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Culture numérique : cours de M. Le Crosnier

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Titre : Culture numérique - introduction - 1ère partie - (CN18-19)
Intervenant : Hervé Le Crosnier
Lieu : Centre d'Enseignement Multimédia Universitaire (C.E.M.U.) - Université de Caen Normandie
Date : septembre 2018
Durée : 59 min
Visionner la vidéo
Diaporama support de la présentation, pages 1 à 31
Licence de la transcription : Verbatim
Illustration : Hervé Le Crosnier lors de Brest en biens communs le 7 octobre 2011. Licence Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 Unported license
NB : transcription réalisée par nos soins.
Les positions exprimées sont celles des personnes qui interviennent et ne rejoignent pas forcément celles de l'April.

Transcription

Bonjour à vous toutes et vous tous. J'ai été enseignant, j'avais l'habitude d'intervenir dans les amphis, mais maintenant je suis éditeur [C & F Éditions] alors j'ai beaucoup moins l'habitude. On va se remettre en train.

Effectivement, le cours d'introduction de l'année dernière a été filmé, donc j'ai essayé de me dire : je ne vais pas faire la répétition d'autant que je sais qu'il y en a qu'ils l'ont déjà subi, malheureusement pour eux l'année dernière, donc si vous voulez retourner voir. Je vais essayer de faire aujourd'hui un complément à ce cours-là mais qui reste néanmoins un cours d'introduction sur cette question dite de la culture numérique au sens assez général, que je vais vous expliquer pendant deux heures.

On a commencé par dire " oh malheureux pauvres ! Deux heures, des étudiants de L1 ! " Alors on va faire une pause au milieu, quand même, on s'arrangera. Quand vous commencez à ne plus en plus en pouvoir vous me dites stop, on s'arrête deux minutes et puis voilà.

Je voudrais commencer une première partie sur cet étrange phénomène qui a fait que, disons entre les années 90 et la fin des années 2000, dans la presse, dans les médias, à la télévision, partout " Internet c'était génial ". Internet c'était le seul avenir qui restait ouvert ; c'était toute une création d'utopies, de positives, de choses comme ça. Et puis, depuis quelques années, on ne peut pas ouvrir un journal, on ne peut pas regarder une émission de télévision sans voir que Internet c'est la pire des catastrophes qui soit arrivée à l'humanité. C'est le dérèglement de tous les individus. C'est la fin de la culture, la fin de l'économie ; c'est la surveillance totale et généralisée. Comment on peut passer d'une utopie à une dystopie ?

J'ai eu la chance de plonger dans le bain de l'Internet il y a 25 ans - ça fait un bail - et très vite j'ai commencé aussi à émettre des critiques, à dire : attendez, là il y a des choses bien et puis il y a des choses qui sont quand même dangereuses pour la construction de la société. Et en fait, avec le recul, je me rends compte, et ce n'est pas pour rien que j'ai mis ici le dessin du yin et du yang avec une interpénétration de ces deux forces contraires, je pense que ce côté d'utopie et ce côté de dystopie sont présents en permanence dès qu'on parle du numérique. Donc je vais essayer aujourd'hui à la fois de montrer, de faire une critique - parce que je pense que si on ne fait pas une critique d'un domaine qu'on aime ça ne sert à rien de l'aimer -, donc il faut faire une critique et en même temps essayer de soulever la continuation, la continuité des forces positives qui ont pu exister au développement, à la création de l'Internet dans cette période que l'on peut dire utopique.

Projection de Apple 1984 Super Bowl Commercial Introducing
Voix off : On January 24th Apple Computer will introduce MacInstosh and you'll see why 1984 won't be like " 1984 "
Hervé Le Crosnier : Quand on parle de la relation utopie-dystopie, je trouve que cette vidéo qui date de 1984, présentée lors de la finale de base-ball aux États-Unis, qui a été tournée par Ridley Scott - donc vous voyez, un gros appareillage - elle marque un tournant inverse de celui dont je vous ai parlé précédemment ; c'est le tournant qui fait passer d'une informatique de contrôle, de surveillance, une informatique centralisée, au service des puissants pour contrôler l'ensemble de la population, une informatique de type Big Brother, en une informatique qui va porter le message de la liberté. Le Macintosh est considéré comme l'outil d'interactivité, de créativité personnelle, de capacité au même moment à se connecter au premier réseau qui va devenir Internet dans le courant des années 80.
Donc on a là un premier basculement qui consiste à passer de ces hommes en costume de flanelle grise qui subissent le contrôle, qui sont les servants de l'appareillage informatique, à une informatique individuelle - le terme est important : individuelle, individualisée, autonome - qui va pouvoir en même temps constituer des réseaux. Et dès qu'on va constituer des réseaux, là je vous parle encore des années 80, vont apparaître derrière ces deux personnages que sont Stewart Brand et Howard Reinghold, le terme et l'idée de communauté virtuelle. On va pouvoir se rencontrer même si on ne se voit pas. On va pouvoir échanger à distance et de manière asynchrone. Donc on va expérimenter une nouvelle forme de relation entre des humains, entre des individus à nouveau disposant d'un ordinateur individuel.

