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Sou o único homem a bordo do meu barco.
Os outros são monstros que não falam,
Tigres e ursos que amarrei aos remos,
E o meu desprezo reina sobre o mar.

Do 'Livro Sexto'
Para Atravessar Contigo o Deserto do Mundo
Por ti deixei meu reino meu segredo
Minha rápida noite meu silêncio
Minha pérola redonda e seu oriente
Meu espelho minha vida minha imagem
E abandonei os jardins do paraíso

Cá fora à luz sem véu do dia duro
Sem os espelhos vi que estava nua
E ao descampado se chamava tempo

Por isso com teus gestos me vestiste
E aprendi a viver em pleno vento
Do 'Livro Sexto'

A Paz sem Vencedor e sem Vencidos
Dai-nos Senhor a paz que vos pedimos
A paz sem vencedor e sem vencidos
Que o tempo que nos deste seja um novo
Recomeço de esperança e de justiça
Dai-nos Senhor a paz que vos pedimos

A paz sem vencedor e sem vencidos

Erguei o nosso ser à transparência
Para podermos ler melhor a vida
Para entendermos vosso mandamento
Para que venha a nós o vosso reino
Dai-nos Senhor a paz que vos pedimos

A paz sem vencedor e sem vencidos

Fazei Senhor que a paz seja de todos
Dai-nos a paz que nasce da verdade
Dai-nos a paz que nasce da justiça
Dai-nos a paz chamada liberdade
Dai-nos Senhor a paz que vos pedimos

A paz sem vencedor e sem vencidos

Do livro 'Dual'
Terror de te amar
Terror de te amar

num sítio tão frágil como o mundo

Mal de te amar neste lugar de imperfeição
Onde tudo nos quebra e emudece
Onde tudo nos mente e nos separa.

Que nenhuma estrela queime o teu perfil
Que nenhum deus se lembre do teu nome
Que nem o vento passe onde tu passas.

Com Fúria e Raiva
Com fúria e raiva acuso o demagogo
E o seu capitalismo das palavras

Pois é preciso saber que a palavra é sagrada
Que de longe muito longe um povo a trouxe
E nela pôs sua alma confiada

Com fúria e raiva acuso o demagogo
Que se promove à sombra da palavra
E da palavra faz poder e jogo
E transforma as palavras em moeda
Como se fez com o trigo e com a terra

No livro "O Nome das Coisas"

Quando
Quando o meu corpo apodrecer e eu for morta
Continuará o jardim, o céu e o mar,
E como hoje igualmente hão-de bailar
As quatro estações à minha porta.

No livro 'Dia do Mar'

Exílio
Quando a pátria que temos não a temos
Perdida por silêncio e por renúncia
Até a voz do mar se torna exílio
E a luz que nos rodeia é como grades

No livro 'Livro Sexto'

No livro "O Nome das Coisas"
As pessoas sensíveis
O dinheiro cheira a pobre e cheira
À roupa do seu corpo
Aquela roupa
Que depois da chuva secou sobre o corpo
Porque não tinham outra
O dinheiro cheira a pobre e cheira
A roupa
Que depois do suor não foi lavada
Porque não tinham outra

Perdoai-lhes Senhor
Porque eles sabem o que fazem.

Abaixo, o poema "Azul", na voz de Maria Bethânia:

Sophia de Mello Breyner nasce a 6 de novembro 1919 no Porto, onde passa a infância. Entre 1936 e 1939 estuda Filologia Clássica na Universidade de Lisboa. Publica os primeiros versos em 1940, nos Cadernos de Poesia. Casada com Francisco Sousa Tavares, passa a viver em Lisboa. Tem cinco filhos. Participa ativamente na oposição ao Estado Novo e é eleita, depois do 25 de Abril, deputada àAssembleia Constituinte.

Autora de catorze livros de poesia, publicados entre 1944 e 1997, escreve também contos, histórias para crianças, artigos, ensaios e teatro. Traduz Eurípedes, Shakespeare, Claudel, Dante e, para o francês, alguns poetas portugueses. Recebeu entre outros, o Prémio Camões 1999, o Prémio Poesia Max Jacob 2001 e o Prémio Rainha Sofia de Poesia Ibero-Americana.

Foi a primeira vez que um português venceu este prestigiado galardão, que, para além do valor pecuniário de 42 070 euros, significa ainda a edição de uma antologia bilingue (português-castelhano), o que levará a autora a um vastíssimo público que cobre os países latino-americanos. Com uma linguagem poética quase transparente e íntima, ao mesmo tempo ancorada nos antigos mitos clássicos, Sophia evoca nos seus versos os objetos, as coisas, os seres, os tempos, os mares, os dias. A sua obra, várias vezes premiada está traduzida em várias línguas.

Sophia de Mello Breyner Andresen faleceu a 2 de julho de 2004, em Lisboa, e o seu corpo foi trasladado para o Panteão Nacional precisamente a 2 de julho de 2014, 10 anos após o seu falecimento.

A fonte da biografia é a Porto Editora

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5 inesquecíveis poemas de Sophia Andresen

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Sou o único homem a bordo do meu barco. Os outros são monstros que não falam, Tigres e ursos que amarrei aos remos, E o meu desprezo reina sobre o mar.

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"Há muito que deixei aquela praia
De grandes areais e grandes vagas
Mas sou eu ainda quem na brisa respira
E é por mim que espera cintilando a maré vaza" Sophia de Mello Breyner Andresen, "Há Muito"
O levante é sempre uma dádiva com os dias contados. Três, seis ou nove, assim o mediam os antigos, quando as contas ainda batiam certas. Pelo meio - na maior parte do tempo, para não mentir - é a nortada, sua némesis, quem dita as regras, levantando areia e guarda-sóis, tornando geladas as noites e, única virtude que se lhe reconhece, expulsando melgas e mosquitos para outras paragens.

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Nas noites de nortada, Sophia deixava-se ficar até tarde a cismar no seu "escritório", um mezanino por cima da sala, na casa da Meia Praia, que os netos sempre encararam como o seu santuário privado, ainda que nunca o tivesse reivindicado como tal. Acendia os seus cigarros slim, que invariavelmente esquecia no cinzeiro depois da primeira passa, bebericava o seu chá, que parecia durar para sempre e nunca parar de fumegar e, com a portada de vidro entreaberta, passava horas a ouvir o vento a silvar entre os pinheiros.

Lembro-me disso porque, tendo-lhe herdado os genes noctívagos, ocupava muitas das mesmas horas imediatamente em baixo do mezanino, sentado na mesa de jantar, levando sucessivas abadas no xadrez do meu tio Xavier até às raras e triunfais ocasiões em que, geralmente apanhando-o já meio a dormir, descortinava um erro que me permitia recompor o meu score para um mais digno 1-10 ou 1-11.

Entre os nossos silêncios de jogadores, e o seu silêncio de poeta, era capaz de jurar que o vento que entrava pela janela lhe falava ao ouvido e que ela, num murmúrio, tão leve que talvez fosse apenas imaginado, lhe respondia.

- Mãe, vá-se deitar -, suplicava às tantas o meu tio, quando nós próprios claudicávamos ao sono.

- Vou já, Xavier.

Muitas vezes nunca ia. Adormecia ali mesmo. Embalada pelo vento.

Nos dias de levante a Meia Praia transformava-se na melhor praia do mundo. O mar, por norma parado como um lago, enchia-se de vida, proporcionando-nos épicas sessões de carreirinhas e obrigando o nadador-salvador a abandonar o seu posto habitual - uma cadeira à sombra, onde, imagino maldosamente, se recompunha, a sono solto, das aventuras noturnas da véspera - para impor a ordem possível entre multidões de crianças e adolescentes eufóricos. A temperatura da água subia, dia após dia, até ir bem para lá dos 20 graus, facto que alguém - já não me lembro quem - atestava cientificamente com um daqueles termómetros em forma de peixe que se usavam nas banheiras dos bebés. E o vento de sul envolvia-nos num abraço, transformando a água que nos escorria pela cara num caldo morno com sabor a sal e algas.

Não era apenas nesses dias que Sophia lá ia. Mas as memórias que guardo dela na Meia Praia estão invariavelmente ligadas ao esplendor dessas manhãs e tardes de levante, que muitas vezes duravam até anoitecer. Talvez por estarem arquivadas na mesma pasta destinada às boas recordações.

Nunca aparecia antes das duas, três horas. Não por se levantar tarde - coisa que raramente fazia, apesar dos longos serões - mas por preferir evitar as horas de maior calor. Havia sempre alguém a oferecer-se para a ir buscar a casa mas, muitas vezes, dispensava a oferta, preferindo fazer a pé o trajeto de meio quilómetro até ao areal. Por vezes apanhava boleias improváveis. Num ano, já bem na casa dos setenta, arranjou uma empregada que guiava uma scooter e passou as férias a deslocar-se para a Meia Praia sentada de lado atrás da condutora, à amazona, com uma alcofa numa mão e uma sombrinha japonesa na outra.

Chegava à praia sempre elegante, com longas túnicas ou vestidos de tecidos leves, chapéu de palha na cabeça. Pousava a alcofa, estendia a esteira, também de palha. Já de fato de banho, ainda segurando a sombrinha, que só largava à beira-mar, avançava decidida até à primeira onda, mergulhando de cabeça. Lembro-me de ver, orgulhoso, o olhar embasbacado de duas turistas inglesas que assistiram a um desses rituais.

Era uma excelente nadadora, de gestos estilizados, como uma atleta olímpica. Lá em casa, cumpria religiosamente as suas sessões de bruços de fim de tarde na piscina ladeada por uma alfarrobeira, em cujos ramos pousava as coisas antes de entrar na água. Vê-la a nadar, de braçada certa e uma respiração cadenciada (que também usava para se acalmar quando alguma coisa a irritava), era um momento tão solene que conseguia a proeza de nos manter a nós, netos, a uma invulgar e respeitosa distância da água.

A alfarrobeira, que adorava, nunca deixou de ser um pesadelo logístico para todos os mestres-de-obras e técnicos de manutenção que passaram pela casa. As suas raízes levantam o chão de tijolo vermelho e já furaram as paredes da piscina duas ou três vezes. As suas folhas e frutos sujam a água e entopem os filtros. Os apelos para a deitarmos abaixo sucederam-se ao longo dos anos. Mas isso sempre esteve fora de questão: aquela árvore, por estranho que esta afirmação possa parecer, também é ela.

No discurso que fez em 1964 num almoço da Associação Portuguesa de Escritores, por ocasião da entrega do Grande Prémio de Poesia atribuído ao Livro Sexto, referiu-se ao artista como alguém capaz de sublinhar "a dignidade do ser", mesmo quando fala "somente de pedras ou de brisas". Mas, em Sophia, as pedras, as árvores, as brisas, o mar, a terra, não foram "somente" temas da sua poesia mas partes indeléveis da sua essência, da "dignidade do ser" que era. E no Algarve, que descobriu nessa mesma década de 1960, encontrou uma fonte inesgotável de inspiração. Era a sua Grécia entremuros.

Revendo o trajeto de O Caminho da Manhã - poema que, como contou anos mais tarde, começou por ser um conjunto de indicações à sua empregada sobre como ir da Praia da D. Ana ao Mercado de Lagos -, pergunto-me como encaixaria, depois da "estrada que [já não] é de terra amarela", junto às "muralhas antigas da cidade", um recém-construído parque de estacionamento com um aberrante minigolfe temático na cobertura. É um pensamento absurdo. Tão absurdo como imaginar que alguma vez a fealdade de parte da cidade de Atenas a impediria de se deslumbrar com o Pártenon. Sempre se concentrou no essencial. E o essencial - a luz de Lagos, a brancura das suas paredes, fontes do seu "amor pelas coisas visíveis" que é "oração em frente do grande Deus invisível" - perdura.

O levante passou por cá, há dias, embora breve e menos feliz do que noutras ocasiões. Com a notícia da perda de um amigo, pai de um grande amigo, chegaram-nos também nuvens negras de fumo, vindas da serra de Monchique, que ensombraram o sol e tiraram sal aos nossos mergulhos. Enquanto escrevo, a nortada, já de regresso, fustiga as chamas em direção a Silves. Os homens que as combatem parecem precisar de ajuda. Talvez ela possa, mais uma vez, dar uma palavra ao vento.

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O Algarve de Sophia por Pedro Sousa Tavares

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"Há muito que deixei aquela praia De grandes areais e grandes vagas Mas sou eu ainda quem na brisa respira E é por mim que espera cintilando a maré vaza" Sophia de Mello Breyner Andresen, "Há Muito" O levante é sempre uma dádiva com os dias contados.

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Centenário de Sophia arranca com exposição inédita e sessão de poesia

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Celebrações do centenário da escritora e poeta estão recheadas de atividades e espetáculos. Exposição com curadoria do neto, Martim Sousa Tavar...

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Sophia, que dizia não gostar de registos biográficos, certa vez revelou: "A poesia foi-me oferecida na infância. A infância é uma reserva de criação inesgotável." Recolhida nesta declaração, Sophia, a secreta, entrega-nos uma chave. Percorrer o território da infância e juventude daquela que se tornou a primeira mulher poetisa a ter lugar no Panteão Nacional é descobrir na essência da sua singularíssima personalidade o lugar de onde lhe vem a emanação da prosa. Ficou selado desde o início. Ainda muito jovem estudante no Colégio Sagrado Coração de Jesus anotara na margem de um caderno de Latim: "É-me necessário escrever versos, é-me vedado saber porquê." Quando, com apenas 14 anos, inaugurou a sua existência poética criando um mundo novo, Sofia já era Sophia.

"Nasci no Porto em pleno signo de Escorpião, no dia 6 de novembro, não sei a que horas. Tive sempre a impressão de me lembrar de quando estava no berço, numa claridade vaga, branca e suspensa, coada pelas cortinas de cassa branca do berço e pelas cortinas, também de cassa branca, das duas grandes janelas do quarto da minha mãe. Era um berço que tinha sido do meu bisavô Andresen, um berço alto de madeira, estilo Império, com uma cabeça de cegonha com um grande bico a segurar a cassa das cortinas."

Cassa branca e claridade difusa nessa manhã chuvosa de novembro em redor de um berço da recém-nascida. Pouco passava das onze da manhã quando nascia Sofia de Mello Breyner de Andresen, com o nome próprio ainda sem o ph imprescindível na assinatura com que se tornará reconhecida, pois tem de ser registada nas regras da nova ortografia impostas pela República. Os acontecimentos que marcaram esse dia, contará mais tarde num pequeno registo de memórias guardado na Biblioteca Nacional, foram a visita do pai mal tinha sido arrumado o quarto, acompanhado dos seus cães de caça preferidos, que galgaram a escada em grande tumulto para a conhecer. Às cinco da tarde, será a vez do avô Thomaz subir a escada diretamente chegado do comboio que o trouxera de Lisboa, ansioso por conhecer a "querida neta" e já pronto para adorá-la.

