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La volière est l'un des thèmes les plus présents dans l'œuvre de Cornell. Il apparaît dès son premier film en 1937, Rose Hobart (AM 1982-F 1064), un montage de fragments de pellicules anciennes, et se retrouve dans The Aviary ( La Volière, AM 1975-F 0115), tourné à Union Square en 1954-1955. À partir de 1946, Cornell entreprend une série de boîtes sur ce thème des oiseaux, dont un ensemble de vingt-six assemblages est présenté en décembre 1949, à la Egan Gallery. Ces boîtes constituent des " habitats " pour les images d'oiseaux qu'il y enferme.

Dans ses films, les oiseaux sont poétiques, colombes et pigeons volent et roucoulent. Pour ses boîtes, Cornell crée des " royaumes de paix " peuplés d'oiseaux exotiques - perroquets et cacatoès (animaux vivants symboles de la lumière du jour, de la chaleur tropicale) -, d'oiseaux cocasses comme les pics-verts. Mais d'autres royaumes peuplés par des animaux de nuit sont plus nostalgiques : ici, la chouette, isolée dans son " habitat ", apparaît comme une métaphore de la solitude et évoque le côté sombre et froid de la nature - morceaux de bois, éléments végétaux -, suggérant même la caverne d'un ermite. Ce motif de la chouette demeure cependant assez rare dans l'œuvre de Cornell. D'autres boîtes, vides, évoquent plutôt l'image de l'oiseau mort ou de la cage attendant sa victime à moins que l'oiseau prisonnier ne s'en soit déjà enfui...

Les " volières " ont pu être considérées par certains critiques comme des amusements - boîtes à jouets - conçus pour le frère handicapé mental, Robert, auquel Cornell dévoua la plus grande partie de sa vie. Mais l'artiste lui-même refusa toujours cette interprétation comme en témoigne le soin qu'il apportait à leur réalisation, n'hésitant pas, lorsqu'un montage ne le satisfaisait pas, à le refaire des années plus tard, comme Owl Box remanié vingt ans après.

Bénédicte Ajac

Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007

Lassalle (Hélène). - Art américain : oeuvres des collections du Musée national d''art moderne. - Paris : éd. du Centre Pompidou, 1981 (cit. p. 78 et reprod. coul. p. 22) . N° isbn 2-85850-107-6
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100 oeuvres nouvelles 1977-1981 : Musée national d''art moderne.- Paris : éd. du Centre Pompidou, 1981 (cit. et reprod. coul. p. 24) . N° isbn 2-85850-096-7
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Rendezvous : Masterpieces from the Centre Georges Pompidou and the Guggenheim Museums : New York, Solomon R. Guggenheim Museum, 16 octobre 1998-24 janvier 1999. - New York : Guggenheim Museum Paris/Centre Georges Pompidou, 1998 (cat. n° 205 cit. p. 616 et reprod. coul. p. 387) . N° isbn 0-89207-213-X
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La révolution surréaliste : Paris, Centre Pompidou, Galerie 1, 6 mars-24 juin 2002. - Paris : Centre Pompidou, 2002 // Die surrealistische Revolution. Surrealismus 1919-1944 : Dali, Max Ernst, Magritte, Miró, Picasso... : Düsseldorf : K20 Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, 20 juillet-24 novembre 2002. - Ostfildern-Ruit : Hatje Cantz, 2002 (sous la dir. de Werner Spies) (cit. p. 433 et reprod. coul. p. 315) . N° isbn 2-84426-105-1
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Collection Art Moderne :[Catalogue de] La collection du Centre Pompidou/Musée national d''art moderne. - Paris : Editions du Centre Pompidou, 2006 (sous la dir. de Brigitte Leal) (cit. et reprod. coul. p. 148) . N° isbn 978-2-84426-317-9
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Pacquement (Alfred).- "Dynamism is contagious : Dominique de Menil and the Birth of the Centre Pompidou" in [Catalogue] A Modern Patronage : De Menil Gifts to American and European Museums, Houston, De Menil Collection, 8 juin-6 septembre 2007 (cit. p. 98 et reprod. p. 99) . N° isbn 978-0-300-12379-1
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Joseph Cornell et les surréalistes à New York : Lyon, Musée des Beaux-Arts de Lyon, 18 octobre 2013-10 février 2014 (sous la dir. de Matthew Affron et de Sylvie Ramond).- Paris, Hazan, 2013 (Fig. n° 11.03 cit. p. 370 et reprod. coul. p. 371) . N° isbn 978-2-7541-0727-3
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Owl Box (Boîte à hibou) - Centre Pompidou

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Aller au contenu principal La volière est l'un des thèmes les plus présents dans l'œuvre de Cornell. Il apparaît dès son premier film en 1937, Rose Hobart (AM 1982-F 1064), un montage de fragments de pellicules anciennes, et se retrouve dans The Aviary ( La Volière, AM 1975-F 0115), tourné à Union Square en 1954-1955.

