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高适
1. 公元704—765年
2. 燕歌行（并序）

开元二十六年，
客有从御史大夫张公出塞而还者；
作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

男儿本自重横行，
天子非常赐颜色。

摐金伐鼓下榆关，
旌旆逶迤碣石间。

校尉羽书飞瀚海，
单于猎火照狼山。

山川萧条极边土，
胡骑凭陵杂风雨。

战士军前半死生，
美人帐下犹歌舞。

大漠穷秋塞草腓，
孤城落日斗兵稀。

身当恩遇常轻敌，
力尽关山未解围。

铁衣远戍辛勤久，
玉箸应啼别离后。

少妇城南欲断肠，
征人蓟北空回首。

边庭飘飖那可度，
绝域苍茫更何有。

杀气三时作阵云，
寒声一夜传刁斗。

相看白刃血纷纷，
死节从来岂顾勋。

君不见沙场征战苦，
至今犹忆李将军。

送兵到蓟北
积雪与天迥，
屯军连塞愁。
谁知此行迈，
不为觅封侯。
3. 创作特点
浪漫主义诗人，文笔 豪迈奔放，清新飘逸。

4. 盛唐

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1. 公元701年－761年
2. 九月九日忆山东兄弟

独在异乡为异客，
每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，
遍插茱萸少一人。
使至塞上

单车欲问边，
属国过居延。

征蓬出汉塞，
归雁入胡天。

大漠孤烟直，
长河落日圆。

萧关逢候骑，
都护在燕然。
3. 创作特点
王维的诗大多描写山水田园，篇幅短小，在描绘美景的同时流露出静谧闲适的思想情感。
苏轼评价其: "味摩诘之诗，诗中有画; 观摩诘之画，画中有诗”。

4. 盛唐

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李商隐（晚唐）：
公元约813年-公元约858年
1.
锦瑟

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。
夜雨寄北

君问归期未有期，

巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，

却话巴山夜雨时。
2.
创作特点：
多数作品是伤感唯美的典型，表达晚唐士人伤感哀苦的情绪，以及他对爱情的执著。擅长运用含蓄、朦胧的表现手法。
李商隐的诗歌有广泛的师承，继承了杜甫七律锤炼谨严、沉郁顿挫的特色，又融合了齐梁诗的浓艳色彩、李贺诗的幻想象征手法，形成了深情绵邈、绮丽精工的独特风格。

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杜牧（晚唐）
1. 公元803年－约852年
2. 赤壁

折戟沉沙铁未销，

自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，

铜雀春深锁二乔。
山行

远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
3. 创作特点：
一，杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主。

二，杜牧诗歌俊爽峭健、雄姿英发的风格在律诗中最为突出。
三，杜牧七绝成就最高，意境幽美、议论警拔、韵味隽永。咏史绝句，立意出奇，史识高绝。杜牧的写景抒情绝句，意境幽美，韵味隽永，于盛唐七绝之外，别开妙境。杜牧善于捕捉自然景物中美的形象，用绝句体小诗加以描写，含蓄精炼，情景交融，在短短的四句中，写出一个完整而幽美的景象，宛如一幅图画，如《江南春绝句》

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孟浩然（盛唐）
1. 公元689—740年
2. 春晓

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。
夜归鹿门山歌

山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。

人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。

鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。

岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。
3. 创作特点：

隐居闲适、羁旅愁思。诗风清淡自然，以五言古诗见长。
一， 孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人。他主要写山水诗，是山水田园诗派代表之一，他前期主要写政治诗与边塞游侠诗，后期主要写山水诗。
二，  另外，孟浩然在诗体的运用上往往突破固有程式的拘限，读来别有滋味。例如《舟中晓望》，平仄声律全合五律格式，但中两联不作骈偶，似古似律。

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李白（盛唐）：
公元701年－公元762年
1.
蜀道难

噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！

蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。

上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。

问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜。

连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！

剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！
望庐山瀑布
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
2.
创作特点：
李白的乐府、歌行及绝句成就为最高，歌行，突破传统；绝句，明快自然，是盛唐时期唯一一个兼长五绝和七绝的。
诗作大多以描写山水和抒发内心的情感为主，且擅长综合运用想象、夸张、比喻、拟人等手法，创造出神奇异彩、瑰丽动人的意境，从而形成豪迈奔放、飘逸若仙的浪漫主义诗风。