Para ler o artigo na íntegra, clique AQUI.

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Cem anos de poesia. A infância e a juventude de Sophia de Mello Breyner

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Sophia, que dizia não gostar de registos biográficos, certa vez revelou: "A poesia foi-me oferecida na infância. A infância é uma reserva de criação inesgotável." Recolhida nesta declaração, Sophia, a secreta, entrega-nos uma chave.

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No centenário do nascimento de Sophia de Mello Breyner Andresen, chega às livrarias a sua primeira biografia, além da reedição de uma obra esgotada.

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Porque é que a princesa na capa da Vogue Arábia está a causar controvérsia?

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O último número da Vogue Arábia é ilustrado por uma princesa saudita ao volante de um descapotável, no mês em que deixa de ser proibido as mulhe...

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Sophia, que dizia não gostar de registos biográficos, certa vez revelou: "A poesia foi-me oferecida na infância. A infância é uma reserva de criação inesgotável." Recolhida nesta declaração, Sophia, a secreta, entrega-nos uma chave. Percorrer o território da infância e juventude daquela que se tornou a primeira mulher poetisa a ter lugar no Panteão Nacional é descobrir na essência da sua singularíssima personalidade o lugar de onde lhe vem a emanação da prosa. Ficou selado desde o início. Ainda muito jovem estudante no Colégio Sagrado Coração de Jesus anotara na margem de um caderno de Latim: "É-me necessário escrever versos, é-me vedado saber porquê." Quando, com apenas 14 anos, inaugurou a sua existência poética criando um mundo novo, Sofia já era Sophia.

"Nasci no Porto em pleno signo de Escorpião, no dia 6 de novembro, não sei a que horas. Tive sempre a impressão de me lembrar de quando estava no berço, numa claridade vaga, branca e suspensa, coada pelas cortinas de cassa branca do berço e pelas cortinas, também de cassa branca, das duas grandes janelas do quarto da minha mãe. Era um berço que tinha sido do meu bisavô Andresen, um berço alto de madeira, estilo Império, com uma cabeça de cegonha com um grande bico a segurar a cassa das cortinas."

Cassa branca e claridade difusa nessa manhã chuvosa de novembro em redor de um berço da recém-nascida. Pouco passava das onze da manhã quando nascia Sofia de Mello Breyner de Andresen, com o nome próprio ainda sem o ph imprescindível na assinatura com que se tornará reconhecida, pois tem de ser registada nas regras da nova ortografia impostas pela República. Os acontecimentos que marcaram esse dia, contará mais tarde num pequeno registo de memórias guardado na Biblioteca Nacional, foram a visita do pai mal tinha sido arrumado o quarto, acompanhado dos seus cães de caça preferidos, que galgaram a escada em grande tumulto para a conhecer. Às cinco da tarde, será a vez do avô Thomaz subir a escada diretamente chegado do comboio que o trouxera de Lisboa, ansioso por conhecer a "querida neta" e já pronto para adorá-la.

Para ler o artigo na íntegra, clique AQUI.

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Cem anos de poesia. A infância e a juventude de Sophia de Mello Breyner

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Sophia, que dizia não gostar de registos biográficos, certa vez revelou: "A poesia foi-me oferecida na infância. A infância é uma reserva de criação inesgotável." Recolhida nesta declaração, Sophia, a secreta, entrega-nos uma chave.

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Os primeiros anos na casa de família, o casamento e os filhos. A poesia, a política, o reconhecimento e a morte. O Observador faz a pré-publicação de "Sophia de Mello Breyner Andresen" de Isabel Nery.
Na introdução do livro, Isabel Nery explica que escreveu a primeira biografia de Sophia de Mello Breyner Andresen "através de muitas entrevistas, mas também da consulta de arquivos em Portugal, na Dinamarca e na Alemanha, além de dezenas de livros, páginas de jornais, artigos científicos, teses, filmes e documentários". É a primeira biografia porque, como Eduardo Lourenço terá dito à autora, "o estatuto social [de Sophia] não era de grande proximidade". O objetivo desta biografia, explica Isabel Nery, é o de deixar em papel a vida de uma das figuras mais importantes da cultura e da história portuguesas do século XX. Ao mesmo tempo, é viajar pela evolução do país, de um Portugal que recebeu imigrantes, que viu mudar as suas cidades, que se transfigurou à medida das vontades políticas e que teve sempre espelho maior na literatura, aqui especificamente na poesia. O Observador faz a pré-publicação de "Sophia", no ano de comemorações do 100.º aniversário, revelando excertos de diferentes capítulos, ou seja, recuperando momentos distintos da vida da poeta, do nascimento, em 1919, à morte, em 2004. O livro é publicado a 7 de maio.
Tal como a morte, o nascimento não se adia, nem se atrapalha com momentos históricos mais ou menos atribulados. Simplesmente acontece. E a Sophia aconteceu-lhe às 11 horas e 20 minutos do dia 6 de novembro de 1919, em casa dos pais, na Rua António Cardoso, nº 170, no Porto.

Nesse mesmo 6 de novembro de 1919, Tomás de Mello Breyner deixa Lisboa às 8 e meia para apanhar o comboio rápido - que levava oito horas a chegar - até ao Porto. É na estação de São Bento, onde aporta às 4 horas da tarde, que recebe a notícia do nascimento: "Soube que a minha rica filha Maria Amélia tinha tido uma rapariga, às 11h. De manhã e com toda a felicidade."

À hora a que Sophia nasceu, o avô Tomás viajava no comboio de Lisboa para o Porto e o pai preparava-se para erguer perante a matilha dos seus cães de caça a primeira filha. Sem mais delongas, e apesar do frio agreste de um novembro no Norte do país, João Henrique Andresen entendeu urgente levar a recém-nascida ao alpendre para a apresentar ao universo. Talvez um momento premonitório da relação quase mística que a poeta viria a acalentar com a natureza, uma constante na sua obra e um traço marcante da sua personalidade.

Agasalhado por mantas, o novo ente inalou o ar inaugural a partir do topo da escadaria de pedra, enquanto o terceiro Andresen em Portugal o anunciava à matilha com que perseguia as presas a abater, a mesma que, dali a trinta anos, o veria morrer durante uma caçada. Diz-se que os cães ganiram à presença da neófita. Mas o resgate veio pronto, que travar conhecimento com o mundo num dia de inverno, quando nem ainda se tinham descoberto os milagres da penicilina, era ato de loucura punível com risco de morte.

Para a embalar no novo mundo, que tanto lhe daria o prazer e a inquietude de observar, Sophia tinha à sua espera o berço de madeira nórdica, escura, maciça, com um metro por 40 centímetros. O sono inicial seria suportado por pequenas rodas douradas e encimado por uma fina cabeça de cegonha. No bico, pontiagudo e longo, sustentava-se o véu branco que protegia a bisneta do comerciante dinamarquês. A peça, mandada fazer por João Henrique no Norte da Europa, especialmente para receber Sophia, embalaria os pequenos Andresen nascidos em solo nacional, e continuaria a ser usada por várias gerações.

Logo a 11 de novembro o jornal A Monarquia tornava público o acontecimento: "Deu, na sua casa do Porto, à luz uma menina a sra. D. Maria de Mello Breyner Andresen, esposa do sr. João Andresen. Mãe e filha encontram-se bem."

Embora extremamente atento à vida política (de tal forma que os seus diários são hoje considerados registos históricos), a ocasião era bom pretexto para Tomás de Mello Breyner fazer um interregno nas - justificadas - apoquentações com a situação do país. Afinal, tratava-se do nascimento da descendente que tanta "ternura" lhe fazia, primeira filha da sua querida Mary.

Emocionado, e inquieto por conhecer a quarta neta, o médico vai direto para casa de Maria Amélia. "Eram cinco horas quando beijei a querida filha e a querida neta. Às 7 apareceu o médico parteiro, Dr. Alberto Gonçalves, que é simpático e pareceu sabedor." É também pelo avô que ficamos a saber quem foram as primeiras pessoas a conhecer a futura poeta: a bisavó Frau Lehman, a avó D. Joana Andresen e várias tias. Nos dias que se seguem, a bebé terá cólicas, como todos os recém-nascidos, e a mãe febre, como a maior parte das mulheres, com a subida do leite. Rapidamente recupera e quatro dias depois do parto Maria Amélia come já com vontade a sua costeleta.

Rendido ao amor pela mais nova Mello Breyner - "Estive muito tempo com a rica neta ao colo. Querida e que amor ela é! Que ternura me faz!" -, o avô Tomás aproveita os dias passados no Porto para convidar Alfredo Viana, grande amigo dos Andresen, para padrinho de Sophia.

Mas não só: dava consultas a quem o procurasse em casa da filha, assistia aos atendimentos dos colegas de Dermatologia no Hospital de Santo António, no Porto, e visitava presas da Cadeia da Relação, sem deixar de notar os problemas de higiene do estabelecimento prisional. Três dias antes do batizado, o avô Mello Breyner e o coronel de Artilharia António Bernardo Ferreira são testemunhas no registo civil, na Restauração, de que a recém-nascida "se ficou chamando Sophia".

O batismo, católico, apesar da educação protestante do pai, aconteceu num dia lindo, mas frio, em que os termómetros registavam zero graus, às três da tarde de 16 de novembro. Como madrinha, a avó materna, Sophia Burnay de Mello Breyner, e como padrinho Alfredo Viana, amigo do pai, João Henrique Andresen.

A rua onde cresceu era essencialmente habitada por Andresens. No número 170 Sophia e os pais, na casa geminada Olga Andresen, um pouco à frente a pintora naturalista Teodora Andresen. Quando, mais tarde, se inaugurou o elétrico, o pavimento resumiu-se ao espaço entre os dois carris, por isso o trajeto principal continuou a ser de terra. Todas as noites vinha um funcionário acender as lâmpadas da António Cardoso, uma por uma.

Era um bairro de família. Os primos saltavam os muros para irem a casa uns dos outros, assustando os animais no galinheiro ou acariciando os cães de caça de João Andresen, guardados nos canis. Todos juntos chegavam para enfurecer o jardineiro Martinho e a precetora Clara Branca das Neves, que tomava conta das crianças com mão pesada.

Um dia, toda a rua acorreu ao som dos gritos da criada, depois de uma tromba de água preta lhe ter caído pela chaminé da cozinha quando o pai de Sophia resolveu tentar apagar um fogo disparando tiros de caçadeira. O plano, arrojado e algo fracassado, era libertar a fuligem e com ela extinguir as chamas.

Ao contrário de Sophia, Ruben A., o primo que nasceu apenas seis meses depois da poeta, em maio de 1920, viveu vários anos na Casa Andresen. O edifício imponente, os jardins e os mundos que deles brotavam não só o inspiraram, como justificaram muitas das páginas dos seus diários, publicados na década de 1960 e hoje edições difíceis de encontrar.

Neles, o escritor demora-se na descrição da quinta que "começava ao fim da subida que vem de Vilar, dando como marco a casa dos Jennings; transformava‐se em planalto acompanhando a margem direita do Douro e indo morrer na descida da Quinta e da Rua do Campo Alegre que vai calmamente desembocar na Igreja de Lordelo do Ouro". Do outro lado, o clube dos ingleses, campos de râguebi, críquete e ténis. Em frente da propriedade, a "rua em forma de corda bamba, com árvores frondosas de ambos os lados e lá ao fundo, a linha do elétrico que nos levava para a cidade ou para a Foz, conforme íamos a trabalho ou ver o mar".

Mais do que uma habitação, o palacete, como lhe chamavam as padeiras, foi mandado construir no século XVIII por João da Silva Monteiro, que não chegou a habitá-lo. O avô de Sophia ordena profundas remodelações, "decerto com dinheiros vindos do Brasil", antes de se tornar o segundo e último proprietário da enorme quinta, onde não faltava o court de ténis, um dos espaços preferidos para receber convidados e fechar negócios.

[...]

Se o avô de Sophia transformou a Casa Andresen num edifício icónico, é a avó Joana Henriqueta Lehman, que havia recebido formação artística na Alemanha, onde crescera, apaixonada por flores e jardins à inglesa, a desenhar o roseiral e a empenhar‐se em trazer para a quinta novidades botânicas de toda a Europa: túlipas da Holanda, junquilhos e lírios de Inglaterra, japoneiras, avencas e até morangos, que chegam a merecer fama. Ou espargos, servidos nos jantares que o casal tanto gostava de dar.

Nas palavras de Ruben A., a mata, o souto de castanheiros, os altos muros de camélias, os milheirais em vários andares e as rosas encarnado escuro, que Sophia colhia quase todos os dias em casa da avó, fizeram deste o jardim mais impressionante acima do Mondego.

O apogeu da Quinta do Campo Alegre correspondeu ao enriquecimento da família; a venda da propriedade, ao seu declínio. Para muitos dos familiares, a culpa da ruína foi do segundo marido da avó Lehman, viúva aos 36 anos. De tal maneira odiado pelas crianças, Severiano José da Silva ficou conhecido por Belzebu, e terá contribuído para a falência dos Andresen. No entanto, a crise do comércio da borracha, que se tinha tornado um dos principais negócios da família, dona de frotas de navios na Amazónia, terá também contribuído para o delapidar da fortuna iniciada por Jan Hinrich Andresen.

O mundo mágico do Campo Alegre não era perturbado pela instabilidade política do país, que teimava em não sarar. Durante a infância de Sophia, os governos caem a um ritmo pouco mais do que mensal e as ditaduras tornam-se a mancha prevalecente em boa parte da Europa. Primeiro o fascismo italiano, em 1922, depois o Estado Novo português em 1926, para longos 48 anos de vida que Sophia ajudará a extinguir.

A pequena Andresen vai inaugurar o Colégio Sagrado Coração de Jesus, no número 1354 da Avenida da Boavista, onde gostou "imensíssimo" de estudar e foi das melhores da escola. Via-se a si própria como uma boa aluna, embora inibida e, sobretudo, distraída. Corriqueiro era apontarem-lhe cadernos que não estavam em dia e fardas sem o aprumo para que foram concebidas, além de golas perdidas.

No Sagrado Coração, a futura poeta foi a criança que talvez nunca devêssemos deixar de ser. Chegava muitas vezes atrasada - traço que se manteve toda a vida -, descia pelo corrimão e fazia asneiras que lhe valiam alcunhas. Um dia, numa brincadeira de garotas, mete a cabeça debaixo da torneira e sai da casa de banho com o cabelo a pingar. De então em diante passa a ser conhecida por Bocage, poeta que aparecia numa foto do livro de leitura em figura similar.

[...]

A transmissão oral dos versos, mesmo antes de saber ler, levaria Sophia a afirmar ter crescido a acreditar que a poesia tinha existência própria, depois de um primeiro contacto com as palavras de Antero de Quental e de Camões que o avô Tomás de Mello Breyner lhe ensinava. E que a pequena Sophia não compreendia ainda, mas reconhecia.