Cette idée-là était l'idée d'utopie présente dès le début de l'Internet. Or aujourd'hui, c'est Yes We Scan. C'est l'idée que tout ce qu'on va faire sur notre ordinateur personnel est en réalité tracé par les services auprès desquels nous nous rendons ; que tous nos échanges sont filtrés ; que nos mails sont étudiés pour nous donner de la publicité ciblée, etc. ; c'est qu'on a de la surveillance à tous les étages.

Heureusement sur Internet :

Projection de la publicité parodique NSA Cloud Backup, Stockage gratuit et automatique de vos données privées !

Voix off : Vous avez toujours rêvé de sauvegarder automatiquement toutes vos données sans même avoir à vous en soucier. NSA Cloud Backup, le stockage illimité par le numéro 1 mondial de la sécurité informatique. Vous n'avez rien à configurer ; nous avons déjà les accès à tous vos équipements informatiques. Vos communications sans fil sont elles aussi intégralement conservées. La totalité de vos données est sauvegardée pendant plusieurs années dans l'un des 500 datacenters de la NSA. Nous écoutons l'ensemble des points de raccordement du réseau ainsi que tous les câbles sous-marins. L'option Prism permet de sauvegarder votre activité sur les réseaux sociaux et de réaliser des graphes complexes pour retrouver l'ensemble des amis avec lesquels vous communiquez. Avec NSA Cloud Backup participez vous aussi au mouvement open data. Toutes vos informations sont mises à disposition des meilleurs analystes de la planète qui peuvent y accéder en toute liberté et produire des rapports de haute technicité. NSA Cloud Backup souriez, vous êtes déjà abonné !

Hervé Le Crosnier : Donc c'est important, face au phénomène, de voir qu'il y a quand même une réaction - on est toujours dans cette logique yin et yang - il y a toujours cette réaction qui existe et qui prend sur Internet cette forme très particulière de l'humour. L'humour comme outil pour libérer à nouveau les individus. Pourquoi ? Parce qu'en fait l'Internet, que les médias nous présentent souvent comme un élément extérieur à nous, est en réalité le produit de ce que nous en faisons. Qu'est-ce qui se dit ? Qu'est-ce que nous disons ? Comment nous réagissons vis-à-vis des outils, des services, des propositions qui nous sont faites sur Internet ? Est-ce que nous plongeons la tête la première dans le bain de la surveillance ou est-ce que nous essayons de nous donner des moyens d'éviter cette surveillance ? Est-ce que nous plongeons la tête la première dans ce que je vais vous montrer tout à l'heure qui s'appelle l'économie de l'attention ? Ou est-ce que, au contraire, nous essayons de l'éviter au maximum, tout en bénéficiant - parce que c'est un élément important de la culture du 21e siècle - de l'intérêt de ces communautés virtuelles, de ces relations à distance qui ont pu être mises en place depuis les années 80.

En fait, je pense qu'il ne faut jamais imaginer l'Internet comme un outil dont nous nous servons. Ça c'était peut-être vrai il y a 25 ans quand j'ai commencé sur un écran avec 25 lignes de petits caractères verts ou orange, mais maintenant ce n'est plus ça. C'est un écosystème à l'intérieur duquel nous sommes plongés. Il est impensable aujourd'hui de vivre en dehors de l'Internet. C'est notre monde moderne.

Donc la question qui se pose c'est plutôt comment est-ce que nous allons être capables de maintenir à la fois notre autonomie d'individus et nos consciences collectives ? Nos capacités collectives de former une société à l'intérieur de cet écosystème ?

En fait nous avons deux écosystèmes : les pieds sur terre et la tête dans le cyberespace. Et nous sommes réduits, c'est notre situation d'humains du 21e siècle, à vivre en permanence dans ces deux écosystèmes. Vous savez que l'écosystème terrestre ne va pas bien, que la crise climatique est un des enjeux majeurs de notre siècle ; que nous allons connaître certainement des bouleversements sociétaux absolument énormes dont personne ne veut aujourd'hui prendre la mesure. Eh bien, disons-nous que l'écosystème numérique est en train de connaître lui aussi des mouvements de ses plaques tectoniques et que c'est à l'intérieur de ces mouvements-là qu'il va falloir que chaque individu, We are the Internet, décide de se positionner.

C'est à mon avis à ça que sert la culture numérique.
Vous voyez on fait un cours, une conférence, une série de conférences même, 12 conférences je crois de culture numérique, donc c'est bien qu'il y a quelque chose, un enjeu qui dépasse le savoir-faire technique.

Aujourd'hui vous savez tous, peut-être même mieux que moi, utiliser les appareils, les configurer, trouver l'endroit caché dans lequel il faut appuyer pour avoir la meilleure définition ou le meilleur usage d'un service.
Mais aujourd'hui ce n'est plus ça la culture numérique. C'est comment est-ce qu'on acquiert de l'autonomie - parce que l'objectif de la culture c'est toujours d'être autonome face au monde qui nous entoure -, comment on acquiert cette autonomie à l'intérieur de l'écosystème numérique, c'est-à-dire notre capacité à l'habiter ?

Et pour ça, il faut prendre les deux sens du terme culture.
Culture c'est à la fois ce que nous avons en commun à un moment donné dans une situation donnée - on parle par exemple de la culture culinaire d'un pays ou des modes de vie -, mais ce sont aussi les productions culturelles, c'est-à-dire les artefacts que les humains vont laisser à un moment donné, qui vont être des traces qu'on va pouvoir utiliser, réutiliser et, depuis Internet, oh chance ! remixer.
Donc il va falloir qu'on bénéficie de ça tout en osant s'affronter au capitalisme de surveillance dont j'ai parlé tout à l'heure.

