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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois le flot de Parisiens que déverse la voiture des messageries. Tout Honfleur se précipite : les marchands, les vendeurs de friandises, les commis d'hôtel. Il faut décharger, changer les chevaux. Le bourgeois honfleurais est là aussi, pour se distraire, et la bourgeoise qui vient voir comment s'habille la Parisienne en voyage ...Elle est déçue aujourd'hui, la Honfleuraise, de voir descendre une bonne Normande qui a dû monter dans la voiture en chemin. C'est qu'en deux jours, elle traverse un tas de patelins, la diligence ! Mais le Honfleurais, lui, se réjouit. La voiture amène son lot de peintres. Il en vient maintenant toutes les semaines. Celui-là avec sa veste verte et son carton de croquis, sans chapeau, il est facile à identifier. Il va sans doute prendre le chemin vers la ferme Saint-Siméon pour aller boire de bonnes bolées de cidre et faire des dessins qu'il finira dans son atelier plus tard quand il sera rentré à la ville. Il salue ses amis et j'entends : "Amuse-toi bien, Auguste !" Il vient vers moi ! Si ça se trouve, il va s'installer sous la Lieutenance pour croquer ce que je vois ... 

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois le flot de Parisiens que déverse la voiture des messageries. Tout Honfleur se précipite : les marchands, les vendeurs de friandises, les commis d'hôtel. Il faut décharger, changer les chevaux. Le bourgeois honfleurais est là aussi, pour se distraire, et la bourgeoise qui vient voir comment s'habille la Parisienne en voyage ...Elle est déçue aujourd'hui, la Honfleuraise, de voir descendre une bonne Normande qui a dû monter dans la voiture en chemin. C'est qu'en deux jours, elle traverse un tas de patelins, la diligence ! Mais le Honfleurais, lui, se réjouit. La voiture amène son lot de peintres. Il en vient maintenant toutes les semaines. Celui-là avec sa veste verte et son carton de croquis, sans chapeau, il est facile à identifier. Il va sans doute prendre le chemin vers la ferme Saint-Siméon pour aller boire de bonnes bolées de cidre et faire des dessins qu'il finira dans son atelier plus tard quand il sera rentré à la ville. Il salue ses amis et j'entends : "Amuse-toi bien, Auguste !" Il vient vers moi ! Si ça se trouve, il va s'installer sous la Lieutenance pour croquer ce que je vois ... 

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois et remarque avec une attention toute particulière, un homme allongé dans son entièreté, comme meurtri, laissant même suspendre son bras, sur la voiture des messageries en premier plan. Il y a aussi un autre homme au sommet de la voiture, mais lui n'attire pas mon regard et ne m'intrigue pas. Je n'arrive à clairement visualiser cet inconnu mais sa chevelure rousse, elle, je la distingue très bien parmi tous ces hommes et femmes dont la tête, en son sommet, est couverte d'un voile ou d'un chapeau ridicule. Ce corps allongé provoque en moi beaucoup trop d'interrogations, comparé aux autres personnages, qui paraissent eux avoir une fonction bien claire, facile à décrire, comme s'ils n'étaient là que pour le décor. Voilà pourquoi cet homme, dont je ne comprends pas l'origine, dont je ne vois pas le visage ou ne serait-ce que son rôle, ici et maintenant, a réussi à retenir ma plus profonde attention.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois et remarque avec une attention toute particulière, un homme allongé dans son entièreté, comme meurtri, laissant même suspendre son bras, sur la voiture des messageries en premier plan. Il y a aussi un autre homme au sommet de la voiture, mais lui n'attire pas mon regard et ne m'intrigue pas. Je n'arrive à clairement visualiser cet inconnu mais sa chevelure rousse, elle, je la distingue très bien parmi tous ces hommes et femmes dont la tête, en son sommet, est couverte d'un voile ou d'un chapeau ridicule. Ce corps allongé provoque en moi beaucoup trop d'interrogations, comparé aux autres personnages, qui paraissent eux avoir une fonction bien claire, facile à décrire, comme s'ils n'étaient là que pour le décor. Voilà pourquoi cet homme, dont je ne comprends pas l'origine, dont je ne vois pas le visage ou ne serait-ce que son rôle, ici et maintenant, a réussi à retenir ma plus profonde attention.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois un détail parmi tant d'autres : ce drapeau de couleur jaunâtre et déployé en haut du mât. Cet objet est placé au plus haut dans l'image qui s'offre à mes yeux et se confond dans les nuages blancs. Le drapeau, objet commun depuis le XIIème siècle, dérive du mot "drap" et désigne une pièce d'étoffe fixée à une hampe, à un mât, de manière à pouvoir se déployer au vent, portant les couleurs et les emblèmes d'une nation, d'une province, d'une organisation ou encore d'une unité militaire. Il peut être déployé, hissé ou mis en berne en signe de deuil ...L'apparence de ce drapeau m'interroge. Sa couleur et son format me semblent inhabituels : quelle est donc sa signification ?