Embora tivesse a preocupação de evitar a discriminação dos outros netos relativamente a Sophia, o avô Tomás, que recebia a visita da neta em Lisboa e ia sempre vê-la ao Porto por altura do aniversário, em novembro, também não conseguia deixar de registar as especificidades da pequena. "Admirável na maneira como recita." Um "assombro." Depois de anotar no seu diário como Sophia tinha passado no exame da escola com distinção, Mello Breyner volta a espantar-se com a queda da criança para as letras: "Quando há dias estive no Porto vi-a decorar um soneto de Antero de Quental depois de o ouvir apenas três vezes. Que encanto de pequena!" Com apenas dez anos, Sophia passeava-se com uma edição de Os Lusíadas na algibeira e já fazia furor perante as visitas, que ficavam "de boca aberta" quando a ouviam recitar.

É, portanto, desde muito pequena que Sophia começa a treinar a sua arte de dizer (mesmo antes de escrever) poesia.

Durante o ano, a família Andresen vivia paredes-meias entre a Rua António Cardoso e a Quinta Grande. Nas férias, rumava à Granja.

Na infância e juventude de Sophia, o mundo à parte que era a Casa Andresen e o Campo Alegre mudava-se para o outro mundo à parte que era a Granja, para muitos a praia mais aristocrática do país.

Terra de veraneio de duques, duquesas e empresários, a quinta albergava patrícios como os Burnay ou os Cálem, e escritores como Eça de Queirós ou Ramalho Ortigão. Depois de receber a visita do rei D. Luís I, em 1869, é a famosa figura da Geração de 70 que tece os mais rasgados elogios ao clube de férias nascido graças à veia empreendedora de Frutuoso Ayres, decidido a transformar a quinta que fora de frades agostinianos em "estancia de repouso ou regalo". Em 1876, Ortigão dedica sete páginas do livro As praias de Portugal ao areal eleito por boa parte da elite portuguesa da época, numa altura em que só os muito endinheirados faziam férias junto ao mar. "A Granja é uma povoação diamante, uma estação bijou, uma praia de algibeira. Ao chegar tem a gente vontade de a examinar ao microscópio; ao partir apetece levá-la na mala, entre as camisas, como um sachet."

Sophia abandona o curso [estava inscrita nas cadeiras de cadeiras de Curso Elementar de Grego, Língua e Literatura Latina, História de Portugal, História da Antiguidade Oriental e História da Antiguidade Clássica], ao que tudo indica sem chegar a concluir qualquer cadeira, logo no ano seguinte ao ingresso, em 1938. Não sendo obrigatório apresentar nenhum documento para desistir da licenciatura, importa notar que o último documento sobre Sophia no processo do aluno, arquivado na Universidade de Lisboa, data de 25 de novembro de 1938, indicando que nada mais houve a registar depois dessa data.

Longe dos estudos na capital, tinha agora oportunidade de viver apenas entre ela própria e a palavra. A poesia já a rondava desde criança, instalada sob a forma de projeto de vida. Busca. Salvação. "Comecei a escrever aos 12 anos. Depois aos 14 escrevi mais. Entre os 16 e os 23 escrevi mais do que em todo o resto da minha vida", dirá em entrevista a José Carlos Vasconcelos.

Sete anos depois de abandonar a universidade lança o primeiro livro, Poesia, até hoje considerado obra essencial da autora. Fez-se uma edição de 300 exemplares,19 patrocinada pelo pai, que, mais tarde, se confessará espantado ao receber os cheques da editora compensando a despesa. Reaver o investimento não estava nos planos de quem ouvia da mulher: "Se ela é poeta, a culpa é tua."

Porém, o apoio revelar-se-ia premonitório. A filha, que parecia viver nas nuvens, ao ponto de os pais discutirem sobre a responsabilidade dolosa da inclinação para tal arte, tinha encontrado como materializar o voo dos seus pensamentos.

Sobre a edição de estreia, Poesia, a mãe, Maria de Mello Breyner Andresen, escreve-lhe uma carta. Ainda a habituar-se à ideia de ter uma filha poeta, dá-lhe os parabéns pelo novíssimo exemplar "tão lindo", que não só leu e releu, como dormiu "com o livrinho debaixo do travesseiro". Na missiva que lhe deixa acrescenta ainda que a estreia literária comoveu os avós e os tios, que lhe dão os parabéns. E despede-se: "Da sua mãe do coração."

A poesia será também pretexto para a vivência do amor. Depois de se conhecerem na Granja, e namorarem em Lisboa, onde ambos estudavam, a relação apaixonada com a palavra que já partilhavam leva Francisco Sousa Tavares a escrever a primeira recensão à obra da poeta.

Uma crítica do futuro marido e pai dos cinco filhos que podia ser ela mesma um ensaio sobre esse dom do verbo que só uns raros bafeja: "Nunca se definiu, nem definirá poesia. A poesia é, vive ou paira, existe ou não existe. E acompanha a vida. É talvez um acréscimo de vida como toda a arte. Uma maneira íntima de adivinhar as coisas, de fundir o ritmo do mundo com o ritmo da nossa alma, numa pura e estranha intuição da verdade."

Tal como Sophia, também Francisco via nesse modo de escrita e na ética uma ligação simbiótica. "Todo o mundo é poético quando visto em verdade. Todas as coisas são maravilhosas quando as compreendemos. E a poesia limita-se afinal a iluminar a verdade, a beleza secreta que há em tudo aquilo que existe."

Sophia de Mello Breyner surge a Sousa Tavares como aquele autor raro que é simplesmente poesia, que diz humildemente o que sentiu quando um dia lhe aconteceu a vida. "Alguém que não quis fazer versos; mas que precisou de dizer as visões maravilhosas que trazia, o entendimento misterioso do universo que nela cantava num ritmo intenso." O futuro marido recorre a uma das palavras preferidas da poeta para descrever a sua escrita "duma pureza inexcedível", sem teorias, nem gestos inúteis. "É uma intenção, uma revelação de beleza. Sofia Andresen escreveu o seu mundo e o mundo que lhe entrou pelos olhos extasiados, tudo fundido naquele ritmo de música e dança, de harmonia clara que é para ela uma exigência e um estilo."

Apesar da popularidade das histórias para crianças, sistematicamente reimpressas nos últimos 60 anos, algumas a somar dezenas de edições, Sophia identificou-se sempre como essencialmente poeta. Não porque escrevia versos, mas porque queria assumir a responsabilidade de estar no mundo. A obra que vai acrescentar à sua poesia o carimbo do ativismo político é Mar Novo. Se imaginarmos possível indicar num calendário a data de entrada de Sophia na oposição ao regime ditatorial, seria 1958, ano da publicação desse livro. De então em diante, a poeta assume a rutura. Sem retorno.

O contexto político, com greves, contestações e conspirações, geralmente pouco eficazes, mas debilitantes do regime, era já promotor de reacção, quando um acontecimento familiar alimenta em Sophia uma consciência acrescida das injustiças e arbitrariedades da ditadura. Em 1956, o irmão João Andresen ganha o concurso para a construção de um monumento ao Infante D. Henrique, com construção prevista para Sagres, a que o arquiteto chamou "Mar Novo". No entanto, em dezembro, Salazar recusa o resultado, como tinha feito já várias vezes com anteriores propostas de outros artistas, e comunica que o Conselho de Ministros havia decidido não construir a obra. Em vez disso, seria edificada em Lisboa uma reprodução, definitiva e em pedra, da escultura inicialmente prevista para ser exibida apenas durante a Exposição do Mundo Português, em 1940, o Padrão dos Descobrimentos.

Que Sophia tenha, dois anos depois (em 1958), dado ao seu livro de poesia o mesmo nome não será coincidência. Chocada com a injustiça da decisão que afeta o irmão, e que considera política, deposita no livro um ato de revolta e insurreição. O caso tem sido até, por vezes, associado à morte prematura do arquiteto, aos 46 anos. Mas o enfarte agudo só acontece em junho de 1967, nove anos depois do episódio com "Mar Novo".

Até o ar azul se tornou grades
E a luz do sol se tornou impura
Esta é a noite densa de chacais
Pesada de amargura
Este é o tempo em que os homens renunciam
O próprio título é atualmente visto por alguns estudiosos como significativamente provocador. Sendo o mar o desígnio histórico dos portugueses, acrescentar-lhe a palavra "novo" em tempo de ditadura trazia implícita a urgência de mudança de regime.

A melhor prova do ponto de viragem que este livro vem trazer às intenções da escrita está nos próprios poemas aí publicados, como "Porque" (vide pág. 157) claramente antirregime, havendo mesmo quem veja na publicação o verdadeiro momento de iniciação à poesia de Sophia. O momento em que se compromete mais com o tema da responsabilidade ética.

Seriam ainda precisas quase duas décadas para a ditadura cair, mas Sophia nunca mais deixaria de lutar pela mudança - pela liberdade. O Centro Nacional de Cultura (CNC), criado por um grupo de jovens católicos em 1945, é presidido pelo marido, Francisco Sousa Tavares, desde 1957, tornando-se uma sede de oposição ao regime. No ano seguinte, o chamado "general sem medo" apresenta-se às eleições presidenciais e o casal apoia essa candidatura de Humberto Delgado, adversário do ditador. Quando questionado por um jornalista, a 10 de maio de 1958, sobre o que aconteceria a António Oliveira Salazar se ganhasse as eleições à presidência da República, Delgado garantiu: "Obviamente, demito-o".

A afronta não passaria despercebida aos vigilantes do regime. Mas Delgado mantém o papel de oposicionista. Em 1959, os apoiantes do militar de Torres Novas tentam derrubar o regime com uma investida que ficou conhecida como Golpe da Sé, frustrada a 11 de março, levando muitos dos apoiantes à prisão. Entre os detidos estavam o poeta Jorge de Sena, grande amigo de Sophia, e o marido, Francisco Sousa Tavares.

A quase eleição de Humberto Delgado e o número crescente de movimentos contra Salazar, nomeadamente vindos da população católica, tiveram o efeito perverso de tornar a ditadura mais alertada - e mais violenta. As eleições, consideradas fraudulentas, dão a vitória ao candidato do regime, Américo Tomás, acabando por ditar o exílio e, mais tarde, o assassinato do general pela PIDE, em 1965. Com Marcelo Caetano no poder, a partir de 1968, a tão falada abertura não só fica pelo caminho, como provoca o movimento contrário. Como concluiu a investigadora Irene Flunser Pimentel: "Apesar das afirmações de Caetano, os métodos de detenção arbitrária e de tortura não sofreram alterações, tendo mesmo endurecido."

À crescente contestação e exigências de mudança, o Estado Novo responde com maior repressão e fortalecimento da capacidade de intervenção da PIDE através do decreto n.º 40550, que alarga o âmbito das "medidas provisórias de segurança". De então em diante a polícia política persegue, prende e tortura com impunidade reforçada. Sophia, Francisco Sousa Tavares e muitos dos seus amigos passam a estar sob constante vigilância da Polícia Internacional e de Defesa do Estado.

Para os agentes, tudo era digno de registo. Desde os factos mais banais, como as pessoas recebidas em casa, até encontros públicos para apresentações de livros. Os telefonemas eram escutados, as entradas e saídas vigiadas e o correio intercetado. Em carta a Jorge de Sena, em 1962, Sophia lamenta-se: "A PIDE esteve em nossa casa revistando e levou todas as suas cartas."

Também a poeta foi detida para ser interrogada pela polícia política, como confirmam os espólios depositados na Torre do Tombo.

Mãe distraída, talvez mesmo desatenta, Sophia deixava as ralações mundanas com vestuários e refeições para as criadas, encarregadas de levar as crianças à escola para que pudesse dormir até tarde. De tal forma que era comum ouvir Luísa, a empregada minhota de sempre, alardear com ironia a falta que fazia à família: "Se não fosse eu, nesta casa comiam-se versos."

Intimidades de filhas adolescentes e o recordar dos aniversários da prole eram entregues à guarda de Luísa, que trabalha mais de 40 anos para a família. No colégio, as freiras, confrontadas com aquela forma invulgar de estar nas obrigações familiares, chegavam a perguntar: "Mas a menina não tem mãe?"

Distraída, desligada ao ponto de ir à escola onde o filho Miguel estudava apenas uma vez durante uma escolaridade de oito anos ou de mandar a secretária de Francisco comprar sapatos às crianças, Sophia era uma mãe intelectual e uma mulher pouco dada a gestos de ternura, incumpridora sempre que a maternidade implicasse ações mais burocráticas, como o controlo dos assuntos escolares. Mas, chegados à idade adulta, tornou-se claro que "nenhum de nós queria outra mãe".

Apesar de algo ausente do quotidiano filial, a abordagem maternal de Sophia transfigurava-se quando o assunto eram as doenças da prole. Talvez por se tratar do cenário que mais a afligia - as enfermidades -, a poeta era capaz de passar horas num consultório à espera de um especialista que visse os filhos todos de uma vez ou que aplicasse vacinas protetoras se a iminência de alguma doença evitável a preocupava. Perante a nefrite da filha Sofia, para quem começa a inventar O Rapaz de Bronze, ou o sarampo dos restantes, Sophia não arredava pé. Dessa inquietação nasceram, como foi já referido, os primeiros contos infantis.

Embora menos desatento, Francisco Sousa Tavares também se escusa a visitar a escola do filho mais velho. Mas, impetuoso na vida pública, agia em coerência dentro de casa. Dele vinha uma atenção parental que potenciava o medo e que seria preferível evitar. Sobretudo quando se aproximava a chegada das notas escolares, então enviadas pelo correio. Nem as boas classificações da maioria em Português acalmavam os ânimos do pai, capaz de ficar nervoso ao ponto de lhes bater se os filhos se portavam mal. Mais comuns, as classificações negativas em Matemática eram, no entender do pai Sousa Tavares, bom pretexto para castigo.

Nessas alturas, a mãe temperava os ânimos: "A culpa é do ensino e dos livros, que estão péssimos." Mas o pai, capaz de saber de cor a matéria dos manuais de Ciências ou Geografia, não tolerava uma resposta errada, e podia puxar o braço bem atrás, garantindo que aterrava com toda a força daquela figura encorpada na cara de Miguel.

Sophia e Francisco discordavam amiúde, o que podia significar gritos e coisas a voar por cima das cabeças dos filho s. Bastava um entender que a palavra certa era "pero" e outro "maçã" ou que não tivessem a mesma perspetiva dos problemas do país. Ele argumentava muito; ela arrumava os assuntos com uma palavra. A relação turbulenta e as discussões, sempre empolgantes, marcavam a relação entre a poeta e o advogado. Mas o dia seguinte seria já de esquecimento.

[...]

