# data[].attributes.body
Redevance TV / oridnateur et smartphone

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
La ministre de la Culture Françoise Nyssen confirme vouloir appliquer une redevance TV pour les autres écrans capables de recevoir la télévision, comme les smartphones et les ordinateurs. La réforme doit être débattue 2019 et appliquée en 2020.

En déplacement au Festival de la fiction audiovisuelle de La Rochelle, qui se tient du 12 au 16 septembre, la ministre de la Culture et de la Communication est brièvement revenue sur la réforme de la contribution à l'audiovisuel public. À cette occasion, une petite phrase glissée par Françoise Nyssen a donné une indication de la nature de la remise à plat à laquelle le gouvernement entend procéder.

La ministre a en effet déclaré que " la redevance TV doit être déconnectée de la détention d'un téléviseur en 2020 ", ouvrant la voie à une réforme consistant à élargir l'assiette de la contribution à l'ensemble des dispositifs pouvant recevoir la télévision (les ordinateurs, les smartphones, les tablettes, etc.). C'est un enjeu " de rendement et d'équité ", qu'il faut aborder " sans tabou ".

Dans les mois qui ont suivi l'élection d'Emmanuel Macron, Françoise Nyssen avait déjà fait savoir son intention de rouvrir le dossier de la redevance TV, expliquant que les " usages ont changé " et qu'il faut désormais en tenir compte pour financer France Télévisions, Radio France, Arte, France Médias Monde (France 24, RFI, Monte Carlo Doualiya), TV5 Monde et l'Institut national de l'audiovisuel.

Peu avant l'été, la ministre a néanmoins précisé que la réforme n'arriverait pas avant 2019. L'objectif est qu'elle soit adoptée à travers le projet de lois de finances pour 2020, qui sera présenté l'an prochain et voté dans la foulée. Il reste désormais à voir si ce dossier ira jusqu'à son terme : tous les ministres avant elle se sont emparés du sujet sans toutefois aboutir à quoi que soit.

Dans le dispositif actuel, la contribution des téléspectateurs s'élève à 139 euros par an en métropole et 89 euros en outre-mer. L'audiovisuel public peut aussi compter sur la taxe TOCE - celle-ci servant à financer la suppression de la publicité sur France Télévisions. La taxe s'applique une seule fois par foyer : elle ne dépend pas du nombre de téléviseurs dans le domicile et les éventuelles autres résidences.

Crédit photo de la une : Mathieu Delmestre

# data[].attributes.attachment_link.title
Redevance TV appliquée aux ordinateurs et smartphones : la ministre de la Culture vise 2020 - Politique - Numerama

# data[].attributes.attachment_link.description
La ministre de la Culture Françoise Nyssen confirme vouloir appliquer une redevance TV pour les autres écrans capables de recevoir la télévision, comme les smartphones et les ordinateurs. La réforme doit être débattue 2019 et appliquée en 2020.

# data[].attributes.body
Spotified

# data[].attributes.body
Directive droit d'auteur

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Le Parlement européen a voté mercredi 12 septembre en faveur du projet de réforme de la directive sur le droit d'auteur, qui contient deux articles polémiques. D'autres étapes vont suivre.

La mobilisation dans plusieurs villes d'Europe n'aura donc pas suffi : malgré l' intense activisme des opposants au projet de réforme de la directive sur le droit d'auteur, y compris dans la dernière ligne droite, le Parlement européen a choisi d'approuver la proposition de directive à une confortable majorité : 438 voix pour, 226 contre et 39 abstentions.

La Commission européenne, qui soutient cette révision depuis plusieurs années, a évidemment partagé sa satisfaction. " Nous nous félicitons du vote [...]. C'est un signal fort et positif et une étape essentielle pour atteindre notre objectif commun de modernisation des règles du droit d'auteur ", déclarent les deux responsables du numérique, Andrus Ansip et Mariya Gabriel.

I welcome today's @Europarl_EN adoption of their position on the #copyrightdirective and I will do my outmost to support the co-legislators to achieve a deal by the end of the year. @AxelVossMdEP @EU2018AT pic.twitter.com/9KawaPFdpr

- Mariya Gabriel (@GabrielMariya) September 12, 2018

À l'inverse, les critiques de la réforme ont déploré un rendez-vous manqué, à l'image de Julia Reda, eurodéputée qui est issue des rangs du Parti pirate : " le Parlement n'a pas écouté les préoccupations des citoyens et des experts " sur les deux dispositions du texte les plus critiquées, à savoir les articles 11 (droit voisin pour la presse sur le web) et 13 (filtrage automatique des contenus mis en ligne).

Le vote survenu le mercredi 12 septembre tranche avec celui organisé le 5 juillet dernier. Là aussi réuni en séance plénière, le Parlement européen avait désapprouvé le mandat de négociations confié à la commission des affaires juridiques concernant la réforme du droit d'auteur au sein de l'Union. Le rejet du mandat s'était obtenu dans un vote relativement serré, par 313 voix contre 278.

Catastrophic Article 11 vote : The European Parliament just endorsed a #linktax that would make using the title of a news article in a link to it require a license. #SaveYourInternet #SaveTheLink pic.twitter.com/hWti1XyoQi

- Julia Reda (@Senficon) September 12, 2018

Si le scrutin survenu mi-septembre constitue une étape clé dans le parcours de ce texte, il n'en constitue pas le point final. D'autres étapes sont prévues. Les députés vont en particulier devoir négocier un compris avec le Conseil de l'Union européenne. Cette phase doit avoir lieu au cours du mois de novembre 2018. Ensuite, un vote définitif, encore par le Parlement européen, doit survenir, vraisemblablement au printemps 2019.

" Maintenant que le Parlement et le Conseil ont adopté leurs positions, nous aurons une dernière chance de rejeter les articles 11 et 13 ors du vote final sur la directive après le trilogue [une réunion tripartite entre le Parlement, le Conseil et la Commission, ndlr], probablement au printemps. Interpellez vos gouvernements en attendant ! ", a réagi Julia Reda à l'issue du scrutin.

Parliament voted for the #LinkTax 393:279 and for #UploadFilters 366:297. The first vote in July was similarly close, so things can still change until the final vote in spring, if we keep up the pressure ! #SaveYourInternet

- Julia Reda (@Senficon) September 12, 2018

La Commission européenne espère toutefois un calendrier plus rapide : " la Commission est prête à travailler [...] afin que la directive puisse être approuvée dès que possible, idéalement d'ici la fin de 2018 ". " Je ferai tout ce qui est en mon pouvoir pour aider les co-législateurs à parvenir à un accord d'ici la fin de l'année ", a ainsi réagi Mariya Gabriel, qui a la charge de l'économie et la société numériques à Bruxelles.

Sauf coup de théâtre, il paraît improbable que l'une des trois parties impliquées dans ce trilogue fasse machine arrière. Pour la société civile, le seul angle d'attaque possible reste celui du Parlement européen, qui pourrait faire chavirer le texte dans sa dernière ligne droite. Mais au regard du vote survenu le 12 septembre, cette hypothèse n'est désormais plus celle qui tient la corde.

Un vote favorable mettra un point final aux débats. La France aura alors l'obligation de se mettre au travail pour transposer la directive dans son droit national.

En effet, son application n'est pas immédiate (à la différence, par exemple, du RGPD). Cette marge de manœuvre, qui laisse un délai aux gouvernements, est inscrite dans les règles de fonctionnement de l'Union : " la directive lie tout État membre destinataire quant au résultat à atteindre, tout en laissant aux instances nationales la compétence quant à la forme et aux moyens ".

Réforme du droit d'auteur : 147 organisations chargent la directive européenne

# data[].attributes.attachment_link.title
L'Europe vote pour le filtrage des contenus et la taxe des liens : y a-t-il encore une chance de revenir en arrière ? - Politique - Numerama

# data[].attributes.attachment_link.description
Le Parlement européen a voté mercredi 12 septembre en faveur du projet de réforme de la directive sur le droit d'auteur, qui contient deux articles polémiques. D'autres étapes vont suivre.

# data[].attributes.body
Directive droits d'auteur / logiciel libre

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Le gouvernement a répondu à une députée qui s'inquiétait des effets de l'article 13 de la réforme du droit d'auteur sur le logiciel libre. Paris assure que les plateformes de développement open source ne sont pas concernées.

Le tant décrié article 13 de la proposition de directive européenne sur le droit d'auteur met-il en péril les plateformes de développement de logiciels libres ? À cette question, posée en début d'année par une députée membre de La France Insoumise, qui s'inquiète des effets de cette disposition sur les forges logicielles comme GitHub, le gouvernement a fini par répondre, par la négative, le 4 septembre dernier.

" L'objectif de l'article 13 n'est pas de couvrir les plateformes de logiciel libre, sur lesquelles, au demeurant, les développeurs de logiciels libres publient leurs œuvres sous licence libre afin d'en permettre la libre circulation et la modification ", écrivent les services du ministère de la Culture. Ils rappellent que " l' exclusion des plateformes de développement de logiciels open source " est prévue par les textes.

Ce sont Youtube et co qui sont visés

L'article 13, insiste l'exécutif, vise " les plateformes qui stockent et mettent à disposition un nombre important de contenus chargés par leurs utilisateurs sans l'implication des ayants droit ". YouTube est donné en exemple du site devenu une " source importante d'accès aux contenus protégés " ayant un " impact sur le marché des contenus " mais n'étant pas soumis aux mêmes règles que les acteurs traditionnels.

Cette exclusion a été constatée par l'April, une association de promotion et de défense du logiciel libre. En juin, son délégué général, Frédéric Couchet, déclarait " qu'une importante mobilisation a permis d'exclure les forges de logiciels libres des dispositions de l'article 13 ". L'April regrette toutefois que la position du Conseil européen se limite à une exclusion des forges logicielles " à but non lucratif ", contrairement au texte voté par le Parlement qui n'a pas cette restriction.

Reste que pour l'association, c'est la suppression pure et simple des dispositions de l'article 13 qu'il faut obtenir, celui-ci étant qualifié de " dangereux ".

Pour rappel, cet article entend obliger les plateformes à mettre en place des filtres pour vérifier les contenus mis en ligne par les internautes. Ces algorithmes sont censés être capables d'identifier les œuvres culturelles qui ne bénéficient pas d'une licence de diffusion, et de les bloquer avant même qu'elles ne soient visibles par les autres internautes. Mais cette stratégie pose une quantité de problèmes.

Réforme du droit d'auteur : 147 organisations chargent la directive européenne

# data[].attributes.attachment_link.title
Directive droit d'auteur : le gouvernement assure que le logiciel libre n'est pas concerné par le filtrage - Politique - Numerama

# data[].attributes.attachment_link.description
Le gouvernement a répondu à une députée qui s'inquiétait des effets de l'article 13 de la réforme du droit d'auteur sur le logiciel libre. Paris assure que les plateformes de développement open source ne sont pas concernées. Le tant décrié article 13 de la proposition de directive européenne sur le droit d'auteur met-il en péril les plateformes de développement de logiciels libres ?

# data[].attributes.body
Chronologie des médias

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
La refonte de la chronologie des médias devrait être enfin signée ce jeudi 6 septembre. Mais des premiers documents semblent dévoiler des propositions très complexes, pour peu de gros changement.

À quoi va ressembler le nouvel accord sur la chronologie des médias en France ? Selon le magazine Capital, la ministre de la Culture Françoise Nyssen aurait clôturé les discussions ce lundi 3 septembre, pour une signature finale sur la " modernisation " de cette loi typiquement française attendue jeudi 6 septembre.

La chronologie des médias repose sur une loi française, dont la dernière mise à jour de 2009 a entériné différentes fenêtres de diffusion d'un contenu en fonction du type d'exploitation (TV, VOD, SVOD, etc). Par exemple, un film qui sort en salles de cinéma en France en 2018 ne pourra être diffusé sur Netflix, une plateforme de vidéo à la demande par abonnement, avant 2021 (36 mois).

Cette chronologie obligatoire est souvent pointée du doigt pour ses incohérences à l'heure d'internet, du piratage, des plateformes de SVOD et du tout immédiat. " Elle est décalée par rapport aux usages. Elle est décalée par rapport à l'évolution du paysage audiovisuel ", concédait Françoise Nyssen.

Une " politique de petits pas "

C'est pour cela que des discussions pour " moderniser " le principe de chronologie des médias sont entamées depuis quatre ans entre différents corps professionnels concernés : artistes, producteurs, diffuseurs, exploitants, ainsi que d'un médiateur. Le ministère de la Culture avait alors affirmé en avril 2018 qu'il allait " reprendre la main "

Mais à en voir les premières informations qui émanent des réunions, la nouvelle chronologie des médias semble tout aussi compliquée que la précédente. Jérôme Soulet, directeur vidéo, télévision et nouveaux médias de Gaumont, a partagé sur Twitter les ébauches d'un projet qu'il appelle une " politique de petits pas ".

Face à l'urgence de la diversité numérique, la politique des petits pas ? A chacun de juger si cette nouvelle chronologie est à la hauteur des défis d'aujourd'hui et surtout d'après-demain. pic.twitter.com/X507FFYaNq

- Jérôme Soulet (@soulet_jerome) September 3, 2018

Il n'est pas certain que les chronologies schématisées soient celles qui seront votées le 6 septembre, mais elles montrent la frilosité des acteurs décisionnaires, et la complexité des situations envisagées.

6 délais différents juste pour la SVOD

Le propriétaire du compte Twitter FilmsDeLover et spécialiste des questions de la SVOD en France a étudié ces documents et en a tiré un graphique qui montre qu'il existerait six fenêtres différentes dans ce nouveau projet, uniquement concernant la SVOD.

Dans le projet de la chronologie des médias peut-être approuvé jeudi (partagé par @soulet_jerome, merci à lui), il y a 6 (six, seis, sechs, sei, zes) fenêtres dédiées à la #SVOD : 15, 17, 28, 30, 35 et 36 mois après la sortie ciné. J'ai fait un petit diagramme pour l'expliquer : pic.twitter.com/vbbOA3paQc

- Films de Lover (@FilmsdeLover) September 4, 2018

Ainsi, un film qui sort en salles en 2018 pourrait atterrir sur une plateforme de SVOD entre 15 mois et 36 mois après la sortie, en fonction de nombreuses conditions, comme réaliser des investissements dans le cinéma, accepter de diffuser un certain quota d'œuvres européennes ou encore de payer une taxe de 3,5 euros par abonnement.

Un " accord Canal " ?

En somme, cet accord - qui n'a pas encore été officialisé - vise à favoriser les plateformes " bons payeurs ", comme Canal+, et défavoriser les autres. Comme nous l'avions montré en mars dernier, le diffuseur français coche toutes les cases de ces nouvelles conditions, tandis que les plateformes américaines reposent sur un modèle qui les en exclue de facto.

Canal a beau être le premier financeur du marché français, son numéro 1 Maxime Saada a récemment annoncé que CanalPlay, sa plateforme de SVOD était " terminée ", mangée par l'arrivée des géants Netflix et Amazon. Aujourd'hui, le groupe mise sur sa plateforme de streaming MyCanal, qui regroupe films, séries et émissions de TV comme Touche pas à Mon Poste (C8).

OCS, un peu à part, fait quant à lui une grande part de son chiffre grâce au catalogue HBO dont il diffuse de nombreuses séries en exclusivité sur sa chaîne et sa plateforme en replay, mais aussi avec son accord avec Sony qui lui permet de diffuser un film Sony au bout de 10 à 12 mois au lieu de 36 mois.

# data[].attributes.attachment_link.title
Nouvelle chronologie des médias en France : un nouvel accord encore plus complexe ? - Politique - Numerama

# data[].attributes.attachment_link.description
La refonte de la chronologie des médias devrait être enfin signée ce jeudi 6 septembre. Mais des premiers documents semblent dévoiler des propositions très complexes, pour peu de gros changement. À quoi va ressembler le nouvel accord sur la chronologie des médias en France ?

# data[].attributes.body
RGPD / Etats-Unis

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Le RGPD est devenu effectif le 25 mai 2018. Alors que le texte fête ses trois mois, il y a plus de mille médias américains qui ont fait le choix de bloquer les internautes européens pour éviter de se conformer aux dispositions du texte.

C'est un cas de figure auquel vous n'avez peut-être pas du tout été confronté si vous ne fréquentez pas la presse américaine. Pour les autres, vous avez probablement noté qu'il est moins facile qu'avant d'accéder aux médias d'outre-Atlantique. En effet, le nombre de sites d'actualité qui bloquent les internautes provenant d'Europe a fortement progressé depuis quelques mois.

Depuis le 25 mai 2018, précisément.

La raison tient en quatre lettres : RGPD, pour Règlement général sur la protection des données, qui est devenu effectif sur le territoire de l'Union européenne à cette date. Ce texte impose de nouvelles obligations pour toutes les entités, privées ou publiques, qui moulinent des données personnelles de personnes vivant dans l'UE. Y compris pour les organisations établies ailleurs.

Dès la date d'application du RGPD, on avait observé la mise en place de cette nouvelle politique, qui établit une sorte de frontière numérique. De grands titres de presse, comme LA Times, US Magazine, ou Chicago Tribune, empêchent l'internaute venant d'Europe de voir leurs papiers - à moins de se montrer ingénieux avec un VPN pour simuler un point d'accès hors d'Europe (par exemple depuis les États-Unis).

Un suivi du blocage a été entrepris par Joseph O'Connor, un archiviste britannique. Sur le site web data.verifiedjoseph.com, il liste plus d'un millier de sites qui sont inaccessibles (ou l'ont été) depuis l'Union européenne. À l'heure actuelle, 1 023 sites ne peuvent pas être atteints normalement (il s'agit essentiellement de médias très locaux), tandis qu'une infime minorité, 62, a fini par débloquer l'accès.

Crédit photo de la une : Kaboom

L'Europe dévoile sa liste d'experts devant trouver des solutions à la désinformation

Le nouveau Google News est disponible sur iPhone et iPad

Emmanuel Macron veut nettoyer le web des fake news

Google Assistant se lance dans l'actualité heureuse

# data[].attributes.attachment_link.title
Le RGPD fête ses trois mois et des centaines de médias américains bloquent les Européens - Politique - Numerama

# data[].attributes.attachment_link.description
Le RGPD est devenu effectif le 25 mai 2018. Alors que le texte fête ses trois mois, il y a plus de mille médias américains qui ont fait le choix de bloquer les internautes européens pour éviter de se conformer aux dispositions du texte.

# data[].attributes.body
Protection des données

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
La révision annuelle du " bouclier de protection des données ", qui encadre le transfert des données personnelles européennes vers les USA, aura lieu les 18 et 19 octobre, dans un contexte de mécontentement croissant de Bruxelles face à la lenteur d'action de Washington.

La date du prochain examen du Privacy Shield se précise. Il doit avoir lieu les 18 et 19 octobre 2018, indiquent nos confrères de Contexte, confirmant une échéance qui avait été évoquée à la fin du mois de juillet par l'IAPP (International Association of Privacy Professionals). À l'issue de cette enquête, il sera décidé si le cadre actuel est satisfaisant, s'il faut le réviser ou, cas de figure extrême, y mettre fin.
Privacy Shield
C'est un accord adopté en juillet 2016 pour prendre le relais du précédent dispositif, le Safe Harbor. Celui-ci a été invalidé fin 2015 par la Cour de justice de l'Union européenne parce que le niveau de protection constaté en droit européen n'était pas reproduit aux USA.

En 2017, la Commission européenne a approuvé le maintien de l'accord du Privacy Shield malgré ses imperfections. " Le bouclier de protection des données continue de garantir un niveau de protection adéquat ", déclarait Bruxelles, notant que " les autorités américaines ont mis en place les structures et procédures nécessaires pour [en] garantir le bon fonctionnement ".

Pratiquement un an plus tard, la souplesse dont ont fait preuve les services bruxellois dans leur vérification n'est plus guère au rendez-vous : cet été, la commissaire en charge de la justice a écrit un courrier à Wilbur Ross, le secrétaire américain au commerce, pour l'avertir que la lenteur outre-Atlantique à mettre en œuvre toutes les facettes du Privacy Shield a fini par se voir. Et qu'elle déplaît.

" Nous sommes presque deux ans après le début du mandat de cette administration et les parties prenantes européennes trouvent peu de raisons pour le retard " sur certains sujets, lit-on dans la missive. Devant la presse, la commissaire a même brandi la menace d'un arrêt du Privacy Shield, qui pénaliserait surtout les Américains : " si nous suspendons le dispositif, les États-Unis verront à quelle vitesse il figurera en haut de leur ordre du jour ".

L'insatisfaction manifeste de la Commission européenne sur la façon dont les USA gèrent le dossier Privacy Shield n'est pas un mouvement d'humeur isolé. Dans la société civile et au sein d'institutions politiques ou juridiques, la portée et l'application de ce bouclier des données font l'objet de critiques : c'est le cas au Parlement européen, au Conseil national du numérique, à la Quadrature du Net ou bien chez les CNIL d'Europe.

# data[].attributes.attachment_link.title
L'examen du " bouclier de protection des données " surviendra les 18 et 19 octobre - Politique - Numerama

# data[].attributes.attachment_link.description
La révision annuelle du " bouclier de protection des données ", qui encadre le transfert des données personnelles européennes vers les USA, aura lieu les 18 et 19 octobre, dans un contexte de mécontentement croissant de Bruxelles face à la lenteur d'action de Washington.

# data[].attributes.body
Lutte contre le terrorisme

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
La Commission européenne entend obliger les géants du net à faire encore plus face aux contenus terroristes. Des amendes sont prévues en cas de raté.

Face à la propagation des contenus identifiés comme faisant l'apologie du terrorisme, la réactivité des grandes plateformes du net va devoir être très nettement progresser. Elles en auront l'obligation : la Commission européenne travaille sur un texte visant à prononcer des amendes contre les sites sociaux s'ils ne sont pas capables de retirer les publications litigieuses dans l'heure suivant leur signalement.

Cet objectif est en réflexion depuis des mois à Bruxelles : en mars, un communiqué statuait que dans le cas des " contenus à caractère terroriste ", il est exigé des sociétés concernées qu'elles les suppriment " dans le délai d'une heure à compter de leur signalement ". La raison ? Ce type de contenu " est le plus préjudiciable au cours des premières heures de sa parution en ligne ".

Passer d'un délai de 24h à 1h

Jusqu'à présent, le délai d'intervention pour retirer les contenus identifiés comme faisant l'apologie du terrorisme est de 24 heures. Celui-ci a été fixé en mai 2016, au moment où la Commission a imposé un " code de conduite " à plusieurs géants du net pour qu'ils forment du personnel dédié afin " que la majorité des signalements valides puissent être examinés en moins de 24 heures ".

Les sociétés qui ont déclaré s'engager à respecter ce code de conduite sont Dailymotion, Facebook, Google+, Instagram, Microsoft, Snapchat, Twitter et YouTube.

Il s'avère toutefois, selon les mesures effectuées par les services européens, que les sociétés n'arrivent pas à traiter 100 % des notifications dans le temps imparti : début mars, les statistiques montraient que les entreprises " suppriment en moyenne 70 % des discours haineux illégaux qui leur sont notifiés et dans plus de 80 % des cas, les suppressions ont lieu dans les 24 heures ".

Dit autrement, un signalement sur cinq est réglé après ces 24 heures et 30 % des appels à la modération ne justifient pas, en fin de compte, de supprimer quoi que ce soit.

Vers l'automatisation

En divisant le temps d'intervention par vingt-quatre, la question se pose évidemment de savoir si les plateformes du numérique parviendront à tenir le cahier des charges. On peut légitimement en douter : alors qu'elles ne parvenaient déjà pas à traiter 100 % des alertes en 24 heures, comment le pourraient-elles en 1 heure ? Cela parait hors de portée pour de la modération humaine.

C'est peut-être là le tournant : le resserrement extrême du délai d'intervention et la hausse des exigences - légitimes - de la Commission européenne ne peuvent que déboucher sur une suppression automatisée des contenus, avec l' emploi massif de filtres de détection et d'algorithmes d'intelligence artificielle. C'est le piège du solutionnisme technologique, qui pense que la technique va tour résoudre.

En empruntant cette voie, les géants du net parviendront sans doute à faire aussi bien, voire mieux, qu'aujourd'hui malgré un cadre nettement plus contraint. Mais ce maintien à flots - qui sera obtenu coûte que coûte, car les géants du web feront tout leur possible pour ne pas risquer une amende - se fera au risque d'un risque accru d'erreurs dans la modération, avec de faux positifs pris dans les mailles du filet.

# data[].attributes.attachment_link.title
Bruxelles va forcer les géants du net à supprimer dans l'heure les contenus marqués comme terroristes - Politique - Numerama

# data[].attributes.attachment_link.description
La Commission européenne entend obliger les géants du net à faire encore plus face aux contenus terroristes. Des amendes sont prévues en cas de raté. Face à la propagation des contenus identifiés comme faisant l'apologie du terrorisme, la réactivité des grandes plateformes du net va devoir être très nettement progresser.

# data[].attributes.body
DRM

# data[].attributes.attachment_link.title
Une DRM ouverte basée sur LCP en passe de devenir un standard

# data[].attributes.attachment_link.description
Dans le monde du livre numérique, la DRM est une question récurrente, qui fait le plus souvent...

# data[].attributes.body
Directive droit d'auteur

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Et malgré les appréhensions, les députés européens ont fini par voter en faveur de la directive sur le droit d'auteur. Au cœur des débats, les articles 11 et 13, qui ont fait s'affronter deux camps farouchement opposés. Mais avec 438 voix contre 226 lors de la session plénière de Strasbourg, le résultat est implacable.

Le Parlement européen, à Strasbourg
(Frédéric Chateaux, CC BY-SA 2.0)

L'association des éditeurs italiens aura été la première à réagir pour saluer " une grande victoire pour la liberté. Le droit d'auteur est central, et, avec le vote d'aujourd'hui, sa fonction a été affirmée ", indique son président Ricardo Franco Levi.

À l'image d'autres organisations autour du livre, l'Associazione italiana editori se félicite de ce que " le principe fondamental " est respecté. Mais désormais, le droit d'auteur peut aborder le monde numérique en préservant la liberté et sans être soumis aux monopoles et autres lobbyings.

" C'est un principe heureux, pour peu que le résultat final soit un texte qui encourage les auteurs et les entreprises culturelles à toujours rechercher de nouvelles solutions contractuelles aux problèmes que le numérique nous impose. "

Parmi les articles les plus critiqués de ce projet de directive, le numéro 13, qui responsabilise les plateformes en ligne pour les infractions au copyright commises par leurs utilisateurs. Une mesure qui laisse craindre des dérives à ses opposants, ainsi qu'une multiplication des " faux positifs " qui limiteront la liberté d'expression.

" La décision prise aujourd'hui est un sévère coup porté à un internet libre et ouvert ", explique Julia Reda, députée du Parti Pirate et farouche opposante à la version actuelle de la directive.

" Cette loi oblige les sites et applications à installer des filtres à téléchargements, sujets aux erreurs. Tout ce que nous voulons publier sera désormais approuvé auparavant par ces filtres, et des contenus parfaitement légaux comme les parodies ou les memes seront considérés comme des infractions [au droit d'auteur] ", complète-t-elle.

Dans un communiqué, le Parlement européen assure toutefois avoir prévu dans la directive des mesures pour limiter ces cas de figure, ou en tout cas les rectifier rapidement, en imposant la mise en place d'un service de réclamation assuré " par les effectifs de la plateforme, et non par des algorithmes ".

Dans son communiqué, le Parlement européen précise également que la position des auteurs sera renforcée dans les négociations : il est ainsi prévu qu'ils puissent réclamer une rémunération additionnelle lorsque celle prévue dans leur contrat est " disproportionnellement " basse par rapport aux bénéfices obtenus par l'éditeur qui exploite leur œuvre. Le texte évoque notamment des revenus indirects, tirés d'exploitations sous d'autres formats.

Enfin, le texte fournit aussi plus d'arguments aux auteurs souhaitant récupérer les droits d'exploitation sur leur œuvre, notamment lorsqu'un éditeur n'exploite plus cette dernière.

Le Parlement entamera bientôt les négociations finales avec le Conseil européen, qui rassemble les chefs des gouvernements des pays de l'Union, et la Commission européenne, pour convenir d'un nouveau texte qui sera encore soumis à l'approbation du Parlement.

L'enthousiasme français devant le texte

Ministre de la Culture, Françoise Nyssen a déclaré : " Protéger les créateurs à l'heure du numérique, c'est garantir aux utilisateurs d'internet toujours plus de diversité et de richesse dans les contenus culturels. A l'heure où l'extrême droite prône le repli identitaire et le retour aux frontières nationales, l'Europe politique a apporté la plus belle des preuves de sa capacité à protéger notre modèle culturel. "

Le texte adopté par le Parlement européen " comporte des avancées majeures ", estime d'ailleurs la rue de Valois. Lesquelles permettent de renforcer la capacité des créateurs et éditeurs de contenus à être rémunérés lorsque les plateformes utilisent leurs œuvres ou leurs contenus, tout en respectant les droits et libertés des utilisateurs d'internet :

* La création d'un droit voisin pour les éditeurs de presse permettant d'assurer une meilleure rémunération lors de la reproduction en ligne de leurs articles ;

* Une responsabilisation accrue des plateformes en vue d'assurer un meilleur partage de la valeur liée à la diffusion des œuvres en ligne, au bénéfice des créateurs ;

* Le droit à une rémunération juste et proportionnelle des créateurs.

# data[].attributes.attachment_link.title
Le Parlement européen approuve la directive droit d'auteur

# data[].attributes.attachment_link.description
Le Parlement européen, à Strasbourg (Frédéric Chateaux, CC BY-SA 2.0) L'association des éditeurs italiens aura été la première à réagir pour saluer " une grande victoire pour la liberté. Le droit d'auteur est central, et, avec le vote d'aujourd'hui, sa fonction a été affirmée ", indique son président Ricardo Franco Levi.

# data[].attributes.body
Budget du CNL

# data[].attributes.attachment_link.title
Le budget du Centre National du livre dépendra désormais de l'Etat

# data[].attributes.attachment_link.description
EXCLUSIF _ Le Projet de loi de Finances 2019 est sur les tables des députés depuis avril...

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
La polémique autour du prix Renaudot - récompense dont on n'aura finalement jamais autant parlé... - soulève les foules. Plusieurs sujets s'y retrouvent mêlés, jusqu'à former une grosse pelote de nœuds. Et ce, alors que problème est éminemment simple : les librairies se retrouvent dans une situation délirante d'illégalité.

photo d'illustration - ActuaLitté, CC BY SA 2.0

Benoît Bougerol, patron de la Maison du livre à Rodez, le détaille clairement : " Le problème n'est pas Amazon, pas plus que l'autoédition. Après tout, quantité de maisons pratiquent ce type de méthode où l'auteur achète ses propres livres et les laisse en dépôt dans les librairies. "

Non, la difficulté ne vient pas de là. " À la rigueur, si le logo d'Amazon était présent sur ces ouvrages autopubliés, ce serait gênant que de promouvoir la marque de cette manière. " Mais alors quoi ?

Évoquant le communiqué du Syndicat de la librairie française, diffusé ce matin, le libraire nous précise : " La vraie difficulté, c'est que nous, libraires, ne pouvons pas avoir accès au livre en question. " L'ouvrage, c'est celui de Marco Koskas, Bande de Français : ayant essuyé le refus de plusieurs maisons d'édition, le livre a fini par être commercialisé par l'auteur, et par ses propres moyens, à travers Amazon.

" Voilà quelques années, Le Monde et Le Figaro avaient monté leurs propres collections de livres, vendus aux lecteurs. À cette époque, le SLF avait réagi, non pas sur le principe de cette collection. Nous demandions simplement que ces ouvrages puissent être vendus en librairie, aux conditions normales ", continue Benoît Bougerol.

Et désormais, tout est effectif : les collections des deux quotidiens sont en vente en librairie.

Or, contrairement à n'importe quel autre fournisseur, Amazon ne permet pas à un professionnel du livre d'acheter à des conditions professionnelles. " Avec Amazon il y a l'exclusivité sur Amazon : il ne vend pas aux libraires... Alors comment peut-on faire ? Si un client nous obligeait à commander ce livre, il faudrait alors ouvrir un compte de particulier, et l'acheter, pour lui fournir. "

Obliger ? La loi sur le prix unique du livre de 1981 stipule, Article 1 : " Tout détaillant doit offrir le service gratuit de commande à l'unité. " Et cela, que le livre soit autopublié ou non, qu'importe. Les libraires se retrouveraient pris à la gorge ? Guillaume Husson, délégué général du SLF relativise : " Oui, la loi oblige le libraire, mais si cela venait à être porté devant le juge, il ne serait pas difficile de démontrer la quasi-impossibilité à commander l'ouvrage. "

Bien entendu, la possibilité de l'acheter en tant que particulier est possible - mais le libraire vendrait alors sans aucune marge. " Le problème économique est réel. L'absence de référencement dans les bases de données expose déjà à des difficultés réelles ", confirme Guillaume Husson. " Et plus encore, il y a l'aspect politique. Comment imaginer qu'un libraire fasse le jeu d'Amazon de cette manière ? "

Or, un point : l'obligation de service du libraire s'accompagne de conditions commerciales spécifiques - que ne propose pas Amazon si l'on devait passer par un compte de particulier.

" Si quelqu'un n'offre pas à un professionnel d'acheter selon les conditions établies par la loi de 81, comment pourrions-nous faire ", interroge Benoît Bougerol. Il faudrait alors qu'Amazon ouvre des comptes, en tant que fournisseur, et puisse octroyer une remise - mettons de 30 %.

" À ce titre, les libraires seraient alors libres de pouvoir fournir le service ", conclut-il. Se poserait alors la question d'un achat en compte ferme, ou d'un droit de retour, et des modalités de vente. Soit. Mais un comble tout de même, quand on pense que la loi avait été pensée pour prévenir toute forme d'exclusivité...

Toutefois... nous avons par curiosité tenté l'aventure, et décidé d'acheter le fameux livre sur Amazon. Oui, c'est mal, jetez-nous la pierre, PIerre. Or, sans avoir recours au système Amazon Prime, l'ouvrage nous est vendu sans frais de port - précisément ce que la loi du 8 juillet 2014 interdit.

Cette législation interdisait le cumul des 5 % de remise possible avec la gratuité des frais de port. Amazon avait rapidement trouvé la parade, en proposant l'envoi des ouvrages pour 1 centime d'euro.

Et pourtant, sur cet ouvrage, pas de frais de port. " Que l'on parle de livre vendu en impression à la demande ou d'ouvrages traditionnels, la loi est formelle : la vente de livres sur internet ne peut pas s'opérer sans frais de port ", indique Guillaume Husson.

Cette histoire n'a donc pas fini de faire des remous...

# data[].attributes.attachment_link.title
Affaire Renaudot : hors-la-loi, Amazon plonge les libraires dans l'illégalité

# data[].attributes.attachment_link.description
photo d'illustration - ActuaLitté, CC BY SA 2.0 Benoît Bougerol, patron de la Maison du livre à Rodez, le détaille clairement : " Le problème n'est pas Amazon, pas plus que l'autoédition. Après tout, quantité de maisons pratiquent ce type de méthode où l'auteur achète ses propres livres et les laisse en dépôt dans les librairies.

# data[].attributes.body
Plusieurs articles disponibles.
Quelques exemples : https://www.actualitte.com/article/culture-arts-lettres/autopublication-et-prix-litteraires-il-ne-faut-pas-avoir-d-oeilleres-bernard-pivot/90803
et
https://www.actualitte.com/article/monde-edition/amazon-et-le-prix-renaudot-un-signal-inquietant-pour-l-avenir-de-la-creation/90836

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Très clairement, une frontière vient d'être franchie par le service d'autopublication d'Amazon, CreateSpace. Pour rappel, le libraire en ligne a mis en place il y a quelques années déjà un service permettant aux auteurs de publier directement leurs ouvrages dans sa boutique en ligne, en échange d'un pourcentage sur les ventes assez conséquent - plus de 50 % du prix de vente du livre.

L'édition traditionnelle - comprendre, à compte d'éditeur - n'a pas vu cette proposition d'un bon œil, tout en y voyant un simple succédané pour les livres rejetés par le système éditorial. L'autopublication, ou autoédition, ne représente pas une menace pour le métier, car il s'agit de deux systèmes différents, assuraient les professionnels.

Ce raisonnement vient de prendre un sérieux coup avec l'apparition d'un ouvrage autopublié dans la liste du Renaudot : on ne rappellera pas la valeur symbolique des sélections des prix littéraires, qui adoubent les éditeurs qui comptent dans le petit milieu germanopratin. D'ailleurs, Marco Koskas et Patrick Besson, le juré qui a visiblement soutenu le livre, selon l'AFP, s'en amusent : Galligrassud rassemble Gallimard, Grasset et Actes Sud, trois maisons habituées des prix.

Marco Koskas a connu le système de l'édition traditionnelle : Bande de Français est son 16e livre, depuis Balace Bounel en 1979, chez Ramsay, alors salué par le Prix du Premier roman. Depuis, il a publié des livres chez Grasset, Calmann Lévy, Lattès, Robert Laffont ou encore Fayard. Autrement dit, il ne s'agit pas de n'importe quel auteur qui s'autopublierait.

D'ailleurs, le Renaudot avait déjà choisi un livre autopublié par son auteur, dès 2010 : L'Homme qui arrêta d'écrire, de Marc-Édouard Nabe, diffusé sur le site personnel de ce dernier, avait alors été défendu par des membres du jury.

Ici aussi, c'est l'intervention de Patrick Besson qui a sans aucun doute pesé dans la présence du livre : dans Le Point du 16 août dernier, Besson a consacré une page au roman, qu'il a apprécié : il le qualifie de " récit alerte, violent, désordonné, où on entend cette musique de plus en plus rare dans la littérature contemporaine étouffée : la respiration de l'auteur ".

La grande nouveauté, en 2018, c'est la présence d'un livre publié par Amazon, société honnie par une partie du monde du livre - les libraires - et avec laquelle les éditeurs entretiennent une relation difficile, entre nécessité de sa puissance de vente et crainte du monopole.

À voir si le souffle du roman et de son auteur sera suffisant pour perdurer dans les prochaines sélections du Prix Renaudot, malgré la pression du milieu de l'édition...

mise à jour :

# data[].attributes.attachment_link.title
Un livre autopublié sur Amazon sélectionné pour le Prix Renaudot

# data[].attributes.attachment_link.description
Très clairement, une frontière vient d'être franchie par le service d'autopublication d'Amazon, CreateSpace. Pour rappel, le libraire en ligne a mis en place il y a quelques années déjà un service permettant aux auteurs de publier directement leurs ouvrages dans sa boutique en ligne, en échange d'un pourcentage sur les ventes assez conséquent - plus de 50 % du prix de vente du livre.

# data[].attributes.body
Promotion littéraire / Instagram

# data[].attributes.attachment_link.title
La New York Public Library change les romans en stories Instagram

# data[].attributes.attachment_link.description
Drôle de pari que celui de la New York Public Library, réseau de bibliothèques de la ville de...

# data[].attributes.body
DRM

# data[].attributes.attachment_link.title
FCKDRM : "Faire confiance à quelqu'un qui ne vous fait pas confiance ?"

# data[].attributes.attachment_link.description
L'initiative FCKDRM ne cache rien de ses intentions : cette plateforme récemment montée...

# data[].attributes.body
Prêt de livres numériques

# data[].attributes.attachment_link.title
Bibliothèque : à l'ère Netflix, l'ebook fait-il perdre la tête aux éditeurs ?

# data[].attributes.attachment_link.description
La rentrée résonnera comme une gueule de bois pour les bibliothécaires qui avaient cru le...

# data[].attributes.body
Chiffres économiques du marché de la musique enregistrée

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Chiffres : Oubliées les années de disette ? Au 1er semestre, le marché français de la musique a dégagé 3,3% de croissance, grâce au développement rapide des usages numériques et en particulier du streaming. Pendant ce temps, le vinyle poursuit son chemin.

Depuis 2016, le marché français de la musique enregistrée a retrouvé le chemin de la croissance. Et la raison est simple : une monétisation accrue de la production musicale grâce à des consommateurs qui acceptent désormais plus volontiers de payer.

Et cette monétisation accrue, l'industrie musicale la doit au développement de l'offre numérique et à une évolution profonde des usages, notamment sur mobile. Ainsi, les ventes physiques ont continué de décliner année après année. Quant au marché numérique, il s'est développé, et plus rapidement ces dernières années, tiré par l'adoption du streaming payant.

Le streaming gratuit n'est pas enterré

Ces tendances, on les retrouve dans les chiffres du 1er semestre du baromètre du Snep. Ainsi, le marché français de la musique a enregistré 3,3% de croissance lors du 1er semestre 2018 (3,9% en 2017) à 256 millions d'euros de chiffre d'affaires (Ndlr : la synchronisation comprend les droits sur l'utilisation de musique en association avec de l'image et du son, par exemple pour la publicité).

Les ventes de supports physiques (à l'exception du vinyle bien installé dans sa seconde vie) poursuivent leur déclin à 91,6 millions d'euros, contre 105,2 millions un an auparavant. La musique a basculé dans une nouvelle ère, numérique et mobile.

