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Michael
Praetorius:
Puer natus in Bethlehem

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Michael
Praetorius:
Puer natus in Bethlehem

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-Varias voces participando, con voces solistas.
-Tiene secciones de cuerdas y de alientos metal.
-Hace cambios de intensidad y velocidad.
-En partes tranquilas se podrían considerar como reposos para entrar a la parte mas intensa y con mayor rapidez el cual lo repite varias veces, lo cual hace que se parezca a una especie de forma rondó.

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Michael Praetorius: Puer natus in Bethlehem

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Michael Praetorius (1571 - 1621): Puer natus in Bethlehem aus/from Polyhymnia Caduceatrix et Panegyrica (1619) Aufführung auf historischen Instrumenten Historically Informed performance on period instruments December 5, 2010 Neubaukirche Würzburg Monteverdichor Würzburg Monteverdi Ensemble Matthias Beckert

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"Ihr
Kinderlein kommet", Mädchenchor am Dom und St. Quintin Mainz, Ltg: Karsten
Storck-Johann Araham Peter Schulz

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"Ihr
Kinderlein kommet", Mädchenchor am Dom und St. Quintin Mainz, Ltg: Karsten
Storck-Johann Araham Peter Schulz

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-Tiene personalidad coral. Se han hecho muchas versiones con diferentes orquestaciones pero siempre la predominante es la parte coral. Tiene un contrapunto bien pensado, donde hay voces con movimiento contrario que enriquecen la pieza. En la mayoría del tiempo se encuentran con un mismo patrón rítmico pero en ocasiones hay voces que se mantienen en sus notas mientras que otras alargan silabas agregando mas notas, agregando mas movimiento.

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"Ihr Kinderlein kommet", Mädchenchor am Dom und St. Quintin Mainz, Ltg: Karsten Storck

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-Totalmente coral.
-Con partes solistas para algunas voces.
-Cuando las voces están al mismo tiempo sonando, cada una suena muy independiente; cada voz tiene su parte rítmica y melódica diferente a la de los demás, haciendo que la frases se escuchen desfasadas pero con un contrapunto muy tonal.
-En algunas ocasiones pareciera que es un especie de pregunta-respuesta.

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"Matthäus-Passion" by Heinrich Schütz Introitus: Das Leiden unseres Herrn Jesu Christ Nehmet, esset, das ist mein Leib Er ist des Todes schuldig Was geht es uns an Barrabam Sein Blut komme über uns Aber Jesus schrie laut und verschied Soloists: Walter Heldwein Hans Peter Blochwitz Rafael Krol Herbert Klein Cornelius Hauptmann Margit Hungerbühler Sylvia Geppert Württembergischer Kammerchor Dieter Kurz, conductor

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-Le da importancia a los coros

-Sus voces o instrumentos son independientes en muchos casos.

-Sus variaciones rítmicas comparando las voces, suele ser muy variado.

-Suelen tener mucha movilidad.

-Puede sugerir una especie de pregunta y respuesta en algunas de sus obras

-Hace desfase en sus frases ritmicamente y suele dar una sensación de efecto eco.

-Suele doblar la melodía con algunos instrumentos.

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Johann Abraham Peter Schulz - Piano Sonatina in G major

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Johann Abraham Peter Schulz - Piano Sonatina in G major

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Consta de 3 movimientos

1) Allegro.

Compas cuaternario

3 voces

3 secciones, dos distintas (a,b,a)

2) Andantino

Compas cuaternario

2 voces
Camia de monofónica a polifónica

3) Vivace

3 voces

Compas cuaternario.

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Johann Abraham Peter Schulz - Piano Sonatina in G major

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Johann Abraham Peter Schulz (1747~1800) Piano Sonatina in G major (1790) 00:02 I. Allegretto 01:42 II. Andantino 04:25 III. Vivace Piano : Thomas Trondhjem

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Aspectos Musicales de Johann Abraham Peter Schulz

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Aspectos Musicales de Johann Abraham Peter Schulz

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-Usaba recursos de imitación

-Tiene mucho carácter vocal

-Con carga religiosa (música sacra)

-Polifónico
-Dobla las voces para reforzar melodías.

-Contrastes muy claros de intensidad y velocidad.

-Suele dar importancia a voces solistas y a las secciones de los instrumentos.

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�Pieza coral.
Compas cuaternario y en pequeños pasajes cambia a ternario.

�6voces

�En la mayoría de la pieza melodía la presenta una voz primero y  un par de tiempos después la imita otra voz, realizando una especie de canon, para posteriormente juntarse.

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Heinrich Schütz -  Die mit Tränen säen SWV 378

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Philippe Herreweghe - Collegium Vocale Gent

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�Compas cuaternario.

�Cuenta con al menos 5 voces y diversas percusiones.

�Instrumentos: 2 flautas, una cuerda punzada, cuerda frotada, clavecín (o algo similar), pandero, cascabeles, campanas.

�Consta de tres partes distintas en donde la melodía va pasando de un instrumento a otro mientras que los demás acompañan

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Two dance clusters from Terpsichore - Michael Praetorius

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Two dances, consisting of a whole lot of different dances clustered into one. They are all from Praetorius' Terpsichore though. 1. Logi - Hurlo Bacho 2. Ruberto - La Disamectia - Entree Enjoy!

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-Esta pieza esta en Aleman.
-Escrita para cuatro voces.
-Es una pieza totalmente vocal.
-Me parece que su compás es cuaternario y su tonalidad en F Mayor.
-No parece que tenga una voz principal ya que todas las voces siempre están haciendo lo mismo.
-La letra es del poeta aleman Matthias Claudius.

