journée d entretien pendant la semaine qu a passé le Paco Roca fictionnel avec Miguel Campos (Martes; Miércoles; Jueves; Viernes; Viernes tarde; Sábado; Sábado tarde; Lunes; Lunes tarde; Lunes de noche; Martes). Dans la bande dessinée, le principal outil pour montrer le temps est la case comme l explique clairement Will Eisner : "Albert Einstein, dans sa théorie de la relativité, établissait que le temps n était pas absolu mais relatif à la position de l observateur. Par essence, la case (ou le cadre) fait de ce postulat une réalité pour le lecteur de bandes dessinées. Le fait de caser (ou encadrer) l action ne définit pas seulement un périmètre, mais établit aussi la position du lecteur par rapport à la scène et à la durée de l événement. Cela raconte effectivement le temps. L ampleur du temps écoulé n est pas exprimée par la case en elle-même, comme l observation d une série de cases vierges le montre rapidement. C est l imposition d images à l intérieur des cases qui agit comme catalyseur. Le mélange des symboles, des images et des bulles produit cet état. [...]. Le fait d encadrer sépare les scènes et agit comme une ponctuation. Une fois établie et disposée dans la séquence, la case (ou le cadre) devient le critère selon lequel s évalue l illusion du temps" (Eisner, 2009 ; 32). 20. Le blanc intervignettal marque un passage du temps très court illustré par la sensation de ralenti, ou d effet slow motion. Le second plan ne change pas et le cours du temps n est marqué que par quelques petits mouvements des personnages. 11

12 5. 6. Figure 6: Los surcos del azar, p Figure 7: Los surcos del azar, p. 80 La figure du témoin est essentielle dans Los surcos del azar et la magie de la bande dessinée offre la possibilité de rendre visible l irreprésentable. En effet, par l utilisation de la fiction plausible en la personne de Miguel Campos, Paco Roca reconstruit le récit narratif et visuel de ces héros oubliés. Il respecte scrupuleusement leur histoire, mais, pour autant, les bulles deviennent le théâtre où les voix se font plus accusatrices et revendicatives. En outre, les voix de Miguel âgé et de Paco Roca se confondent pour n en former plus qu une : celle qui juge l histoire officielle et rétablit une vérité. Les bulles : hommage et revendication mémorielle Evelyn Mesquida écrit : 22. La politique et l historiographie française ont oublié et minimisé la participation de ces hommes dans la lutte contre la barbarie. Aujourd hui encore, des historiens de renom continuent d ignorer dans leurs travaux la présence impor12

13 tante des combattants espagnols au sein des forces françaises pendant le Seconde Guerre Mondiale. Peu à peu, cependant, l on découvre qu ils ne furent pas une "poignée", ni "quelques-uns", ni "quelques soldats" à intégrer ces forces, mais bien des milliers et des milliers d hommes, sans patrie et disposés à continuer la lutte pour la liberté. Plusieurs milliers d entre eux perdirent la vie dans ce combat (Mesquida, 2019, p. 267). 23. La Nueve, créée en juillet 1943 à Oran en Algérie fut l une des quatre compagnies qui composèrent le troisième bataillon du RMT (Régiment de marche du Tchad) commandé par l ancien brigadiste international et ex commandant du troisième bataillon du CFA (Corps Francs d Afrique) Joseph Putz. Chaque compagnie avait des Espagnols dans ses rangs, mais ils furent majoritaires dans la Nueve, ce qui devint la marque d identité de la compagnie puisque des quelques cent soixante hommes qui la composaient, troupe et commandement compris, 80 % d'entre eux étaient espagnols. Aucune autre formation FFL ne connut une proportion aussi élevée d'espagnols dans ses rangs. De fait, face à une telle majorité espagnole au sein de la Nueve, l'espagnol fut avec le français langue officielle de la compagnie (Gaspar Celaya, 2017). 24. Et, bien que son nombre fût important et son rôle décisif, cette compagnie est tombée dans l oubli, effacée de l histoire officielle. Une première bulle aborde le problème de la réécriture de l histoire quand, à la page 242, Paco Roca dit, en réponse à Miguel qui explique que la prise de Écouché fut attribuée aux Anglais par la BBC : "Ésa fue la primera de las veces que se borraría el papel de la Nueve en la historia". 7. Figure 8: Los surcos del azar, p

14 25. Cette observation de l alter ego du dessinateur indique au lecteur que vont être disséminées, tout au long de la bande dessinée, des anecdotes, des commentaires qui démontrent l oubli dont furent victimes ces combattants. Le Valencien se mue alors en auteur engagé au nom de la vérité et de la mémoire historique. 26. Ainsi, à la page 282, Granell répond à De Gaulle qui lui demande depuis combien de temps il est dans la résistance : "Con todo el respeto mi general, desde antes que usted. Llevo luchando contra los alemanes desde la guerra de España" (Roca, 2013 ; 282) Cette réponse qui semble être une simple anecdote, une plaisanterie provocatrice, est en réalité la revendication de la lutte des Espagnols pour la liberté et contre le fascisme de 1936 à 1945 : L une des clés pour comprendre le phénomène de la résistance armée en Espagne est son insertion dans un contexte international. La guérilla antifranquiste a été reléguée en marge des récits sur la résistance antifasciste européenne, alors qu il s agit à la fois de la première et de la dernière des résistances au fascisme en Europe. En 1936, après le coup d État contre la Seconde République, des milliers de jeunes gens en provenance du monde entier, principalement du continent européen, vinrent en Espagne combattre le fascisme, pour la première fois en Europe, au sein des Brigades internationales. L identité de l an14

15 tifascisme en lutte surgit ainsi de l expérience que ces jeunes gens mirent ensuite au service de la résistance dans leurs pays respectifs pendant la Seconde Guerre mondiale (Marco, 2015 ; ). 29. À la page suivante (283), Miguel ajoute : "Pero lo que sí nos molestó fue que se olvidase el papel de todos los extranjeros que habíamos luchado en el ejército de la Francia libre: españoles, polacos, italianos o aquellos pobres chadianos". 8. Figure 9: Los surcos del azar, p Ce commentaire est une référence évidente au rôle que joua De Gaulle au moment d écrire le récit héroïque et officiel de l histoire française. Le 25 août 1944, De Gaulle arriva à la capitale et prononça son célèbre discours qui demeure encore aujourd hui dans la mémoire collective : "Paris! Paris outragé! Paris brisé! Paris martyrisé! Mais Paris libéré! Libéré par luimême, libéré par son peuple, avec le concours des armées de la France, avec l appui et le concours de la France tout entière, c est-à-dire de la France qui se bat, c est-à-dire de la seule France, de la vraie France, de la France éternelle!" (San Román Sevillano). Dans son discours, De Gaulle ne mentionne pas les combattants étrangers et il adapte la réalité historique. Nous ne pouvons pas parler de réécriture puisque la Nueve faisait partie de l armée française, mais en privilégiant l entité au détriment des combattants, il laisse à penser qu il s agissait simplement de soldats français puisqu une bonne partie de la population ignorait la présence des Espagnols et des autres étran 15

16 gers. En outre, les accords dominants après la guerre ont fait que les Français continuèrent de méconnaître le rôle joué par les Espagnols dans la résistance et prévalut l image d un consensus national de résistance contre l occupation. Ensuite, Miguel continue et explique : "Estaba claro que Francia debía reescribir la historia después del ambiguo papel que había desempeñado en la guerra con el gobierno de Pétain". 9. Figure 10: Los surcos del azar, p Cette réflexion renvoie au mythe du résistancialisme défini par Henry Rousso : De 1954 à 1971, le souvenir de Vichy se fait moins conflictuel [...]. Les Fran çais semblent refouler cette guerre civile, aidés en cela par l établissement d un mythe dominant : le résistancialisme. Le terme, forgé à la Libération par les adversaires de l épuration, a ici une autre acception. Il désigne un processus qui a cherché : primo la marginalisation de ce que fut le régime de Vichy et la minoration systématique de son emprise sur la société française, y compris dans ses aspects les plus négatifs ; secundo, la construction d un objet de mémoire, la Résistance, dépassant de très loin la somme algébrique des minorités agissantes que furent les résistants, objet qui se célèbre et s incarne dans des lieux et surtout au sein de groupes idéologiques, tels les gaullistes et les communistes ; tertio, l assimilation de cette Résistance à l ensemble de la nation, caractéristique notamment du résistancialisme gaullien (Rousso, 1999 ; 19). 32. Cette définition correspond clairement à l interprétation faite par Miguel/Roca sur le comportement de De Gaulle en ce jour historique du 25 août 1944 et la mise en vignettes du défilé des pages 284 à 286. Dans la dernière case de la page 286, une personne de la foule veut donner un drapeau 16

17 républicain à Fábregas, mais ce dernier reçoit un contre-ordre de Miguel : "Granell nos ha ordenado que nada de política hoy". 10. Figure 11: Los surcos del azar, p Dans l esprit des combattants républicains ce n était pas le moment des revendications, mais simplement de fêter une libération du joug fasciste. En réalité, comme l explique Evelyn Mesquida, c était bien plus calculé et Paco Roca, par cette simple anecdote symbolique, illustre le froid pragmatisme de De Gaulle qui n a été perçu que bien plus tard : "Pourtant, bien qu autorisés à défiler, les véhicules de la Nueve n arborent plus le drapeau républicain espagnol qui a pourtant suivi les hommes depuis l Afrique jusqu à la veille du défilé. Les plus hautes autorités militaires ne veulent pas que les Français se rappellent que Paris a été libéré par des anarchistes et des communistes espagnols" (Mesquida, 2019 ; 154). 34. Après l hommage du moment historique, l histoire officielle va écarter ces combattants qui comprennent alors que leur plus grand espoir ne se réalisera pas. À trois moments, dans les deux trames narratives, Miguel évoque l abandon de la part des alliés. Les Espagnols espéraient qu une fois vaincus Mussolini et Hitler, Franco serait le suivant en sa qualité de dernier fasciste d Europe. Mais il n en fut pas ainsi. À la page 299, la dispute entre Granell et Miguel illustre la désillusion des Espagnols face à l attitude des Alliés : "Ésta ya no es nuestra guerra Granell, no somos más que carne de cañón aquí. Tú y yo sabemos que los aliados no van a entrar en España. 17