Rappelons ainsi qu'en 2007, le marché physique représentait plus de 662 millions d'euros de CA et plus de 90% des recettes du secteur. Le rapport de force s'est radicalement inversé. Au 1er semestre 2018, le numérique pèse 62,7% des ventes et poursuit son développement (55,7% au 1er semestre 2017).

Et si la croissance globale du marché est de retour ces dernières années, c'est car la croissance du numérique compense largement le déclin des ventes physiques. Le principal moteur de cette croissance, c'est le streaming - et plus précisément encore, du streaming en abonnement.

Plus d'abonnés et toujours plus de consommation

Comme le note le Snep, le streaming c'est aujourd'hui 89% des revenus numériques, soit 136,6 millions d'euros (+23%). Mieux, les abonnements ont "généré à eux seuls 110 millions d'euros. Ils dépassent pour la première fois les revenus des ventes physiques (91,6 millions d'euros), représentant 81% du chiffre d'affaires du streaming."

En outre, si certes le marché physique (37,3%) n'est plus, et ne sera plus, ce qu'il a été, il résiste mieux désormais. Pour le Snep, cela s'explique notamment par la "vitalité et le succès" de la production française et la taille de son réseau de distribution (4000 points de vente).

Le vinyle peut même se targuer d'avancer à contre-courant. Le Snep souligne "sa très bonne forme (+31% vs 1er semestre 2017)", qui lui permet aujourd'hui de représenter 23% des revenus physiques. Sur un an, sa part de marché a ainsi pratiquement doublé (12%).

Le vinyle est toutefois une exception et une niche (d'une taille plus que respectable donc à 21 millions d'euros au 1er semestre). L'industrie fonde cependant avant tout ses espoirs sur le marché numérique.

Si le streaming par abonnement à ses faveurs, les consommateurs le plébiscitent également dans sa formule gratuite. Ainsi, le streaming financé par la publicité a enregistré près de 60% de croissance durant les 6 premiers mois de l'année à 11,9 millions d'euros.

D'ailleurs, Spotify a revu son offre gratuite cette année en l'enrichissant - et non plus en la réduisant comme c'était la tendance pour le gratuit les précédentes années. Le Snep constate de plus que la croissance du streaming s'accompagne d'une intensification de la consommation. Le nombre de streams audios a progressé de 39% au cours du semestre.

L'adoption des haut-parleurs connectés pourrait, en plus du smartphone, favoriser encore le streaming, en particulier dans sa formule payante. Les grandes plateformes (Apple, Google, Amazon...) disposent toutes de leur propre offre de streaming et les études montrent que cet usage est parmi les plus répandus sur ces terminaux.

# data[].attributes.attachment_link.title
La musique en France toujours plus numérique

# data[].attributes.attachment_link.description
Oubliées les années de disette ? Au 1er semestre, le marché français de la musique a dégagé 3,3% de croissance, grâce au développement rapide des usages numériques et en particulier du streaming. Pendant ce temps, le vinyle poursuit son chemin.

# data[].attributes.body
RGPD

# data[].attributes.body
Etats-Unis / prêt de livres numériques

# data[].attributes.attachment_link.title
États-Unis : des ebooks moins chers mais périssables en bibliothèque

# data[].attributes.attachment_link.description
L'idée du prêt de livres numériques dans les bibliothèques, si elle est techniquement...

# data[].attributes.body
Livre audio

# data[].attributes.attachment_link.title
L'audiolivre explose : croissance de 45 % du chiffre d'affaires d'Audible

# data[].attributes.attachment_link.description
On savait que l'audiolivre était le segment à très forte croissance, dans l'industrie de...

# data[].attributes.body
Liseuse couleur

# data[].attributes.attachment_link.title
Le bonheur est dans la couleur, pour le papier électronique

# data[].attributes.attachment_link.description
Leader de la production d'appareil à base d'encre électronique, E-Ink se diversifie...

# data[].attributes.body
Nintendo / BD

# data[].attributes.attachment_link.title
Bientôt, on pourra lire des bandes dessinées sur la Nintendo Switch

# data[].attributes.attachment_link.description
Au sein de la galaxie des consoles de jeux vidéo, la Nintendo Switch accuse toujours un certain...

# data[].attributes.body
Bibliothèque de demain

# data[].attributes.attachment_link.title
Unir les bibliothèques autour du monde : l'IFLA dévoile sa Vision Globale

# data[].attributes.attachment_link.description
Réunis à Kuala Lumpur, en Malaisie, les bibliothécaires du monde entier ont découvert la...

# data[].attributes.body
Auteurs jeunesse

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
L'élection annuelle de la Charte des auteurs et illustrateurs jeunesse a eu lieu, conduisant à la composition d'un nouveau bureau, voté à l'unanimité. Samantha Bailly se lance dans sa deuxième année en tant que présidente, tandis que la rejoignent deux nouveaux vice-présidents.

ActuaLitté, CC BY SA 2.0

Sandrine Bonini (illustratrice) et Guillaume Nail (auteur) sont donc nommés vice-président.e.s. Nicolas Digard (auteur et scénariste) est trésorier, tandis qu'arrive Marie Caillet (autrice) en tant que secrétaire générale. La Charte poursuit les nombreux chantiers lancés l'année dernière, avec le dynamisme qu'on lui connait.

L'association se développe selon trois axes : le rayonnement de la littérature jeunesse, la défense des droits des auteurs et illustrateurs ainsi que la mise en place d'outils de professionnalisation. Une rentrée qui s'annonce très chargée pour la Charte, qui compte mettre la notion de " métier " au cœur de ses préoccupations, et ce de façon visible et audible.

Dans la continuité de #PayeTonAuteur, tout laisse à penser que la mobilisation va monter en puissance, et que l'association sera encore une fois en première ligne autant pour monter au créneau que pour faire des propositions constructives.
Samantha Bailly - présidente " Il nous paraît fondamental de valoriser l'importance des auteurs et illustrateurs jeunesse au sein de la société. Au contact des jeunes lecteurs, allant de la maternelle à l'université, nous jouons un rôle essentiel dans l'éveil de la curiosité intellectuelle, l'acquisition d'une culture riche et diversifiée, ainsi que dans le développement de la sensibilité, de la créativité et de l'esprit critique. La professionnalisation est, je crois, la clef d'un certain nombre de problèmes rencontrés par les auteurs et illustrateurs jeunesse. Dénoncer les injustices est une chose, la seconde étape est de donner des informations et outils aux auteurs et illustrateurs afin de pouvoir exercer leur métier de façon éclairée. En parallèle des travaux en cours sur les questions de rémunération, comme l'étude du secteur jeunesse ou les mouvements #payetonauteur, nous sommes cette année dans une urgence sociale sans précédent, ayant comme échéance le 1er Guillaume Nail - Vice-président Auteur.ice.s janvier 2019. De nombreuses réformes vont nous placer dans une situation d'extrême fragilité. Jamais on aura vu un bouleversement aussi profond de notre régime, et mise en danger aussi nette de notre métier.

C'est donc bien le métier d'auteur que nous allons continuer de défendre, ainsi que l'idée d'une rénovation de notre statut spécifique dans le sens d'une amélioration. Bien des projets en cours, de nombreux défis qui se déroulent devant nous, mais cette adversité a généré une solidarité inédite entre auteurs de tous secteurs. Nous continuons donc nos myriades de projets, avec détermination et solidarité. "
" À mes débuts en littérature jeunesse, j'ai su gré à la Charte de répondre présente quand j'avais besoin d'elle. Aujourd'hui, j'ai à cœur de lui donner en retour - et à travers elle d'aider la grande famille - oui, car c'en est une - des auteur.ice.s et illustrateur.ice.s jeunesse. Sur l'urgence sociale, notamment - en œuvrant pour que soient préservés l'exception culturelle française et le statut spécifique de nos professions.

Mais aussi en agissant pour la valorisation de la littérature jeunesse et de ses acteur.ice.s : meilleure reconnaissance, tant financière que symbolique (coucou les à-valoir et les pourcentages) du travail effectué ; mise en avant de la diversité de cet univers (portraits Dans les petits papiers de...) ; professionnalisation des artistes en devenir (concours Émergences !). Et enfin, cerise sur le gâteau : poursuivre le grand chantier Égalité et Diversité de la Charte, pour en finir avec les inégalités, quelles qu'elles soient.

Enfin, il me semble essentiel de poursuivre la collaboration avec tous nos partenaires (maisons d'édition, bibliothécaires, professeur.e.s-documentalistes, libraires, lecteur.ice.s, etc.) afin de conserver à la Charte ; association qui représente les auteur.ice.s sa place au cœur de la chaîne du livre. Car, on ne le répétera jamais assez, Pas d'auteur.ice.s... Pas de livres. "

Sandrine Bonini - Vice-présidente - Illustratrice

" Illustratrice, je suis tombée dans le livre jeunesse et la bande dessinée quand j'étais petite.
Je le recroisais de plus en plus souvent, ce sentiment : dans les contrats parfois fantaisistes que je signais, pendant mes rendez-vous téléphoniques tragi-comiques avec la banque ou les impôts, dans les heures passées sur ma table à dessin et même parfois simplement en allant acheter des crayons et du papier. En intégrant en janvier dernier le Conseil d'Administration de la Charte des Auteurs Jeunesse, puis son bureau, j'ai souhaité que cette indignation prenne corps pour de bon et qu'elle se transforme en actions concrètes. L'énergie incroyable de l'association ainsi que le tourbillon qui a emporté la Charte en ce début d'année ont aisément achevé de me convaincre du pouvoir commun que les auteurs maitrisent pour défendre leur statut et leur métier.

Et quel pouvoir, celui qui permet d'écrire ou de dessiner, de raconter des histoires vraies ou fausses selon l'humeur, qui sait faire preuve d'humour même dans les situations les plus extrêmes et qui, de surcroît, ne se repose jamais. Un pouvoir surnaturel, en somme, et nous avons bien raison de l'utiliser ensemble. Marie Caillet - Secrétaire générale " La publication de mon premier roman remonte à 2010, mais il m'a fallu plusieurs années, entre écriture, échanges avec d'autres auteurs et découverte de la Charte, pour appréhender les différentes facettes du métier d'auteur. Métier schizophrène qui demande d'alterner en continu entre introspection créative et apprentissage juridique. Un tel apprentissage ne se fait pas sans mal. Comme beaucoup de mes pairs, j'ai dû partir de zéro et me défaire de certains mécanismes : la peur de négocier, la vision de la publication comme un privilège, un certain syndrome de l'imposteur à défendre mes propres droits, etc. C'est un travail immense que des associations comme la Charte permettent de rendre plus accessible, grâce à de nombreux documents pédagogiques et une assistance juridique. Aujourd'hui, cela fait un an que j'ai rejoint le conseil d'administration de la Charte. Je poursuis mon investissement de bénévole en tant que secrétaire générale, une implication qui me tient à cœur pour participer à la professionnalisation des auteurs jeunesse ainsi qu'à leur défense sur divers niveaux (sphère éditoriale, pouvoirs publics, etc.). En ces temps de grand dynamisme éditorial, mais aussi d'incertitude pour l'avenir de notre statut, j'espère voir la solidarité entre auteurs se poursuivre et se renforcer pour une véritable valorisation de notre métier. " Nicolas Digard - Trésorier " En tant qu'écrivain, j'ai été mon premier pire ennemi. Avec le recul, je ne cesse de m'étonner de comment j'ai été conditionné durant mon enfance, puis mes études et comme j'ai souvent moi-même renforcé ces préjugés romantiques qui m'ont posé tant de problèmes par la suite. Je me suis souvent excusé de demander de l'argent pour écrire des livres. J'ai trop attendu avant de me renseigner sur les contrats, d'apprendre à les lire et à les négocier, persuadé que c'était une telle chance d'être publié qu'il fallait faire profil bas. Grâce à la Charte, j'ai appris qu'auteur était un métier, un métier atypique, mais un métier. C'est donc au sein de la Charte que j'ai décidé d'agir. Agir pour la formation juridique des auteur.ice.s et illustrateur.ice.s jeunesse. Agir pour une meilleure reconnaissance de la littérature jeunesse.

Agir pour que création et savoir-faire ne soient pas sans cesse opposés. Agir pour que nous ne soyons pas considérés comme de simples fournisseurs de contenus. Et enfin, agir pour faire valoir les spécificités de nos professions auprès des pouvoirs publics et éviter que les réformes actuelles ne fassent disparaître un métier vital pour notre culture. " "
Bien entendu, la question de savoir comment ces auteurs et autrices que j'aimais tant vivaient de leur métier ne m'a pas tellement effleurée jusqu'à ce que je me retrouve confrontée moi-même au quotidien de cette profession. Au début - comme pour beaucoup, je suppose - le plaisir d'être publiée a occulté les questions pratiques et le tabou lié à la rémunération. Et puis, au fil du temps et des publications, le sentiment d'injustice face au déséquilibre manifeste entre la position de l'auteur et la chaîne du livre est devenu omniprésent.

# data[].attributes.attachment_link.title
Auteurs jeunesse : la mobilisation va monter en puissance

# data[].attributes.attachment_link.description
ActuaLitté, CC BY SA 2.0 Sandrine Bonini (illustratrice) et Guillaume Nail (auteur) sont donc nommés vice-président.e.s. Nicolas Digard (auteur et scénariste) est trésorier, tandis qu'arrive Marie Caillet (autrice) en tant que secrétaire générale. La Charte poursuit les nombreux chantiers lancés l'année dernière, avec le dynamisme qu'on lui connait.

# data[].attributes.body
Prix du meilleur bibliothécaire

# data[].attributes.attachment_link.title
Bientôt, un Prix du meilleur bibliothécaire francophone

# data[].attributes.attachment_link.description
En direct de l'IFLA WLIC 2018, à Kuala Lumpur, en Malaisie, l'AIFBD, Association...

# data[].attributes.body
Directive droit d'auteur

# data[].attributes.attachment_link.title
"Connaître le droit d'auteur, c'est pouvoir s'en faire le champion" (IFLA)

# data[].attributes.attachment_link.description
Comprendre le droit d'auteur et ses enjeux, son implication dans le travail des...

# data[].attributes.body
Questionnaire ABF

# data[].attributes.attachment_link.title
Le jeu vidéo en bibliothèque : panorama, outils et ressources

# data[].attributes.attachment_link.description
Les jeux vidéo, objets culturels qui sont bel et bien entrés dans la sphère du grand public,...

# data[].attributes.body
Liseuse couleur

# data[].attributes.attachment_link.title
L'encre électronique plus rentable... grâce aux écrans LCD

# data[].attributes.attachment_link.description
La société E Ink Holding, premier fabricant d'écrans à encre électronique au monde, signale...

# data[].attributes.body
Facebook

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Un sondage américain montre que plus d'un quart des Américains a effacé l'application Facebook de son smartphone. Les révélations de l'affaire Cambridge Analytica et la prise de conscience des informations détenues sur eux refroidissent les utilisateurs.

Le désamour des Américains pour Facebook s'est-il traduit concrètement après l'affaire Cambridge Analytica ? Oui, répond sans ambages le Pew Research Center. Ce " think tank " américain a effectué un sondage qui révèle que 74 % des personnes interrogées ont modifié d'une manière ou d'une autre son rapport au réseau social.

La majorité (54 %) a ajusté les réglages de vie privée sur des critères plus restrictifs. 42 % ont pris du recul par rapport à l'application et ne l'ont pas utilisée pendant plusieurs semaines, voire plus. Enfin, 26 % ont pris une décision encore plus radicale, ils ont purement et simplement supprimé l'application Facebook de leur smartphone.

Républicains comme Démocrates sont méfiants

L'étude du Pew Research Center montre que ces comportements s'observent quelles que soient les croyances politiques de utilisateurs. Qu'ils s'agissent de sympathisants démocrates ou républicains, tous ont affiché la même méfiance vis-à-vis du réseau social.

Dans un premier temps, Facebook avait été accusé de faire le jeu des Républicains pendant la dernière élection présidentielle américaine, avant de prendre des mesures compensatoires jugées à l'avantage des Démocrates. D'une manière générale, les entreprises de la Silicon Valley sont généralement perçues comme étant plus progressistes (donc démocrates) que conservatrices.

Les plus jeunes sont les plus sévères

Les différences de comportement apparaissent plutôt en fonction de l'âge. Ce sont les plus jeunes qui ont agi le plus sévèrement à l'encontre de Facebook. Si les plus de 65 ans ne sont que 12 % à avoir effacé l'application Facebook de leur smartphone, ils sont 44 % à l'avoir fait dans la tranche d'âge de 18 à 29 ans.

L'attitude est également très différente quant à l'ajustement des paramètres concernant les données personnelles : 33 % des plus de 65 ans les ont modifiés contre 64 % des 18-29 ans.

Plus on en sait, moins on l'utilise

Dernier enseignement précieux, l'attitude des utilisateurs est encore plus sévère lorsqu'ils prennent conscience des informations que détient Facebook à leurs propos. Parmi les 9 % d'Américains qui ont téléchargé leur archive personnelle, 79 % d'entre eux ont modifié les réglages de confidentialité (contre 54 % sur l'ensemble de la population).

Ceux qui ont effacé l'application de leur téléphone représentent même presque la moitié (47 % contre 26 % parmi tous les Américains). Moralité : plus l'on en sait sur ce que sait Facebook de nous, moins on l'utilise.

Jean-Sébastien ZANCHI

Journaliste

Inscrivez-vous à la Newsletter Actualités

# data[].attributes.attachment_link.title
Les utilisateurs de Facebook sont de plus en plus nombreux à supprimer l'appli de leur smartphone

# data[].attributes.attachment_link.description
Le désamour des Américains pour Facebook s'est-il traduit concrètement après l'affaire Cambridge Analytica ? Oui, répond sans ambages le Pew Research Center. Ce " think tank " américain a effectué un sondage qui révèle que 74 % des personnes interrogées ont modifié d'une manière ou d'une autre son rapport au réseau social.

# data[].attributes.body
Chiffres économiques du marché de la musique enregistrée

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Depuis juin 2015, le nombre mensuel d'écoutes en streaming a été multiplié par 3,6. Et la progression continue.

Le marché de la musique enregistrée en France (CD, vinyles, numérique) a affiché une croissance de +3,3% au premier semestre 2018, profitant de celle du streaming. Il s'agit désormais de la première source de revenus du marché, a annoncé ce lundi le Snep, principal syndicat des producteurs. Ce résultat à mi-parcours pour l'année en cours s'inscrit dans la tendance constatée en 2017, qui s'était bouclée avec une progression de +3,9%.

Ventes de musique enregistrées au 1er semestre 2018, réparties selon le format de la musique achetée.

SNEP

Les ventes numériques (streaming et téléchargement) sont à ce stade la première source de revenus du marché en réalisant 62,7% du chiffre d'affaires total (153 millions d'euros), soit une hausse de 16,2%.

Les ventes numériques dépassent les physiques

Le marché physique (vente de CD, vinyles etc...), est à l'inverse en baisse, de 12,8%. "Les abonnements streaming audio ont généré à eux seuls 110 millions d'euros. Ils dépassent pour la première fois les revenus des ventes physiques (91,6 millions d'euros)" explique le rapport.

"Plus d'un milliard d'écoutes (streaming payant + financé par la pub) sont effectuées chaque semaine sur les plateformes de streaming audio, soit 2 fois plus qu'en 2016 et une progression de 33% par rapport au 1er semestre 2017" écrit la Snep. Depuis juin 2015, le nombre mensuel d'écoutes en streaming a été multiplié par 3,6, et semble continuer son envolée.

Évolution du nombre mensuel d'écoutes en streaming depuis juin 2015.

SNEP

Mais il se pourrait que les chiffres du streaming s'affaiblissent un peu par rapport aux ventes physiques.Traditionnellement, les ventes physiques réalisent en effet leurs meilleurs scores au second semestre, à l'occasion des sorties populaires de la rentrée et des ventes de Noël. Or, le 19 octobre paraîtra le très attendu album posthume de Johnny Hallyday, suivi en novembre de celui de Michel Polnareff. Deux artistes dont les fans sont encore attachés au disque.

LIRE AUSSI >> L'avenir de la musique est dans le streaming

Enfin, autre preuve que le marché physique s'accroche, le vinyle confirme sa très bonne forme avec un bond de +31% par rapport au 1er semestre 2017. Il représente 23% des revenus physiques, soit une part de marché presque doublée au regard de l'année 2017 (12%).

# data[].attributes.attachment_link.title
Marché de la musique en hausse: merci le streaming!

# data[].attributes.attachment_link.description
Le marché de la musique enregistrée en France (CD, vinyles, numérique) a affiché une croissance de +3,3% au premier semestre 2018, profitant de celle du streaming. Il s'agit désormais de la première source de revenus du marché, a annoncé ce lundi le Snep, principal syndicat des producteurs.

# data[].attributes.body
Pass culture / jeux vidéo

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
La publication d'un portrait de la ministre de la culture dans " Challenges " a suscité l'ire des professionnels du secteur, dont elle a la cotutelle.

" Amis créateurs, soupirons, mais restons zen. " Le président du Syndicat national du jeu vidéo (SNJV), Lévan Sardjevéladzé, cachait mal son malaise, jeudi 13 septembre, après la publication dans Challenges d'un portrait de l'actuelle ministre de la culture, Françoise Nyssen.

L'objet de son agacement ? Dans une colonne " Elle n'aime pas " apparaissent les jeux vidéo - domaine dont le ministère de la culture a la tutelle au même titre que le cinéma ou le livre.

Livraison de @Challenges, où on apprend que @FrancoiseNyssen, n'aime pas la délation, les carcans (qui aime ça d'ai... https://t.co/ResbNLykkX
- Levanonline (@Lévan Sardjevéladzé)

L'article a suscité de nombreuses réactions lasses de la part de professionnels, chercheurs et fans de jeux vidéo. " Imagine un ministre dire qu'il n'aime pas " le cinéma" ou " la littérature" ou " le théâtre" ", " ministre de la culture, oui... mais de la culture des riches, s'il vous plaît ", peut-on lire sur Twitter.

Contacté par Le Monde, l'entourage de Françoise Nyssen assure pourtant que la ministre " n'a jamais déclaré qu'elle n'aimait pas le jeu vidéo ".Le magazine s'est basé sur d'anciens témoignages ou articles " ne reflétant pas l'avis de Françoise Nyssen en 2018 ", explique-t-on rue de Valois. Selon les informations du Monde, cet encadré publié par Challenges se fonde, en effet, sur un ancien échange ayant eu lieu en 2016 entre l'auteur de l'article et la future ministre, alors directrice de la maison d'édition Actes Sud, durant lequel elle avait déclaré préférer la littérature aux jeux vidéo.

Les jeux vidéo dans le Pass culture

Depuis sa nomination rue de Valois en 2017, Françoise Nyssen s'est manifestement montrée encline à changer d'avis. Tout en reconnaissant n'avoir jamais tenu une manette de sa vie, elle s'était rendue à la Paris Games Week à l'automne 2017 en mettant en avant son envie de découvrir le secteur.

Fin 2017, Françoise Nyssen avait ensuite affiché un visage résolument pro-jeu vidéo, en déclarant sur Dailymotion, dans une vidéo destinée aux collégiens, qu'elle s'engageait à soutenir le secteur français du jeu vidéo :

" C'est un art comme les autres, ça fait partie de la culture et nous y sommes très attachés. D'ailleurs (...) en France, c'est un secteur très actif, très créatif et beaucoup de gens sont dans le secteur du jeu vidéo. Il y a des inventeurs, des concepteurs, des ingénieurs qui travaillent dessus. Nous allons [les] soutenir, et nous sommes très attentifs ici au ministère de la culture de soutenir le jeu vidéo, qui est un vrai élément de notre culture en France. "

Ces dernières années, plusieurs productions françaises ont été plébiscitées à l'international pour leur créativité, comme Dead Cells, Furi, Dishonored, Enterre-moi mon amour, Soldats inconnus : mémoires de 14-18 ou encore A Normal Lost Phone, dont la plupart ont bénéficié de fonds publics.

Récemment, le ministère de la culture a aussi été à l'origine de l'inclusion des jeux vidéo dans le Pass culture, qui doit être lancé en 2019 après une phase d'expérimentation cet automne. Ce à quoi le président du SNJV, Lévan Sardjevéladzé, avait réagi très favorablement en déclarant : " C'est une très bonne chose que l'on reconnaisse le jeu vidéo comme un objet culturel. "

Lire sur le sujet du Pass culture : Les zones d'ombre de l'application du Pass culture aux jeux vidéo

# data[].attributes.attachment_link.title
Sur fond de polémique, Françoise Nyssen réaffirme son soutien au jeu vidéo

# data[].attributes.attachment_link.description
La publication d'un portrait de la ministre de la culture dans " Challenges " a suscité l'ire des professionnels du secteur, dont elle a la cotutelle. L'objet de son agacement ? Dans une colonne " Elle n'aime pas " apparaissent les jeux vidéo - domaine dont le ministère de la culture a la tutelle au même titre que le cinéma ou le livre.

# data[].attributes.body
Directive droit d'auteur

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Une tribune a été publiée dans le " JDD " pour appeler l'Europe à défendre son propre modèle face aux géants du numérique qui combattent la réforme.

LE MONDE | * Mis à jour le

" Le droit d'auteur est aujourd'hui en danger, en France et dans le monde entier. Avec lui, c'est tout notre modèle qui est menacé ", souligne dans le Journal du dimanche du 9 septembre la ministre de la culture Françoise Nyssen, qui signe une tribune avec plus de deux cents personnalités, dont des politiques (Jean-Jacques Aillagon, Renaud Donnedieu de Vabres, Aurélie Filippetti et Jack Lang), des artistes, des écrivains, comédiens et cinéastes, ainsi que des dirigeants de médias comme l'Agence France-Presse, TF1, France Télévisions et Radio France. Ce texte appelle les députés européens à approuver un projet de réforme du droit d'auteur combattu par les géants américains du Net.

Lire aussi : Directive sur les droits d'auteur : " Le "droit voisin" est une hydre à multiples têtes "

Le texte assure que la réforme permettra de " renforcer la capacité des créateurs à être rémunérés par les plateformes numériques qui exploitent leurs œuvres, pour un meilleur partage de la valeur ; créer un droit voisin pour les éditeurs et agences de presse afin de leur assurer une meilleure rémunération lors de la reproduction de leurs articles en ligne ; instaurer le droit à une rémunération juste et proportionnelle pour les créateurs ".

Un texte rejeté début juillet

Ce texte s'ajoute à de nombreux appels émis ces derniers jours dans les milieux culturels et médiatiques en faveur du projet de directive sur le droit d'auteur, au cœur d'une intense bataille de lobbying dans les instances européennes et qui doit être soumis au vote des eurodéputés le 12 septembre.

Lire aussi : A Bruxelles, l'intense guerre des lobbys autour de la directive " copyright "

La réforme du droit d'auteur vise à inciter les plateformes à mieux rétribuer les créateurs de contenus (article 13), mais aussi à créer un nouveau " droit voisin " pour les éditeurs de presse (article 11), qui doit permettre aux journaux ou agences de presse comme l'Agence France Presse (AFP) de se faire rémunérer lors de la réutilisation en ligne de leur production.

Deux fronts se sont dégagés : d'un côté les créateurs et la presse, en quête de revenus ; de l'autre, une alliance inattendue entre les géants du numérique et les militants d'internet, qui craignent pour la liberté du web. Les opposants au projet affirment que la directive mettrait en péril la gratuité de nombreux sites internet et pénaliserait le pluralisme, ce que contestent vivement ses partisans.

L'industrie numérique a remporté début juillet une première manche quand le Parlement a rejeté le texte. Plusieurs eurodéputés avaient alors dénoncé le lobbying " sans précédent " des GAFA (Google, Apple, Facebook et Amazon).

# data[].attributes.attachment_link.title
La France et 200 personnalités soutiennent la réforme du droit d'auteur face aux GAFA

# data[].attributes.attachment_link.description
Une tribune a été publiée dans le " JDD " pour appeler l'Europe à défendre son propre modèle face aux géants du numérique qui combattent la réforme.

# data[].attributes.body
Pass culture / jeux vidéo

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Le ministère de la culture veut valoriser un secteur qu'il qualifie de " champion français ". Mais les obstacles juridiques, pratiques et commerciaux ne sont pas minces.

Qu'il est loin, le temps où le jeu vidéo faisait figure de média infréquentable pour le monde de la culture. Au côté de la musique, du cinéma, des arts du spectacle ou du livre, il fera partie du Pass culture qu'étudie actuellement le ministère de Françoise Nyssen, et dont le fonctionnement a été révélé par Le Monde mercredi 5 septembre.

Du côté du Syndicat national du jeu vidéo (SNJV), on se félicite que le jeu vidéo n'ait pas été oublié. " On est très favorable à ce passe, c'est intéressant et c'est une très bonne chose que l'on reconnaisse le jeu vidéo comme un objet culturel ", applaudit Lévan Sardjevéladzé, son président. " C'est un secteur que l'on voulait valoriser, parce que c'est un champion français ", explique-t-on dans l'entourage de la ministre.

Lire aussi : Françoise Nyssen : " Le jeu vidéo est un vrai élément de notre culture en France "

Chaque année, environ 800 000 jeunes de 18 ans se verront remettre l'équivalent de 500 euros à dépenser dans différents domaines culturels. Le dispositif sera testé cet automne auprès de 10 000 jeunes, avant d'être étendu à l'intégralité de la classe d'âge dans le courant de 2019.

La tentation de favoriser les jeux français

Les modalités de son application au jeu vidéo restent toutefois encore floues. Quant aux jeux concernés, d'abord. Au début du mois de septembre, le ministère de la culture communiquait sur des productions financées par le fonds d'aide au jeu vidéo (FAJV), un mécanisme de soutien du Centre national du cinéma et de l'image animée à la production française.

Contacté par Le Monde, le SNJV reconnaissait sa surprise, d'autres pistes ayant été évoquées, comme un choix défini par l'Académie des professionnels du jeu vidéo, un projet de Césars vidéoludiques actuellement l'étude. Or, en l'état, cette aide à la culture fondée sur un critère d'éligibilité nationale pourrait être interprétée comme une mesure protectionniste contraire au traité de Rome.

L'article 92 du traité déclare incompatibles avec le marché commun, dans la mesure où elles affectent les échanges entre Etats membres, les aides accordées par les Etats ou au moyen des ressources d'Etat sous quelque forme que ce soit, qui faussent ou menacent de fausser la concurrence, en favorisant certaines entreprises ou certaines productions. Cette notion d'aide requiert donc l'analyse de trois éléments fondamentaux : l'utilisation de ressources d'Etat ; la distorsion de la concurrence ; et l'affectation des échanges.

Du côté du ministère, on reconnaît qu'il existe un " sujet ", sur lequel planchent actuellement des juristes. Une des solutionsévoquées Rue de Valois pourrait être de se conformer à tous les critères d'attribution du FAJV - comme la création de franchises nouvelles -, en faisant sauter celui de la nationalité. Dans ce cas, n'importe quel jeu pourrait être éligible, pourvu qu'il ne s'agisse pas d'une suite.

De son côté, Julien Villedieu, directeur délégué du syndicat, assure qu' " il n'y a pas d'intention de favoriser les jeux français, la seule contrainte est de s'inscrire et de se référencer sur la plate-forme de test ".

Priorité aux indépendants, mais...

Autre question encore en suspens : la couleur du catalogue. Sera-t-il plutôt orienté vers les blockbusters ou vesr les petites productions indépendantes ? La question est plus complexe qu'il n'y paraît. Rue de Valois, on reconnaît que l'idée de Françoise Nyssen est plutôt de valoriser la " créativité exceptionnelle des indépendants ". Une ligne qui satisfait Lévan Sardjevéladzé, pour qui " le format du passe le rend très compatible avec les jeux indés, qui sont souvent des petits producteurs en besoin de visibilité ".

Lire aussi : Par petites touches, le jeu vidéo veut devenir moins élitiste

Mais le ministère de la culture sait aussi qu'il aura besoin de têtes d'affiche, qui pourraient non seulement attirer de jeunes joueurs, mais même assurer le succès de ce passe culturel. De la même façon que pour le cinéma, où l'attractivité est du côté de Netflix et la production française du côté de Canal+, des arbitrages seront à rendre, tout en veillant à ne pas éclipser les pratiques culturelles moins prisées des jeunes.

" L'enjeu sera double, d'abord de ne pas cannibaliser les autres secteurs, comme les arts vivants, parce qu'on sait que les jeux vidéo sont très populaires, ensuite d'avoir aussi bien des références très commerciales que des jeux découvertes ", confirme Julien Villedieu. Pour cela, il faudra composer avec les contraintes très différentes des majors de l'industrie, qui n'ont pas d'intérêt à confierleurs blockbusters, dont la production coûte aujourd'hui plusieurs dizaines de millions d'euros, à un passe qui pourrait les amener, selon la formule retenue, à le mettre à disposition à prix cassé. Le plafond de dépenses alloué à chaque domaine culturel devrait, en tout cas, limiter les risques de phagocytage.

Composer avec les géants de la tech

Enfin, la manière dont ce passe s'intégrera dans l'écosystème commercial du jeu vidéo reste très floue. Contrairement à un théâtre ou à un cinéma, le monde de la manette ne fonctionne pas par tickets d'entrée, mais souvent par l'achat de jeu ou d'abonnement sur des plates-formes dématérialisées appartenant à des géants comme Apple, Google, Sony ou encore Valve.

Dans l'entourage de Françoise Nyssen, on confirme pourtant que les jeux dématérialisés sont également visés par ce passe. Pour l'instant, l'Etat finance intégralement la phase d'expérimentation. La donne pourrait changer lorsque ce sera aux acteurs de l'industrie eux-mêmes d'être invités à contribuer.

# data[].attributes.attachment_link.title
Les zones d'ombre de l'application du Pass culture aux jeux vidéo

# data[].attributes.attachment_link.description
Le ministère de la culture veut valoriser un secteur qu'il qualifie de " champion français ". Mais les obstacles juridiques, pratiques et commerciaux ne sont pas minces. Du côté du Syndicat national du jeu vidéo (SNJV), on se félicite que le jeu vidéo n'ait pas été oublié.

# data[].attributes.body
Rentrée littéraire (un exemple parmi d'autres)

# data[].attributes.attachment_link.title
La rentrée littéraire 2018 : les chiffres des lettres

# data[].attributes.attachment_link.description
Ce sont 567 nouveautés qui sortiront entre fin août et début novembre en librairie. Panorama infographique de ce phénomène littéraire et commercial très français.

# data[].attributes.body
Accès à l'information

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Pour s'informer, 71 % des personnes âgées de 15 à 34 ans privilégient les réseaux sociaux. MARTIN BUREAU / AFP

" Cela fait plusieurs années que je n'ai plus la télévision. " Depuis qu'il a quitté le domicile familial, en 2009, Quentin Duval, un ingénieur trentenaire, ne s'informe plus que par l'entremise de Facebook et des médias auxquels il est abonné. La démocratisation des smartphones - près de 95 % des 15-34 ans en sont équipés, contre 65 % dans le reste de la population - a sonné le glas du petit écran chez les jeunes. Si Adrien, lycéen de 15 ans, sacrifie encore au rite du " 20 heures ", cela tient à une raison simple :
" C'est le journal que mes parents regardent. Ils suivent très peu les chaînes d'information en continu. C'est mon seul lien avec la télévision. "
La génération Netflix s'impose, du nom du service de vidéo à la demande payant permettant de regarder des séries et des films n'importe où, n'importe quand. Une enquête commandée par le ministère de la culture à Médiamétrie, et publiée vendredi 27 juillet, détaille les habitudes en matière d'accès à l'information des personnes âgées de 15 à 34 ans. En 2017, la durée consacrée quotidiennement à regarder la télévision a diminué de 14 minutes, tandis qu'elle a progressé de 4 minutes sur les trois écrans Internet (ordinateur, tablette et téléphone portable), pour une durée d'écoute totale individuelle de 2 heures 20. La radio ne s'en tire pas mieux : la part des jeunes qui affirment l'écouter au moins une fois par jour est tombée à 40,5 % en 2016 (- 11,6 % par rapport à 2008).

L'actualité internationale arrive en tête

Cette classe d'âge n'en demeure pas moins friande d'actualité. Ainsi, 93 % des sondés affirment s'intéresser à l'information à des degrés divers. Prèsd'un jeune sur six déclare même y être accro. Parmi les thématiques consultées, l'actualité internationale arrive en tête, devant les faits divers et l'actualité locale.

Pour s'informer, ils privilégient les réseaux sociaux à 71 %, d'après la même étude. Si les usages changent, les sites des médias traditionnels restent prédominants : " En 2017, parmi le top 10 des plates-formes les plus consultées quotidiennement par les 15-34 ans, on retrouve des titres de presse (Le Monde, 20 Minutes, Le Figaro, etc.) et des chaînes de télévision ( BFM-TV, Franceinfo) ", souligne l'étude. " Concernant les questions liées à l'actualité, je m'informe auprès des médias traditionnels, à savoir les sites des quotidiens nationaux, qui jouissent d'une certaine légitimité et auxquels je suis abonnée sur Twitter ", confirme Marie, étudiante en deuxième année de master en communication.

Le risque de se laisser duper par les fausses informations

Les forums sont aussi utilisés pour partager et commenter les informations. " Je fréquente beaucoup le 18-25 de Jeuxvideo.com [l'un des forums les plus actifs et les plus sulfureux en France]. J'y trouve des informations que l'on ne voit pas ailleurs ", expliqueRaphaël, jeune bachelier de 17 ans. Au risque de se laisser duper par les fausses informations qui prolifèrent sur les forums et les réseaux sociaux ? Plus d'un tiers des enfants âgés de 10 à 18 ans ont relayé une " fake news " au cours des six derniers mois, selon une étude menée par l'organisme californien Common Sense Media auprès de 900 enfants aux Etats-Unis. " Les "fake news" sont plus présentes qu'on ne le croit. J'essaie de les éviter en regardant la source et/ou l'auteur ", souligne Quentin Duval.

En France, au-delà de la question de la confiance placée dans l'information, c'est la reconquête des jeunes qui préoccupe Radio France, France Télévisions et France Médias Monde, mis sous pression par le président de la République Emmanuel Macron, qui s'était inquiété, en décembre 2017, de la désaffection de ce public.Cette étude apporte donc de l'eau au moulin du ministère de la culture, qui travaille à une réforme de l'audiovisuel public. Le 4 juin, la ministre de la culture, Françoise Nyssen, regrettait que ces entreprises publiques n'investissent " que 3 % de leur budget dans le numérique. Nous sommes en train de passer à côté des jeunes. Notre média universel doit s'adresser aussi bien aux fidèles qu'aux "digital natives", nés avec le numérique. "

# data[].attributes.attachment_link.title
Sur les réseaux sociaux, les jeunes trouvent des informations " que l'on ne voit pas ailleurs "

# data[].attributes.attachment_link.description
" Cela fait plusieurs années que je n'ai plus la télévision. " Depuis qu'il a quitté le domicile familial, en 2009, Quentin Duval, un ingénieur trentenaire, ne s'informe plus que par l'entremise de Facebook et des médias auxquels il est abonné.

# data[].attributes.body
Directive droit d'auteur

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Les virulents débats entre ayants droit et multinationales concernent un partage plus équitable de la valeur et une juste rémunération des créateurs.

LE MONDE | * Mis à jour le | Par Cécile Ducourtieux (Bruxelles, bureau européen)

Comme nombre d'autres textes bruxellois, le projet de directive " copyright " est difficilement lisible pour le grand public : plutôt long (24 articles), très complexe, il a été maintes fois amendé, au Conseil (par les Etats membres) puis au Parlement européen, depuis la version initiale proposée par la Commission en septembre 2016.

Et toutes les versions de travail ne sont pas publiques. Mais depuis deux ans, les débats, virulents, entre ayants droit et plates-formes du Web se sont concentrés sur deux articles : les 11 et 13. Et pour cause.

Notre récit sur les débats et les enjeux : A Bruxelles, l'intense guerre des lobbys autour de la directive " copyright "

Il propose de conférer aux éditeurs de presse un " droit voisin " des droits d'auteur, ces derniers n'étant pour l'heure pas reconnus comme des titulaires de droits, et le droit d'auteur étant peu opérant pour la presse, puisqu'il ne protège que des contenus considérés comme " originaux ". Dotés de ces " droits voisins ", les éditeurs peuvent théoriquement réclamer des droits aux plates-formes proposant un lien hypertexte vers leurs contenus, dès lors qu'il signale un titre suivi d'un court extrait, par exemple.

A en croire la Commission, qui a produit ces chiffres en 2016 au moment de proposer la directive, 57 % des internautes accèdent aux articles de presse par les réseaux sociaux, les agrégateurs d'information ou les moteurs de recherche.

Les opposants au texte, menés au Parlement européen par l'Allemande Julia Reda, dénoncent ce que la seule représentante dans l'hémicycle du parti Pirate (affiliée aux Verts), appelle une " link tax " (un impôt sur les hyperliens). Elle assure aussi que ce nouveau droit voisin constituerait une atteinte à la liberté d'expression pour les blogueurs par exemple. En outre, avance l'élue, l'Espagne et l'Allemagne, qui ont introduit le principe d'une rémunération pour les reprises d'extraits d'articles, ont constaté l'échec de ces mesures.

