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Le metteur en scène Philippe Adrien parle du Malade imaginaire comme « une antichambre de la mort où l'humour parvient à peine à conjurer l'horreur. »

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Le Malade Imaginaire (1673) de Molière & Marc-Antoine Charpentier

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Le compositeur : Marc-Antoine Charpentier

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Le compositeur : Marc-Antoine Charpentier

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écoutez ces extraits de la musique du Malade imaginaire

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Marc-Antoine Charpentier - Le Malade Imaginaire "avec les deffences", extraits

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Ouverture du Prologue du Malade Imaginaire dans sa splendeur - M.A. Charpentier

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Sujet de bac blanc d'une année précédente

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Sujet de bac blanc d'une année précédente

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En quoi le Malade imaginaire ainsi que les autres textes vus au cours du parcours "Comédie et spectacle" sont-ils spectaculaires ?

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Une pièce comique doit-elle nécessairement être jouée ?

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Sujet : La comédie n'est-elle qu'un divertissement ?

Vous répondrez à cette question en vous appuyant sur Le Malade imaginaire de Molière ainsi que sur des lectures personnelles.

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Echange avec la classe de Mme Parnot - barème

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Echange avec la classe de Mme Parnot - barème

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TROUSSEAU DES COMEDIENS_Le malade imaginaire

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Synthèse à remplir sous forme de fiche d'identité

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Synthèse à remplir sous forme de fiche d'identité

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Molière

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Le Malade Imaginaire, de Molière | Théâtre

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Une explication linéaire de la scène en vidéo

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Une explication linéaire de la scène en vidéo

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Jouer la comédie,  est-ce un jeu d'enfant ?

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Code PIN du jeu : 07811828

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Cette émission a été diffusée pour la première fois le 19 décembre 2020.
En français dans le texte se propose de vous faire écouter les plus belles pages de la littérature française, écouter et réviser, pour les moins de dix-huit ans. France Culture a choisi de faire vivre et revivre les grands textes de notre patrimoine littéraire, mais aussi parfois philosophique et historique, interprétés par de grands comédiens, et analysés de manière experte, en partenariat avec le ministère de l'Éducation nationale.

Aujourd'hui, Le Malade imaginaire de Molière : Acte II, scène 5.

Créée pour la première fois en 1673, la pièce est la dernière comédie de Molière. L'histoire du Malade imaginaire joue sur des ressorts assez classiques.

Rappelons le début de l'histoire

Argan, père bougon, veut marier sa fille à l'homme qu'il lui a choisi, peu importe son choix à elle. Ce gendre idéal est le fils de son médecin Diafoirus, tout juste sorti de la faculté de médecine. Pour Argan, l'hypocondriaque, cela vaut toutes les situations du monde. À la fin de l'acte I, Toinette a eu l'idée de faire prévenir Cléante, l'amoureux d' Angélique. Il arrive alors déguisé en maître de musique, stratagème visant à s'introduire - masqué - dans la chambre de son amante. Pas de chance ! Le père préfère que la leçon ait lieu en public. Un public va s'agrandir avec l'entrée en scène des Diafoirus, père et fils.

L'autre histoire

Mais dans Le Malade imaginaire, il y a une autre histoire, folle, incohérente, qui se loge dans les intermèdes. Entre les actes. Nous sommes en effet dans une comédie-ballet, où chacun des trois actes est encadré par des moments chantés et dansés, dont le rapport à l'action principale est très fluctuant.

Les adaptations du Malade imaginaire montrent que les metteurs en scène ont souvent peur de ces passages : soit ils les suppriment, soit ils n'en gardent que les deux derniers, liés à l'histoire de la maison d'Argan.

La scène que nous allons faire entendre avant de l'analyser est étonnante à plus d'un titre. Après un premier acte centré sur Argan, sa famille et ses gens, nous assistons dans cet extrait à une présentation de personnages extérieurs et notamment du duo de prétendants : Thomas Diafoirus, l'officiel et Cléante, l'amant clandestin, que Molière oppose avec beaucoup d'humour. Étonnante aussi, dans la façon dont l'esprit de l'intermède entre ici dans l'action principale de la pièce, avec un Cléante qui se fait le porte-parole de l'auteur.

