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Moholy Nagy délègue la réalisation de l’œuvre à un assistant en se servant d'un téléphone pour dicter la marche à suivre.

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Laszlo Moholy Nagy, 5M1, EM2, EM3 (telephone pictures), 1923

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Laszlo Moholy Nagy, 5M1, EM2, EM3 (telephone pictures), 1923

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Porcelaine émaillée sur acier, 95,2x 60,3 ; 47,5 x 30; 24 x 15, MOMA, New York.

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"En 1922, j'ai commandé par téléphone cinq peintures sur porcelaine émaillée à un fabricant d'enseignes.J'avais le nuancier de l'usine ainsi que mon dessin, réalisé sur du papier millimétré.A l'autre bout du fil, le directeur de la fabrique tenait devant lui une feuille de ce même papier, divisé en carrés.Il y transcrivit des formes que je lui indiquait dans la position adéquate. C'était comme jouer aux échecs par correspondance. L'un de ces tableaux me fut livré en trois dimensions différentes, ce qui me permit de voir les subtiles variations provoquées dans les relations de couleur par l'agrandissement et la réduction."
Laszlo Moholy Nagy, programme imaginé pour les tableaux téléphonés, 1923

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Vera Molnar, M comme Malévitch, 1961, gouache sur papier, 24 X 24cm, galerie Oniris, Rennes.

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Vera Molnar, M comme Malévitch, 1961, gouache sur papier, 24 X 24cm, galerie Oniris, Rennes.

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Vera Molnar réalise une série d'images en utilisant une "machine imaginaire". Des choix font partie du programme qui organise l'acte de création:                                                             - choix des formes (quadrilatères, lettres, formes élémentaires, lignes).
- Choix des couleurs ( plus de rouge, de bleu, un peu moins de jaune, presque pas de vert, surtout du noir et du blanc).
- Choix des supports ( papier, carton, bois, toile)
- Choix des textures ( crayon, huile, vinyle, feutres, bandes adhésives.

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Vera Molnar, M comme Malevitch, 1969, gouache sur papier, 40x 40cm, collection Bonfil

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Vera Molnar, M comme Malevitch, 1969, gouache sur papier, 40x 40cm, collection Bonfil

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Alighiero Boetti, Alternando da uno a cento e vice versa ( En alternant de un à cent et vice versa), 1992-1993, tapis kilim en laine de chèvre, 284 x 275 cm

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Alighiero Boetti, Alternando da uno a cento e vice versa ( En alternant de un à cent et vice versa), 1992-1993, tapis kilim en laine de chèvre, 284 x 275 cm

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Alighiero Boetti a proposé la réalisation de cartons pour une série de kilims-tapis- à vingt artistes et trente écoles d'art, selon une règle définie: le motif de chaque tapis doit comporter cent cases carrées divisées elles-mêmes en cent petits carrés. La composition des cent petits carrés de chaque case répond à une progression numérique et colorée de l'ensemble. Dans la première case, un petit carré est laissé blanc parmi tous les autres noircis; dans la deuxième, ils seront deux blancs, et ainsi de suite jusqu'à l'avant dernière case.Celle-ci est blanche à l'exception d'un carré noir, tandis que la dernière case sera composée de cent carrés noirs.

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Dessin en six parties. Le mur est divisé horizontalement et verticalement en six carrés égaux, bordés et séparés par des bandes blanches de 15cm. A l'intérieur de chaque carré, une figure géométrique à l'extérieur de laquelle se trouvent des lignes parallèles noires horizontales, et à l'intérieur de laquelle se trouvent des lignes parallèles noires verticales;Toutes les lignes sont distantes de 2,5cm.
Pastel noir.

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Sol Lewitt, Wall Drawing#752, une œuvre du Cnap recréée au Château d'Oiron

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Wall drawing #752, Sol LeWitt (commande publique collection Cnap pour le château d’Oiron, CMN) © Samuel Quenault

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We documented the installation of Sol LeWitt's wall drawing 1136 at the Gallery of Modern Art and heard the thoughts of local art students.

http://www.nationalgalleries.org/whatson/368/artist-rooms-sol-lewitt-wall-drawing-1136-2004