Faux, insistent les partisans du texte - les éditeurs, bien sûr, et la Commission -, " la directive ne va pas bannir les hyperliens, contrairement à ce qui est souvent prétendu dans le débat public ", souligne Nathalie Vandystadt, porte-parole de l'institution. Le droit voisin octroyé aux éditeurs n'implique pas qu'ils vont exiger une rémunération pour chaque lien. " Nous n'allons pas introduire de taxe sur l'hyperlien ", assure au Monde Fabrice Fries, le PDG de l'AFP. " Les droits voisins seront perçus exclusivement auprès des plates-formes de partage, c'est un champ bien délimité ", ajoute le dirigeant.

Lire aussi : Accorder à la presse des " droits voisins " en ligne : une question de vie ou de mort

Il stipule, dans la version initiale de la Commission, que les plates-formes diffusant des contenus téléchargés par les internautes " prennent des mesures [...] appropriées et proportionnées " pour faire respecter leurs accords avec les titulaires de droits, dès lors que les contenus téléchargés reproduisent des œuvres ou des objets protégés par le copyright. Ces plates-formes sont donc tenues de conclure des contrats de licence avec les titulaires de droits, puis de faire respecter ces contrats.

Les détracteurs du texte, à commencer par l'association des plates-formes Edima (Google, Facebook, eBay...), crient à la " censure de l'Internet ", pointent le danger qu'il y aurait à exiger de tous les sites accueillant les téléchargements d'internautes un filtrage exhaustif de leurs contenus.

Pas question de censurer le Web, proteste la Commission, qui relève que les filtrages de contenus liés à des droits existent déjà, comme Content ID, utilisé par YouTube. Il est vrai que la version de la commission JURI du Parlement européen, retoquée une première fois en plénière, début juillet, manquait de clarté quant aux garde-fous protégeant la libre expression des internautes.

La version négociée au Conseil introduit une flexibilité pour les petites plates-formes, ayant moins de moyens qu'un YouTube pour introduire des logiciels de filtrage. Axel Voss, le rapporteur (conservateur, allemand) du projet de directive à Strasbourg, pourrait choisir de se rapprocher de cette mouture pour espérer obtenir une majorité en faveur du texte, lors du vote en plénière prévu le 12 septembre.

# data[].attributes.attachment_link.title
Ce que propose concrètement la directive européenne " copyright "

# data[].attributes.attachment_link.description
Les virulents débats entre ayants droit et multinationales concernent un partage plus équitable de la valeur et une juste rémunération des créateurs. LE MONDE | * Mis à jour le | Par Cécile Ducourtieux (Bruxelles, bureau européen) Et toutes les versions de travail ne sont pas publiques.

# data[].attributes.body
Plusieurs articles disponibles.
Quelques exemples :
:http://www.livreshebdo.fr/article/un-autoedite-parmi-les-17-selectionnes
et
http://www.livreshebdo.fr/article/renaudot-les-associations-regionales-de-libraires-sindignent-aussi

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Le prix littéraire a dévoilé, mardi 4 septembre, sa première sélection de romans et essais en compétition. Un lancement des prix d'automne marqué par la présence d'un roman auto-édité et celle, pour la première fois, des éditions du Tripode.
Annoncée mardi 4 septembre, la sélection des 17 romans et 7 essais en lice pour le prix Renaudot 2018 a éveillé quelques surprises, parmi lesquelles la présence de Bande de Français de Marco Koskas, roman publié à compte d'auteur via la plateforme d'autoéditon Createspace d'Amazon. Paru le 27 avril et vendu à 9,97€ (contre une moyenne de 20€ pour les autres titres), l'ouvrage fait mention de l'éditeur Galligrassud (contraction de Gallimard, Grasset et Actes Sud, éditeurs souvent primés, qui remplace le légendaire Galligrasseuil) en quatrième de couverture. C'est d'ailleurs ce "faux éditeur" qui a été mentionné dans le communiqué du jury plutôt que le nom de la plateforme.

Il prend pour thème l'immigration (ou Alyah en hébreu) des Juifs français fuyant l'antisémitisme pour s'installer à Tel Aviv en Israël à travers l'histoire d'une bande d'amis. Il s'agit du 15 e ouvrage de l'auteur, dont les romans ont été édités chez Fayard, Grasset, JC Lattès ou encore Calmann-Lévy.

C'est la deuxième fois qu'un livre auto-publié est sélectionné pour le prix Renaudot, après L'homme qui arrêta d'écrire de Marc-Edouard Nabe qui avait été mis en avant en 2010.

Les maisons Gallimard et Grasset restent très présentes avec respectivement cinq et trois titres dans les sélections.

Des romans et des essais sortis au printemps

Le jury a par ailleurs compté dans sa liste Le sillon de Valérie Manteau, édité par Le Tripode. Une première pour la maison d'édition fondée en 2012 par Frédéric Martin. A travers l'histoire d'une femme partie rejoindre son amant à Istanbul, la romancière illustre les contradictions et la violence d'Etat que vit la Turquie. Dans son avant-critique parue dans Livres Hebdo le 1er juin, Véronique Rossignol parlait d'une " quête politique et amoureuse dans Istanbul sous tension".

Une première pour Le Tripode : la sélection Renaudot pour Le Sillon de Valérie Manteau. https://t.co/2bkylJBnis
- éditions Le Tripode (@Le_Tripode) 5 septembre 2018

La première sélection des romans et des essais confirme une tendance du prix Renaudot, connu comme prix de la rentrée littéraire, à piocher dans les parutions de l'année avec Quitter le rang des assassins de Pierre Notte et Le lambeau de Philippe Lançon, tous deux parus en avril chez Gallimard. Trois des essais sélectionnés ont également été publiés au printemps( Le tour de France par deux enfants d' aujourd'hui de Pierre Adrian et Philibert Humm, paru aux Equateurs le 31 mai ; Une famille corse de Robert Colonna d'Istria, chez Plon le 26 avril, et Ce qui n'a pas de prix d' Annie Lebrun, édité par Stock le 16 mai).

A l'inverse, deux ouvrages ne sont pas encore sortis en librairie: En dérivant avec Ulysse de Jean-Paul Mari (JC Lattès, le 19 septembre) et L'eau qui passe de Franck Maubert (Gallimard, le 4 octobre).

On note deux premiers romans, La grande idée d' Anton Beraber (Gallimard) et La vraie vie d' Adeline Dieudonné (L'Iconoclaste). La sélection des romans compte six femmes sur dix-sept, soit 35%, proportion équivalente au nombre d'écrivaines dans la rentrée littéraire.

# data[].attributes.attachment_link.title
Que retenir des premières sélections du Renaudot 2018?

# data[].attributes.attachment_link.description
Le prix littéraire a dévoilé, mardi 4 septembre, sa première sélection de romans et essais en compétition. Un lancement des prix d'automne marqué par la présence d'un roman auto-édité et celle, pour la première fois, des éditions du Tripode.

# data[].attributes.body
Inclusion numérique

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Alors qu'environ un tiers de la population française éprouve des difficultés face au numérique, le gouvernement va proposer un "pass numérique" aux personnes les plus démunies.

14 millions de Français éprouvent des difficutés face au numérique soit 28 % de la population. A l'heure où le gouvernement souhaite accélérer le passage à l'e-administration, comment ne pas laisser ces millions de citoyens sur le bord de la route ? Pour le gouvernement , la réponse passe par un vaste "plan national pour un numérique inclusif".

Mounir Mahjoubi, le secrétaire d'Etat au numérique, a annoncé un plan visant à réduire la fracture numérique. Un "pass numérique" permettra d'accéder à un service d'accompagnement dans des lieux labellisés. Concrètement, les bénéficiaires pourront suivre entre 5 et 10 ateliers de formation : comment créer une boite de messagerie, comment rechercher un emploi en ligne, comment réaliser une démarche administrative sur le web, etc.

Former 1,5 million de personnes

Ce programme de formation sera proposé par les institutions qui sont les plus proches des publics démunis : Pôle Emploi, Caisse d'allocations familiales, assurance maladies, municipalités, départements...

Le coût de ce plan de formation sera assuré par un co-financement de l'Etat à hauteur de 75 à 100 millions d'euros par an. Le gouvernement espère ainsi accompagner et former 1,5 million de personnes au numérique.

# data[].attributes.attachment_link.title
L'Etat souhaite former 1,5 million de Français aux compétences numériques de base

# data[].attributes.attachment_link.description
14 millions de Français éprouvent des difficutés face au numérique soit 28 % de la population. A l'heure où le gouvernement souhaite accélérer le passage à l'e-administration, comment ne pas laisser ces millions de citoyens sur le bord de la route ? Pour le gouvernement , la réponse passe par un vaste "plan national pour un numérique inclusif".

# data[].attributes.body
SIGB

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Les bibliothèques sont de vieilles institutions. Cependant, si elles restent des sanctuaires du savoir et des points de repère dans une ville ou sur un campus, elles n'en sont pas moins capables d'innovations, dans un monde qui change, pour attirer de nouveaux publics tout en gardant les anciens. Ces innovations s'opèrent par petites touches ou à travers de vastes chantiers. Les évolutions des usages forment le moteur de la transformation. Il est devenu nécessaire d'élargir les horaires d'ouverture, de faire davantage appel à l'automatisation, de procéder à des "mesures d'impact" et d'ajuster son offre. Les challenges sont nombreux : gestion des données de recherche, transition bibliographique, prêt numérique, mobilité, chatbot, question des communs, prêt d'objets, tenue d'ateliers, présence à travers les réseaux sociaux, maîtrise de l'expérience utilisateur... Logiciels, mobilier, automates et équipements divers : les moyens à la disposition des bibliothèques prennent aussi part à l'innovation.

# data[].attributes.attachment_link.title
Coups d'pouce de la Rédac : les 5 clés pour choisir son logiciel de bibliothèque

# data[].attributes.attachment_link.description
Les bibliothèques sont de vieilles institutions. Cependant, si elles restent des sanctuaires du savoir et des points de repère dans une ville ou sur un campus, elles n'en sont pas moins capables d'innovations, dans un monde qui change, pour attirer de nouveaux publics tout en gardant les anciens.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Bande de Français de Marco Koskas fait partie de la sélection du prix Renaudot. Ce roman a été publié sur la plateforme Createspace d'Amazon. Sortie le 27 avril et vendu à 9,97€, le livre mentionne tout de même un éditeur fictif Galligrassud (soit la contraction de Gallimard, Grasset et Actes Sud) en quatrième de couverture. Cet éditeur a par ailleurs été mentionné dans le communiqué du prix Renaudot - et non pas Amazon.

Un fait pas vraiment inédit

Juré du prix Renaudot et à l'initiative de cette sélection, Patrick Besson explique dans : " Cela fait des décennies que des livres sont auto-publiés ou publiés à compte d'auteur. Prenez Proust. Du côté de chez Swann a été publié chez Grasset en 1913 à compte d'auteur. Quel agriculteur donnerait son champ à labourer contre un pourcentage de 10 % ? C'est normal que certains auteurs ne soient pas satisfaits des conditions économiques et se rebellent contre les éditeurs. Moi ce qui m'intéresse, c'est le texte, je me fiche du reste. "

Ce n'est par ailleurs pas la première fois qu'un livre auto-édité figure dans la présélection du Prix Renaudot : avant Marco Koskas, Marc-Edouard Nabe avait été sélectionné avec L'homme qui arrêta d'écrire en 2010.

Des libraires en colère

Si cette sélection du prix Renaudot est passée inaperçue côté éditeurs, elle fait scandale chez les libraires. Pour le Syndicat de la Librairie française , les jurés du Prix rendent un " bien mauvais service à l'auteur lui-même, aux libraires et donne un signal inquiétant pour l'avenir de la création et de la diffusion du livre ". Le syndicat émet également de nouvelles réserves envers Amazon dans la mesure, estimant que le géant de l'e-commerce " n'est pas un concurrent comme les autres. Il ne veut pas seulement s'imposer comme un acteur important du marché du livre, il veut devenir le marché à lui tout seul en éliminant ses concurrents, en organisant une concurrence déloyale, en échappant à l'impôt, en contournant le prix unique du livre et en remplaçant tout à la fois les éditeurs, les distributeurs et les libraires ".

Mais si cette sélection est très critiquée par les libraires, c'est surtout parce que l'ouvrage en exclusivité sur Amazon n'est pas vendu dans les 3 500 librairies françaises. Et la commande du livre est " techniquement et commercialement quasi impossible pour les libraires ". Le Renaudot étant distribué en moyenne à exemplaires, le manque à gagner serait flagrant pour la profession.

Vrai scandale ou symptôme de l'évolution d'un secteur, le jury tranchera sans doute sur le fondement de la qualité littéraire du livre.

# data[].attributes.attachment_link.title
Le prix Renaudot crée des remous - BookSquad

# data[].attributes.attachment_link.description
Bande de Français de Marco Koskas fait partie de la sélection du prix Renaudot. Ce roman a été publié sur la plateforme Createspace d'Amazon. Sortie le 27 avril et vendu à 9,97€, le livre mentionne tout de même un éditeur fictif Galligrassud (soit la contraction de Gallimard, Grasset et Actes Sud) en quatrième de couverture.

# data[].attributes.body
Facebook

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Une étude du Pew Research Center réalisée après l'affaire Cambridge Analytica met en relief la défiance des 18-29 ans envers le réseau social de Mark Zuckerberg.

L'affaire Cambridge Analytica a-t-elle laissé des traces ? Selon une étude de l'institut privé Pew Research Center rendue publique mercredi 5 septembre, 26 % des Américains disent avoir supprimé l'application Facebook de leur smartphone lors des douze mois précédents. 54 % ont par ailleurs changé leurs réglages de confidentialité, 42 % se sont éloignés durant plusieurs semaines du réseau social, et 9 % ont téléchargé l'intégralité des données personnelles collectées par Facebook les concernant. La moitié de ces derniers ont également supprimé l'application.

L'étude, réalisée du 29 mai au 11 juin 2018 sur 4 594 personnes, fait suite à l'affaire Cambridge Analytica. En mars dernier, The Guardian, le New York Times et The Observer ont révélé que cette entreprise de conseil politique proche de Donald Trump a indirectement siphonné des dizaines de millions de comptes Facebook à l'insu de leurs utilisateurs.

Lire nos explications : Ce qu'il faut savoir sur Cambridge Analytica, la société au cœur du scandale Facebook

Une tendance plus prononcée chez les jeunes

Selon le Pew Research Center, la tendance est sensiblement plus prononcée chez les 18 à 29 ans (44 % ont supprimé l'appli) que chez les plus de 65 ans (12 % seulement). La méthodologie de l'étude ne permet pas de savoir avec certitude si la suppression de l'application Facebook est directement liée au scandale Cambridge Analytica ou si elle s'inscrit dans un mouvement plus général d'essoufflement du réseau social aux Etats-Unis, où, malgré ses 164 millions de membres, il est de plus en plus concurrencé par Instagram (110 millions selon Statista) - qui appartient à Facebook.

Elle ne permet pas non plus de savoir si ces personnes ont supprimé temporairement l'application - à l'occasion de vacances par exemple - ou définitivement. L'étude ne fait pas non plus état des Américains ayant fermé leur compte Facebook ( supprimer l'application ne signifie pas quitter le réseau social).

L'institut s'est par ailleurs intéressé à l'usage du réseau social en fonction de l'appartenance politique. Il conclut que si républicains et démocrates sont également présents sur Facebook, leur perception diffère. " La vaste majorité des républicains pensent que les réseaux sociaux en général censurent les discours politiques qu'ils jugent problématiques ", observe Andrew Perrin, chercheur-analyste chez Pew Research.

Lire aussi : La " drôle de guerre " de la droite américaine contre les réseaux sociaux

# data[].attributes.attachment_link.title
26 % des Américains disent avoir supprimé l'application Facebook

# data[].attributes.attachment_link.description
Une étude du Pew Research Center réalisée après l'affaire Cambridge Analytica met en relief la défiance des 18-29 ans envers le réseau social de Mark Zuckerberg. L'étude, réalisée du 29 mai au 11 juin 2018 sur 4 594 personnes, fait suite à l'affaire Cambridge Analytica.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Affiche - états généraux du film documentaire © Jacques Moncomble

À l'origine de cette manifestation il y a trente ans, Jean-Marie Barbe et la " Bande à Lumière " (un collectif de créateurs très actif dans les années 80) ont l'idée d'inventer de nouveaux événements pour permettre au cinéma documentaire d'être mieux diffusé, c'est dans ce contexte que nait la première édition du festival. Aujourd'hui le pari est réussi, le cinéma documentaire s'est ancré et développé sur ce territoire ardéchois, loin de la capitale et en dehors des grosses agglomérations. La population du village a doublé et plusieurs structures se sont montées autour de différents axes : production, diffusion, enseignement. Lussas s'affirme désormais comme village documentaire et occupe une place prépondérante dans ce domaine.

Plus de 6000 personnes ont pu, cette année encore, profiter des projections dans cet environnement bucolique. Un lieu d'échanges et de découvertes où professionnels, étudiants et amateurs du genre se retrouvent avec plus de légèreté, sans doute, que dans les festivals compétitifs. D'année en année, les spectateurs sont plus nombreux à participer et cela se ressent. Les files d'attente serpentent devant les cinq lieux où se déroulent les séances, et plus la semaine avance, plus stratégies et rituels se mettent en place.

Ambiance

Les navettes qui circulent matin et soir ramènent le flot de ceux qui dorment dans les communes voisines. À l'entrée du village, un étal propose des fruits récoltés alentour, carburant sain que les festivaliers baladent de séance en séance. Devant les salles, les piles de Hors champ, journal quotidien, ne restent jamais bien longtemps et quand la source s'épuise, les exemplaires passent de mains en mains en attendant les projections. Dans les rangs, au fil des jours, les visages gorgés de soleil montrent quelques signes de fatigue. Et le soir, il y a encore la possibilité de voir des films en plein air. Alors, même s'il faut s'armer de patience, accepter avec philosophie l'attente sous la chaleur (là où les discussions se nouent), les petits couacs et les assises spartiates, le jeu en vaut la chandelle et " Lussas " reste un moment incontournable qu'on ne voudrait pas rater.

Demandez le programme !

Pour cette nouvelle édition, l'équipe d'Ardèche Images a choisi d'éclairer le cinéma créé en République Démocratique Allemande et de se tourner vers la production venue de Yougoslavie. Le séminaire s'est intéressé au devenir du cinéma direct. Les fragments d'une œuvre se sont concentrés sur trois artistes : Sandra Davis, Vivian Ostrovsky et Martine Rousset. D'autres sélections sont venues jalonner le festival : Expériences du regard, la journée SACEM, la journée SCAM, la Nuit de la radio, les séances spéciales, Docmonde... au total plus de 150 films à voir, dont beaucoup issus de la production récente.
Des rendez-vous ont également ponctué la semaine comme les ateliers, les histoires de production et des rencontres professionnelles. L'une d'elles a permis aux membres du réseau de La cinémathèque du documentaire de se réunir au sein du nouveau bâtiment " L'Imaginaïre " et de discuter ensemble des modalités de fonctionnement, d'échanger sur le calendrier à venir et de pouvoir se rencontrer tout simplement.

Expériences du regard

Pour la deuxième année consécutive la sélection " Expériences du regard " a été confiée au tandem composé par le réalisateur Vincent Dieutre et la monteuse Dominique Auvray. Ce duo, habitué à travailler ensemble, a choisi parmi les films récents des essais formels autour de " planètes ", thèmes émergeants ressortis suite aux visionnages. Vincent Dieutre a souhaité sortir du binaire " j'aime/j'aime pas " en s'attachant à montrer des films parfois imparfaits mais avec, pour chacun, des qualités indéniables. Il a donné comme consignes aux différents comités de sélection : " soyez curieux, laissez-vous étonner ! ". Après deux mois de travail intense, il raconte son plaisir d'assister à la vie du film en salle, surpris parfois des réactions ou des rires qui se posent de façon inattendue. L'année prochaine le tandem ne sera pas le même, d'autres sensibilités donneront de nouvelles couleurs à cette programmation.

Sélection de films vus sur place

Nul homme est une île de Dominique Marchais, 2017, 96', VOSTF
Comment vivre mieux tout en respectant l'humain et la planète ? La solution se trouve peut-être à portée de main. Dominique Marchais filme des initiatives menées dans plusieurs coins d'Europe, où des hommes et des femmes choisissent de travailler autrement et de proposer une alternative à la mondialisation effrénée. Il est question ici de tenir compte du territoire, de ses ressources et de ses habitants pour co-construire un monde tenu par autre chose que le profit et la convoitise.

de Mohamed Siam, 2017, 83', VOSTF
Ce qui frappe d'abord c'est l'ardeur et l'énergie d'Amal. Filmée entre l'âge de 15 et 20 ans, la jeune femme, à la fois espiègle et tenace, grandit pendant la révolution égyptienne de 2011. Révoltée par la répression sanglante, elle fait face à son envie de changer les mentalités et à la frustration de ne pas y parvenir. Elle doit apprendre à vivre après la révolution avec les fantômes de ses amis et réussir à trouver sa place dans cette société à reconstruire. Amal se retrouve écartelée entre sa rage et son envie de vivre heureuse.

Quelle folie de Diego Governatori, 2018, 86', VOF
Aurélien est autiste Asperger. Filmé avec bienveillance, il expose son rapport aux autres et confronte l'œil de la caméra à ce tumulte intérieur qui l'empêche de s'épanouir dans une société formatée. Il est rare de capter aussi bien l'isolement de ces autistes et ce qu'ils peuvent percevoir au quotidien. Dans la deuxième partie du film, Aurélien est entrainé dans les rues d'une grande fête populaire à Pampelune et c'est là, au milieu de la foule, que se voit peut-être plus clairement encore le décalage permanent qu'il entretient avec le monde qui l'entoure.

de Alina Skrzeszewska, 2018, 90', VOASTF
Skid Row est le quartier où les paumés de Los Angeles échouent, c'est dans cette prison à ciel ouvert que Teri et sa petite amie Tiahna tentent de survivre. Sans cesse tiraillées par la violence qui les entoure et par leurs propres problématiques, les deux femmes tentent de déployer leurs ailes atrophiées par des parcours de vie chaotiques. Le film est éclairé par la présence de ces deux personnages hauts en couleurs qui parviennent à créer une zone sensible où amour, haine et folie se croisent et se heurtent magistralement.

de Serena Porcher-Cali, 2017, 7', VOFSTA
Une forme courte et un procédé original viennent dessiner les contours d'une vie. Enzo était une fille avant et reste une fille aux yeux de l'administration. Le défilement de photos prises dans son environnement quotidien accompagne son récit. Et même si tout n'est pas dit, ce film donne l'impression de saisir l'essentiel. Un court portrait qui en dit long sur le chemin tourmenté que doivent suivre les transgenres.

Artavazd Pelechian, le cinéaste est un cosmonaute de Vincent Sorrel, 2018, 59', VOSTF
Vincent Sorrel parvient à tendre un fil poétique autour du travail d'Artavazd Pelechian. Il nous plonge avec délicatesse dans le geste cinématographique de ce réalisateur. Ce qui pourrait être plombant se fait ici léger et respectueux. Une belle façon de rendre hommage au cinéaste arménien qui construit ses films autour du montage et du rythme.

de Lou-Théa Papaloïzos, 2018 , 23', VOFSTA
Liliane A. est une femme-Diogène qui garde tout et ne jette rien. Sa maison croule sous les objets accumulés au cours des ans et prend corps peu à peu dans notre imaginaire de spectateur. Pourtant ni Liliane A. ni sa maison n'apparaissent à l'image. Seules ses deux filles, la mère et la tante de la réalisatrice, sont filmées tour à tour. Elles racontent avec humour et tendresse ce qu'elles ont vécu et ressenti auprès de cette mère si particulière. Sourire et émotion alternent dans ce joli portrait en creux, dressé avec pudeur.

de Frederik Carbon, 2017, 72', VOASTF
Ces personnages pourraient surgir de l'univers de Bukowski tant ils font penser à ces figures iconiques de l'Amérique underground des années 60/70. Henry " Sandy " Jacobs et Daniel Liebermann sont voisins et vivent perchés dans la montagne au nord de la Californie. L'un était bidouilleur de son et créateur d'émissions radiophoniques, l'autre était architecte. Le réalisateur filme à présent les corps essoufflés, à bout de course de ces iconoclastes qui n'ont rien perdu de leur verve et qui vivent au milieu des souvenirs de vies menées tambour-battant.

de Elika Hedayat, 2017, 71', VOSTF
En Iran, les corps d'anciens soldats façonnés par la guerre et les corps sculptés de jeunes bodybuilders viennent composer le récit de la réalisatrice, elle-même artiste plasticienne. Dans ses dessins elle interroge les corps difformes et cherche ce qui fait sens entre les corps mutilés de ceux qui ont fait la guerre et ceux, lustrés, de jeunes d'aujourd'hui. Les hommes qui sont filmés racontent leurs blessures et leurs rêves dans un pays désormais en paix marqué par la guerre.

# data[].attributes.attachment_link.description
Affiche - états généraux du film documentaire © Jacques Moncomble À l'origine de cette manifestation il y a trente ans, Jean-Marie Barbe et la " Bande à Lumière " (un collectif de créateurs très actif dans les années 80) ont l'idée d'inventer de nouveaux événements pour permettre au cinéma documentaire d'être mieux diffusé, c'est dans ce contexte que nait la première édition du festival.

# data[].attributes.body
Chronologie sur le jeu vidéo en bibliothèque

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Le jeu vidéo en bibliothèque

Kuala Lumpur, 13h45 heure locale.

Nous sommes dans l'amphithéâtre du centre des congrès, la température extérieure avoisine les 35 °C, à l'intérieur la climatisation accroît la sensation glaciale d'une salle vide...
Les membres de la section " audiovisuel et multimédia " dont je fais partie depuis peu s'inquiètent, certains me questionnent du regard : "Avons-nous choisi le bon thème pour cette conférence?"Je garde la tête froide (avec la climatisation, c'est plus facile) et l'air confiant.

Notre "open session" porte sur un thème que j'ai proposé : le jeu vidéo en bibliothèque. Plus précisément : "winning strategies for collecting, cataloging, playing and preserving video games in libraries". Tout un programme !

13h50: la salle commence à se remplir et l'espoir renaît.

© Patrick Megel

13h51: les premiers intervenants, québecois de surcroît, nous donnent un aperçu de ce qu'il est possible de faire en bibliothèque avec la réalité virtuelle et augmentée. Le propos est clair et intéressant. Je suis chargé de surveiller le temps d'intervention et j'ai l'œil en permanence sur ma montre. Un bref regard derrière moi, la salle est bien remplie et semble intéressée.

La deuxième intervenante nous vient du Goethe Institut et présente avec panache un jeu mobile créé avec des jeunes de Jakarta et des développeurs. Il s'agit d'un serious game qui permet de faire découvrir aux jeunes Indonésiens la culture allemande de manière ludique.
L'audience est conquise, et les membres de la section soulagés.
Les interventions se succèdent, de Raymond Pun, un orateur talentueux, à Eugenijus Stratilatovas, un bibliothécaire lituanien passionné, le rythme ne baisse pas.

Nous avons un aperçu de ce que le jeu vidéo offre comme opportunité d'interaction; que ce soit avec les étudiants pour développer leurs compétences ou les usagers des bibliothèques publiques. Les quinze minutes accordées à chaque intervenant défilent et la gamification n'a plus de secret pour nous!

Le dernier intervenant s'avance sur la scène. Il s'agit de Fukuda Kazufumi, qui nous vient de Kyoto et nous parle du c atalogage des jeux vidéo. Son propos est vraiment pertinent et nécessaire car il complète les interventions précédentes: nous savons désormais que cataloguer "Super Mario Bros" est relativement complexe au vu des multiples supports et rééditions qu'a connus l'œuvre originale !

Raymond Pun, © Patrick Megel

Le temps des questions arrive et l'auditoire s'y prête volontiers. La session est réussie et le soulagement fait place à une certaine satisfaction: oui, le jeu vidéo a sa place à l'IFLA !

# data[].attributes.attachment_link.title
Par Patrick Megel, boursier du Comité français international bibliothèques et documentation, bibliothécaire à Martigues

# data[].attributes.attachment_link.description
Le jeu vidéo en bibliothèque Kuala Lumpur, 13h45 heure locale. Nous sommes dans l'amphithéâtre du centre des congrès, la température extérieure avoisine les 35 °C, à l'intérieur la climatisation accroît la sensation glaciale d'une salle vide...

# data[].attributes.body
Congrès IFLA

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Valérie Beaugier et Eléonore Clavreul, © Eléonore Clavreul

Vu de l'extérieur, un congrès de l'IFLA, c'est un foisonnement de propositions et de rencontres, de réunions et de conférences et l'ensemble fait l'effet d'une jungle inextricable. Mais si on a la chance d'y mettre les pieds, peu à peu, tout s'éclaire. Cette année, c'est la Malaisie qui a accueilli le congrès, du 24 au 30 août 2018.

" Transform libraries, transform societies ", vers une internationale des bibliothèques !

Chaque année, le congrès se donne un thème qui traduit l'impulsion que la présidence de l'IFLA souhaite donner à l'institution et c'est sous le signe d'une volonté de changement que s'est déroulée cette semaine de rencontres : des formats plus souples, des instances plus transparentes et une réactivité accrue pour un travail commun autour d' une " vision globale " et partagée des objectifs des bibliothèques, partout dans le monde. Et oui, chacun peut, de sa bibliothèque, participer à la grande boîte à idées de l'IFLA et témoigner sur la grande carte du monde des bibliothèques.

Réunions et conférences

Le travail de l'IFLA est structuré à par différents groupes de travail, qui sont autant de commissions thématiques sur des sujets parfois très larges (bibliothèques métropolitaines, ou bibliothèques de lecture publique, par exemple) ou plus ciblés (services aux personnes handicapées, services aux populations multiculturelles, bibliothèques d'art, etc.). Ces commissions profitent du congrès pour se réunir et travailler aux évènements et aux rencontres qu'elles souhaitent organiser l'année suivante et présenter des actions emblématiques d'une bibliothèque ou d'une association professionnelle. C'est également l'occasion de préparer le renouvellement des membres (chaque section a une présidence, un secrétaire etc., élus pour 4 ans). Ouvertes à tous, ces réunions rassemblent entre 15 et 40 collègues autour d'une table ronde, ce qui permet à chacun de participer activement aux discussions, de poser des questions et de trouver sa place. Seulement, avec 50 sections thématiques, le planning est serré et la vraie difficulté est de choisir entre toutes les commissions qui nous intéressent.
Ce sont ces commissions qui ont travaillé toute l'année pour monter les sessions de conférences (2h pour 5 à 6 intervenants) qui sont proposées durant le congrès. Là aussi, il y a toujours des choix cornéliens à faire : formation tout au long de la vie ? Se laisser guider par les usagers ? L'héritage culturel des communautés ? Les compétences juridiques des bibliothécaires ? Les bibliothécaires ambassadeurs et défenseurs de leur métier ? Rendre les bibliothèques accessibles ?... Tout ça se passe en même temps !

Rencontres en tous genres

A ces temps incontournables il faut ajouter des propositions plus courtes et plus souples : une heure de " Knowledge café " sur un thème ou un autre, des " lightning talks " ou présentations éclairs, l'accueil des nouveaux, le caucus francophone, etc. mais aussi toutes les rencontres informelles et très riches autour d'un café ou d'un dîner avec les membres de telle ou telle commission, et bien sûr au cours des visites de bibliothèques (le dernier jour du congrès y est dédié).
Et l'on retrouve tous ces collègues lors des temps plus officiels : cérémonies d' ouverture et de fermeture, inauguration de l'exposition, soirée culturelle.
Une partie du centre de conférence est dédié à des exposants (fournisseurs de bibliothèques et bibliothèques ou associations professionnelles). C'est là que sont exposés les posters réalisés par différentes bibliothèques sur certaines de leurs actions : une véritable opportunité pour parler d'actions concrètes avec les collègues qui les portent et faire le plein de bonnes idées !
Les journées sont pleines d'échanges de " business card " qui se poursuivront par des mails, du partage de pratiques ou d'informations voire par des invitations à intervenir dans tel ou tel pays !

Et leurs conséquences

Valérie Beaugier, bibliothécaire à Montreuil, a répondu à un appel à communication de l'IFLA et proposé de présenter la manière dont les bibliothèques de la ville co-construisent les collections avec les adolescents. Proposition retenue ! Dans la foulée, Valérie a déposé une demande de bourse au CFIBD afin de pouvoir se rendre au congrès. Bourse attribuée ! Après quelques jours à arpenter les salles de réunions et de conférences du matin au soir, elle s'est retrouvée à son tour sur l'estrade devant une centaine de bibliothécaires, traduite en 4 langues, et a enthousiasmé le public présent. Très sollicitée à l'issue de sa présentation, elle doit aujourd'hui écrire un article pour la newsletter de la section Bibliothèques jeunesse de l'IFLA et il est fortement question qu'elle se rende au Brésil à l'invitation du directeur de la bibliothèque de Parque Villa-Lobos, afin de partager et diffuser l'expérience de Montreuil.
Une histoire parmi toutes les histoires qui naissent au cours d'un congrès. Une histoire qui peut être la tienne, lecteur, l'année prochaine à Athènes.

Les temps forts de la Bpi

La Bpi était sollicitée par la commission Services aux populations multiculturelles pour une présentation des Ateliers de conversation suivie de tables-rondes pour des échanges à bâtons rompus avec les collègues intéressés. Si, évidemment, d'autres bibliothèques dans d'autres pays ont une offre similaire, il est étonnant de constater une différence flagrante : chaque pays propose des ateliers de conversation dans sa langue mais l'offre en anglais, espagnol, portugais que nous avons ne se retrouve, elle, nulle-part ailleurs ! Autre différence de conception intéressante : là où nous tenons à ce que les ateliers soient animés par un natif de la langue proposée, ailleurs on considère parfois qu'avoir un animateur non natif peut faciliter la prise de parole du groupe. Pas bête !

Assemblée au congrès de l'IFLA, © Eléonore Clavreul

Cette année était également une année importante pour les prises de contact dans les différentes commissions car c'est dès 2018 que se prennent les positions pour les élections de 2019.

L'année prochaine, le congrès se tiendra à Athènes, du 24 au 30 août.

# data[].attributes.attachment_link.title
Pour savoir ce qui se passe vraiment à l'IFLA

# data[].attributes.attachment_link.description
Valérie Beaugier et Eléonore Clavreul, © Eléonore Clavreul Vu de l'extérieur, un congrès de l'IFLA, c'est un foisonnement de propositions et de rencontres, de réunions et de conférences et l'ensemble fait l'effet d'une jungle inextricable. Mais si on a la chance d'y mettre les pieds, peu à peu, tout s'éclaire.

# data[].attributes.body
Directive droit d'auteur

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Législation : Après avoir été repoussé au mois de juillet, le parlement a finalement voté en faveur de la proposition de la commission pour la reforme du copyright dans l'union européenne. Deux articles de ce texte divisent en particulier : les articles 11 et 13.

Il aura fallu s'y reprendre à deux fois, mais le parlement européen a finalement voté en faveur du règlement européen sur les règles du copyright, un texte qui vise à poser les bases d'un cadre légal commun aux états membres en matière de droit d'auteur sur Internet. Au vu du sujet, on se doutait assez bien que le sujet allait provoquer des remous. Le premier vote du parlement européen en juin avait déjà été l'occasion d'une importante campagne de lobbying de la part des opposants comme de celui des partisans du texte. La deuxième version corrigée du texte a été votée aujourd'hui parlement européen et si l'article 13, qui contenait des dispositions sur le filtrage des contenus en ligne, a subi de nombreux changements, l'article 11 qui porte sur l'institution d'un droit voisin pour les éditeurs de presse reste globalement inchangé.

Dans la première version du texte, la rédaction de l'article 13 inquiétait particulièrement les opposants au texte. Cet article prévoit notamment la mise en place d'outils de filtrage automatique des contenus par les plateformes web, qui devront analyser a priori les contenus mis en ligne par leurs utilisateurs afin de vérifier que ceux-ci ne sont pas illégaux ou n'enfreignent pas le droit d'auteur. Cette disposition a été largement revue dans la nouvelle version du texte afin de prévoir des exceptions qui manquaient cruellement à la version du texte repoussée en juin : ainsi, la nouvelle version du texte prévoit notamment des exceptions pour des plateformes non commerciales telles que Wikipedia, ainsi que pour les logiciels open source mis en ligne sur des plateformes comme Github. Le texte prévoit également d'épargner les petites et micro structures de ces obligations " afin de préserver l'innovation. "

Ce volet du texte visera donc en premier lieu les grosses plateformes qui s'appuient sur les contenus créés par les utilisateurs tels que Youtube ou Google. Youtube utilise déjà des outils permettant de signaler l'utilisation frauduleuse d'un contenu couvert par le droit d'auteur et de forcer Youtube à prendre des mesures à l'encontre du contenu, notamment en lui interdisant les revenus publicitaires.

L'autre volet polémique du texte concerne l'article 11, qui prévoit la mise en place d'un " droit voisin " du droit d'auteur pour les auteurs et éditeurs de presse. Celui-ci prévoit d'obliger les plateformes à rémunérer les auteurs et les éditeurs pour la réutilisation et l'indexation des contenus sur leurs services.

Le texte valide la position du parlement européen et peut maintenant entrer dans la phase de trilogue. Cette dernière phase du processus législatif européen signifie que la Commission, le parlement européen et le Conseil de l'UE vont devoir négocier afin de parvenir à un texte commun, qui sera ensuite approuvé et devra être appliqué par les états membres.

# data[].attributes.attachment_link.title
Directive Copyright : le parlement vote finalement en faveur du texte

# data[].attributes.attachment_link.description
Après avoir été repoussé au mois de juillet, le parlement a finalement voté en faveur de la proposition de la commission pour la reforme du copyright dans l'union européenne. Deux articles de ce texte divisent en particulier : les articles 11 et 13.

# data[].attributes.headline
Ministère de la Culture - 12 septembre 2018

# data[].attributes.subject
Ministère de la Culture - 12 septembre 2018

# data[].attributes.body
Directive droit d'auteur

# data[].attributes.attachment_link.title
Victoire pour le droit d'auteur au Parlement européen - Ministère de la Culture

# data[].attributes.attachment_link.description
Françoise Nyssen, ministre de la Culture, se réjouit du vote par le Parlement européen en faveur de la directive droit d'auteur. Ce vote permet au Parlement européen et au Conseil européen d'ouvrir le dialogue en vue de l'adoption rapide d'un texte final.La ministre remercie le rapport

# data[].attributes.headline
Ministère de la Culture - 11 septembre 2018

# data[].attributes.subject
Ministère de la Culture - 11 septembre 2018

# data[].attributes.body
Directive droit d'auteur

# data[].attributes.attachment_link.title
Droit d'auteur : mobilisation du monde culturel pour défendre la création - Ministère de la Culture

# data[].attributes.attachment_link.description
Le 12 septembre, le Parlement européen a adopté le projet de directive sur le droit d'auteur. La ministre de la Culture a salué une "victoire" en faveur du "modèle de protection de la création".

# data[].attributes.body
Accessibilité

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
La lecture, loisir sain et parmi les plus communs, n'est pas aussi accessible qu'elle semble l'être. En effet, la considérer comme universelle reviendrait à oublier les personnes souffrant d'un handicap telles que les déficients visuels, pour qui tourner une page n'a rien d'anodin. Selon Alex Bernier, directeur de l'association BrailleNet, " aujourd'hui, seuls 8 % des publications disponibles au format imprimé sont accessibles ". C'est dans la volonté d'améliorer cet état de fait que le projet OPALINe a vu le jour. Focus sur cette initiative.
Le projet OPALINe, ou " Outils Pour l'Accessibilité des Livres Numériques ", vise à créer des outils permettant d'accélérer la conversion d'ePub en ouvrages totalement accessibles, et ainsi mettre à disposition du patrimoine écrit dans un format électronique ou imprimé adapté (braille, audio, gros caractères).

Le projet financé à hauteur de 1 million d'euros, dont 450 000 sont déboursés par BPIFrance, catalyse les efforts de plusieurs organisations :

BrailleNet, une association qui œuvre pour l'accessibilité numérique au profit des personnes déficientes visuelles, agit en tant que superviseur et participe à toutes les phases de développement ;

EDRLab, l'Inria (Institut national de recherche en informatique et en automatique) ainsi que FeniXX (dont nous vous parlions déjà ici) unissent leurs efforts pour proposer un outil solide face à ce manque d'accessibilité.

Le projet a débuté en juin 2018 et devrait être terminé pour les premiers mois de 2020. L'initiative, portée par l'association BrailleNet, a pour vocation d'englober la communauté francophone dans cette avancée vers un numérique plus accessible.

Alex Bernier estime que " l'offre nativement accessible doit être promue [...], mais [qu'] elle doit être couplée à l'amélioration de l'accessibilité du livre en général ". En effet, OPALINe pourra être utilisé pour adapter les nouvelles éditions numériques, mais aussi les anciennes. OPALINe sera constitué de plusieurs outils complémentaires qui permettront d'accélérer et de faciliter l'édition d'ePubs accessibles. L'Inria, et plus particulièrement l'ALMAnaCH (Automatic Language Modelling and Analysis & Computational Humanities), se charge de développer une intelligence artificielle qui pourra détecter automatiquement l'organisation des livres numériques afin d'en extraire la structure. Parallèlement, une plateforme d'édition collaborative sera mise en place. Celle-ci permettra à plusieurs organisations de travailler simultanément sur un même ouvrage. Cette unification de la prise en main de l'édition a pour avantage inestimable de mutualiser les efforts et donc, à terme, de générer un gain de temps considérable. En outre, un outil de transcription automatique en braille (francophone) sera élaboré (pour le livre numérique et imprimé) en plus d'un autre basé sur un algorithme ayant pour tâche de vérifier automatiquement si un ePub est bien " accessible ". Finalement, EDRLab a pour mission de créer le moteur de lecture " Readium 2 " qui a pour fonctionnalité de permettre à une application de lire, grâce à une voix de synthèse, un ePub en braille.

