# data[].attributes.headline
EROS E PRIAPO di Chiara Vergara, Lidia La Rosa e Leo Manua Vittoria

# data[].attributes.subject
EROS E PRIAPO di Chiara Vergara, Lidia La Rosa e Leo Manua Vittoria

# data[].attributes.headline
L'ESPRESSIONISMO SECONDO GADDA di Simone del Prete, Margherita Bertozzi e Leonardo Lelli

# data[].attributes.subject
L'ESPRESSIONISMO SECONDO GADDA di Simone del Prete, Margherita Bertozzi e Leonardo Lelli

# data[].attributes.headline
L'ESPRESSIONISMO E CARLO EMILIO GADDA di Giacomo Gaddoni e Tommaso Fadda

# data[].attributes.subject
L'ESPRESSIONISMO E CARLO EMILIO GADDA di Giacomo Gaddoni e Tommaso Fadda

# data[].attributes.headline
L'ESPRESSIONISMO SECONDO GADDA di Federico Bettancini, Carolina Martino e Leonardo Ricci Lucchi

# data[].attributes.subject
L'ESPRESSIONISMO SECONDO GADDA di Federico Bettancini, Carolina Martino e Leonardo Ricci Lucchi

# data[].attributes.headline
ESPRESSIONISMO LETTERARIO: CARLO EMILIO GADDA E EROS E PRIAPO  di Valentina Burgo e Virginia Carnevali

# data[].attributes.subject
ESPRESSIONISMO LETTERARIO: CARLO EMILIO GADDA E EROS E PRIAPO  di Valentina Burgo e Virginia Carnevali

# data[].attributes.headline
L'ESPRESSIONISMO SECONDO GADDA di Mattia Chillo e Luca Zambrini

# data[].attributes.subject
L'ESPRESSIONISMO SECONDO GADDA di Mattia Chillo e Luca Zambrini

# data[].attributes.headline
DA CALIGARI A METROPOLIS: l'evoluzione del linguaggio espressionista nel cinema

# data[].attributes.subject
DA CALIGARI A METROPOLIS: l'evoluzione del linguaggio espressionista nel cinema

# data[].attributes.body
realizzato da Bettancini Federico, Martino Carolina e RicciLucchi Leonardo

# data[].attributes.body
realizzato da Mattia Chillo, Nicola Fiore e Luca Zambrini

# data[].attributes.headline
IL DOTTOR CALIGARI: un'espressione di angoscia

# data[].attributes.subject
IL DOTTOR CALIGARI: un'espressione di angoscia

# data[].attributes.body
realizzato da Burgo Valentina, Carnevali Virginia e Lelli Alessandro

# data[].attributes.headline
LE INFLUENZE DELLA TIRANNIA NELLA STORIA

# data[].attributes.subject
LE INFLUENZE DELLA TIRANNIA NELLA STORIA

# data[].attributes.body
realizzato da Chiara Vergara, Lidia La Rosa e Leo Manua Vittoria

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
LE INFLUENZE DELLA TIRANNIA NELLA STORIA
METROPOLIS
Il film tratta una violenta rivolta al termine della quale "The mediator between head and hands must be the heart"
il cuore quindi deve essere mediatore tra le masse operaie e classe dirigente.

Il finale restituisce in parte dignità agli operai: è un insieme di lavoratori finalmente mossi da uno dei sentimenti più nobili dell'uomo, quello della libertà; senza l'intervento dei due protagonisti, Freder e Maria, gli operai avrebbero finito con l'autodistruggersi.
La stretta di mano che chiude il sipario probabilmente vuole essere soltanto un buon auspicio, una speranza di giustizia tra le classi sociali.

