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Italia, 1917

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Quello che soleva dire Ernesto Renan, cioè nulla gli dava talmente il senso dell'infinito come l'imbecillità degli uomini."

"La potenza intellettuale di un uomo si misura dalla dose di umorismo che è capace di utilizzare." (Giorgio De Chirico)

Le Muse Inquietanti ricoprono il delicato ruolo di manifesto della pittura metafisica: quella corrente filosofico-artistica che, distanziandosi da tutte le avanguardie novecentiste, che intanto imperversavano nel resto d'Europa, prese piede in Italia a inizio secolo e di cui il suo autore, il maestro italiano Giorgio De Chirico, ne fu il massimo esponente.
Il dipinto fu concepito a Ferrara nel 1917, in piena Grande Guerra, durante il ricovero dell'artista nell'ospedale militare della città, luogo in cui ebbe inizio anche l'amicizia con l'ex-futurista Carlo Carrà, insieme al quale avrebbe di lì a poco gettato le basi dei canoni della "poetica" metafisica, che nella sua mente, negli anni precedenti, aveva già messo le prima radici. Ferrara, con i suoi ampi spazi urbani, in cui antico e moderno coesistono, fornisce la cornice ideale, come città metafisica per eccellenza, all'opera di De Chirico e al suo anelito naturale per le "piazze d'Italia".
La scena rappresentata, come da metafisica tradizione, è infatti quella di una piazza fuori dal tempo: assi lignee dipinte con pennellate di colore piatte ed uniformi, quasi a volerla far rassomigliare ad un palco sopraelevato, prospettive deformate dove non esiste un unico punto di fuga, assenza di una dimensione temporale (il cielo verde coincide con un momento della giornata indecifrabile e le ombre sono innaturalmente allungate quasi all'infinito).
Il Castello Estense e una moderna fabbrica, metafore del bipolarismo passato-presente, fanno da sfondo; entrambi gli edifici, però, sono privi di vita: le luci del castello sono spente e le ciminiere della fabbrica non emettono fumo, quasi a voler trasmettere il senso di inabitabilità delle architetture umane, caratteristica peculiare della pittura di De Chirico.
Ad accentuare il senso di innaturalezza ed enigmaticità della situazione contribuiscono, infine, i personaggi che ne sono i protagonisti: i manichini, altro tema dechirichiano dominante, qui calati a vestire i panni delle "muse" della mitologia greca, le divinità ispiratrici degli artisti, anche se, tuttavia, inquietanti, perché, inserite in un contesto (quello urbano) che non appartiene loro, non hanno più nulla da dire. Il manichino, ispirato ad un fantomatico personaggio "senza volto" di una commedia del fratello Savinio, è l'emblema dell'uomo-automa moderno, la nuova concezione che l'uomo ha di sé tipica dell'era del progresso.
In definitiva, le architetture vuote, i manichini, il richiamo all'antica Grecia (rappresentato dalle vesti classicheggianti indossate dai manichini, di cui uno, quello di sinistra, che addirittura ricorda una colonna dorica), per non parlare degli oggetti posti sul pavimento - scatole colorate, generalmente utilizzate dai bambini per riporre i giochi, un bastoncino di zucchero e una tetra maschera africana, che invece sembra richiamare il negrismo caro a Picasso, e agli ambienti parigini in genere, sempre rifiutato - testimoniano il netto distacco maturato dall'autore nei confronti del modernismo decadente e la sua esigenza di una fuga verso un modo surreale, metafisico per l'appunto, in cui per l'essere umano, avvinto dalla mal riposta fiducia nel progresso, non c'è più posto.

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Quello che soleva dire Ernesto Renan, cioè nulla gli dava talmente il senso dell'infinito come l'imbecillità degli uomini." "La potenza intellettuale di un uomo si misura dalla dose di umorismo che è capace di utilizzare." (Giorgio De Chirico) Le Muse Inquietanti ricoprono il delicato ruolo di manifesto della pittura metafisica: quella corrente filosofico-artistica che, distanziandosi da tutte le...

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Il cortometraggio "Destino" narra di una fanciulla alla ricerca del suo amore, il Tempo, attraverso i surreali spazì dei deserti di Dalì. I disegni e i bozzetti preparativi di "Destino" vennero realizzati dall'artista degli studios della Disney John Hench e dallo stesso Dalí in otto mesi, tra il 1945 e il 1946.

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"DESTINO", cortometraggio di DISNEY e SALVADOR DALÌ

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DE STILL

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DIE BRUCKE

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FAUVES