En bref, OPALINe permettra d'accélérer grandement le processus d'édition de livres adaptés en fournissant des outils technologiques (IA décomposant la structure d'un ePub, transcription en braille, moteur de lecture Readium 2) et techniques (plateforme collaborative). De plus, ce projet pourra repérer les livres adaptés grâce à un algorithme de détection.

Selon Alex Bernier, " le numérique est un facilitateur d'accès à la culture pour tous " et " si rendre des outils et des contenus accessibles est en premier lieu une nécessité éthique, c'est aussi une opportunité commerciale ". Il ajoute que " l'État a [...] un rôle important à jouer pour inciter les éditeurs à produire des contenus nativement accessibles ". Le projet OPALINe, né de la nécessité d'offrir une lecture adaptée, a besoin de rencontrer le monde économique ainsi que les volontés politiques pour atteindre les espoirs qui sont placés en lui.

Source : Braillenet

Ailleurs sur Lettres Numériques :

- Jean Cheramy

# data[].attributes.attachment_link.title
Projet OPALINe : la lecture numérique à portée de tous

# data[].attributes.attachment_link.description
La lecture, loisir sain et parmi les plus communs, n'est pas aussi accessible qu'elle semble l'être. En effet, la considérer comme universelle reviendrait à oublier les personnes souffrant d'un handicap telles que les déficients visuels, pour qui tourner une page n'a rien d'anodin.

# data[].attributes.body
Marché unique du livre numérique (Europe)

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Qui dit marché numérique, dit évidemment marché international : Internet ne connaît pas de frontière. Pourtant, le contenu numérique est loin d'être uniformisé. Lors de la conférence Readmagine qui s'est tenue à Madrid au mois de juin dernier, l'équipe de Lettres Numériques a rencontré Linda Corugedo, directrice au sein du DG Connect de l'Union européenne. Les autorités de régulation du marché européen ambitionnent de mettre en place un marché unique du livre numérique. L'existence d'un tel marché est-elle possible ? Quelles conditions requiert-elle ? Analyse.
Vous pouvez le constater vous-même en vous connectant successivement aux sites français, espagnol ou allemand d'Amazon ( amazon.fr, amazon.es ou encore amazon.de) : le contenu créatif proposé n'est pas uniformisé. En cause : le geoblocking. Si vous êtes en Belgique et que vous tentez de vous connecter à Amazon Espagne, l'achat de certains ouvrages vous sera refusé ou les titres seront affichés comme non disponibles. Cette disparité dans l'offre culturelle numérique pose problème aux yeux de la Commission européenne. Par le biais de son département " DG Connect ", cette dernière a en effet décidé d'instaurer en 2015 un marché digital unique, le Digital Single Market. L'objectif est simple : unifier la régulation et le contenu Internet au niveau européen, de la même manière que la Banque centrale européenne régule l'émission de monnaie pour tous les pays de l'Union européenne. Ceci implique entre autres qu'un livre numérique puisse être disponible partout en Europe, afin de créer un socle culturel commun.

Quelles tâches la Commission européenne s'est-elle fixées pour atteindre cet objectif ? Linda Corugedo, directrice au sein du DG Connect, a répondu à nos interrogations. Selon elle, il s'agit d'abord de sécuriser les micropaiements au niveau européen. Il faudra ensuite s'attaquer à l'autre problème de taille qu'est le multilinguisme. En effet, la principale barrière à un grand marché culturel européen est évidemment la diversité des langues parlées en Europe, 23 au total. La Commission a ainsi décidé d'investir d'importantes sommes d'argent dans des machines de traduction ( machine translation) afin de traduire automatiquement du contenu créatif d'une langue à une autre. Selon certains, et Linda Corugedo le souligne elle-même, ce travail de traduction automatique devrait être révisé et validé systématiquement par des traducteurs humains, afin de saisir et rendre toutes les subtilités linguistiques.

En parallèle, des groupements d'éditeurs de différents pays réclament à la Commission européenne de se pencher sur la question de la rémunération des droits d'auteur et des droits voisins, si l'Europe veut créer un marché du livre numérique européen. Il s'agit en effet d'une question cruciale aux yeux des auteurs et éditeurs et l'Union européenne a déjà pris de nombreuses dispositions afin d'uniformiser ces droits à travers l'Europe. Cependant, les auteurs s'inquiètent de voir leurs droits s'amenuiser en perdant leurs droits nationaux, mais aussi à cause du cyberpiratage. Les responsabilités et la gestion des droits seront-elles gérées de manière fédérale par l'Europe ou les auteurs auront-ils encore le droit de réclamer leur dû et de protéger leur œuvre au niveau local ? C'est une question qui a partiellement trouvé sa réponse hier, puisque la nouvelle directive européenne sur les droits d'auteur et le numérique, tant attendue par les industries culturelles, les médias et les grandes entreprises du Web, a finalement été adoptée par le Parlement européen (le texte doit cependant encore être négocié entre la Commission, le Conseil européen et le Parlement européen avant d'être transposé dans les législations nationales des États membres). L'article 13 oblige notamment les grandes plateformes d'Internet à négocier des accords avec les titulaires des droits. Si aucun terrain d'entente n'est trouvé, les plateformes devront garantir aux ayants droit que leurs utilisateurs ne publient pas des contenus protégés par le droit d'auteur. Affaire à suivre...

L'idée d'un marché culturel unique est donc noble, mais elle doit s'accompagner de nombreux aménagements, tant sur le plan technique que juridique et linguistique. La mise en place d'un marché digital unique représente déjà une belle avancée et doit permettre à l'Europe de rester compétitive en matière d'innovation digitale. L'édition numérique pourra ensuite se développer et croître sur un marché élargi et dénué de barrières nationales. La traduction automatique devrait aussi offrir une plus grande visibilité à des ouvrages et aux contenus créatifs, pour autant que l'on s'assure que les auteurs restent correctement rémunérés et protégés. La blockchain, dont on vous parlait déjà ici, pourrait-elle résoudre cette problématique ? Cette nouvelle technologie permet en effet d'enregistrer des transactions d'achat réalisées en ligne et pourrait s'avérer très utile pour faire suivre automatiquement les droits d'auteur. Innovation digitale et création sont désormais intimement liées si nous voulons évoluer vers un marché unique du livre numérique, et l'organisme de régulation européenne devra y être attentif.

Ailleurs sur Lettres Numériques :

- Nathalie Debusschere

# data[].attributes.attachment_link.title
Un futur marché européen pour le livre numérique ? La régulation et ses limites

# data[].attributes.attachment_link.description
Qui dit marché numérique, dit évidemment marché international : Internet ne connaît pas de frontière. Pourtant, le contenu numérique est loin d'être uniformisé. Lors de la conférence Readmagine qui s'est tenue à Madrid au mois de juin dernier, l'équipe de Lettres Numériques a rencontré Linda Corugedo, directrice au sein du DG Connect de l'Union européenne.

# data[].attributes.body
Innovation / numérique

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Immatériel par définition, circonscrit à des écrans, le numérique peut à certains égards nous sembler froid et désincarné. C'est d'ailleurs le principal reproche fait aux ebooks par les amoureux du papier : à leurs yeux, ils ne permettront jamais d'égaler l'expérience de lecture classique, accompagnée du toucher et de l'odeur du livre manipulé. Pour pallier ce manque de lien concret, des artistes et concepteurs ont imaginé de nouvelles façons de raconter une histoire, où numérique et objets physiques s'associent pour créer un récit original. Lettres Numériques vous en propose un tour d'horizon.
De nos jours, il est encore difficile de promouvoir une œuvre numérique, et le marché de l'ebook le montre bien : si l'invasion du digital participera certainement à modifier cette perception dans un avenir proche, le consommateur continue à attacher une plus grande valeur à l'objet physique qu'à l'objet immatériel. Comment opérer la transition ? La solution la plus viable consiste peut-être à proposer des objets ou expériences hybrides, à la croisée du tangible et de l'intangible.
Livre in Room : immersion à l'intérieur d'un livre Les super-héros détestent les artichauts : une expérience interactive inédite The Inspection Chamber : la narration via les assistants personnels
Présentée en France dans différentes salles de spectacle, cette audacieuse installation numérique conçue par Joris Mathieu s'attache à mettre la littérature en valeur d'une nouvelle manière. Le visiteur pénètre dans une petite cabine aux allures de capsule spatiale : autour de lui, une multitude d'étagères remplies de livres. Il lui suffit d'en choisir un et de scanner son code-barres pour voir soudain surgir un hologramme. À travers la voix de l'acteur qui se tient virtuellement face à lui, le lecteur découvre deux fois les mots du livre qu'il a choisi : en les lisant et en les écoutant. L'expérience de lecture habituellement silencieuse et solitaire se mue en une communion sensorielle où le roman lui-même semble prendre la parole. Créée par la société de production Haut et Court en 2015, cette installation n'est malheureusement plus visible actuellement ; elle apparaît cependant comme une expérimentation visionnaire du retour du livre audio.
La Pluie à Midi : une narration poétique et originale
Quand Benjamin Lacombe (illustrateur) et Sébastien Perez (auteur) ont imaginé Les super-héros détestent les artichauts en 2014, ils l'ont d'abord conçu de façon classique, sous la forme d'un album pour enfants (et pour les plus grands) magnifiquement illustré qui revisite l'univers des super-héros sous un angle décalé. Mais les deux compères n'en sont pas restés là : désireux de dépasser la frontière du livre et d'inclure pleinement leurs jeunes lecteurs dans une expérience de lecture hors du commun, ils ont créé sa version numérique en 2017. L'innovation est de taille : une petite figurine sous les traits d'un lapin super-héros (clin d'œil à Alice au Pays des Merveilles) constitue la passerelle physique qui permet d'entrer dans le livre. En vente exclusivement dans les magasins Fnac, il cache un code sous son socle pour télécharger le livre numérique : celui-ci donne accès à un univers en 3D et 2D haut en couleurs, où de multiples interactions attendent le lecteur. Quizz pour personnaliser le profil de son avatar, minifilms d'animation pour prolonger les personnages de papier et les voir vivre et s'animer, musique très présente et disponible sous forme de playlist audio à la fin de l'ouvrage... Benjamin Lacombe et Sébastien Perez nous invitent de plain-pied dans un univers loufoque qui séduira très certainement de nouveaux types de lecteurs, effrayés par l'objet papier.

Ce projet pionnier développé par la BBC en 2017 a été réalisé en collaboration avec Rosina Sound, un studio spécialisé en innovation sonore. S'il n'en est encore qu'à son stade expérimental, il a sans aucun doute de l'avenir devant lui : cette fiction interactive, disponible via les assistants domestiques tels qu'Amazon Alexa ou Google Home, vous permet de converser avec plusieurs personnages pour construire une histoire autour du thème de l'intelligence artificielle. Selon George Wright, responsable numérique et Internet à la BBC, " le lecteur joue un rôle actif dans l'histoire, en tant que quatrième personnage d'une pièce radio qui le place au cœur de l'action. " Le récit peut aussi s'écouter sans y participer. Il devrait bientôt pouvoir être ajouté à l' Invoke de Microsoft ou à l' HomePod d'Apple.

Pour conclure ce panorama loin d'être exhaustif, un focus sur La Pluie à Midi : publié aux Éditions Volumiques, ce très joli projet conçu pour les enfants mêle lecture, manipulation de formes géométriques et application smartphone (disponible sur IOS et Android). À travers le thème de l'océan, l'enfant découvre deux facettes d'une même histoire, en papier et en numérique, qui se croisent et se complètent pour former une expérience de lecture ludique et pédagogique. Les formes en carton détachables s'intègrent dans la résolution de jeux sur la tablette, permettant à l'enfant d'explorer l'espace autrement. Pour ancrer encore un peu plus le virtuel dans le réel, l'application se calque sur la météo et le moment de la journée.

S'ils sont très différents les uns des autres, ces projets ont en commun une volonté de lier le numérique à notre appréhension physique du réel : ils ouvrent aussi la voie à l'utilisation des objets connectés, de plus en plus présents dans tous les aspects de notre quotidien.

- Rédaction

# data[].attributes.attachment_link.title
Quand l'expérience physique s'invite dans le numérique

# data[].attributes.attachment_link.description
Immatériel par définition, circonscrit à des écrans, le numérique peut à certains égards nous sembler froid et désincarné. C'est d'ailleurs le principal reproche fait aux ebooks par les amoureux du papier : à leurs yeux, ils ne permettront jamais d'égaler l'expérience de lecture classique, accompagnée du toucher et de l'odeur du livre manipulé.

# data[].attributes.body
Réinvention des liseuses
Voir aussi : http://www.lettresnumeriques.be/2018/09/07/a-quoi-ressemble-le-lecteur-numerique-en-2018

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
En cette rentrée 2018, Amazon a annoncé la fin de la commercialisation de la liseuse Kindle Voyage, tandis qu'un nouveau modèle serait en préparation chez Kobo. Comme en attestent ces deux actualités, le marché du livre numérique cherche à se réinventer, peut-être pour retrouver l'engouement des premières années.
Nous vous en parlions déjà dans un précédent article, Kobo lançait en juin dernier une nouvelle liseuse : la Clara HD. Cette dernière, sans être une révolution sur le marché des liseuses numériques, affichait la volonté de la société canadienne d'augmenter la qualité de son offre.

Aujourd'hui, Kobo se lancerait dans la construction d'un nouveau modèle dont les caractéristiques et le nom commercial restent secrets. Ce que l'on sait déjà, d'après le site Actualitté, c'est que ce produit aurait un format similaire au Kobo Aura One, soit 7,8 pouces. La nouvelle fonctionnalité la plus attendue ? L'intégration d'un système de gestion de l'audio. Il y a quelques mois déjà, Fnac et Orange s'associaient pour proposer une offre autour du livre audio. Compte tenu de la progression de ce dernier, notamment chez Amazon, difficile donc d'imaginer que Kobo ne s'engage pas lui aussi sur ce terrain-là.

Du côté de chez Amazon, l'actualité est également chargée. En effet, depuis quelques semaines, la gamme proposée est réduite à trois appareils : Kindle (entrée de gamme), Paperwhite (standard) et Oasis (version plus luxueuse, dont le prix peut grimper jusqu'à près de 340 €). Exit donc la Kindle Voyage qui se voulait être l'une des plus performantes du marché. Avec sa haute résolution, son contraste important et sa faible épaisseur, la Kindle Voyage n'est pas parvenue à séduire les utilisateurs. En cause, le prix relativement élevé et, surtout, l'absence de prise en charge de livres audio, ce que permet la Kindle Oasis. La seule innovation apportée par la Kindle Voyage est le système Pagepress qui permet de changer de page grâce à deux boutons tactiles sans avoir à balayer l'écran.

Ces changements signifient-ils qu'Amazon élabore un nouveau produit ? Pour l'heure, cela ne semble pas être en préparation, surtout quand on sait que l'entreprise américaine mise beaucoup sur le livre audio, notamment au travers de sa filiale Audible. Ces bouleversements, tant chez Kobo que chez Amazon, sont la preuve d'un intérêt croissant pour les livres audio. Reste à savoir si les deux leaders du marché parviendront à attirer de nouveaux lecteurs-auditeurs dans un environnement qui cherche à se réinventer. Réponse dans les prochains mois...

À relire sur Lettres numériques :

- Matthieu Lamon

# data[].attributes.attachment_link.title
Bouleversements chez les vendeurs de liseuses : tout pour l'audio ?

# data[].attributes.attachment_link.description
En cette rentrée 2018, Amazon a annoncé la fin de la commercialisation de la liseuse Kindle Voyage, tandis qu'un nouveau modèle serait en préparation chez Kobo. Comme en attestent ces deux actualités, le marché du livre numérique cherche à se réinventer, peut-être pour retrouver l'engouement des premières années.

# data[].attributes.body
Projet Relire

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Dès son lancement, en 2012, nous vous parlions de ReLIRE, ce projet ambitieux de numérisation massive des ouvrages indisponibles du XXe siècle initié par la BnF. Suite à une conférence donnée dans le cadre de l'édition 2018 du DPUB Summit en mai dernier, nous revenons six ans plus tard sur sa genèse et son fonctionnement, mais aussi sur les difficultés rencontrées depuis sa création. Des livres inégaux face à la numérisation
Il semble aujourd'hui difficilement concevable pour les éditeurs de ne pas prévoir, en parallèle de l'impression papier, une version numérique des ouvrages publiés. Cependant, qu'en est-il de ces ouvrages non réédités, publiés avant les années 2000 et l'avènement des nouvelles technologies ? Selon Virginie Clayssen, directrice en charge de l'innovation chez Editis et présidente d' EDRLab, il existe en fait trois cas de figure quant à la potentielle numérisation des ouvrages, en fonction de leur date de publication.

1. Les livres publiés avant 1900 : étant tombés dans le domaine public, n'importe qui peut les numériser sans avoir à solliciter une quelconque autorisation. Pour ces ouvrages libres de droits, des plans de numérisation massive sont donc déjà en cours dans de nombreuses bibliothèques.

2. Les livres publiés après les années 2000 : ils sont encore sujets à des rééditions et soumis aux droits d'auteurs : en ce qui concerne les nouveautés, les éditeurs prévoient désormais de façon assez automatique une version numérique en parallèle de la version papier. Quant aux titres de fond, le droit de numérisation doit être négocié avec les éditeurs.

3. Mais qu'en est-il de tous les autres ouvrages, publiés après 1900, qui ne sont plus réimprimés mais toujours soumis à des droits d'auteurs ? Mis à part les classiques qui demeurent en effet disponibles très longtemps à la commercialisation, de nombreux ouvrages n'ont pas droit à une réédition et sont donc indisponibles. Selon la loi européenne, leur numérisation est autorisée à condition de négocier les droits numériques individuellement, soit avec les auteurs, soit avec les ayants droit. À l'origine, cette numérisation devait donc se faire au cas par cas et ne pouvait s'envisager à grande échelle.

Une loi votée en 2012 pour faciliter la numérisation massive
Pour remédier à ce blocage, le gouvernement français a fait voter en mars 2012 une loi destinée à faciliter la numérisation des livres indisponibles, soit tous ceux publiés avant le 1 er janvier 2001. Ainsi, chaque année depuis 2012, une liste d'œuvres est publiée aux environs de mars sur le portail ReLIRE (registre des livres indisponibles en réédition électronique). Ces œuvres ont été sélectionnées par un comité d'éditeurs, d'auteurs et de libraires désignés par le Ministère de la Culture, et les auteurs ou ayant-droits disposent d'un délai de six mois pour demander à ce que leurs œuvres soient retirées de la liste. À partir du mois de septembre, tous les ouvrages restants peuvent alors être gérés collectivement. Lorsqu'une œuvre entre en gestion collective dans le cadre de la loi sur les Indisponibles, cela ne signifie pas que les droits de son ou de ses auteurs sont aliénés, mais que la gestion des droits numériques de cette œuvre va être effectuée, au nom et dans l'intérêt des auteurs, par une société de gestion collective, celle-ci étant, dans le cas du projet ReLIRE, la Sofia (Société Française des Intérêts des Auteurs de l'écrit), dont nous reparlerons plus loin.

De 2013 à 2015, ces campagnes de numérisation massive se sont principalement concentrées sur les thèmes suivants : la littérature, l'histoire, les sciences humaines et sociales, et les livres pour enfants (exclusivement les romans). En 2016, les sciences humaines et sociales (histoire de l'Asie, de l'Amérique et de l'Afrique) étaient à nouveau à l'honneur, ainsi que les poèmes et pièces de théâtre d'auteurs français.
De nombreux avantages à la numérisation des ouvrages indisponibles
Selon Virginie Clayssen, les avantages de la numérisation sont nombreux.

Le premier et le plus évident, c'est qu'elle offre une seconde vie à des ouvrages oubliés, dissimulés dans les profondeurs de la BnF.

Elle permet aussi la meilleure accessibilité des livres aux personnes souffrant de handicap et n'ayant pas accès au format papier.

Elle aide à mieux conserver les collections anciennes, en limitant la manipulation des livres les plus fragiles, soit ceux publiés entre 1880 et 1950. La teneur en acidité du papier les rend en effet moins résistants au toucher.

Grâce aux recherches automatisées, de nouvelles connaissances sont plus facilement accessibles : il est par exemple possible d'étudier l'étendue de l'influence d'un penseur en déterminant le nombre de fois où son nom apparaît dans un corpus d'ouvrages.

À l'heure actuelle, 204 872 livres sont soumis à la gestion collective et 164 453 ouvrages ont reçu l'autorisation d'être numérisés. 103 000 livres ont été numérisés jusqu'ici et sont déjà disponibles dans la bibliothèque intramuros.
Comment se déroule le processus de numérisation massive ?
Pour parvenir à la numérisation de ces milliers d'ouvrages, quatre acteurs principaux interviennent et interagissent sans cesse :

La BnF : c'est elle gère qui le registre ReLIRE, où les listes d'ouvrages sont publiées chaque année. C'est dans ses réserves que les livres imprimés destinés à la numérisation sont puisés : ses services se chargent ensuite de les scanner et de fournir les fichiers JPEG.

La Sofia : nous vous en parlions plus haut, cette société est en charge de la gestion des droits collectifs des ouvrages demeurés dans le registre six mois après la publication de la liste annuelle.

Fenixx (éditions numériques des livres indisponibles du XXe siècle) : cette société a été spécialement conçue par les éditeurs pour numériser, distribuer et commercialiser les œuvres. D'autres acteurs peuvent aussi numériser les livres, une fois qu'ils ont obtenu la licence de la part de Sofia.

Le CNL (Centre National du Livre), agence nationale indépendante dédiée à la chaîne du livre, finance 100 % de la numérisation réalisée par la BnF et 70 % de la production des ePub et des PDF.

Le processus de numérisation se fait en deux étapes :

1. Les livres imprimés sont transformés au format JPEG par la BnF ;

2. Les JPEG sont transformés au format ePub par Fenixx : 37 000 ebooks ont ainsi été produits et livrés aux revendeurs (Amazon, Rakuten, Feedbooks, Fnac, Decitre, etc.) mais aussi à la BnF : des extraits sont disponibles sur Gallica, la plateforme de la BnF (soit 15 % du travail total), et s'accompagnent d'un lien vers le site des revendeurs numériques. Dans ce processus, Fenixx s'efforce d'augmenter la qualité de production des ebooks par divers moyens : la quatrième de couverture est incluse dans l'ePub, les métadonnées sont soigneusement conservées, les structures de l'ouvrage d'origine sont adaptées à la lecture numérique, les erreurs OCR supprimées, les couvertures peu séduisantes sont remplacées par d'autres plus attractives, etc.

Comment accéder à ces ouvrages numérisés ?
Pour consulter ces ouvrages au format numérique, vous pouvez vous rendre directement dans la librairie intramuros de la BnF. Des extraits sont également disponibles sur Gallica et les ouvrages dans leur entier peuvent être achetés sur les sites des revendeurs d'ebooks ou sur Cairn.info, la collection en ligne de publications francophones en sciences humaines et sociales.
Le projet ReLIRE, un " vol d'État " ?
Dernièrement, de nombreux articles de presse se sont interrogés sur la mort prochaine de ce projet. En effet, s'il a connu de belles avancées depuis sa création, il est actuellement en suspens et aucune liste n'a été publiée en 2017 et 2018, pour des raisons essentiellement juridiques. Dès le mois de mai 2013, un groupe d'auteurs a en effet introduit une action en justice contre le gouvernement, pour trois raisons principales :

La loi de 2012 n'est pas, selon eux, conforme à la Constitution. À noter que le Conseil constitutionnel a toutefois validé en février 2014 la constitutionnalité de cette loi ;

Il est également reproché à cette loi de générer une exception au droit d'auteur qui n'est pas prévue dans la directive de l'Union européenne concernant les exceptions aux droits d'auteur ;

Enfin, il semblerait que de nombreuses œuvres figuraient dans cette base de données alors qu'elles étaient toujours exploitées et n'avaient donc rien à y faire : les œuvres n'ayant pas toujours été correctement encodées, il était difficile pour les auteurs de les retrouver, et le processus pour demander leur retrait est estimé trop compliqué.

Après consultation de la Cour de Justice européenne, le Conseil d'État a finalement rendu sa décision en juin 2017 : si elle ne condamne pas la visée générale du projet, elle critique cependant certains aspects de la législation. Elle demande notamment que davantage d'informations soient fournies aux auteurs à titre individuel, et que les formalités nécessaires pour retirer un ouvrage de la liste soient simplifiées. Les autorisations déjà accordées n'ont pas été retirées.

Le registre est aujourd'hui toujours en ligne et accessible sur le site de la BnF : aucun nouvel ouvrage n'a été ajouté, mais il est toujours possible de retirer ses ouvrages du registre. Il faudra attendre l'adoption de la nouvelle directive européenne (en cours) pour espérer qu'un processus d'autorisation, simplifié et amélioré, soit mis en place et satisfasse pleinement les auteurs et éditeurs qui craignent pour la préservation de leurs droits.

Ailleurs sur Lettres Numériques :

- Rédaction

# data[].attributes.attachment_link.description
Dès son lancement, en 2012, nous vous parlions de ReLIRE, ce projet ambitieux de numérisation massive des ouvrages indisponibles du XXe siècle initié par la BnF. Suite à une conférence donnée dans le cadre de l'édition 2018 du DPUB Summit en mai dernier, nous revenons six ans plus tard sur sa genèse et son fonctionnement, mais aussi sur les difficultés rencontrées depuis sa création.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Les Libraires en Rhône-Alpes et les Libraires Indépendants en Région Auvergne (LIRA) s'associent au Syndicat de la Librairie Française (SLF), suite à son communiqué, pour interpeller les jurés du Prix Renaudot sur les conséquences de la sélection d'un livre autoédité par Amazon.

Le communiqué

En intégrant à sa sélection l'ouvrage Bande de Français de Marco Koskas autoédité sur la plateforme d'Amazon, en faisant donc la promotion, nous considérons que le prix Renaudot légitime et participe à la mise en danger de la création et de la chaîne du livre.

Outre la menace de tout un écosystème déjà fragile, la diffusion exclusive de ce titre sur Amazon oblige à faire l'impasse sur l'ensemble des librairies indépendantes françaises. Ces dernières constituant pourtant un maillage territorial fort et une richesse inestimable à la fois pour les lecteurs, les auteurs et les éditeurs.

Cette démarche revient à nier le rôle essentiel de passeur des libraires indépendants de nos territoires. Il est plus que jamais crucial de défendre la diversité éditoriale, la création contemporaine et la présence de commerces de proximité dans nos centres-villes. Les libraires indépendants jouent un rôle déterminant qu'il serait dommageable de minimiser au profit d'un géant de la distribution sans engagement ni ligne éditoriale qui affiche ouvertement son intention de monopoliser le marché du livre.

En tant qu'associations représentantes de ces professionnels du livre, nous nous associons au SLF dans sa prise de position et reprenons sans ambiguïté les termes de son message à l'adresse du prix Renaudot :

"Chers jurés, vous êtes écrivains. Comme nous, vous aimez les livres. Comme nous, vous défendez la création, par exemple en sélectionnant des premiers romans ou des titres de petites maisons. La renommée du Prix que vous portez vous confère une responsabilité particulière. Défendez le livre et non ceux qui le menacent."

Signataires

* ALIP, Association des Librairies Indépendantes en Pays de la Loire (47 librairies adhérentes)

* Association Libraires du Sud (60 librairies adhérentes)

* Libr'aire, Association des libraires indépendants en Hauts de France (50 librairies adhérentes)

* Librairies Indépendantes en Nouvelle-Aquitaine (103 librairies adhérentes)

* Libraires en Rhône-Alpes (118 librairies adhérentes)

* LIRA, libraires indépendants en Région Auvergne (29 librairies adhérentes)

* Paris Librairies (137 librairies adhérentes)

Télécharger les communiqués de presse

# data[].attributes.attachment_link.title
Les libraires s'adressent aux jurés du Prix Renaudot - Auvergne-Rhône-Alpes - Livre et lecture

# data[].attributes.attachment_link.description
Les Libraires en Rhône-Alpes et les Libraires Indépendants en Région Auvergne (LIRA) s'associent au Syndicat de la Librairie Française (SLF), suite à son communiqué, pour interpeller les jurés du Prix Renaudot sur les conséquences de la sélection d'un livre autoédité par Amazon.

# data[].attributes.headline
Journées nationales d'action contre l'illettrisme - septembre 2018

# data[].attributes.subject
Journées nationales d'action contre l'illettrisme - septembre 2018

# data[].attributes.body
Illettrisme

# data[].attributes.attachment_link.title
Accueil - Journées Nationales d'Action contre l'Illettrisme

# data[].attributes.body
Congrès IFLA

# data[].attributes.attachment_link.title
IFLA -- Au revoir Kuala Lumpur, bonjour Athènes !

# data[].attributes.attachment_link.description
Vous êtes ici: Accueil " Nouvelles " Au revoir Kuala Lumpur, bonjour Athènes !

# data[].attributes.body
Directive droit d'auteur

# data[].attributes.attachment_link.title
IFLA -- Accélérer l'accès : l'IFLA publie un communiqué sur la documentation concernant la culture du droit d'auteur

# data[].attributes.attachment_link.description
Le travail de nombreux bibliothécaires implique une confrontation régulière avec les problématiques du droit d'auteur. Depuis les bibliothèques publiques jusqu'aux bibliothèques spécialisées et de recherche, des questions se posent au sujet du prêt, du dépôt légal, de l'accessibilité, de la préservation et de bien d'autres activités.

# data[].attributes.body
Bibliothèque de demain
Participation possible jusqu'au 30 septembre 2018

# data[].attributes.attachment_link.title
IFLA -- Ça y est ! La boîte à idées de la Vision globale de l'IFLA est en ligne

# data[].attributes.attachment_link.description
La boîte à idées la Vision Globale sera le plus grand réservoir d'idées pour les actions visant à faire de la Vision Globale une réalité. Il fournira une source d'inspiration pour le travail stratégique et quotidien des bibliothécaires, qui guidera le but ultime de la Vision Globale, à savoir la création d'un monde des bibliothèques fort et unifié qui fera progresser les sociétés alphabétisées, informées et participatives.

# data[].attributes.body
Carte mondiale des bibliothèques

# data[].attributes.attachment_link.title
IFLA -- Nouveau : des données, des études de cas et bien d'autres choses encore sur les pages pays de la Carte mondiale des bibliothèques de l'IFLA

# data[].attributes.attachment_link.description
Chaque page pays contient un résumé concis de l'environnement bibliothéconomique, y compris : l'organisation des bibliothèques, les modèles de gouvernance et de financement, les priorités de développement et de politique, et les dernières réalisations dans le domaine des bibliothèques.

# data[].attributes.headline
Desesperate Librarian Housewife - 25 août 2018

# data[].attributes.subject
Desesperate Librarian Housewife - 25 août 2018

# data[].attributes.body
Look des bibliothécaires

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Quand j'ai vu fleurir ce hashtag, j'ai sauté au plafond ! Enfin on s'intéressait au look des bibliothécaires et non pour évoquer le sempiternel combo chignon/lunettes/gilet. J'ai toujours pensé que ce serait intéressant de se pencher sur ce sujet, dans un métier où la principale activité est l'accueil du public, mais sans être les femmes/hommes troncs que décrivait Colette dans un de ses romans. Parce que c'est un métier où dans la même journée on pourra porter des cartons, se pencher, s'accroupir, se hisser sur la pointe des pieds (non non le fantasme de la bibliothécaire sur son escabeau faut oublier, on n'a plus le droit de monter ces marches ;-)
Tout en restant digne et en accueillant du public.
A ce moment, j'ai une pensée émue en me remémorant la joie d'être bibliothécaire dans un bibliobus

Parenthèse pour celleux qui ne savent pas ce qu'est un hashtag : c'est un dièse # suivi d'un mot qui va permettre de collecter toutes les publications sur un sujet ainsi le #librarianfashion va vous permettre de voir les 5000 photos postées sur Instagram par des bibliothécaires du monde entier (si si du monde entier !) mais aussi de suivre aussi la conférence qui se déroulera lors du congrès de l'IFLA (#wlic2018) notamment par l'intermédiaire de Twitter.

L'idée de ce #librarianfashion :

Où que vous vous trouviez sur la planète, il suffira d'une connexion internet pour se rapprocher de ses confrères, internationalement. Le hasghtag #LibrarianFashion n'est toutefois pas une simple fantaisie estivale : lors du congrès de l'IFLA, une rencontre autour du thème " Mode bibliothécaire : que dit notre façon de nous habiller ? " sera proposée.
La conférence se déroulera du 24 au 30 août à Kuala Lumpur, en Malaisie, et à l'initiative du NPSIG, le New Professionals Special Interest Group de l'IFLA, l'idée sera d'évoquer plusieurs thématiques liées au style vestimentaire.

" Les bibliothécaires devraient-ils porter un uniforme ? Pouvons-nous arborer des tatouages ? Devrions-nous être vêtus dignement - et que signifie alors la dignité ? Qu'en est-il des piercings ? Des bijoux ? Des symboles religieux ou politiques ? Tout cela dépend-il d'un choix personnel, du pays où nous vivons ou de la position que nous occupons au sein de la bibliothèque ? Un directeur d'établissement devrait-il s'habiller comme un bibliothécaire ou comme un directeur ? Croyez-vous à la cognition incarnée ? "
Si cette expression n'évoque pas grand-chose, il faut savoir que l'embodiment, de son petit nom, désigne une manière d'appréhender une personne, une expérience, selon son corps et ses mouvements. Bref..." in Actualitté

Au début, j'ai pris quelques photos en situation

et puis au fur et à mesure, je me suis dit que c'était là, l'occasion de mettre sous les feux de la rampe des collègues, mais aussi de montrer au grand public les personnes qui agissent dans l'ombre des bibliothèques, chevilles indispensables au bon fonctionnement de ces établissements.
Et je ne regrette pas, étonnée d'abord du succès de l'appel lancé à participation auprès des collègues, la prise des photos a un été un plaisir (photos toutes faites à l'arrache au smartphone). C'était intéressant de laisser les collègues imaginer leur pose, j'essayais de ne pas être directive donnant plutôt des conseils. Mais là, où ce fut sans doute, le plus étonnant, ce fut la réaction à la question : "pourquoi cette tenue ?". Je regrette d'avoir du limiter les réponses à une phrase (oui les réseaux sociaux : une photo et 140 caractères c'est déjà beaucoup) car en creusant un peu, on s'aperçoit que les tenues du jour sont, souvent, à part quelques exceptions mal réveillées le matin ;-), ces tenues sont murement réfléchies et tiennent compte des contraintes liées à la profession, des directives, des codes, des habitudes, des missions du jour et .... de la coquetterie !
Et bizarrement c'est là que ça a coincé : personne n'a osé vraiment dire je me suis habillé·e comme ça parce que j'avais envie d'être belle/beau. Pourquoi ? Parce que c'est futile ?
Ou alors est-ce que les bibliothécaires seraient des êtres libéré·e·s au-dessus des diktats de la mode ? (Je vous laisse y réfléchir ;-)
De tout cela un peu, toujours est-il que c'est souvent la timidité qui est ressortie, de l'embarras, de la pudeur à parler de soi. Je me suis rendue compte que cette question touchait à l'intime : l'image que l'on voulait donner de soi. Etonnant non pour un métier ou justement il faut une certaine assurance pour aller vers les usagers ?
Bref, ce fut une expérience vraiment très riche et j'ai hâte de voir ce qui ressortira lors de la conférence sur ce sujet (lundi 27 août 9h30 environ 15h30 heure française)

# data[].attributes.attachment_link.description
Quand j'ai vu fleurir ce hashtag, j'ai sauté au plafond ! Enfin on s'intéressait au look des bibliothécaires et non pour évoquer le sempiternel combo chignon/lunettes/gilet. J'ai toujours pensé que ce serait intéressant de se pencher sur ce sujet, dans un métier où la principale activité est l'accueil du public, mais sans être les femmes/hommes troncs que décrivait Colette dans un de ses romans.

# data[].attributes.body
Promotion littéraire / Instagram

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
En cette rentrée, la New York Public Library a eu une initiative géniale pour inciter les jeunes à consacrer plus de temps à lire. L'idée : publier des livres au format "Stories" sur Instagram.

A la faveur de l'essor des technologies numériques , les jeunes générations consacrent beaucoup moins de temps à la lecture.

Pour endiguer la tendance, la New York Public Library (la bibliothèque publique de New York) a collaboré avec l'agence Mother pour mettre en place une opération digitale consistant à publier les premières pages de livres au format "Instagram Stories".

En se connectant sur Instagram, les utilisateurs peuvent lire gratuitement les débuts d'œuvres littéraires au format "Stories"

The following two tabs change content below.

# data[].attributes.attachment_link.title
La New York Public Library publie des " Stories " sur...

# data[].attributes.attachment_link.description
En cette rentrée, la New York Public Library a eu une initiative géniale pour inciter les jeunes à consacrer plus de temps à lire. L'idée : publier des livres au format "Stories" sur Instagram. A la faveur de l'essor des technologies numériques , les jeunes générations consacrent...

# data[].attributes.body
Inclusion numérique / Bibliothèque

# data[].attributes.attachment_link.title
Pour une reconnaissance des bibliothèques dans l'inclusion numérique

# data[].attributes.attachment_link.description
Libération a publié cette semaine un entretien très intéressant avec une bibliothécaire qui partage son quotidien et les problèmes liés à la fracture numérique qu'elle constate sur son territoire. Cet article n'a rien de nouveau mais il a le mérite de révéler la réalité à laquelle nous sommes confrontés.

# data[].attributes.body
Prêt de WIFI

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Je ne connais pas de bibliothèque en France qui propose ce service mais un certain nombre d'établissements nord-américains prêtent des hotspots wifi aux usagers. J'ai essayé d'en savoir un peu plus sur ce service qui présente quelques différences d'une ville à l'autre. Pourquoi dans le pays de la Silicon Valley où siègent les plus grandes entreprises du Web, des bibliothèques publiques donnent-elles la possibilité à des citoyens d'accéder à Internet depuis chez eux ? Quel est le degré de développement du réseau internet au niveau du territoire nord-américain ? Comment organiser ce service ?

Le contexte Nord-Américain

D'après le Rapport Digital 2018 publié par We Are Social et Hootsuite, le taux de pénétration d'Internet aux Etats-Unis est de 88% (soit 286,9 millions). 78% des adultes disposent d'un smartphone, 77% possèdent un ordinateur fixe ou portable. Enfin, 46% déclarent avoir une tablette. L'accès à Internet depuis un ordinateur a chuté de 4 points tandis que l'accès via mobile a augmenté de 10 points. La tendance à l'Internet mobile est indéniable. Une étude du Pew Research Center sur Internet et les Américains révèle que les personnes les plus éloignées sont les personnes les plus âgées (65 ans et +). Enfin, ce sont les zones rurales qui sont le plus dépourvues en matière d'infrastructure permettant de profiter d'une connexion internet satisfaisante.

Au Canada, le nombre d'utilisateurs d'Internet représente 90% de la population (soit 33,05 millions) et on dénombre plus de 26 millions d'utilisateurs de téléphones portables (72% de la population). Plus précisément, 76% des canadiens majeurs dispose d'un smartphone. Le pourcentage monte à 86% concernant l'ordinateur (fixe ou portable). Et 47% pour les tablettes. Autrement dit, les canadiens disposent majoritairement d'un parc informatique leur permettant d'accéder à Internet en situation fixe ou mobile. Seulement 10% de la population semble ne pas utiliser Internet.

En termes de débit, les deux pays ne font pas partie du top 10 des connexion internet les plus rapides. D'après ce classement de 2018, les Etats-Unis arrivent en 20 ème position et le Canada en 33 ème. Au regard de ces chiffres plutôt importants, il est intéressant de voir que des bibliothèques publiques prêtent des hotspotswifi à leurs usagers. En creusant bien, on se rend compte que les chiffres nationaux masquent les disparités et tendent à minimiser la réalité de la fracture numérique. Un des arguments avancés par les bibliothèques qui proposent ce service est de pouvoir fournir un accès le plus large possible. Le CRTC, équivalent de l'ARCEP au Canada, rapporte que seulement 59% des ménages à faibles revenus disposent d'une connexion Internet à domicile. Ce chiffre suffit à légitimer la mise en place de prêt de hotspot wifi.

De plus, les bibliothèques sont désormais devenues des lieux privilégiés pour se connecter à Internet. A travers ce service, la bibliothèque peut réaliser le mythe de la continuité du service public en permettant aux personnes de pouvoir accéder à Internet y compris quand la bibliothèque de leur quartier est fermée. C'est aussi l'occasion de compenser la faiblesse des infrastructures en milieu rural où la connexion est moins répandue qu'en milieu urbain. Or, l'accès à Internet est devenu fondamental pour accéder à un emploi, pour réaliser des démarches administratives ou pour profiter de certains droits.