18 Cada vez estamos más lejos. Si nosotros no tomamos las riendas de la liberación de España nadie lo hará". 11. Figure 12: Los surcos del azar, p Ce constat rappelle l échec de l invasion du Val d Aran quand les républicains espagnols furent vaincus par le général Yagüe. Mais, un peu plus tard, dans la narration de ses souvenirs, Miguel revient a posteriori, à la page 312, sur l abandon général et cette analyse est en réalité celle que porte Paco Roca sur les circonstances historiques : Estaba decepcionado con Francia, con Inglaterra, con los americanos Todos odiaban a Franco, todos estaban de acuerdo en que había usurpado el poder con la ayuda del eje, que había sido aliado de Hitler y que estaba dando cobijo a nazis después de la guerra Pero nadie hizo nada. Temían más un posible gobierno comunista en España que dejar a un inofensivo dictadorcillo fascista en el poder. Tan sólo Francia y la URSS apoyaban la idea de la intervención. A la URSS la dejaron al margen y Francia que hablaba de la eterna gratitud a los republicanos, acabó desistiendo. Y la ONU, vaya pandilla de hipócritas, decidió que era un asunto español que debían solucionar los españoles. Al final nos abandonaron, bah! Me sentí utilizado, asqueado con Francia y me volví a España. 18

19 12. Figure 13: Los surcos del azar, p Analyse qu il complète à la page 319 quand Miguel déclare : "Acabamos con el fascismo de Hitler y Mussolini. Aunque por una carambola histórica no pudimos acabar también con Franco. Pero luchamos con todas nuestras fuerzas. Me arrepentiría de no haberlo hecho". 19

20 Figure 14: Los surcos del azar, p Le cas de Miguel Ruiz/Campos est une microhistoire, un "je" parmi les "je", qui rappelle ce qu ont vécu les républicains espagnols qui avaient décidé de jouer leur vie au nom d un idéal de liberté et de démocratie. Ainsi, Evelyn Mesquida rappelle la quadruple trahison dont ils furent victimes : "D abord quand ils n ont pas été aidés par les démocraties, pendant la guerre d Espagne. Ensuite, au regard des conditions dans lesquelles ils ont été accueillis pendant la Retirada. Puis, après la victoire, quand on leur a fait comprendre que la guerre était finie. La quatrième fois, c est l oubli dans lequel on les a plongés" [ ]. La France a pu exister grâce au discours national du général de Gaulle, qui avait pour devoir d unir les Français. Mais plusieurs années plus tard, le pays était suffisamment fort et pourtant l histoire officielle n a pas été modifiée" (Fourneris, 2019). 39. Dans le présent, Miguel accepte cet oubli dicté par les circonstances historiques, mais il insiste, à la page 316, sur un détail qui différencie les Espagnols des autres combattants étrangers : 20

21 Fíjate que en el ejército de la Francia libre hubo muchos extranjeros exiliados de sus países por el fascismo: italianos, polacos, alemanes Como nosotros, todos lucharon con todas sus fuerzas contra el nazismo En cierta forma todos fuimos igualmente ignorados de la historia oficial francesa. Pero los españoles éramos los únicos que no tenía un hogar al que regresar tras la victoria. 13. Figure 15 : Los surcos del azar, p Eux n ont jamais pu rentrer dans leur pays parce que la démocratie n a pas traversé les Pyrénées, alors que les autres purent retourner dans un pays libre. 41. Par l utilisation de la première personne, par l immersion de son alter ego de papier dans la fiction et par le recours au héros le plus fictif de la réalité historique, Paco Roca se mue en redresseur de torts, gardien et passeur de mémoire. Les voix de Miguel Campos et de Paco Roca se fondent en une seule et même énonciation dans le présent de la diégèse. Le regard porté a posteriori est celui de Paco Roca et d historiens qui étudient la guerre civile espagnole et sa continuité lors de la seconde guerre mondiale. Mais, par le recours au personnage de Miguel, ses propos acquièrent une valeur mémorielle supplémentaire et se transforme en un hommage appuyé à tous ces républicains longtemps oubliés. 42. Le "je" fictif rapproche cette bande dessinée de la BD-reportage est lui assure un degré de véracité évident : le lecteur plonge dans l histoire et 21

22 croit ce qu il lit. Le tour de passe-passe de Roca passe inaperçu et il peut alors pleinement céder sa voix à ces héros. Miguel Campos incarne tous ces grands-pères qui n ont peut-être pas pu transmettre leur récit de leur vivant et le "je" lecteur devient un maillon supplémentaire de la transmission mémorielle, faisant indéniablement écho à cette génération qui n a jamais accepté le "pacte de silence" imposé par la Transition. Bibliographie AUROY, Vanessa, "De l oubli à la reconnaissance", in Carnets [En ligne], Deuxième série Consulté le 19 septembre 2019 : BAGAULT, Céline, "Paco Roca, Espagnol en lutte", in Bodoï, 5/05/2014. Consulté le 25/09/2019: BÓRQUEZ, Néstor, "La épica del exiliado en viñetas: el cómic y los matices de la historia. Entrevista con Paco Roca", Olivar, n 15, 12/2014. Consulté le 10/09/2019: BOURDIEU Séverine, "Le reportage en bande dessinée dans la presse actuelle : un autre regard sur le monde", COnTEXTES [En ligne], , consulté le 28 juillet 2020 : DAVODEAU, Étienne, "Les histoires de l'histoire", La Nouvelle Revue Française, n 592, janvier 2010 EISNER, Will, Les clés de la bande dessinée 1. L art séquentiel, Paris, Delcourt, 2009 FERNÁNDEZ DE ARRIBA, David, "La memoria del exilio a través del cómic. Un largo silencio, El arte de volar y Los surcos del azar.", CuCo, Cuadernos de cómic, n) 4, 2015 FOURNERIS, Cyril, "Les Espagnols de la "Nueve", héros effacés de Paris libéré", Euronews, 26/08/2019. Consulté le 17/09/2019 : 22

23 GARCÍA NAVARRO, Carmen, "Viñetas de memoria: Los surcos del azar de Paco Roca", dans Las batallas del cómic. Perspectivas sobre la narrativa gráfica contemporánea, Javier Lluch-Prats, José Martínez Rubio,y Luz C. Souto (eds.), València, Anejos de Diablotexto Digital, 1, 2016 GASPAR CELAYA, Diego, "D un mythe à l autre. Mémoire et histoire des espagnols dans la Résistance", Conserveries mémorielles [Online], # Consulté le 25/09/2019 : GROENSTEEN Thierry, "Bandes désignées (De la réflexivité dans les bandes dessinées)", Le site de Thierry Groensteen. Consulté le 27/08/2019 : article10 MARCO Jorge, "Une histoire sociale de la résistance au franquisme", Vingtième Siècle. Revue d'histoire, 2015/3 (n 127), p Consulté le 22/08/2019 : MESQUIDA, Evelyn, La Nueve. Los españoles que liberaron París, Espagne, Ediciones B, MICHONNEAU, Stéphane, "Intervention à la journée d études Agrégation", Collège d Espagne, Paris, 28/09/2019. MOUREN, Yannick, Le flash-back, Paris, Armand Colin Cinéma, ROUSSO, Henry, Le Syndrome de Vichy de 1944 à nos jours, Paris, Seuil, 1990 (2e édition) SAN ROMÁN SEVILLANO, Antonio, "24-25 de agosto de 1944: La liberación de París", Rebelión. Consulté le 9/10/2019 : USIETO, Borja, "Los surcos del azar Paco Roca", Cuco, Cuadernos de cómic, n 2. Abril de WIEVIORKA, Annette, L ère du témoin, Paris, Librairie Arthème Fayard/Pluriel,

# data[].attributes.attachment_link.title
Los surcos del azar ou les jeux de témoin : les différents "je" et le langage bédéïque entre mémoire et hommage - PDF Free Download

# data[].attributes.attachment_link.description
Los surcos del azar ou les jeux de témoin : les différents "je" et le langage bédéïque entre mémoire et hommage CAMILLE POUZOL S O R B O N N E U N I V E R S I T É / CRIMIC camillepouzol@gmail.com Paco

# data[].attributes.attachment_link.title
D’un mythe à l’autre. Mémoire et histoire des espagnols dans la Rés...

# data[].attributes.attachment_link.description
Introduction Entre 1940 et 1945 des milliers d’Espagnols ont combattu dans les rangs de la Résistance. En intégrant les Forces Françaises de l’Intérieur (FFI) ils ont participé à la libération de n…

# data[].attributes.attachment_link.title
Carnets de route d'un croisé de la France libre / Raymond Dronne

# data[].attributes.attachment_link.description
Carnets de route d'un croisé de la France libre / Raymond Dronne -- 1984 -- livre

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Afficher tous les articles par Marta Álvarez Izquierdo

# data[].attributes.attachment_link.title
Los surcos del azar: La memoria perdida del sueño republicano

# data[].attributes.attachment_link.description
En Los surcos del azar, novela gráfica publicada en 2013, Paco Roca rescata la historia de un grupo de republicanos españoles que, después de huir de España, con la caída de la República, y siguiendo diferentes periplos, acabaron luchando bajo las órdenes del Capitán Dronne en "La nueve", la novena compañía de la segunda división ...

# data[].attributes.attachment_link.title
Los surcos del azar de Paco Roca - Hacemos Memoria

# data[].attributes.attachment_link.description
En Los surcos del azar el historietista español Paco Roca, reconstruye la historia de Miguel Ruiz, combatiente republicano español y su participación en la 9ª compañía de la División Leclerc, una de las primeras en entrar a liberar París el 24 de agosto de 1944. ¿Para qué llamar caminos a los surcos del azar?

# data[].attributes.attachment_link.title
Historia e historización, ficción y metaficción en Los surcos del a...

# data[].attributes.attachment_link.description
Los surcos del azar, publicado en 2013 en la editorial Astiberri, podría resumirse como la historia de la Nueve (este es el título elegido para su edición en Francia, por la editorial Delcourt en 2…

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
"La Nueve" fue el nombre asignado popularmente a la 9.ª Compañía de la 2.ª División Blindada de la Francia Libre, también conocida como División Leclerc. Se trató de una compañía bastante destacada al estar formada casi íntegramente por unos 150 republicanos españoles bajo mando francés, aunque en la División Leclerc también estaban enrolados y dispersos otros soldados de origen español en diversas compañías.