Une des conditions de notre vie aujourd'hui c'est le titre du livre de Sherry Turkle, Alone together, Seuls ensemble, c'est-à-dire cette situation où nous sommes ensemble, ici [sur la vidéo qui défile, NdT] c'est quand même assez significatif même si, dans le même temps, c'est caricatural, bien évidemment, puisque je ne sais pas à quel endroit, dans quelles circonstances, à quel moment de pause spécifique cela a été filmé, mais on voit ces gens qui sont à la fois tous ensemble et qui parlent avec des gens à distance ; qui échangent au travers de leurs téléphones mobiles des informations non pas avec leurs voisins, avec d'autres à distance, mais aussi avec leurs voisins en leur montrant, on voit dans le film qu'il y a des gens qui montrent leur propre téléphone, etc.
Donc on voit bien qu'on a là un outil qui est en permanence sur nous et que nous consultons dans toutes les situations.
Est-ce un bien ? Est-ce un mal ? Je ne suis pas là pour trancher. Ce que je sais c'est que les fabricants de ces outils ont intérêt à ce qu'on les consulte le plus souvent possible. Donc ils vont organiser leur outil, organiser les services qui sont accessibles via cet outil, de manière à ce que nous ayons de plus en plus envie de regarder nos téléphones mobiles. Et pourquoi nous avons envie ? Pourquoi nous devenons addicts ? On devient addict, en fait, quand on espère une récompense à venir. Et cette récompense elle nous est donnée quand il y a une réponse : un commentaire à nos posts sur les médias sociaux ; quand il y a un " like " ; quand il y a un petit cœur sur Twitter ; quand quelqu'un va reproduire notre photo, etc. Enfin bref ! Nous avons des phénomènes de récompense en permanence. Et on a donc toute une économie qui est organisée autour de cette récompense.

La culture numérique est là pour décrypter un peu tout ça, mais on peut l'aborder sur plein de points de vue. Bien évidemment je ne vais pas faire le tour aujourd'hui, mais il y a une culture qui va être de l'ordre du social ; par exemple qu'est-ce que ça change dans la société ? Dans les rapports de travail ? J'en parlerai un peu tout à l'heure, on parle de l'" uberisation " entre guillemets, mais c'est un symptôme de la manière dont le numérique va modifier les relations de travail.

C'est une question d'économie, on bien voit avec les géants, là aussi je vais en reparler un peu tout à l'heure, mais toute cette création de géants qui sont plus forts économiquement que la majeure partie des États.
Nous avons un angle de vue au travers des pratiques. Qu'est-ce qu'on fait avec nos appareils et notamment ces appareils qui sont à la fois des appareils de production et de lecture ; ça aussi c'est un élément très important de l'Internet : votre téléphone mobile permet de prendre des photos, des vidéos, de réaliser quelque chose et de le distribuer et il permet aussi de lire, lire ce qu'on va pouvoir voir sur un serveur de vidéos comme YouTube, etc., donc il a ce double aspect. Qu'est-ce que nous en faisons ? Quelles sont les pratiques et comment ? En fait, là je vous dis ce que je pense : je pense globalement que plus nous allons pratiquer, faire quelque chose avec Internet et plus nous allons mieux maîtriser ce qui se passe à l'intérieur du réseau. Nous allons donc acquérir cette culture qui permet l'émancipation individuelle.
L'angle de vue de la culture elle-même. En quoi les nouvelles productions culturelles distribuées sur Internet sont un changement, ou pas, de ce qui se passait auparavant en termes de production culturelle ?
C'est aussi un angle de vue politique. Quel est le rôle et la place des États face à un réseau mondialisé ? Il y a là une vraie question et, entre États, la géopolitique. Aujourd'hui on ne peut plus ignorer après cette affaire de l'intervention de hackers russes à l'intérieur des campagnes du Brexit ou de la campagne électorale américaine qu'il y a dans le cyberespace des conflits géopolitiques.
Et enfin, je pense qu'il ne faut jamais négliger le point de vue de l'histoire. L'Internet a déjà une histoire, grosso modo depuis la mise en route du premier ordinateur en 1944 jusqu'à maintenant, ça crée déjà des éléments d'histoire et ce qui est important de l'histoire ce n'est pas tant de savoir ce qui s'est passé, mais de voir comment les idées qu'il y avait au moment où les choses se sont passées ont des répercussions aujourd'hui.

De la même manière, l'objectif de la culture numérique est différent.
En haut vous avez des objectifs que je dirais plus proches des individus. Quel est l'usage de la culture numérique pour s'émanciper, pour acquérir une meilleure citoyenneté et pour être capable de rester critique vis-à-vis du monde qui nous entoure ? Critique, je précise bien : être critique, ce n'est pas dire du mal. Je suis critique de l'Internet, mais j'adore ça. D'accord ? Ça veut dire prendre du recul, être capable d'expliciter des choses, être capable de maîtriser ce qui est un avantage et ce qui est un inconvénient. Enfin, c'est avoir un regard critique sur l'objet, quel qu'il soit, sur lequel on se porte.
Et enfin en-dessous, les gens peuvent aussi utiliser la culture numérique, apprendre la culture numérique pour renforcer leurs capacités d'influence, les capacités de marketing, chose dont je vais là aussi parler tout à l'heure.