Captations entendues à l'antenne

L'extrait du Malade imaginaire diffusé à l'antenne (Acte II, scène 5) est issu d'une version mise en scène par le suisse Claude Stratz, décédé en 2007, alors que la pièce se jouait à la Comédie-Française. En hommage, la pièce a été enregistrée en studio par France Culture (réalisation Christine Bernard-Sugy, avec Alain Pralon (Argan), Catherine Hiegel (Toinette), Julie Sicard (Angélique), Loïc Corberie (Cléante), Bruno Rafaéli (Mr Diafoirus) et Alexandre Pavlof (Thomas Diafoirus) et une musique originale de Marc-Olivier Dupin.

Le Malade imaginaire - Acte II, scène 5 : version jouée par Raymond Souplex, Jacques Charon, Javotte Lehmann, Marthe Mercadier, Roméo Carlès, mise en scène de Jacques Charon et réalisation de Max de Rieux (1959). Début correspondant à l'extrait étudié - à 2'55".

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L'analyse complète a été réalisée par Simon Chemama.

>>> Lien vers la page Eduscol du site du Ministère de l'Éducation, des Sports et de la Recherche. Vous pourrez y trouver les analyses littéraire et grammaticale complètes de toutes les émissions déjà diffusées.

La dictée de Rachid Santaki

Ah ! la dictée, c'est un défi qu'on se lance à soi-même et une expérience collective mêlant compétition, plaisir de la langue française et souvenirs d'enfance. Aujourd'hui, la dictée est un extrait de Cyrano de Bergerac d'Edmond Rostand. Une invitée se prête à l'exercice : Maud Simonnot, auteure et éditrice.

L'anagramme d'Etienne Klein
2020, une année exceptionnelle à plus d'un titre
Aujourd'hui, je vous propose de jouer avec les chiffres plutôt qu'avec les lettres.

Prenons un nombre, un nombre entier. Exemple : 13. Décidons de lui associer un autre nombre, obtenu de la façon suivante : le premier chiffre de ce nouveau nombre indiquera le nombre de zéros qui figurent dans le nombre dont nous sommes partis, en l'occurrence 13. Combien y a-t-il de zéros dans 13 ? Réponse : 0 ; le deuxième chiffre sera le nombre de 1 présents dans ce nombre, soit 1 ; le troisième le nombre de 2, soit 0 ; le quatrième le nombre de 3, soit 1. Donc, à 13 nous associons 0101.

Autre exemple, pour se faire la main : 1031. Il contient un 0, deux 1, zéro 2, un 3. Donc, en suivant le code que nous venons de définir, nous lui associons le nombre 1201.

Maintenant, accrochons-nous : les mathématiciens appellent nombres " autodescriptifs " les nombres qui restent identiques à eux-mêmes après la transformation que je viens de définir. Par exemple, 0 est-il autodescriptif ? Non, puisqu'il s'écrit 1 ? Et 1 ? Non plus, puisqu'il s'écrit 01... Et 2 ? Encore moins, puisqu'il s'écrit 001... Et 2020 ? Il contient deux 0, zéro 1, deux 2 et zéro 3, ce qui donne bien 2020. Miracle, 2020 est un nombre autodescriptif !

Je dis miracle, car si vous cherchez, vous verrez : les nombres autodescriptifs sont extrêmement peu nombreux. À vrai dire, il n'y en a que sept, en tout et pour tout : 1210 ; 2020 ; 21 200 ; 3 211 000 ; 42 101 000 ; 521 001 000 ; 6 210 001 000.

Conclusion : en plus de tout ce qu'elle nous a montré - avec la pandémie, le confinement, le couvre-feu, le Tour de France en septembre plutôt qu'en juillet - 2020 est vraiment une année exceptionnelle au sens où elle la seule année autodescriptive qu'il nous sera donné de vivre, puisque qu'en 21 200, la prochaine année à avoir cette propriété singulière, nous ne serons plus là.

Je recommande à celles et ceux qui voudraient en savoir plus sur les nombres autodescriptifs la lecture d'un article écrit par Nicolas Curien et Pierre-Louis Curien dans le dernier numéro de La Recherche, article intitulé " Quand les nombres content autant qu'ils comptent ".

Extrait musical

" Entrée de ballet. Air des mores", extrait de l'intégrale du Malade imaginaire, musique composée par Marc-Antoine Charpentier et interprétée par l'ensemble des Arts Florissants en 1990 (Harmonia Mundi).