El 24 de junio de 1940, el III Reich vencía a Francia y le imponía el Armisticio tras una campaña de 40 días. Mientras tanto los puertos del África Occidental Francesa en Marruecos, Argelia y Senegal eran un caos, pues miles de refugiados se amontonaban en los muelles. Entre estos había muchísimos exiliados republicanos españoles de la Guerra Civil Española que habían huido de España debido al triunfo del general, convertido en dictador, Francisco Franco.

La Francia de Vichy no ocultaba su desconfianza y rechazo hacia los republicanos españoles mayoritariamente izquierdistas y, aunque no procedió a deportarlos masivamente hacia España, les obligó a elegir entre prestar trabajos forzados en la metrópoli, enrolarse en la Legión Extranjera Francesa o ser repatriados voluntariamente. Por motivos evidentes, la mayoría de los veteranos de la Guerra Civil Española eligió la primera alternativa, pues tenían buenas razones para rechazar la última ante la posibilidad de ser sometidos a consejo de guerra, y tal vez condenados a muerte.

Tras los desembarcos aliados en el norte de África del 8 de noviembre de 1942, las autoridades de la Francia Libre instaladas en Argelia crearon inmediatamente el Corps Franc d'Afrique, un cuerpo regular destinado a combatientes no franceses y que estaba formado en gran parte por españoles. Así pues la Legión Extranjera del Protectorado Francés pasó de obedecer órdenes del Gobierno de Vichy a depender de la Francia Libre del general Charles de Gaulle, reanudando su lucha contra el fascismo bajo otra bandera.

Los españoles entraron en combate en este frente contra los restos del Afrika Korps, compuesto por tropas alemanas e italianas, en diciembre de 1942 en Túnez. Durante la primera mitad de 1943, los republicanos españoles lucharon con ardor en los riscos y desiertos arenosos de Túnez. Finalmente, el 7 de mayo de ese año conquistaron la ciudad portuaria de Bizerta, siendo esta su última actuación en África.

La División Leclerc blindada había nacido en mayo de 1943 bajo el mando del general Philippe Leclerc de Hauteclocque en el Chad centroafricano, actuando en apoyo a la Francia Libre. Estaba compuesta por 16 000 hombres, de los cuales a inicios de 1943 unos 2 000 eran españoles. Después de que la Francia Libre tomara el control del Norte de África, los republicanos españoles integrados en las tropas francesas tuvieron la opción de escoger entre la División Leclerc (ya veterana de la Francia Libre) o las fuerzas del general Henri Giraud, (formadas por numerosos leales a Vichy que recientemente habían cambiado de bando). Ante esta situación, la gran mayoría de los españoles escogió la unidad de Leclerc. Si bien muchos soldados españoles pensaban que esta fuerza podría ser más tarde el núcleo de un renacido ejército republicano español, tal esperanza nunca se concretó y continuaron sirviendo como tropa extranjera firmemente adscrita a la Francia Libre (jamás como unidad autónoma de esta). No obstante, se les permitió bordar en sus uniformes franceses la bandera tricolor republicana.

La División Leclerc se denominó oficialmente "2ª División Blindada" y su 9ª Compañía fue más conocida como " La Nueve" o " La Novena", con el capitán francés Raymond Dronne al mando. La mayor parte de los españoles allí integrados eran socialistas, anarquistas, del POUM catalán o apolíticos hostiles a Franco, con unos escasos comunistas, mientras que otros simplemente llegaban como desertores de campos de concentración marroquíes y argelinos.

En septiembre de 1943, la División Leclerc fue transferida a Rabat en Marruecos, donde se la dotó de armamento procedente de los Estados Unidos: 160 tanques M4 Sherman, 280 semiorugas M3 blindados y M8 Greyhound, camiones Dodge, GMC, Brockway, Diamond y también muchos Jeeps. Algunos de los nombres españoles que les dieron a los vehículos fueron muy curiosos. Componían la unidad de mando un Jeep con el nombre de "MORT AUX CONS" y el semioruga "LES COSAQUES". A la 1.ª Sección de Combate, pertenecían: DON QUICHOTTE, CAP SERRAT, LES PINGOÜINS, MADRID, GUERNICA (remolcando un cañón de 57 mm). A la 2.ª Sección de Combate: RESISTENCE, TERUEL, ESPAÑA CAÑI (luego LIBERATION), NOUS VOILA y EBRO (remolcando un cañón de 57 mm). La 3.ª Sección de Combate: TUNISIE 43, BRUNETE, ALMIRANTE BUIZA, GUADALAJARA y SANTANDER (remolcando un cañón de 57 mm). Junto a estos vehículos, rodaban unos cuantos camiones encargados del suministro y abastecimiento de La Nueve. Veteranos anarquistas intentaron nombrar a un blindado como su fallecido líder Buenaventura Durruti, pero los franceses no lo permitieron, por lo que le pusieron Les Pingouins. En los tanques manejados por los españoles se permitió también pintar la bandera de la Segunda República Española.

La División Leclerc, con la 9.ª Compañía, se trasladó de Marruecos a Gran Bretaña. El 6 de junio de 1944 se llevó a cabo el Desembarco de Normandia, y aunque participaron algunos españoles dispersos en otras unidades aliadas, la 9.ª Compañía se quedó en suelo británico. Finalmente el 4 de agosto la 9.ª Compañía desembarcó en la playa de Utah (playa de la Madelaine), al norte de la bahía de Carentan en Normandía. La División Leclerc, contando con " La Nueve", se encuadró dentro del Tercer Ejército estadounidense liderado por el célebre general George Patton. " La Nueve" desembarca cantando la canción tradicional " La Cucaracha ", por lo lento del desembarque.

Las primeros enfrentamientos ligeros que tuvieron los republicanos españoles contra la Wehrmacht, se desarrollaron en sitios como Rennes, Le Mans, Château-Gontier y un papel muy destacable junto a los soldados estadounidenses en Alençon. El 7 de agosto la 9.ª Compañía sufrió su primer muerto en combate, el español Andrés García. El 12 de agosto los Aliados quedaron sorprendidos ante la experiencia bélica de la 9.ª Compañía, cuando los españoles capturaron a 129 prisioneros alemanes en la población de Eccouché.

El 16 de agosto la División Leclerc fue atacada por las divisiones de las Waffen-SS Leibstandarte SS Adolf Hitler y , las 9.ª y 116.ª Divisiones Panzer y la 3.ª División de Paracaidistas. La batalla fue muy cruenta: El 16 murió en combate Constant Pujol abatido por la ráfaga de la metralleta de un oficial alemán que murió por los disparos de pistola de su compañero Joan Castells. Al día siguiente, el 17, cayó Roberto Helios; los días 18 y 19 el Segundo Ejército británico de Bernard Montgomery llegó a la zona y lanzó un contraataque salvando a los soldados españoles de una masacre. Los españoles celebraron una misa en la iglesia de Eccouché en honor de los caídos.

Papel en la Liberación de París

La ciudad de París se sublevó contra los alemanes el 20 de agosto de 1944 y Charles de Gaulle insistió ante el mando supremo aliado para que tropas de la Francia Libre acudieran a liberar la capital francesa antes que la Wehrmacht decidiera luchar en las calles y destruyera estructuras urbanas fundamentales (puentes sobre el río Sena, redes de agua, edificios públicos) conforme lo había ya ordenado Adolf Hitler

Primeramente el mando estadounidense, dirigido por Dwight D. Eisenhower, prefería atacar masivamente a las tropas germanas que se concentraban al norte de París y retardar la conquista de dicha ciudad. Pese a ello, De Gaulle ordenó a sus tropas aprovechar la revuelta de la Resistencia Francesa con el fin de tomar París y para ello fue elegida la División Leclerc. Precisamente en esta ocasión la 9.ª Compañía española, unidad de reconocimiento de la División Leclerc, es la primera unidad aliada en entrar en la urbe.

El primer blindado que llegó a la plaza del ayuntamiento de París fue el "Guadalajara", con tripulación exclusivamente extremeña. Los primeros disparos que las fuerzas aliadas efectuaron se hicieron desde el blindado "Ebro", mandado por el capitán canario Campos y conducido por el catalán Bullosa. En las cercanías del Arco del Triunfo patrullaban Alfredo Piñero y Francisco Izquierdo, que se quedó mudo cuando una muchacha, tras los besos y abrazos de rigor exclamó: "¡Eres el primer soldado francés al que beso!", a lo que este contestó "Somos rojos españoles". Anécdota parecida le ocurrió al locutor que entrevistó a los recién llegados y recibió un castizo "Pardon mesier mais je suis español". Por lo demás la dotación que llegó al ayuntamiento de París el 24 de agosto fue la de los half-track: Madrid, Jarama, Ebro, Teruel, Guernica, Belchite, Guadalajara, Brunete y Don Quijote, junto con un tanque tripulado por 4 franceses: el "Romilly". Este era el destacamento, que, con toda justicia, llamaron "los liberadores de París".

A las 21:22 horas de la noche del 24 de agosto de 1944, la 9.ª Compañía irrumpió en el centro de París por la Porte d'Italie. Al entrar en la plaza del Ayuntamiento, el semioruga español "Ebro" efectuó los primeros disparos contra un nutrido conjunto de fusileros y ametralladoras alemanas. Después los civiles que salieron a la calle cantando La Marsellesa, para su sorpresa constataban que los primeros soldados liberadores eran todos españoles. El jefe francés de la 9.ª Compañía, Raymond Dronne, se dirigió hacia la comandancia del general alemán Dietrich von Choltitz para requerir la rendición.

Mientras se esperaba la capitulación final, los españoles tomaron al asalto la Cámara de los Diputados, el Hôtel Majestic y la Plaza de la Concordia tras sufrir un muerto. A las 3:30 horas de la tarde del 25 de agosto, la guarnición alemana de París se rindió y fueron los soldados españoles quienes recibieron como prisionero a Von Choltilz, mientras otras unidades francesas también entraban en la capital. El general estadounidense Eisenhower remitió entonces parte de sus tropas para colaborar con los franceses.

