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[Tiresias]

Soy el profeta…

Con las repuestas que buscas.

He desentrañado el tiempo.

Veo el pasado y el futuro corriendo libremente.

Hay un mundo en el que te ayudo a volver a casa.

Pero ese no es un mundo que conozca.

¿Qué?

Veo una canción de un romance pasado.

Veo el sacrificio de un hombre.

Veo imágenes de una traición.

Y la batalla final de un hermano.

Te veo al borde de la muerte.

Te veo exhalando tu último aliento.

Veo un hombre que regresa con vida a su hogar.

Pero ese hombre ya no eres tú.

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¡Bienvenido a este tranquilo rincón!

Descansa y observa, sin razón.

Estoy contigo, sin preocupación,

El cansancio del viaje es presente,

Pienso en mis pasos algo insolentes.

En cada gesto y cada movimiento,

Comienza el noble intento.

De expresar algunos sentimientos…

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Ignora un poco la vergüenza, antes de comenzar un poco de calentamiento debes realizar, no queremos que te vayas a lastimar, el ejercicio es sencillo las pautas del movimiento encuentras abajo descrito:

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En esta ocasión no me limité a un solo movimiento; sin embargo, el más representativo de la secuencia es el movimiento de manos a lo largo del video. Se contempla un plano frontal con desplantes de izquierda a derecha, e incluso cambios a plano sagital para representar las diferentes profecías del profeta. Esto puede observarse en el cambio de las manos y el lugar donde se llega.

Respecto al espacio, los movimientos son directos con desplantes cortos que permiten un balanceo de un lugar a otro. El tiempo del movimiento es súbito, ya que se aprecia una rapidez del cambio de manos, guiado por la canción. El peso de los movimientos está en una escala intermedia entre suavidad y fuerza, puesto que algunos de los movimientos son tenues mientras que otros necesitan una fuerza para demostrar cada una de las profecías (véase en el movimiento de la muerte, este debe ser marcado para anunciar un fin). Finalmente, el movimiento es libre.

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Si bien en esta ocasión salí un poco de lo establecido para el diario, al escuchar esta canción pensé en una secuencia de movimientos; sin embargo, terminé dejándome llevar por la letra y traté de dar libertad a mi cuerpo sobre los movimientos que realizaría un profeta anunciando a quien le consulta sus peores visiones.

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EPIC: The Musical - No Longer You (Sub Español/Lyrics)

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Tenemos primero un plano frontal, con desplantes/movimientos de derecha a izquierda y atrás respecto al movimiento del cuerpo (pies y manos).

Respecto al espacio, el movimiento es directo con desplantes cortos que permiten regresar al lugar de inicio; el tiempo del movimiento es súbito, se puede ver la fluidez con la que se realiza. Respecto al peso, es un movimiento suave; finalmente, el movimiento es libre.

¿Qué representa?

Para mí, el comienzo de cualquier ejercicio me genera un poco de pereza (puesto que no es algo a lo que esté acostumbrada a hacer). Quise representar el comienzo de alguien que hace breves estiramientos, pero con mi sentimiento; es por ello que se observa de esta manera. Sin embargo, poco a poco, la actitud y el movimiento mejoran. Esperemos verlo en las siguientes secciones...

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[Atenea]

Todavía tengo la intención se asegurarme...
De que no te quedes atrás,
no olvides que eres un guerrero.
De una especie muy especial.

¡Eres un Guerrero Mental!
No me decepciones...

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Nuevamente no me limito a mostrar solo un movimiento (esto tal vez se haga recurrente); sin embargo, el primer movimiento que para mí simboliza un despertar es el más importante de esta secuencia y el cual describiré…

Este movimiento se da en un plano frontal con un estiramiento hacia arriba y el alza de manos para representar el estiramiento matutino de las personas. En el espacio se puede contemplar una sola posición para este movimiento. El tiempo del movimiento es súbito puesto que el despertar se hace rápido para compensar el tiempo. El peso del movimiento es fuerte, se aprecia por el esfuerzo realizado para hacer el estiramiento. Para terminar, el movimiento es libre…

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EPIC: The Musical - Warrior of the Mind (Sub Español/Lyrics)

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Ooh, mira a esa chica, mira esa escena,
divirtiéndose con la reina del baile, divirtiéndose con la reina del baile...

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El movimiento de esta secuencia al que debemos prestar atención es el giro que se da en el segundo 10 (un poco de introducción no le hace daño a nadie). En este video se observa un plano frontal con una rotación en el eje, comenzando el giro por el lado izquierdo. El espacio nuevamente es limitado, puesto que solo se reduce al del giro. El movimiento es súbito, no tarda en darse el giro completo. El peso de los movimientos es suave, ya que se aprecia una fluidez en ellos. El movimiento es libre, guiado por la música (ABBA es genial, en verdad).