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"Le Malade imaginaire" de Molière / La dictée : "Cyrano de Bergerac" d'Edmond Rostand

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Aujourd'hui, "En français dans le texte" propose d'étudier la scène 5 de l'acte II du "Malade imaginaire" de Molière. Pour sa dictée, Rachid Santaki a pioché dans "Cyrano de Bergerac", la pièce d'Edmond Rostand. Et en fin d'émission, une nouvelle anagramme d'Etienne Klein.

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SPECTACLE& COMEDIE

Corpus de textes autour du déguisement

Parcours

suite

Remarque :Les textes écrits vous ont été distribués en classe.

suite

Problématique générale :Il nous est demandé de nous interroger sur la relation entre le spectacle et la comédie : le rôle du spectacle dans la mise en œuvre de la comédie. C'est une invitation à réfléchir tant sur la forme de la pièce que sur le fond. Comment le spectacle entre-t-il donc dans la stratégie de la comédie ?Ce corpus est construit sur le thème du déguisement au théâtre.En quoi le déguisement, le masque révèle-t-il des vérités ? Ces diffrentes scènes de comédies et tragi-comédies sont à mettre en regard avec votre étude du Malade imaginaire

corpus

Un corpus composé de 4 textes

Le Jeu de l'amour et du hasard

L'Illusion comique

Cyrano de Bergerac

CONCLUSION

Les Fourberies de Scapin

Cliquez

Acte I scène 5

Molière, Les Fourberies de Scapin, 1671

suite

corpus

Au cours de cet acte on a appris que les pères, pour des raisons financières, veulent marier leurs fils et leurs filles sans se soucier de leur volonté. On sait aussi que les fils, même s'ils ne sont pas très courageux ni habiles, ne veulent pas obéir à leurs père. Mais Octave a besoin d'argent pour aider Hyacinte, qui est très pauvre. Scapin a décidé d'accepter de les aider, même si pour cela il doit tromper leurs pères et risquer des ennuis avec la justice. Il essaie de convaincre Argante de ne pas chercher à casser le mariage de son fils, mais n'y parvient pas....

Acte I scène 5

Molière, Les Fourberies de Scapin, 1671

corpus

suite

Dans la dernière scène Scapin annonce qu'il a trouvé un plan pour obtenir ce qu'il veut d'Argante. Il va inventer de toute pièce un personnage et c'est Silvestre, son collègue valet qui va jouer le rôle..Cette scène est plaisante pour le spectateur qui voit l'illusion théâtrale se créer de totue pièce devant lui, la transformation s'opère sous ses yeux !

Acte I scène 5

Molière, Les Fourberies de Scapin, 1671

corpus

suite

Regardez juste le passage correspondant à notre très courte scène...

Acte I scène 5

Molière, Les Fourberies de Scapin, 1671

corpus

La création du personnage se fait devant le spectateur qui devient complice de la ruse, du tour, de la fourberie de Scapin...Les vieillards quant à eux seront les dupes de la supercherie,Scapin va également se faire passer pour un autre dans la scène suivante, la fameuse "scène du sac" que nous étudions également.Les Fourberies jouent beaucoup sur les confusions d'identité pour créer du comique de situation, des renversements, des coups de théâtre et jouer sur la double-énonciation et la complicité du public !

Acte III scène 7 (scène du balcon)

Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac, 1897

suite

corpus

Cyrano est épris de Roxane sa cousine mais complexé par son nez, il pense qu'elle ne peut pas l'aimer... Il en vient à aider Christian à la séduire mais à la faveur de la nuit, sous le bacon de Roxane, il prend la place du soupirant officiel et révèle, certes, sous une fausse identité ses réels sentiments...Au lieu d'une scène du balcon avec deux amoureux il y en a trois dans celle proposée par Rostand, le souffleur prend vite la place de l'acteur..

Acte III scène 7 (scène du balcon)

Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac, 1897

corpus

suite

Acte III scène 7 (scène du balcon)

Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac, 1897

corpus

Cette scène montre un paradoxe : sous une fausse identité il révèle finalement la vérité de son coeur.Toute la pièce est un hommage au théâtre : or, le théâtre n'est-il pas un mensonge qui nous permet d'accéder à la vérité ?