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois un détail parmi tant d'autres : ce drapeau de couleur jaunâtre et déployé en haut du mât. Cet objet est placé au plus haut dans l'image qui s'offre à mes yeux et se confond dans les nuages blancs. Le drapeau, objet commun depuis le XIIème siècle, dérive du mot "drap" et désigne une pièce d'étoffe fixée à une hampe, à un mât, de manière à pouvoir se déployer au vent, portant les couleurs et les emblèmes d'une nation, d'une province, d'une organisation ou encore d'une unité militaire. Il peut être déployé, hissé ou mis en berne en signe de deuil ...L'apparence de ce drapeau m'interroge. Sa couleur et son format me semblent inhabituels : quelle est donc sa signification ?

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois longuement ce tableau aux couleurs chaudes, une foule immense. Je ne sais plus où regarder. J'allais m'éloigner pensant que le tableau était tout à fait normal, quand soudain j'ai vu, en bas à droite, ce petit garçon assis dans l'ombre auprès de toutes ces femmes qui travaillent. Il porte une veste foncée, ce qui explique qu'on ne le voit pas d'emblée. C'est sa chevelure rousse qui a attiré mon œil, un peu de soleil dans l'obscurité. Sa présence m'intrigue. Pourquoi est-il au milieu des femmes et pas avec les hommes? Pourquoi dans cette obscurité? Qui est le monsieur devant lui? Une chose est sûre, sa présence n'est pas anodine et cela m'interpelle.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois longuement ce tableau aux couleurs chaudes, une foule immense. Je ne sais plus où regarder. J'allais m'éloigner pensant que le tableau était tout à fait normal, quand soudain j'ai vu, en bas à droite, ce petit garçon assis dans l'ombre auprès de toutes ces femmes qui travaillent. Il porte une veste foncée, ce qui explique qu'on ne le voit pas d'emblée. C'est sa chevelure rousse qui a attiré mon œil, un peu de soleil dans l'obscurité. Sa présence m'intrigue. Pourquoi est-il au milieu des femmes et pas avec les hommes? Pourquoi dans cette obscurité? Qui est le monsieur devant lui? Une chose est sûre, sa présence n'est pas anodine et cela m'interpelle.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois un bébé dans les bras d'une dame qui par supposition pourrait être sa maman. Ce détail est attirant, car l'humanité est au cœur de ce tableau, il y a foule au fond du tableau et un peu au centre aussi. Cependant en regardant ce tableau j'ai de suite remarqué un grand espace auprès de cette dame et du bébé. C'est comme si la foule s'était mise en retrait pour ne pas faire de bruit autour de l'enfant et de la dame qui semble terrorisée ou tétanisée. On voit qu'elle essaie de courir ou de marcher assez vite comme pour prendre la fuite, car nous pouvons également remarquer qu'elle tient fort son bébé contre son cœur, ne fait attention à rien d'autre, même au petit vieillard devant elle. Pour ma part je pense que ce détail raconte une histoire. Derrière ce petit être commence la vie, puisqu'il est au centre du tableau avec la dame, comme un enfant est au centre de la vie quotidienne des gens. C'est un détail qui mérite d'être examiné.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois un bébé dans les bras d'une dame qui par supposition pourrait être sa maman. Ce détail est attirant, car l'humanité est au cœur de ce tableau, il y a foule au fond du tableau et un peu au centre aussi. Cependant en regardant ce tableau j'ai de suite remarqué un grand espace auprès de cette dame et du bébé. C'est comme si la foule s'était mise en retrait pour ne pas faire de bruit autour de l'enfant et de la dame qui semble terrorisée ou tétanisée. On voit qu'elle essaie de courir ou de marcher assez vite comme pour prendre la fuite, car nous pouvons également remarquer qu'elle tient fort son bébé contre son cœur, ne fait attention à rien d'autre, même au petit vieillard devant elle. Pour ma part je pense que ce détail raconte une histoire. Derrière ce petit être commence la vie, puisqu'il est au centre du tableau avec la dame, comme un enfant est au centre de la vie quotidienne des gens. C'est un détail qui mérite d'être examiné.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois la femme à la robe jaune, elle semble être un élément central et elle est très voyante. On peut supposer qu'elle vient d'arriver par un bateau et qu'elle s'apprête à aller voir sa famille en Normandie ou au contraire, qu'elle s'apprête à en repartir. Il peut y avoir de nombreuses interprétations de cette présence mystérieuse ...

