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Monsieur Petitpois achète un château - Germaine Tailleferre

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La pauvre Eugénie - Germaine Tailleferre

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Anna Netrebko & Elīna Garanča – Offenbach: Les Contes d'Hoffmann: Barcarolle

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Rossini: Il barbiere di Siviglia (overture) - Sommernachtsgala Grafenegg 2012

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Anna Netrebko; "Depuis le jour"; Louise; Gustave Charpentier

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Louise - Gustave Charpentier - 1992 KUNDE,MILLS,FORRESTER,ARMIN

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Sabine DEVIEILHE: Rameau,  Tristes apprêts (Castor et Pollux)

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12min17 jusqu'à 14min17

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[Paris XIXe, Restauration]

La comtesse Clémentine de Lestourbi est éprise du jeune vicomte Alphonse de Palpébral.

Celui-ci a des problèmes financiers et propose à la comtesse de fuir avec lui à Naples ou Brême.

Elle décide d’avancer le Baron, qui lui propose de percer dans la diplomatie en rédigeant un ouvrage historique.

Apparait à l’improviste Euphrasie, la fille de Clémentine.

La comtesse la renvoie sur le champ afin de cacher ses liens de parenté et surtout son âge à son jeune amant.

Mais Alphonse comprend, et demande à Clémentine la main de sa fille afin de percevoir la dot d’Euphrasie.

La comtesse accepte l’union, puisque le vicomte pourra lui revenir après avoir épongé ses dettes.

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>La comtesse Clémentine de Lestourbi

>Le Vicomte Alphonse de Palpébral

>Baron de Pschutt

>Euphrasie, fille de la comtesse

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Bel ambitieux débute avec une ouverture au caractère  sombre, dramatique, tragique. Sans doute une pointe d'ironie de la  disproportion par rapport à l’histoire...
Tous les moyens musicaux sont mis en jeu pour créer

cet effet : la tonalité mineure, les contrastes de nuances et l’accompagnement.
Au niveau harmonique, la tension est renforcée par l’utilisation d’accords dissonants.

De plus Germaine

Tailleferre utilise le vocabulaire propre à l’opéra italien

romantique pour faire un clin d'oeil au phénomène Rossini ( compositeur très convoité à son époque, à Paris et dans le monde entier) avec des champs lessicaux du désespoir,  de l’amour,  de la vengeance, de la terreur, ...
De plus on retrouve plusieurs motifs du Barbier de Séville

dans Le Bel Ambitieux, notamment le célèbre motif de l’ouverture :

Si l’on compare les motifs mélodiques, on remarque des

points communs. Les dessins sont identiques, ils descendent en utilisant pratiquement les mêmes intervalles.
on retrouve ensuite ce meme extrait du Barbier de Séville

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Jacques OFFENBACH - Chanson de « Fortunio » (Alfred de Musset) - Bruno LAPLANTE.mov

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L'introduction Rossini 0:10 et introduction du Duo Bel Ambitieux, première parole d'Alphonse

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16'54 min -> 19'38 min

Clavecin

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- musique rapide, joyeuse, vivace (cf ouverture (notes sacadées et tempo rapide, similaire au can-can de Offenbach) et à 15,40) - mélodies simples et entêtantes, forte quasi-general donc dynamiques peu nombreuses - cri de guerre familiale ridicule, à cause du contraste entre les paroles frivoles et la musique de chasse

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- musique rapide, joyeuse, vivace (cf ouverture (notes sacadées et tempo rapide, similaire au can-can de Offenbach) et à 15,40) - mélodies simples et entêtantes, forte quasi-general donc dynamiques peu nombreuses - cri de guerre familiale ridicule, à cause du contraste entre les paroles frivoles et la musique de chasse

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Cosi fan tutte - Dove son....Soave sia il vento - Gruberova, Ziegler & Montarsola

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From the 1988 film, superbly directed by Jean-Pierre Ponnelle. Edita Gruberova (Fiordiligi), Delores Ziegler (Dorabella), Ferruccio Furlanetto (Guglielmo)

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Tristan und Isolde - Act 2 - Liebesnacht - Love Duet - Meier - Jerusalem

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Roth and Le Roi perform "Papagena / Papageno!"

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Extrait 12'09" de PetitPois et extrait Flute enchantée "Papagena Papageno" :
- tout les deuc des duo basse / soprano
- PePo moins rythmé et plus lent que PaPa
- Les 2 sont en homorythmie mais dans PePo les chanteurs ne chantent pas la même mélodie.
- Dans les 2 cas l'accompagnement ne sert qu'à souligner les répliques des chanteurs