Acte V scène 6 (dénouement)

suite

corpus

Corneille, L'Illusion comique, 1635

Cette pièce n'est pas une comédie malgré son titre mais une tragicomédie.A travers cette oeuvre qui fonctionne entièrement sur le principe du théâtre dans le théâtre, Corneille fait un hommage au théâtre. En effet, l'intrigue est la suivante : Un père (Pridamant) cherche son fils qu'il n'a plus vu depuis 10 ans, il sera amené dans la Grotte d'un magicien (Alcandre) qui a énormément de pouvoir et lui demande de lui montrer la vie de son fils durant le temps où il ne l'a plus vu. En réalité Clindor, son fils, est acteur et fait partie d'une troupe de comédiens....

Dénouement (acte V scène 6)

Corneille, L'Illusion comique, 1897

corpus

suite

Acte V scène 6 (dénouement)

corpus

Corneille, L'Illusion comique, 1635

Le rideau qui s'ouvre symbolise la séparation entre imaginaire et réel. Ici, il s'agit d'un coup de théâtre. Le spectateur réalise en même temps que Pridamant que les personnages ont joué une pièce..Corneille y montre un monde baroque, changeant, instable et sujet à l'illusion. Il suggère que le monde est un théâtre. Et c'est le théâtre qui permet de révéler cette vérité. Paradoxalement encore une fois, le masque, le travestissement, le déguisement, conduit à la vérité !

Marivaux, Le Jeu de l'amour et du hasard, 1730

suite

corpus

Toute la pièce repose sur le principe du déguisement et de l'enversion des rôles mais ces changements d'identité ludiques pour le spectateur sont aussi l'occasion d'une réflexion sur la société et le rôle / la place de chacun. Par le mensonge et le spectacle, le théâtre dit des vérités sur le monde réel. On parle de "comédie de moeurs" car au rire s'ajoute une dimension morale..

Acte II scène 3

Marivaux, Le Jeu de l'amour et du hasard, 1730

corpus

suite

Acte II scène 3

Marivaux, Le Jeu de l'amour et du hasard, 1730

corpus

Les domestiques - Arlequin et Lisette- imitent ici leurs maîtres dans une parodie de scène galante. On y voit Arlequin déclarer son amour et essayer d'obtenir les faveurs de Lisette: symbolique de la "main". De même, Lisette joue le rôle de la femme courtisée. D'autre part, Arlequin s'efforce d'utiliser les procédés rhétoriques que l'on trouve dans le discours galant. il emploie la personnification de l'amour et des yeux, et fait des comparaisons mais avec des maladresses voire avec un comportement grossier, qui est caractérisé par l'impatience de son désir.Les personnages sont déguisés mais néanmoins se trahissent par leur langage.

Acte II scène 3

Conclusion - Qu'est ce que le spectacle apporte à la comédie ?

corpus

S'interroger sur le spectacle au sein de la comédie, c'est réfléchir à tout ce qui vient en prime du texte, cette "épaisseur de signes" dont parle Barthes.. Qu'il s'agisse du costume, du décor, du jeu de l'acteur, de l'accessoire, du geste... Le plaisir du spectacle est la principale arme de la comédie.Quelle est la stratégie d'une comédie ? "castigat ridendo mores", corriger les mœurs par le rire pour reprendre une locution attribuée à Jean de Santeul (auteur classique du XVIIe siècle). Cette expression est une reprise d'une interrogation poétique d'un auteur latin, Horace : " ridendo dicere verum quid vetat ? " Qui empêche de dire la vérité en riant ? (Horace, Livre 1, satire 1, vers 24). En se fondant sur ces deux expressions, on fait donc dériver du rire une portée morale.

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spectacle et comédie by lily.pequignot on Genially

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SPECTACLE& COMEDIE Corpus de textes autour du déguisement Parcours suite Remarque :Les textes écrits vous ont été distribués en classe. suite Problématique générale :Il nous est demandé de nous interroger sur la relation entre le spectacle et la comédie : le rôle du spectacle dans la mise en œuvre de la comédie.

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Mises en scène du Malade imaginaire de 1673 à nos jours

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Mises en scènes du Malade imaginaire de Molière de 1673 à nos jours Mettre en scène, c’est créer un spectacle à partir du texte de l’auteur. Il est donc possible de donner des interprétations très différentes d’une même pièce, d’une même scène, en jouant sur les costumes, le

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Antoine Daquin, le médecin officiel de Louis XIV en 1672, était fort opposé à la quinine, appelée alors Herbe des Jésuites... Il a certainement servi de modèle aux médecins caricaturés par Molière.