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois la femme à la robe jaune, elle semble être un élément central et elle est très voyante. On peut supposer qu'elle vient d'arriver par un bateau et qu'elle s'apprête à aller voir sa famille en Normandie ou au contraire, qu'elle s'apprête à en repartir. Il peut y avoir de nombreuses interprétations de cette présence mystérieuse ...

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois, au centre du tableau juste derrière la dame avec son nourrisson dans les bras, se détachant du tableau par sa taille et sa couleur, une marmite métallique qui semble flotter dans les airs et se distingue des robes ternes des femmes qui l'entourent par son aspect gris métallisé.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois, au centre du tableau juste derrière la dame avec son nourrisson dans les bras, se détachant du tableau par sa taille et sa couleur, une marmite métallique qui semble flotter dans les airs et se distingue des robes ternes des femmes qui l'entourent par son aspect gris métallisé.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois la présence d'un cheval blanc, il semble illuminer le tableau, le sublimer. Son poil est pur et soyeux, on pourrait presque le toucher des yeux. Mon regard fut d'abord attiré par ce ciel mi-nuageux, mais lorsqu'on me fit remarquer le cheval, je n'ai pu le quitter des yeux. Tout comme lorsque je me promène à Honfleur et que je croise la calèche et ses chevaux. On est tout absorbé par leur grâce et leur puissance captivante. Ce cheval, sur le tableau, m'absorbe, et je remarque quelques secondes après, le triangle de femmes.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois la présence d'un cheval blanc, il semble illuminer le tableau, le sublimer. Son poil est pur et soyeux, on pourrait presque le toucher des yeux. Mon regard fut d'abord attiré par ce ciel mi-nuageux, mais lorsqu'on me fit remarquer le cheval, je n'ai pu le quitter des yeux. Tout comme lorsque je me promène à Honfleur et que je croise la calèche et ses chevaux. On est tout absorbé par leur grâce et leur puissance captivante. Ce cheval, sur le tableau, m'absorbe, et je remarque quelques secondes après, le triangle de femmes.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois d'emblée un amas de personnes et de nuages. Les formes se confondaient et produisaient un effet de masse. Les couleurs chaudes, dans les tons marron donnaient une impression de souvenir. J'avais une impression de déjà-vu. Ce tableau qui paraissait commun avait attiré mon attention. Il y avait tant de détails sur ce dernier. Plusieurs m’interpellent, mais celui qui a retenu mon attention dès le début, fut celui du ciel. Ce ciel, empli de nuages, laissait sa place à une ouverture vers le soleil. En haut à gauche du tableau, on pouvait remarquer que le ciel nuageux de ce tableau avait tout de même laissé passer quelques rayons de soleil. À travers celui-ci arrivait la lumière de la scène. Et quand je parle de lumière, je ne parle pas seulement de celle qui servait à illuminer cette scène, mais aussi de la clé du tableau. Oui, pour moi, c'était là, le détail révélateur du tableau. J'en étais persuadé. Cet espace dans le ciel représentait pour moi la liberté, une échappatoire à cette foule étouffante, ou alors, le lien entre le tableau et nous. Par cet espace passait l'air qui embellissait le tableau, et la lumière qui me révélait sa beauté. 