Je vais regarder un peu sur quelques éléments cet aspect utopie-dystopie et d'abord la question scientifique.
Quand Internet est arrivé, les scientifiques, un certain nombre de scientifiques en tout cas, ceux qui sont en photo, Paul Ginspard en haut, Steven Harnad ici, ont été excessivement contents : ils allaient pouvoir diffuser le travail scientifique qui était le leur sur une bien plus large échelle. Non plus en passant par des revues spécialisées que seules les grandes bibliothèques pouvaient acheter mais bien directement, de pair à pair, pour favoriser l'extension de la connaissance.
C'est ce petit ordinateur qui était au rebut chez Paul Ginspard qui a lancé cette révolution. Paul Ginspard l'a sorti de sous la table, l'a installé, l'a mis en route, a mis un serveur dessus et a dit à tous ses collègues - il travaillait dans ce qu'on appelle la physique des hautes énergies ; ici vous avez le Ganil [Grand accélérateur national d'ions lourds] qui fait partie de ce secteur de la physique -, il a dit à tous ses collègues " eh bien vos articles scientifiques, mettez-les là comme ça tout le monde pourra y accéder. "
Et ça a démarré, ça s'est appelé l'accès libre aux publications scientifiques.
Aujourd'hui c'est devenu quelque chose de très reconnu au point que aussi bien la France au travers de la loi Lemaire pour une République numérique que l'Europe valorisent cette idée que les publications scientifiques doivent être accessibles librement à tout le monde.

L'autre aspect de l'optimisme scientifique, c'est l'idée que les protocoles internet - je vais en reparler aussi tout à l'heure -, mais ce qui se fait à l'intérieur du réseau, ce qu'on ne voit pas, les bits et les octets, tout ça a été discuté ouvertement et publiquement par les ingénieurs de l'Internet. Et ça c'est une nouveauté, en fait, d'avoir des ingénieurs qui disent publiquement " là on est d'accord, là on n'est pas d'accord, voilà comment on va trouver un compromis pour que ce réseau puise continuer à fonctionner. "

Aujourd'hui, le développement du numérique nous a amené, comment dire, l'hyper prégnance de ce qu'on appelle les mégadonnées. Aujourd'hui, faire de la science consiste principalement à collecter des données, un maximum de données, toutes sortes de données et à essayer d'inventer des algorithmes capables de les interpréter.
Ça se fait à un prix ; ça a un prix qui est faire baisser toutes les sciences de l'observation : la clinique médicale - on fait des examens maintenant, plus de clinique ; les sciences naturelles, avec une perte de la compréhension des biologies des populations qu'on va remplacer par la génétique des populations et ainsi de suite. Donc vous voyez, on est en train de perdre d'un côté les relations que les humains peuvent avoir et observer, y compris en sociologie ou en humanités puisque c'est votre question ici, en humanités c'est la capacité de lire et d'interpréter par des humains. Et vous savez, si vous prenez les grands textes religieux, il n'y a pas deux humains qui les interprètent de la même manière, donc voilà ! Ce qui est intéressant du côté des humanités c'est de remplacer ça par de la collecte de données et de la statistique.

Là on a quand même un basculement que les gens de Microsoft appellent le quatrième paradigme où on va passer du modèle hypothético-déductif, c'est-à-dire je fais une hypothèse, j'essaye de la valider dans une expérience et j'en déduis des conclusions, par un modèle dit d'émergence, c'est-à-dire les données elles-mêmes devraient parler.
Le problème c'est qu'elles ne parlent pas ou, quand elles parlent, elles parlent avec les biais qui existent au moment où on a capté les données. Et c'est particulièrement vrai dans les sciences humaines.

Revenons au côté optimiste.

Années 90, on parlait d'une nouvelle économie. L'Internet était associé à la mondialisation, je dirais même à la mondialisation heureuse ; il était le symptôme même de la mondialisation heureuse puisqu'on allait par-delà les langues, par-delà les cultures, par-delà les océans, pouvoir se parler entre nous sur toute la planète. Donc il y avait là un véritable relais pour une économie numérique qui allait à nouveau changer le monde.
C'est une coïncidence entre les développements techniques ; ce n'est pas Internet qui a créé la mondialisation du néolibéralisme : c'est une coïncidence entre les développements techniques et ces développements économico-politiques que sont le néolibéralisme qui fonde cet optimisme économique.

Aujourd'hui, il faut se poser la question quand la presse regorge de " l'intelligence artificielle va détruire les emplois ; aujourd'hui nous sommes soumis à la pression des algorithmes, etc. "
Le modèle général lancé par Schumpeter à la fin de la Deuxième guerre mondiale est celui de la destruction créatrice. C'est-à-dire on détruit des emplois quelque part pour en recréer ailleurs. Sauf que là, visiblement, ça ne marche pas ; ça ne marche pas parce qu'on détruit beaucoup plus d'emplois qu'on en recrée dans les secteurs de l'intelligence artificielle, de l'informatique, etc. En conséquence, on est devant un nœud, un nœud qui à priori, depuis un siècle, se résout assez simplement en diminuant le temps de travail. Sauf que depuis 20 ans, on ne veut plus diminuer le temps de travail et que là, on a un véritable nœud qui se pose pour notre société.