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tout savoir sur

Le Théâtre

1.VOCABULAIRE

et plusieurs sous-genres :

Mot polysémique

3.TEXTES THEORIQUES& CRITIQUES

2.SPECIFICITE

4.CLASSIFICATION

abregéθ

6.HISTOIRE LITTERAIRE

5.ORGANISATION

Artaudθ de la cruauté

BoileauRègledes3 unités+ vraisemblance+ bienséance

UbersfeldDouble-énonciation

*AristoteMimesis& Catharsis

BrechtDistanciation

BarthesThéâtralité

TRAGEDIE COMEDIE cf. Aristote*DRAMEDRAME BOURGEOISTRAGICOMEDIE

1 genre

du grecθέατρον"lieu où l'on regarde"synonyme de genre dramatiquedu latin "drama" action

Genre hybride

Scène / représentation

& Texte

XVIerupture

3 moments clefs composent l'intrigue :

Exposition

Noeudde l'action

Dénouement

21 siècles de θ gratuit,populaire & en plein air--> il est subventionné par l'état en raison de son rôle éducatif pour la societé

Le théâtre devient payant, joué dans des bâtiments en dur et ellitiste...

Etymologie

5 sens dont les 3 principaux :1 - genre littéraire2 - bâtiment3 - art du comédien

-V

DiderotParadoxeduComédien

VHPréfacedeCromwell

CARTE

Aristote

- philosophe grec- Antiquité- auteur de La Poétique

Se faisant,il permet de se "purger" des passions négatives

Le théâtreimite le réel

Mimesis & Catharsis

Il établit également une classification des arts dans laquelle le théâtre et notamment la tragédie occupe la plus haute place

CARTE

Nicolas Boileau

-Homme de lettres, poète& théoricien de la littérature- XVIIe / Classicisme- Connu pourson Art poétique

- Vraisemblancel'enchainement des faits doit être logique,crédible

TEMPS / LIEU / ACTION

"Qu'en un lieu, en un jour, un seul fait accomplitienne jusqu'à la fin le théâtre rempli". Art poétique, 1674

- La règle des 3 unités :

- BienséanceViolence et intimité physique sont exclues sur scène

CARTE

Diderot

- Philosophe des Lumières,Dramaturge, Encyclopédiste- XVIIIe- Théoricien du théâtreet notamment du drame

Le Paradoxe du Comédien

On pourrait croire que le meilleur acteur est celui qui met le plus de lui-même dans ce qu'il joue, celui qui joue " de sensibilité ". En fait c'est tout le contraire : le grand acteur est celui qui joue de "sang-froid".

CARTE

Victor Hugo La Préface de Cromwell

-Homme de lettres, poète,romancier, dramaturge,essayiste...- XIXe / Romantisme

Revendique la liberté au théâtre

Prône le mélange des genresDéfense et illustrationdu drame romantiquequi mélangegrotesque et sublimecomme l'humanitéIl faut être au plus proche de la vie.

CARTE

Antonin Artaud

- théoricien du théâtre,acteur, metteur en scène& dramaturge- Auteur du Théâtreet son double- XXe

Derrière " cruauté " il faut entendre " souffrance d'exister ".L'acteur doit brûler sur les planches comme un supplicié sur son bûcher.Le théâtre doit retrouver sa dimension sacrée, métaphysique.Un spectacle de masse, puissant, violent et grave.

& le théâtre de la Cruauté

CARTE

Bertolt Brecht

- Dramaturge, théoriciendu théâtre, metteur enscène et poète allemand- théâtreépique- forte dimension politique- XXe

en allemand"Verfremdungseffekt"S'oppose à Aristote et la mimesisLe public ne doit pas s'identifierau personnage.