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois d'emblée un amas de personnes et de nuages. Les formes se confondaient et produisaient un effet de masse. Les couleurs chaudes, dans les tons marron donnaient une impression de souvenir. J'avais une impression de déjà-vu. Ce tableau qui paraissait commun avait attiré mon attention. Il y avait tant de détails sur ce dernier. Plusieurs m’interpellent, mais celui qui a retenu mon attention dès le début, fut celui du ciel. Ce ciel, empli de nuages, laissait sa place à une ouverture vers le soleil. En haut à gauche du tableau, on pouvait remarquer que le ciel nuageux de ce tableau avait tout de même laissé passer quelques rayons de soleil. À travers celui-ci arrivait la lumière de la scène. Et quand je parle de lumière, je ne parle pas seulement de celle qui servait à illuminer cette scène, mais aussi de la clé du tableau. Oui, pour moi, c'était là, le détail révélateur du tableau. J'en étais persuadé. Cet espace dans le ciel représentait pour moi la liberté, une échappatoire à cette foule étouffante, ou alors, le lien entre le tableau et nous. Par cet espace passait l'air qui embellissait le tableau, et la lumière qui me révélait sa beauté. 

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois ce mur que j'ai toujours connu. Ce grand bloc dressé devant nous est comme une muraille qui nous protège. Il semble intemporel, comme figé dans le temps. La peinture, telle que sur une toile s'écaille au fil du temps, comme témoin d'une époque, d'un instant jusqu'à laisser cette paroi complètement nue, vulnérable face aux menaces extérieures. Sa couleur varie d'une saison à une autre, d'une heure à l'autre, d'un centimètre à l'autre, passant d'un orange crépusculaire, alimentée par la rouille et la terre séchée, à un gris pierre, crème à peine quelques millimètres plus loin, témoin des ravages du temps auxquels même la plus solide des pierres ne résisterait pas.  

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois ce mur que j'ai toujours connu. Ce grand bloc dressé devant nous est comme une muraille qui nous protège. Il semble intemporel, comme figé dans le temps. La peinture, telle que sur une toile s'écaille au fil du temps, comme témoin d'une époque, d'un instant jusqu'à laisser cette paroi complètement nue, vulnérable face aux menaces extérieures. Sa couleur varie d'une saison à une autre, d'une heure à l'autre, d'un centimètre à l'autre, passant d'un orange crépusculaire, alimentée par la rouille et la terre séchée, à un gris pierre, crème à peine quelques millimètres plus loin, témoin des ravages du temps auxquels même la plus solide des pierres ne résisterait pas.  

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois en plissant les yeux, submergeant le sol d'une ombre agitée, un drapeau. J'imagine que ce drapeau a parcouru de nombreux kilomètres, de nombreuses régions de France. J'imagine que ce drapeau est le drapeau tricolore français qui a pris sa forme définitive le 15 janvier 1794, c'est-à-dire une trentaine d'années avant la réalisation de ce tableau. J'imagine que Lamartine, à cette époque, souhaite diffuser ce drapeau bleu, blanc, rouge dans toutes les campagnes de France dans toutes les communes de France, dans toutes les villes de France, pour affirmer fièrement ce symbole français. 

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois en plissant les yeux, submergeant le sol d'une ombre agitée, un drapeau. J'imagine que ce drapeau a parcouru de nombreux kilomètres, de nombreuses régions de France. J'imagine que ce drapeau est le drapeau tricolore français qui a pris sa forme définitive le 15 janvier 1794, c'est-à-dire une trentaine d'années avant la réalisation de ce tableau. J'imagine que Lamartine, à cette époque, souhaite diffuser ce drapeau bleu, blanc, rouge dans toutes les campagnes de France dans toutes les communes de France, dans toutes les villes de France, pour affirmer fièrement ce symbole français. 

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois arriver la voiture des messageries, quai des Passagers. On dirait que la diligence me parle : "Je ne suis qu'une simple diligence et pourtant je fais naître une grande agitation dans la rue principale d'Honfleur. Je viens tout juste d'arriver, et les chevaux sont déjà retirés de leur attelage. Une foule impressionnante envahit la rue étroite, on y trouve de tout. Des femmes avec leurs coiffes typiquement honfleuraises se distinguent des femmes vêtues à la mode parisienne, des hommes riches ou bien pauvres. Des chiens tournent autour du poisson qui se vend très bien dans le petit coin à droite, un petit trafic que les hommes appellent le marché. Soudain, je sens un poids sur mon toit, c'est un de ces hommes que je transporte depuis une trentaine de jours qui, tout excité par son arrivée, décharge ses bagages. "