Depois do 25 de Abril, algo piora, aumentando a frequência e gravidade das discussões. Gonçalo Ribeiro Telles vai para o Governo, Sophia para a Constituinte e Francisco, que tinha tido um papel mais ativo, fica de fora. Pela coragem de combater a ditadura, esperava ser reconhecido, mas, pelo contrário, sente-se ostracizado. Mal amado. Por assumir posições menos radicalmente de esquerda, Francisco era acusado de ser um social-democrata burguês. Embora tivesse lutado pelo fim do Estado Novo, ao contrário de Sophia o advogado não é chamado pelo Partido Socialista nem por nenhum outro partido para concorrer às eleições de 1975 à Assembleia Constituinte, provocando fricções entre o casal.

A política tornou-se, aliás, um ponto de discórdia hoje valorizado pelos estudiosos da obra da autora. Um fator desgastante num casal que era já de pessoas antagónicas. Incompatíveis. Amigos, cúmplices, embora de temperamentos muito diferentes - "ela tranquilidade e poesia"; ele "impulsivo" -, tinham uma "grande admiração um pelo outro, mas Sophia vivia fora da realidade".

[...]

Primeiro caiu o político. Em consequência de um escândalo relacionado com ilícitos cambiais, Sousa Tavares é acusado pelo Ministério Público no processo que ficou conhecido como caso DOPA (Dragagens e Obras Públicas), por tráfico de divisas através da empresa com o mesmo nome. A suspeita de exportação de capitais tinha surgido por ser advogado de um ex-rei da Roménia, que lhe pagou em cheque. A lei, posteriormente considerada errónea, acabaria por ser alterada em 1993 e o ministro estreante absolvido.

Mas quando estala o escândalo, Sousa Tavares reage sem levar em consideração os conselhos avisados de Proença de Carvalho, que tenta conter os estragos persuadindo-o a não falar publicamente sobre o assunto. Morreria por si. Porém, como bem sabia o amigo, Francisco era impossível de disciplinar. "Ninguém conseguia influenciá-lo. Não era maleável. Não tinha jogo de cintura." À primeira oportunidade, o recém-empossado governante põe-se ao telefone com jornalistas.

Tarde demais. Para manter o cargo ministerial. E o casamento com Sophia.

[...]

Amelia Clotilde Brugnini Garcia Lagos Sousa Tavares e Francisco ainda fazem algumas viagens, mas não lhes sobrou muito tempo de paz entre a boda e os primeiros sinais de saúde periclitante. Após começarem a viver juntos, Melucha telefona ao casal Iriarte a pedir ajuda. Francisco tinha-se sentido mal. "Depois do casamento, comecei a notar-lhe falhas de memória. Nunca queria ir ao médico. Tinha uma falência total do fígado, não por alcoolismo. Só bebia vinho às refeições. Entre os 20 e os 30 anos deve ter tido uma hepatite mal curada, que lhe foi dando cabo do fígado. Degenerou numa insuficiência renal, que lhe provocava encefalopatias. Chegava a ter crises duas vezes por dia. Ausentava-se e não se lembrava de nada."

Mesmo internado nos Cuidados Intensivos do Hospital Santa Maria, em Lisboa, com um coágulo no cérebro, ninguém lhe tirava o frenesim de uma pena afiada. Numa tentativa de acalmá-lo, os médicos pedem a Rudolfo Iriarte, chefe de redação de A Capital, para lá ir. "Tinha sido operado à cabeça, estava todo entrapado, mas preocupado com um texto que queria publicar. Gritava: "Eu quero escrever!""

Talvez por isso Manuel Alegre o tenha recordado como aquele que mesmo depois de morto estaria lá em cima a "desinquietar a ordem estabelecida das coisas".

Se o divórcio foi assunto tabu para Sophia, que não deixa transparecer o tema para a obra e nem com os melhores amigos - nem mesmo frei Bento Domingos - abordava o tema, a morte do homem com quem tinha vivido mais de trinta anos e de quem teve cinco filhos, foi guardada num daqueles baús das emoções que não têm fundo. Recusa-se a visitar o ex-marido, mesmo contrariando os conselhos de alguns amigos. Não comparece ao enterro.

Mas Francisco, homem com o coração para fora, voz da coragem e da liberdade, dedica-lhe a última crónica que publica no Diário de Notícias, num texto que pode ser entendido como uma derradeira homenagem. Uma despedida pública, já que Sophia recusou considerar a privada.

A poeta que encantara os franceses na Sorbonne e que lera textos de Eduardo Lourenço em Bordéus era a mesma autora que viajava carregada de malas e comprimidos, vivendo obcecada com pequenas maleitas. Uma peculiaridade desconcertante para todos aqueles que sentiam estar perante o mito Sophia. A preocupação obsessiva com a compra de repelente num país da Europa continental, e o simples facto de escolher como tema de conversa um assunto tão terreno como a picada de insetos, assombrou o poeta Al berto em Bordéus: "Mas os mosquitos também picam a Sophia!?"
Em 1999, torna-se a primeira mulher portuguesa a receber o Prémio Camões.
Por ser a forma mais imediata à época, a boa nova deveria ter chegado por telefone. Isto se a poeta não tivesse deixado o auscultador fora do descanso, causando alvoroço entre os que a tentavam contactar. Inquieta pela responsabilidade de ser a guardiã de tão importante nova e sentindo-se impedida de a partilhar, à meia-noite Maria Velho da Costa põe-se a caminho. Desloca-se pessoalmente à Travessa das Mónicas para transmitir à amiga como a 11.ª edição do Prémio Camões tinha sido decidida por unanimidade no Brasil, em Salvador da Baía. Apanhada de surpresa e ainda descrente, questiona:

- "O Prémio, Maria? Qual Prémio?"

Ao que a amiga romancista respondeu:

- "O Camões".

Porque a madrugada não seja boa companheira, nem mesmo para notívagos como Sophia. Ou porque tudo aquilo - e àquela hora - parecia vir a despropósito, só lhe ocorre comentar:

- "Mas agora?"

Como dirá ao jornal Público e em várias entrevistas, "pensar muito em prémios é um mau pensamento". Mas Sophia dava importância ao facto de ser reconhecida em vida e gostou especialmente de receber o Prémio Camões. Até porque era muito criteriosa com tudo o que publicava. Crítica com os outros como com ela, era a primeira a exigir de si própria.

Preparada para gerir o choque da poeta, a coautora de Novas Cartas Portuguesas, com Maria Teresa Horta e Maria Isabel Barreno, fica pela Travessa das Mónicas a receber os telefonemas, apresentando-se como secretária de Sophia, com quem celebra até às duas da manhã com cerejas e vinho branco.

A distinção, criada para destacar anualmente um escritor que tivesse contribuído para o enriquecimento do património literário e cultural da língua portuguesa, na altura ainda apenas em Portugal ou no Brasil, valia 10 mil contos (50 mil euros). Nesse ano, em que o júri era presidido por António Alçada Baptista, o nome de Sophia havia sido proposto pelos portugueses e logo aceite pelos brasileiros.

Quando o dia clareou, Sophia recebeu, além dos telefonemas e telegramas, enormes ramos de rosas vermelhas, as suas favoritas, como as oferecidas pelo casal amigo Ana e João Bénard da Costa. Juntos, aproveitam a ocasião festiva para planearem uma viagem à Grécia, que nunca chegaria a acontecer por Sophia se sentir já debilitada e sem coragem para longas caminhadas ou escadarias, ainda que a prometerem encontros com os deuses.

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Embora gostasse de prémios, especialmente deste, e a poucos meses de completar 80 anos, Sophia mantinha o seu lema de vida: "Não é o importante, é o que importa." Talvez defeito de poeta, nunca deixara de se focar no que realmente contava: "Eu para escrever preciso de paz, silêncio e liberdade... faltando essas coisas não se pode escrever."

No dia da entrega do prémio, 19 de novembro de 1999, pela mão do Presidente da República, Jorge Sampaio, Sophia escolheu alhear-se dos salamaleques oficiais para dedicar tempo ao filho do irmão Gustavo, então nos seus 18 anos. Perante a pergunta de Sampaio e Maria José Rita sobre se precisava de alguma coisa, pediu: "Sim, que chame o meu sobrinho Tomás". Queria mostrar os jardins do Palácio de Belém ao Andresen mais novo, aquele que já não imaginava vir a conhecer quando o irmão foi pai pela quarta vez, aos 60 anos. Escolheu a família para viver o momento. Representada por um adolescente, a quem podia levar pela mão e revelar o que tanto a encantara na sua própria infância: a natureza e os jardins. Agora não os do Campo Alegre, mas os da residência oficial da mais alta figura do Estado, no Palácio de Belém.

Também no seu discurso da cerimónia de entrega do Prémio Luís de Camões, o presidente mencionou as gerações futuras, considerando que, ao distinguir Sophia, homenageava um símbolo da língua portuguesa que era uma referência. "De uma beleza tão alta e exata, a sua obra é, no século agora a terminar, uma das criações em que nos revemos e de que nos orgulhamos. Nos poemas, nos contos, nas histórias infantis, nos testemunhos de sabedoria, Sophia fala-nos da nossa cultura e da nossa civilização como memória, vida e futuro. Fala-nos da luz do sol e da sombra que é o seu espelho, da elevação das montanhas e da imensidão do mar, das estátuas gregas e dos atos humanos. Fala-nos do trigo que sacia a fome aos homens, das obras imortais que são capazes de criar e também dos campos de concentração onde matam. Fala-nos da beleza, da generosidade e da vergonha que não pode ser esquecida para não ser repetida."

Antes de entregar a distinção que leva o nome do autor de Os Lusíadas, o chefe de Estado assinala a importância do sentido de justiça na obra da poeta: "De todos nós deve ser a pergunta que Sophia põe na boca de um dos três Reis do Oriente. "Que pode crescer dentro do tempo senão a justiça?"" E enfatiza o seu papel de combate à repressão recorrendo aos versos da própria autora:

"Quando a pátria que temos não a temos
Perdida por silêncio e por renúncia
Até a voz do mar se torna exílio
E a luz que nos rodeia é como grades"

[...]

Sophia morre fisicamente no Hospital da Cruz Vermelha, na freguesia do Lumiar, concelho de Lisboa, no dia 2 de julho de 2004, depois de um internamento de duas semanas. A missa do funeral é celebrada pelo amigo frei Bento Domingues na Igreja da Graça, aquela que fica a poucos metros da morada de uma vida na Travessa das Mónicas, e cuja porta principal dá para o largo que passou a chamar-se Miradouro Sophia de Mello Breyner Andresen - Poeta. Encavalitado na colina, a deixar fruir daquela Lisboa que vai do Castelo de São Jorge à ponte sobre o Tejo, com um suspiro no olhar.

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A mãe desatenta, a preocupação doentia com as doenças e o divórcio de Francisco: pré-publicação da primeira biografia de Sophia

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Os primeiros anos na casa de família, o casamento e os filhos. A poesia, a política, o reconhecimento e a morte. O Observador faz a pré-publicação de "Sophia de Mello Breyner Andresen" de Isabel Nery.

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"Missão Sophia" / Semana da Leitura do AEMD - 3º ciclo

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"Missão Sophia" / Semana da Leitura do AEMD - 3º ciclo / Escape Room

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O filme "Raiva", de Sérgio Tréfaut, conquistou o Prémio Sophia de melhor filme, da Academia Portuguesa de Cinema, e António-Pedro Vasconcelos, o de melhor realizador, na cerimónia realizada na noite de domingo no Casino Estoril.
A longa-metragem de Sérgio Tréfaut, que adapta o romance "Seara de Vento", de Manuel da Fonseca, num retrato da exploração do trabalho e da injustiça social, liderou a noite ao arrecadar seis prémios, entre os quais o de melhor atriz principal, Isabel Ruth, melhor ator principal, Hugo Bentes, e secundário, Adriano Luz, e melhor fotografia, Acácio de Almeida.

"Raiva", filmado no Alentejo, a preto e branco, conquistou ainda o prémio de melhor argumento adaptado, para Sérgio Tréfaut e Fátima Ribeiro, conseguindo assim a vitória na quase totalidade das principais categorias.

Quando da estreia do filme, em maio do ano passado, no festival IndieLisboa, Sérgio Tréfaut disse à agência Lusa que "Raiva" falava do abuso de quem detém toda a riqueza, sobre os que nada possuem.

"É um filme completamente fora de moda. Porque hoje em dia o assunto social relacionado com justiça social, ou com pobreza e com o abuso de poder por parte de quem tem dinheiro, está completamente fora de moda", por oposição a questões identitárias, raciais, sexuais. "A questão social e a pobreza não interessam a ninguém", mesmo que subsistam, disse então Sérgio Tréfaut.

Na contabilidade da noite, seguem-se os cinco prémios de "Soldado Milhões", de Jorge Paixão da Costa e Gonçalo Galvão Teles, sobre o soldado Aníbal Milhais, que combateu na Primeira Guerra Mundial. O filme conseguiu o pr+emio de melhor argumento original (Jorge Paixão da Costa e Mário Botequilha), melhor montagem (João Braz), melhor som (Pedro Melo, Elsa Ferreira, Branko e Ivan Neskov), melhor direção artística (Joana Cardoso) e melhores efeitos especiais (Filipe Pereira e Manuel Jorge).

"Parque Mayer", de António-Pedro Vasconcelos, um filme de época sobre o teatro de revista e o Estado Novo, liderava a lista de nomeações, ao ser indicado para 15 prémios, mas conseguiu três: melhor maquilhagem e cabelos (Abigail Machado e Mário Leal) e melhor guarda roupa (Maria Gonzaga), além de melhor realização.

Nos agradecimentos, António-Pedro Vasconcelos dedicou o prémio ao produtor e realizador António da Cunha Telles, que definiu como responsável "por tudo o que se fez [de bom] em Portugal" no cinema "e tudo o que não se fez, porque não o deixaram fazer", recordando que o realizador de "O Cerco" não filma "há 13 anos", "porque não o deixam filmar".

Vasconcelos reclamou por isso "mais meios para o cinema português e outras políticas", "para que não se percam talentos", sobretudo "entre os mais novos".

Na sétima edição dos prémios Sophia, o prémio de melhor documentário em longa-metragem foi para "O Labirinto da Saudade", filme de Miguel Gonçalves Mendes sobre o pensamento do ensaísta Eduardo Lourenço.

Em curta-metragem, o melhor documentário foi "Kids Sapiens Sapiens", de António Aleixo, em que três miúdos falam sobre educação.

"Sleepwalk", de Filipe Melo, venceu o Sophia de melhor curta-metragem de ficção. Rodado nos Estados Unidos, o filme baseia-se numa banda desenhada concebida por Filipe Melo e Juan Cavia, para a revista Granta.

Como curta-metragem de animação foi distinguida "Entre Sombras", de Alice Eça Guimarães e Mónica Santos. O filme foi nomeado para os Césares do cinema francês, em janeiro.

A série Sara, de Marco Martins e Bruno Nogueira, com Beatriz Batarda, exibida na RTP2 no ano passado, venceu o prémio de melhor produção televisiva de ficção.

Ana Bustorff, atriz secundária em "Ruth", de António Pinhão Botelho, a banda sonora de Manuel João Vieira, para "Cabaret Maxime", de Bruno Almeida, e a canção "Cudin", de Tibars (Miguel Moreira) e Vasco Viana, para "Djon África", de Joao Miller Guerra e Filipa Reis, foram outros distinguidos.