Les témoignages des utilisateurs qui ont bénéficié de ce service sont aussi variés que les usages possibles sur le web : démarrer son activité professionnelle, avoir une connexion en déplacement, consulter des contenus en streaming, devoir à la maison, regarder des matchs de sport, visioconférence, partager sa connexion avec des amis, postuler à des offres d'emplois...Aucun usage ne conditionne l'utilisation de ce service.

Conditions Générales d'Utilisation

Les conditions de prêts varient d'un établissement à l'autre mais on retrouve généralement les mêmes règles :

Certaines bibliothèques font payer le service et d'autres, comme la bibliothèque de Toronto, proposent ce service gratuitement. Des coûts peuvent être rajoutés en cas de retard ou de perte du matériel.

La durée de prêt peut également varier de quelques semaines à plusieurs mois. Bien évidemment, il faut disposer d'une carte de bibliothèque et souvent ne pas avoir trop de pénalités de retard.

Les usagers peuvent utiliser le routeur n'importe où (sur le territoire national). Ils ne sont pas contraints de l'utiliser uniquement chez eux.

Ils peuvent connecter plusieurs appareils simultanément.

Un guide de démarrage rapide est parfois fourni avec pour aider les usagers à prendre en main l'appareil.

Il faut être majeur pour profiter du service

Le routeur peut être désactivé en cas de dépassement de la date de retour

Une limite sur les volume de données peut être définie (Au bout de 25Go, la connexion sera plus lente)

Le routeur doit être rendu en main propre aux bibliothécaires (pas de boîte retour)

Quelques questions

Une des questions que pose ce service notamment dans le contexte des Etats-Unis est celle de la neutralité du Net. Est-ce que les usagers qui empruntent un routeur wifi à emporter chez eux sont/seront victimes d'une discrimination de la bande passante ? D'autant plus que certains établissements prêtent des routeurs fabriqués par l'opérateur Verizon qui a été un acteur majeur de la lutte contre la neutralité du Net aux Etats-Unis.

" The MiFi 7730L device from Verizon is an easy-to-use, mobile hotspot that keeps your tablet, laptop and other Wi-Fi-enabled devices connected to the Internet wherever you go. You can connect up to 8 devices to 4G LTE and 3G networks, and also charge external devices. " (Source : Saugus Public Library)

Ce service suggère une autre question relative à la confidentialité des données et au respect de la vie privée des utilisateurs. Est-ce que la bibliothèque collecte des données liées à la navigation depuis le hotspot ? Plusieurs bibliothèques précisent qu'elles ne collectent pas de données liées à l'utilisation du routeur et qu'elles ne transmettent pas d'informations à des tiers notamment le fournisseur d'accès.

" La Bibliothèque Publique de Toronto ne surveille pas, ne collectent pas et n'enregistre pas de données sur l'activité Internet des utilisateurs "

Pour en savoir plus

Il existe plein de ressources sur ce service qui semble rencontrer un certain succès :

# data[].attributes.attachment_link.title
Prêter des hotspots wifi en bibliothèque - Biblio Numericus

# data[].attributes.attachment_link.description
Je ne connais pas de bibliothèque en France qui propose ce service mais un certain nombre d'établissements nord-américains prêtent des hotspots wifi aux usagers. J'ai essayé d'en savoir un peu plus sur ce service qui présente quelques différences d'une ville Continuer la lecture Prêter des hotspots wifi en bibliothèque→

# data[].attributes.body
Chiffres économiques du marché de la musique enregistrée
Etude à télécharger

# data[].attributes.attachment_link.provider_name
IRMA : Centre d'information et de ressources pour les musiques actuelles

# data[].attributes.attachment_link.title
Streaming : 27 Mds d'écoutes et 136 M€ de revenus / Actualités / Irma : centre d'information et de ressources pour les musiques actuelles

# data[].attributes.attachment_link.description
Le SNEP publie les chiffres économiques du marché de la musique enregistrée au 1er semestre 2018 en France : pour la première fois, les abonnements de streaming audio pèsent plus que la vente de supports physiques.

# data[].attributes.headline
La Gazette des communes - 13 septembre 2018

# data[].attributes.subject
La Gazette des communes - 13 septembre 2018

# data[].attributes.body
Marchés publiques

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Lecture publique

Depuis 2016, lorsque le marché ne dépasse pas les 90 000 euros, les bibliothèques dans des territoires de plus de 70 000 habitants peuvent se procurer directement des livres auprès des libraires sans passer par une mise en concurrence et la publication d'un appel d'offres. Avec le relèvement de ce seuil (fixé avant à 25 000 euros), le gouvernement a voulu favoriser les circuits courts de vente pour dynamiser un tissu local de librairies. Selon le Syndicat de la librairie française, les achats de livres non scolaires par les collectivités représentent en effet 13 % du chiffre d'affaires des librairies généralistes, et jusqu'à 30 % dans les librairies spécialisées. Les bibliothèques territoriales dépensent environ 65 millions d'euros par an pour l'achat de livres (selon des chiffres du ...

Pour lire la totalité de cet article, abonnez-vous à La Gazette

Cet article n'est pas disponible dans l'offre d'essai du club. Pour lire la totalité de cet article, abonnez-vous au à La Gazette

Votre offre d'essai est arrivée à terme. Pour lire la totalité de cet article, abonnez-vous au à La Gazette

Cet article est en relation avec le dossier

# data[].attributes.attachment_link.title
Bibliothécaires et libraires jouent la carte de la proximité

# data[].attributes.attachment_link.description
Lecture publique Depuis 2016, lorsque le marché ne dépasse pas les 90 000 euros, les bibliothèques dans des territoires de plus de 70 000 habitants peuvent se procurer directement des livres auprès des libraires sans passer par une mise en concurrence et la publication d'un appel d'offres.

# data[].attributes.body
Inclusion numérique

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Critiqué par sa gauche et décrit comme "le président des riches", Emmanuel Macron enclenche la phase "sociale" de son mandat. En parallèle du "plan pauvreté", présenté également le 13 septembre, le secrétaire d'Etat au Numérique, Mounir Mahjoubi, a dévoilé à Nantes la stratégie de l'Etat pour un numérique inclusif.

Lire aussi : Illectronisme : l'État prévoit jusqu'à 100 millions d'euros pour former 13 millions de Français

Au menu : quelques nouveautés ( les Pass numérique, un "kit d'inclusion numérique" pour les aidants...), mais surtout, la fédération des projets et des acteurs existants sur le tout le territoire. Une méthode économe, à rebours des traditionnelles annonces spectaculaires, pour faire en sorte que la réduction de la fracture numérique soit au cœur de l'action de l'aide sociale.

L'inclusion, un levier de croissance ?

L'enjeu est important pour Emmanuel Macron. Le président s'est engagé à effectuer la transformation numérique de l'Etat et à réduire drastiquement la fracture numérique, qui touche près de 20 % de la population. Ainsi, 13 millions de Français utilisent pas ou peu Internet et se sentent en difficulté avec les usages, d'après le Baromètre du Numérique 2018.

Parmi eux, 6,7 millions ne se connectent jamais à Internet et plus de 7 millions disposent d'un faible niveau de compétences numériques. L'appétence pour la technologie est aussi différente en fonction des classes sociales : si 76 % des Français se disent prêts à adopter de nouvelles technologies, la proportion tombe à 57 % pour les non-diplômés.

"Le déploiement d'infrastructures pour l'accès à un réseau de bonne qualité pour tous, et l'accompagnement de chacun dans les usages, sont les deux piliers pour lutter contre la fracture numérique et les inégalités qu'elle peut engendrer", a expliqué Mounir Mahjoubi mercredi 13 septembre.

Lire aussi : Le numérique sans les femmes : ni envisageable... ni acceptable !

Pour les réseaux, le gouvernement s'est engagé à fournir le très haut débit pour tous d'ici à 2022. Pour les usages, la Stratégie nationale pour un numérique inclusif vise à réduire drastiquement l'illectronisme. Une nécessité pour qu'Emmanuel Macron puisse tenir sa promesse d'un "Etat 100% numérique" en 2022. Et aussi une opportunité économique, puisqu'une étude de France Stratégie de juillet 2018 indique qu'un plan d'inclusion numérique qui toucherait un tiers de la population cible sur dix ans, soit environ 4,5 millions de personnes éloignées du numérique, pourrait représenter un gain de 1,6 milliard d'euros par en moyenne sur la période.

Pass Numérique, Pix, Hubs France Connectée...

Dans le détail, la stratégie présentée par Mounir Mahjoubi s'articule autour de quelques actions phares, avec un investissement minimal de l'Etat.

Des "Pass Numérique" pour lutter contre l'illectronisme

Mounir Mahjoubi a donné plus de précisions sur ce vaste plan de formation au numérique destiné aux personnes en difficulté par rapport à son annonce du début de semaine. Il s'agit de crédits de formation, de 10 heures ou 20 heures.

Alors qu'il avait laissé entendre que l'Etat mobiliserait "entre 75 et 100 millions d'euros", il a précisé qu'il s'agissait en fait d'un co-financement entre l'Etat, les collectivités territoriales, les opérateurs sociaux et les entreprises. La part de l'Etat ne sera que de 10 millions d'euros. Il se chargera en revanche de recenser les acteurs "qui démontreront leur capacité à opérer un dispositif de Pass numérique" en accord avec la stratégie nationale, à l'image du pass APTIC, plus connu sous l'appellation " chèque culture numérique".

Il s'agit de structures "têtes de réseaux" dans les territoires, dont la mission est de fédérer les acteurs du secteur de la médiation numérique et professionnaliser la filière. L'Etat mobilisera 5 millions d'euros en 2019-2020 pour faire émerger une dizaine de Hubs qui devront "recenser, conseiller et outiller les acteurs de terrains" pour accueillir et dispenser des ateliers numériques partout sur les territoires. L'appel à projets est d'ores et déjà lancé.

Lire aussi : Fracture numérique : vers un accord entre l'État et les opérateurs ?

Vaste dispositif de formation destinée aux aidants

Pour assurer la qualité et l'efficacité des formations, le gouvernement veut mettre en place un vaste dispositif qui commence par la formation des travailleurs sociaux. L'Etat soutient ainsi la coproduction d'un MOOC, qui sera disponible fin 2018, destiné aux agents des collectivités territoriales, sur les enjeux et bonnes pratiques de la médiation numérique.

Une offre de formation sera aussi mis en place pour les volontaires en services civiques, qui ont été identifiés comme des acteurs œuvrant pour l'inclusion numérique. Enfin, une Charte devra être signée par les opérateurs de service public, comme la branche Famille de la Sécurité sociale, La Poste qui va diffuser le Pass numérique, ou encore Pôle Emploi qui propose déjà des ateliers de formation aux outils numériques.

L'Etat va également créer un outil " France Connect Aidants ". Il permettra à un tiers de réaliser une démarche administrative en ligne à la place d'une personne ne parvenant pas à les faire seule, en bénéficiant d'une connexion sécurisée.

Les aidants seront aussi aidés par la mise à disposition d'outils clé-en-main. Ce kit inclusion numérique comprend par exemple des outils de diagnostic des compétences numériques ainsi que des outils papier proposés par certaines CAF et des outils en ligne tels que Les Bons Clics.

Déploiement de la startup d'État Pix

Il s'agit d'un service public en ligne qui mesure l'acquisition de compétences numériques. Un parcours pour évaluer les compétences numériques de base va être créé pour permettre aux personnels (intervenants sociaux, médiateurs numériques) de mieux connaître et accompagner les personnes en difficulté.

Un événement national annuel : Numérique en commun[s]

Pensé comme un "espace de rencontre et de construction d'outils communs" et un "temps d'inspiration et de formation à destination des décideurs publics", ce rassemblement annuel, qui se tient cette année le 13 et 14 septembre à Nantes, est porté par la Mission Société Numérique de l'Etat et la coopérative nationale des acteurs de la médiation numérique La MedNum. Il vise à contribuer à donner une visibilité médiatique et un portage politique à la stratégie nationale d'inclusion numérique.

# data[].attributes.attachment_link.title
Inclusion numérique : pourquoi le gouvernement a opté pour une stratégie low-cost

# data[].attributes.attachment_link.description
Mounir Mahjoubi a présenté à Nantes le Plan national pour un numérique inclusif, afin d'aider les 13 millions de Français en état d'illectronisme. Un plan économe et avare en nouvelles initiatives, qui mise plutôt sur la fédération des projets existants et une meilleure organisation des acteurs de l'aide sociale sur tout le territoire.

# data[].attributes.body
Radio France

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Radio France, soumise à un plan d'économies, va réorganiser ses services de production pour accélérer dans le numérique, annonce sa présidente Sibyle Veil vendredi au Monde, mais ne prévoit pas de plan de départs volontaires, selon des propos rapportés par les syndicats.

" J'ai annoncé jeudi aux représentants des salariés une nouvelle organisation qui, notamment, regroupe tous les services de production de Radio France au sein d'une seule direction du numérique et de la production du média global" , indique la présidente au Monde. " La modernisation engagée vise à permettre à toutes les chaînes de produire en tant que média global, à la fois du son, de la vidéo et du texte. L'objectif est de pouvoir décliner un seul programme sous différents formats, en l'adaptant à toutes les plateformes et à tous les publics " , détaille-t-elle.

Investissement dans le numérique et économie sur les achats

Le groupe est soumis comme le reste de l'audiovisuel public à un plan d'économies demandé par l'Etat, qui s'élève pour Radio France à 22 millions d'euros d'ici à 2022. " Mon objectif est d'engager la transformation de l'entreprise. Celle-ci devra induire des économies. Il nous faudra aussi faire des choix, dans le dialogue, au sein de l'entreprise. Nous sommes en train d'y travailler" , indique Mme Veil. Jeudi, elle avait assuré aux représentants des salariés qu'il n'y avait " pas de plan de départs volontaires dans les tuyaux" , selon des propos tweetés par le SNJ Radio France. " Il faut redéployer les budgets pour faire plus de numérique, pour rester un média qui a un impact fort. Nous allons faire des économies sur les achats avec des outils de gestion des dépenses " , leur a-t-elle précisé.

Création d'un label et d'une application pour créer sa propre radio

Pour accroître les recettes du groupe, Mme Veil prévoit notamment de créer un label " Studio Radio France ". Elle souhaite également lancer " début 2019 une application qui permettra à l'auditeur d'ouvrir un compte et de bâtir sa propre radio" . Et afin de " construire (son) indépendance technologique" , le groupe travaille " depuis plusieurs mois avec les autres radios sur un player dont nous aurons collectivement la maîtrise et qui permettra un accès à l'ensemble des stations françaises à partir d'une seule interface" , a-t-elle annoncé. " Nous espérons voir ce projet aboutir dans quelques mois. Et nous collaborons avec d'autres acteurs en Europe. Il est essentiel d'unir nos forces face aux plateformes américaines et de créer des antidotes à l'uniformisation culturelle " , précise-t-elle au Monde.

# data[].attributes.attachment_link.title
Contrainte à un plan d'économie de 22 millions d'euros, Radio France se réorganise autour du numérique

# data[].attributes.attachment_link.description
Radio France, soumise à un plan d'économies, va réorganiser ses services de production pour accélérer dans le numérique, annonce sa présidente Sibyle Veil vendredi au Monde, mais ne prévoit pas de plan de départs volontaires, selon des propos rapportés par les syndicats.

# data[].attributes.body
Directive droit d'auteur

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Rarement la vie parlementaire n'aura connu de retournement de situation si spectaculaire. Mercredi 12 septembre, le Parlement européen a adopté à une écrasante majorité de 438 voix la directive sur les droits d'auteur dans le marché unique numérique, celle-là même qui avait été rejetée avec 318 voix deux mois plus tôt. Le lobbying extrêmement intense des éditeurs de presse et de l'industrie culturelle, soutenus par une grande partie de la classe politique française dont la majorité présidentielle, aura donc eu raison de celui des géants du Net (notamment Google, Apple et Facebook) et des défenseurs des libertés, farouchement opposés au projet dans une alliance contre-nature.

Mieux rémunérer les ayant-droits et les médias

La réforme force les plateformes à mieux rétribuer les créateurs de contenus (article 13), et créé un nouveau "droit v oisin" pour les éditeurs de presse (article 11), qui permet aux journaux ou agences de presse de se faire payer lors de la réutilisation en ligne de leur production. Une manière de soutenir la création dont la rémunération est mise à mal par la révolution numérique, et d'agir contre le "pillage" des revenus publicitaires par les Gafa, dont dépendent la plupart des médias en ligne.

En effet, les géants du Net ont réussi en quelques années à se placer comme des intermédiaires incontournables entre le public et les médias, au détriment de ces derniers. Google et Facebook captent ainsi à eux deux plus de 90% des recettes publicitaires numériques en France. C'est pour cela que l'immense majorité de l'industrie culturelle et des médias soutenaient massivement la réforme, qualifiée d'indispensable pour la survie et la pluralité de l'information.

Dans le détail, l'à article 13, légèrement remanié par rapport à la version rejetée en juillet, est consacré aux contenus culturels hébergés sur Internet. Il va permettre d'obliger les plateformes numériques contrôler les éventuelles violations au droit d'auteur dans les contenus diffusés par les utilisateurs sur leurs plates-formes, comme YouTube ou Twitter. Les sites internet concernés devraient donc mettre en place des filtres automatiques, ce que certains sites, comme YouTube, font déjà sur certains types de contenus.

De son côté, l' article 11 créé un " droit voisin au droit d'auteur" pour les éditeurs de presse. Cela signifie que les plateformes ne pourront plus afficher des liens ou des extraits d'articles accompagnés d'un lien, si elles n'ont pas au préalable signé un accord de licence.

Pour les partisans de la directive, cet article assure une meilleure rémunération des éditeurs de contenus, rétablissant ainsi un rapport de force plus équilibré entre les médias et les Gafa. Google Actualités, dont les algorithmes font la pluie et le beau temps pour les audiences des sites d'infos, est particulièrement visé.

Une victoire de court-terme qui finira par renforcer les Gafa ?

Mais la directive finira-t-elle par tirer contre son camp ? C'est la crainte de certains journalistes et défenseurs des libertés sur le Net. Ces derniers, notamment, se sont retrouvés dans une situation ubuesque : alors que les Gafa se sont opposés à la réforme car ils sont réfractaires par principe à toute velléité de régulation, les défenseurs des libertés se sont placés dans le même camp... alors qu'ils passent leur temps à combattre les Gafa.

Guillaume Champeau, le directeur Éthique et affaires juridiques de Qwant, moteur de recherche alternatif à Google, déplore ainsi, dans un billet au vitriol, une " victoire du court-termisme". Selon lui, les articles 11 et 13 vont finir par renforcer la domination des Gafa sur les médias. L'article 13, par exemple, impose aux Gafa de mettre en place des outils techniques pour détecter des œuvres protégées par le droit d'auteur. Pour le fondateur du pure-player Numerama, il s'agit ni plus ni moins que d'une " nouvelle barrière à l'entrée pour les concurrents des Gafa":

Passons sur les problèmes qu'un tel dispositif pose pour la liberté d'expression, et imaginons que les outils techniques de détection des œuvres protégées par le droit d'auteur sont d'une fiabilité et d'une performance telles qu'ils savent aussi reconnaître les parodies ou autres critiques couvertes par des exceptions légales. Qui a aujourd'hui les bases de données des œuvres à identifier ? Qui a les moyens financiers et technologiques de développer les outils de détection ? Les Gafa.

L'effet pervers pourrait être qu'un petit service, qui n'aurait par définition pas les moyens financiers et techniques de se mettre en conformité, serait donc condamné à rester de taille modeste... Et donc laisser les géants dominer seuls le marché. Un Dailymotion, par exemple, pourra-t-il survivre à une telle réglementation ?

De son côté, l'article 11, qui impose aux géants du Net de payer une redevance aux médias pour pouvoir afficher des extraits et des liens, pourrait avoir l'effet pervers de renforcer la plateformisation... autour des Gafa. Si l'UE leur impose de payer une redevance pour pouvoir utiliser des liens qui renvoient vers les sites des médias, pourquoi ne tenteraient-ils pas d'héberger eux-mêmes les contenus ? C'est déjà la démarche de Facebook avec Instant Articles, par exemple, et celle-ci pourrait rapidement se déployer, comme l'explique Guillaume Champeau :

"Croyez-vous que Google et Facebook vont accepter de payer les éditeurs de presse pour avoir le droit de renvoyer leurs utilisateurs vers chez eux ? Ce serait d'une absurdité totale. Le texte ne va que les convaincre [...] de forcer les éditeurs de presse à héberger directement leurs contenus sur les plateformes de Google, Apple et Facebook. Non seulement Google évitera de payer, mais il demandera aux éditeurs de presse de le payer lui pour bénéficier du service d'hébergement. La presse aura-t-elle un autre choix possible alors qu'elle dépend déjà très souvent du trafic apporté par ces plateformes, et que l'émergence de plateformes alternatives est tuée dans l'œuf par des coûts que beaucoup jugeront sûrement insurmontables ?"

Et si le vrai problème des médias n'était pas les Gafa mais leur (absence de) modèle économique ?

Pour l'association La Quadrature du Net, la réforme donne l'espoir qu'une pluie d'euros va irriguer les médias, mais elle ne règle en rien leur dépendance aux plateformes:

"Les éditeurs exigent que Google et Facebook les financent en payant pour chaque extrait d'article cité sur leur service. Mais quand les revenus du Monde ou du Figaro dépendront des revenus de Google ou de Facebook, combien de temps encore pourrons-nous lire dans ces journaux des critiques de ces géants ? Plutôt que de s'adapter, les éditeurs de presse préfèrent renoncer entièrement à leur indépendance", déplore l'association dans un communiqué.

Autre motif d'inquiétude : comme l'ont démontré les précédents bras de fer entre les géants du Net et les régulateurs, les Gafa n'ont pas pour habitude de céder facilement. Lorsque l'Espagne a mis en place l'équivalent de l'article 11, Google Actualités avait tout simplement décidé de sortir du pays, ce qui avait sérieusement porté atteinte aux médias espagnols. Cette propension au bras de fer jusqu'à ce que l'opposant cède inquiète Éric Mettout, le directeur adjoint de la rédaction de L'Express :

"Économiquement, la démarche est déjà discutable - imposer artificiellement à une activité florissante de renflouer sa voisine mal fichue. En termes d'efficacité, quand auront été épuisés tous les recours et appels, dans quel état seront les journaux et leurs pendants numériques ?"

Pour certains journalistes et experts, le combat contre les Gafa qui pillent les revenus des médias est certes nécessaire, mais il ne doit pas masquer leur vrai défi : trouver un modèle économique pérenne à l'heure de la révolution numérique, comme l'explique Éric Mettout :

"Les grands médias traversent une crise économique, mais aussi (mais avant tout ?) existentielle : si on les achète moins, c'est qu'on les lit moins ; si on les lit moins, c'est parce que leurs lecteurs, les plus jeunes d'abord, vont désormais chercher l'information ailleurs. Pour de "mauvaises" raisons, l'information est gratuite et accessible partout. Pour de "bonnes" raisons, du point de vue des lecteurs qui les ont abandonnés : les journaux ne satisfont plus leur besoin d'exhaustivité, de nouveauté et d'interactivité, ils sont contestables et contestés, pourquoi les croirait-on, pourquoi paierait-on pour ne pas les croire ? Avant de réclamer le soutien des technocrates européens, c'est à ces questions que la presse devrait s'efforcer de répondre - et qu'elle ne répond pas, ou mal. "

En choisissant le tout-gratuit financé par la publicité, et en privilégiant de fait la course à l'audience, la plupart des médias en ligne vivent avec un modèle économique très fragile. Mais une minorité de médias ont su trouver un modèle alternatif pérenne, beaucoup moins dépendant des Gafa, basé sur l'abonnement déclenché grâce à la qualité de l'information, et sur les investissements technologiques et humains. Mediapart et le groupe Le Figaro en France -qui mise aussi beaucoup sur l'événementiel et les acquisitions-, le Washington Post (détenu par le fondateur d'Amazon Jeff Bezos) et le New York Times aux Etats-Unis, sont des exemples d'une autre approche des médias.

# data[].attributes.attachment_link.title
Droits voisins : le remède se révélera-t-il pire que le mal pour les médias ?

# data[].attributes.attachment_link.description
Le Parlement européen a adopté mercredi 12 septembre à une large majorité la directive sur les droits d'auteur, qui instaure un "droit voisin" pour la presse afin de réduire sa dépendance économique aux Gafa, et force les plateformes comme Google, Facebook et Twitter à mieux rémunérer les ayant-droits des contenus qu'ils hébergent.

# data[].attributes.body
Lego et bibliothèque

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Bien souvent les créatifs sont source de bonnes idées. Sur le compte Instagram lego_pointbrick, se cache un amateur de livres et de petites briquettes en plastique, les Lego.
L'une de ses dernières créations concerne la création d'une médiathèque à la fois sympathique et fonctionnelle. Rien n'a été oublié.

Quand les Lego donnent des idées

Le " Padawan constructeur " a imaginé un tiers lieu ouvert sur le monde et pratique pour les usagers et celles et ceux qui y travaillent.

Le post publié sur Instagram explique : " Cette médiathèque, pensée comme un 3ème lieu, offre plusieurs espaces. On peut y rendre les livres, en boite de retour ou à l'automate de prêt.
Le toit de la médiathèque peut s'ouvrir pour pouvoir donner accès à l'intérieur. "
Le créatif poursuit la visite : " Différents espaces sont accessibles, comme l'espace enfants, adultes, et numérique ou le public est accueilli toute la journée.
À l'étage, on trouve l'espace numérique, avec les pc, mais aussi l'espace cinéma-musique avec un canapé confortable et un écran plat. "
Pour admirer cette petite œuvre si bien faite regardez les Gif animés publiés sur les réseaux, ci-dessous.

Lire d'autres articles sur les Lego ou consultez notre rubrique dédiée aux bibliothèques

À l'étage, on trouve l'espace numérique, avec les pc, mais aussi l'espace cinema-musique avec un canape confortable et un écran plat.
/
On the second floor, there is the digital area with its computers but also the cinema and music area with a comfortable couch and a flat screen. pic.twitter.com/U6YBXUnPgK

- LEGO - Padawan Constructeur / Padawan Builder (@LEGO_PointBrick) 20 juillet 2018

[MaJ]
Suite au dysfonctionnement du gif de la 1ère publication, le revoici.

[Update]
As the first gif seems not to be working anymore, here there's a copy of it.#LEGO #Médiathèque @TwitterSupport #gif #error pic.twitter.com/SX1uUsgSLM

- LEGO - Padawan Constructeur / Padawan Builder (@LEGO_PointBrick) 28 juillet 2018

# data[].attributes.attachment_link.description
Bien souvent les créatifs sont source de bonnes idées. Sur le compte Instagram lego_pointbrick, se cache un amateur de livres et de petites briquettes en plastique, les Lego. L'une de ses dernières créations concerne la création d'une médiathèque à la fois sympathique et fonctionnelle. Rien n'a été oublié.

# data[].attributes.body
Formation

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Le droit d'auteur est un sujet important et qui concerne tout le monde.
Il est partout : musiques, chansons, tableaux, films, mais aussi jeux vidéo, objets de la vie quotidienne, livres...

Pour comprendre en quoi consiste le droit d'auteur, l'Université Paris-Sud / Paris-Saclay, le Centre d'Études et de Recherche en droit de l'immatériel (CERDI) et Sacem Université, proposent un Mooc (cours gratuit en ligne) intitulé : Les fondamentaux du droit d'auteur.

Il est dédié aux auteurs, aux professionnels mais aussi à celles et ceux qui veulent en comprendre les contours.

Pendant 9 semaines, à raison de 2 heures par semaine, les professionnels expliqueront les différents arcanes du droit d'auteur aux participants.

Droit d'auteur : quoi, qui, comment

3 questions majeures seront abordées : - Qu'est-ce qui est protégé ? Pourquoi et depuis quand protège-t-on l'œuvre de l'esprit ?

- Au bénéfice de qui ?

- Quelle est l'étendue de cette protection ? Avec quelles limites et quelles sanctions en cas de violation ?

Chaque semaine, une nouvelle thématique sera accessible. Les cours sont composés de vidéos d'une dizaine de minutes chacune, de cas pratiques, d'exercices et de documents complémentaires, pour attirer votre attention sur les notions importantes.

Les vidéos seront suivies de quelques questions afin de vous permettre de faire le point sur vos acquis et d'obtenir, le cas échéant, une attestation de suivi avec succès.

Les cours débutent le 1er octobre, les inscriptions sont ouvertes et gratuites c'est ici

Consultez notre rubrique dédiée aux Moocs

# data[].attributes.attachment_link.description
Le droit d'auteur est un sujet important et qui concerne tout le monde. Il est partout : musiques, chansons, tableaux, films, mais aussi jeux vidéo, objets de la vie quotidienne, livres...

# data[].attributes.body
Formation

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
La plateforme Wikipédia est devenue incontournable sur Internet.

Bien souvent, Wikipédia remplace les dictionnaires, c'est une encyclopédie géante avec des millions d'utilisateurs dans le monde.

Chacun peut y contribuer mais le processus d'écriture peut sembler parfois aride.

Pour apprendre à mieux connaitre l'un des sites internet les plus visités au monde, comprendre comment y contribuer de façon didactique et constructive, participez au Wiki Mooc, un cours gratuit en ligne qui débute le 17 septembre.

Wikipédia comprendre pour mieux contribuer

Le Wikimooc va vous apprendre à écrire, modifier, mettre en forme, compléter des articles en respectant les règles de Wikipedia.

Il vous permettra également de mieux cerner comment fonctionne cette énorme machine dédiée à la connaissance.

Wikipédia permet la construction et la diffusion du savoir de manière ouverte et collaborative, sur un modèle inédit dans l'histoire de l'humanité.

Le site est modifiable par tout internaute - ils sont plus de 15 000 chaque mois à contribuer en langue française - mais la contribution obéit à un certain nombre de principes et de règles, souvent inconnus des lecteurs.

Le Mooc Wikipédia c'est 3h30 de participation estimée par semaine, le cours est en français.

Inscription jusqu'au 1er septembre c'est ici

# data[].attributes.attachment_link.description
La plateforme Wikipédia est devenue incontournable sur Internet. Bien souvent, Wikipédia remplace les dictionnaires, c'est une encyclopédie géante avec des millions d'utilisateurs dans le monde. Chacun peut y contribuer mais le processus d'écriture peut sembler parfois aride.

# data[].attributes.body
Accessibilité

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Le livres adaptés aux déficients visuels se développent mais à un rythme insuffisant.
Selon l'organisation BrailleNet, seulement 8% des livres disponibles dans le commerce existent dans une version accessible (braille, audio, gros caractère...).

Pour pallier à ce manque le projet OPALINe se met en place avec divers acteurs de l'industrie de l'édition.

OPALINe une réponse à la pénurie

Dans une interview accordée à Idboox par Laurent Le Meur, il y a quelques mois, le Directeur de EDRLab tirait la sonnette d'alarme et annonçait la mise en place d'OPALINe pour en finir avec la Book Famine (lire notre article). Ce projet est financé à 45% par BpiFrance.

OPALINe les grandes lignes

Alors en quoi consiste ce projet ? BrailleNet fait le point et explique simplement les buts à atteindre.

Le projet OPALINe (Outils Pour l'Accessibilité des LIvres Numériques) se donne pour objectif de développer des outils, afin d'apporter une réponse technique à cette " Book Famine ".

Pour travailler sur ce dossier, plusieurs partenaires se sont associés : BrailleNet est le coordinateur, participe à l'ensemble des développements, l'Inria, avec l'équipe AlMaNaCh, spécialisée en traitement automatiquement des langues, EDRLab, l'association qui promeut le format EPUB en Europe et, FeniXX, qui numérise et commercialise des livres du 20e siècle introuvables en librairie.

Chaque partenaire a un rôle précis : l'Inria, va permettre d'enrichir et de structurer automatiquement des livres numériques grâce à un logiciel, pour accélérer certaines étapes du processus d'adaptation des livres en numérique;

Une plateforme d'édition collaborative sur le Web et Opensource, va permettre à plusieurs personnes de travailler sur un même livre ; pour générer un outil de transcription en braille (numérique et imprimé) supportant pleinement les spécifications du code braille français.

EDRLab, développe des outils d'audit et d'assistance pour la vérification de l'accessibilité de livres numériques et des applications de lecture sur mobile et sur PC.

Enfin, le tout sera testé et validé, par BrailleNet et FeniXX.

Espérons qu'à la prochaine rentrée littéraire tout le processus sera en place pour qu'enfin les ebooks permettent une véritable accessibilité aux publics empêchés.

# data[].attributes.attachment_link.title
Projet OPALINe - Pour une meilleure accessibilité des ebooks

# data[].attributes.attachment_link.description
Le livres adaptés aux déficients visuels se développent mais à un rythme insuffisant. Selon l'organisation BrailleNet, seulement 8% des livres disponibles dans le commerce existent dans une version accessible (braille, audio, gros caractère...). Pour pallier à ce manque le projet OPALINe se met en place avec divers acteurs de l'industrie de l'édition.

# data[].attributes.body
Livre audio / Europe 1

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
C'est un signal fort de la part d' Europe 1 et aussi l'ouverture de nouvelles perspectives pour le développement du livre audio en France.
La station de radio a annoncé le lancement d'Europe 1 Studio qui sera chargé de développer de nouvelles formes de radio.

Parmi les objectifs de cette nouvelle entité, le développement et la création de livres audio est à retenir.

Europe 1 démultiplie les contenus

Le studio va se concentrer sur la création de plusieurs types de contenus : des podcasts 100% numériques, des assistants vocaux et des applications interactives intégrant de nouveaux modes de narration et des livres audio.

Europe 1 a pour ambition de faire bouger les lignes et en plus de proposer de nouveaux programmes plus axés 21e siècle, la radio lance un appel aux créatifs.

Auteurs, producteurs, éditeurs...

Europe 1 Studio compte s'installer dans le paysage dédié aux nouvelles formes de narration.

Pour cela, un appel est lancé aux auteurs, producteurs, éditeurs et aux marques.

S'adressant aux auteurs, la radio explique : Proposez-nous vos projets en nous contactant directement ou via l'adresse europe1studio@europe1.fr, nous sélectionnerons et développerons ceux qui nous enthousiasment le plus.

S'adressant aux partenaires médias, éditeurs, plateformes et autres entités qui souhaitent investir ce nouveau marché, Europe 1 tend la main : " collaborons ensemble, Europe 1 Studio peut vous aider à découvrir cette activité, l'installer de manière opérationnelle, rendre votre travail visible et en générer des revenus. "

Les marques et institutions sont également sollicitées " innovons autour de ces formats. Europe 1 Studio peut vous intégrer dans notre offre éditoriale, produire vos propres podcasts et même fabriquer vos applications vocales propriétaires. "
Consultez notre rubrique dédiée aux livres audio

# data[].attributes.attachment_link.title
Europe 1 se lance dans la production de livres audio

# data[].attributes.attachment_link.description
C'est un signal fort de la part d' Europe 1 et aussi l'ouverture de nouvelles perspectives pour le développement du livre audio en France. La station de radio a annoncé le lancement d'Europe 1 Studio qui sera chargé de développer de nouvelles formes de radio.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
L'affaire fait grand bruit, c'est la première fois qu'un livre autoédité en France, fait partie de la sélection d'un prestigieux prix littéraire, le Renaudot. Après la stupeur, la grogne s'installe.
Bande de Français, de l'auteur franco-israélien Marco Koskas est en effet un livre publié sur la plateforme dédiée aux auteurs indépendants d'Amazon.

Il a été présenté au jury du prix Renaudot sous le nom d'éditeur Galligrassud qui rassemble Gallimard, Grasset et Actes Sud (clin d'œil aux mastodontes de l'édition).

L'auteur qui a déjà publié plusieurs livres chez des éditeurs de renom a choisi de commercialiser celui-ci sans éditeur et uniquement sur Amazon.

Il n'y a pas qu'Amazon dans la vie

Marco Koskas aurait pu faire le choix de proposer son ouvrage sur d'autres plateformes en plus d'Amazon.

C'est l'option choisie par de nombreux auteurs indés aujourd'hui : Kobo (si le livre avait été en numérique), Fnac, les librairies indépendantes via les réseaux bien connus de l'autoédition, et qui permettent de proposer un livre au format papier et numérique.

La pilule serait peut-être mieux passée dans la profession.

Mais respectons le choix de l'auteur, et sa liberté de se publier là où il l'entend ce qui est l'essence même de l'autoédition.

Pourtant, il n'aura pas fallu longtemps pour que la présence de ce livre dans la liste du Renaudot déclenche notamment les foudres des libraires.

Renaudot - La colère des libraires

Depuis l'annonce de la présence du livre de Marco Koskas dans la sélection des livres en lice pour le Prix Renaudot, les libraires ne décolèrent pas.

Plus que le livre Bande de français c'est Amazon qui est dans le viseur.

Dans un communiqué le Syndicat de la Librairie Française (SLF) implore les jurés à ne pas sélectionner le livre de Marco Koskas : " Chers jurés, vous êtes écrivains. Comme nous, vous aimez les livres. Comme nous, vous défendez la création, par exemple en sélectionnant des premiers romans ou des titres de petites maisons. La renommée du Prix que vous portez vous confère une responsabilité particulière. Défendez le livre et non ceux qui le menacent. ".

Depuis le début de la polémique notre rédaction a sollicité une réaction de la part d'Amazon.

La firme ne voulait pas s'exprimer dans un premier temps, puis en a décidé autrement en nous envoyant cette déclaration que nous vous livrons sans commentaire: " Nous nous réjouissons que le livre Bande de Français de Marco Koskas intègre la première sélection du prix Renaudot 2018. Ceci témoigne de l'engouement des Français pour l'autoédition, qui contribue à mettre en lumière des auteurs et permet à chaque œuvre de rencontrer ses lecteurs. C'est d'ailleurs dans cet esprit que nous avons créé il y a trois ans le concours littéraire Les Plumes Francophones, dont les lauréats 2018 seront révélés le 9 octobre prochain. "

La remise du prix Renaudot aura lieu le 6 novembre...

# data[].attributes.attachment_link.title
Renaudot - Un autoédité sélectionné, réaction d'Amazon

# data[].attributes.attachment_link.description
L'affaire fait grand bruit, c'est la première fois qu'un livre autoédité en France, fait partie de la sélection d'un prestigieux prix littéraire, le Renaudot. Après la stupeur, la grogne s'installe. Bande de Français, de l'auteur franco-israélien Marco Koskas est en effet un livre publié sur la plateforme dédiée aux auteurs indépendants d'Amazon.

# data[].attributes.body
Inclusion numérique

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Malgré l'omniprésence des nouvelles technologies dans notre quotidien, de nombreuses personnes restent encore en marge du numérique. Selon la Mission Société Numérique, pilotée par le gouvernement, ce sont ainsi pas moins de 13 millions de Français qui demeurent éloignés du numérique. Dans le détail, 13% de la population âgée de plus de 18 ans, soit 6,7 millions d'adultes français, ne se connectent jamais à Internet. 14% d'entre eux ont déjà utilisé Internet avant d'y renoncer, souvent par absence d'intérêt ou manque de compétences. A ce chiffre, viennent se greffer 7 millions d'internautes "distants", qui ne sont pas à l'aise avec le numérique.

Face à ce constat, l'État a décidé de passer à l'offensive pour réduire la fracture numérique. Dans un entretien accordé à Ouest-France, Mounir Mahjoubi, secrétaire d'État en charge du Numérique, a annoncé que le gouvernement prévoit d'investir 75 à 100 millions d'euros au cours des prochaines années pour former chaque année 1,5 million de Français qui ne disposent pas de compétences suffisantes dans le numérique. Au total, ce plan doit donc permettre de former les 13 millions de Français qui connaissent des difficultés avec le numérique.

20% des Français démunis face aux outils numériques

Pour Mounir Mahjoubi, l'accès au numérique en France se heurte à une problématique bicéphale. " Nous sommes confrontés à une double fracture numérique. Celle qui concerne d'abord l'accessibilité avec l'Internet mobile et l'Internet à très haut débit. L'État va investir à hauteur de 3 milliards d'euros auprès des opérateurs sur les réseaux mobiles. Il faut avancer sur cette question de zones blanches ", estime le secrétaire d'État en charge du Numérique.

En parallèle, il décèle des inégalités en matière d'usage des outils numériques. " Nous nous apercevons que 20% des Français ne savent pas utiliser les outils numériques. Quand on cherche un emploi c'est plus long d'un mois si on n'utilise pas Internet. Quand on achète des produits, on les paie plus cher ", explique Mounir Mahjoubi.

Après Google, Facebook et Microsoft, le gouvernement lance à son tour un programme de formation au numérique

Pour résorber cet hématome sociétal face au numérique, le secrétaire d'État en charge du Numérique entend mettre sur pied un "pass numérique" qui permettra de suivre 10 à 20 heures de formation. D'une valeur de 50 à 100 euros, ce programme de formation sera proposé par Pôle Emploi, la Caisse d'allocations familiales, l'assurance maladie, les villes, les agglomérations et les départements.