Scena che rivela una grande modernità quella in cui un operaio stremato dalla fatica, crolla. un'esplosione. L'uomo giace a terra immobile, negli occhi di Freder l'orrore, quegli occhi stanno dicendo: "non si può morire per il lavoro". Era il 1927.
"La tirannia non è una buona soluzione, né per chi la subisce, né per i suoi figli né per i suoi discendenti; essa piuttosto, è di per sé un fatto negativo. In effetti, solo gente dalla mente ristretta e servile, che vive e vivrà nell'ignoranza di ciò che è giusto e buono nei confronti degli uomini e degli dei potrebbe godere di guadagni ammassati illegalmente"
Platone
Il termine "Alienazione"
Il concetto di alienazione vive un periodo di largo utilizzo nel Novecento. Il termine "alienare" nasce in ambito giuridico, con il significato di espropriare un Bene o trasferire lo stesso da qualcuno ad un altro. Vari filosofi hanno impiegato questo termine con accezioni differenti.
HEGEL
FEUERBACH
Solo con Feuerbach il termine assume un significato puramente negativo: indica uno stato patologico per il quale l'uomo oggettiva alcune sue caratteristiche in una figura a sé esterna: Dio.
Feuerbach per la prima volta fa un uso psichiatrico del termine.
MARX
Hegel sosteneva che l'alienazione nascesse dall'antitesi tra natura e idea. Si tratta di un momento dell'assoluto che è negativo e positivo allo stesso tempo, in quanto necessario all'interno del processo trialico della dialettica.
LA TIRANNIDE
Platone respinto dal tiranno Dionigi
TOTALITARISMO
SITUAZIONE STORICA
Simbolo dell'alienazione tipica della società capitalistica durante la fine degli anni Venti è
Metropolis
, uno degli esempi più significativi del cinema espressionista tedesco del periodo muto diretto da Fritz Lang.
Negli anni Venti, periodo nel quale il film è ambientato, la Germania era devastata dalla sconfitta della prima guerra mondiale, in piena crisi post-bellica causata dagli enormi debiti di guerra, tutto ciò causò una delle più gravi crisi da inflazione della storia.
Questo desolante quadro sociale non poteva non riflettersi nella cultura e nell'arte dell'epoca, ma già prima della guerra erano esistiti alcuni fermenti rinnovatori, con movimenti pittorici come l'espressionismo, interessato alla distruzione o alla deformazione dello spazio e della figura umana.
La regione del Ruhr
Opere letterarie
Carlo Emilio Gadda riuscì a comprendere la situazione del tempo. Tramite la sua opera: Eros e Priapo, da furore a cenere da la sua personale visione delle cose.
L'opera si configura come un pamphlet contro il fascismo e contro il suo ideatore. Il protagonista indiscusso è quindi Mussolini, anche se mai citato direttamente.

Il narcisismo degenerato in psicosi di Mussolini si intreccia con il masochismo e l'idolatria perversa degli italiani a cui sono attribuiti caratteri femminili in senso dispregiativo

IL CINEMA ESPRESSIONISTA
"Il gabinetto del dottor Caligari" di Robert Wiene. La sua originalità ne decretò l'immediato successo.
I critici sostennero che lo stile espressionista, in quel periodo già stabilmente affermatosi in molte altri arti, era arrivato anche al cinema.
In epoca pre-platonica il termine "tiranno" non aveva ancora acquisito alcuna accezione negativa.
Il tiranno è colui la quale dittatura è legata ad uno "stato di eccezione". Il suo ruolo è legato a uno scopo concreto,
il suo incarico e le sue prerogative sono regolate da norme giuridiche e finalizzate a salvare la libertà repubblicana in una situazione di pericolo.
Già intorno al V secolo a.C., con Platone venne attuata una riflessione filosofica sui fondamenti etici e antropologici della politica. Egli non considerava più la tirannide una mera forma di governo, essa era invece divenuta una creazione ideologica: il tiranno era il vero nemico interno della città.

Sostenne infatti che così come nella città democratica c'è uguaglianza tra i cittadini, così nell'uomo democratico è assente ogni principio gerarchico tra i desideri e la sua anima è dominata dal principio di libertà.
LA CONCEZIONE FILOSOFICA
LA CONCEZIONE STORICA