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois arriver la voiture des messageries, quai des Passagers. On dirait que la diligence me parle : "Je ne suis qu'une simple diligence et pourtant je fais naître une grande agitation dans la rue principale d'Honfleur. Je viens tout juste d'arriver, et les chevaux sont déjà retirés de leur attelage. Une foule impressionnante envahit la rue étroite, on y trouve de tout. Des femmes avec leurs coiffes typiquement honfleuraises se distinguent des femmes vêtues à la mode parisienne, des hommes riches ou bien pauvres. Des chiens tournent autour du poisson qui se vend très bien dans le petit coin à droite, un petit trafic que les hommes appellent le marché. Soudain, je sens un poids sur mon toit, c'est un de ces hommes que je transporte depuis une trentaine de jours qui, tout excité par son arrivée, décharge ses bagages. "

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois sur le quai, le Passager. Il s'agit du bateau nous permettant à nous, Honfleurais, de faire la traversée pour nous rendre au Havre. Dans ses voiles, s'engouffrent le vent qui, lorsqu'il le veut bien, nous porte de l'autre côté de l'estuaire. Il fait partie du paysage, et c'est souvent lorsqu'il n'est pas à quai, que l'on se souvient que c'est un bateau et qu'il peut bouger. Or, aujourd'hui, j'aperçois aussi un bateau à vapeur dans l'estuaire. Ce bateau se déplace vite, bien plus vite que le Passager. Il est également plus stable. Serait-ce donc cela, le progrès ! Je préfère le son du vent dans les voiles plutôt que celui de la cheminée et la fumée noire qui s'en échappe.  

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois sur le quai, le Passager. Il s'agit du bateau nous permettant à nous, Honfleurais, de faire la traversée pour nous rendre au Havre. Dans ses voiles, s'engouffrent le vent qui, lorsqu'il le veut bien, nous porte de l'autre côté de l'estuaire. Il fait partie du paysage, et c'est souvent lorsqu'il n'est pas à quai, que l'on se souvient que c'est un bateau et qu'il peut bouger. Or, aujourd'hui, j'aperçois aussi un bateau à vapeur dans l'estuaire. Ce bateau se déplace vite, bien plus vite que le Passager. Il est également plus stable. Serait-ce donc cela, le progrès ! Je préfère le son du vent dans les voiles plutôt que celui de la cheminée et la fumée noire qui s'en échappe.  

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Honfleur, 1832, je vois, en arrivant au quai d’Honfleur, une foule immense qui envahit chaque recoin de la place, entre les marchands, les mendiants et les arrivants, le temps semble s'accélérer. Je peux enfin arriver au devant de la Lieutenance afin d’observer ce chaos rural et impressionnant. La différence sociale est subjuguante sur ce petit quai. Venant d’une classe aisée, je viens tout de même d’un petit village près d’ici, alors je remarque très bien la différence qui nous sépare avec la métropole. Entre ces femmes et ces hommes à la mode parisienne confrontés à celle plus traditionnelle honfleuraise, normande. Deux sublimes femmes m’ont interpellée, elles ont toutes deux une sublime robe de couleur vénitienne, ressortant ainsi dans ce décor sombre que le costume des hommes comble. La seule différence qui les sépare, c’est la différente mode qu’elles arborent. La Parisienne est pourvue d’une splendide robe accompagnée de dentelles et de froufrous. Elle a également ce beau chapeau parisien, que son mari derrière elle lui a sûrement offert chez une modiste à la mode. Puis cette belle Normande accompagnée de son nourrisson, habillée de nombreux tissus larges et cette magnifique bonnette que moi-même j'ai portée enfant ! De merveilleux souvenirs envahissent alors mon esprit ...