Cette annonce du gouvernement intervient dans un contexte où les entreprises privées, notamment les géants américains, mettent en place des programmes dans l'Hexagone pour former les citoyens au numérique. Ainsi, Googlese fixe pour objectif de former chaque année 100 000 personnes aux outils numériques sur l'ensemble de la France tandis que Facebook souhaite former 65 000 personnes au numérique dans l'Hexagone d'ici 2019. Dans la même veine, Microsoft a lancé en début d'année un cursus dédié à l'intelligence artificielle au sein de son campus français, à Issy-les-Moulineaux.

# data[].attributes.attachment_link.title
Le gouvernement va débloquer 75 à 100 millions d'euros pour former 13 millions de Français au numérique

# data[].attributes.attachment_link.description
Malgré l'omniprésence des nouvelles technologies dans notre quotidien, de nombreuses personnes restent encore en marge du numérique. Selon la Mission Société Numérique, pilotée par le gouvernement, ce sont ainsi pas moins de 13 millions de Français qui demeurent éloignés du numérique.

# data[].attributes.body
Le plein d'applications muséales !

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
En complément des articles régulièrement publiés sur le site du CLIC, voici un panorama des applications mobiles aujourd'hui disponibles en France. 456 applications muséales ou patrimoniales ont été lancées en France depuis 2009.

12 applications sont nationales et 38 sont à portée locale et régionale. 80 applications présentent des lieux muséaux et culturels de la région Île-de-France. 110 applications sont consacrées à des lieux en région. 19 applications accompagnent des événements de 2017, 26 applications accompagnent des événements de 2016, 32 pour 2015, 37 pour 2014, 26 pour l'année 2013 et 43 pour l'année 2012. 43 applications ont présenté des événements de 2009 à 2011. 15 e-albums et e-catalogues d'expositions ont également été publiés.

Applications expositions 2009 - 2017: 216

Ce dossier est actualisé en permanence. N'hésitez pas à le compléter ! redaction@club-innovation-culture.fr
Applications portail national (12)
- Centre des Monuments Nationaux: jeu " O Fabulis " Appstore / GooglePlay; jeu " Roi et la Salamandre " AppStore / GooglePlay

- Histoires 14-18. Gratuit 91.3 Mo Français iTunes / Android (Voxinzebox) (mai 2014)

- Officiel Galeries Musées (2011, Gratuit, 3.9 Mo, Français, Anglais) (Les editions Theles / L'Officiel des Galeries & Musées) iPod, iPhone et iPad

Applications portail local et régional (38)

- Histoire de Metz : l'application " Histoires de Metz " propose plusieurs circuits de visites et jeux de piste, permet de découvrir des lieux emblématiques de la Ville, ainsi que des personnages, célèbres ou moins connus, à travers les siècles, les arts et les cultures. Elle est disponible, Google Play et sur l' Apple Store.

- Visite Patrimoine Parthenay-Gâtine " : nouvelle application du Musée municipal de Parthenay (Nouvelle Aquitaine) pour découvrir différents points d'intérêt de la ville. Sur AppStore OS / Google Play. Français, anglais, gratuit.

- Parcours théâtral et musical à la rencontre de Molière dans la ville de Versailles : promenade dans la ville de Versailles proposant différents points d'intérêts à aller découvrir. Le parcours numérique Versailles Molière nécessite de télécharger l'application Beekup, disponible gratuitement sur Google Play et Apple Store.

- Parcours numérique dans le parc de la Propriété Caillebotte : appli proposant un parcours de découvertes de la propriété du peintre Gustave Caillebotte. Gratuit, français et anglais. Sur AppStore / Google Play.

- Flers virtuel, application de réalité augmentée de Flers, gratuite, Français, 3Mo sur Google Play / 10.8Mo sur AppStore / 116Mo sur Windows Store (juin 2015) Lire l'article du CLIC

- bilingue français-anglais, gratuit, 3D Poitiers évolution application Poitiers 3D App Store, Google Play, Windows Store (avril 2015)

- Sémitour Périgord: application pour les sites château de Biron, le château de Bourdeilles et le cloître de Cadouin, 1.99 euros, Appstore / GooglePlay

- Musées de Paris (2009, Gratuit, 1.5 Mo, Français, Anglais, Allemand) (Henri Aguesse) iPod, iPhone et ipad

- Patrimap (2010, Gratuit, 6.4 Mo, Français, Anglais) (Mairie de Paris / Patryst) iPod, iPhone et iPad

- Saint-Raphaël - Pays de Fayence. Application "Baladazur". Gratuit, iPhone et Android (Furet Company) (décembre 2012) http://bit.ly/fc-baladazur

Applications permanentes de lieux culturels

- Château de Blandy les Tours (77) App audioguide Gratuit 99.1 Mo Français iTunes AUDIOVISIT (AUDIOVISIT/CG77) (oct 2011)

- Château de Versailles ( Appstore / GooglePlay): Application audioguide, 27.3 Mo, Français, Anglais, AppStore / GooglePlay (Sycomore / Château de Versailles) (18 déc. 2014); Application "les jardins de Versailles" Gratuit. Français, Anglais. 43 Mo. Apple / bientôt Android (Château de Versailles / Orange) (sept 2013) Application "Enigmes à Versailles". Gratuit, iPhone et Android (Furet Company) (mars 2012) Jardins du Château de Versailles iPhone / Android (Orange); Châteaux et jardins de Trianon, 2.4 Mo (juillet 2015) (CAMINEO), gratuite, Android et Apple

- Cité Nationale de l'histoire de l'immigration Cité " Repères " iPhone / iPad

- CNAP: " CNAPn " iPhone / Ipad Angl (Pierre Giner) 14,5 Mo

- Institut Van Gogh d'Auvers-sur-Oise: " Le Rêve de Van Gogh " (Mnestra / Institut Van Gogh d'Auvers-sur-Oise / Arthenon) (7,99 €, 30 nov. 2011, 688 Mo, Français, Anglais) iPad

- Jardin des Tuileries app Partcours AppStore (23.1 Mo) (Cnap / musée du Louvre)

- La Bastille: appli de réalité augmentée AppStore / GooglePlay, français, anglais, 135 Mo (Pigrime XXI) (12/07/2015)

- Maison Victor Hugo: appli audioguide LSF679 Mo, Français Appstore (Sycomore) (mars 2013)

- Musée de la Toile de Jouy (78) application gratuite, Apple / Android (SmartApps) (Novembre 2013)

- Musée des Arts décoratifs iPhone / iPad 62,1 Mo

- Musée du Château de Rueil-Malmaison iPad Fr / Angl / Esp

- Musée de Cluny iPhone / iPad (Audiovisit)

- Musée du Général Leclerc de Hauteclocque et de la Libération de Paris: application éducative 297 Mo, Fr (CRDP / Canopé / Niliki) Apple

- Musée Guimet Windows Phone 7

- Musée du Louvre: application " Louvre: ma visite ", Français, Allemand, Anglais, Espagnol, Italien, gratuite avec achat in app de 0.99 à 4.99€, android (57Mo) / Appstore (62Mo) (smArtapps), application vitrine iPhone / iPad; " Louvre Audioguide" (2012, 2,99€, 5,2 Mo, Français, Anglais, Italien) (Musée du Louvre, Tristan Interactive, et Espro Acoustiguide) iPod, iPhone et iPad et Google Play; Musée du Louvre pour les enfants " Mymuseum le Louvre " (l'œil pop / RMNGP) iPhone / iPad Fr (2,99E) 16,1 Mo; " le Grand Louvre des Petits " (2012, 3,99 €, Français) iPhone, ipad (Gallimard / le Louvre)

- Musée de Préhistoire d'Île-de-France (77), application de visite(smArtapps, 2017,gratuit, français, anglais, allemand, espagnol, japonais , 26,7Mo) iOS et Android

- Musée d'Orsay: " Musée d'Orsay " (2012, Fr, anglais, alld, espagnol, italien, gratuit, 4.7 Mo) iPod iPhone et iPad et Android Market (Espro Acoustiguide Group / Musee d'Orsay); " Le Nouvel Orsay " (2012, Fr, anglais, 1.59 euros, 127 Mo), (Espro Acoustiguide Group / Musee d'Orsay) iPod, iPhone et iPad, " Orsay " iPhone / iPad (3,99 E) (Mondadori Elekta) 59,9 Mo; " Le musée d'Orsay en famille " iPhone / iPad (3,99 €) 385 Mo, Français, Anglais, bientôt en italien (Espro Acoustiguide Group / Musee d'Orsay), " les Paris d'Orsay " Gratuit, 129 Mo (Orsay / SmartApps) Apple / Android (nov 2013)

- Musée du Quai Branly: appli vitrine iPhone / iPad HD Android (Cronos Technologies), appli NFC instruments de musique (gratuit, 45 Mo) Google Play; e-album " Chefs d'œuvre " (2010, 4,99 €, 106 Mo, Français, Anglais) (musée du quai Branly /smArtapps.fr) ipad; e-album " Masques " (2010, 4,99 €, 181 Mo, Français, Anglais) (Musée du quai Branly /smArtapps.fr) ipad

- Opera National de Paris: application (oct 2012, Fr, Angl, 24.7 Mo) iPod, iPhone et ipad, Android et Windows Phone, application " En scène " sur tablette android et iPad, application " Opéra de Paris saison 2012/13″ sur tablette (avril 2012) android et iPad

- Parc de la Villette: iPhone / iPad (SmartApps) Fr / Angl 36,2 Mo

- Paris Musées ( Appstore / GooglePlay): Mission Zigomar Apple / Android , Fr, anglais, 267 Mo (2014); Libérez Paris 2014 Apple / Android, fra, anglais, allemand, 27 Mo, SmartApps (août 2014)

- Pinacothèque de Paris: iPhone / iPad (SmartApps) Fr / Angl

. RMN-GP: application mobile (gratuit) GooglePlay, Artscan GooglePlay, " Les plus beaux chats " (1.79 euros) GooglePlay, " Les plus belles fesses " (1.79 euros) GooglePlay, "Les plus belles femmes " (1.79 euros) GooglePlay, " Les plus beaux hommes " (1.79 euros) GooglePlay, " Les plus beaux monstres " (1.79 euros) GooglePlay; " les plus beaux bateaux " (1.99 euros) AppStore /GooglePlay

- Sainte-Chapelle de Paris: appli audioguide (05/2012, 2,99 €, 2.3 Mo, Français, Anglais, Allemand, Italien, Espagnol) (Centre des Monuments Nationaux / Orpheo USA, OPHRYS Systemes) iPod, iPhone et iPad Android, " Vitraux Sainte Chapelle " AppStore (166 Mo) (CMN) (08/2016)

- Sèvres - Cité de la céramique Application " parcours-découverte des collections ". Gratuit. 118 Mo. Français. Anglais. Apple. Bientôt disponible sur GooglePlay (Sèvres - Cité de la céramique / SmartApps) (octobre 2013)

- UniverScience: iPhone / iPad Fr (En 3 mots) 2,7 Mo

- les Abattoirs de Toulouse iPod / iPhone / iPad (Fr, Angl, 8.8 Mo) (les Abattoirs)

- Abbaye d'Auberive (Gratuit, 01/2012, 4.2 Mo, Français, Anglais, Allemand, Italien, Espagnol) (Orpheo OPHRYS Systemes) iPod, iPhone et iPad

- Abbaye Escaladieu (Gratuit, 04/2011, 7.4 Mo, Français, Anglais, Allemand, Italien, Espagnol) iPod, iPhone et iPad (Orpheo OPHRYS Systemes)

- Amphoralis (Grand Narbonne) application audioguide, gratuit, Français / Anglais, AppStore / GooglePlay, 250 Mo (Camineo) (mai 2015)

- ArchéoParc Dame Brassempouy application audioguide, gratuit, Français / Anglais / espagnol / Allemand, AppStore / GooglePlay, 3.7 Mo (Camineo)

- Arènes de Nîmes application officielle (avril 2013, 125 Mo, Français) (Culturespaces, smArtapps.fr) Apple / Android

- Cathédrale d'Albi (2011, 0,79 €, 7.2 Mo, Français, Anglais, Allemand, Italien, Espagnol) (Orpheo USA, OPHRYS Systemes) iPod, iPhone et iPad

- Champ de bataille de Waterloo: application officielle (1,79 €, 05 nov. 2012, 125 Mo, Français) (Culturespaces, smArtapps.fr) iPhone, iPod touch et iPad français

- Château Cadillac La fabrique à histoires AppStore (CMN) (oct 2016)

- Château des Baux de Provence. Gratuit. 167 Mo. Apple (Culturespaces / SmartApps) (avril 2013)

- Château de Chenonceau (2011, 2,99 €, 429 Mo, Français, Anglais, Espagnol) (Sycomore / Chenonceau) iPod, iPhone et iPad

- Château de Ferté Vidame (2012, gratuit, 139 Mo, Français) (Voxinzebox / CDT Eure et Loir) iPod, iphone et iPad

- Château de Suze-la-Rousse App audioguide Gratuit 13.5 Mo Allemand, Anglais, Espagnol, Sami du Nord AUDIOVISIT iTunes (Château de Suze-la-Rousse & Audiovisit) (Aout 2014)

- Château de Vaux le Vicomte (Insiteo) iPhone, Android, Windows Phone et Blackberry (2011)

- Château du Clos Lucé, domaine de Léonard de Vinci iPhone / iPad (Bulky Apps) Fr / Angl / Alld / Ital / Espagn 174 Mo

- Cité de l'Automobile (Mulhouse) Gratuit. 145 Mo. Apple (Culturespaces / SmartApps) (février 2013)

- Cité de la Mer Cherbourg iPhone / iPad Android Fr / Angl / Alld (Altitude) 7,4 Mo

- Cité du Train Gratuit. Android (Culturespaces / SmartApps) (avril 2013)

- Corderie Royale: appli audioguide LSF Gratuit Français AUDIOVISIT iTunes (Audiovisit & Corderie Royale) (juin 2013)

- Ferté Vidame (Gratuit, 05/2010, 139 Mo, Français) (Voxinzebox / CDT Eure et Loir) iPod, iPhone et iPad

- Grotte de Rouffignac: appli visite Gratuit 4.9 Mo français AUDIOVISIT iTunes (Audiovisit & Grotte de Rouffignac) (mai 2013)

- Hospices de Beaune (09/2012, Gratuit, 21.2 Mo, Anglais) (Sycomore / Hospices de Beaune iPod, iPhone et iPad

- Historial de la Grande Guerre de Péronne: application de visite scénarisée, français, anglais, allemand et néerlandais (janvier 2016)

- Musée des Augustins Toulouse. Audioguide: Gratuit. Français, anglais et espagnol. 45.2 Mo, Apple et Android (Ville de Toulouse / SmartApps) (Avril 2013) récompensée par le label " Bonne Pratique " de la Design for All Foundation en mars 2015

- Musée d'archéologie méditerranéenne de Marseille : Application sur les collections permanentes d'égyptologie, Gratuit, français, Google Play (Abtel Agence Web) 12Mo (2014)

- Musée Art Moderne André Malraux MUMA Le Havre 7.7 Mo (Kanga) Apple

- Musée des Beaux Arts de Lyon ( GooglePlay): appli iPhone / iPad Android Fr / Angl (My Lucky Day) 119 Mo, application parcours, gratuite, App Store et Google Play, en français et anglais(mai 2015)

- Musée Beaux Arts Rouen Gratuit, Français, Anglais, (Comediart) 185 Mo Apple

- Musée Beaux Arts Muba Tourcoing 4.3 Mo (Kanga) Apple (2011)

- Musée Gassendi (Digne les Bains): Muséotopia, gratuite, 11Mo, français (Musée Gassendy / Oopener) Android

- Musée Histoire de Marseille: " Extension Numérique ", Français et Anglais, 32 Mo, Orbe, Apple (2014)

- Musée d'Histoire de Nantes: parcours "visite du château" (en 6 langues) iTunes / Android (audiovisit) ; parcours "visite du musée" (en 6 langues et LSF) iTunes / Android (Audiovisit); parcours " La traite des Noirs et l'esclavage " (06/2012, Gratuit, 201 Mo, Français, anglais, espagnol ) (Musée d'histoire de Nantes / Audiovisit) iPod, iPhone et ipad Android Windows

- Musée Cambrai (Kanga) 59 Mo Apple

- Musée de la Crypte de Boulogne-sur-Mer AppStore / GooglePlay (44screens) (mai 2016)

- Musée des Confluences (Lyon). Appli " Récits d'objets " Gratuit, 50.1 Mo Français et Anglais AppStore (Idees-3com) (14/10/2014)

- Musée national des Douanes Bordeaux: appli audioguide Fr, anglais et chinois, 202 Mo Apple (2013)

- Musée Fernand Léger iPhone / iPad (Audiovisit) Fr

- Musée Fesch, Ajaccio, gratuit, Français/Anglais, 165Mo Apple (septembre 2015)

- Musée du Fort de la Pompelle Reims application: Fr, anglais et allemand, 10 Mo (Ville de reims) Apple (Juin 2014)

- Musée MAG Saint-Laurent (Gratuit, 05/2011, 3.8 Mo, Français, Anglais, Allemand, Italien, Espagnol) (Orpheo OPHRYS Systemes) iPod, iPhone et iPad

- Musée de la Maison Bonaparte Ajaccio, 25.2Mo, iPhone / ipad (Audiovisit) Fr

- Musée national Marc Chagall Nice iPhone / Ppad (Audiovisit) Fr

- Musée national de l'Éducation, 4 parcours de visite, français, Guidigo (juillet 2016)

- Musée des Beaux Arts de Cambrai iPhone / iPad (Kanga) Fr 49,5 Mo

- Musée portuaire de Dunkerque Appli Visioguide Grat uit 101 Mo Français AUDIOVISIT iTunes (Audiovisit) (décembre 2013)

- Musée Unterlinden: Fr et anglais, 54 Mo, Musée Unterlinden Apple (Avril 2014)

- Opéra National du Rhin iPhone / iPad (Advisa) Fr / Angl / Alld 0,9 Mo

- Parc de l'estuaire visite vidéo LSF (06/2012, Gratuit, 150 Mo, Français, Anglais) (Sycomore / Le Parc de L'Estuaire) iPod, iPhone et iPad

- Saint Martin au Val In Situ (2012, Gratuit, 98 Mo, Français, Anglais) (Ville de Chartres) iOs

- Théâtre des Célestins Lyon (2012, gratuit, 1.0 Mo, Français) (MY LUCKY DAY / Théâtre des Célestins) iPod, iPhone et iPad

. Théâtre Gallo-Romain de Mandeure (Pays de Montbéliard Agglomération) Guide de visite avec réalité augmentée 129 Mo, français et anglais (Pays de Montbéliard Agglomération / Numeri4D) Apple

- Villa et Jardins Ephrussi de Rothschild: " application officielle " (08/2012, 1,59 €, 177 Mo, Français, Anglais) (Culturespaces / smArtapps) iPhone et iPad

Applications événementielles :
2017 (19)
- Exposition " Le jardin secret des Hansen" au Musée Jacquemart-André, disponible sur iOS et Android (septembre 2017)

- Exposition " De Zurbarán à Rothko. Collection Alicia Koplowitz - Grupo Omega Capital " , Musée Jacquemart-André : 2,99€ (81,9 Mo) / 2,99€ GooglePlay (février 2017)(Culturespaces)
2016 (26)
- Exposition Zevs Noir Eclair, au Château de Vincennes AppStore (67.7 Mo) (CMN) (Sept 2016)

- Exposition " Oscar Wilde - L'impertinent absolu ", Petit Palais, application de l'exposition : Appstore (156 Mb) Français et Anglais (septembre 2016) (Paris Musées)

- Exposition " SEYDOU KEITA " (RMN-GP), 6,99€, e-catalogue de l'exposition, Appstore (195Mo), application de l'exposition, Google Play (34Mo) / Appstore (39.7Mo) (janvier 2016)

- Exposition " Les chefs-d'œuvre de Budapest ", 4,99€, e-album de l'exposition pour tablettes, Appstore (495Mo) (janvier 2016)
2015 (27)
- Exposition " Philippe Halsman. Étonnez-moi ! " (Musée du Jeu de Paume), application officielle de l'exposition, français et anglais, gratuit, 77.4Mo sur AppStore, (décembre 2015)

- Exposition Lucien Clergue - Les premiers albums, audioguide de l'exposition, français, gratuit, 13.7Mo sur AppStore, e-album de l'exposition, 3.99$, 353Mo sur AppStore, Français (octobre 2015)

- Exposition Picasso Mania, gratuit avec achats intégrés, français, 17,1 Mo AppStore / 21 Mo GooglePlay (octobre 2015), application " L'atelier de Picasso ", gratuit, français/anglais, 82,9 Mo AppStore / 36 Mo GooglePlay (octobre 2015), e-album " Picasso.Mania" , 4,99$, 199Mo sur AppStore, 2015

. Exposition " Florence, portraits à la cour des Médicis" (Musée Jacquemart-André) HD: 3.99€, anglais/français, 79.4 Mo Appstore (octobre 2015) (SmartApps)

. Exposition Tania Mouraud (Centre Pompidou Metz) application parcours hors les murs, français / anglais, 5.2 Mo, Appstore / GooglePlay (26/05/2015)

. Exposition " Bordeaux passé augmenté " (Centre d'interprétation de l'architecture et du Patrimoine de Bordeaux) réalité augmentée photo application gratuite pour iphone et iPad (Juin 2015)

. Exposition " Trésors de Sable et de Feu, Verre et Cristal aux Arts Décoratifs, XIV e-XXI e siècles " (Les Arts décoratifs Paris) application gratuite audioguide 107 Mo Français et anglais Appstore (juin 2015)

. Exposition " Canaletto. Rome, Londres, Venise " (Villa Caumont, Aix en Provence) AppStore application / application HD / Google Play (Culturespaces / SmartApps) (Mai 2015)

. Exposition " Velazquez " (Grand Palais): application avec achat inapp AppStore / GooglePlay (RMN-GP) (25/03/2015); e-album (4.99 euros) GooglePlay (RMN)
2014 (32)
. Exposition Garry Winogrand (Jeu de Paume): Gratuit, 70.7 Mo, Français et Anglais, AppStore / GooglePlay (Association du Jeu de Paume) (15/10/2014)

. Exposition Duchamp (Centre Pompidou) application, 3.59 euros, iOs / Android (CP) (sept 2014)

. Exposition " Les Borgia " (Musée Maillol): appli audioguide Fr et anglais, 12 Mo Apple (Musée Maillol / Espro) (sept 2014)

. Exposition Niki de Saint Phalle (Grand Palais): application mobile gratuite, incluant des modules payants iTunes / Google Play. (RMN / Mazedia) : e-album 3,59 €, iTunes / App-shop d'Amazon et bientot sur Google Play (RMN) (sept 2014)

. Exposition Culture TV (Musée des arts et Métiers) Catalogue numérique Français, 934 Mo, iPad (Musée des Arts et Métiers Cnam / SmartApps, avec l'INA) (Juin 2014)

. Exposition Des chevaux et des hommes (CG Calvados) Français, Android (Mai 2014)

. Exposition Louvre Abu Dhabi Naissance d'un musée (Louvre) Audioguide: français, arabe et anglais, 154 Mo, Apple / Android (avril 2014)

. Exposition Mille milliards de fourmis (Palais de la Découverte) Français et anglais, 28.1 Mo, Apple / Android (Universcience / Openium) (Avril 2014)

. Exposition Trésors de Naples (Musée Maillol) Audioguide: 9.6 Mo, français et anglais, 3.59 euros, Apple (avril 2014)

. Exposition Portinari (Grand Palais) Album: 510 Mo, Français, 4.49 euros, Apple / Android (avril 2014)

. Exposition Cathedrales (Musée des Beaux Arts Rouen) apli audioguide: Gratuit 43.6 Mo Allemand, Anglais, Espagnol, Sami du Nord AUDIOVISIT iTunes / Android (MBA Rouen & Audiovisit) (Mai 2014)

. Exposition Auguste Empereur (Grand Palais) Audioguide: 9 Mo, Espro, Français et Anglais, 3.59 euros, Apple / Android (mars 2014) Fabrique Romaine, 55 Mo, Français et Anglais, gratuit, Apple / Android (mars 2014)

. Exposition Josephine (Musée du Luxembourg Audioguide: Espro, Français et Anglais, 2.69 euros, Apple / Android (février 2014), Album: 8.9 Mo, Espro, Français et Anglais, 4.49 euros, Apple / Android
2013 (26)
. Exposition Raymond Depardon, un moment si doux (Grand Palais) 3,59 €. 580 Mo. Français, Chinois. Apple. (RMN Grand Palais) (novembre 2013)

. Exposition " Brassai " (Hôtel de Ville de Paris) Gratuit. Français, Allemand, Anglais ... 130 Mo Apple(Ville de Paris) (octobre 2013)

. Exposition Kanak (Quai Branly) Audioguide: 2.69 Euros (MQB / Orpheo) Apple (oct 2013)

. Exposition Le printemps de la Renaissance (Louvre) Audioguide: (Louvre / Espro) 1.79 Euros Apple

. Exposition Signac (Musée Fabre Montpellier) " Visite Signac " gratuit, 49 Mo Apple (Mazedia) (Août 2013) " Atelier Signac " gratuit, 85 MO Apple (Mazedia) (Août 2013)

. Exposition Lichtenstein (Centre Pompidou) e-album 4.49 euros, 160 Mo, Français et anglais Apple (Juillet 2013)

- Exposition Hantai (Centre Pompidou) e-album 4.49 euros, français, anglais, allemand, 201 Mo Apple (Mai 2013)

. Exposition " Paris Haute Couture " (Mairie de Paris) Gratuit. Français et anglais. 381 Mo. Apple (mars 2013)

. Exposition Fragile Murano (Musée Maillol / Espro) Français, Anglais, 3.59 Euros Apple (mars 2013)

. Exposition Traits de génie gratuit iOs Android 55.3 Mo (PBA / Audiovisit) (Avril 2013)

. Exposition Dynamo (Grand Palais) Audioguide (RMN / Espro) Français, Anglais 3.59 Euros Apple / Android Application interactive (RMN / Orange) Français gratuit iOs Android (Mars 2013)

. Exposition De l'Allemagne (Louvre) français, anglais et allemand 2,69 € iOs Android (Mars 2013)

. Exposition Chagall (Musée du Luxembourg) (RMN / Espro) Français, Anglais, 2.69 Euros Apple / Android (février 2013)

. Exposition L'ange du bizarre (Musée d'Orsay) (Orsay / Espro) Français, Anglais, 2.69 Euros Apple / Android (février 2013)

. Eugène Boudin (Jacquemart André) français, anglais iOs SD (1.79 €) iOs HD(3.59 €) Android (1.79 €) (Mars 2013)
2012 (41)
- Exposition " L'âge d'or des cartes marines " (Bibliothèque nationale de France) (12 nov. 2012, 126 Mo, Français, gratuit), (Bibliotheque nationale de France) iPad

- Exposition " l'impressionisme et la mode " (Musée d'Orsay) magazine iPad (Orsay / Espro) 3.59 Euros Apple

- Exposition " le cercle de l'art moderne " (Musée du Luxembourg) (RMN / Espro) 2.69 Euros Apple / Android (sept 2012)

- Exposition " Léonard de Vinci " application " La machine à rêves de Leonardo da Vinci " (Gratuit, 14 déc. 2012, 118 Mo, Français, Anglais, Italien) (Universcience) iPad

- Exposition " Dali " (Centre Pompidou) (4,49 €, nov. 2012, 198 Mo, Français) (Editions Gallimard-Centre Pompidou) iPad

- Exposition " Marc Chagall - L'epaisseur des rêves " (La Piscine) (0,89 €, 10/2012, 26.1 Mo, Français, Anglais, Allemand, Italien, Espagnol) (La Piscine / Orpheo) iPod, iPhone et iPad

- Exposition " Raphaël, les dernières années " (Le Louvre) (2,99 €, 11 oct. 2012, 21.6 Mo, Français, Anglais, Italien) (Musée du Louvre, Tristan Interactive Inc., Espro Acoustiguide) iPod, iPhone et iPad

- Exposition " Bohèmes, de Léonard de Vinci à Picasso " (Grand Palais). e-album (4,99 €, 10/2012, 190 Mo, Français), (RMN-Grand palais) iPad

- (gratuit, 09/2012, 12.1 Mo, Anglais, Français, Allemand, Espagnol) (Bunker Palace, Orange) iPod, iPhone et iPad

- Exposition " Canaletto Guardi, les deux maîtres de Venise " (Musée Jacquemart André) version IOS SD (09/2012, 1.59 €, 22.5 Mo, Français, Anglais); version IOS HD (09/2012, 2,99 €, 63.5 Mo, Français, Anglais), version Android (09/2012, 1.59 €, 40 Mo, Français, Anglais) (Culturespaces / smArtapps)

- Exposition " Artemesia " (Musée Maillol) version HD (03/2012, 2,99 €, 41.4 Mo, Français, Anglais) (Tecniarte / smArtapps) iPod, iPhone et ipad

- Exposition " Émile Guimet et l'Égypte antique " (MBA, Musée des Beaux-Arts de Lyon) (04/2012, Gratuit, 15.6 Mo, Français, Anglais) (Musée des Beaux Arts, Lyon / MY LUCKY DAy) iPod, iPhone et iPad

- Exposition "Babel " (Palais des Beaux Arts de Lille ) (2012, 65.1 Mo, Français, Anglais) (PBA Lille / Audiovisit) iPod, iPhone, iPad Android

- Exposition " Picasso à l'oeuvre. dans l'objectif de Duncan " (La Piscine) (0.79 euros) iPhone et iPad, Android

- Exposition Richter (Centre Pompidou) e-album 4.49 euros, français, 260 Mo Apple (Juin 2012)

- Exposition Matisse (Centre Pompidou) e-album 4.49 euros, français, 278 Mo Apple (Mars 2012)

- Exposition " Doisneau Paris les Halles " (Gratuit, mai 2012, 14.7 Mo, Français, Anglais) (Mairie de Paris) iPad

- Exposition Beauté Animale (Grand Palais) (RMN / Espro) 3.59 Euros Apple (mars 2012)
2011 (32)
- Exposition Stein (Grand Palais) Audioguide: (RMN / Espro) 3.59 Euros Apple (oct 2011)

- Exposition " Hôtels particuliers " (Cité de l'Architecture) iPhone / iPad (Blue Apps) 3,8 Mo

- Exposition " Des jouets et des hommes " - RMNGP Appli jeunesse iPad HD (0,79€) 48 Mo

- Exposition " Poussin et Moïse Du dessin à la tapisserie " (Musée des Beaux Arts de Bordeaux) (2011, Gratuit, 5.8 Mo, Français, Anglais, Espagnol) (Musée des Beaux Arts de Bordeaux / Orpheo USA, OPHRYS Systemes) iPod, iPhone et iPad

- Exposition " Signac à La Piscine " (La Piscine, Roubaix) (02/2011, Gratuit, 7.4 Mo, Français, Anglais, Allemand, Italien, Espagnol) (La Piscine / Orpheo USA, OPHRYS Systemes) iPod, iPhone et iPad

- Exposition " Ronan et Erwan Bouroullec " (Pompidou Metz) iPad e-album (4,99) (ERB)

- " Paris Comic Street " (Cité de l'Architecture) iPhone / iPad (Avec Orange) 5,2 Mo

- Exposition " Danser sa vie " (Centre Pompidou) iPhone (1,59 E)

- Exposition " Mathématiques " (Fondation Cartier) iPhone / iPad 18,7 Mo

- Exposition " Chagall et l'avant garde russe " (Musée de Grenoble) iPhone / iPad (1,59 E) (Orpheo) Fr / Angl / Alld / Ital / Espagn 7,1 Mo

- Exposition " Cezanne et Paris " (Musée du Luxembourg / RMN) iPhone / iPad (2,39 E) 24,1 Mo (Espro)

- Exposition " Matisse, Cezanne, Picasso ... Stein " (Grand Palais / RMN) iPhone / iPad Android (2,99 E) Fr / Angl 43,6 Mo (Espro) e-album iPad (4,99 E) 396 Mo

- Exposition "Odile Redon " (Grand Palais / RMN) iPhone / iPad (2,99 E) Fr / Angl 74,1 Mo (Espro) " Odile Redon " (RMNGP)

Appli jeunesse iPhone FR (2,99€) Appli jeunesse anglaise iPhone (2,99€) Appli jeunesse iPad FR (4,99€) Appli jeunesse anglais iPad (4,99€)

- Exposition " Anish Kapoor Monumenta 2011″(Grand Palais) (2011, 4,99 €, 89.5 Mo, Français) (RMN-Grand palais) iPad

- Exposition "Toulouse Lautrec au quotidien " (palais Lumière Evian) (Gratuit, 04/2011, 6.3 Mo, Français, Anglais, Allemand, Italien, Espagnol) (Orpheo OPHRYS) iPod, iPhone et iPad

- Exposition " La naissance du musée " (Pinacothèque) iPhone / iPad (4,99 E) Fr / Angl (SmartApps)

- Exposition " L'hermitage des Romanov " (Pinacothèque) iPhone / iPad (4,99 E) Fr / Angl (SmartApps)

- Exposition " Fra Angelico " (Jacquemard André) iPhone / iPad version HD (2,99 E) Android (1,59 E) (SmartApps) Fr / Angl 111 Mo

- Exposition "Clichés japonais" (Musée Albert Kahn) iPhone / iPad Fr 13,6 Mo

- Exposition "Bulgari" - (Grand Palais) Comediart, 4 langues, 3.59 Euros Apple

- Exposition " L'Orient des Femmes vu par Christian Lacroix " (Musée du quai Branly) iPhone / iPad (Orpheo)

- " Exhibitions " (Musée du quai Branly) iPhone / iPad (2,99 E) (Orpheo) 4,8 Mo

- Exposition " Dogon " (Musée du Quai Branly) guide iPhone / iPad Android (Orpheo) e-album ipad (3,99 E) 23,8 Mo (SmartApps)

- Exposition "Une ville pour l'Impressionisme" (Musée des Beaux-arts de Rouen)
2010 (10)
- "Edvard Munch" - (Pinacothèque) non disponible

- Exposition L'or des Incas (Pinacothèque) (Pinacothèque / SmartApps) 5.49 Euros Apple (sept 2010)

- "Du Gréco à Dali" (Musée Jacquemart-André)

- "Ben, strip-tease intégral" (MAC de Lyon) iPhone (Audiovisit) plus disponible

- "Poussin, Rubens et les peintres du XVIIème" iPhone (Musée Jacquemart-André) plus disponible

- "Baba-Bling"- (Musée du Quai Branly) iPhone plus disponible

- "Costumes d'enfants" - (Musée Guimet) iPhone Android (Toura)

- "Monet, la visite" - (Grand Palais) guide iPhone / iPad Fr / Angl 40 Go (2,99 E) (Espro) e-album iPad Fr (4,99 E) (SmartApps) 495 Mo

- "Degas" (Musée de la Piscine de Roubaix) iPhone / iPad (Blue Apps) 0,5 Mo

- "Wim Delvoye" - (Musée Rodin) iPhone / iPad (Audiovisit) Fr 83,8 Mo
2009 (1)
- "Bruegel, Memling, Van Eyck" (Musée Jacquemart-André) iPhone / iPad 12 Mo
e-albums / e-catalogues d'expositions (14)
- ebook " Candide l'édition enrichie " (Gratuit, 08 déc. 2012, 556 Mo, Français) (Orange FT, Bibliothèque nationale de France) iPad

- Exposition " Bohèmes, de Léonard de Vinci à Picasso ". e-album (4,99 €, 10/2012, 190 Mo, Français), (RMN-Grand palais) iPad

- " Anish Kapoor, Monumenta 2011″ Grand palais / RMNGP) e-album iPad Fr e-album iPad Anglais (4,99€) 89,5 Mo

- " Odile Redon " (RMNGP) e-album iPad FR e-album iPad anglais (4,99€) e-catalogue iPad FR(19,99€)

- " Munch, l'oeil moderne " (Centre Pompidou) iPad e-album (4,99 E) 2011

- " Ronan et Erwan Bouroullec " (Pompidou Metz) iPad e-album (4,99) (ERB) 2011

- "Monet, la visite" (Grand Palais) e-album iPad e-album iPad anglais (4,99€) (SmartApps) 495 Mo 2011

- " Dogon " (Musée du Quai Branly) e-album ipad (3,99 E) 23,8 Mo (SmartApps) 2011

- " Matisse, Cezanne, Picasso ... Stein " (Grand Palais / RMN) e-album iPad (4,99 E) 396 Mo 2011

- " Cranach " (Musée du Luxembourg / RMN) e-album iPad 434 Mo 2011 " Cranach " (Musée du Luxembourg / RMNGP)

e-album iPad anglais (4,99€)

- " Stein " (RMN) e-album anglais - iPad (4,99€) 227 Mo e-catalogue - iPad 19,99€ Fr 1,5 Go

- " Gisèle Freund " (Fondation Pierre Bergé - Yves Saint Laurent / RMNGP) e-catalogue iPad 9,99€ 170 Mo (RMN-GP)

- " Cezanne et Paris " (Musée du Luxembourg / RMNGP) e-catalogue iPad Fr (19,99€) 1,24 Go e-catalogue anglais iPad (19,99€) 1,31 Go e-album ipad FR (4,99€) 396 Mo e-album iPad anglais (4,99€) 396 Mo

- " Des jouets et des hommes " (Grand Palais / RMNGP) e-album ipad (4,99€) 123 Mo
Monographies d'artistes hors exposition (1)
- "Le Rêve de Van Gogh " (Mnestra / Institut Van Gogh d'Auvers-sur-Oise / Arthenon) (7,99 €, 30 nov. 2011, 688 Mo, Français, Anglais) iPad
Applications jeunesse (5)
- " JOUE AVEC Victor Vasarely " (4,99 €, 07 oct. 2012, 159 Mo, Français) (JOUE AVEC) iPad

- " JOUE AVEC Léonard de Vinci " (4,99 €, 05 oct. 2012, 47.1 Mo, Français) (JOUE AVEC) iPad

- " JOUE AVEC Paul Cézanne " (4,99 €, 26 mai 2012, 118 Mo, Français) (JOUE AVEC) iPad

- Musée du Louvre pour les enfants " Mymuseum le Louvre " (l'œil pop / RMNGP) iPhone / iPad Fr (2,99E) 16,1 Mo

- " le Grand Louvre des Petits " (2012, 3,99 €, Français) iPhone, ipad (Gallimard / le Louvre)

# data[].attributes.attachment_link.title
456 applications mobiles muséales et patrimoniales en France (27/12/2017)

# data[].attributes.attachment_link.description
En complément des articles régulièrement publiés sur le site du CLIC, voici un panorama des applications mobiles aujourd'hui disponibles en France. 456 applications muséales ou patrimoniales ont été lancées en France depuis 2009. 12 applications sont nationales et 38 sont à portée locale et régionale. 80 applications présentent des lieux muséaux et culturels de la...

# data[].attributes.headline
ABF - Bibliothèques en réseau - 8 septembre 2018

# data[].attributes.subject
ABF - Bibliothèques en réseau - 8 septembre 2018

# data[].attributes.body
Connaître des réseaux similaires et se faire connaître

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
La commission Bibliothèques en réseau de l'ABF a publié en février 2018 une première restitution de son Enquête sur les réseaux territoriaux de bibliothèques.

Cette restitution se fondait sur 120 réponses exploitables reçues.

Avec l'accord de leurs responsables que nous remercions vivement, nous publions aujourd'hui un Recueil d'exemples de réseaux intercommunaux de bibliothèques représentant une grande variété de types de configurations. Il donne les grandes caractéristiques de 18 réseaux de tous types et dans toute la France ainsi que les coordonnées des responsables.

Vous pourrez ainsi repérer des réseaux travaillant sur des problématiques similaires aux vôtres et contacter les collègues pour échanger.

Cette publication répond à un besoin qui a été fréquemment exprimé. Il ne s'agit pas d'aller chercher des modèles à copier mais de s'appuyer sur des expériences concrètes pour rechercher les moyens de construire ou de faire évoluer son propre réseau.

Si en tant que responsables de réseaux ayant ou non répondu à l'enquête vous souhaitez participer à ce "réseau de réseaux" et faire figurer le vôtre dans la liste, vous pouvez contribuer en remplissant ce formulaire et en le renvoyant à l'adresse bibenreseau [at] abf.asso.fr

D'avance merci.

A télécharger :

Ce recueil vient enrichir la boîte à outils du présent blog.

# data[].attributes.attachment_link.title
Réseaux intercommunaux : un recueil d'exemples à enrichir

# data[].attributes.attachment_link.description
La commission Bibliothèques en réseau de l'ABF a publié en février 2018 une première restitution de son Enquête sur les réseaux territoriaux de bibliothèques . Cette restitution se fondait sur 120 réponses exploitables reçues. Avec l'accord de leurs responsables que nous remercions vivement, nous publions aujourd'hui un Recueil d'exemples de réseaux intercommunaux de bibliothèques représentant une grande variété de types de configurations.

# data[].attributes.body
Rentrée / numérique

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
C'est la rentrée pour tout le monde et c'est le moment de faire le point sur toutes les ressources numériques disponibles pour tes études. Alors, bonne rentrée !

De plus en plus d'applications ou de sites web sont sorties depuis quelques années pour t'aider pour tes cours et tes devoirs. Sur ta tablette, ton smartphone ou ton ordinateur, tu peux trouver de nouvelles manières d'acquérir des connaissances qui complètent l'enseignement que tu reçois dans ton établissement scolaire.