Al día siguiente, el 26 de agosto, las tropas aliadas entraron triunfantes en París. Los españoles desfilaron hasta la Catedral de Notre Dame y posteriormente escoltaron al general Charles de Gaulle por los Campos Elíseos. Los soldados españoles de la División Leclerc desfilaron llevando en sus estandartes los colores de la Segunda República Española aunque pronto se le obligó a retirarlas; las posteriores protestas del régimen franquista fueron ignoradas por el gobierno francés.

Campañas finales

Tras la Liberación de París la guerra prosiguió. La 9.ª Compañía abandonó la capital francesa el 8 de septiembre para volver al frente. El día 12 los españoles obtuvieron un señalado éxito cuando hicieron prisioneros a 300 soldados alemanes al tomar la ciudad de Andelot. El 15 cruzaron el río Mosela y establecieron una cabeza de puente tras las líneas alemanas, donde tuvieron un enfrentamiento con heridos en Châtel-sur-Moselle.

El mando militar dirigido por Charles De Gaulle reconoció la importancia de la 9.ª Compañía dentro del Ejército francés, y el 26 de septiembre él en persona repartió las principales condecoraciones en la ciudad de Nancy. La Medalla Militar y la Croix de Guerre fueron entregadas al capitán francés Raymond Dronne, al subteniente canario Miguel Campos, al sargento catalán Fermín Pujol y al cabo gallego Cariño López.

La batalla por la recuperación de Alsacia comenzó en noviembre; allí los alemanes destruyeron con un proyectil un tanque español donde iba el alférez Federico Moreno, aunque por suerte no hubo bajas. El 23 de noviembre la 9.ª Compañía española tomó la capital alsaciana de Estrasburgo, siendo esta la última gran ciudad francesa perdida por las tropas alemanas.

Cuando la 9.ª Compañía cruzó el río Rin y se internó en suelo alemán, los españoles quedaron estancados por el frío invierno de -22 °C en el camino boscoso hacia Múnich. A lo largo de ese tiempo sufrieron unas 50 bajas por congelación y las bombas. Cuando se acabó el invierno la 9.ª Compañía se puso en marcha de nuevo. La actuación más importante en esta etapa de la 9.ª Compañía fue el 5 de mayo de 1945 al participar en la toma del Nido del Águila, el refugio final de Adolf Hitler en Berchtesgaden.

La Segunda Guerra Mundial terminó en Europa el 8 de mayo de 1945 tras la rendición incondicional de Alemania. Hasta ese momento la 9.ª Compañía había sufrido 35 muertos y 97 heridos; solo 16 españoles seguían en activo al momento de llegar la paz, aunque muchos otros continuaban prestando servicio en otras unidades del Ejército francés.

Tras la guerra, varios veteranos españoles quedaron en el Ejército francés, otros prefirieron desmovilizarse y permanecer como civiles en Francia. Amargamente, sus triunfos de combate no sirvieron para que pudieran volver a España ni ayudaron a la caída del régimen dictatorial de Francisco Franco, como muchos de ellos proyectaban. Ante ello, los veteranos españoles continuaron como exiliados políticos durante muchos años más. Rafael Gómez Nieto, el último de los miembros de "La Nueve" falleció por COVID-19 en la madrugada del 31 de marzo de 2020 con 99 años, en una residencia de ancianos en Estrasburgo (Francia), donde vivía desde 1955.

Los méritos de la 9.ª Compañía española fueron reconocidos por los historiadores especializados, pero gran parte de la historiografía francesa prácticamente ignoró su gran importancia en el episodio concreto de la Liberación de París (tratándola como un evento exclusivamente francés). Los historiadores españoles estudiaron a la 9.ª Compañía ampliamente solo después de la caída del franquismo, cuando se reconoció a esta unidad por su destreza y valor.

Hubo que esperar a agosto del 2004 para que la ciudad de París realizara un homenaje adecuado a los españoles de la División Leclerc que tanto habían contribuido con su liberación sesenta años antes. Para tal efecto se desveló una placa conmemorativa junto al río Sena en el Quai Henri IV.

El 25 de agosto de 2012, durante la celebración del 68 aniversario de la Liberación de París, una bandera republicana participó en dicho acto a modo de reconocimiento del papel de La Nueve en la liberación de la ciudad, siendo reconocido este hecho en el discurso del Presidente de la República francesa, François Hollande.

Desde marzo de 2015, el jardín del Ayuntamiento de París se llama oficialmente Jardin des Combattants-de-la-Nueve ("Jardín de los combatientes de la Nueve"), arriba del Jardín Federico García Lorca.​

Se planea una ceremonia en presencia del rey y la reina de España, Felipe VI y Letizia, así como de la alcaldesa de París, Anne Hidalgo. Sin embargo, el accidente del vuelo 9525 de Germanwings, donde murieron 51 españoles, acorta la visita de los Reyes.

La ceremonia de inauguración se pospone hasta el 3 de junio de 2015.

Ahora, cada 24 de agosto, se celebra una ceremonia oficial en el jardín, con motivo de las celebraciones de la Liberación de París. En 2020, la ceremonia fue presidida por la vicepresidenta el Gobierno española Carmen Calvo, durante su viaje oficial en Francia.​ En 2021 y 2022, acudió en representación del Gobierno de España su ministro de la Presidencia, Relaciones con las Cortes y Memoria Democrática, Félix Bolaños.​​

Placa en homenaje a los soldados españoles de La Nueve, colocada en el edificio anexo al Ayuntamiento de París, en el Quai de l'Hôtel-de-Ville, esquina con la Rue de Lobau ( IV distrito de París).

Placa en homenaje a los soldados españoles de La Nueve, colocada en el square Gustave-Mesureur, place Pinel ( XIII distrito de París).

Placa en homenaje a los soldados españoles de La Nueve, colocada en el centro de la place Nationale (XIII distrito de París).

Las alcaldesas de Madrid y París, Manuela Carmena y Anne Hidalgo, en la inauguración del Jardín de los Combatientes de La Nueve en Madrid.

La alcaldesa de París, Anne Hidalgo, y el presidente del gobierno español, Pedro Sánchez, durante une ceremonia oficial en el jardín en junio 2018

Placa oficial del jardín en París: "Jardín de los Combatientes de La Nueve. A los republicanos antifascistas españoles que prosiguieron su lucha al encuadrarse en la Segunda División Blindada (General Leclerc). Héroes de la liberación de París"

A finales de 2016, la alcaldesa de Madrid Manuela Carmena designa también un jardín municipal "Jardín de los Combatientes de La Nueve". Fue inaugurado en abril de 2017 por las alcaldesas de Madrid y París, Manuela Carmena y Anne Hidalgo.

El 14 de abril de 2016, la ciudad de París inaugura oficialmente la placa conmemorativa en memoria al luchador de la Nueve Manuel Lozano, el día de la proclamación de la República española y el aniversario del nacimiento de este activista de la Confederación Nacional del Trabajo de Francia. La ceremonia tuvo lugar en el XIX distrito de la capital (43 rue des Bois).

La 33 rue des Vignoles, sede de la Confederación Nacional del Trabajo en París y lugar simbólico de memoria de los luchadores de la Nueve, ahora es parte del patrimonio protegido de la capital.

Oficialmente, Francia también ha llamado Voie de la Libération (Vía de la Liberación), la ruta histórica seguida el 24 de agosto de 1944 por la Nueve, de la Puerta de Italia al Ayuntamiento de París, cuya etapa importante es el Jardín Federica Montseny.

El parque parisino que lleva el nombre de Federica Montseny fue inaugurado en presencia de la ministra Dolores Delgado el 24 de agosto de 2019,​ después de un acte oficial el mismo día en homenaje al héroe de la Segunda Guerra Mundial José Barón Carreño, en el bulevar Saint-Germain, cerca de la Asamblea Nacional, con motivo de las celebraciones del 75 aniversario de la Liberación de París.​

Véase también

# data[].attributes.attachment_link.title
La Nueve - Wikipedia, la enciclopedia libre

# data[].attributes.attachment_link.description
"La Nueve" fue el nombre asignado popularmente a la 9.ª Compañía de la 2.ª División Blindada de la Francia Libre, también conocida como División Leclerc . Se trató de una compañía bastante destacada al estar formada casi íntegramente por unos 150 republicanos españoles bajo mando francés, aunque en la División Leclerc también estaban enrolados y dispersos otros soldados de origen español en diversas compañías.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
La ministra de Justicia, Dolores Delgado, viajará este fin de semana a París para participar en los actos internacionales de celebración del 75 aniversario de la Liberación de la capital francesa.

Delgado será la primera ministra española que rinda homenaje a los españoles exiliados que contribuyeron en este hito histórico, clave para el desenlace de la II Guerra Mundial, después de que el Consejo de Ministros aprobara el viernes una declaración institucional para sumarse a dichos actos.

Los actos centrales tendrán lugar el sábado, 24 de agosto, con la inauguración de un mural de 17 metros de alto por 5 de ancho que reconstruye el camino que tomaron, hace 75 años, los tanques de la Novena Compañía de Reconocimiento de la II División blindada de la Francia Libre, conocida como La Nueve, al entrar en París.

Manuel Fernández, miembro de la Nueve

Esta Compañía estaba formada casi exclusivamente por soldados españoles exiliados del franquismo y fue la primera que entró en la ciudad. Su papel fue crucial en la liberación de la ciudad.

La Nueve fue la primera división que penetró la ciudad, donde la policía y la población se habían levantado contra el Gobierno de ocupación nazi una semana antes.

Los soldados españoles, exiliados republicanos, tomaron varios puntos clave, detuvieron al gobernador alemán Dietrich Von Choltitz y abrieron la vereda para que el resto de tropas entrara durante la madrugada.

El 24 de agosto empezó a sonar recientemente como fecha incluida en las celebraciones de la liberación, gracias en parte al trabajo de la asociación 24 août 1944, formada por descendientes de exiliados y víctimas españolas del fascismo.