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Schulz, Seifer, Reger: Der Mond ist aufgegangen (Matthias Claudius)

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-Esta pieza esta escrita en Alemán.
-Esta escrita a cuatro voces sin algún otro instrumento.
-El compás que escucho es cuaternario y parece que su tonalidad es D menor.
-Las cuatro voces siempre están presentes.

Es una canción navideña que en español se conoce como "Una rosa ha brotado".

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schnittpunktvokal - Es ist ein Ros entsprungen (A Spotless Rose Is Growing) - Michael Praetorius

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www.schnittpunktvokal.com facebook.com/schnittpunktvokal Peter, Christian, Michael, Uli Probe / rehearsal für CD [voces quietis] - Kirche Maria Waitschach (Kärnten, 1.150m), Juli 2011 strictly live ;-)

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Schütz - Die Himmel erzählen die Ehre Gottes

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Schütz - Die Himmel erzählen die Ehre Gottes

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-Su nombre en español seria "Los cielos narran la gloria de Dios"
-Pieza escrita para 6 voces (SSATTB).
-Es de carácter Sacro y esta escrita en Alemán.
-Su tonalidad es D menor, y esta en compás partido.
-Cuenta con secciones de forma pregunta respuesta, así como destaca voces en ciertas secciones, como por ejemplo da una sección  solo para SSA y otra para TTB, utiliza escalas ascendentes, y es una pieza completamente vocal.

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Heinrich Schütz - Die Himmel erzählen die Ehre Gottes (Collegium Vocale Gent)

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Lüneburg , 31 de marzo de 1747 -Schwedt, Brandeburgo, 10 de junio de1800.
Músico y compositor alemán.  Fue alumno de Johann Kirnberger , quien a su vez fue alumno de  Johann Sebastian Bach. Ocupó diversos cargos en Berlín, Rheinsberg y Copenhague.

Es autor de lieder (La luna ha salido) y de música religiosa (Muerte de Cristo, oratorio, 1792), de cámara, para piano y para la escena (El barbero de Sevilla, 1786). Las obras por las que es más conocido actualmente son la melodía del poema de MatthiasClaudius Der Mondist aufgegangen y la canción navideña Ihr Kinderlein kommet.

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Köstritz, actual Alemania, 1585 - Dresde, id., 1672.
Compositor Alemán.
Más destacado precursor de Bach.
Principal aportación: Síntesis de las tradiciones alemanas e italianas, al incorporar a la primera las innovaciones formales e instrumentales de la segunda.
La obra del compositor represento el paso de ese mismo equilibrio a la expresión barroca.
Completo su educación musical con Giovanni Gabrieli en Venecia, allí conoció a fondo el estilo vocal italiano y se inicio en la práctica de la policoralidad. A la muerte de Gabrieli regresa a Kassel ciudad que abandona tres años después  para ser maestro de capilla de la corte de Sajonia en Dresde.

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Largo en C para armónica  de cristal (Schulz

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Largo en C para armónica  de cristal (Schulz

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Ésta  obra es muy interesante al ser para un instrumento no común, fue escrita especialmente para la armónica  de cristal en 1799 y fue prácticamente  el modelo a seguir en la escritura correcta para éste  instrumento.
El compás  es binario y se aprecian 3 voces, por lo tanto es polifónica.

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Schulz  - Largo en c para armónica de cristal

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Johann Abraham Peter Shulz (1747-1800) fue un director de orquesta y compositor alemán. Escribió muchos trabajos de escenario, canciones, obras sacras y trabajos instrumentales. Esta obra fue compuesta en 1799 en Berlín y publicada un año después en el Allgemeinen Musikalischen Zeitung (Periódico general de música) de Leipzig, como ejemplo característico de la escritura para armónica de cristal.

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Esta pieza la elegí  por su combinación  de voz con órgano, además  de los puentes musicales con orquesta.
Es una pieza polifónica, en la parte de la voz se escuchan 2 y 4 voces, el órgano  es acompañamiento  para éstas. El compás  es ternario y la sinfonía  consta de 3 partes. Schütz al igual qur praetorius  utiliza el recurso de la imitación  de frases y se perciben algunas variaciones sobre un tema ya expuesto.

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Heinrich Schütz • SWV 406 • Symphoniae sacrae III

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Esta pieza es muy alegre, está  dentro de la obra Terpsicore de Preatorius.
Es una pieza con un ensamble de flautas dulces, el compás binario,   es  polifónica, se perciben de 3 a 4 voces  y dentro de la pieza el compositor hace uso de la imitación  de frases.
La elegí  por su tema tan alegre y divertido, además  de su interesante manejo de las voces al momento de la imitación .

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Gavotte 1,2&3 by Michael Praetorius (1571-1621)

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Here are a few short dance tunes from Praetorius' Dances From Terpsichore that I played and recorded. I hope you enjoy! Comments are more than welcomed! Thanks for watching!!!

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*Estilo policoral
*precursor  de la Organología ( estudio y clasificación  de los instrumentos  )
*Fue uno de los teóricos  más  importantes de su época
* Compone música  sacra
* Le da importancia a los coros
*Fue maestro de capilla
* Hace uso de la imitación

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Michael Praetorius  (Aspectos históricos)

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Michael Praetorius  (Aspectos históricos)

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Alemania (1571- 1621)
Compositor y organista alemán. Fue uno de los más  versátiles  compositores de su época  e influyó  en el desarrollo de formas basadas en himnos protestantes.
Su padre había  sido alumno de Martín  Lutero.
Fue influido por músicos  italianos, incluyendo el estilo policoral de la escuela de Venecia.
Su obra Terpsicore es una colección  de más  de 300 danzas y melodías  francesas que el arreglo.