L'image qui est là est intéressante : c'est un crack boursier. C'est un crack boursier qui se joue sur quelques millisecondes parce qu'on a remplacé le raisonnement que pouvait avoir un opérateur de bourse par du high-frequency trading, c'est-à-dire des modèles mathématiques qui consistent à dire comment on peut gagner de l'argent sur des micro-transactions dans le temps le plus court possible ; une espèce de jeu de rapidité entre opérateurs qui n'a plus rien à voir avec l'économie réelle, qui crée des Flash Crash puis qui disparaissent.

On a eu dans les années 90-2000 tout un optimisme associatif, un optimisme des mouvements face à l'Internet. On avait une capacité mondialisée à mobiliser des gens. La théorie dite du swarming n'a pas été inventée par les mouvements, elle a été inventée par la RAND Corporation c'est-à-dire le Brain Trust de l'armée américaine qui a regardé ce qui se passait notamment autour du mouvement zapatiste au Mexique et qui s'est aperçu qu'avec l'Internet, des mouvements isolés dans une province, au Chiapas, pouvaient d'un seul coup mobiliser, faire un swarming. Le swarming c'est le moment où les abeilles constituent un essaim : elles se regroupent toutes autour d'une reine et fabriquent un essaim. Eh bien comment Internet était devenu un nouvel outil pour les mouvements sociaux.

C'était aussi un outil de mobilisation : tout le monde a entendu parler des " Printemps arabes " de 2011, qu'on a surnommé avec beaucoup de guillemets " les révolutions Facebook " ; c'est cette idée que le réseau Internet allait être un outil de mobilisation.
Ça a été aussi un outil pour les mouvements de partage des informations, partage des connaissances, partage des idées, etc., notamment qui s'est traduit par la présence assez forte de l'Internet dans ce qu'on a appelé les forums sociaux mondiaux.
Et enfin, c'est aussi l'existence de gens qui allaient agir à l'intérieur du réseau, en particulier Anonymous représenté le masque de Guy Fawkes ; un masque de Guy Fawkes ce n'est pas grand-chose mais quand il y a des milliers de personnes ! Et le mot d'ordre d' Anonymous c'était : " Nous sommes Légion ".

Aujourd'hui on s'aperçoit que ces utopies ont aussi leur revers qu'on pourrait appeler le Clickactivisme, c'est-à-dire le fait qu'on va remplacer la capacité à se regrouper - quand on se regroupe on fait du frotti-frotta, on finit par se mettre d'accord, on ne sait pas trop, etc. - par des discussions via Internet qui tendent toujours au dissensus. Internet ne crée pas de consensus ; ça crée du suivisme et après, entre chaque groupe de suivistes, il y a du dissensus qui se construit.

Or, pour pouvoir construire des mouvements, pour pouvoir changer le monde, il faut, à un moment donné, être capable de faire ce que Saul Alinsky appelle du Community Organizing, c'est-à-dire partir des besoins des gens, se regrouper pour agir ensemble et, à partir de ce moment-là, décider quelle va être la meilleure stratégie à tenir. Après il y a des tas de débats politiques, ça n'empêche pas d'avoir des tas de divergences, mais au moins il y a une pratique qui se met en place.

Aujourd'hui, on se trouve dans une grande difficulté à transformer les mouvements d'opinion souvent emportés par des hashtags : le mouvement MeToo dont vous avez entendu parler sur les violences face aux femmes ; le mouvement Black Lives Matter quelques années précédemment qui était autour du refus des assassinats par la police américaine de nombreuses personnes noires qui n'avaient rien fait, etc. Comment transformer ces mouvements en des forces qui vont vraiment déboucher ? Et c'est là qu'est une des contradictions, c'est-à-dire le monde numérique est un monde où se construit de l'opinion, ça c'est vrai, mais la capacité de transformer l'opinion en action elle n'est pas donnée à l'intérieur du monde numérique et je dirais qu'on l'a vu lors des " Printemps arabes " en particulier en Égypte. Vous savez qu'à ce moment-là tous les gens se sont réunis en 2011 sur la place Tahrir et, à un moment donné, Mubarak qui était le dictateur de l'époque - depuis ça a changé de dictateur mais bon, c'est compliqué -, mais le dictateur de l'époque a coupé l'Internet parce que justement c'était cet outil de swarming qu'avaient les mouvements à disposition. Et qu'est-ce qui s'est passé ? Il y a eu deux fois plus de monde à venir place Tahrir puisqu'ils n'avaient plus les moyens de s'informer à distance, de suivre le mouvement à distance, il fallait qu'ils viennent ; c'était un mauvais plan pour le dictateur qui a été obligé d'arrêter.

Aujourd'hui, une des questions qui se pose c'est comment ce qu'on appelle l'intersectionnalité, c'est-à-dire le fait d'avoir de gens qui ont des secteurs différents d'action sur la société - les questions du féminisme, les questions raciales, les questions sociales, les questions environnementales, etc. -, doit rajouter un créneau que sont les questions numériques et comment ça peut devenir.

Ce livre [ Twitter and Tear Gas: The Power and Fragility of Networked Protest de Zeynep Tufekci] - comme je suis un peu éditeur sur les bords - est traduit, il va être publié dans quelques semaines, est justement un compte-rendu de ce basculement : comment on coordonne l'activité internet et l'activité dans le monde réel ?