Entre ellos, el artista francoespañol Juan Chica Ventura, que ha ilustrado algunas de las instantáneas más memorables de aquella entrada en ese mural donde hasta ahora, y tan solo desde 2004, una pequeña medalla del Ayuntamiento recordaba el paso de La Nueve.

"El trabajo de la asociación es justamente intentar que se hable de toda esa memoria olvidada dentro de la Historia de Francia donde todo ha quedado mezclado, pero lo gracioso es que en España tampoco se sabía nada sobre estos hombres", explica Chica a Efe.

Este granadino, nieto de un anarquista encarcelado, llegó a Francia con diez años y ha realizado ahí su vida sin olvidar sus raíces.

El reconocimiento a La Nueve, cuyo único superviviente a día de hoy es Rafael Gómez, de 99 años, comenzó en 2004 gracias al trabajo de la historiadora Evelyn Mesquida, autora de "La Nueve: los españoles que liberaron París", que llevó su petición a Anne Hidalgo, actual alcaldesa y por aquel entonces número 2 del consistorio.

De los 150 hombres que componían esa división, la mayoría españoles, solo quedaron 16 al final de la II Guerra Mundial, pero su epopeya recuerda el compromiso de los 10.000 soldados republicanos que se alistaron en la legión extranjera del Ejército francés, de los cuales muchos acabaron en manos alemanas.

"El coronel de La Nueve, Raymond Dronne, nos decía que éramos diferentes al resto de los combatientes porque no luchábamos por una bandera, luchábamos por un ideal", recordaba Manuel Fernández, uno de los últimos supervivientes, en un documental de 2010 dirigido por Albert Marquardt.

"Y era verdad", agregó: "Fuimos voluntarios por la defensa de la libertad, la que nos quitó Franco, siempre con la idea de que aquello nos llevaría a atravesar los Pirineos y devolver a España la libertad, pero no pudo ser".

El sábado por la mañana, a las 9.30 horas, se celebra un homenaje a los españoles que combatieron en París de 1941 a 1944 (Esquina Boulevard Saint-Germain y rue Villersexel).

Entre las dos y las tres de la tarde, durante la inauguración del fresco "La Nueve de la 2ª División" y del Parque Federica Montseny en la Place Louis Armstrong, la ministra dirá unas palabras.

Por la tarde, a las 17:30 horas, está previsto el homenaje a los republicanos españoles y descubrimiento de la placa ofrecida por la ciudad de Madrid y entrega de certificados de reparación a Mariano Laborda y José Góngora. Palabras de la ministra (Jardín de los combatientes de la Nueve, Hôtel de Ville, rue Lobau).

La siguiente jornada de actos consistirá en un almuerzo a las 13.00 horas, a las 15.30 el desfile de la Libertad que enlaza con la inauguración del "Musée du Général Leclerc de Hauteclocque et de la Libération de Paris en el Musée Jean Moulin.

En su declaración, el Ejecutivo recuerda y rinde homenaje a la participación de los españoles que, enrolados en la novena compañía del general Philippe Leclerc, fueron los primeros soldados en hacer su entrada en París el 24 de agosto de 1944.

Según el Ejecutivo, estos 150 españoles habían participado el 1 de agosto en el desembarco de Normandía, y con blindados rotulados con nombres españoles (Jarama, Madrid, Santander, Ebro, Teruel, Guernica, Belchite, Guadalajara, Brunete, etc), fueron liberando distintas ciudades francesas a su paso en el camino hacia París.

El Gobierno destaca en su declaración el "papel decisivo que tuvieron en la configuración de la actual memoria democrática europea" y considera necesario "rendir tributo a su defensa de la libertad". Por ello, decide homenajearles en el marco de los actos organizados por el Ayuntamiento de París en los que participa el Gobierno, por medio del Ministerio de Justicia.

La declaración recuerda que "miles de exiliados republicanos participaron activamente en la lucha por la liberación de Francia durante los cuatro años que duró la ocupación nazi y tuvieron una importante presencia en la legión extranjera francesa, los batallones de trabajadores extranjeros o la resistencia de las guerrillas". "Muchos de ellos fallecieron en esa lucha y fueron reconocidos y condecorados como héroes por las autoridades francesas", recuerda el Ejecutivo.

La ilustración de 17 metros de alto y 5 de ancho en la fachada de un edificio moderno de la calle Esquirol, en el sur de la ciudad, reconstruye el camino que tomaron la noche del 24 de agosto el "Guadalajara" o el "Teruel", algunos de los tanques de la 9ª compañía de la 2ª División Blindada de la Francia libre, conocida como

# data[].attributes.attachment_link.title
La Nueve, los exiliados del franquismo que lideraron la liberación de París de los nazis

# data[].attributes.attachment_link.description
La ministra de Justicia, Dolores Delgado, viajará este fin de semana a París para participar en los actos internacionales de celebración del 75 aniversario de la Liberación de la capital francesa.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
El 25 de agosto de 1944, las tropas aliadas entraban en la capital parisina y tomaban el Hotel de Ville (el ayuntamiento de la ciudad) poniendo fin a la ocupación nazi. Al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, las fuerzas alemanas sobrepasaron sin apenas apuros la línea defensiva Maginot y se adentraron en Francia hasta alcanzar París. El gobierno colaboracionista de Vichy se mantendría en el poder desde junio de 1940 hasta la liberación de París, momento que pasaría a ser un símbolo de la victoria aliada.

El Día D: llegan los refuerzos

La conquista de Francia se convirtió en una prioridad para Adolf Hitler. No solo servía de revancha por la derrota sufrida en la Gran Guerra, sino que así se quitaba de en medio a uno de sus grandes rivales y principal aliado de Gran Bretaña, la cual tenía más a mano desde las costas del norte de Francia. A pesar de su rápida derrota y la constitución de un gobierno filogermánico, desde un primer momento surgió una resistencia clandestina que actuaría tanto desde dentro como desde fuera del país, en las colonias que el Imperio francés de ultramar aún poseía.

Esta oposición encabezada por el general Charles De Gaulle comenzó siendo una serie de guerrillas y focos subversivos que atacaban y saboteaban a los alemanes como podían hasta que en 1943 se formó un frente unificado bajo el nombre de Fuerzas Francesas del Interior (FFI). Si bien los esfuerzos de estos guerrilleros por hacer frente a los nazis fueron más que considerables, su inferioridad numérica y escasez de recursos acababa por ponerles contra las cuerdas. La situación cambió a mediados de 1944, cuando el desembarco de Normandía (6 de junio) propició la entrada de las fuerzas aliadas por el norte de Francia y la operación Dragoon (15 de agosto) hizo lo propio en el sureste, en la región de la Provenza.

Comienza el contrataque

Para 1944, Alemania se encontraba en caída libre y su situación distaba mucho de los indudables éxitos que protagonizó al comienzo de la guerra. Con una Italia marchita, Japón ocupado en la guerra del Pacífico y la URSS pisándole los talones en el este, la incorporación estadounidense a la guerra en territorio europeo supuso el principio del fin de su dominio en el frente occidental.

La alianza con los estadounidenses era el impulso que Churchill necesitaba para, después de años aguantando los golpes y las bombas, tomar la iniciativa y darle la vuelta a las tornas en el combate. Para la Resistencia francesa supuso un soplo de aire fresco y la mejor oportunidad que habían tenido en toda la guerra de contratacar y expulsar a los nazis. Animados por la nueva situación, sus acciones aumentaron por todo el país y el 18 de agosto de 1944 estalló en la capital una revuelta popular encabezada por los guerrilleros de la Resistencia.

Las barricadas se alzaron por todo París y los combates entre los miembros de la Resistencia, los parisinos que se unieron a la lucha y los cerca de 20.000 soldados alemanes que había en la ciudad se convirtieron en la imagen más común de aquellos días. El levantamiento popular y las noticias de que un gran contingente de tropas aliadas se acercaba a la capital francesa hicieron que, como ocurrió en el frente este ante el avance soviético, gran parte de los efectivos alemanes decidiera replegarse y comenzara su retirada hacia el territorio que aún controlaban.

'La Nueve' entra en París

En la noche del 24 al 25 de agosto, las fuerzas aliadas que provenían de Normandía llegaron a las afueras de París. Por petición expresa de De Gaulle, la responsabilidad de liberar la ciudad debía recaer en manos francesas por lo que se encargó a la Segunda División Blindada del general Leclerc que entrase en la ciudad y depusiera cualquier foco de resistencia alemana o de fuerzas colaboracionistas. Sin embargo, y a pesar de la acción propagandística que se desarrolló posteriormente, los que abrieron la avanzadilla durante la liberación y entraron los primeros a París eran españoles.

Se trataba de la mítica Nueve, la compañía de choque de la división de Leclerc. Estaba compuesta por 160 miembros de los que 146 eran exiliados republicanos que salieron de España tras la derrota en la Guerra Civil y acabaron en algún lugar del sur de Francia o de sus territorios en África como Orán (Argelia). Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, decidieron unirse a cuerpos como la Legión Extranjera Francesa para seguir combatiendo el fascismo de alemanes e italianos y acabaron por agruparse en esta unidad.

Liderada por el capitán francés Raymond Dronne, el coronel español Armando Granell como mano derecha y la coordinación de Leclerc, la Nueve se convirtió en una de las unidades más valiosas de la Segunda División Blindada. Sus miembros, la mayoría de ellos militantes anarquistas, cargaban a sus espaldas la experiencia de tres años de guerra y lucha guerrillera y esto les hizo especialmente capaces dentro de un ejército con recursos limitados y tropas de formación muy irregular. Ya que la situación que había en París era prácticamente desconocida y no sabían que era lo que encontrarían dentro, decidieron que fuese la compañía de choque quien abriese el avance y asegurara el terreno.

Los parisinos pensaron que se trataba de americanos, pero su sorpresa llegó al ver que los blindados half-track y los tanques Sherman que avanzaban tenían nombres como '', ' Brunete', ' España cañí' o ' Guadalajara'. Armando Granell fue el primer militar aliado en entrar en el ayuntamiento de la ciudad y aquella noche, los miembros de la Resistencia francesa y los republicanos españoles celebraron la liberación de París con canciones como ¡Ay, Carmela!. Sin embargo, la lucha no había terminado y se tuvo que hacer frente a numerosos focos de resistencia alemana que declinaban dar la ciudad por perdida. La máxima autoridad del Tercer Reich en París, Von Choltitz, se rindió ante los soldados de la Nueve después de haberse atrincherado en el Hotel Meurice. El 25 de agosto de 1944 se produjo la rendición oficial del gobierno de ocupación alemán y la bandera francesa volvió a ondear en París.