Os prémios Sophia de carreira, anunciados anteriormente, foram entregues aos atores Lia Gama e Pedro Éfe.

Os filmes vencedores (melhor filme, documentário de longa-metragem, melhores 'curtas' e prémio Sophia Estudante) serão exibidos na primeira edição da Festa do Cinema, a ocorrer em todo o país, nos dias 13 a 15 de maio.

A Festa do Cinema, com preços reduzidos em sala, terá este ano uma segunda edição, em outubro.

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″Raiva″ venceu o Prémio Sophia de Melhor filme

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O filme "Raiva", de Sérgio Tréfaut, conquistou o Prémio Sophia de melhor filme, da Academia Portuguesa de Cinema, e António-Pedro Vasconcelos, o de melhor realizador, na cerimónia realizada na noite de domingo no Casino Estoril.

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Sophia de Mello Breyner Andresen :: Biblioteca Nacional de Portugal

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A nova etapa do PNL para 2017-2027 (PNL 2027) pretende apoiar e fomentar programas especialmente vocacionados para favorecer a integração social através da leitura

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A casa que fez Sophia sonhar uma baleia - RTP Ensina

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Antes de escrever, coisa que faz precocemente a partir dos doze anos, Sophia observa e escuta o mundo nos jardins da quinta dos Andresen. A infância em "território fabuloso" deixa memórias que habitam poemas e contos infantis. Desses universos oníricos mergulhou uma baleia no átrio "desmedidamente grande" da casa dos avós, agora Galeria da Biodiversidade.

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Dedicatórias, cartas e ensaios: os tesouros escondidos na biblioteca de Sophia de Mello Breyner Andresen

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"Pour ma Sofie" é o nome da exposição que inaugura esta sexta-feira na Galeria da Biodiversidade no Porto, a primeira iniciativa da programaç...

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"Para a Sofia, que chegou à Gramática Portuguesa/ e onde estava - feminino: poetisa/ escreveu: feminino: Poeta". A dedicatória de Sebastião de Gama, escrita em 1949, está em destaque numa das salas da Galeria da Biodiversidade, recordando a recusa de Sophia de Mello Breyner Andresen em ser tratada como poetisa, por acreditar que o termo atribuía às mulheres um estatuto de menoridade face aos homens que também escreviam poesia. "Interessava-nos saber que pessoa se revela através da sua relação com os livros", explica Martim Sousa Tavares, neto da autora e curador da exposição Pour ma Sofie que, até 22 de fevereiro, convida à descoberta do mundo de Sophia, a partir da sua biblioteca.

Umas férias na casa de família da Meia Praia, em Lagos, em 2015, estiveram na génese do projeto. Quando Martim procurava nas prateleiras algo para ler, encontrou um livro com a seguinte dedicatória: "Para Sophia este Levantado do Chão, sinal de sofrimento e de esperança, acto quanto possível poético - a grande admiração e amizade do José Saramago". A curiosidade leva-o a folhear a restante coleção, composta por cerca de mil exemplares, na sua maioria primeiras edições, com dedicatórias de autores tão diversos como Teixeira de Pascoaes, Carlos Drummond de Andrade, Miguel Torga (o autor mais representado, com 27 livros), Eugénio de Andrade, Agustina Bessa-Luís, Jorge de Sena, Manuel Alegre, Herberto Helder, entre muitos outros. "Só identifiquei uma falha, um livro de Natália Correia, mas mesmo dela encontrei um cartão de boas festas", conta Martim Sousa Tavares, que descobriu, ainda, postais, recortes, cartas, anotações e alguns escritos inéditos da autora (que serão entregues, a posteriori, à Biblioteca Nacional, para serem estudados e integrados no espólio que já se encontra depositado naquela instituição). Uma triagem intensiva (a exposição mostra 331 livros) por uma "biblioteca caótica", com muitas pontas soltas, reveladoras elas próprias da personalidade de Sophia.

Espontânea, impulsiva e distraída, Sophia é capaz de aproveitar os espaços em branco dos livros oferecidos - alguns de considerável valor, como um exemplar único de Teixeira de Pascoaes - para dar largas aos seus poemas. "Há uma urgência tal na poesia de Sophia que agarra naquilo que está mais à mão para escrever", sublinha o neto. "Não há surpresas, tudo se confirma", acrescenta. "Percebe-se que foi uma pessoa muito coerente, esteve na vida tal como esteve na poesia."

A exposição, com conceção da artista russa Oxana Ianin, recorre a diferentes formatos - fotografia, instalação e documentos - para traçar o perfil da poeta. Começa no local mais emblemático da Galeria da Biodiversidade, o átrio central, onde está suspenso o esqueleto de uma baleia azul, invocado no conto Saga, incluído no livro Histórias da Terra e do Mar. "É a metáfora perfeita de um espaço com uma ligação à ciência, mas com uma memória literária enorme que se pretende preservar", nota Martim. Sob a sua vigilância, colocaram-se oito fotografias de dedicatórias, destacadas não pelo seu interesse em particular, mas pelo que informam sobre Sophia, sobre a sua relação com os autores ou sobre eles próprios. "Nota-se que era uma pessoa muito consultada, entregavam-lhe os manuscritos antes de serem publicados", aponta o curador. Noutra sala, estão expostas as instalações: cinco volumes em forma de harmónica, onde se podem ver grande parte das capas dos livros e as respetivas dedicatórias, deixados abertos à interpretação. "Esta é a forma de mostrarmos a quantidade de pessoas, de diferentes gerações, que contribuíram para a criação desta biblioteca irrepetível." Um painel, construído por Oxana Ianin, recolhe a palavra que mais se repete nas dedicatórias: admiração.

Há ainda vitrines com a poesia dedicada a Sophia - o caso mais interessante é o de Jorge de Sena, de quem foi grande amiga e correspondente, autor do poema A Sophia de Mello Breyner Andresen, enviando-lhe um exemplar de Pedra Filosofal -, outra sobre a sua faceta de tradutora e uma sobre os livros que regressam à antiga casa dos Andresen, lidos em criança numa destas salas. O desejo de Martim é que se aproveite o centenário do nascimento Sophia de Mello Breyner Andresen para transformar a Galeria da Biodiversidade (e o Jardim Botânico do Porto, que a rodeia) num polo de criação. O Jardim de Sophia, nome da celebração que durará até ao final do ano, conta com um prémio de composição musical inspirada na sua poesia, teatro infantil, dança, leituras encenadas e muito mais. "Estamos a tentar ser caleidoscópicos nas nossas escolhas, queremos fomentar o encontro dos artistas com esta grande criadora, cuja obra é tão vasta que deixa terreno fértil onde se pode semear e deixar crescer novas obras". Para sempre, Sophia.

> Galeria da Biodiversidade - Centro Ciência Viva/Museu de História Natural e da Ciência da Universidade do Porto > R. do Campo Alegre, 1191, Porto > T. 22 040 8000 > 25 jan-22 fev, ter-dom 10h-18h > Grátis

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"Pour ma Sofie": A exposição para descobrir Sophia de Mello Breyner Andresen através da sua biblioteca

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Na Galeria da Biodiversidade, no Porto, a biblioteca pessoal de Sophia de Mello Breyner Andresen é apresentada como um livro aberto, onde se revelam centenas de dedicatórias de escritores fundamentais do séc. XX, de Saramago a Torga. A exposição Pour ma Sofie inclui, ainda, postais, recortes, cartas, anotações e alguns escritos inéditos da poeta.

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TVI

Os meios não justificam os fins e nesta reportagem os meios são infames e no fim não há provas de nada. Nada nos é apresentado que confira com aquilo que nos foi anunciado. E isso é grave. E é desleal

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TVI Os meios não justificam os fins e nesta reportagem os meios são infames e no fim não há provas de nada. Nada nos é apresentado que confira com aquilo que nos foi anunciado. E isso é grave. E é desleal

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Começam já este sábado, 12, as celebrações do centenário do nascimento de Sophia de Mello Breyner Andresen. Espetáculos, colóquios, exposições, leituras, concertos, prémios, filmes, atravessam vida e obra da poeta, e lançam pistas para o seu futuro

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O centenário cumpre-se apenas daqui a um ano, a 6 de Novembro de 2019, mas a equipa responsável pela celebração escolheu a data do 99.º aniversário do nascimento de Sophia de Mello Breyner Andresen (1919-2004) para a apresentação de um programa que praticamente tomará todo o próximo ano.

O extenso calendário de iniciativas foi apresentado, esta terça-feira, na sede do Centro Nacional de Cultura (CNC), em Lisboa, e vai incluir, naturalmente, muita poesia, edição de novos livros, conferências e colóquios em volta da obra da grande poeta nascida no Porto, mas vai também estender-se a todas as artes que a escrita de Sophia tocou e convocou: da música à dança, do teatro às artes plásticas.

Para o dia do centenário está já agendado um concerto comemorativo pela Orquestra Sinfónica Portuguesa no Teatro Nacional de São Carlos, em Lisboa, que "apresentará alguns dos novos talentos do canto lírico em Portugal", anuncia a comissão coordenadora do programa, constituída por Maria Andresen de Sousa Tavares, filha de Sophia, Guilherme d'Oliveira Martins, da direcção do CNC, José Manuel dos Santos, da Fundação EDP, e Federico Bertolazzi, professor da Universidade de Roma Tor Vergata.

A capital italiana será, de resto, uma das cidades por onde vai passar a evocação da autora, que chegará também ao Rio de Janeiro. As duas cidades vão acolher outros tantos colóquios. O do Brasil, a decorrer de 2 a 5 de Setembro entre o Real Gabinete Português de Leitura e a Faculdade de Letras da Universidade do Rio de Janeiro, vai abordar as relações da obra de Sophia com a de outro vulto da literatura portuguesa, Jorge de Sena (1919-1978) - cujo centenário curiosamente ocorre também em Novembro do próximo ano (dia 2). Comissariado por Gilda Santos, Eucanãa Ferraz, Luci Ruas e Teresa Cerdeira, o programa do colóquio vai incluir também recitais de poesia, exibição de filmes, lançamento de livros e um concurso de ensaios sobre os dois autores.

Em Roma, no Instituo Centrale per la Grafica, e ainda sem data, será dado palco principalmente a jovens investigadores da obra de Sophia.

Já em Portugal estão igualmente anunciados dois colóquios: em Lisboa (Fundação Gulbenkian, 16 e 17 de Maio), com a presença de especialistas nacionais e internacionais; e em Lagos (3 de Outubro), com os participantes a serem convidados a abordar a obra de Sophia na sua relação com temas como o mar e o Sul, as crianças e o sagrado.

Música para A Menina e o Mar

Na área da música, além do concerto do centenário, estão agendados três outros espectáculos: o conto musical A Menina e o Mar, a estrear em Maio, no teatro Lu.Ca, em Lisboa, pelo Ensemble MPMP (Movimento Patrimonial pela Música Portuguesa), com música de Edward Luiz Ayres d'Abreu, direcção de Martim Sousa Tavares e encenação de Ricardo Neves-Neves - uma produção que seguidamente percorrerá outros palcos do país; também na capital, em data a marcar, a Lisbon Poetry Orchestra, um colectivo de músicos, actores e diseurs, vai interpretar e tocar as palavras de Sophia; e haverá ainda um concerto da Orquestra Sinfónica Juvenil, em local e data igualmente a definir.

A abrir o calendário de iniciativas, no dia 12 de Janeiro, no Centro Cultural de Belém (CCB), alunos das escolas de dança e de música do Conservatório Nacional vão interpretar uma versão coreográfica do conto infantil O Cavaleiro da Dinamarca.

Também no primeiro mês de 2019, no dia 21, abre um ciclo de quatro Noites de Poesia no espaço Povo-Lisboa, no Cais do Sodré, que em três outras datas, até 23 de Setembro, incidirão sobre outros tantos temas marcantes da obra deste vulto maior da poesia portuguesa do século XX: o mar, a liberdade, a poesia das ilhas e a relação com os clássicos.

De novo em Lisboa, o CCB acolhe a 23 de Março, a pretexto do Dia Mundial da Poesia, uma feira do livro de poesia, além de sessões de leitura, conferências e sessões para os mais novos.

Lá mais para o final do ano, entre Novembro e Dezembro, será o Porto a receber novo ciclo de conferências, desta vez sobre a relação de Sophia com as artes num programa comissariado por Ana Luísa Amaral, Isabel Pires de Lima e Rosa Maria Martelo.

Esta relação é ainda o mote para a exposição que o Museu Arpad Szenes-Vieira da Silva, em Lisboa, recebe com obras destes dois artistas, numa mostra comissariada pela directora da Fundação Arpad Szenes-Vieira da Silva, Marina Bairrão Ruivo, e por Sandra Santos, e centrada na amizade que ligava Sophia a este casal de pintores.

A completar a lista de iniciativas agora divulgada pela comissão organizadora da celebração do centenário está a exposição itinerante Lugares de Sophia, com fotografias de António Jorge Silva, Duarte Belo e Pedro Tropa, com datas e percurso a anunciar.

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Centenário de Sophia vai ser celebrado entre Portugal, Roma e o Rio de Janeiro

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O centenário cumpre-se apenas daqui a um ano, a 6 de Novembro de 2019, mas a equipa responsável pela celebração escolheu a data do 99.º aniversário do nascimento de Sophia de Mello Breyner Andresen (1919-2004) para a apresentação de um programa que praticamente tomará todo o próximo ano.

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A poesia ainda está na rua? Sophia, nascida há cem anos, faz-nos acreditar que sim.

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A poesia ainda está na rua? Sophia, nascida há cem anos, faz-nos acreditar que sim.

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SÍLVIA SOUTO CUNHA , | 2 de Janeiro de 2019, Antevisão, Newsletter

Um novo ano começou, e nós desejamos que todos os dias de 2019 possam ser esse “dia inicial inteiro e limpo” que Sophia de Mello Breyner Andresen nos legou quando acordámos com a Revolução dos Cravos. As celebrações do centenário do nascimento da grande dama da poesia portuguesa contemporânea atravessam os próximos doze meses, e trazem novo foco sobre a vida e a obra de uma personalidade ímpar. Luminosa, rigorosa, aristocrata, humanista, matriarca amada, resistente ao fascismo, objeto de honrarias de Panteão, Sophia é um exemplo que merece ser recordado e seguido. Fiquemos já com uma cábula poética, um convite para reler a sua obra e enfrentar este ano de mudanças anunciadas: “Pudesse eu não ter laços nem limites/ Ó vida de mil faces transbordantes/ Pra poder responder aos teus convites/ Suspensos na surpresa dos instantes.”