Pour la programmation informatique, tu peux trouver de nombreuses ressources dans cet article.

Les applications et conseils pour la rentrée

Les bons réflexes pour commencer

Révisions et aides aux devoirs

Apprendre sur YouTube

Orthographe

Anglais

Mathématiques

Histoire-Géo

Orientation

# data[].attributes.attachment_link.title
Quel cartable numérique pour la rentrée ? Applications, site web, conseils... - Geek Junior -

# data[].attributes.attachment_link.description
C'est la rentrée pour tout le monde et c'est le moment de faire le point sur toutes les ressources numériques disponibles pour tes études. Alors, bonne rentrée ! De plus en plus d'applications ou de sites web sont sorties depuis quelques années pour t'aider pour tes cours et tes devoirs.

# data[].attributes.headline
La Gazette des communes - 7 septembre 2018

# data[].attributes.subject
La Gazette des communes - 7 septembre 2018

# data[].attributes.body
Ideas box

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Chiffres-clés

Financement : Méditerranée Montpellier métropole et l'Etat, pour un coût compris entre 45 000 et 90 000 euros, matériels et accompagnement inclus.

55 % des communes, soit 11,18 millions d'habitants, ne disposent en France d'aucun équipement "propre", c'est-à-dire de bibliothèque ou médiathèque communale ou intercommunale. Le territoire national compte à ce jour 16 300 lieux de lecture (bibliothèques, médiathèques ou autre point d'accès au livre).

[Montpellier Méditerranée métropole, Hérault, 31 communes, 458 000 habitants]
Lire un livre ou une BD, confortablement installé sur un pouf, se faire conter une histoire ou jouer sur une tablette tactile, surfer sur un ordinateur et même assister à la projection d'un film ou d'un dessin animé... Où ? Sur le plateau sportif du quartier de la Pompignane, sur la pelouse du parc de la Rauze à l'occasion d'une zone artistique temporaire ( ZAT) ou près du lac des Garrigues, dans la zone à urbaniser en priorité ( ZUP) nord de Montpellier.

Depuis le mois de mars, des jeunes testent la médiathèque en kit, nommée " Ideas box ", présentée successivement chaque mois dans l'un des douze quartiers prioritaires de la ville. " Dès les débuts, les rendez-vous ont bien fonctionné, avec plus de 200 personnes à la première présentation, 300 à Celleneuve et 1 000 passées sur le stand lors de la ZAT des Prés d'Arène ", se félicite Gilles Gudin de Vallerin, directeur des médiathèques de la métropole.

Quatre grosses malles qui se déploient en 20 minutes

Le dispositif tient dans quatre grosses malles aux couleurs vives et se déploie en 20 minutes sur 100 ou 300 mètres carrés dans les lieux les plus divers. " Il y a des tapis, du mobilier, des poufs et les modules de bibliothèque, cinéma et informatique ", précise Sophie Gaudin, directrice de la maison pour tous George-Sand.

Pour lire la totalité de cet article, abonnez-vous à La Gazette

Cet article n'est pas disponible dans l'offre d'essai du club. Pour lire la totalité de cet article, abonnez-vous au à La Gazette

Votre offre d'essai est arrivée à terme. Pour lire la totalité de cet article, abonnez-vous au à La Gazette

Aujourd'hui sur les clubs experts gazette

# data[].attributes.attachment_link.title
La médiathèque en kit itinérante met la culture à portée de main

# data[].attributes.attachment_link.description
Financement : Méditerranée Montpellier métropole et l'Etat, pour un coût compris entre 45 000 et 90 000 euros, matériels et accompagnement inclus. 55 % des communes, soit 11,18 millions d'habitants, ne disposent en France d'aucun équipement "propre", c'est-à-dire de bibliothèque ou médiathèque communale ou intercommunale.

# data[].attributes.headline
La Gazette des communes - MAJ du 22 août 2018

# data[].attributes.subject
La Gazette des communes - MAJ du 22 août 2018

# data[].attributes.body
Ruralité

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Dossiers d'actualité

Autres lieux, autre esprit. Les territoires ruraux n'abordent pas les politiques culturelles comme les villes et leurs banlieues. Un état de fait qui a plusieurs explications. Déséquilibre territorial Malgré quarante ans d'efforts pour mailler le territoire en équipements, l'action du ministère de la Culture reste très urbaine. Dans les zones rurales, les distances à parcourir pour accéder à un lieu de culture sont souvent dissuasives. Vitalité des acteurs Beaucoup d'élus, d'artistes et d'asso¬ciations s'activent pour trouver une façon de " faire de la culture " adaptée aux spécificités de la ruralité. Avec la réforme territoriale s'est d'ailleurs ouvert un nouveau chapitre de l'histoire de la culture en milieu rural. Mobilité des œuvres et spectacles Conscient du déséquilibre culturel territorial, le ministère de la Culture veut organiser la circulation des œuvres et des spectacles provenant des grandes institutions. Un plan qui suscite la prudence, voire la méfiance, de beaucoup de professionnels.

# data[].attributes.attachment_link.description
Dossiers d'actualité Autres lieux, autre esprit. Les territoires ruraux n'abordent pas les politiques culturelles comme les villes et leurs banlieues. Un état de fait qui a plusieurs explications. Déséquilibre territorial Malgré quarante ans d'efforts pour mailler le territoire en équipements, l'action du ministère de la Culture reste très urbaine.

# data[].attributes.body
Droit à l'image

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Parmi les nombreuses questions autour du droit à l'image des personnes, l'une revient souvent, celles des personnes se trouvant sur leur lieu ou en situation de travail. Il importe de resituer cette question dans le cadre du droit à l'image des personnes en général.

Droit à l'image des personnes physiques : un double fondement juridique

La jurisprudence a défini des règles quant au droit à l'image, sur des bases juridiques très générales dont elle définit ensuite quelques contours et limites, le plus souvent de bon sens. Rappelons ces quelques bases et l'actuelle jurisprudence en la matière.

L'image, attribut de la personne humaine

L'image d'une personne constitue un des attributs attachés à sa personne. En d'autres termes l'image d'une personne appartient à celle-ci en propre. Cette caractéristique milite en faveur d'un contrôle absolu de la personne sur son image. Mais la jurisprudence y a mis des limites, logiques et pragmatiques.

Conditions de base : la personne est reconnaissable et individualisée

Logiquement, selon une jurisprudence constante, une personne dispose du droit de contrôler son image à partir du moment où elle est reconnaissable. Une photo des seuls pieds d'une personne ou l'image de son dos à 50 mètres de distance n'entraîne pas obligation de solliciter son accord. Ce sont essentiellement les traits du visage, éléments d'identification uniques, qui sont ainsi protégés. Mais cette condition ne suffit pas pour fonder le droit de contrôler son image.

Logiquement toujours, il faut encore que la personne soit individualisée sur l'image. C'est une logique juridique classique qu'on retrouve un peu partout en droit, et surtout à plusieurs niveaux en droit de l'image : la distinction entre principal et accessoire. Si sur une image une personne n'est que l'accessoire de celle-ci, elle ne dispose d'aucun droit, ce qui ne signifie pas qu'elle est totalement démunie (voir ci-après sur la responsabilité civile). C'est le cas lorsque des personnes se trouvent dans la rue au moment où une photo y est prise, par exemple pour couvrir un événement ou représenter la rue ou un bâtiment dans la rue. C'est encore le cas lorsque la personne se trouve noyée dans une foule. Ainsi s'explique le fait que lorsqu'une personne se trouve sur la voie publique ou dans une foule, il n'est en principe pas nécessaire de solliciter son accord pour exploiter publiquement cette image.

Mais pragmatiquement, les juges ajoutent classiquement une dernière limite : pour nécessiter l'accord de l'intéressée, l'image doit être exploitée dans un but commercial ou promotionnel.

Ceci couvre trois cas de figure :

Le cas des mannequins et modèles qui sont rémunérés directement pour l'exploitation des images qu'on prend d'eux ;

Les images qui sont publiées dans la presse à sensation et qui font vendre le journal ;

Les cas où les personnes illustrent à titre principal une publication faisant la promotion d'une entreprise ou d'une institution publique, par exemple prises en photo à leur bureau ou leur atelier.

Ce dernier cas nous fait entrer de plein pied dans le droit à l'image des personnes au travail.

Le droit au respect de la vie privée

Vie privée : plus large que droit à l'image

Ce critère est souvent confondu purement et simplement avec le droit à l'image, au point d'en oublier le fondement précédent, alors qu'il en est distinct. L'article 9 du Code civil dispose " Chacun a droit au respect de sa vie privée" et couvre ainsi une multitude de situations dans lesquelles la vie privée d'une personne peut être bafouée, lorsque par exemple on révèle des informations non visuelles relatives à cette vie privée.

Vie privée et domicile privé

Il ne faut pas non plus confondre vie privé et domicile privé. La vie privée peut être protégée même dans un lieu public, la voie publique, une église, un théâtre...

Nous ne nous arrêterons pas davantage sur ce respect de la vie privée, au contentieux prolixe, puisque par définition, lorsqu'on est sur son lieu de travail, on n'est pas dans le cadre de sa vie privée mais dans celui de sa vie professionnelle.

L'exploitation des images prises dans le cadre du travail

Une jurisprudence constante considère que les photos de personnes prises sur le lieu du travail ou dans l'exercice de leurs fonctions peuvent être exploitées sans l'accord des intéressés. La seule limite est celle évoquée ci-dessus : exploitation des images en direction d'un certain public : sur les prospectus commerciaux de l'entreprise, sur son site web, etc.
Une récente jurisprudence a débouté un fonctionnaire de police qui avait été pris en photo sur la voie publique dans le cadre d'une formation qu'il suivait (Tribunal d'instance de Saint-Denis, 27 août 2015 - notre actualité du 2 octobre 2015). Dans cette décision, les juges en profitent pour rappeler les règles déjà définies par leurs pairs et évoquées ci-dessus. Ils rappellent notamment que " l'image diffusée a une visée informative, sous réserve de la dignité de la personne ou de la diffusion dans un but lucratif". Et en l'occurrence il n'y avait ni atteinte à la vie privée, ni à la dignité de la personne, ni diffusion dans un but lucratif.

L'impératif d'information d'actualité

L'évocation de la diffusion de l'image " à visée informative" nous amène à envisager une nouvelle dimension propre à limiter le droit à l'image des personnes. C'est la licence classiquement reconnue aux médias pour couvrir l'actualité. Ainsi, dans le délai de l'actualité (de quelques jours à quelques semaines selon la périodicité du média), des images de personnes reconnaissables et individualisées peuvent parfaitement être publiées ou télédiffusées sans aucun accord. Mais passé le délai de l'actualité, l'image d'une personne reconnaissable et individualisée ne saurait être à nouveau exploitée sans l'accord de celle-ci. Il faut toutefois noter que si la personne revient sous les feux de l'actualité, il y a de nouveau actualité, et des photos mêmes anciennes peuvent être alors à nouveau exploitées.
Une importante limite a cependant été introduite en 2000 dans la loi : l'article 35 ter de la loi du 29 juillet 1881 sur la liberté de la presse érige en délit d'information " la diffusion, par quelque moyen que ce soit et quel qu'en soit le support, de l'image d'une personne identifiée ou identifiable mise en cause à l'occasion d'une procédure pénale mais n'ayant pas fait l'objet d'un jugement de condamnation et faisant apparaître, soit que cette personne porte des menottes ou entraves, soit qu'elle est placée en détention provisoire" (texte introduit par la loi n°2000-516 du 15 juin 2000 renforçant la protection de la présomption d'innocence et les droits des victimes). La sanction pénale est de 15 000 € d'amende maximum (même article 35 ter).

L'impératif de sécurité et de confidentialité

À l'inverse, et bien qu'il ne soit forcément consacré par aucun texte particulier, l'impératif de sécurité et de confidentialité commande bien des situations. C'est le cas notamment de ces reportages sur les forces de police ou sur la traque de stupéfiants par les services des douanes dans lesquels les visages des personnels, nécessairement dans l'exercice de leur travail, sont systématiquement floutés afin qu'ils ne soient ni repérés ni reconnaissables par les personnes qu'ils pourraient être amenés à traquer. Ce masquage peut du reste aller jusqu'à l'altération de la voix des intéressés. C'est encore le cas des certains personnels œuvrant dans des secteurs sensibles tels que l'octroi d'aides sociales. Si l'anonymat des personnels chargés d'instruire les dossiers est levé depuis les lois de transparence administratives, la photo de ces personnels ne saurait être rendue publique, même si elle figure par exemple sur le trombinoscope consultable en interne dans la structure.

Le cas des personnages publics

Notion de personnage public

Le cas des personnages dits publics se rapproche des personnes en situation de travail. La limite peut être parfois ténue entre les deux notions. Il est possible de distinguer deux catégories de personnages publics :

Les personnages publics que nous dirons par nature : toute personne dont une partie de la vie est sous les feux de l'actualité : politiciens, élus, représentants syndicaux, comédiens et artistes, sportifs de haut niveau...

Les personnages publics par destination : toute personne qui de par ses fonctions, pas nécessairement publiques, se trouve portée sous les feux de l'actualité : un procureur ou un juge d'instruction, un dirigeant d'entreprise interviewé par les médias, etc.

Le principe de liberté et ses limites

Le principe est que, dans l'exercice de leur vie publique, les personnages publics ne peuvent s'opposer à l'exploitation de leur image. Mais cette licence s'arrête dès que la personne se retrouve dans le cadre de sa vie privée. Tel fut le cas en 2008 de Ségolène Royal qui fit condamner Paris-Match à 6 000 € de dommages-intérêts et 2 000 € de frais de justice pour avoir publié des photos d'elle en prière dans une église en Italie, lors d'une visite " exclusivement privée" (TGI Paris, 29 mai 2008).

La responsabilité civile demeure

Quelles qu'aient été l'obligation ou non de demander l'accord de l'intéressé pour publier son image, les principes généraux de la responsabilité civile demeurent. L'article 1240 du Code civil (ancien article 1382) pose le principe selon lequel " Tout fait quelconque de l'homme, qui cause à autrui un dommage, oblige celui par la faute duquel il est arrivé à le réparer". De sorte que si la publication de l'image d'une personne lui cause un préjudice, celui-ci doit lui être indemnisé.

Pour qu'une indemnisation puisse être admise, il faut d'abord que le préjudice soit en lien direct avec la publication de l'image. Il faut encore que la personne n'ait pas elle-même été en faute. La publication de l'image d'une personne assistant aux Internationaux de France de tennis à Roland Garros, alors qu'elle s'était déclarée malade auprès de son employeur et a été sanctionnée à la vue de cette image, ne saurait entraîner un droit à réparation en vertu du principe selon lequel " Nul ne peut se prévaloir de sa propre faute".

En revanche, des cas peuvent se présenter où, en dépit de l'absence d'obligation de demander l'accord de la personne pour la publication de son image, celle-ci lui ayant causé un préjudice réel et important, elle puisse en obtenir réparation en justice.
Tel fut le cas jugé par le Tribunal de grande instance de Nanterre le 26 novembre 2015 (notre actualité du 4 décembre 2015). Le cas ne relève pas d'une situation de travail, mais elle illustre bien le droit à réparation, face à l'inconséquence d'une certaine presse à sensation.

L'image d'une personne : donnée à caractère personnel

Pour finir, rappelons que dès lors qu'une personne est identifée (ses prenom et nom par exemple) ou simplement identifiable, on est en présence de données à caractère personnel, protégée par la loi Informatique, fichiers et libertés, modifiée et toujours en vigueur et surtour par le RGPD entrée en application le 25 mai 2018. Les images de personnes permettant de les idendifier constituent donc de telles données personnelles et impliquent le respect de cette légilsation nationale et européenne.

À retenir

Nullement protégée par le droit au respect de la vie privée, les images de personnes se trouvant en situation de travail peuvent être exploitées sans leur accord, sauf si cette exploitation se faisait dans un but lucratif.

Didier Frochot - 2015 - 4 septembre 2018

# data[].attributes.attachment_link.title
Le droit à l'image des personnes au travail

# data[].attributes.attachment_link.description
Parmi les nombreuses questions autour du droit à l'image des personnes, l'une revient souvent, celles des personnes se trouvant sur leur lieu ou en situation de travail. Il importe de resituer cette question dans le cadre du droit à l'image des personnes en général.

# data[].attributes.body
Loi informatique / RGPD

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Nous avions signalé la promulgation un peu tardive de la réforme de la loi du 6 janvier 1978 pour cause de saisine du Conseil constitutionnel, le 20 juin dernier (notre actualité du 26 juin). Dans la foulée, c'est le décret d'application de la loi réformant celle de 1978 qui a été promulgué le 1er août. Tout comme la loi du 20 juillet dernier modifie la loi de 1978, le décret du 1er août modifie le grand décret d'application de la loi, du 20 octobre 2005.
Cette technique permet de disposer de textes compacts plutôt que de textes épars livrant le juriste aux joies du jeu de piste d'un texte à l'autre...

En matière de données à caractère personnel, on dispose ainsi, pour le moment, des textes suivants :

Le RGPD entrée en application le 25 mai dernier ;

La loi Informatique fichiers et libertés du 6 janvier 1978 révisée, portant notamment transposition de la directive dite Police-Justice, autre texte entré en application le 25 mai dernier ;

Le décret d'application du 20 octobre 2005 révisé, qui intègre les nouvelles dispositions découlant de la loi ou du RGPD.

En savoir plus

Pour les passionnés du texte original : Décret n° 2018-687 du 1er août 2018 p ris pour l'application de la loi n° 78-17 du 6 janvier 1978 relative à l'informatique, aux fichiers et aux libertés, modifiée par la loi n° 2018-493 du 20 juin 2018 relative à la protection des données personnelles :
https://www.legifrance.gouv.fr/eli/decret/2018/8/1/2018-687/jo/texte

Pour les pragmatiques le Décret n°2005-1309 du 20 octobre 2005 pris pour l'application de la loi n° 78-17 du 6 janvier 1978 relative à l'informatique, aux fichiers et aux libertés, consolidé :
https://www.legifrance.gouv.fr/affichTexte.do?cidTexte=LEGITEXT000006052581

Voir aussi l'article de présentation des deux textes modifiés (loi et décret) sur le site de la Cnil :
https://www.cnil.fr/fr/entree-en-vigueur-de-la-nouvelle-loi-informatique-et-libertes-et-de-son-decret-dapplication

# data[].attributes.attachment_link.title
Loi Informatique, fichiers et libertés révisée : le décret d'application révisé paru

# data[].attributes.attachment_link.description
Nous avions signalé la promulgation un peu tardive de la réforme de la loi du 6 janvier 1978 pour cause de saisine du Conseil constitutionnel, le 20 juin dernier (notre actualité du 26 juin). Dans la foulée, c'est le décret d'application de la loi réformant celle de 1978 qui a été promulgué le 1er août.

# data[].attributes.body
Google a 20 ans !

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Business : Le moteur de recherche Google fête ses 20 ans, l'occasion de faire le point sur le parcours de ce service en ligne qui a su écraser la concurrence jusqu'à aujourd'hui être taxé de monopole par les acteurs du marché.

Il y a 20 ans, le 4 septembre 1998, Sergey Brin et Larry Page fondaient officiellement leur société Google, après deux années passées en gestation en tant que moteur de recherche de l'université de Stanford. Le service est à l'époque innovant et permet à un utilisateur de rechercher des sites web en entrant différents mots clefs dans le moteur de recherche, qui se charge ensuite grâce à son algorithme de faire remonter les résultats les plus pertinents pour l'utilisateur.

Les concurrents au pied du mur

La méthode est à l'époque innovante : la concurrence incarnée principalement par Yahoo et Altavista, n'adopte pas encore cette approche et préfère de son côté s'appuyer sur un annuaire, en classant les sites par catégories et en laissant l'internaute naviguer de site en site au gré des différents classements proposés. De nombreux moteurs de recherches ont ainsi été lancés bien avant Google, à l'instar de Lycos, mais l'arrivée de Google a posé les bases de ce que le public attend aujourd'hui d'un moteur de recherche " classique " : une interface simple de recherche par mots clefs, et un algorithme puissant capable de servir les résultats les plus pertinents.

Face à Google, Yahoo son principal concurrent mise plutôt sur un classement des sites par catégories

L'algorithme utilisé par les deux étudiants de Stanford pour classer les documents accessibles dans la base de données scientifique de leur université a recours à une approche nouvelle qui analyse les liens entre les différents documents afin d'établir un classement des pages selon leur pertinence : c'est le fameux Pagerank. Cette approche tranche radicalement avec la concurrence et fort d'un premier succès en interne, les deux étudiants décident de lancer un moteur de recherche s'appuyant sur ce principe. Ils fondent officiellement leur entreprise en septembre 1998 et lancent une première version beta de leur moteur.
En 1998, Google lance une première version beta

Google pose les bases

Google se distingue donc par son algorithme de recherche, mais aussi pour son interface : extrêmement simple, la page d'accueil du site n'affiche aucune publicité, mais un simple logo et une barre de recherche. Facile à comprendre et à utiliser, le moteur de recherche se développe dans les années à venir : en 1999 les fondateurs procèdent à une première levée de fond de 25 millions de dollars, puis le moteur de recherche est décliné dans plusieurs langues afin de s'attaquer à l'international.
Quatre ans plus tard, Google adopte une interface sobre et épurée, qui place la barre de recherche au centre de l'interface

À cette même époque, l'éclatement de la bulle Internet vient faire le ménage parmi les nombreuses startups qui tentaient de se faire une place sur ces nouveaux secteurs, et laisse Google quasiment seul dans la course face à Yahoo, son principal concurrent. C'est également à cette époque que Google étoffe son modèle économique, qui se basera sur sa régie publicitaire Adwords lancée en 2000 et qui vend des slots publicitaires permettant de placer son site en tête des résultats sur certains mots clefs.

En l'espace de quelques années, Google devient incontournable grâce au bouche-à-oreille des premiers utilisateurs du web. Face à la montée en puissance, la concurrence s'adapte et Yahoo et consorts adoptent eux aussi un système de recherche par mots clefs, mais peinent à tenir la concurrence face à Google qui s'impose peu à peu comme le moteur de recherche majeur et les concurrents peinent à tenir la cadence.

La recherche en ligne et au-delà

Google commence par la suite à diversifier son portefeuille d'activité : on peut ainsi noter le lancement de Gmail en 2004, puis le rachat de Youtube en 2006 et enfin le lancement de son OS mobile Android dont la première version, est publié en 2008. La même année, Google sort la première version de son navigateur Google Chrome, qui domine aujourd'hui le marché des navigateurs face à Firefox et Edge. Google utilise sa force de frappe pour proposer des services de qualité, tout en finançant son modèle économique par la publicité.

Et force est de reconnaître que ça fonctionne, si bien qu'en 2015, Google se transforme et donne naissance à Alphabet, un conglomérat d'entreprises positionnées sur des secteurs aussi divers que la santé, les objets connectés ou les réseaux télécoms.

Vingt ans après son lancement néanmoins, le géant Google commence à montrer des faiblesses. Impossible de ne pas rappeler ses démêlés avec l'Union européenne, qui l'a condamné pour abus de position dominante sur la partie " Shopping " de son moteur de recherche ainsi que sur les pratiques imposées aux constructeurs de téléphone Android. Et si Google est aujourd'hui devenu un colosse, l'amende infligée par la commission est à la hauteur des attentes : 2,4 milliards d'euros pour la condamnation sur Google Shopping, et 4,34 milliards pour celle concernant Android.

Un modèle qui s'essouffle ?

Et si Google apparaît aujourd'hui comme une évidence absolue à travers le monde, il n'a pourtant pas éliminé toute concurrence. On peut ainsi rappeler les parts de marché de Yahoo aux États Unis (4,2% aux états unis), qui sont restés longtemps honorables contrairement à l'Europe où Google s'est imposé sans contestation.

En Russie, Google est notamment distancé par Yandex, un moteur de recherche russe. En Chine, son principal concurrent reste Baidu, qui tire parti d'une meilleure connaissance du mandarin pour se distinguer. Microsoft propose son moteur de recherche Bing, qui est intégré dans de nombreux produits et grappille quelques parts de marché (7,2% aux Etats-Unis).

Enfin, le modèle économique de Google, qui s'appuie sur l'affichage de publicité ciblée, lui vaut de nouveaux concurrents tels que DuckDuckGo ou Qwant en France, qui se démarquent en proposant une approche plus respectueuse des données personnelles.

20 ans après la première version du moteur de recherche, Google a donc fait du chemin et la société n'a plus grand-chose à voir avec la petite start-up lancée à Stanford par deux étudiants. Largement critiqué (et parfois sanctionné) pour son modèle économique, le groupe continue pourtant d'engranger d'importants bénéfices et reste un acteur incontournable de la Silicon Valley.

Mais on ne devient pas un mastodonte sans perdre quelques plumes : cette année, Google a ainsi retiré le slogan historique " Don't be evil " (Ne soyez pas malveillants) de son code de conduite, aujourd'hui remplacé par un nouveau slogan " Do the right thing. " (Faites le bon choix.)

# data[].attributes.attachment_link.title
20 ans de Google : de la foire d'empoigne au colosse aux pieds d'argile

# data[].attributes.attachment_link.description
Business : Le moteur de recherche Google fête ses 20 ans, l'occasion de faire le point sur le parcours de ce service en ligne qui a su écraser la concurrence jusqu'à aujourd'hui être taxé de monopole par les acteurs du marché.

# data[].attributes.body
Dossier Les influenceurs du livre

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Panorama des influenceurs du livre par Sonia de Leusse - Le Guillou, directrice de Lecture Jeunesse (observatoire de la lecture des adolescents) et de la rédaction de la revue Lecture Jeune.
En savoir plus

Entretien avec Stéphanie Vecchione, consultante en promotion digitale du livre.
En savoir plus

Entretien avec Magali Conéjéro, présidente de l'association VendrediLecture qui a pour objectif de faire vivre le livre et la lecture sur les réseaux sociaux.
En savoir plus

Franck de Crescenzo témoigne des différents partenariats qu'il a mis en place avec des influenceurs pour Decrescenzo Éditeurs.
En savoir plus

Bibliographie
Petit lexique Booktube
Liste de booktubeurs, blogueurs et bookstagrameurs
En savoir plus

# data[].attributes.attachment_link.title
Les influenceurs, une opportunité pour le livre et la lecture ?

# data[].attributes.attachment_link.description
Panorama des influenceurs du livre par Sonia de Leusse - Le Guillou, directrice de Lecture Jeunesse (observatoire de la lecture des adolescents) et de la rédaction de la revue Lecture Jeune. En savoir plus Entretien avec Stéphanie Vecchione, consultante en promotion digitale du livre.

# data[].attributes.body
Accessibilité
Document à télécharger

# data[].attributes.attachment_link.provider_name
éduscol, le site des professionnels de l'éducation

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Ce référentiel publié par Santé publique France " Communiquer pour tous. Guide pour une information accessible " a été élaboré avec la Chaire interdisciplinaire de recherche en littératie et inclusion ( CIRLI) de l'Université du Québec en Outaouais et avec le soutien de la Caisse nationale de solidarité pour l'autonomie ( CNSA).

Le guide vise ainsi à " mieux prendre en compte les besoins de populations aux caractéristiques diverses et aux compétences variées en littératie et comment mieux informer la population en général sans en exclure une partie ". Il s'articule autour de 5 grands chapitres :

La conception des documents imprimés,

La conception et l'utilisation des images,

La conception de sites web et supports numériques,

La communication orale,

Comment devenir une organisation prolittératie ?

Chaque partie comprend des repères, les écueils à éviter et des conseils pratiques favorisant la lisibilité et la compréhension de l'information écrite (typographie, contraste des couleurs, aspects linguistique, informatif et structurel), de l'image (contenu, texte associé, emplacement, qualité et choix), des sites web et supports numériques (navigation, conception et rédaction d'une page web, contenus et formats de fichiers, formulaires et questionnaires, tests d'accessibilité, diaporamas) et de l'information partagée oralement.

Comme précisé en préambule, une cinquième partie " propose des pistes pour mieux prendre en compte les différences de compétences en littératie au sein d'un organisme. Cette partie offre deux aide-mémoires pour accompagner les acteurs dans cette démarche ".

Santé publique France autorise l'utilisation et la reproduction des données de ce document sous la réserve de la mention des sources : Ruel J, Allaire C, Moreau AC, Kassi B, Brumagne A, Delample A, Grisard C, Pinto da Silva F. Communiquer pour tous. Guide pour une information accessible. Saint-Maurice : Santé publique France, 2018 : 116 p.
Sources Réseaux et médias sociaux Veille Éducation Numérique - Publication du Centre de documentation de la DGESCO

# data[].attributes.attachment_link.title
Guide pour produire des documents accessibles

# data[].attributes.attachment_link.description
Ce référentiel publié par Santé publique France " Communiquer pour tous. Guide pour une information accessible " a été élaboré avec la Chaire interdisciplinaire de recherche en littératie et inclusion ( CIRLI) de l'Université du Québec en Outaouais et avec le soutien de la Caisse nationale de solidarité pour l'autonomie ( CNSA).

# data[].attributes.body
RGPD

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Comment faire de l'emailing tout en étant conforme au RGPD, le Règlement Européen sur la Protection des Données Personnelles en place depuis le 25 mai 2018 ? Ce dossier détaille tous les points à remplir.

Le Règlement Européen sur la Protection des Données Personnelle a renforcé le 25 Mai 2018 ses règles relatives à la protection des données afin de permettre

aux citoyens un meilleur contrôle de leurs données personnelles

aux entreprises de bénéficier de conditions de concurrence équitables

Je suppose que vous utilisez l'emailing dans votre stratégie marketing ?

Dans ce cas, vous êtes directement concerné par le RGPD...

Il est clair que vous devez donc vous conformer dès à présent à ces nouvelles règles puisque les sanctions peuvent monter jusqu'à 4% du chiffre d'affaire mondial, avec un plafonnement à 20 millions d'euros.

Alors, comment être conforme au RGPD avec l'envoi de mailing ?

Rassurez-vous, j'ai demandé aux experts en email marketing de Sarbacane ce qu'il faut faire. Dans cet article, ils expliquent en détails ce qu'il faut faire pour être conforme à cette nouvelle réglementation.

On va commencer par décrire ce qui peut être fait et ce qui est interdit concernant la collecte des données personnelles.

Mais juste avant, quelques infos officielles :

Que signifie RGPD ? C'est le Règlement Général sur la Protection des Données. En anglais on parle de GDPR (General Data Protection Regulation). La référence de ce règlement est le nᵒ 2016/679.

Qu'est-ce que le RGPD ? C'est un règlement de l'Union Européenne qui constitue le texte de référence en matière de protection des données à caractère personnel.

A qui le RGPD s'applique-t-il ? A toute entreprise ou organisation, où qu'elle soit dans le monde, à partir du moment où elle traite ou collecte des données personnelles de citoyens Européens.

Le lien vers le site officiel : Vue d'ensemble de la réforme - Protection des données : règles pour les entreprises et les organisations.

Emailing RGPD : les règles de la collecte des données

Avec la nouvelle réglementation, la manière de collecter les données doit immédiatement changer. Ici, nous montrerons ce qu'il faut faire et ne pas faire lors de la collecte des données personnelles sur votre site web.

Création de compte utilisateur

✅ Ce qui peut être fait

Le formulaire de création de compte sur votre site web doit respecter certains critères pour être conforme au RGPD.

Vous devez utiliser des cases non-précochées pour la demande du consentement de votre client avec un texte clair et facile à comprendre.

Votre client ou abonné doit être informé de ses droits de désinscription et être capable de se désinscrire facilement à tout moment. On reparle du désabonnement un peu plus loin.

⛔️ Ce qu'il ne faut pas faire

Dans le formulaire de création de compte vous ne devez pas faire usage de cases pré-cochées, ni d'exploitation du silence et de l'inactivité.

Pour comprendre ce qu'est l'exploitation du silence, prenons l'exemple suivant. Vous verrez sur certains sites web au cours de la création de compte, un texte situé à côté d'une case à cocher, quelque chose similaire à ceci: Si vous ne souhaitez pas recevoir de propositions commerciales de nos partenaires par email, merci de cocher cette case. Nous savons tous que dans la majorité des cas lorsqu'on coche une case c'est pour affirmer que nous acceptons. Certains sites renversent le système de sorte que l'utilisateur qui ne prend pas le temps de bien lire le texte et qui a pour habitude de cocher pour dire oui, tombe dans le panneau.

La bonne nouvelle pour les utilisateurs est qu'ils n'ont plus à s'inquiéter de cette astuce car la nouvelle réglementation l'interdit.

Inscription à la newsletter

✅ Ce qui peut être fait

Lors de l'inscription à la newsletter, vous devez mentionner simplement et clairement à la personne qui indique son adresse email qu'elle recevra des propositions commerciales. On appelle ça la " finalité de la collecte ".

Aussi, indiquez-lui l'endroit où elle pourra modifier ses coordonnées ou se désinscrire.

Ci-dessous, voici un exemple de formulaire RGPD pour la collecte d'adresses email.

⛔️ Ce qu'il ne faut pas faire

Il ne faut pas forcer la main par des offres commerciales. C'est à dire proposer une remise pour amener les gens à s'inscrire à votre newsletter.

Prenons un exemple pour avoir une idée claire. Certains sites web mettent souvent un texte similaire à : En vous inscrivant à la newsletter, vous recevrez immédiatement une remise de 20€ sur votre future commande. La nouvelle réglementation interdit ce genre de pratique.

Comment envoyer un mailing conforme au RGPD

Obtenir le consentement de vos abonnés

La première chose à faire avant de continuer à envoyer des emails à vos abonnés, c'est de vous assurer que vous avez leur consentement.

D'après le règlement européen (article 4), le consentement doit être " libre, spécifique, éclairé et univoque ".

Vous devez avoir la preuve du consentement de vos abonnés, stockée dans votre base de données en cas d'éventuel contrôle. Sinon, vous ferez face aux sanctions réservées aux entreprises qui ne respectent pas la nouvelle règlementation.

Ne vous inquiétez pas si vous n'avez pas encore la preuve du consentement de vos abonnés, il n'est pas trop tard, mais ça urge. Vous devez vous y mettre dès à présent.

Il existe plusieurs manières d'obtenir le consentement de vos abonnés mais nous verrons une technique efficace et rapide à effectuer. Voici en quelques mots la procédure à effectuer :

1 Créez votre formulaire

Les champs du formulaire doivent être en relation avec les informations que vous avez déjà sur vos abonnées, par exemple, le nom, prénom... Vous devez également définir le cadre de l'utilisation que vous ferez de leurs données.

Comme mentionné plus haut, vous devez faire usage de cases non pré-cochées, permettant à l'abonné de cocher pour vous donner son consentement. Sans oublier une phrase qui mentionne que l'abonné peut se désinscrire à tout moment et comment procéder.

2 Créez votre emailing

Une fois que votre formulaire est prêt, vous pouvez créer votre emailing pour demander à vos abonnés de remplir le formulaire pour vous autoriser à continuer à leur envoyer la newsletter de votre entreprise.

Votre email doit contenir un bouton d'action visible qui renvoie au formulaire créé précédemment et permettant à l'abonné de valider son consentement.

Une fois votre email prêt, vous pouvez envoyer votre campagne de réautorisation à tous vous abonnés.

Pour les abonnés qui n'ont pas ouvert ou répondu à votre email, vous pouvez les relancer après un certain temps.

3 Enregistrez la preuve du consentement

Pour les abonnés ayant donné leur consentement, vous devez enregistrer la preuve dans votre base de données pour la présenter au cours d'un contrôle.

Soft Opt-in, Opt-in passif et Opt-out sont interdits

Le simple opt-in consiste à demander une seule fois à l'utilisateur de s'inscrire. Par exemple, il coche une case d'abonnement dans le formulaire et dès qu'il est validé, l'utilisateur est inscrit. D'une part vous n'êtes pas certain que l'utilisateur a bien compris qu'il s'inscrivait, d'autre part vous n'êtes pas à l'abri que des personnes malintentionnées inscrivent des tiers à leur insu.

Le soft opt-in (opt-in passif) consiste à utiliser un système qui détourne l'attention de l'utilisateur afin d'obtenir son consentement. Le cas le plus courant est la case pré-cochée, comme déjà indiqué précédemment.

Et l'opt-out ? Il consiste à faire en sorte que l'utilisateur est abonné par défaut et que c'est à lui de se désabonner par la suite. C'est interdit par le RGPD (et même avant par la CNIL).

Voilà pourquoi on vous conseille le double opt-in. Qu'est-ce que c'est ?

Utiliser le "double Opt-in"

Le double opt-in, c'est tout simplement une double confirmation d'inscription. C'est-à-dire que lorsqu'une personne indique sur votre site web qu'elle veut recevoir votre newsletter, elle recevra automatiquement un email contenant un lien qu'elle devra cliquer pour confirmer à nouveau son souhait. Sans ce clic de confirmation, l'abonnement n'est pas validé.

Le double Opt-in vous permet d'avoir la preuve du consentement de vos nouveaux abonnés à votre newsletter.

En plus de ça, il vous permet de réduire le taux de désinscription. En effet, les personnes ayant cliqué pour confirmer leur inscription à votre newsletter veulent réellement avoir de vos nouvelles.

RGPD en B2B et B2C ?

Les exigences du RGPD s'appliquent-elles à un email professionnel ?

La réponse est oui : même en " btob ", vous devez appliquer tout cela. En effet, avec le RGPD, une adresse email professionnelle est considérée comme une donnée personnelle.

N'oubliez pas les prestataires de mailing

Si vous passez par des tiers ou des prestataires, vérifiez qu'ils sont eux aussi conformes au RGPD ! Dans le cas contraire, certaines données personnelles de vos abonnés pourraient être compromises, ce qui peut se retourner contre vous.

Ce serait dommage que votre conformité au RGPD soit annulée par les lacunes de tiers par lesquels vous passez.

Nettoyer la liste pour augmenter l'engagement

Nous savons que certains sont inquiets quant à effectuer une campagne de réautorisation parce qu'ils craignent de perdre plusieurs abonnés. Que préférez-vous ?

10.000 abonnés avec un taux d'ouverture en moyenne de 10% à chaque campagne

ou 5.000 abonnés avec un taux d'ouverture en moyenne de 40% ?

La deuxième option est la meilleure bien entendu : 2.000 ouvertures contre 1.000 dans le 1er cas.

Ne vous inquiétez pas, avoir une liste de contacts saine, et être conforme au RGDP est une bonne chose car cela peut impacter positivement vos métriques (Taux d'ouverture, de clics...).

Faciliter l'accès au désabonnement et options de réception

Comme vous l'avez compris, un bon mail conforme au RGPD doit inclure un lien de désabonnement facile à trouver. D'ailleurs, c'était une pratique recommandée longtemps avant la mise en place le 25 mai 2018 (cela faisait même partie des obligations de l'emailing).

Le lien de désabonnement (désinscription) doit amener l'internaute à une page lui permettant de se désinscrire sans avoir besoin de se connecter à son compte, saisir un identifiant ou un mot de passe.

Lorsqu'un utilisateur se désabonne, demandez-lui la raison afin d'améliorer votre stratégie emailing.

Profitez-en aussi pour lui permettre de modifier ses options :

si vous envoyez plusieurs types de mailings, il doit pouvoir se désabonner un par un ou tous d'un coup

si possible, laissez-lui la possibilité de configurer la fréquence d'envoi

En plus du lien pour se désabonner, ajoutez en bas de votre mail des informations claires sur l'émetteur : nom de l'entreprise ou organisation, adresse postale, adresse email de contact, nom de la personne à contacter ainsi que le DPO (Data Protection Officer) si vous en avez désigné.

Ajoutez aussi des liens vers vos conditions générales d'utilisation (CGU), votre politique de gestion des données personnelles/confidentialité, vos mentions légales (ces pages sont obligatoires pour tout éditeur de site web). Vous y mentionnerez au moins des explications pour vos destinataires de mails :

droit d'accès

droit de portabilité

droit de rectification

droit d'effacement des données personnelles (droit de retrait)

Tous ces éléments contribuent à instaurer une relation de confiance, indispensable pour le succès de votre stratégie d'Inbound Marketing.

Voilà, si vous respectez ces quelques règles, vous aurez un emailing RGPD friendly 📨

Cet article vous a-t-il plu ?

# data[].attributes.attachment_link.title
Emailing : comment être conforme au RGPD ? Conseils de pros

# data[].attributes.attachment_link.description
Comment faire de l'emailing tout en étant conforme au RGPD, le Règlement Européen sur la Protection des Données Personnelles en place depuis le 25 mai 2018 ? Ce dossier détaille tous les points à remplir.

# data[].attributes.body
PNB / BM de Grenoble
Etude à télécharger

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Ce baromètre, réalisé par l'Enssib, en partenariat avec la Bibliothèque municipale de Grenoble, a pour objectif de caractériser de manière annuelle les usages du service de prêt de livres numériques de la Bibliothèque municipale de Grenoble (Bibook).

Cette édition restitue les données issues du catalogue des livres proposés et les données d'emprunt, et croise ces dernières avec des données socio-démographiques telles que le sexe, l'âge et l'origine géographique des quelques 1125 emprunteurs de l'année afin d'obtenir un état des lieux des usages du service Bibook issu des données collectées en 2017.