Hemingway y el bar del Ritz

Una de las anécdotas más curiosas de la liberación de París que no todo el mundo conoce es que el escritor estadounidense y Premio Nobel de Literatura Ernest Hemingway participó en la misma. El autor se encontraba en Europa como corresponsal de la revista Collier's como corresponsal de guerra y había acompañado al 22º Regimiento de Infantería de los Estados Unidos en el desembarco de Normandía, por lo que siguió a las tropas aliadas durante su avance por territorio francés hasta París.

Hemingway pasó muchos años en la ciudad de la luz durante su juventud. Allí se introdujo en el ambiente de enriquecimiento cultural que se vivía en la capital francesa y comenzó a relacionarse con otros artistas, pensadores y creativos destacados de su tiempo como Ezra Pound, Gertrude Stein, James Joyce o Scott Fitzgerald. Fue precisamente gracias a este último, escritor y autor de El Gran Gatsby, como comenzó a visitar el bar del Hotel Ritz. Impulsivo, temerario y aficionado a los peligros, Ernest Hemingway fue dejando atrás su papel de observador y comenzó a implicarse en el conflicto hasta tal punto que solicitó a Leclerc un grupo de hombres para entrar en París durante la liberación.

Hemingway no buscaba alcanzar objetivos clave como el Hotel de Ville, sino que quería ser el primero en llegar al Hotel Ritz y liberar el bar en el que pasó tantos momentos en compañía de Fitzgerald. El 25 de agosto, Hemingway y un grupo de partisanos que se ofrecieron como voluntarios para acompañarle llegaron en jeep a la Place Vêndome, donde se encuentra el hotel. El escritor entró fusil en mano y descubrió, según le informó el director del lujoso establecimiento, que los alemanes se habían marchado durante la noche. Se dice que Hemingway, ante la noticia, dejó el arma fuera para cumplir las normas del hotel y pasó al bar para celebrarlo con sus hombres.

En 2018 se publicaría un cuento inédito de Hemingway que se conservaba en la Biblioteca John Fitzgerald Kennedy de Boston durante años y que el autor no quiso publicar porque lo encontraba "aburrido". El relato, titulado A Room on the Garden Side ( Una habitación en el lado del jardín) se basa en sus vivencias durante la liberación de París y narra las discusiones sobre literatura que el joven soldado Robert tiene con sus compañeros de armas en el brunch del Ritz, justo después de la liberación de París.

"Paris libérée"

El 26 de agosto de 1944, un día después de la rendición alemana y con la situación controlada en la ciudad, el general Charles De Gaulle recorría las calles de París desde el Arco del Triunfo hasta Notre Dame en un desfile de la victoria que fue recibido con furor por los parisinos. Los blindados de la Nueve, que habían sido los primeros en entrar a la ciudad, también encabezaron la marcha de celebración entre los vítores de los franceses por los que habían luchado. El primero de todos ellos, subido en un tanque era el coronel Armando Granell, a quien el propio De Gaulle decidió homenajear otorgándole esa posición de honor junto a sus hombres.

Los periódicos de la época cometieron el error de confundir a los españoles con soldados americanos, algo relativamente comprensible debido a la semejanza de uniformes y al desconocimiento del papel que los exiliados españoles habían jugado a lo largo de la contienda. Sin embargo, el recién creado gobierno provisional de De Gaulle consideró necesario un lavado de cara a lo ocurrido en Francia desde su derrota en 1940. Buscando retomar su posición privilegiada en el panorama internacional y viendo próxima la derrota de Hitler y el reparto del pastel entre los vencedores, se promovió una campaña propagandística en la que los colaboracionistas pasaban a ser un reducido grupo de traidores y se convertía a todo francés en un heroico miembro de las Fuerzas Francesas del Interior. París y toda Francia habían sido liberadas por los franceses y únicamente por los franceses.

El gobierno provisional reescribió el trágico relato de cómo su pueblo se había mantenido firme en su lucha contra el fascismo y dio la espalda a la ayuda que extranjeros comprometidos con la lucha como los miembros de la Nueve habían proporcionado, negándoles cualquier reconocimiento y dejándolos en el olvido durante años.

# data[].attributes.attachment_link.title
La liberación de París: la resistance, la 'Nueve' y un Hemingway partisano

# data[].attributes.attachment_link.description
El 25 de agosto de 1944, las tropas aliadas entraban en la capital parisina y tomaban el Hotel de Ville (el ayuntamiento de la ciudad) poniendo fin a la ocupación nazi. Al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, las fuerzas alemanas sobrepasaron sin apenas apuros la línea defensiva Maginot y se adentraron en Francia hasta alcanzar París.

# data[].attributes.attachment_link.title
Mitos y leyendas de la Nueve, los españoles que liberaron París y llegaron al refugio de Hitler

# data[].attributes.attachment_link.description
Una nueva investigación indaga en la idiosincrasia y la memoria de la compañía, un conjunto transnacional de voluntarios no solo formado por excombatientes republicanos.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Desde el 19 de agosto, ante el imparable avance de los aliados tras el desembarco en las playas de Normandía, el pueblo de París inició una insurrección contra los ocupantes alemanes y los colaboracionistas de la Francia de Vichy.

La intención del mando norteamericano, que dirigía las operaciones militares tras el desembarco, no era entrar en París. Pretendía bordearla para seguir la marcha hacia el territorio del III Reich, y ocuparlo al tiempo que lo hacía el ejército soviético, que desde la batalla de Stalingrado (invierno de 1942-1943) y luego la de Kursk (julio-agosto de 1943) empujaba imparable a las divisiones alemanas que, derrota tras derrota, retrocedían en el frente oriental.

Sin embargo, la insurrección del pueblo parisino, liderado por la resistencia organizada en las Fuerzas Francesas del Interior (FFI), tomó el Ayuntamiento de París (el Hôtel de Ville), numerosas comisarías de policía y otros puntos estratégicos de la ciudad, desde donde hicieron frente a los ocupantes y colaboracionistas. Estos hechos no previstos por los norteamericanos empujaron a los generales franceses De Gaulle y Leclerc a exigir al mando estadounidense la entrada en la ciudad, que se encomendó a la Segunda División Blindada del Ejército de la Francia Libre (denominada entonces Francia Combatiente) que dirigía el general Leclerc y en la que estuvieron enrolados cerca de tres mil quinientos republicanos españoles.

La misión de avanzar en vanguardia y llegar hasta el mismo Ayuntamiento de la capital, donde se había constituido el gobierno provisional de la resistencia, correspondió a la 9ª Compañía, "La Nueve", formada prácticamente en su integridad por republicanos españoles, bajo el mando del capitán Dronne, hombre de confianza de Leclerc. El primer destacamento en entrar en París fue el dirigido por el teniente Amado Granell, nacido en Burriana (Castellón), segundo jefe de "La Nueve" que llegó hasta las puertas del Ayuntamiento en la noche del día 24 de agosto.

Al día siguiente se rendía el mando alemán. Aunque se mantuvieron algunos focos de resistencia de unidades de las SS y de los colaboracionistas de Vichy, ¡París había sido liberada!

En el desfile de la victoria que se realizó al día siguiente, 26 de agosto, correspondió a "La Nueve" el honor de marchar a la cabeza. En un primer vehículo, que conducía Rafael Gómez Nieto -el último superviviente que falleció en 2020 a la edad de 99 años-, iba Amado Granell, y después, escoltando a los generales franceses y a otros miembros de las Fuerzas Francesas del Interior estaban los Half-Track (vehículos semiorugas algunos de ellos) de "La Nueve", pintados con toda una serie de nombres relacionados con la Guerra Civil Española: Teruel, Brunete, Guadalajara, Guernica, Santander, Ebro, Madrid, etc. que conducían combatientes republicanos españoles prácticamente en su totalidad, muchos de los cuales habían luchado contra las fuerzas del Eje desde que se alistaron en África a las órdenes de Leclerc en las fuerzas de la Francia Libre.

Sobre estos hechos recomendamos a nuestros lectores dos interesantes documentales: uno sonoro, de Radio Nacional de España (RNE), titulado Evelyn Mesquida, "La Nueve"; y otro audiovisual, de À Punt, el canal de la Corporación Valenciana de Medios de Comunicación, titulado Amado Granell el valencià que va alliberar París dels nazis.

# data[].attributes.attachment_link.title
El 24 de agosto de 1944 "La Nueve" entró en París

# data[].attributes.attachment_link.description
Desde el 19 de agosto, ante el imparable avance de los aliados tras el desembarco en las playas de Normandía, el pueblo de París inició una insurrección contra los ocupantes alemanes y los colaboracionistas de la Francia de Vichy. La intención del mando norteamericano, que dirigía las operaciones militares tras el desembarco, no era entrar en París.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Les républicains espagnols de la 9e compagnie, rattachée à la 2e division blindée du général Leclerc, furent les premiers soldats alliés à rentrer dans Paris le 24 août 1944. Le rôle de ces hommes fut longtemps oublié avant d'être salué.

Dans la célèbre histoire de la libération de Paris, un fait reste peu connu : l'arrivée de 160 hommes de la 9e compagnie du Régiment du Tchad, rattaché à la fameuse 2e division blindée du général Leclerc, qui furent les premiers à entrer dans Paris dès le 24 août au soir et, plus tard, à atteindre l'Hôtel de Ville.

Particularité, 146 de ces hommes étaient des républicains espagnols. D'où le surnom de " Nueve " - " 9 " en espagnol - donné à cette compagnie. Les républicains espagnols furent donc à la pointe de la libération de la capitale, ce qui explique pourquoi la " Nueve " est maintenant associée à divers lieux de Paris, y compris aux abords de l'Hôtel de Ville où un jardin public porte son nom. Mais cette reconnaissance a été longue à venir.