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Así que esto es lo que se siente coincidir con el ingenio.

Con alguien a tu nivel, ¿cuál es el truco?

Es la sensación de libertad, de ver la luz.

Es Ben Franklin con una llave y una cometa.

¿Usted lo ve, verdad?

La conversación duró dos minutos, tal vez tres minutos.

Todo lo que dijimos en total acuerdo es.

Un sueño y es un poco de un baile.

Un poco de una postura, es un poco de una danza.

Es un poco coqueto, pero voy a darle una oportunidad.

Pregunté por su familia, ¿viste su respuesta?

¿Sus manos empezaron a moverse, miró con recelo?

...

Quiero llevarlo lejos de este lugar...

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Es algo inusual ver a alguien bailando con el aire; sin embargo, este es el movimiento que desee representar en esta ocasión después de una inusual invitación presente en esta canción…

El plano es frontal y sagital para este baile, con desplantes de derecha a izquierda y giros breves, por lo que el espacio en esta ocasión fue un poco más amplio para moverse. Los movimientos son tenues, puesto que la conversación presente en la canción da pie a ello, con giros medianamente rápidos y cambios de lugar tenues. El peso no es fuerte, es suave, ya que se necesita dar la impresión de un conteo de pasos durante el baile, básicamente permitir que se vea un cambio entre las posiciones de quien baila. Finalmente, este movimiento no es del todo libre, puesto que la interpretación y el contexto señalan la realización de un baile donde dos personas se conocen por primera vez.

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Él nunca estará satisfecho y yo nunca estaré satisfecha...

# data[].attributes.subject
Él nunca estará satisfecho y yo nunca estaré satisfecha...

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Original Broadway Cast of Hamilton - Topic

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Nunca dejaré que me dejes ir, te prometo que no estoy mintiendo...
Adelante, pregúntale a cualquiera que me haya visto intentándolo.
¡No me voy a ir!
Si parece que lo hice, probablemente estoy esperando afuera...

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El título es un poco raro, pero esta canción es básicamente una declaración de amor y de los planes a futuro con quien desea sea su pareja...

Dejando eso de lado, el movimiento de este video es el caminar, ya que básicamente es no quedarse quieto y seguir a alguien más. El espacio es limitado; se trata de dar la ilusión de que se avanza a partir del movimiento de los hombros y piernas en conjunto. El movimiento es súbito con fluidez en los pasos. El plano es frontal para así ver un avance en el caminar. El tiempo de realización del movimiento es súbito para seguir la secuencia de la canción. El peso de los movimientos es fluido. El movimiento es libre; sin embargo, como en el registro anterior, es a interpretación de la canción y el contexto…

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"Donde quiera que vayas no será lejos para seguirte" Never Ever Getting Rid Of Me^ sub español

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¡Brilla, brilla, brilla una luz!
¡En tus miedos más profundos!
Deja que la luz del sol ahora te haga brillar...
¡Y tu dolor desaparecerá!

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Este video es más corto que los anteriores y es porque solo quise representar el movimiento en golpeteo de la canción. Este video presenta un plano frontal, con un desplante al inicio al lado derecho. El espacio no es fijo, ya que en este desplante se cambia de lugar y se regresa al de inicio. El movimiento es súbito respecto al tiempo, ya que es fluido y sin pausas. En los movimientos se aprecia una fuerza suave, ya que en los cambios con las manos son fluidos. El movimiento es libre, ya que solo representa un toque de piano y trompeta.

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El momento en que la vida te golpea…

No puedes evitar el problema,

estás desconectado del mundo.

Pensaste que eras parte,

pero si cierras los ojos y te sueltas.

¡Nadie más decide!

Las palabras que ves en tu corazón…

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Aunque no podemos perder el tiempo aquí, es ahora o nunca...

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Aunque no podemos perder el tiempo aquí, es ahora o nunca...

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A veces, cuando me dejo llevar, pasan cosas bien raras. En este video, al inicio se incluyó un golpeteo en el suelo y posteriormente movimientos en el aire con las manos. Se siente la emoción que causa la canción… Con un plano frontal se aprecia esta secuencia, con movimientos de derecha a izquierda y viceversa en las manos. El espacio es inmóvil, puesto que el cuerpo, si bien no está en completo reposo, se mantiene en una sola posición. Esto se puede ver también en el tiempo del movimiento, el cual es súbito ya que hay fluidez en la secuencia de movimientos, haciendo que el peso sea variado, puesto que por momentos se necesita marcar un impacto y posteriormente una fluidez. Finalmente, el movimiento es libre, como mencioné al inicio, pasan cosas raras cuando me dejo llevar…

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Belle - U // Millennium Parade (Sub. Español)

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Fue un influyente coreógrafo, bailarín y teórico del movimiento húngaro-austriaco. Es conocido por su profunda contribución al estudio y análisis del movimiento humano, así como por su impacto en la danza moderna y otras disciplinas relacionadas con el movimiento.