La democrazia è destinata a trasformarsi in tirannide, ovvero la forma più nefasta di governo, data da un eccesso di libertà, che induce i cittadini a consegnarsi ad un difensore, ovvero colui che si definisce "
demagogo
", il quale riesce a farsi consegnare "democraticamente" il potere.
Il termine "totalitario" è stato utilizzato per la prima volta nel 1923 dal liberale antifascista Giovanni Amendola che, sul quotidiano "Il Mondo", criticava il metodo e il sistema dispotico usato dai fascisti per imporsi e per costringere i cittadini italiani a votare a loro favore nelle elezioni amministrative. Amendola definì il sistema totalitario come "promessa del dominio assoluto e dello spadroneggiamento completo ed incontrollato nel campo della vita politica ed amministrativa".
GIOVANNI AMENDOLA
Il totalitarismo è una forma di dominio radicalmente nuova, perché non si limita a distruggere le capacità politiche dell'uomo, isolandolo in rapporto alla vita pubblica, come facevano le vecchie tirannie e i vecchi dispotismi; ma tende a distruggere anche i gruppi e le istituzioni che formano il tessuto delle relazioni private dell'uomo, estraniandolo così dal mondo e privandolo del proprio io attraverso la società di massa, ovvero un nuovo tipo di società che andava sviluppandosi sin dalla seconda rivoluzione industriale, che aveva provveduto alla diffusione di beni di seconda necessità. I sistemi totalitari del Novecento riuscirono ad affermarsi proponendo una nuova identità all'uomo ormai alienato dalla società e consumato dal prepotente individualismo.
Marx si rifà soprattutto a Feuerbach, dal quale accoglie la struttura formale del meccanicismo dell'alienazione intesa come condizione patologica di scissione e autoestraniazione, ma, considerando la sua situazione storica dominata dalla società capitalistica, la sua definizione si configura come la condizione propria del lavoratore nel sistema industriale.
ESPRESSIONISMO
L'espressionismo era apparso intorno al 1908, principalmente nel campo della pittura e del teatro; adottato in diversi paesi, raggiunse la sua più intensa manifestazione in Germania. Esso rappresentava una reazione al realismo, il tentativo di esprimere, attraverso distorsioni estreme, le emozioni più vere e profonde, nascoste al di sotto della superficie della realtà. Ad esso seguirono rapidamente altri film espressionisti, fino a dare vita a un vero proprio filone che sarebbe durato fino al 1927.
CINEMA CLASSICO
Nel cinema classico:
-la figura umana è l'elemento più espressivo;
-il set, i costumi e l'illuminazione, sono normalmente subordinati ad essa;
- schermo e spazio in cui si svolge l'azione tridimensionale;
CINEMA ESPRESSIONISTA
-incisività espressiva legata alla figura umana estesa a ogni elemento della messa in scena;
-azione a sbalzi;
-narrazione con pause o rallentamenti;
-ricorso a superfici stilizzate e a forme simmetriche per relazionare elementi diversi della messa in scena, per offrire diverse possibilità per combinare fra loro attori, costumi e scenografie e dare così rilievo alla composizione complessiva;
-uso di forme distorte ed esagerate che trasformano gli oggetti

Per quanto riguarda la messa in scena:
-montaggio semplice che si avvale di soluzioni come il campo-controcampo o il montaggio alternato;
-ritmo più lento in modo da permettere allo spettatore di esplorare i diversi elementi dell'inquadratura;
-uso della macchina da presa più funzionale che spettacolare;
-no movimenti di macchina o riprese particolarmente angolate;
-obbiettivo su una linea perpendicolare, più o meno all'altezza degli occhi o del petto.
IMPRESSIONISMO
Molte tendenze artistiche del diciannovesimo secolo si erano fondate sul realismo e sulla percezione immediata delle cose, ad esempio l'impressionismo francese.
Metropolis
è ambientato in una società futura ed ipotetica, pone l'accento sulla disumanità dell'industrializzazione ed i suoi effetti, il conflitto storico tra padroni ed operai, il divario abissale tra i ricchi e i poveri.
Una società aperta, al di là di ogni generica accezione di "democrazia", è una società nella quale autorità e poteri sono controllabili e revocabili e chi li ottiene non può opporsi a riforme e mutamenti pacifici. La mancanza di tali condizioni produce il totalitarismo.
"Metropolis" è stato il film che per primo ha analizzato lo sfruttamento capitalistico dell'uomo attraverso l'evoluzione industriale e tecnologica;
Al termine della guerra, la Germania poteva vantare una florida industria cinematografica.Dal 1920 al 1926 prosperò un grande movimento stilistico come l'espressionismo.
Nel febbraio del 1920, a Berlino, veniva proiettato per la prima volta

# data[].attributes.attachment_link.title
LE INFLUENZE DELLA TIRANNIA NELLA STORIA

# data[].attributes.attachment_link.description
LE INFLUENZE DELLA TIRANNIA NELLA STORIA METROPOLIS Il film tratta una violenta rivolta al termine della quale "The mediator between head and hands must be the heart" il cuore quindi deve essere mediatore tra le masse operaie e classe dirigente.

# data[].attributes.headline
PSICANALISI E TECNICHE NEL CINEMA ESPRESSIONISTA

# data[].attributes.subject
PSICANALISI E TECNICHE NEL CINEMA ESPRESSIONISTA

# data[].attributes.body
realizzato da Tommaso Fadda, Michele Tunzi e Giacomo Gaddoni

# data[].attributes.headline
SFX: la rivoluzione del cinema espressionista

# data[].attributes.subject
SFX: la rivoluzione del cinema espressionista

# data[].attributes.body
realizzato da Margherita Bertozzi, Simone Del Prete e Leonardo Lelli

# data[].attributes.body
programmazione interdisciplinare proff. Trevisan Silvana e Ravaglia AnnaLisa