On a connu aussi toute une forme d'optimisme culturel avec la création, la naissance, de plein de formes nouvelles de création en coopération.
Le fansubbing, par exemple : les gens qui allaient faire les sous-titres de séries télévisées ou de mangas et qui allaient les diffuser, " illégalement " entre guillemets mais en fait positivement, du fond du cœur, comme activité créative. Ce sont les gens qui créent des mèmes, les GIF animés ; c'est la musique faite par des gens qui se coordonnent à distance. Enfin toute cette idée que le réseau allait permettre de nouveaux moyens pour construire des formes culturelles et surtout, il allait rendre accessible à tout le monde les outils de diffusion. On fait une vidéo, hop ! On la met sur YouTube et elle va pouvoir être distribuée au-delà de tonton, tata et ma grand-mère. Donc voilà, c'est tout de suite un outil de diffusion, YouTube et SoundCloud qui ont servi positivement. Je ne vous ai pas infligé Justin Beaver des jeux vidéos qui est aussi l'aspect, la capacité des gens à ajouter des choses, à remixer, à détourner les productions culturelles je dirais commerciales ; les productions du monde commercial vont être réutilisées par les individus pour produire les mèmes dont on parlait tout à l'heure ou toutes ces choses-là.
Là aussi, une nouvelle culture du jeu vidéo qui, vous le savez, est devenue la première industrie culturelle au monde.

Or, la question qui s'est posée presque dès le début et qui se pose encore, c'est celle de quelle économie pour la culture ? On comprend bien que la gratuité soit intéressante pour un usager, mais comment, au bout du compte, on va quand même financer la création ? Qui va la financer ? Quel va être le modèle économique ? Est-ce qu'il va falloir revenir à payer tout le temps ? Est-ce qu'on va payer de manière socialisée ? Il y a toute une réflexion à avoir et, malheureusement - je dis malheureusement et je ne suis pas le seul à le dire, il y a de nombreux artistes qui le disent aussi - les secteurs de l'industrie culturelle n'ont pas voulu réfléchir en dehors de leur modèle traditionnel : je produis un bien que je vends à des gens, un par un, et voilà quelle est l'économie de la culture qui, dans les années 70-80, a permis un très gros bénéfice, notamment à l'industrie du rock qui s'est créée à ce moment-là et qui, de manière très intéressante, était une industrie dont les acheteurs étaient les complices, qui aimaient leur propre industrie.
Or, avec l'irruption de l'Internet, il y a une rupture entre les producteurs et les acheteurs. Au lieu d'avoir raisonné sur comment empêcher cette rupture, les gens de la culture ont fait ça : 2006, c'est la Sacem !

Projection de Les hordes de barbares, financé par la Sacem en 2006.

C'est sûr que quand on traite ses clients de sauterelles, ce n'est pas évident qu'on se fasse des amis. Donc on a là une vraie question qui est permanente parce que, d'un autre côté, il y a des gens qui refusent de penser que la culture a besoin d'une économie. Il faut bien qu'on paie les créateurs mais aussi les chaînes intermédiaires, les gens qui diffusent, les producteurs, les éditeurs, enfin tous ces gens-là ont besoin d'avoir une économie. Et la gratuité n'est pas, et j'y reviendrai tout à l'heure, le modèle économique principal.

Alors Internet, le numérique plus généralement. J'aurais tendance à dire Internet c'est de la technique ; le numérique c'est de la technologie, c'est-à-dire c'est la technique plus le discours qui accompagne cette technique. Très important les discours ; il ne faut pas croire que le discours se surimpose et que la seule chose importante c'est la technique. Il y a toujours une interaction entre le discours et la technique ; c'est ce qu'on appelle la technologie en général, c'est justement cette interaction entre le discours et la technique. Je pense que le numérique c'est ça, c'est l'interaction entre le discours sur les nouveaux outils informatiques ou Internet qu'on a mis en place et les utopies dont j'ai parlé mais aussi les dystopies telles qu'elles se mettent en place.

Le discours principal de l'Internet c'est le discours de la rupture, en anglais la disruption et qui, mieux que Steve Jobs, peut le présenter ? Nous sommes là en 2007.

Steve Jobs : This is a day I've looking forward to for two-and-a-half years. [Applaudissements]
Every once in a while, a revolutionary product comes along that changes everything. And Apple has been - well, first of all, one's very fortunate if you get to work on just one of these in your career. Apple's been very fortunate. It's been able to introduce a few of these into the world.

Hervé Le Crosnier : Je traduis rapidement : Apple a vraiment eu la chance d'être là quand il a fallu changer le monde.

Steve Jobs : 1984, we introduced the Macintosh. It didn't just change Apple. It changed the whole computer industry. [Applaudissements]
Steve Jobs : In 2001, we introduced the first iPod, and it didn't just change the way we all listen to music, it changed the entire music industry. Steve Jobs : Well, today, we're introducing three revolutionary products of this class.
Hervé Le Crosnier : Macintosh n'a pas seulement changé Apple mais a changé toute l'industrie de l'informatique.

Hervé Le Crosnier : Le iPod, je ne suis pas sûr que vous l'ayez connu quand vous étiez petits, ça n'a pas seulement changé la manière dont on écoute la musique, mais ça a changé toute l'industrie de la musique.