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Sobre Sophia e a sua vida

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Sophia de Mello Breyner Andresen :: Biblioteca Nacional de Portugal

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Sophia com poucos meses, ao colo da bisavó materna, M. Amélia de Carvalho Burnay, à esquerda a avó, Sophia Burnay de Mello Breyner, à direita, a mãe, Maria de Mello Breyner Andresen. Palácio Burnay, Junqueira, Lisboa. Natal de 1919

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Biografia de Sophia de Mello Breyner Andresen - eBiografia

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Sophia de Mello Breyner Andresen (1919-2004) foi uma das mais importantes poetisas portuguesas contemporâneas. Foi a primeira mulher a receb... Biografia e resumo da vida.

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O exemplar sentido de justiça de Sophia, bem como a coragem de que sempre deu provas ao longo da vida, são qualidades que nunca escassearam nos vários ramos da sua família materna.

Pedro de Mello Breyner, que, na segunda metade do século XVIII, desempenhou diversos cargos públicos no Porto, designadamente o de governador da Relação, notabilizou-se pelo seu empenho em melhorar a situação dos presos, encurtando penas, proibindo que os detidos carregassem pesadas correntes de ferro, e, delicadeza que Sophia talvez apreciasse acima de qualquer outra, pondo fim à humilhante prática de se expor os condenados à boçal curiosidade do público. Ironicamente, ele próprio veio a acabar os seus dias na cadeia, pagando o preço das suas convicções liberais. Encarcerado pelos miguelistas, morreu na Torre de S. Julião da Barra, em 1828, sem ter tido a consolação de assistir à vitória das tropas liberais no cerco do Porto. Um dia que certamente lhe teria parecido "inteiro e limpo", como esse outro dia que Sophia pôde viver um século e meio mais tarde. No cerco do Porto lutaram, aliás, dois Mello Breyner: António, filho de Pedro Mello Breyner, gravemente ferido em combate, e Tomás, a quem D. Pedro IV incumbiu que cravasse a sua bandeira nas areias do Mindelo.

A infância e adolescência, passou-a Sophia na quinta portuense do Campo Alegre, adquirida pelo seu avô Andresen no final do século XIX. "Um território fabuloso", assim a evocaria mais tarde a própria autora. É claro que um exíguo quintalejo pode ser, para uma criança, um território fabuloso. Mas não era bem o caso. Uma parte do que dele resta é hoje o Jardim Botânico do Porto. "Era tão grande a Quinta dos Andresen que o filho primogénito, João Henrique [pai de Sophia], administrador das minas de S. Pedro da Cova, não precisava de galgar os muros para atirar à caça de arribação", escreve Fernando Assis Pacheco, num belo texto intitulado "Sophia, a vida tirada a limpo", que a "Visão" publicou em 1995.

Um dos costumes da casa, como recorda o escritor Ruben A., primo de Sophia, nos seus volumes autobiográficos, era o de se organizar, pelo Natal, um espectáculo protagonizado pelas crianças da família. Foi justamente uma destas celebrações que originou o primeiro contacto de Sophia com a poesia. Tinha três anos e ainda não sabia ler, mas uma criada, desgostosa por ver a menina excluída do elenco de artistas, ensinou-a a recitar "A Nau Catrineta".

A sua verdadeira iniciação na poesia portuguesa, ficou a devê-la, no entanto, ao avô materno, outro Tomás de Mello Breyner, 4º conde Mafra, que lhe deu a ler Camões e Antero. "Vivi muito com ele, mais do que normalmente uma criança vive com um avô", escreveu Sophia, que com ele aprendeu, também, que "nem todos os intelectuais são inteligentes" e que convém "rejeitar os exageros, o pedantismo e o cabotinismo". Médico reputadíssimo e autor de um livro de memórias, o currículo deste avô inclui ainda a curiosidade um tanto dramática de ter sido um dos médicos que procedeu ao embalsamento dos cadáveres do rei D. Carlos e do príncipe Luís Filipe, após o regicídio de 1908.

Não menos marcante do que a Quinta do Campo Alegre, a julgar pelas muitas referências que a autora lhe faz nos seus poemas e contos, foi a casa de férias na queirosiana praia da Granja, onde a família passava os verões. Era uma casa branca, no meio das dunas. "Abria-se a porta da sala e dava directamente para a areia, tanto assim que se fartavam de entrar as pulgas do mar", recordou Sophia numa entrevista à revista "Noesis".

"Casa branca em frente ao mar enorme", diz o verso inicial de um poema do seu livro de estreia, que termina assim: "Em ti renascerei num mundo meu/ E a redenção virá nas tuas linhas/ Onde nenhuma coisa se perdeu/ Do milagre das coisas que eram minhas." Vinte anos mais tarde, em "Livro Sexto" (1962), o tom é já mais pungente: "(...) Pois o tempo me corta/ O tempo me divide/ O tempo me atravessa/ E me separa viva/ Do chão e da parede/ Da casa primitiva// Musa ensina-me o canto/ Venerável e antigo/ Para prender o brilho/ Dessa manhã polida/ Que poisava na duna/ Docemente os seus dedos/ E caiava as paredes/ Da casa limpa e branca// Musa ensina-me o canto/ Que me corta a garganta".

Os estudos, fê-los no Colégio do Sagrado Coração de Maria, no Porto, onde estudou dos 7 aos 17 anos. Numa célebre entrevista a José Carlos Vasconcelos, publicada em 1991 no "Jornal de Letras", é com palavras de apreço e gratidão que evoca as educadoras do colégio e, em especial, a sua "óptima professora de português", D. Carolina. Chegou, depois, a frequentar durante alguns anos o curso de Filologia Clássica, na Faculdade de Letras de Lisboa, mas abandonou-o a meio, regressando ao Porto. Ainda assim, esta experiência universitária proporcionou-lhe um primeiro contacto sistemático com a cultura e civilização gregas, que se tornariam referências fundamentais da sua obra poética.
Poeta e mãe
Desde os doze anos que escrevia versos e, em 1940, por intermédio de Luís Forjaz Trigueiros, que integrava o círculo de amigos dos verões na Granja, publicou os seus primeiros poemas nos "Cadernos de Poesia", que Ruy Cinatti, Tomaz Kim e José Blanc de Portugal tinham acabado de fundar.

O primeiro livro, uma escolha dos muitos poemas que então já escrevera, saiu em 1944, tinha Sophia 25 anos, numa edição de 300 exemplares financiada pelo pai. Chamava-se apenas "Poesia" e, na sua concisa e despojada perfeição, continua a ser um dos mais espantosos livros de estreia da poesia portuguesa contemporânea.

Em 1946 casou com o advogado e jornalista Francisco Sousa Tavares e radicou-se definitivamente em Lisboa. Vivia há muitos anos na Travessa das Mónicas, numa casa cujo jardim foi desenhado pelo arquitecto paisagista Gonçalo Ribeiro Telles. Sophia e Francisco tiveram cinco filhos: Isabel, Maria, professora e poeta (com o nome Maria Andresen de Sousa, publicou um belo livro de poemas em 2001, intitulado "Lugares"), Miguel, advogado, jornalista, "opinion maker" e autor de vários livros - entre os quais "Não te Deixarei Morrer, David Crockett", de que já terão saído umas vinte edições, e o romance "Equador", que foi bem recebido pela crítica e se tornou, também, um invulgar fenómeno de vendas -, Sofia e Xavier, artista plástico e autor de obras reproduzidas em algumas edições recentes de livros da mãe.

Nesses anos em que foi vendo nascer os filhos, Sophia escreveu relativamente pouco. "Não sentia necessidade", explicou, com a sua proverbial concisão, na já referida entrevista a José Carlos Vasconcelos. De facto, desde 1944, data do seu primeiro livro, até 1957, publicou apenas mais três livros de poemas. Mas logo no ano seguinte editou mais um livro de poesia, "Mar Novo" e estreou-se na literatura para crianças com "A Menina do Mar" e "A Fada Oriana".
Oposição ao salazarismo
Essa segunda metade dos anos 50 coincide com o momento em que Sophia e Francisco Sousa Tavares, ambos católicos e ele monárquico, se começam a situar cada vez mais abertamente na oposição ao salazarismo. São vários, de resto, os poemas de "Mar Novo" nos quais se pode ler um ataque ao regime. "Exacta é a recusa/ E puro é o nojo". Ou: "Porque os outros se mascaram mas tu não/ Porque os outros usam a virtude/ Para comprar o que não tem perdão./ Porque os outros têm medo mas tu não."

Em 1958, Humberto Delgado candidata-se à Presidência da República. Francisco Sousa Tavares apoia o general e, em consequência, vê-se banido da função pública. No ano seguinte, está já envolvido na conspiração que ficou conhecida como "Revolta da Sé". E, em 1965, subscreve o célebre "Manifesto dos 101", um documento com fortíssimas críticas ao regime, redigido por um grupo de católicos, entre os quais Nuno Bragança, Bénard da Costa e a própria Sophia, que, no ano anterior, vira o seu "Livro Sexto" - onde Salazar é retratado como um "velho abutre" cujos discursos "têm o dom de tornar as almas mais pequenas" -, receber o Grande Prémio de Poesia da Sociedade Portuguesa de Escritores (SPE). Foi, aliás, o último prémio de poesia atribuído pela SPE, extinta em 1965 na sequência da atribuição do prémio de novelística a Luandino Vieira. Até à criação da Associação Portuguesa de Escritores, em 1973, muitos sócios da desaparecida SPE foram levados por Sophia para o Centro Nacional de Cultura, a que Sousa Tavares presidia desde 1957.
As causas de Sophia
Ainda antes do 25 de Abril, Sophia integrou a Comissão Nacional de Apoio aos Presos Políticos. E, quando finalmente desponta "o dia inicial inteiro e limpo", Francisco Sousa Tavares corre ao Largo do Carmo e, empoleirado num tanque e de megafone em punho, apela ao povo para que apoie os militares revoltosos. Alguns dias depois, no 1º de Maio, milhares de manifestantes gritaram em Lisboa uma palavra de ordem lançada por Sophia (e depois imortalizada num célebre quadro de Vieira da Silva): "A poesia está na rua."

Em 1975, a escritora foi eleita deputada à Assembleia Constituinte, pelo círculo do Porto, nas listas do Partido Socialista. Esta sua breve experiência parlamentar pôs fim a um longo período de participação intensa na vida política, que ela própria, sempre sintética quando falava de si própria, resumiu assim: "Antes de 25 de Abril de 1974, fiz parte de diversas organizações de resistência, tendo sido um dos fundadores da Comissão Nacional de Socorro aos Presos Políticos. Depois de 25 de Abril de 1974, fui deputada à Assembleia Constituinte (1975-1976) e detesto escrever currículos..."

Ao contrário do marido, que se manteve na política activa - foi deputado e ministro da Qualidade de Vida, tendo militado sucessivamente no PS e no PSD, com passagem pelo Movimento dos Reformadores -, Sophia dedicou os últimos 30 anos de vida à escrita. Mas nem por isso deixou de intervir sempre que achou que as causas o justificavam.

Para citar apenas alguns exemplos, recorde-se o texto que redigiu, em 1991, para um abaixo-assinado a favor da causa timorense, que envolveu nomes como Maria Barroso e Natália Correia, e instituições como a Cruz Vermelha e a Assistência Médica Internacional. "A muitos Timor parecerá pequeno e distante. No entanto, é em Timor que neste momento se trava a luta pela dignidade humana", escreveu então.

Foi também Sophia quem redigiu o texto de introdução a um abaixo-assinado apelando à interdição das minas antipessoal, lançado pela Cruz Vermelha durante a Expo'98. Na altura, em declarações ao PÚBLICO, explicou que aceitara o convite da Cruz Vermelha porque "o problema das minas é um dos grandes horrores da nossa época". E acrescentou: "Hoje em dia, aceito muito poucas coisas, e só as que são importantes para muita gente."

Essencialmente, o que sempre a moveu foi o combate pela dignidade. Não surpreende, por isso, que em 1996 tenha enviado um texto para os jornais criticando o facto de a Câmara Municipal de Lisboa ter integrado nas comemorações do 25 de Abril uma parada em que vários actores desfilariam pelas ruas caricaturando situações e protagonistas do Estado Novo. Num dos "sketches" previstos, um padre distribuía batatas fritas em vez de hóstias, e talvez tenha sido esta caricatura da comunhão que ofendeu as suas convicções católicas e a levou a reagir publicamente. Mas vale a pena reler o que então escreveu: "(...) A caricatura das personagens políticas e a denúncia dos seus crimes interessava vitalmente quando era actual, tal como muitos e eu própria a fizemos, na cara do próprio Estado Novo, antes de 1974. Feita hoje, tantos anos depois - sem distância e sem pedagogia -, é uma forma de senilidade política. Seria mais útil e mais corajoso denunciar os males que perduram (...)."

Entre eles, além da morosidade da justiça e dos fenómenos de marginalização e miséria, Sophia lembrou "as formas de promoção e de auto-reclame que se usam nas campanhas eleitorais" e "a avidez dos 'boys' de todos os partidos". E sugeriu: "Corajoso é combater o que está à nossa frente e no poder, e só o que é corajoso é divertido."

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Sophia de Mello Breyner: Uma vida vertical

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O exemplar sentido de justiça de Sophia, bem como a coragem de que sempre deu provas ao longo da vida, são qualidades que nunca escassearam nos vários ramos da sua família materna.