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Honfleur, 1832, je vois, en arrivant au quai d’Honfleur, une foule immense qui envahit chaque recoin de la place, entre les marchands, les mendiants et les arrivants, le temps semble s'accélérer. Je peux enfin arriver au devant de la Lieutenance afin d’observer ce chaos rural et impressionnant. La différence sociale est subjuguante sur ce petit quai. Venant d’une classe aisée, je viens tout de même d’un petit village près d’ici, alors je remarque très bien la différence qui nous sépare avec la métropole. Entre ces femmes et ces hommes à la mode parisienne confrontés à celle plus traditionnelle honfleuraise, normande. Deux sublimes femmes m’ont interpellée, elles ont toutes deux une sublime robe de couleur vénitienne, ressortant ainsi dans ce décor sombre que le costume des hommes comble. La seule différence qui les sépare, c’est la différente mode qu’elles arborent. La Parisienne est pourvue d’une splendide robe accompagnée de dentelles et de froufrous. Elle a également ce beau chapeau parisien, que son mari derrière elle lui a sûrement offert chez une modiste à la mode. Puis cette belle Normande accompagnée de son nourrisson, habillée de nombreux tissus larges et cette magnifique bonnette que moi-même j'ai portée enfant ! De merveilleux souvenirs envahissent alors mon esprit ...

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois une femme qui est au centre de la composition. Les lignes de chute du toit de l'hôtel à gauche, et le mât du bateau à droite, laissent apparaître au milieu de la rue animée, cette femme. Elle ne vient pas d'Honfleur, elle a adopté la mode parisienne. Cette femme a fait un long voyage, elle vient de descendre de la diligence. Sa grande robe jaune créée un contraste avec les teintes plus froides du tableau. Cette robe dénote, comme une touche de couleur au milieu du quotidien de ce port de pêche. Ici, elle se remarque par son style et son attitude. Cette femme ne travaille pas, elle regarde et observe, la tête haute, les alentours. Cette robe est tout le symbole de ce lieu d'escale, Honfleur. Ici, on rencontre du monde. On vient et on repart, les allers et venues ne s'arrêtent jamais. Une vie aussi pétillante, que la touche de couleur de cette robe jaune. Une touche de couleur au tableau.     

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois une femme qui est au centre de la composition. Les lignes de chute du toit de l'hôtel à gauche, et le mât du bateau à droite, laissent apparaître au milieu de la rue animée, cette femme. Elle ne vient pas d'Honfleur, elle a adopté la mode parisienne. Cette femme a fait un long voyage, elle vient de descendre de la diligence. Sa grande robe jaune créée un contraste avec les teintes plus froides du tableau. Cette robe dénote, comme une touche de couleur au milieu du quotidien de ce port de pêche. Ici, elle se remarque par son style et son attitude. Cette femme ne travaille pas, elle regarde et observe, la tête haute, les alentours. Cette robe est tout le symbole de ce lieu d'escale, Honfleur. Ici, on rencontre du monde. On vient et on repart, les allers et venues ne s'arrêtent jamais. Une vie aussi pétillante, que la touche de couleur de cette robe jaune. Une touche de couleur au tableau.     

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois un drapeau dressé en haut du mât d'un bateau, qui est amarré au port. Ce drapeau est le seul objet présent en haut du tableau, il réside parmi les nombreux nuages, tous logiquement de couleur blanche, et se distingue donc de ces derniers. Cependant, sa couleur jaunâtre se fond dans la tableau puisqu'elle est en accord avec les autres tons assez chauds qui dominent l'oeuvre. Un drapeau a généralement une signification particulière, il est le plus souvent l'emblème de quelque chose, qu'il s'agisse d'un nation, d'un territoire, d'une ville, d'une organisation, ou encore d'un régiment. La couleur du drapeau a, elle aussi, une signification particulière, elle peut signifier un signal, un avertissement, une demande, ou plus simplement une information. Nous savons que le vocabulaire maritime utilise le terme de "pavillon" à la place de "drapeau". Le pavillon est hissé à la mâture ou à l'arrière d'un navire pour indiquer, par exemple, sa nationalité. Que peut bien alors représenter cet objet ici ? Est-ce réellement un pavillon ? 

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois un drapeau dressé en haut du mât d'un bateau, qui est amarré au port. Ce drapeau est le seul objet présent en haut du tableau, il réside parmi les nombreux nuages, tous logiquement de couleur blanche, et se distingue donc de ces derniers. Cependant, sa couleur jaunâtre se fond dans la tableau puisqu'elle est en accord avec les autres tons assez chauds qui dominent l'oeuvre. Un drapeau a généralement une signification particulière, il est le plus souvent l'emblème de quelque chose, qu'il s'agisse d'un nation, d'un territoire, d'une ville, d'une organisation, ou encore d'un régiment. La couleur du drapeau a, elle aussi, une signification particulière, elle peut signifier un signal, un avertissement, une demande, ou plus simplement une information. Nous savons que le vocabulaire maritime utilise le terme de "pavillon" à la place de "drapeau". Le pavillon est hissé à la mâture ou à l'arrière d'un navire pour indiquer, par exemple, sa nationalité. Que peut bien alors représenter cet objet ici ? Est-ce réellement un pavillon ? 