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Podemos imaginar que tenemos una esfera de posibilidad de nuestro movimiento alrededor de nuestro cuerpo que se llama Kinesfera.

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Eje horizontal
plano sagital: flexión – extensión.
Eje vertical
plano transversal u horizontal: rotaciones.
Eje sagital
plano frontal o coronal: abducción – aducción – inclinación.

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Peso: donde encontramos las variaciones de tono muscular

Tiempo: donde encontramos las variaciones de velocidad y de ritmo

Espacio: donde encontramos el movimiento directo (pasan por el centro) o indirecto (pasan por la periferia).

Flujo: se refiere a la precisión y el control con el que se hace el movimiento. Es la manera como circula el movimiento: de manera precisa y controlada (condensado) o difícilmente interrumpida (flujo libre).

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Golpear

Flotar

Empujar

Deslizar

Retorcer

Palpar

Sacudir o latiguear

Hendir o cortar

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Empecé a dar unas clases en el Teatro Circular sobre Expresión Corporal. Es una parte de nuestro trabajo como actores: pensar nuestro cuerpo como una herramienta expresiva. Así que estuve investigando algunos referentes para trabajarlo. Me acerqué en primer lugar al libro de Norma Berriolo. Norma trabaja desde hace mucho tiempo sobre este campo y merece un post aparte. Lo haré un poco más adelante. (me lo anoto por acá) Su libro que también merece ser reseñado se llama: El cuerpo en juego. Así que le pregunté a Manu, (Manuela Montalto, mi compañera que es profesora de Danza Contemporánea por lo que tiene más información que yo. Entonces nos fuimos a una parrilla y me contó sobre la Danza libre y el trabajo de Patricia Stokoen (Argentina) quien desarrolló su trabajo sobre expresión corporal. Pasamos un buen rato y comimos rico. (Parrillada Feliciano muy recomendable) Finalmente terminamos hablando de Laban que es de quién hoy voy a escribir.

Rudolf Laban es húngaro, nació en Hungría en 1879. Viene de una familia aristocrática, estudió arquitectura y se interesó mucho en la relación entre las formas del movimiento humano y el espacio que lo rodea. Laban desarrolló un método de notación matemática donde documentó las poses del movimiento humano y que posibilitó a los coreógrafos el poder registrar los pasos de los bailarines y otros desplazamientos corporales, así como también su ritmo. Si quieren saber más de Laban hagan como yo y vayan a wikipedia.
Pero ahora escribiré de las cosas que resalto o que me resuenan. La primera es el concepto de Kinesfera.

Podemos imaginar que tenemos una esfera de posibilidad de nuestro movimiento alrededor de nuestro cuerpo que se llama Kinesfera. Recomiendo que visiten este blog que es donde encontré la info para hacer este post: https://www.entretanto.co/la-kinesfera
Para abarcar estas posibilidades podemos pensar dividir nuestras posibilidades en tres ejes o tres planos: De arriba abajo, de atrás adelante, de izquierda a derecha. Esto nos ayuda a identificar y registrar los movimientos y saber cómo estudiarlos.

Laban definió un sistema de cuatro elementos para hacer un estudio cualitativo que le llamó El Effort.

Los cuatro factores dinámicos del movimiento son:

El Peso (la tensión muscular utilizada en el movimiento para responder a la fuerza gravitacional): fuerte o suave - pesado o ligero

​ El Espacio:directo o indirecto

​ El Tiempo: corto o prolongado - rápido o lento

​El Flujo: (grado de liberación producido en el movimiento): libre (excéntrico) o condensado (concentrado)

Los cambios de dinámica están dados por las variaciones del esfuerzo el cual está compuesto por:

donde encontramos las variaciones de tono muscular

Tiempo: donde encontramos las variaciones de velocidad y de ritmo

: donde encontramos el movimiento directo (pasan por el centro) o indirecto (pasan por la periferia).

Flujo: se refiere a la precisión y el control con el que se hace el movimiento. Es la manera como circula el movimiento: de manera precisa y controlada (condensado) o difícilmente interrumpida (flujo libre).

Laban plantea que hay 8 acciones básicas. ellas son:

El sistema es bastante interesante para poder pensar en qué mover y cómo moverlo. Además de pensar en una danza libre. Es decir generando codificación sin "pasos" como en el ballet por ejemplo. Pero Es como tener un mapa. Colocarle palabras a las dinámicas y las posibilidades del movimiento.

Espero que les sea útil la información. Saludos y a seguir bailando.

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Empecé a dar unas clases en el Teatro Circular sobre Expresión Corporal. Es una parte de nuestro trabajo como actores: pensar nuestro cuerpo como una herramienta expresiva. Así que estuve...

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Miranda! - Ritmo & Decepción (Video Oficial)