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1. 公元698—757年
2. 《出塞》

（唐）王昌龄

秦时明月汉时关，
万里长征人未还。

但使龙城飞将在，
不教胡马度阴山。

从军行七首

其一

烽火城西百尺楼，
黄昏独上海风秋。

更吹羌笛关山月，
无那金闺万里愁。
3. 创作特点
王昌龄的五古，基本上都写得严正肃然，高古劲健，颇有风骨。王昌龄的五言古诗中也却不难看出：特点鲜明、风格多样，呈现出不同的美学风貌。其一，劲健奔放，雄浑豪迈。其二，清丽幽秀，超逸旷放。其三，悲怆惨恻，深沉苍郁。其四，清新活泼，自然明朗。
4. 盛唐

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1. 杜甫（盛唐）：公元712--公元770年
2.
《望岳》
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。

《春望》
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。

《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
3.
一，杜甫生活在唐朝由盛转衰的时期，当时社会动荡政治黑暗人民疾苦，所以他的语言有沉郁的特点。
二，杜甫律诗的最高成就，可以说就是在把这种体式写得浑融流转，无迹可寻，写来若不经意，使人忘其为律诗。如《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明，晓看红湿处，花重锦官城。”上四句用流水对，把春雨神韵一气写下，无声无息不期然而来，末联写一种骤然回首的惊喜，格律严谨而浑然一气。（摘自百度百科）

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1. 白居易（中唐）：公元772--公元846年
2.
《钱塘湖春行》
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

《暮江吟》
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
3.
一，白居易的作品注重写实，且通俗易懂，表达直接，并且很少用典故等去修饰和表达自己的情感。
二白居易的闲适诗在后代有很大影响，其浅切平易的语言风格、淡泊悠闲的意绪情调，都曾屡屡为人称道，但相比之下，这些诗中所表现的那种退避政治、知足保和的“闲适”思想，以及归趋佛老、效法陶渊明的生活态度，因与后世文人的心理较为吻合，所以影响更为深远。（摘自百度百科）

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1. 刘禹锡（中唐）：公元772--公元842年
2.
《秋词》
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

《浪淘沙》其一
九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，同到牵牛织女家。
3.
一，刘禹锡的诗颇具独特性，并给人一种豪放，豪猛之气。
二， 刘禹锡的诗，无论短章长篇，大都简洁明快，风情俊爽，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄直气势。（摘自百度百科）

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贾岛(中晚唐）
1. 公元779～843年
2. 寻隐者不遇

松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。

《剑客》

十年磨一剑， 霜刃未曾试。

今日把示君， 谁有不平事？
3. 创作特点：
一，贾岛的作品多为苦吟，他的作品主要运用了清淡朴素的语言。二， 题材窄狭，缺少社会内容，多为写景、送别、怀旧之作，情调偏于荒凉凄苦。

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陈子昂（初唐）：
公元659～公元702
1.
登幽州台歌

前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。

登泽州城北楼宴

平生倦游者，观化久无穷。

复来登此国，临望与君同。

坐见秦兵垒，遥闻赵将雄。

武安军何在，长平事已空。

且歌玄云曲，衔酒舞熏风。

勿使青衿子，嗟尔白头翁。
2.
创作特点：
主张诗歌革新，不愿沿袭齐梁的诗风。诗歌风格多样，有的讽刺现实、感慨时事，有的感怀身世、抒发理想，也有的叹息人生祸福无常，赞美隐逸求仙，发挥佛老玄理。
他的政治抱负和他的诗歌革新主张有着密切的内在联系，突破了泛拟古题的边塞诗传统风气，他对武后内政方面的弊端也有所讽刺。
诗歌创作有些大气磅礴，尤其是在一些言志诗（例如《登幽州台歌》）上。
唯一可惜的是，陈子昂没有创作任何一首七言诗（因为对汉魏南北朝的乐府民歌学习得不够，对七言诗这种新形式也不重视）。