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois, en regardant plusieurs fois le tableau, que mon oeil s'est focalisé sur un détail. Un homme est allongé sur un "wagon" rouge. Il tient quelque chose dans sa main, un vase. Sa posture est assez étrange, comme s'il allait tomber. Son habit jaune le rend visible à travers la foule, ainsi que le fait qu'il soit en hauteur. Ce personnage me fait penser à un marchand qui vend des babioles aux villageois. Mais pourquoi est-il sur le toit du "wagon" ? 

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois, en regardant plusieurs fois le tableau, que mon oeil s'est focalisé sur un détail. Un homme est allongé sur un "wagon" rouge. Il tient quelque chose dans sa main, un vase. Sa posture est assez étrange, comme s'il allait tomber. Son habit jaune le rend visible à travers la foule, ainsi que le fait qu'il soit en hauteur. Ce personnage me fait penser à un marchand qui vend des babioles aux villageois. Mais pourquoi est-il sur le toit du "wagon" ? 

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois des femmes, des hommes et des enfants descendre péniblement de la voiture. Certains viennent de loin, d'autres d'à côté. Ils se fondent parmi la foule bruyante, où toutes les classes sociales se mélangent et se confondent sous le ciel nuageux. Quelle belle scène de vie ! J'étais loin de m'imaginer que cette image finirait au dépôt du musée de Douai, et ne retrouverait sa place à Honfleur qu'en 1980.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois des femmes, des hommes et des enfants descendre péniblement de la voiture. Certains viennent de loin, d'autres d'à côté. Ils se fondent parmi la foule bruyante, où toutes les classes sociales se mélangent et se confondent sous le ciel nuageux. Quelle belle scène de vie ! J'étais loin de m'imaginer que cette image finirait au dépôt du musée de Douai, et ne retrouverait sa place à Honfleur qu'en 1980.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois cette image dans un atelier de peintre, que j'ai déjà vue. La mer est agitée, alors que le ciel n'est parsemé que de quelques nuages. Je vois encore ce pavillon rouge et ces volets verts, le bateau à vapeur est arrivé au port d'Honfleur. Il n'y a toujours pas d'oiseaux dans le ciel, et les personnes sont encore attroupées sur le quai. C'est le même bateau, la même mer, le même hôtel, le même pavillon rouge, et pourtant, ce n'est pas le même tableau. 

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois cette image dans un atelier de peintre, que j'ai déjà vue. La mer est agitée, alors que le ciel n'est parsemé que de quelques nuages. Je vois encore ce pavillon rouge et ces volets verts, le bateau à vapeur est arrivé au port d'Honfleur. Il n'y a toujours pas d'oiseaux dans le ciel, et les personnes sont encore attroupées sur le quai. C'est le même bateau, la même mer, le même hôtel, le même pavillon rouge, et pourtant, ce n'est pas le même tableau. 