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VITRINE DE REFERENCE

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Claes Oldenburg, The Mouse Museum  The Ray Gun Wing  Two Collections Two Museums, Museum of Contemporary Art, Chicago, 1978

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Claes Oldenburg, The Mouse Museum  The Ray Gun Wing  Two Collections Two Museums, Museum of Contemporary Art, Chicago, 1978

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Claes Oldenburg, The Mouse Museum  The Ray Gun Wing  Two Collections Two Museums, Museum of Contemporary Art, Chicago, 1978

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Amélie | ‘The Hidden Box’ (HD) - Audrey Tautou | MIRAMAX

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L'introduction du réel dans l'art du XX° siècle (Cubisme, Dadaïsme, Surréalisme, Pop Art, Nouveau Réalisme ...), et en particulier l'introduction de l'objet, a poussé de nombreux artistes à réaliser des collections (séries, accumulations, musées personnels).

Dans la tradition des Cabinets de curiosités (Artificialia, Naturalia, Exotica, Scientifica) des XVI° et XVII° siècles, les artistes ont collecté, classé et présenté des objets sur un support (boîte, meuble, pièce entière) mais au lieu de rechercher, comme dans le passé, une grande diversité d'objets extraordinaires, ils ont préféré présenter des objets banals du quotidien (tels quels, modifiés ou détournés) voire leurs déchets, leur octroyant ainsi le statut d'oeuvre d'art.

Au-delà de l'affirmation de la présence de l'objet (forme, matérialité, couleur, usage, usure) et des rapports qu'ils entretiennent entre eux, il y a un intérêt réel à leur force affective et symbolique (fantasmes, souvenirs, collections de l'enfance) et plus encore à leur répétition obsédante, leur production en série en faisant des objets identiques à l'infini.

En effet, le développement de la société de consommation depuis la Seconde Guerre Mondiale a influencé les artistes par la multiplicité des objets produits, par leurs matériaux, par leur emballage coloré, par leur publicité, le désir et le culte qu'ils suscitent mais également par leur durée de vie de plus en plus courte, par leur surproduction et la raréfaction des matières premières, par leur fabrication dans les pays en voie de développement à la main d'oeuvre bon marché, par leur problème de stockage en tant que déchets, lié aux problèmes de pollution et de recyclage.

Il faut noter cependant que certaines collections d'artistes sont à base de textes, d'images (albums, cadres) et d'objets créés par eux (évocation de leurs œuvres personnelles ou d'œuvres célèbres), et mettent parfois en scène les faux vestiges d'un souvenir personnel, d'un fait historique, ou d'une civilisation inventés.

Anonyme, Intérieur du Cabinet de curiosités de Ole Worm (1588-1654), 1655,
gravure du frontispice de l'ouvrage Museum Wormiani Historia.

REMPS Domenico (c.1620-c.1699), Trompe-l'oeil (Cabinet de curiosités), c.1690,

huile sur toile, 98,5x135 cm, Florence, Optificio delle Pietre Dure.

boîte en carton recouverte de cuir rouge contenant des répliques miniatures d'œuvres,

69 photos, fac-similés ou reproductions de tableaux collées sur chemise noire,

40,7x38,1x10,2 cm, boîte déployée pour présentation : 102 x 90 x 39,5 cm.

BRETON André (1896-1966), Poème-Objet, 1935,
objets collés et poème sur papier sur fond en bois,
16,30x20,70 cm, National Galleries of Scotland.

CORNELL Joseph (1903-1972), Soap Bubble Set, 1936,

boîte en bois vitrée et technique mixte, 40x36,2x13,9 cm,

Hartford, Wadsworth Atheneum museum of Art

(4 poids cylindriques, oeuf dans un verre de vin,

tête d'enfant en fonte, pipe en terre cuite et carte de la lune).

BEN (né en 1935), L e Magasin de Ben, 1958-1973,

matériaux divers, 350x500x350 cm, Paris, MNAM.

ARMAN (1928-2005), La vie à pleine dents, 1960,

résine, métal, bois, accumulation de dentiers dans une boîte vitrée,

18x35x6 cm, Paris, MNAM.

OLDENBURG Claes (né en 1929), Pastry Case I, 1961-62,
sculptures en plâtre peint, vaisselle en céramique,
verre et métal, vitrine au cadre métallique et plaques de verre,
52,7x76,5x37,3 cm, New-York, MOMA.