> Télécharger les chiffres clés 2018 [pdf, 609 Ko]

# data[].attributes.attachment_link.title
[Publication] Baromètre 2018 des usages du prêt de livres numériques de la BM de Grenoble - Enssib

# data[].attributes.attachment_link.description
Ce baromètre, réalisé par l'Enssib, en partenariat avec la Bibliothèque municipale de Grenoble, a pour objectif de caractériser de manière annuelle les usages du service de prêt de livres numériques de la Bibliothèque municipale de Grenoble (Bibook).

# data[].attributes.body
Intercommunalité et bibliothèques

# data[].attributes.headline
La Gazette des communes - 6 septembre 2018

# data[].attributes.subject
La Gazette des communes - 6 septembre 2018

# data[].attributes.body
Innovation publique
Voir aussi les dossiers : http://www.lagazettedescommunes.com/dossiers/linnovation-a-tous-les-etages
et
http://www.lagazettedescommunes.com/dossiers/linnovation-en-pratique/

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Chiffres-clés

Avantage : tester l'innovation sur des cas concrets permet aux agents de s'approprier petit à petit la démarche avant de la diffuser auprès de tous.

Inconvénient : déployer à large échelle l'innovation publique suppose également de se réinventer en matière de démarche managériale.

L'innovation publique ? Un concept en vogue dans les collectivités territoriales comme dans les structures d'Etat, en France et à l'international. " Même les Nations unies s'y intéressent. Ce phénomène correspond à un besoin, que l'on peut expliquer par différentes hypothèses. Difficile, par exemple, d'inviter le public à innover sans changer soi-même. Peut-être aussi que ces administrations veulent réinternaliser leur façon de produire de l'intelligence.

C'est également un cadre dans lequel les agents ont le droit de faire un pas de côté ", note Stéphane Vincent, délégué général de l'association La 27 e Région, vouée à la transformation publique. L'enjeu global ? Redonner du sens aux politiques publiques en remettant l'usager au cœur du processus. Pour atteindre cet objectif, chaque collectivité a sa méthode.

Le conseil départemental de Seine-Saint-Denis a créé en décembre 2016 le SP Lab (SP pour " service public ") dans la continuité de sa stratégie numérique. " Le laboratoire n'est pas un lieu, mais une démarche qui vise à améliorer la vie des habitants en testant des technologies émergentes ", indique Carole Stromboni, alors responsable du SP Lab, et aujourd'hui membre de la direction des usages numériques de Paris Habitat.

Cette approche s'appuie sur des " saisons " de six mois, qui déclinent chacune un projet. " Ce rythme crée une tension dans les services pour qu'ils agissent plus vite qu'à l'ordinaire. Le laboratoire doit en effet permettre à l'administration de prendre un temps d'avance ", poursuit-elle. A ainsi été travaillée la question des parcs connectés avec une ...

Article réservé aux abonnés Gazette

i

Pour lire la totalité de cet article, abonnez-vous à La Gazette

Cet article n'est pas disponible dans l'offre d'essai du club. Pour lire la totalité de cet article, abonnez-vous au à La Gazette

Votre offre d'essai est arrivée à terme. Pour lire la totalité de cet article, abonnez-vous au à La Gazette

# data[].attributes.attachment_link.title
Labo, cluster... qu'importe le nom pourvu que les idées naissent

# data[].attributes.attachment_link.description
Avantage : tester l'innovation sur des cas concrets permet aux agents de s'approprier petit à petit la démarche avant de la diffuser auprès de tous. Inconvénient : déployer à large échelle l'innovation publique suppose également de se réinventer en matière de démarche managériale. L'innovation publique ?

# data[].attributes.body
Rentrée des auteurs en Auvergne-Rhône-Alpes

# data[].attributes.attachment_link.title
Rentrée des auteurs en Auvergne-Rhône-Alpes

# data[].attributes.attachment_link.description
Auvergne-Rhône-Alpes Livre et Lecture propose la 6e édition de La rentrée des auteurs en...

# data[].attributes.body
Intelligence artificielle / fracture numérique

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
L'intelligence artificielle accentuera-t-elle la fracture numérique? Un récent rapport du cabinet de consultants américain McKinsey, intitulé Selon l'étude, l'IA, qui transformera en profondeur notre société - devrait "Modeling the impact of AI on the world economy" le pense fortement. "comme la vapeur au XIXe siècle" -, gonfler de 1,2% par an la croissance mondiale en moyenne jusqu'en 2030, avec une forte accélération entre 2025 et 2030.

Mais les pays les plus avancés en matière d'adoption des technologies de l'intelligence artificielle (principalement des économies développées) devraient retirer d'ici 2030 des bénéfices nettement supérieurs à ceux des économies émergentes.

Des incidences contrastées sur le PIB

D'une manière générale, les économies développées les plus avancées dans ces techniques pourraient capter "20% à 25%" de la richesse produite, contre "5% à 15%" pour les pays en développement. La Suède, par exemple, verrait son PIB augmenter de 4% d'ici 2025, contre (seulement) 1% pour la Zambie. Et plus on avance dans le temps, plus l'écart se creuse : à l'horizon 2030, "ce différentiel sera porté à 24% pour la Suède contre seulement 5% pour la Zambie".

Mais la course n'est toutefois pas perdue d'avance pour les économies émergentes, "si elles choisissent très tôt d'investir massivement la recherche et le développement dans ce domaine".

Des salaires qui pourraient "stagner, voire baisser" pour les travailleurs aux tâches répétitives

McKinsey fait un diagnostic semblable de renforcement potentiel des écarts pour les entreprises - celles qui se lancent dans l'intelligence artificielle et celles qui seraient lentes à s'y intéresser -, et pour les individus.

Les travailleurs aux tâches répétitives et/ou nécessitant de faibles compétences numériques, pourraient voir leurs salaires "stagner, voire baisser". A l'inverse, une partie de la masse salariale globale (13%) basculerait vers les travailleurs aux tâches non répétitives et aux fortes compétences numériques. Mais là encore, "des mesures peuvent être prises pour gérer la transition", estime le document.

En outre, l'étude de McKinsey cassent aussi les idées reçues selon lesquelles l'adoption et l'absorption de l'IA dans les entreprises supprimerait des postes et augmenterait le taux de chômage. D'après le scénario envisagé par McKinsey, la demande globale d'emploi, équivalent temps plein, pourrait rester stable, voire diminuer légèrement d'ici 2030.

La France bien positionnée

En mars dernier, Emmanuel Macron avait dévoilé sa politique en matière d'intelligence artificielle, que l'Etat soutiendra à hauteur de 1,5 milliard d'euros jusqu'à 2022. Et pour cause : la France est en retard sur ce secteur, contrairement à la Chine et les Etats-Unis. Coup de fouet à la recherche, ouverture des données de santé, cadre réglementaire incitatif... les mesures retenues ont été directement inspirées par les conclusions du rapport du député et mathématicien LREM Cédric Villani pour qui l'intelligence artificielle revêt un enjeu de souveraineté.

Le rapport du cabinet de consultants américain McKinsey estime que le pays est "bien positionné pour tirer profit du développement de l' intelligence artificielle".

Comme d'autres économies développées, la France "pâtit d'un tassement de ses gains de productivité depuis plusieurs années et d'un coût du travail élevé, qui constituent autant de facteurs structurels militant en faveur d'une plus forte exploitation du potentiel économique de l'IA par l'ensemble de ses acteurs économiques", selon McKinsey.

(avec AFP)

# data[].attributes.attachment_link.title
L'intelligence artificielle pourrait accentuer la fracture numérique, selon McKinsey

# data[].attributes.attachment_link.description
S'il ne fait aucun doute que l'intelligence artificielle va booster la croissance économique mondiale, elle risque aussi de creuser les écarts de richesse entre les pays, les entreprises et les travailleurs, indique un rapport du cabinet de consultants américain McKinsey.

# data[].attributes.body
Design thinking

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Enjeux et périmètre de la transformation en question,

Contraintes (budgétaire, de temps, etc.) de celles et ceux qui la mettent en oeuvre

Postulats et convictions de ces derniers.

Atouts et limites du design thinking

Le " design thinking " est de plus en plus prisé comme une méthode clé pour réussir les projets de transformation. Chez AKKA DS, nous réalisons cette méthode en trois grands temps : inspiration, idéation, matérialisation itérative. Effectivement, cette démarche au service de l'innovation comporte de nombreux avantages.

1. Elle permet d'interroger le problème initial pour trouver des réponses... aux bonnes questions.

2. Elle repose sur l'empathie et permet d'engager dès l'amont et de manière authentique les parties prenantes. Ceci est un atout considérable pour préparer le terrain du troisième avantage.

3. Elle donne lieu à une matérialisation rapide d'une première solution, validée et soutenue par les parties prenantes. Une bonne base pour commencer à itérer... et aboutir à une solution durable.

4. Elle permet aux équipes de travailler d'une nouvelle manière ensemble et de développer l'intelligence collective.

Nous privilégions les solutions issues du design thinking qui répondent à ces trois critères : désirabilité par les clients et les équipes, viabilité économique, potentiel pour changer d'échelle.

Le design thinking n'est pas la seule démarche répondant aux enjeux contemporains, comme notamment encourager dans les équipes l'ouverture et l'agilité. Il en existe d'autres, que les spécialistes peuvent combiner, telles que l'open innovation, le reverse mentoring, l'excubation, " l'appreciative inquiry ", etc. Intéressons nous à cette dernière.

Construire sur les forces plutôt que sur les problèmes

Contrairement au design thinking, l'appreciative inquiry est un processus de transformation qui repose sur les forces, le positif, ce qui fonctionne dans les organisations. Petits pas par petits pas, de manière individuelle et collective, cette méthode permet au sein de l'organisation la co-construction d'un futur désiré et partagé par tous.

Un sujet, ce n'est rien à résoudre mais tout à construire !

Pour démarrer, il faut identifier le ou les sujets sur lesquels l'entreprise souhaite concentrer son travail de transformation. Comme l'indique Béatrice Lecerf et Yann Viot dans leur ouvrage (1), un sujet, ce n'est rien à résoudre mais tout à construire. Les porteurs se poseront cette question clé : " Dans notre organisation, qu'est-ce que nous voulons le plus voir se développer ? "

" Qu'est-ce que nous voulons le plus voir se développer dans notre organisation ? "

Dès que les équipes commencent à explorer un sujet, à réfléchir à une question, elles transforment déjà le monde sur ce sujet. Selon les auteurs et les scientifiques, les images positives véhiculées par les discours et les mots attirent les énergies et sont génératives. Une cohérence se construit et est une grande source d'apprentissage.

Béatrice Lecerf et Yann Viot nous livrent une astuce. Reformuler un problème (a) en une opportunité (b) en utilisant des mots et des tournures de phrases positifs qui invitent à imaginer un futur désirable. Par exemple :

a. Qu'est-ce qui fait que nous avons un turnover de 15 % ?

b. Pourquoi avons-nous 85 % de collaborateurs satisfaits ?

Passer de la logique causale à la logique effectuale pour s'affranchir de la complexité

Comme le souligne Dominique Vian, professeur associé en entrepreneuriat à SKEMA Business School, dans un article publié dans la Harvard Business Review (3), face à un sujet complexe (4), l'idée est de changer le cadre de référence de la réflexion et de passer d'une logique causale à une logique effectuale. Dans la logique causale, le nécessaire est guidé par le devoir : " Que dois-je faire pour ? ". Dans la logique effectuale, le champ des possibles s'ouvre " Que puis-je faire avec ? ".

Une fois que votre sujet est déterminé, il suffit de suivre la recette de l'appreciative inquiry en quatre temps :

Diagnostic : réunissez vos meilleurs ingrédients

Projection : imaginez le beau plat que vous pourrez réaliser avec.

Priorisation : définissez votre recette pour le réaliser.

Mise en oeuvre : passez en cuisine pour préparer votre plat.

Les objectifs et les avantages de chaque phase sont résumés dans l'infographie ci-dessous :
David Cooperrider et Suresh Srivastva ont théorisé et expérimenté cette méthode en 1980 à la Case Western Reserve University, une université de recherche privée américaine située à Cleveland dans l'Ohio.
Le positif est-il un frein à l'innovation ?

Cette méthode permet de mettre les parties prenantes dans un état d'esprit positif, de reconnaître l'intérêt de l'altérité (2) et de changer le cadre de référence face à la complexité. La phase de mise en oeuvre peut sembler néanmoins moins rapide et opérationnelle que la phase de matérialisation du design thinking. De ce point de vue, l'appreciative inquiry est-il moins prompt à porter l'innovation sur le terrain ?

Ce n'est pas l'avis de Bernard Anselem, médecin et conférencier en neuropsychologie qui soutient l'efficacité de la méthode d'appreciative inquiry. Selon le médecin, si l'on en juge par les études empiriques - étude expérimentales des conséquences d'un exercice sur l'humeur ou le comportement - comme par les études neurophysiologiques - étude des réseaux et des grandes fonctions cérébrales, les démarches d'accompagnement du changement basées sur le positif sont loin d'être des visions idéalistes, naïves ou relevant d'une méthode Coué. Reposant sur une orientation de l'attention sur le réel et sur la logique effectuale, elles sont d'une redoutable efficacité.

La contributrice:

Aude Sibuet est Culture Manager. Son expertise est à la croisée de trois domaines: communication corporate, change management et social selling. Elle est spécialisée dans l'accompagnement de la transformation culturelle des entreprises, notamment managériale.

# data[].attributes.attachment_link.title
Accompagner le changement : reconnaître le positif

# data[].attributes.attachment_link.description
Enjeux et périmètre de la transformation en question, Contraintes (budgétaire, de temps, etc.) de celles et ceux qui la mettent en oeuvre Postulats et convictions de ces derniers. Le " design thinking " est de plus en plus prisé comme une méthode clé pour réussir les projets de transformation.

# data[].attributes.body
Chronologie des médias

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Un accord modernisant la " chronologie des médias ", c'est-à-dire les durées d'exploitation des films entre salles, DVD, télévision, et streaming, pourrait être signé ce jeudi entre les organisations professionnelles, après des années de discussions, a annoncé lundi le ministère de la Culture. La ministre Françoise Nyssen a reçu ce lundi les représentants des principales organisations concernées, pour les pousser à s'entendre, en leur donnant jusqu'à ce jeudi pour valider un projet d'accord qui leur a été remis vendredi.

" On espère " qu'un accord entérinant ces propositions sera signé jeudi, a indiqué l'entourage de la ministre, faisant état d'un soutien quasi général à ces mesures. Des discussions sont en cours depuis des années entre les professionnels, pour réviser les règles actuelles qui datent de 2009, sur fond de bouleversement du secteur avec l'irruption de Netflix et des GAFA.

Avancer et raccourcir les différentes " fenêtres " d'exploitation des films

Le texte soumis aux professionnels, fruit notamment d'une médiation mise en place par Françoise Nyssen l'an dernier pour débloquer les discussions, prévoit globalement d'avancer et de raccourcir les différentes " fenêtres " d'exploitation des films selon les différents supports, avec un régime accéléré (via une dérogation), pour les films faisant moins de 100 000 entrées durant leurs quatre premières semaines en salle. Ainsi, la diffusion en vidéo à la demande payante ou sur DVD serait avancée à 3 mois après la sortie en salle, pour les oeuvres bénéficiant de cette dérogation (environ 68% des films), au lieu de 4 mois actuellement.

Netflix, Amazon... doivent s'engager à investir dans les productions françaises

Ensuite, les fenêtres suivantes seraient toutes avancées, avec des périodes d'exclusivité réduites: les chaînes payantes (comme Canal+) qui doivent attendre 10 à 12 mois après la sortie pour diffuser des films, pourraient le faire au bout de 8 mois (6 en cas de dérogation), avec une exclusivité ramenée de 12 à 9 mois. Même chose pour la 2e diffusion par une chaîne payante, possible à partir de 17 ou 15 mois (si dérogation), puis pour la diffusion par une chaîne gratuite qui commencerait 22 mois (ou 20) après la sortie, au lieu de 28 mois. Enfin, les plateformes de vidéos sur abonnement (comme Netflix, Amazon...) qui doivent attendre 36 mois après la sortie en salle, pourraient diffuser des films à partir de 17 mois (ou 15) si elles se comportent en acteurs " vertueux ", c'est à dire qu'elles prennent des engagements d'investissement dans la production comparables aux chaînes disposant de la même fenêtre. Si elles se contentent d'engagements moins lourds, elles pourraient les diffuser après 30 mois (ou 28). En l'absence totale d'engagements, elles resteront privées de diffusion jusqu'à 36 mois. Enfin les plateformes gratuites (type Youtube) verraient leur fenêtre avancée de 48 à 44 mois.

Un projet approuvé par France TV, TF1, M6... mais pas par tout le monde

Mme Nyssen avait déjà prévenu que faute d'accord, la chronologie des médias serait réformée par une loi, avec le risque que les débats au Parlement aboutissent à des surprises. Selon le ministère, plusieurs organisations clé ont d'ores et déjà approuvé le projet (sachant que l'unanimité n'est pas nécessaire pour qu'il s'applique) dont France Télévisions, TF1, M6, Orange, Canal+, la SACD et la Scam (sociétés d'auteurs), ou le SPI (producteurs indépendants). Seuls le Sevad (syndicat des éditeurs de vidéo à la demande) et le SEVN (syndicat de l'édition vidéo numérique) l'ont rejeté. Enfin certains organismes comme l'ARP (cinéastes), l'UPC (producteurs) ou la FNDF (distributeurs de films) doivent encore consulter leurs propres instances.

Ce projet prévoit en outre des dispositions pour que les films non programmés à la télévision soient accessibles en ligne durant les fenêtres réservées aux chaînes. Le but étant que les spectateurs puissent toujours y avoir accès une fois qu'ils ne sont plus en salle. Par ailleurs la diffusion des films à tout petit budget (moins de 1,5 million d'euros) sur des chaînes gratuites passerait à 12 mois après leur sortie s'il s'agit de documentaires, et 17 mois s'il s'agit de fictions. L'idée étant là encore que le public puisse les voir plus facilement. Enfin, ce projet prévoit la prolongation jusqu'en 2021 des accords liant les diffuseurs Canal+ et Orange à la filière cinéma, à des conditions inchangées, une mesure de nature à rassurer un milieu du cinéma qu'ils financent fortement.

# data[].attributes.attachment_link.title
Chronologie des médias: un accord pourrait être signé dès ce jeudi

# data[].attributes.attachment_link.description
Un accord modernisant la " chronologie des médias ", c'est-à-dire les durées d'exploitation des films entre salles, DVD, télévision, et streaming, pourrait être signé ce jeudi entre les organisations professionnelles, après des années de discussions, a annoncé lundi le ministère de la Culture.

# data[].attributes.body
Loto du patrimoine

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
À deux semaines des Journées du patrimoine, la Française des jeux (FDJ) lance le loto du patrimoine. Crée à l'initiative du gouvernement et conduis par l'animateur de télévision du service public Stéphane Bern, l'idée est de mobiliser la population autour d'un jeu pour financer la rénovation du patrimoine. L'opération avait été annoncée en fin d'année 2017 par la ministre de la Culture Françoise Nyssen.

Dans le détail, deux jeux sont mis à disposition dans les 30 800 points de vente de la FDJ. Il y a d'abord "Mission patrimoine", un Super loto dont le tirage est prévu vendredi 14 septembre, à la veille des Journées du patrimoine. Les grilles sont vendues au prix de trois euros et permettront de gagner jusqu'à 13 millions d'euros.

Un jeu de grattage "Mission patrimoine" est également lancé. Douze millions de tickets sont mis en vente à 15 euros l'unité pendant quatre à six mois. Ce prix en fait le jeu le plus cher de la loterie française. Un prix de vente justifié par un jackpot élevé : 1,5 million d'euros. Il s'explique aussi par un des meilleurs taux de retour aux joueurs. 72% des mises sont ainsi redistribuées à travers des gains.

15 à 20 millions d'euros espérés

En tout, ce sont 25% du prix d'une grille de loto et 10% de celui d'un ticket de grattage qui seront réservés à la rénovation de monuments historiques.

"15 à 20 millions d'euros provenant des prélèvements publics sur les mises des jeux "Mission Patrimoine" seront affectés à un fonds spécifique de la Fondation du patrimoine. (...) Cette somme servira à la sauvegarde de 269 projets partout en France, en particulier 18 monuments dits emblématiques", explique la FDJ dans un communiqué.

De son côté, le ministère de la Culture précise que "ce fonds servira à la réhabilitation du patrimoine en péril, protégé ou non au titre des monuments historiques, identifié notamment dans le cadre de la mission confiée par le président de la République à Stéphane Bern". En septembre dernier, l'animateur s'était vu confié par Emmanuel Macron une mission pour recenser les monuments historiques en danger dans toute la France et quels modes de financement pouvaient être activés pour les sauver.

Les platanes du Canal du Midi vont en bénéficier

Sur la liste de 269 sites retenus pour bénéficier des fonds, 16 se trouvent en Occitanie. Parmi eux, se trouve l'Hôtel de Polignac à Condom (32), jugé comme prioritaire pour recevoir des financements. Sans surprise, les platanes du Canal du Midi font également partie de cette liste, tout comme le temple protestant de Gallargues-le-Montueux (30).

Lire aussi : Les arbres du Canal du Midi touchés par une nouvelle maladie

Malgré le fort engouement autour de cette initiative, Stéphane Bern reste sur ses gardes notamment vis à vis des choix politiques du gouvernement. Dans un entretien publié samedi 1er septembre notamment dans Le Dauphiné Libéré et Le Progrès, l'animateur a exprimé sa frustration :

"J'entends qu'on est prêt à mobiliser 450 millions d'euros pour rénover le Grand Palais à Paris. Et pendant ce temps, on me laisse me décarcasser pour trouver 20 millions d'euros pour le patrimoine vernaculaire des petits villages. (...) Si tout cela n'est qu'un effet d'annonce, je partirai. Je ne veux pas être un cache-misère".

Il attend la fin d'année pour faire un bilan de l'opération avant de prendre une décision.

# data[].attributes.attachment_link.title
Le loto au secours du patrimoine, dans l'Occitanie et en France

# data[].attributes.attachment_link.description
La Française des Jeux lance le loto du patrimoine lundi 3 septembre. Voulu par le gouvernement actuel et piloté par l'animateur de télévision Stéphane Bern, ce jeu doit permettre de collecter entre 15 et 20 millions d'euros pour financer la rénovation de 269 monuments en France, dont 16 sont situés dans la région Occitanie.

# data[].attributes.headline
La Gazette des communes - 3 septembre 2018

# data[].attributes.subject
La Gazette des communes - 3 septembre 2018

# data[].attributes.body
Réussite scolaire / tablettes

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Publié le 03/09/2018 * Par Auteur agréé * dans : Contenu partenaire

" L'utilisation de tablettes en classe confirme ce que nous avions déjà observé : les apprentissages fonctionnent mieux à l'aide d'un support numérique. C'est ludique, interactif, les enfants accrochent beaucoup plus, ils n'ont pas l'impression d'apprendre ni de travailler ", rapporte Marion Krumula, directrice de l'école de Cluis, dans le département de l'Indre. La commune a fait l'acquisition de tablettes SQOOL, distribuées par La Poste, pour les élèves de la maternelle au CM2. Conçue et fabriquée par l'entreprise française Unowhy, cette tablette est le fruit de trois ans d'expérimentation auprès de 8 500 enfants et 350 enseignants. Elle contient des applications sélectionnées par chaque professeur et lui donne accès à des ressources (vidéos, textes, images, documents web...) pour préparer son cours. L'avantage du dispositif réside également dans la possibilité pour l'enseignant de piloter la classe depuis un ordinateur. Grâce au logiciel de gestion de classe associé, il peut prendre le contrôle des tablettes à distance, superviser le travail de chaque élève et ajuster la difficulté sur un même exercice en fonction de son niveau. " On est dans une logique de travail plus personnalisé ", observe Marion Krumula.
67 % des élèves trouvent les cours plus intéressants avec le numérique et 57 % se sentent plus concentrés ⁽¹⁾.
TRANQUILLITÉ D'ESPRIT

" Ce que j'ai apprécié dans l'offre de La Poste c'est son côté " tout en un " : livraison, mise en service, service après-vente... Pour nous, c'est une tranquillité d'esprit et très intéressant d'un point de vue financier. Par ailleurs, les applications sont variées et adaptées aux différents niveaux de classe. En résumé, c'est une offre complète et bien pensée ", témoigne Claude Minet, maire de Cluis. Les équipes techniques locales de La Poste assurent la mise en place, la prise en main par les enseignants, ainsi que la maintenance tout au long du cycle de vie des équipements. Au-delà de cette classe mobile " clé en main ", La Poste fournit des solutions sur mesure aux collectivités souhaitant équiper les établissements scolaires avec d'autres types de tablettes. À partir d'un diagnostic technique, destiné à apporter une réponse ciblée, elle propose un matériel adapté (tablette ou PC hybride 2 en 1) avec une interface dédiée et une suite de logiciels pédagogiques. Des solutions de financement (leasing) via La Banque Postale sont possibles. À noter que La Poste assure le service après-vente et le recyclage éventuel de toutes les tablettes et des équipements informatiques dont elle assure la distribution.
Nos experts précisent...

Stéphanie DUPUY-LYON

Directrice du marché Secteur public à La Poste

" Si nous voulons que les jeunes générations acquièrent les compétences digitales qui leur permettront d'être acteurs du monde demain, il est nécessaire que l'école et les collectivités s'emparent ensemble de cet enjeu. En proposant la tablette SQOOL, La Poste leur offre une solution clé en main et 100 % française. Non seulement elle est fabriquée en France, mais elle utilise un cloud ultrasécurisé dont les data centers sont également situés en France. À l'heure du RGPD (Règlement général sur la protection des données), c'est un atout non négligeable. Autre avantage : elle a été pensée " par " les enseignants et les élèves, " pour " les enseignants et les élèves. Le cas échéant, nous pouvons aussi proposer d'autres types de tablettes, plus grand public, si la collectivité le souhaite, l'enjeu étant de trouver la meilleure solution pour faciliter et encourager les apprentissages numériques. "
En savoir plus :
Ce contenu vous est proposé par La Poste Solutions Business.

# data[].attributes.attachment_link.title
Des tablettes tactiles pour la réussite scolaire de votre territoire

# data[].attributes.attachment_link.description
Publié le 03/09/2018 * Par Auteur agréé * dans : Contenu partenaire " L'utilisation de tablettes en classe confirme ce que nous avions déjà observé : les apprentissages fonctionnent mieux à l'aide d'un support numérique. C'est ludique, interactif, les enfants accrochent beaucoup plus, ils n'ont pas l'impression d'apprendre ni de travailler ", rapporte Marion Krumula, directrice de l'école de Cluis, dans le département de l'Indre.

# data[].attributes.body
Accessibilité

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Chiffres-clés

12 millions de personnes présentent " une ou plusieurs déficiences temporaires ou permanentes ". Source : enquête " handicap-incapacités-dépendances ", Insee, 2001.

2012 C'est l'année où les sites des collectivités auraient dû être totalement accessibles, conformément à un décret d'application de 2009 de la loi " handicap " de 2005.

Les aides financières du FIPHFP vont de 1 600 à 4 000 euros pour l'audit initial, de 4 000 à 6 000 euros pour le suivi des améliorations et de 1 600 à 3 000 euros pour l'audit de validation.

Il fallait faire vite : la France devait retranscrire dans sa législation avant le 23 septembre la directive européenne relative à l'accessibilité des sites internet et des applications mobiles des organismes du secteur public, publiée et entrée en vigueur le 22 décembre 2016. Le gouvernement s'est donc servi du projet de loi pour la liberté de choisir son avenir professionnel, adopté par le Parlement durant l'été, pour se mettre en conformité.

Le texte vient ainsi modifier l'article 47 de la loi " handicap " du 11 février 2005 qui prévoyait déjà que les sites internet, intranet, extranet et applications des services publics devaient être rendus accessibles aux personnes présentant n'importe quel type de handicap : celles non ou malvoyantes, qui ne peuvent utiliser une souris, dyslexiques...

Mais l'obligation n'était accompagnée d'aucune sanction. Elle est donc restée purement théorique. Jusqu'à la loi du 7 octobre 2016 pour une République numérique, qui prévoit une sanction administrative dont le montant ne peut excéder 5 000 euros... En cours de finalisation, le décret d'application devrait paraître à l'automne. Ne pas respecter la nouvelle législation pourrait signifier s'acquitter de l'amende dès 2019.

Retour sur des avancées remontant à 2005

La nouvelle étape dans ce long processus, par la voie de la directive européenne remet sur le devant de la scène cet impératif pour l'inclusion des personnes en situation de handicap. Pourtant, les associations ne se réjouissent pas ...

Article réservé aux abonnés Gazette

i
Contenu réservé aux abonnés
Pour lire la totalité de cet article, abonnez-vous à La Gazette

Cet article n'est pas disponible dans l'offre d'essai du club. Pour lire la totalité de cet article, abonnez-vous au à La Gazette

Votre offre d'essai est arrivée à terme. Pour lire la totalité de cet article, abonnez-vous au à La Gazette

# data[].attributes.attachment_link.title
La pression monte pour la mise en accessibilité numérique des sites du secteur public

# data[].attributes.attachment_link.description
12 millions de personnes présentent " une ou plusieurs déficiences temporaires ou permanentes ". Source : enquête " handicap-incapacités-dépendances ", Insee, 2001. 2012 C'est l'année où les sites des collectivités auraient dû être totalement accessibles, conformément à un décret d'application de 2009 de la loi " handicap " de 2005.

# data[].attributes.body
Accès à l'information

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
"OK Google, que s'est-il passé dans le monde aujourd'hui ?". En moins de deux ans, les enceintes connectées, telles que Google Home ou Echo d'Amazon, ont colonisé notre quotidien plus rapidement qu'aucune autre technologie. Imaginez, plus de 50 millions d'utilisateurs les ont déjà adoptées. Forbes prévoit même que 50 % des recherches seront vocales en 2020. C'est l'ensemble de notre accès à l'information qui se voit totalement bouleversé. Dans une tribune publiée le 2 août 2018, Reporters sans frontières (RSF) s'alarme justement de l'expansion galopante du marché des enceintes connectées et des assistants vocaux, s'inquiétant du "risque qu'elles peuvent représenter pour le pluralisme de l'information".

Un résultat par requête

D'ici quelques mois, voire quelques années, peut-être n'effectuerez-vous plus aucune requête depuis un moteur de recherche. Choisir scrupuleusement vos mots-clés, découvrir vos pages de résultats, analyser les sources proposées sur une, deux, trois pages, puis cliquer sur le lien qui vous semble le plus pertinent/intéressant/surprenant/attirant ne sera bientôt plus qu'un lointain souvenir. En effet, des dizaines de millions de personnes dans le monde ont déjà fait le choix d'interagir directement avec l'application de leur enceinte connectée. Problème : celle-ci leur délivre oralement le résultat (parfois un seul !) pour chaque requête après une obscure opération algorithmique. C'est en effet l'assistant intelligent qui sélectionne les sources d'informations et limite le nombre de résultats. Bref, du prêt à lire... et donc à penser.

Information personnalisée

"Avec le développement des assistants vocaux se pose la question des garanties données en faveur du pluralisme de l'information, analyse Elodie Vialle, Responsable du Bureau Journalisme et Technologie de Reporters sans frontières. A force de personnaliser la distribution de l'information sans laisser de place ni à la sérendipité ni à la diversité de choix dans la restitution, les assistants vocaux risquent de renforcer le mode de distribution de l'information censitaire et opaque déjà existant aujourd'hui."

L'arbre qui cache la forêt

Selon RSF, c'est tout l'impact du développement des assistants vocaux sur la liberté de l'information qui n'a pas été suffisamment étudié. Chiffres à l'appui : selon une étude d' Accenture, "près d'un tiers des populations en Chine, un pays courtisé par Google, où l'information est totalement sous contrôle, en Inde, aux USA, au Brésil et à Mexico devraient avoir recours à ces assistaux vocaux d'ici fin 2018". Et l'information n'est qu'un produit d'appel : l'arbre qui cache la forêt de l'éventail de services sur lesquels ces géants numériques tentent de gagner toujours plus de parts de marché. RSF confirme : "ces chiffres attisent les appétits d'ogre d'acteurs déjà ultra-dominants dans le champ de l'information, et pour cause : celui qui contrôlera l'interface sera en position de force pour imposer ses services".

Sur écoute

Tout celà sans compter le risque évident de surveillance (données personnelles, collectées, analysées, centralisées et même mises en commun) ainsi que les multiples bugs d'espionnage fortuits ou de réels piratages déjà médiatisés (et à venir !).

# data[].attributes.attachment_link.title
Enceintes connectées et assistants vocaux : Reporters sans frontières tire la sonnette d'alarme

# data[].attributes.attachment_link.description
"OK Google, que s'est-il passé dans le monde aujourd'hui ?". En moins de deux ans, les enceintes connectées, telles que Google Home ou Echo d'Amazon, ont colonisé notre quotidien plus rapidement qu'aucune autre technologie. Imaginez, plus de 50 millions d'utilisateurs les ont déjà adoptées. Forbes prévoit même que 50 % des recherches seront vocales en 2020.

# data[].attributes.body
Promotion littéraire / Instagram

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
En convertissant les livres classiques dans un format fun et design accessible sur les réseaux sociaux, la New York Public Library souhaite séduire les jeunes lecteurs connectés.

La New York Public Library (NYPL) pourrait avoir réussi là où beaucoup d'éditeurs de livres numériques (pas tous !) semblent avoir échoué : utiliser les outils numériques pour (enfin !) proposer une expérience de lecture à haute valeur ajoutée. Elle vient de lancer, depuis son compte Instagram @nypl, Insta Novels, un service gratuit qui diffuse des romans classiques via les Stories Instagram, en intégralité et enrichis d'illustrations et d'animations totalement innovantes. L'occasion pour l'institution new yorkaise de capter un certain type de public là où il se trouve - a priori plutôt éloigné des bibliothèques - tout en dépoussiérant son image.

Le premier livre mis à la disposition du public est Alice au pays de merveilles, de Lewis Carrol, disponible en plusieurs parties et illustré pour Insta Novels par le talentueux Magoz. Sont également attendus prochaînement La Métamorphose de Kafka, illustré par César Petizer et La Séquestrée, de Charlotte Perkins, illustré par Buck.

Pour lire, il suffit de regarder l'animation et de garder le pouce sur une page (sur la petite pastille en bas à droite de l'écran) pour terminer la lecture du texte, puis de le soulever pour passer à la page suivante.

Ludique, intuitive et esthétiquement très soignée, l'expérience de lecture proposée par la NYPL via Insta Novels est une vraie réussite. La bibliothèque la doit à son partenariat avec l'agence de publicité Mother in New York, qui s'offre du même coup un joli coup de projecteur. Selon le Wall Street Journal, Insta Novels coûte moins de 10 000 dollars à la NYPL, dont le budget annuel dépasse les 345 millions de dollars.

"Instagram a créé sans le savoir la bibliothèque parfaite pour ce nouveau type de roman en ligne, explique Corinna Falusi, directrice de la création de l'agence Mother ; depuis la façon dont vous tournez les pages, jusqu'à l'endroit où l'on place son pouce, l'expérience de lecture est très proche de celle d'un livre imprimé".

Un conseil néanmoins : attention à ne pas perdre le fil de votre lecture. Il est un peu pénible de retrouver sa page bien que leurs numéros soient inclus. Notez également que les trois premiers livres attendus sur Insta Noves sont également disponibles sur SimplyE, l'application gratuite de lecture numérique de la NYPL, disponible sur l' App Store et Google Play.

# data[].attributes.attachment_link.title
La New York Public Library diffuse gratuitement des livres sur Instagram, et c'est vraiment très beau

# data[].attributes.attachment_link.description
La New York Public Library (NYPL) a fait appel à l'agence de publicité Mother in New York pour offrir une nouvelle expérience de lecture numérique, Insta Novels : des livres numériques de la littérature classique illustrés et designés puis proposés en stories sur son compte Instagram. Une réussite !

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Fabian Ropars, le 16 août 2018

Vous avez sûrement déjà reçu le fameux " mail Hadopi " pour avoir illégalement téléchargé du contenu en ligne. La Haute autorité pour la diffusion des œuvres et la protection des droits sur Internet est en effet encore bien vivante, 9 ans après sa création. L'organisme vient d'ailleurs de publier tous les chiffres sur son activité, et la fameuse réponse graduée sur la plateforme Data.gouv.fr. La réponse graduée consiste en l'envoi d'un premier mail rappelant les sanctions. Si l'internaute est de nouveau surpris à enfreindre le droit d'auteur dans les 6 mois suivant le premier courrier, il reçoit alors un nouveau mail, et un courrier remis contre signature. En cas de nouvelle infraction, l'internaute est alors passible de poursuites pénales.

Aujourd'hui, on en sait plus sur le nombre de mails envoyés, et de procédures pénales mises en place par Hadopi. Rassurez-vous, vous ne craignez (toujours) pas grand-chose en téléchargeant illégalement...

710 000 avertissements en 2018

Cette année la Hadopi a envoyé 710 000 emails aux internautes contrevenants. L'institution est donc toujours bien vivante et continue à monter les crocs. Depuis sa création, elle a envoyé 10 millions de premiers avertissements, et 920 000 seconds avertissements.

Moins de 3000 dossiers transmis au parquet

Ces courriers aboutissent très rarement sur des procédures pénales. En 9 ans, moins de 3000 dossiers ont été transmis au parquet. Un chiffre extrêmement faible qui montre bien que la réponse graduée reste très théorique. Cette réponse pénale est néanmoins en augmentation, 922 cas ont été transmis en 2017, 150 de plus qu'en 2016. Depuis le début 2018, 550 dossiers ont été transmis.

Au niveau des condamnations, là encore, c'est très maigre : 232 cas ont été classés sans suite et 11 personnes ont été relaxées. La plupart des internautes sanctionnées écopent de simples rappels à la loi. Notons aussi qu'Hadopi est de plus en plus inutile dans le contexte de consommation du contenu en 2018. L'institution ne sanctionne en effet que le téléchargement P2P, et ne s'attaque pas au streaming, qui est pourtant devenu le moyen principal de consommer du contenu illégalement.

Les différents jeux de données sont disponibles sur ce lien.

# data[].attributes.attachment_link.title
Hadopi : de plus en plus de dossiers transmis à la justice, mais très peu de condamnations - Blog du Modérateur

# data[].attributes.attachment_link.description
Vous avez sûrement déjà reçu le fameux "mail Hadopi" pour avoir illégalement téléchargé du contenu en ligne. La Haute autorité pour la diffusion des œuvres et la protection des droits sur Internet est en effet encore bien vivante, 9 ans après sa création.

# data[].attributes.body
Jeux en réalité augmentée

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Comment mieux faire connaître le chat vidéo sur Messenger ? En proposant des petits jeux en réalité augmentée ! C'est la nouvelle stratégie de Facebook qui veut faire de Messenger une véritable plateforme de jeux.

Messenger propose déjà des jeux dans son application avec Instant Games, une plateforme de jeux avec plus de 50 titres disponibles dont l'adaptation de classiques mais aussi des jeux plus récents comme Words With Friends.

Depuis quelques jours, Facebook va plus loin pour son application de messagerie instantanée avec l'arrivée de jeux multi-joueurs en réalité augmentée à lancer à partir d'une conversation vidéo. Tu peux jouer avec six personnes en même temps. Deux jeux sont déjà disponibles : " Don't Smile ", un jeu où il faut garder son sérieux le plus longtemps possible, et " Asteroids Attack " qui permet de piloter un vaisseau spatial. Facebook promet d'autres jeux dans les prochaines semaines et prochains mois - notamment " Beach Bump ", jeu de beach ball, et " Kitten Kraze ", jeu des paires avec des chats.

Les deux premiers jeux devraient arriver peu à peu sur Messenger au cours de ce mois d'août. Pour jouer, il suffit, lors d'un chat vidéo avec tes amis d'appuyer sur le bouton étoile et de choisir le titre que tu veux.

# data[].attributes.attachment_link.title
Facebook Messenger lance des jeux en réalité augmentée avec le chat vidéo - Geek Junior -

# data[].attributes.attachment_link.description
Comment mieux faire connaître le chat vidéo sur Messenger ? En proposant des petits jeux en réalité augmentée ! C'est la nouvelle stratégie de Facebook qui veut faire de Messenger une véritable plateforme de jeux.

# data[].attributes.body
Dotation générale de décentralisation

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Le montant des crédits de la seconde fraction du concours particulier de la dotation générale de décentralisation relatif aux bibliothèques municipales et départementales de prêt est fixé - au titre de l'année 2018 - à 8,65 % du montant du concours particulier, soit à hauteur de 7 649 058 € dans un arrêté du 10 août 2018.

Les collectivités et EPCI concernés sont indiqués dans le texte.

# data[].attributes.attachment_link.title
Bibliothèques : montants du concours particulier de la dotation générale de décentralisation

# data[].attributes.attachment_link.description
Le montant des crédits de la seconde fraction du concours particulier de la dotation générale de décentralisation relatif aux bibliothèques municipales et départementales de prêt est fixé - au titre de l'année 2018 - à 8,65 % du montant du concours particulier, soit à hauteur de 7 649 058 € dans un arrêté du 10 août 2018.