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Fundamentalmente poeta e contista, Sophia de Mello Breyner passou a infância e a adolescência no Porto e frequentou o curso de Filologia Clássica em Lisboa, onde passou a viver. Presidiu por duas vezes à Assembleia Geral da Sociedade Portuguesa de Escritores, foi candidata pela Oposição Democrática nas eleições legislativas de 1969 e, antes do 25 de Abril, participou na fundação do Comité Nacional de Socorro aos Prisioneiros Políticos. Em 1975 foi eleita deputada à Assembleia Constituinte.
Editou o seu primeiro livro de poemas, intitulado Poesia, no ano de 1944, e desde então publicou vários livros de poemas, contos e ensaios. Traduziu para português a Anunciação a Maria de Paul Claudel (1962), o "Purgatório" da Divina Commedia de Dante (1962, com prefácio do Prof. Vieira de Almeida), Hamlet (1987) e Muito Barulho por Nada (inédito) de Shakespeare, Ser Feliz e Um Amigo de Leit Kristiansson (1973) e Medeia de Eurípedes (inédito). Traduziu para francês uma centena de poemas de Camões, Cesário Verde, Mário de Sá-Carneiro e Fernando Pessoa. Algumas das suas obras foram traduzidas e publicadas em França, em Itália e nos Estados Unidos da América. Recebeu vários prémios literários e condecorações, de que se destacam o Prémio da Crítica da Associação Portuguesa de Críticos Literários, em 1980; os Prémios D. Dinis e do Pen Club, atribuídos a Ilhas em 1989; e, em 1994, o Prémio de Vida Literária da Associação Portuguesa de Escritores.
A afirmação literária de Sophia está intimamente associada à sua colaboração em Cadernos de Poesia (1940) e em outras de uma série de revistas que se sucederam em Portugal nos anos 40 e 50, designadamente Távola Redonda (1950) e Árvore (1951).
Ao lado de Jorge de Sena, Ruy Cinatti, José Blanc de Portugal, Tomaz Kim, Eugénio de Andrade, Alexandre O'Neill, David Mourão-Ferreira, António Ramos Rosa, entre outros, pode dizer-se que essa é de algum modo a geração que consolida a modernidade, se por isso se entender a linguagem poética enquanto voz de uma autenticidade, mais do que apelo de ruptura. Um ideal de depuração e de contenção os une, como se o formal fosse ainda parte do humano, como se qualquer forma de atavismo poético fosse aí excessiva. Entre a "poesia do real" e a "poesia do surreal" (cf. Clara Rocha, Revistas Literárias do Século XX em Portugal, Lisboa, 1985), estas são as vozes de uma poesia pura, decantada, que, longe de ceder à facilidade de um imediatismo da intuição poética, antes valoriza a própria busca do mistério poético - e só nesse sentido algum culto das suas técnicas de expressão - como obstinada, contínua celebração.
O que à escrita de Sophia confere uma intemporalidade é em boa parte a lisura da notação lírica: as coisas, os tempos, os dias, os mares são em poemas muitas vezes breves evocados com a dimensão e com o rigor dos grandes espaços e de certa solidão da escrita neles; e é um despojamento que sistematicamente remete para os mitos mais antigos da vocação humana: "Entro na loja dos barros [...] Barro que desde tempos imemoriais os homens aprendem a modelar numa medida humana [...] A beleza da ânfora de barro pálido é tão evidente, tão certa [...] O reino agora é só aquele que cada um por si mesmo encontra e conquista, a aliança que cada um tece. Este é o reino que buscamos nas praias de mar verde, no azul suspenso da noite, na pureza da cal, numa pequena pedra polida, no perfume do orégão. Semelhante ao corpo de Orfeu dilacerado pelas fúrias este reino está dividido. Nós procuramos reuni-lo, procuramos a sua unidade, vamos de coisa em coisa" ( Arte Poética, I, 1972). "De coisa em coisa", um nimbo de nostalgia envolve quase sempre este discurso poético que recorrentemente adopta o perfil clássico de uma "loja de Creta" como quem quer verificar que "o equilíbrio das palavras entre si é o equilíbrio dos momentos entre si" ( Arte Poética, II, 1972), ou como quem, à maneira de Rainer Maria Rilke, nelas reconhece uma unidade primordial e no poema "o selo da aliança do homem com as coisas" ("Poesia e Realidade", in Colóquio Artes e Letras, Abril 1960).
Uma mesma necessidade de retomar a magia dos seres imanentes à vida atravessa as suas obras de literatura infantil, enquanto os seus contos para adultos, sem deixarem de buscar o elementar e o essencial, contêm igualmente uma lúcida e sensível crítica da sociedade que a rodeia. Jorge de Sena (in Dicionário de Literatura Portuguesa e Teoria Literária, dirigido por João José Cochofel, 1977) situa a obra de S. de M.B.A. "na linha de Teixeira de Pascoaes, mas também de Hölderlin, Rimbaud, Rilke, o Fernando Pessoa ortónimo e Cecília Meireles, ou seja a do pós-simbolismo ou de poetas anteriores que o pós-simbolismo revalorizou pela concentração imagética e sibilina [...]" e identifica-a como "ao mesmo tempo distante e apaixonada, concisa e eloquente, [...] poeta de fluente e escultural segurança expressiva [...]". Enquanto David Mourão-Ferreira (in Vinte Poetas Contemporâneos, 1980) nota a falta que "a "correlação objectiva" que o motivo representa" faz nesta poesia mais movida por temas do que por motivos, "mais expirada que inspirada, - e cuja expiração se traduz numa obsidiante presença do decassílabo", no risco de uma monótona "uniformidade de tom". Sem deixar de reconhecer em Sophia "um caso ímpar na poesia portuguesa, não só pela difusa sedução dos temas ou pelos rigores da expressão, mas sobretudo por qualquer coisa, anterior a tudo isso, que em tudo isso se reflecte: uma rara exigência de essencialidade."

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Fundamentalmente poeta e contista, Sophia de Mello Breyner passou a infância e a adolescência no Porto e frequentou o curso de Filologia Clássica em Lisboa, onde passou a viver. Presidiu por duas vezes à Assembleia Geral da Sociedade Portuguesa de Escritores, foi candidata pela Oposição Democrática nas eleições legislativas de 1969 e, antes do 25 de Abril, participou na fundação do Comité Nacional de Socorro aos Prisioneiros Políticos.

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Sophia de Mello Breyner Andresen - Portal da Literatura

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A sua infância e adolescência passaram-se entre o Porto e Lisboa, onde frequentou o curso de Filologia Clássica. Após o casamento com o advogado Francisco de Sousa Tavares, fixa-se em Lisboa, passando a dividir a sua actividade entre a poesia e a intervenção cívica contra a ditadura de Salazar, que…

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POESIA

, 1.ª ed., 1947, Lisboa, Edições Ática * 2.ª ed., 1961, Lisboa, Edições Ática * 3.ª ed., 1974, Lisboa, Edições Ática * 4.ª ed., revista, 2003, Lisboa, Editorial Caminho * 5.ª ed., revista, 2005, Lisboa, Editorial Caminho * 6.ª ed., 2010, Alfragide, Editorial Caminho * 1.ª edição na Assírio & Alvim (7.ª ed.), Lisboa, 2014, prefácio de Gastão Cruz.

, 1.ª ed., 1950, Porto, Livraria Simões Lopes * 2.ª ed., s/d [c. 1979], Lisboa, Portugália Editora * 3.ª ed., s/d [c. 1980], Lisboa, Portugália Editora, ilustrações de José Escada * 4.ª ed., revista, 2003, Lisboa, Editorial Caminho * 5.ª ed., revista, 2005, Lisboa, Editorial Caminho * 1.ª edição na Assírio & Alvim (6.ª ed.), Lisboa, 2013, prefácio de Manuel Gusmão.

, 1.ª ed., 1962, Lisboa, Livraria Morais Editora * 2.ª ed., 1964, Lisboa, Livraria Morais Editora * 3.ª ed., 1966, Lisboa, Livraria Morais Editora * 4.ª ed., 1972, Lisboa, Moraes Editores * 5.ª ed., 1976, Lisboa, Moraes Editores * 6.ª ed., 1985, Lisboa, Edições Salamandra * 7.ª ed., revista, 2003, Lisboa, Editorial Caminho * 8.ª ed., revista, 2006, Lisboa, Editorial Caminho.

, 1.ª ed., 1967, Lisboa, Edições Ática * 2.ª ed., 1972, Lisboa, Edições Ática * 3.ª ed., 1990, Lisboa, Edições Salamandra, ilustrações de Xavier Sousa Tavares * 4.ª ed., revista, 2004, Lisboa, Editorial Caminho.

, 1.ª ed., 1968, Lisboa, Portugália Editora * 2.ª ed., 1970, Lisboa, Moraes Editores * 3.ª ed., 1975, Lisboa, Moraes Editores * 4.ª ed., 1978, Lisboa, Moraes Editores, prefácio de Eduardo Lourenço * 5.ª ed., 1985, Porto, Figueirinhas.

[Antologia de Poemas de Resistência], 1970, Lisboa, Publicações Dom Quixote.

, 1971, Lisboa, Movimento.

"POEMAS DE UM LIVRO DESTRUÍDO", 1972, in Fevereiro - Textos de Poesia, Lisboa. (Incluído em No Tempo Dividido, a partir da 2.ª ed.).

, 1.ª ed., 1972, Lisboa, Moraes Editores * 2.ª ed., 1977, Lisboa, Moraes Editores * 3.ª ed., 1986, Lisboa, Edições Salamandra * 4.ª ed., revista, 2004, Lisboa, Editorial Caminho.

, 1.ª ed., 1977, Lisboa, Moraes Editores * 2.ª ed., 1986, Lisboa, Edições Salamandra * 3.ª ed., revista, 2004, Lisboa, Editorial Caminho * 4.ª ed., revista, 2006, Lisboa, Editorial Caminho.

POEMAS ESCOLHIDOS, 1981, Lisboa, Círculo de Leitores.

, 1ª ed., versão inglesa de Ruth Fainlight, versão francesa de Joaquim Vital, 1983, Lisboa, Imprensa Nacional-Casa da Moeda, "Musarum officia", com um disco gravado pela Autora * 2.ª ed., 1996, Lisboa, Editorial Caminho * 3.ª ed., 1996, Lisboa, Editorial Caminho * 4.ª ed., revista, 2004, Lisboa, Editorial Caminho.

O SOL O MURO O MAR, 1984, Lisboa. Portfolio com seis fotografias de Eduardo Gageiro. (Incluído em Ilhas.)

, 1.ª ed., 1989, Lisboa, Texto Editora, ilustração de Xavier Sousa Tavares * 2.ª ed., 1990, Lisboa, Texto Editora * 3.ª ed., 1992, Lisboa, Texto Editora, ilustração de Xavier Sousa Tavares * 4.ª ed., 2001, Lisboa, Texto Editora * 5.ª ed., revista, 2004, Lisboa, Editorial Caminho.

OBRA POÉTICA I, 1.ª ed., 1990, Lisboa, Editorial Caminho * 2.ª ed., 1991, Lisboa, Editorial Caminho * 3.ª ed., 1995, Lisboa, Editorial Caminho * 4.ª ed., 1998, Lisboa, Editorial Caminho * 5.ª ed., 1999, Lisboa, Editorial Caminho * 6.ª ed., 2001, Lisboa, Editorial Caminho.

OBRA POÉTICA II, 1.ª ed., 1991, Lisboa, Editorial Caminho * 2.ª ed., 1995, Lisboa, Editorial Caminho * 3.ª ed., 1998, Lisboa, Editorial Caminho * 4.ª ed., 1999, Lisboa, Editorial Caminho.

OBRA POÉTICA III, 1.ª ed., 1991, Lisboa, Editorial Caminho * 2ª ed., 1996, Lisboa, Editorial Caminho * 3.ª ed., 1999, Lisboa, Editorial Caminho * 4.ª ed., 2001, Lisboa, Editorial Caminho.

OBRA POÉTICA I e OBRA POÉTICA II, 1992, Lisboa, Círculo de Leitores.

, 1.ª ed., 1994, Lisboa, Editorial Caminho * 2.ª ed., 1995, Lisboa, Editorial Caminho * 3.ª ed., 1997, Lisboa, Editorial Caminho * 4 ed., 2001, Lisboa, Editorial Caminho * 5.ª ed., revista, 2004, Lisboa, Editorial Caminho.

SIGNO (ESCOLHA DE POEMAS), 1.ª ed 1994, Lisboa, Editorial Presença/Casa Fernando Pessoa (inclui um CD com poemas ditos por Luís Miguel Cintra).

ILHAS - POEMAS ESCOLHIDOS/ISLANDS - SELECTED POEMS, 1995, Lisboa, Texto Editora/Expo' 98, versão inglesa de Richard Zenith, fotografias de Daniel Blaufuks.

, 1.ª ed., 1997, Lisboa, Editorial Caminho * 2.ª ed., 1998, Lisboa, Editorial Caminho * 3.ª ed., 1999, Lisboa, Editorial Caminho * 4.ª ed., 2002, Lisboa, Editorial Caminho * 5.ª ed., revista, 2004, Lisboa, Editorial Caminho.

[Antologia organizada por Maria Andresen de Sousa Tavares], 1.ª ed., 2001, Lisboa, Editorial Caminho * 2.ª ed., 2001, Lisboa, Editorial Caminho * 3.ª ed., 2001, Lisboa, Editorial Caminho * 4.ª ed., 2002, Lisboa, Editorial Caminho * 5.ª ed., revista e aumentada, 2004, Lisboa, Editorial Caminho * 6.ª ed., 2006, Lisboa, Editorial Caminho * 7.ª ed., 2009, Alfragide, Editorial Caminho.

, 2001, Lisboa, Galeria 111, ilustrações de Graça Morais.

CEM POEMAS DE SOPHIA, 1.ª ed., 2004, Lisboa, Visão/JL - Jornal de Letras, Artes e Ideias, selecção e introdução de José Carlos de Vasconcelos.

OBRA POÉTICA (edição de Carlos Mendes de Sousa), 1.ª ed., 2010, Alfragide, Editorial Caminho * 2.ª ed., 2011, Alfragide, Editorial Caminho.

POEMAS SOBRE PESSOA [Antologia organizada por Maria Andresen de Sousa Tavares], 1ª ed., 2012, Alfragide, Editorial Caminho.

PROSA

, 1.ª ed., 1962, Lisboa, Livraria Morais Editora * 2.ª ed., 1966, Lisboa, Portugália Editora * 3ª. ed., 1970, Lisboa, Portugália Editora, prefácio de D. António Ferreira Gomes * 11.ª ed., 1982, Porto, Figueirinhas, desenho de Carlos Natividade Corrêa * 35.ª ed., 2004, Porto, Figueirinhas * 37.ª ed., 2010, Porto, Figueirinhas * 1.ª edição na Porto Editora, Porto, 2013, ilustrações de João catarino * 1.ª edição na Assírio & Alvim (39.ª ed.), Lisboa, 2014, prefácio de Frederico Bertolazzi.

, 1.ª ed., 1984, Lisboa, Edições Salamandra * 2.ª ed., 1984, Lisboa, Edições Salamandra * 3.ª ed., 1989, Lisboa, Texto Editora * 21.ª ed., 2002, Lisboa, Texto Editora * reed., 2006, Porto, Figueirinhas * 1.ª edição na Porto Editora, Porto, 2013, ilustrações de Jorge Nesbitt * 1.ª edição na Assírio & Alvim (23.ª ed.), Lisboa, 2013, prefácio de Gustavo Rubim.

"O CARRASCO", As Escadas não Têm Degraus, n.º 5, 1991, Lisboa, Edições Cotovia.

, 1997, Lisboa, Expo' 98.

"LEITURA NO COMBOIO" e "O CEGO", Colóquio/Letras, n.º 159-160, Janeiro-Junho de 2002, ilustrações de Tiago Manuel.

O ANJO DE TIMOR, 2003, Marco de Canaveses, Cenateca, Associação Teatro e Cultura, ilustrações de Graça Morais.

QUATRO CONTOS DISPERSOS, ed. de Maria Andresen Sousa Tavares, 2008, Porto, Figueirinhas, ilustração de Diogo Vaz. 1.ª edição na Porto Editora, Porto, 2012, ilustrações de João Caetano.