OLDENBURG Claes (né en 1929) & VAN BRUGGEN Coosje (1942-2009), Mouse Museum (1965-1977) and Ray Guns Wing (1969-1977),

L'artiste travaille à ces projets depuis les années 60 jusqu'en 1977, réalisant le premier état du musée miniature Mouse Museum pour la Documenta 5 de Kassel en 1972.

Le Mouse Museum (photo prise au MOMA de New-York) est une construction en forme de souris géométrique et l' Aile des Pistolets laser est une construction en forme d'angle droit. Leur espace est utilisé pour montrer des collections d'objets (près de 400) choisis, industriels ou artistiques, avec un jeu sur l'échelle, la forme, l'insolite et l'humour.

détail d'une des vitrines.

DINE Jim (né en 1935), Five Feet of Colorful Tools, 1962,

huile sur toile, outils suspendus, 141,2x152,9x11 cm,

NEVELSON Louise (1899-1988), The Golden Pearl, 1962,

24 éléments emplis de fragments curvilignes en bois doré, Collection privée.

OLDENBURG Claes (né en 1929), Toy Box, 1963,

21 objets de toile peinte dans une boîte peinte,

)25,1x91,4x61 cm, Collection privée.

SPOERRI Daniel (né en 1930), Repas hongrois, tableau-piège, 1963,
assemblage, métal, verre porcelaine, tissu, sur aggloméré peint, 103x205x33 cm
(repas servi lors d'un vernissage d'exposition et confectionné par les convives).

SPOERRI Daniel (né en 1930), Pharmacie bretonne, 1972-77,
armoire formée de trois parties articulées par des gonds de 107x78x7,5 cm, contenant 117 flacons d'eau recueillie sur le site de 117 sources et fontaines bretonnes aux vertus curatives ou magiques. L'artiste a également publié un ouvrage étudiant les différents types de sources en relation avec les légendes et rituels associés.

BECHER Bernd et Hilla (nés en 1931 et 1934), Châteaux d'eau, 1970-1998,

15 photographies noir et blanc, tirages argentiques, 40x30 cm,

K20K21 Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen.

BOLTANSKI Christian (né en 1944),

Inventaire des objets ayant appartenu à la jeune fille de Bordeaux, 1973-1990,

détail, meubles et objets, Bordeaux, CAPC.

BROODTHAERS Marcel (1924-1976), Salle Blanche, 1975,

bois, aggloméré, photographie contrecollée sur contreplaqué, peinture sur bois, plâtre, métal,

mousse de polyuréthane, ampoule électrique, 390 x 336 x 658 cm, Paris, MNAM.

BURAGLIO Pierre (né en 1939), Assemblage de Gauloises bleues,1978,

220x180 cm, Toulon, Musée d'art.

CALLE Sophie (née en 1953), Chambre 43 - 28 février-6 mars 1981, 1981-83,

photos couleur, noir et blanc et textes sous deux cadres de 100x140 cm.

VILMOUTH Jean-Luc (né en 1952), Masques, 1982,

ustensiles de maison, Blois, Musée de l'Objet.

POIRIER Anne et Patrick (nés en 1941 et 1942), La Fontaine des Géants, 1984,

Villeurbanne (place Chorel, quartier du Tonkin), marbre de Carrare, ensemble de 8 m de haut.

RAYNAUD Jean-Pierre (né en 1939), 1000 pots bétonnés pour une serre ancienne, 1986,

Brignan, Domaine de Kerguéhennec, FRAC Bretagne.

Mc COLLUM Allan (né en 1944), Over Ten Thousand Individual Works, 1987-88,

10 000 objets produits en série mais tous uniques à partir de moules d'objets ménagers

en caoutchouc combinés, acrylique sur hydrocal (mélange de plâtre et ciment).

HIRST Damien (né en 1965), Enemy, Medecine Cabinet, 1988-89,

verre, bois mélaminé peint, ramin (bois tropical), plastique, aluminium,

emballage pharmaceutique, 137,2x101,6x22,9 cm.