Les combattants de cette 9e compagnie, qui avaient fui en Afrique du Nord après la victoire de Franco en 1939, ont rejoint les Forces françaises après le débarquement allié en novembre 1942. Ils participent aux combats à partir de décembre 1942 contre l'Afrika Korp en Tunisie. Intégrée à la 2e DB, la compagnie fut placée sous le commandement du Français Raymond Dronne et de l'Espagnol Amado Granell. Composée d'anarchistes, de socialistes, de communistes, etc., la compagnie fut autorisée à arborer les couleurs du drapeau tricolore adopté par la IIe République espagnole. Mieux, les Espagnols donnent à leurs véhicules blindés des noms rappelant la guerre d'Espagne : " Madrid ", " Guernica ", " Teruel ", " Ebro ", etc.

Les blindés " espagnols " furent les premiers devant l'Hôtel de Ville

La " Nueve " débarque en Normandie - sur la plage d'Utah Beach - dans la nuit du 31 juillet au 1er aout 1944, elle participe à la fin de la bataille de Normandie et s'illustre dans des combats violents contre les divisions Waffen-SS Adolph Hitler et Das Reich. Le caractère bien trempé et le courage des hommes de la 9e compagnie sont salués.

Ils vont avoir l'occasion de le prouver à nouveau en se retrouvant à l'avant-garde des forces alliées lors de la libération de Paris.

La capitale s'est soulevée le 20 août contre l'occupation allemande. Pourtant, l'état-major allié préférerait contourner Paris pour foncer à l'Est. Leclerc, lui, au contraire, brûle de foncer sur Paris avec sa 2e DB. Il a le soutien de Charles de Gaulle. Le 23, l'autorisation tombe enfin, la compagnie se met alors en route avec toute la division, en direction de Paris. Le 24 août, vers 20 heures, la 9e compagnie, accompagnée d'un peloton de chars, entre dans Paris par la Porte d'Italie. La section du lieutenant Amado Granell est la première à atteindre le centre de Paris peu avant 21h30. Aussi, contrairement à ce que retiendra l'histoire officielle, les premiers véhicules blindés à entrer sur la place de l'Hôtel de Ville n'étaient pas les chars Romilly, Champaubert et Montmirail mais les half-tracks (blindés plus légers armés de mitrailleuses) pilotés par les Espagnols de la " Nueve " et dénommés " Guadalajara ", " Teruel ", " Guernica " ou encore " Ebro ". Ce dernier tirera les premiers coups de feu contre un nid de mitrailleuses allemandes.

Et, point encore moins connu, le lieutenant Amado Granell, ex-capitaine de l'Armée républicaine et l'un des dirigeants de la " Nueve ", est le premier officier allié à avoir été reçu ce soir-là à l'Hôtel de Ville par les représentants du Conseil national de la résistance.

Le 25 août, en attendant la capitulation des forces allemandes à Paris, la " Nueve " reçoit l'ordre de sécuriser la Chambre des députés (le Palais Bourbon, siège de l'Assemblée nationale) ; l'Hôtel Majestic (avenue Kléber dans le XVIe arrondissement), aujourd'hui disparu et qui était le siège du Haut commandement militaire allemand en France, ainsi que la place de la Concorde.

La " Nueve ", escorte du général de Gaulle

Le lendemain, c'est l'apogée pour la 9e compagnie. Le gros des troupes alliées entrent dans Paris en triomphe... Et ce sont les Espagnols de la " Nueve " qui sont chargés de former l'escorte du général de Gaulle lors de sa fameuse descente des Champs-Élysées. Ils défilent en portant les couleurs de la Seconde République espagnole. Autre fait peu connu mais hautement symbolique, pendant quelques minutes, sur la place de l'Étoile, au départ du cortège, la " Nueve " déploie une bannière géante avec les mêmes couleurs de la République. Franco protestera ultérieurement, mais le gouvernement français n'en aura cure.

Mais les aventures de la " Nueve " sont loin d'être terminées. La compagnie repart au combat en septembre. Elle s'illustre le 12 à Andelot (Haute-Marne) où elle fait prisonniers 300 soldats allemands. Le 15, elle franchit la Moselle et établit une tête de pont. À Nancy, le 26 septembre, le général de Gaulle, impressionné par la valeur de ces hommes, remet personnellement des décorations au capitaine Dronne et à plusieurs officiers et sous-officiers espagnols de la compagnie. Le 23 novembre, la " Nueve " participe à la libération de Strasbourg, dernière grande ville française libérée. Le 1er janvier 1945, le capitaine Dronne rend hommage à " ses " Espagnols :

" Les Espagnols se sont remarquablement battus. Ils sont délicats à commander mais ils ont énormément de courage et une grande expérience du combat. Certains traversent une crise morale nette due aux pertes subies et surtout aux événements d'Espagne. "

Après une période au repos, la " Nueve " redevient active pour la fin des combats en Allemagne. Le 5 mai, elle participe à la prise du " Nid d'Aigle " d'Hitler à Berchtesgaden.

Preuve de l'engagement et du courage des hommes : à la fin des hostilités, les pertes de la 9e compagnie s'élevaient à 35 morts et 97 blessés. Il ne restait plus que 16 Espagnols actifs dans la " Nueve "...

Une reconnaissance tardive

Après la guerre, le rôle des Espagnols dans la libération de Paris tombe dans l'oubli. L'histoire officielle préférant glorifier l'action des seuls Français... Soixante ans plus tard, le 25 août 2004, la Ville de Paris a enfin rendu officiellement hommage aux Espagnols de la " Nueve ". Une plaque " Aux républicains espagnols, composante principale de la colonne Dronne " a été inaugurée quai Henri-IV, en présence de Bertrand Delanoë, alors maire de Paris, du président du Sénat espagnol, Francisco Javier Rojo, de l'ambassadeur d'Espagne, Francisco Villar, et de deux survivants, Luis Royo Ibañez et Manuel Fernandez.

Des plaques similaires ont été apposées square Gustave-Mesureur (place Pinel, Paris 13e) et au centre de la place Nationale (Paris 13e).

Le 24 février 2010, la Ville de Paris a remis la Grande Médaille de Vermeil aux survivants de la compagnie : Manuel Fernandez, Luis Royo Ibañez et Raphaël Gomez.

En 2015, à Paris, le jardin de l'Hôtel de Ville est renommé " jardin des Combattants de la Nueve ".

Aller plus loin

"La Nueve 24 août 1944 : ces républicains espagnols qui ont libéré Paris", Evelyn Mesquida, éd. Le Cherche-midi, Paris, 2011.

"La Nueve ou les oubliés de la victoire". Un film d'Albert Marquardt.

Votre avis nous intéresse !

Laisser un commentaire

# data[].attributes.attachment_link.title
La " Nueve ", ces républicains espagnols qui ont libéré Paris !

# data[].attributes.attachment_link.description
Les républicains espagnols de la 9e compagnie, rattachée à la 2e division blindée du général Leclerc, furent les premiers soldats alliés à rentrer dans Paris le 24 août 1944. Le rôle de ces hommes fut longtemps oublié avant d'être salué.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Fran&ccedil;ois Hollande pasa revista a las tropas en Par&iacute;s. JACKY NAEGELEN (AFP)

París ha celebrado este sábado el 68º aniversario de la liberación de la ciudad de la ocupación nazi, que marcó el principio del fin de la Segunda Guerra Mundial en Europa. A la conmemoración oficial en la plaza del Ayuntamiento, en la que se sucedieron discursos y documentales de homenaje, asistieron en primera fila el alcalde, Bernard Delonoë, y el presidente del país, François Hollande. En la tribuna oficial se encontraba también una delegación de un centenar de hijos y nietos de españoles, autorizada por primera vez a asistir con la bandera de la Segunda República española, en recuerdo de los combatientes republicanos que participaron en el evento.

"Ha sido muy emocionante, es un primer paso hacia el reconocimiento del papel de los guerrilleros españoles en la Resistencia en Francia", dijo Eloi Martínez Monégal, presidente de la Asociación para el Recuerdo del Exilio Republicano Español en Francia (ASEREF), en quién recayó el "orgullo" portar la bandera en la ceremonia. "Me acuerdo mucho de mi padre, que luchó en Normandía y en otros sitios, y de mi tío, que murió fusilado en Cuenca en 1940 y que yace en una fosa común", añadía. "Pienso en todos aquellos que lucharon en nuestros dos países contra el franquismo y el fascismo, con la esperanza de poder liberar luego a España".

El Ayuntamiento de París había dado ya un primer paso en 2004 con motivo del 60º aniversario de la Liberación, cuando incluyó en el desfile unas unidades de la nueve, compañía de republicanos españoles integrada en la segunda división blindada del general Leclerc. Esta fue la primera que entró en París el 24 de agosto de 1944 por la noche, la víspera de la liberación oficial. Una placa de homenaje a la compañía figura ahora también frente al Ayuntamiento. Pero esta era la primera vez que una delegación republicana asistía con portabanderas a las ceremonias oficiales, algo que Martínez Monégal espera repetir cada año.

"Ahora espero que Hollande haga lo propio, que reconozca también lo que hizo el Gobierno de la III República, y eso fue antes del régimen de Vichy, con los campos de concentración en Francia donde metían a los españoles", ha insistido el presidente de ASEREF. Su padre, Felipe, guardia de asalto del Ejército republicano, fue internado en 1939 en el campo de Argèles-sur-mer, en el sur del país, antes de recorrerse media Francia luchando contra la ocupación nazi y de instalarse finalmente en París. "Y más allá de la nueve, queremos que se reconozca el papel de todos los guerrilleros que participaron en la Resistencia", añadió.

En ese sentido, a pesar de la emoción de la conmemoración, el discurso que Hollande pronunció durante la celebración le dejó un poco decepcionado. En su breve alocución, el mandatario francés tan solo tuvo una mención para aquellos que de forma general lucharon junto a los franceses contra la ocupación, entre los que evocó a los "republicanos españoles".