& La distanciation

CARTE

Divers procédés permettent d'obtenir un effet d'étrangeté, de recul...- L'aparté puisqu'il rompt l'illusion théâtrale- Absence de réalisme- Théâtre dans le théâtre- Simples pancartes indicatives à la place des décors

CARTE

-philosophe, critiquelittéraire & sémiologue- XXe- Structuraliste

"polyphonieinformationnelle"

"épaisseur de signes"

& la théâtralité évoque la représentation comme

Roland Barthes

"Vous recevez en même temps 6 ou 7 informations (venues du décor, du costume, de l'éclairage, de la place des acteurs, de leurs gestes, de leur mimique, de leur parole)" Roland Barthes, Littérature et signification, 1981

Anne Ubersfled & la "Double-énonciation" :

- historienne du théâtre- bisontine de naissance- auteure des livresLire le théâtre

2e niveau d'énonciation

1er niveau d'énonciation

La double énonciation = 1 énonciation ms 2 destinataires distincts.Théâtre = double énonciation(car 1 perso sur scène, lorsqu'il s'adresse à 1 autre perso s'adresse aussi au public)ainsi le dramaturge fait passer des messages tout en évitant la censure.

CARTE

L'aparté crée une rupture : en brisant le 4e mur, il rappelle au spectateur qu'il est au théâtre !

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carte mentale du genre théâtral by lily.pequignot on Genially

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tout savoir sur Le Théâtre 1.VOCABULAIRE et plusieurs sous-genres : Mot polysémique 3.TEXTES THEORIQUES& CRITIQUES 2.SPECIFICITE 4.CLASSIFICATION abregéθ 6.HISTOIRE LITTERAIRE 5.ORGANISATION Artaudθ de la cruauté BoileauRègledes3 unités+ vraisemblance+ bienséance UbersfeldDouble-énonciation *AristoteMimesis& Catharsis BrechtDistanciation BarthesThéâtralité TRAGEDIE COMEDIE cf.

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Quelques réflexions sur le théâtre en tant que représentation

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Quelques réflexions sur le théâtre en tant que représentation

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Textes théoriques et critiques importants

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Textes théoriques et critiques importants

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comment au sein du genre théâtral, Molière entreprend, par le spectacle et la comédie, de corriger les mœurs dans Le Malade imaginaire ?

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Le 9 mars 1661, le cardinal Mazarin, l'éminence grise de Louis XIV décède. Louis XIV, 18 ans, assume personnellement l'exercice de l'Etat. Pour se prémunir du retour des guerres civiles et des séditions des nobles, il assoit son prestige auprès de la cour, rassemblée aux Tuileries, Versailles n'étant encore qu'un chantier.

Mazarin lui avait inculqué l'importance du spectacle en politique pour obtenir l'adhésion populaire. Cela tombe bien, Louis XIV raffole des arts, multipliant les commandes à Le Nôtre, Le Vaux ou Le Brun.

En 1658, il a pris sous son aile la troupe de Molière qui bientôt, accouche des Précieuses ridicules. Parallèlement, un jeune florentin l'éblouit par ses talents de danseur et de violoniste, Giambattista Lulli. Ce dernier et le dramaturge collaborent une première fois en 1661 pour la création des Fâcheux, donné à Vaux-le-Vicomte.

Au roi qui préfère les ballets aux seules comédies parlées, Molière invente le concept de comédie-ballet mêlant théâtre et intermèdes dansés, fluidifiant les spectacles en permettant d'opérer les changements de décors et de costumes.

Georges Dandin, Monsieur de Pourceaugnac, Le Bourgeois Gentilhomme... Molière et Lully travaillent ensemble à la création de neuf autres comédies-ballets, jusqu'au Psyché en 1671 qui marquera la séparation des deux hommes. L'année suivante, Lully fait main basse sur le privilège royal de créer des opéras. Puis en 1673, Molière succombe.

Programmation musicale et archives

Archive pré-générique : _"Tout ce monde n'est qu'une farce et une perpétuelle comédie..."_extrait de la collection "Prestige du théâtre, 1950, Radio France III nationale

Charles Aznavour : Les comédiens (1962)

Archive : la représentation des Fâcheux et les orangers de Fouquet, extrait de l'émission "Les arts du spectacle", France Culture, 05/01/1973

Archive : "Oh vous, admirables personnes..." tiré de La princesse d'Elide et extrait de la collection "Prestige du théâtre, 1950, Radio France III nationale.