# data[].attributes.attachment_link.title
156-LES COLLECTIONS DANS LES ŒUVRES CONTEMPORAINES (1)

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Blog d'Arts plastiques et d'Histoire des Arts en lycée et collège

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Christian Boltanski
(1944, France)

Vitrine de référence

Domaine
Objet

Technique

Bois, Plexiglas, photographies, cheveux, tissus, papier, épingle, papier et boulette de terre, fil de fer

Dimensions

12 x 120 x 59,5 cm

Acquisition

Achat à l'artiste, 1984

N° d'inventaire

AM 1984-686

En salle :
Musée - Niveau 4 - Salle 19

Crédits

Crédit photographique : © Service de la documentation photographique du MNAM - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP

Réf. image : 4R06292 [1984 CX 0296]

Diffusion image : l'Agence Photo de la RMN

Artiste

Christian Boltanski
(1944, France)

Titre principal

Vitrine de référence

Domaine
Objet

N° d'inventaire

AM 1984-686

À la fin des années 1960, Christian Boltanski réalise, sur un mode domestique et compulsif, de petits objets dont il constitue des collections. Le goût du " faire ", qui le pousse à confectionner des centaines d'objets miniatures - couteaux, haches, boulettes de terre -, se conjugue dans ces œuvres, qui sont les premières auxquelles Boltanski reconnaît un statut artistique, à une fascination pour la collection. La série " Vitrines de référence " constitue la première mise en forme de ces activités obsessionnelles et font écho, dans une dimension sculpturale, aux livres d'artiste qui ont initié son travail de collectage. Pour les besoins de sa première exposition dans un musée, en 1970 à l'ARC, il utilise les vitrines existantes pour présenter ses fabrications et figer ainsi les tranches de vie correspondant au temps nécessité par ce travail. Cette présentation muséographique va par la suite se trouver intégrée à la conception de l'œuvre même, et la vitrine devenir l'une des marques personnelles de l'artiste. Les éléments fabriqués et les éléments collectés servent à la reconstitution fictive de sa jeunesse. Fasciné par le musée de l'Homme, il adopte un dispositif de présentation et d'étiquetage des objets qui rappelle la démarche de l'anthropologue, en se proposant lui-même comme objet d'étude. Mêlant fiction et réalité, ce portrait en creux est à la fois l'affirmation d'une dimension humaniste de l'art et une réponse teintée d'humour à la vogue de l'autobiographie qui se développe alors.

Catherine Grenier

Source :
Extrait du catalogue Collection art contemporain - La collection du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne , sous la direction de Sophie Duplaix, Paris, Centre Pompidou, 2007

Boltanski : Paris, Musée national d''art moderne, Centre Georges Pompidou, 1984 (cit. p. 65) . N° isbn 2-85850-217-X
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La Collection du Musée national d''art moderne. Catalogue établi par la Conservation du Musée .- Paris : éd. du Centre Pompidou, 1986 / rééd. 1987 (sous la dir. d''Agnès de la Beaumelle et Nadine Pouillon) (cit. p. 77-78, reprod. p. 77) . N° isbn 2-85850-292-7
Voir la notice sur le portail de la Bibliothèque Kandinsky

Gumpert (Lynn). - Christian Boltanski. - Paris : Flammarion, 1992 (cit. p. 30, 32, 45, 78, reprod. p. 31) . N° isbn 2-08-012139-1
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Collection art contemporain : Paris, Musée national d''art moderne, sous la dir. de Sophie Duplaix. - Paris : Centre Pompidou, 2007 (cit. et reprod. coul. p. 74) . N° isbn 978-2-84426-324-7
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Chefs-d''oeuvre ? : Metz, Centre Pompidou-Metz, 12 mai 2010-29 août 2011. - Metz : éd. du Centre Pompidou-Metz, 2010 (sous la dir. de Laurent Le Bon) (cit. et reprod. coul. p. 233) . N° isbn 978-2-35983-004-0
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Une histoire. Art, architecture, design, des années 1980 à nos jours / sous la dir. de Christine Macel. - Paris : Ed. du Centre Pompidou; Flammarion, 2014 (cit. p. 170) . N° isbn 978-2-84426-691-0
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Entre sculpture et photographie : Huit artistes chez Rodin : Paris, Musée Rodin, 12 avril 2016-17 juillet 2016. - Paris : Musée Rodin, 2016 (cit. p. 21) . N° isbn 88-7439-749-5
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Aller au contenu principal Christian Boltanski (1944, France) Vitrine de référence Domaine Objet Technique Bois, Plexiglas, photographies, cheveux, tissus, papier, épingle, papier et boulette de terre, fil de fer Dimensions 12 x 120 x 59,5 cm Acquisition Achat à l'artiste, 1984 N° d'inventaire AM 1984-686 En salle : Musée - Niveau 4 - Salle 19 Crédits Crédit photographique : © Service de la documentation photographique du MNAM - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist.

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De même, à Londres, la Royal Society (fondée en 1660) avait commencé à se constituer une collection en achetant le cabinet de " raretés naturelles " de Robert Hubert. C'est en 1669 qu'elle prit la décision de compléter ses collections de manière plus systématique en commençant à réunir un herbier exhaustif des îles britanniques.