Hervé Le Crosnier : Donc aujourd'hui je vous présente trois produits révolutionnaires.

Steve Jobs : The first one is a widescreen iPod with touch controls. [Applaudissements]
The second is a revolutionary mobile phone. [Applaudissements]
And the third is a breakthrough Internet communications device.[Applaudissements]
So, three things: a widescreen iPod with touch controls; a revolutionary mobile phone; and a breakthrough Internet communications device.
An iPod, a phone, and an Internet communicator. An iPod, a phone ... are you getting it? [Applaudissements]
These are not three separate devices, this is one device, and we are calling it iPhone.[Applaudissements]

Hervé Le Crosnier : Voilà, depuis c'est devenu notre outil au quotidien.
Ce qui est intéressant dans la vidéo précédente, je pense, c'est le spectacle. On est dans un monde du spectacle, et quand je vous disais que la technique n'était rien sans le discours qui allait avec la technique, les conférences Apple sont peut-être le symbole majeur de tout ça et Steve Jobs était vraiment un grand gars du spectacle ; c'était un homme de spectacle, pas seulement un ingénieur, pas seulement un génie du marketing, mais c'était un homme de spectacle.

La deuxième chose intéressante c'est de savoir qui était dans la salle, qui applaudissait ?
C'étaient les journalistes spécialisés. Donc on voit là une industrie qui présente un produit, qui transforme cette présentation en spectacle et qui s'adresse aux journalistes qui vont devoir faire le compte-rendu, le bilan de ce nouveau produit. En fait, ils vont faire le bilan de ce spectacle et ils vont faire le bilan de la manière donc ce spectacle va les avoir touchés au point qu'en tant que journalistes ils se mettent à applaudir dans une conférence.
Et ce phénomène-là est présent tout le temps dans la présentation des nouveaux produits du monde numérique. Donc ça crée quelque chose d'assez significatif qui est qu'on a des journalistes qui deviennent des relais de la volonté portée par les industries et non plus des regards critiques. C'est en train de changer, mais le problème c'est qu'ils sont en train de basculer complètement de l'autre côté, où il n'y a plus parfois que de la critique, où le monde de l'Internet et du numérique serait devenu complètement noir.

Donc cet outil que nous avons tout le temps, en fait il masque, je pense, trois choses que je voudrais préciser dès le départ qui sont Internet, les services et les serveurs. Parce que dans les médias, en général on a tendance à tout confondre : " je l'ai lu sur Internet " ou " les internets " ou " c'est la faute à Internet ". Enfin vous voyez ! C'est comme si Internet était devenu en soi quelque chose d'unitaire, de global, à prendre ou à laisser. Ce qui n'est pas si simple que ça, il y a plusieurs niveaux.

Internet lui-même c'est avant tout l'interconnexion de réseaux. C'est la manière dont on va faire fonctionner ensemble des outils différents. Et là aussi, ce qui est intéressant, c'est que ces outils différents sont pour la plupart privés. L'ordinateur qu'on utilise ou le téléphone mobile nous appartiennent ; le réseau sur lequel va être transférée l'information appartient à Orange, à SFR, à Free, enfin c'est privé. Les câbles sous-marins sont privés ; les serveurs eux-mêmes sont privés : ils appartiennent à Google, à Facebook, etc. Donc cet ensemble de choses privées est obligé de marcher en commun grâce aux protocoles de l'Internet. C'est-à-dire que ce qui est la force de l'Internet c'est d'avoir inventé des protocoles qui, d'une manière imposée à chaque constructeur, à chaque maillon d'une chaîne qui est souvent privée, qui a donc des intérêts privés, on va y revenir tout à l'heure, mais obligés de travailler ensemble.

C'est la logique qu'on appelle celle des biens communs, ou des communs, et Internet est, de ce point de vue-là, un commun, c'est-à-dire une infrastructure globale commune, mais Internet ce n'est encore une fois pas le matériel, ce sont les protocoles et les protocoles vous sont expliqués dans cette vidéo pédagogique. Vous voyez à la fin tous les gens qui ont financé.

Projection de la vidéo The Internet revealed - Euro-IX

Voix off : Que vous soyez en ligne pour chatter avec un ami ou envoyer des e-mails, passer une commande pour un livre, consulter la météo, regarder un film ou encore étudier la guerre du Péloponnèse, on dirait qu'il n'y a qu'un seul fil qui vous connecte directement à ce que vous souhaitez. Mais un milliard d'autres personnes sont connectées à un milliard d'autres choses en même temps. Comment cela marche-t-il ? En 50 ans.
Imaginez le réseau comme un jeu. Un jeu ne fonctionne que si on respecte des règles, sinon on ne s'amuse pas beaucoup. Si vous amenez deux ordinateurs ou plus à jouer ensemble, vous avez un réseau. Si votre ami fait la même chose, voici un autre réseau. Mais si vous acceptez tous les deux que vos réseaux fonctionnent de la même manière, vous pouvez alors les connecter ensemble et vous avez un inter-réseaux. Les règles suivies s'appellent le protocole internet. Tant qu'il est respecté, autant d'appareils et de réseaux peuvent être ajoutés jusqu'à ce que le monde entier soit connecté. C'est ce que représente l'Internet : un réseau de réseaux qui se partagent les uns les autres.
Chaque appareil sur Internet a sa propre adresse.
Tout ce que vous envoyez sur Internet n'est en fait qu'un message d'un appareil à un autre, mais il ne se déplace pas en un bloc. Ce message est pulvérisé en minuscules paquets de données, chacun emballé avec des infos sur ce qu'il est, d'où il provient et où il va. De cette manière, un message peut prendre différents chemins pour arriver à destination.
Parce qu'il suit le même protocole, l'appareil récepteur sait comment reconstituer le message en un morceau.
La force d'Internet réside dans le fait qu'il soit décentralisé avec de nombreuses connexions possibles ; il n'existe pas un point de défaillance. Si un chemin est en surcharge ou bien cassé, vos données prendront tout simplement un chemin différent, même lorsqu'une large partie de l'Internet est décimée, votre message trouvera toujours un chemin alternatif.