CONTOS PARA CRIANÇAS

, 1.ª ed., 1958, Lisboa, Edições Ática, ilustrações de Sarah Affonso * 2.ª ed., 1961, Lisboa, Editorial Aster, ilustrações de Fernando de Azevedo * 3.ª ed., 1972, Porto, Figueirinhas, ilustrações de Armando Alves * 7.ª ed., 1977, Porto, Figueirinhas, ilustrações de Luís Noronha da Costa * 41.ª ed., 2002, Porto, Figueirinhas * ed. de Maria Andresen de Sousa Tavares, 2009, Porto, Figueirinhas * 1.ª edição na Porto Editora, Porto, 2012, ilustrações de Fernanda Fragateiro.

, 1.ª ed., 1958, Lisboa, Edições Ática, ilustrações de Bió, capa de Quito sobre quadro de Nuno de Siqueira * 2.ª ed., 1964, Lisboa, Edições Ática * 3.ª ed., s/d [c. 1972], Lisboa, Edições Ática, ilustrações de Luís Noronha da Costa * 7.ª ed., 1982, Porto, Figueirinhas, ilustrações de Natividade Corrêa * 34.ª ed., 2002, Porto, Figueirinhas * 1.ª edição na Porto Editora, Porto, 2012, ilustrações de Teresa Calem.

A NOITE DE NATAL, 1.ª ed., 1959, Lisboa, Edições Ática, ilustrações de Maria Keil * 2.ª ed., s/d [1972], Lisboa, Edições Ática, ilustrações de José Escada * 3.ª ed., 1983, Lisboa, Edições "O Jornal", ilustrações de José Escada * 4.ª ed., 1989, Porto, Figueirinhas, ilustrações de Júlio Resende.

, 1.ª ed., 1964, Porto, Figueirinhas, ilustrações de Armando Alves * 56.ª ed., 2001, Porto, Figueirinhas.

, 1.ª ed., 1966, Lisboa, Minotauro, ilustrações de Fernando de Azevedo * 2.ª ed., 1972, Lisboa, Moraes Editores * ed. da Comissão Organizadora das Comemorações do Dia de Portugal de Camões e das Comunidades Portuguesas, 1977 (Moraes Editores), ilustrações da colecção particular da Autora * 5.ª ed., 1978, Lisboa, Moraes Editores, ilustrações de Natividade Corrêa * 7.ª ed., 1983, Lisboa, Moraes Editores ilustração da capa de Vitorino Martins * 9.ª ed., 1990, Lisboa, Edições Salamandra, ilustrações de Júlio Resende * 19.ª ed., 1994, Lisboa, Edições Salamandra * reimpressão, 2006, Porto, Figueirinhas * 1.ª edição na Porto Editora, Porto, 2013, ilustrações de Inês de Carmo.

, 1.ª ed., 1968, Porto, Figueirinhas, ilustrações de Armando Alves * 23.ª ed., 1995, Porto, Figueirinhas, ilustrações de Teresa Olazabal Cabral * 35.ª ed., 2003, Porto, Figueirinhas. 1.ª ed. na Porto Editora, Porto, 2013, ilustrações de Sofia Arez.

A ÁRVORE, 1.ª ed., 1985, Porto, Figueirinhas * 13.ª ed., 2002, Porto, Figueirinhas. 1.ª edição na Porto Editora, Porto, 2013, ilustrações de Teresa Lima.

"A CEBOLA DA VELHA AVARENTA", in A Antologia Diferente - De Que São Feitos os Sonhos, organização de Luísa Ducla Soares, 1986, Porto, Areal Editores, ilustração de Vítor Simões.

OS CIGANOS [edição especial], Sophia de Mello Breyner Andresen, Pedro Sousa Tavares, 1.ª edição, 2012, Porto, Porto Editora, ilustrações de Danuta Wojciechowska.

OS CIGANOS, Sophia de Mello Breyner Andresen, Pedro Sousa Tavares, 1.ª edição, 2012, Porto, Porto Editora, ilustrações de Danuta Wojciechowska.

ANTOLOGIAS ORGANIZADAS PELA AUTORA

(em colaboração com Alberto de Lacerda), s/d [1964], Lisboa, Livraria Sampedro Editora.

, s/d [1964], Lisboa, Livraria Sampedro Editora.

PRIMEIRO LIVRO DE POESIA, 1.ª ed., 1991, Lisboa, Editorial Caminho, ilustrações de Júlio Resende * 11.ª ed., 2008, Alfragide, Editorial Caminho.

TEATRO

, 1.ª ed., 2001, Lisboa, Editorial Caminho * 2.ª ed., revista, 2002, Lisboa, Editorial Caminho * 3.ª ed., 2005, Lisboa, Editorial Caminho * 4.ª ed., 2006, Lisboa, Editorial Caminho * 5.ª ed., 2008, Alfragide, Editorial Caminho * 6.ª ed., 2009, Lisboa, Editorial Caminho * 1.ª edição na Porto Editora, Porto, 2012, ilustrações de Daniel Silvestre da Silva * 2.ª edição, 2013, Porto, Porto Editora, ilustrações de João Catarino. * 1.ª edição na Assírio & Alvim (9.ª ed.), Lisboa, 2013, prefácio de Luis Miguel Cintra.

ENSAIO (selecção)

"A POESIA DE CECÍLIA MEIRELES", Cidade Nova - Revista de Cultura, IV Série, n.º 6, 1956.

"POESIA E REALIDADE", Colóquio - Revista de Artes e Letras, n.º 8, 1960.

"CAMINHOS DA DIVINA COMÉDIA", Diário de Lisboa, 13 de Maio e 1 de Julho de 1965 * republicado em Ler - Livros & Leitores, n.º 58, Primavera de 2003, ilustrações de Tiago Manuel.

O NU NA ANTIGUIDADE CLÁSSICA, 1.ª ed., 1975, in O Nu e a Arte, Lisboa,
Estúdios Cor * 2.ª ed., s/d [c. 1979], Lisboa, Portugália Editora * 3.ª ed., 1992, Lisboa, Editorial Caminho.

TRADUÇÕES

A VIDA QUOTIDIANA NO TEMPO DE HOMERO (Émile Mireaux), 1.ª ed., s/d [c.1957], Lisboa, Livros do Brasil * 3.ª ed., s/d [1979], Lisboa, Livros do Brasil.

(Paul Claudel), s/d [1960], Lisboa, Editorial Aster.

O PURGATÓRIO (Dante), 1.ª ed., 1962, Lisboa, Minotauro, ilustrações de J. Pomar, L. Freitas, L. F. Abreu, M. Keil, C. C. Pinto, F. Azevedo, C. Botelho, J. Júlio, A. Jorge, Menez, J. A. Manta, A. Charrua * 2.ª ed., 1981, Lisboa, Círculo de Leitores.

MUITO BARULHO POR NADA (William Shakespeare), 1964 (inédito).

HAMLET (William Shakespeare) [1965]; 1.ª ed., 1987, Porto, Lello & Irmão Editores.

QUATRE POÈTES PORTUGAIS - CAMÕES, CESÁRIO VERDE, MÁRIO DE SÁ-CARNEIRO, FERNANDO PESSOA, 1.ª ed., 1970, Paris, Presses Universitaires de France e Fundação Calouste Gulbenkian - Centre Culturel Portugais * 2.ª ed., 1979, Paris, Presses Universitaires de France e Fundação Calouste Gulbenkian - Centre Culturel Portugais.

SER FELIZ (Leif Kristiansson), 1.ª ed., 1973, Lisboa, Editorial Presença * 6.ª ed., 1997, Lisboa, Editorial Presença.

UM AMIGO (Leif Kristiansson), 1.ª ed., 1973, Lisboa, Editorial Presença * 11.ª ed., 2001, Lisboa, Editorial Presença.

(Eurípides), 2006, Lisboa, Editorial Caminho, prefácio de Frederico Lourenço.

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Sophia de Mello Breyner Andresen :: Biblioteca Nacional de Portugal

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POESIA , 1.ª ed., 1947, Lisboa, Edições Ática * 2.ª ed., 1961, Lisboa, Edições Ática * 3.ª ed., 1974, Lisboa, Edições Ática * 4.ª ed., revista, 2003, Lisboa, Editorial Caminho * 5.ª ed., revista, 2005, Lisboa, Editorial Caminho * 6.ª ed., 2010, Alfragide, Editorial Caminho * 1.ª edição na Assírio & Alvim (7.ª ed.), Lisboa, 2014, prefácio de Gastão Cruz.

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A Biblioteca Escolar do AEMD destaca Sophia de Mello Breyner Andresen como Autor(a) do Mês. A iniciativa "Autor do Mês" é realizada durante este ano letivo em parceria com a Biblioteca Municipal e pretende fazer chegar a toda a comunidade informações sobre a vida e obra de autores que marcaram a literatura portuguesa e estrangeira, através de exposições bibliográficas e de encontros de leitores, que percorrerão as bibliotecas escolares do AEMD (EBS de Miranda e Sendim) e a Biblioteca Municipal, em meses alternados.

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Um popular aguarda pelo início da cerimónia de Concessão de Honras de Panteão Nacional a Sophia de Mello Breyner Andresen, em Lisboa, 02 de julho de 2014. O corpo da escritora Sophia de Mello Breyner Andresen, falecida há dez anos, é hoje traslado do cemitério de Carnide para o Panteão Nacional. MÁRIO CRUZ/LUSA Lusa

A programação nacional do centenário da poetisa foi apresentada hoje, no Centro Nacional de Cultura, em Lisboa, quando se celebram os 99 anos da autora de "Fada Oriana" e "Menina do Mar".

As iniciativas têm início a 12 de janeiro, no Centro Cultural de Belém, em Lisboa, com o projeto de dança "O Cavaleiro da Dinamarca", pela Escola de Dança do Conservatório Nacional.

O colóquio internacional sobre a obra de Sophia acontece no dia 16 maio, na Fundação Gulbenkian, estando previsto outros colóquios sobre a autora, no Porto e em Lagos, no Algarve, mas também fora do país, nomeadamente no Rio de Janeiro, no Brasil, e em Roma.

O concerto no São Carlos realiza-se precisamente no dia de aniversário de Sophia, que nasceu no Porto, em 06 de novembro de 1919.

A programação está disponível em www.centenariodesophia.com.

A programação inclui um ciclo de cinema na Cinemateca Portuguesa, com filmes dos quais a escritora gostava, disse hoje à Lusa a sua filha Maria Andresen de Sousa Tavares, também poeta.

Na área do cinema está previsto um filme de Margarida Gil, baseado num conto da escritora, enquanto o realizador Manuel Mozos irá dirigir um documentário sobre a autor de "O Nome das Coisas" e "Navegações".

A programação inclui uma exposição itinerante sobre Sophia.

Entre as iniciativas anunciadas, em Lisboa, conta-se igualmente, na travessa das Mónicas, ao bairro da Graça, na casa onde a escritora viveu mais de 60 anos, a colocação de uma lápide evocativa.

A poesia de Sophia continua a ser descoberta. Em setembro, foi publicado o poema "Príncipe Estranho", que se encontrava inédito e foi publicado no âmbito da coleção de CD "Dizem os poetas...", que incluiu poemas ditos pela autora e por "dizedores" como Rui Portulez, Carla Bolito e Isabel Abreu.

Em janeiro último, no âmbito da Temporada d'Arcos, em Torres Vedras, foram estreadas "Canções Helénicas de Sophia", compostas por Nuno Côrte-Real, a partir de poemas de Sophia, num concerto protagonizado pela Orquestra Sinfónica de Castela e Leão, dirigida pelo compositor, com interpretação da soprano Elisabete Matos, a quem a obra é dedicada.

Sophia de Mello Breyner Andresen (1919-2004), natural do Porto, foi condecorada três vezes pela República Portuguesa e distinguida com 13 prémios literários, entre outros galardões.

A poetisa morreu dez dias antes de receber a Medalha de Honra do Presidente do Chile, por ocasião do centenário do nascimento de Pablo Neruda.

O Prémio Rainha Sofia de Espanha, em 2003, foi o último galardão que recebeu em vida, de uma lista iniciada em 1964, quando recebeu o Grande Prémio de Poesia da Sociedade Portuguesa de Escritores, pelo livro "Canto Sexto".

Em 1977, "O Nome das Coisas" vale-lhe o Prémio Teixeira de Pascoaes e, em 1984, a Associação Internacional de Críticos Literários entregou-lhe o Prémio da Crítica pela totalidade da obra.

Em 1989, foi distinguida com o Prémio D. Dinis pelo livro de poesia "Ilhas", Grande Prémio de Poesia Inasset/Inapa, no ano seguinte. Em 1992, voltou a ser premiada pela totalidade da obra, desta feita, com o Grande Prémio Calouste Gulbenkian para Crianças.

A autora escreveu várias obras dedicadas ao público infantojuvenil, nomeadamente, "A menina do mar" (1958), "A Fada Oriana" (1958), "A noite de Natal" (1959), "O Cavaleiro da Dinamarca" (1964), "O Tesouro" (1970), "A Árvore" (1985).

Em 1994, a Associação Portuguesa de Escritores outorgou-lhe o Prémio 50 anos de Vida Literária e, em 1996, foi homenageada no Carrefour des Litératures (França), um ano depois de ter sido distinguida com o Prémio Petrarca pela Associação de Editores Italianos.

A autora escreveu ainda teatro, designadamente "Não chores minha Querida" (1993) e "O Colar (2001), ensaios, entre els, "A poesia de Cecíla Meyrelles" (1956) e "Luiz de Camões. Ensombramentos e Descobrimentos" (1986), e traduziu autores como Dante Alighieri, William Shakespeare, Paul Claudel e Eurípedes.

Em 1998, o seu livro "O búzio de cós" valeu-lhe o Prémio Luís Miguel Nava.

Em 1999, foi distinguida com o Prémio Camões.

Sophia de Mello Breyner foi condecorada em 1981 com o grau de Grã Oficial da Ordem de Sant'Iago e Espada, em 1987, com a Grã Cruz da Ordem do Infante D. Henrique e, no ano seguinte, com a Grã Cruz da Ordem de Sant'Iago da Espada.

Na cerimónia de entrega, o Presidente da República Jorge Sampaio salientou a "beleza tão alta e exata" que fez da sua obra "uma das criações em que nos revemos e de que nos orgulhamos".

Nessa ocasião, em declarações à agência Lusa, a poetisa afirmou que foi numa viagem de autocarro que intuiu a natureza do mistério da poesia, ao reparar que a janela através da qual olhava coincidia por vezes com as janelas das casas.

"Pensei que talvez fosse isso: as palavras às vezes coincidiam com os seus significados, e depois deixam de coincidir, e voltam a coincidir outra vez", disse.

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A celebração de Sophia de Mello Breyner Andresen no ano do centenário

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Um colóquio em maio, na Fundação Calouste Gulbenkian, em Lisboa, e um concerto no Teatro Nacional de São Carlos, em novembro, são os destaques das celebrações em 2019 do ...

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Documentário "Sophia de Mello Breyner Andresen -- O Nome das Coisas", 2013, RTP2

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Documentário "Sophia de Mello Breyner Andresen -- O Nome das Coisas", 2013, RTP2

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Documentário Sophia de Mello Breyner Andresen   O Nome das Coisas