Molière : Acte II scène 1 du Bourgeois gentilhomme, avec Bernard Blier et François Perier (1956)

Ennio Morricone : L'homme à l'harmonica (déjà cité) - fond sonore -

Extrait du Ballet royal de Flore (1669) : entrée n°1 : Le soleil, livret d'Isaac de Bensérade dit par Benjamin Lazar, figure sur l'album Jean-Baptiste Lully : Ballet royal de Flore (2001)

Nino Rota : Le Molière imaginaire, suite de ballet : un poco lento... (1976)

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Molière-Lully : un Jean-Baptiste de trop à la cour de Louis XIV !

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Le 9 mars 1661, le cardinal Mazarin, l'éminence grise de Louis XIV décède. Louis XIV, 18 ans, assume personnellement l'exercice de l'Etat. Pour se prémunir du retour des guerres civiles et des séditions des nobles, il assoit son prestige auprès de la cour, rassemblée aux Tuileries, Versailles n'étant encore qu'un chantier.

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1ère captation vue en classe avec Michel Bouquet

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1ère captation vue en classe avec Michel Bouquet

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« Le Malade imaginaire, pièce mystérieuse… Ecrite par un homme profondément malade qui met en scène un personnage en pleine santé, on est ébloui par la puissance de l’auteur et son courage à se moquer de lui-même. En allant à la rencontre de ce “malade” que je croyais connaître, j’ai été frappé de r…

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article Larousse

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Les Personnages Types de la Commedia dell'Arte

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une reconstitution dans Le Roi danse

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Teste ta connaissance du Malade imaginaire avec un Kahoot !

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Teste ta connaissance du Malade imaginaire avec un Kahoot !

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C'est la fille d'Argan

Angélique

Elle est amoureuse d'un jeune homme

Angélique

C'est la deuxième femme d'Argan

Béline

Elle aime beaucoup l'argent

Béline

C'est l'employée de la maison

Toinette

Elle est insolente avec son maître

Toinette

C'est le vieil homme qui a choisi de marier sa fille à un médecin

Argan

C'est le pharmacien

Monsieur Fleurant

Elle veut que ses belles-filles deviennent religieuses pour qu'elle hérite tout l'argent

Béline

Il se déguise en professeur de musique

Cléante

Il est très maladroit

Thomas Diafoirus

Il veut divertir son frère

Béralde

Elle dit à son père qu'un jeune homme est venu dans la chambre d'Angélique

Louison

C'est la petite soeur d'Angélique

Louison

Il invente un opéra au sujet d'un berger qui aime une bergère

Cléante

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Le Malade Imaginaire Flashcards | Quizlet

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Study with Quizlet and memorize flashcards terms like C’est la fille d’Argan, Elle est amoureuse d’un jeune homme, C’est la deuxième femme d’Argan and more.

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Vers le parcours associé... SPECTACLE ET COMEDIE

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Vers le parcours associé... SPECTACLE ET COMEDIE

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Vous êtes le (ou la) metteur(se) en scène de la pièce

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Vous êtes le (ou la) metteur(se) en scène de la pièce

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Déposez votre projet complet sur le padlet ci-dessous. Vous pouvez travailler à plusieurs et recruter un costumier et /ou un décorateur. Justifiez tous vos choix d'après votre lecture de la pièce.

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Molière médecin : podcast France Culture

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Molière médecin : podcast France Culture

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Patrick Dandrey, professeur de littérature française du XVIIe siècle à l'Université Paris IV-La Sorbonne, président de la société des amis de Jean de La Fontaine, également spécialiste de Molière, auteur de Le "cas" Argan. Molière et la maladie imaginaire (éd. Klincksieck, 2006), nous parle des lien entre médecine, mélancolie et comédie dans les pièces de dramaturge.

A 15h30 nous sommes en compagnie de Pierre Assouline du Magazine Littéraire qui nous parle de la vente des classiques et de ceux que l'on pourra relire durant l'été.

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Molière médecin : épisode * 3/4 du podcast Molière, le satirique

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AUDIO * 3/4 : Molière médecin. Molière, le satirique est une série inédite proposée par France Culture. Écoutez gratuitement en ligne ce podcast et parcourez tout notre catalogue.

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LE MALADE IMAGINAIRE - La Comédie-Française au cinéma (bande-annonce)

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sur ce site vous trouverez non seulement le texte intégral de note pièce mais également TOUT MOLIERE !

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(très facile)

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Voici un jeu vous permettant de tester vos connaissances sur le Théâtre !