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois l'utilisation soit du très clair ou alors du très foncé, je trouve qu'il n'y a pas de juste milieu.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois l'utilisation soit du très clair ou alors du très foncé, je trouve qu'il n'y a pas de juste milieu.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois une sorte de chapelle ou bien un phare de l'autre côté de la Seine, au centre du tableau, elle/il est petit/e; et parait être éloigné/e de tout, insignifiant/e mais on arrive tout de même à la/le distinguer, de plus elle/il est mis en valeur par sa disposition. Ce détail m'a interpellé car on peut imaginer que toutes les personnes présentes sur le port de Honfleur peuvent parfois, dans toute l'agitation qui les entoure, regarder ce bâtiment au centre de l'espace.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois une sorte de chapelle ou bien un phare de l'autre côté de la Seine, au centre du tableau, elle/il est petit/e; et parait être éloigné/e de tout, insignifiant/e mais on arrive tout de même à la/le distinguer, de plus elle/il est mis en valeur par sa disposition. Ce détail m'a interpellé car on peut imaginer que toutes les personnes présentes sur le port de Honfleur peuvent parfois, dans toute l'agitation qui les entoure, regarder ce bâtiment au centre de l'espace.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois une éclaircie dans les nuages, où pourrait passer un rayon de soleil. Une éclaircie dans ce ciel et dans cette vie chargée. Plus bas, tout semble aller beaucoup trop vite, la ville grouille de tous côtés et il est difficile d'avoir le courage de prendre le temps de lever la tête. Les nuages gris de la Normandie laissent parfois une ouverture vers le ciel à ces courageux, et s' ils sont chanceux ils pourront peut-être sentir le soleil taper contre leurs joues ou leur brûler les yeux. Cette éclaircie, c'est une pause dans toute cette agitation, pour ceux qui sauront la voir et l’apprécier. Une seconde de calme et de paix au milieu de la cohue de la ville.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois une éclaircie dans les nuages, où pourrait passer un rayon de soleil. Une éclaircie dans ce ciel et dans cette vie chargée. Plus bas, tout semble aller beaucoup trop vite, la ville grouille de tous côtés et il est difficile d'avoir le courage de prendre le temps de lever la tête. Les nuages gris de la Normandie laissent parfois une ouverture vers le ciel à ces courageux, et s' ils sont chanceux ils pourront peut-être sentir le soleil taper contre leurs joues ou leur brûler les yeux. Cette éclaircie, c'est une pause dans toute cette agitation, pour ceux qui sauront la voir et l’apprécier. Une seconde de calme et de paix au milieu de la cohue de la ville.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois que les volets de l'hôtel sont verts. Mon nouveau lieu de vie ressemblera légèrement à la maison que j'ai quitté en m'installant ici. Mes volets étaient verts parce que je voulais, en hiver, profiter de la gaieté de cette couleur. Pour quelle raison le propriétaire de l'hôtel du cheval blanc a-t-il fait peindre ses volets en vert ? A lui aussi, le vert lui rappelle son village natal ? Est-ce sa manière de rester attaché au lieu de son enfance ? Où est-ce pour une autre raison ? A-t-il choisi simplement au hasard ? Peut-être suis-je sot, mais ces volets vont m'aider à m'adapter à cette nouvelle ville. La rue, déjà pleine de passants, témoigne d'une effervescence qui m'est inhabituelle. Quelle est la raison de cette agitation ? Au loin, j'aperçois une voiture des messageries, nouvellement arrivée ici, tout comme moi.   

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois que les volets de l'hôtel sont verts. Mon nouveau lieu de vie ressemblera légèrement à la maison que j'ai quitté en m'installant ici. Mes volets étaient verts parce que je voulais, en hiver, profiter de la gaieté de cette couleur. Pour quelle raison le propriétaire de l'hôtel du cheval blanc a-t-il fait peindre ses volets en vert ? A lui aussi, le vert lui rappelle son village natal ? Est-ce sa manière de rester attaché au lieu de son enfance ? Où est-ce pour une autre raison ? A-t-il choisi simplement au hasard ? Peut-être suis-je sot, mais ces volets vont m'aider à m'adapter à cette nouvelle ville. La rue, déjà pleine de passants, témoigne d'une effervescence qui m'est inhabituelle. Quelle est la raison de cette agitation ? Au loin, j'aperçois une voiture des messageries, nouvellement arrivée ici, tout comme moi.   

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois cette femme noyée au milieu de toute cette foule. Elle porte une jupe d'un rouge vif et un couvre-chef d'une couleur semblable à la neige. Positionnée de dos, son corps légèrement incliné vers l'avant, derrière un âne, elle semble distribuer des choses aux personnes qui l'entourent.

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Honfleur, 1832, sous la Lieutenance, je vois cette femme noyée au milieu de toute cette foule. Elle porte une jupe d'un rouge vif et un couvre-chef d'une couleur semblable à la neige. Positionnée de dos, son corps légèrement incliné vers l'avant, derrière un âne, elle semble distribuer des choses aux personnes qui l'entourent.

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Arrivée d'une voiture des messageries (1832)
Jean-Auguste Gagnery

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Arrivée d'une voiture des messageries (1832)
Jean-Auguste Gagnery