Regístrate gratis para seguir leyendo

# data[].attributes.attachment_link.title
La bandera republicana participa en la conmemoración de la liberación de París

# data[].attributes.attachment_link.description
París ha celebrado este sábado el 68º aniversario de la liberación de la ciudad de la ocupación nazi, que marcó el principio del fin de la Segunda Guerra Mundial en Europa. A la conmemoración oficial en la plaza del Ayuntamiento, en la que se sucedieron discursos y documentales de homenaje, asistieron en primera fila el alcalde, Bernard Delonoë, y el presidente del país, François Hollande.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
París celebró el sábado 25 de Agosto el 68º aniversario de la liberación de la ciudad de la ocupación nazi.

A la conmemoración oficial en la plaza del Ayuntamiento, asistió una delegación de de hijos y nietos de españoles y se les ha autorizado por primera vez a asistir con la bandera de la Segunda República española, en recuerdo de los combatientes republicanos que participaron en la liberación de la capital francesa. Desde el 25 de agosto de 1944, esa bandera no había vuelto a aparecer en las conmemoraciones.

"Ha sido muy emocionante, es un primer paso hacia el reconocimiento del papel de los guerrilleros españoles en la Resistencia en Francia", dijo Eloi Martínez Monégal, presidente de la Asociación para el Recuerdo del Exilio Republicano Español en Francia (ASEREF), en quién recayó el "orgullo" de portar la bandera en la ceremonia. "Me acuerdo mucho de mi padre, que luchó en Normandía y en otros sitios, y de mi tío, que murió fusilado en Cuenca en 1940 y que yace en una fosa común", añadía. "Pienso en todos aquellos que lucharon en nuestros dos países contra el franquismo y el fascismo, con la esperanza de poder liberar luego a España".

El Ayuntamiento de París había dado ya un primer paso en 2004 con motivo del 60º aniversario de la Liberación, cuando incluyó en el desfile unas unidades de la nueve, compañía de republicanos españoles integrada en la segunda división blindada del general Leclerc.

Esta fue la primera que entró en París el 24 de agosto de 1944 por la noche, la víspera de la liberación oficial.

Una placa de homenaje a la compañía figura ahora también frente al Ayuntamiento. Pero esta era la primera vez que una delegación republicana asistía con portabanderas a las ceremonias oficiales.

Asociaciones de republicanos y de sus descendientes habían reclamado con un millar de firmas de apoyo procedentes de Francia, España y otros países que se les permitiera asistir oficialmente al homenaje con la bandera, y lograron con su petición que se le dejara también un espacio en la tribuna.

"Francia debe reconocer su rol de libertadores igual que lo ha hecho con otros resistentes. Pedimos verdad, justicia y reconocimiento para los republicanos españoles que lucharon por la libertad en España y en Francia", habían reclamado en un comunicado. También esperan que el país admita su "responsabilidad histórica" por la muerte de miles de republicanos españoles en campos de concentración franceses en 1939.

"Es algo que tiene que aparecer en los libros escolares", reclama Martínez, satisfecho pese a todo de que, "aunque tarde", Francia haya dado este primer paso y se haya comenzado, en sus palabras, a "hacer justicia".

# data[].attributes.attachment_link.title
La bandera republicana en la liberación de París

# data[].attributes.attachment_link.description
París celebró el sábado 25 de Agosto el 68º aniversario de la liberación de la ciudad de la ocupación nazi. A la conmemoración oficial en la plaza del Ayuntamiento, asistió una delegación de de hijos y nietos de españoles y se les ha autorizado por primera vez a asistir con la bandera de la Segunda República española, en recuerdo de los combatientes republicanos que participaron en la liberación de la capital francesa.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
En los primero días de agosto de 1944 desembarcan en Normandía las tropas de la 2ª División Blindada francesa al mando del General Leclerc y los españoles lo hacen cantando " La Cucaracha". Tras diversos combates con tropas alemanas reciben la orden de dirigirse a París y el 24 de agosto, La novena compañía, La Nueve, con Raymond Dronne al mando y Amado Granell como adjunto, será la primera unidad aliada que libere la capital francesa.

El recorrido, de casi tres kilómetros se puede seguir a través de una docena de placas que instaló el ayuntamiento tras reconocer en 2004 la participación de los republicanos españoles en la liberación de París.

La ruta comienza en la Porte d'Italie, a la que se puede acceder en metro por la línea 7. En este lugar un guía, de origen armenio, se ofreció a la columna para guiarles eludiendo las barricadas de la resistencia y los controles alemanes.
Tomamos la Avenue d'Italie giramos a la derecha por la Rue de la Vistule continuando por la Rue de Baudricourt (que gira ligeramente a la izquierda) donde encontramos la segunda placa situada en un colegio.

Seguimos por la misma calle y al llegar al cruce con la Rue Nationale giramos a la izquierda, cruzamos una plaza y en la esquina encontramos otra placa que está algo oculta entre las plantas. El siguiente punto se encuentra continuando por la misma calle a la altura del número 123.
A unos 300 metros llegamos a la Place Pinel el punto en el que los españoles pasaron más cerca de los puntos alemanes de mayor vigilancia y en un jardín encontramos la placa conmemorativa.

Ahora comienza la parte de la ruta más interesante y atractiva debido, sobre todo, a la proximidad del río Sena.
Tras abandonar la Place Pinel por la Rue Esquirol llegamos al número 20 donde cuesta encontrar la placa por culpa de un árbol que la tapa casi por completo. Continuamos por la Rue Esquirol, cruzamos la Rue Jenner y ligeramente a la derecha tomamos El Boulevard de l'Hospital y en la fachada encontramos una nueva placa.

El Pont d'Austerlitz es nuestro siguiente destino.
La Nueve cruza a toda velocidad el puente en su etapa final hacia su destino, el Hôtel de Ville (ayuntamiento). La placa está en el mismo centro del puente, en la parte derecha. Tras cruzar el puente nos dirigimos hacia nuestra izquierda para tomar la Quai de la Rapée y luego la Quai de Henry IV donde encontramos la novena placa de nuestro recorrido, en el muro que da al río. Aquí tuvo lugar un homenaje a los hombres de La Nueve presidido por el alcalde de París y el presidente del Senado español.

Ya llevamos dos kilómetros y nos acercamos al destino final de nuestra "ruta-homenaje" a los republicanos españoles, a través de la Quai de las Celestins y Quai l'Hôtel de Ville. Justo a la derecha, antes de llegar a la plaza del Ayuntamiento se encuentra el muelle del mismo y la penúltima placa. El destino final se encuentra en el mismo ayuntamiento, pero un escenario montado en la plaza debido a las celebraciones del día de la fiesta nacional francesa, el 14 de julio, nos impidió verla.

La columna de Granell llegó a la plaza a las 9:22 de la noche. A la mañana siguiente, despejaron de enemigos la central telefónica de la Rue des Archives.

El día 26, La Nueve forma junto al Arco del Triunfo ante el General De Gaulle. Varios de sus vehículos escoltaron a De Gaulle por su paseo triunfal por los Champs Elysées adornados con banderas republicanas españolas y con nombres como Don quijote, Los pingüinos (el apodo que los franceses daban a los españoles) Guadalajara, Madrid o Brunete.

# data[].attributes.attachment_link.description
En los primero días de agosto de 1944 desembarcan en Normandía las tropas de la 2ª División Blindada francesa al mando del General Leclerc y los españoles lo hacen cantando " La Cucaracha".

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
La bandera republicana española ondeó hoy por primera vez en la plaza del Ayuntamiento de París en el homenaje a la liberación de esa ciudad de la ocupación nazi, en recuerdo de los exiliados españoles de la resistencia y de la División Leclerc que contribuyeron a la victoria.

Desde el 25 de agosto de 1944, esa bandera no había vuelto a aparecer en las conmemoraciones, recuerda a Efe emocionado Eloi Martínez, presidente de la Asociación para el recuerdo del exilio español en Francia (ASEREF).

Con ella hicieron un pequeño ejercicio de memoria histórica la ciudad y el presidente francés, François Hollande, quien en su discurso saludó la 'fraternidad de los combatientes de toda Europa', recibida con aplausos cuando citó en concreto a los españoles, que constituyeron el grueso de La Nueve.

Esa compañía, compuesta esencialmente por esos republicanos, formaba parte de la mítica II División Blindada del general Leclerc, que entró en el París ocupado el 24 de agosto de 1944 con tanques bautizados con nombres de batallas de la guerra civil española, como Guernica, Brunete o Teruel.

Asociaciones de republicanos y de sus descendientes habían reclamado con un millar de firmas de apoyo procedentes de Francia, España y otros países que se les permitiera asistir oficialmente al homenaje con la bandera, y lograron con su petición que se le dejara también un espacio en la tribuna.

'Francia debe reconocer su rol de libertadores igual que lo ha hecho con otros resistentes''Hemos sentido mucha emoción. Es un primer paso hacia el reconocimiento', añadió a Efe Martínez, uno de los cerca de 150 descendientes de republicanos presentes hoy en la capital gala, que aseguran que su lucha no va a acabar con este gesto simbólico.

Conseguida esta 'primera victoria', las asociaciones procuran ahora obtener tanto del Ejecutivo galo como del presidente el 'reconocimiento oficial nacional' que esperan los descendientes por el rol que jugaron sus padres y sus abuelos en la liberación gala.

'Francia debe reconocer su rol de libertadores igual que lo ha hecho con otros resistentes. Pedimos verdad, justicia y reconocimiento para los republicanos españoles que lucharon por la libertad en España y en Francia', habían reclamado en un comunicado antes de que tuviera lugar este acto.

Buscan no sólo que se recuerde el rol desempeñado en la resistencia, sino también que el país admita su 'responsabilidad histórica' por la muerte de miles de republicanos españoles en campos de concentración franceses en 1939.

'Es algo que tiene que aparecer en los libros escolares', reclama Martínez, satisfecho pese a todo de que, 'aunque tarde', Francia haya dado este primer paso y se haya comenzado, en sus palabras, a 'hacer justicia'.

# data[].attributes.attachment_link.title
La bandera republicana española ondea por primera vez en el Ayuntamiento de París

# data[].attributes.attachment_link.description
La bandera republicana española ondeó hoy por primera vez en la plaza del Ayuntamiento de París en el homenaje a la liberación de esa ciudad de la ocupación nazi, en recuerdo de los exiliados españoles de la resistencia y de la División Leclerc que contribuyeron a la victoria.