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(pas très difficile non plus)

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Regardez le making of du film Molière (Molière Making Of VF). Molière, un film de Laurent Tirard et Ariane Mnouchkine

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Sujet : “Castigat ridendo mores” ( La comédie corrige les moeurs par le rire ) est une devise que Molière a souvent mise en avant. Qu'en pensez-vous ?

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Le Malade imaginaire, H. 495, Eglogue en musique et en danse: "Quittez, quittez vos troupeaux"...

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Un autre schéma des liens entre personnages

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Un autre schéma des liens entre personnages

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La médecine au temps de Molière est analysée dans les moindres détails !!

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MOLIÈRE 📚  Le Malade Imaginaire (Lecture accompagnée)

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(extraits de l'émission Secrets d'Histoire)

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Affrontez-vous de nouveau sur l'histoire du théâtre...
même délai : jusqu'à dimanche soir.
Game PIN: 02462657 (si besoin)

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Join a game of kahoot here. Kahoot! is a free game-based learning platform that makes it fun to learn - any subject, in any language, on any device, for all ages!

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suivre le lien

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L'Histoire du Théâtre en bref ! created by on May 31, 2020

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Visite d'un théâtre à l'italienne sur google maps

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Visite d'un théâtre à l'italienne sur google maps

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Il s'agit du théâtre du Palais Royal à Paris...
Par ici la visite !  Promenez-vous dans ce bel édifice, du hall aux salons adjacents jusqu’à la salle de spectacle.

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La comédie Le Malade imaginaire est-elle un spectacle de pure fantaisie ?

Vous répondrez à cette question dans un développement organisé en vous appuyant sur la pièce de Molière, sur les textes que vous avez étudiés dans le cadre du parcours associé et sur votre culture personnelle.

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ANALYSE TEXTE 1  (corrigée à partir de ce qui a été dit en classe)

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ANALYSE TEXTE 1  (corrigée à partir de ce qui a été dit en classe)

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Molière : Le Malade imaginaire (La Comédie-Française / France Culture)

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Premier intermède musical : Polichinelle, dans la nuit vient donner une sérénade à sa maîtresse

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Premier intermède musical : Polichinelle, dans la nuit vient donner une sérénade à sa maîtresse

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Acte II - Premier intermède musical : Polichinelle, dans la nuit vient donner une sérénade à...

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Plan de commentaire composé sur le poumon

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Plan de commentaire composé sur le poumon

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1) « Les comédies ne sont faites que pour être jouées », écrit Molière dans son « Avis au lecteur » de L’Amour médecin. Pensez-vous, comme Molière, que Le Malade imaginaire est une comédie faite pour être représentée sur scène et non pour être lue ?

3) « Il faut jouer les intermèdes des comédies-ballets de Molière », écrit le critique Claude Mazouer. En quoi les intermèdes sont-ils indispensables à la comédie du Malade imaginaire ?

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Le Malade imaginaire "dans sa splendeur": conversation avec William Christie
Interview

Oeuvre(s) liée(s)

Spectacles(s) lié(s)

Conversation avec William Christie, fondateur et codirecteur musical des Arts Florissants autour de la re-création du spectacle en 1990 au théâtre du Châtelet.

Le Centre de musique baroque de Versailles propose une série de dix vidéos autour de la création du Malade imaginaire de Molière et Charpentier, en insistant sur sa dimension spectaculaire mêlant théâtre, musique et danse.
Réalisées avec le concours du ministère de l'Éducation nationale, de la Jeunesse et des Sports, ces interviews sont menées par Judith le Blanc, maîtresse de conférences en littérature et arts à l'université de Rouen, chercheuse associée au CMBV. Elle a notamment édité Le Malade imaginaire en 2020 chez Garnier Flammarion.
Projet réalisé en partenariat avec le ministère de l'Éducation nationale, de la Jeunesse et des Sports
Avec le soutien des Arts Florissants, de l'INA et du Théâtre National de l'Opéra Comique

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Conversation avec William Christie, fondateur et codirecteur musical des Arts Florissants autour de la re-création du spectacle en 1990 au théâtre du Châtelet. Le Centre de musique baroque de Versailles propose une série de dix vidéos autour de la création du Malade imaginaire de Molière et Charpentier, en insistant sur sa dimension spectaculaire mêlant théâtre, musique et danse.