Mais voyons comment vos données vont d'un réseau à l'autre si vous utilisez un fournisseur d'accès à Internet et votre ami un autre fournisseur ?
Quelques entreprises établissent des connexions privées entre elles pour échanger du trafic, mais de plus en plus de trafic passe par des plateformes partagées qu'on appelle points d'échange internet. Un point d'échange internet est une infrastructure sur laquelle de nombreuses organisations se rassemblent pour interconnecter leur technologie ; elles peuvent être des fournisseurs d'accès, des fournisseurs de contenus, des maisons de presse, des sites de réseaux sociaux, des opérateurs Télécoms. En un mot, toute organisation reposant sur du trafic peut bénéficier d'un point d'échange.
En se connectant sur l'infrastructure commune, ces organisations font des économies et le trafic échangé entre elles passe plus vite et de façon plus efficace.
Traditionnellement les fournisseurs se vendaient l'accès à leurs réseaux respectifs, mais pour beaucoup de fournisseurs qui échangent régulièrement du trafic, ce procédé achat-vente apportait plus de gestion que voulue. Beaucoup d'entre eux ont compris qu'en trouvant un juste milieu, les coûts de chacun allaient baisser et que la fluidité du trafic s'améliorerait. Les fournisseurs peuvent, grâce à une seule connexion à la plateforme, échanger avec bon nombre de participants. Cette façon de faire est appelée le peering et cela rend Internet plus rapide et plus abordable pour tous. Les participants du point d'échange concluent des accords entre eux dans une perspective de bénéfice mutuel. Ainsi le système de peering tend à se réguler lui-même. On peut penser que les entreprises abandonnent d'une certaine manière leurs services, mais en fait chacune apporte sa part d'une solution globale dont ses clients ont besoin, à savoir échanger du trafic de la manière la plus fiable et efficace.

L'Internet est ouvert, décentralisé et complètement neutre. Sa force vient de sa périphérie et non d'un cœur. Aucune organisation ne contrôle le système et c'est ce qui permet qu'il fonctionne aussi bien. En acceptant de coopérer nous participons tous à la réalisation d'Internet.
Voilà comment fonctionne Internet.

En quelques minutes, ils vous ont expliqué bien mieux que je n'aurais pu le faire le fonctionnement de l'Internet, mais ils sont un certain nombre avec un gros financement. Voilà qui est intéressant aussi de voir qu'Internet peut produire des outils pédagogiques de grande qualité.

Ce qui est important dans le message c'est la notion de coopération. C'est-à-dire on a un inter-réseaux qui coopère. Mais est-ce que les services qui sont construits sur ce réseau vont coopérer aussi ? Est-ce que les gestionnaires des tuyaux ne sont pas en train de prendre la main sur les utilisateurs et les producteurs de services ? C'est cette question qu'on appelle la neutralité de l'Internet. C'est une question qui a été soulevée dès 2003 par Tim Wu que vous voyez ici en train d'écrire et Larry Lessig qui ont dit " il faut que le réseau traite de la même manière des paquets quel que soit l'expéditeur, quel que soit le destinataire, parce que si on rompt cette logique-là alors on va rompre toute la logique de coopération d'Internet ", telle qu'elle a été décrite dans la vidéo précédente.

Or vous n'êtes pas sans savoir que depuis le mois de juin aux États-Unis, il n'y a plus de neutralité de l'Internet. Ce qui permet aux opérateurs de réseaux, à ceux qui gèrent les tuyaux, le contenu qui passe, de ralentir certaines données. Pourquoi les ralentissent-ils ? Ça peut dépendre. Globalement leur intérêt c'est ce qu'on appelle des marges arrière, c'est-à-dire qu'ils vont ralentir un service qui a pas mal d'argent, je ne sais pas, au hasard YouTube, en disant " eh bien si tu me payes je ne te ralentis plus " ; ça s'appelle les marges arrière.
Le problème c'est que cet été, pendant les incendies en Californie, le réseau Verizon a ralenti celui qui utilisait beaucoup de bande passante et celui qui utilisait beaucoup de bande passante c'était les pompiers.

Donc on voit à travers cet exemple très simple et juste deux mois après la fin de la rupture de la neutralité de l'Internet aux États-Unis que ce qui est mis en danger c'est la continuité. C'est ce qui auparavant était une logique dite de best effort c'est-à-dire oui, il y a des moments où il y a beaucoup de gens qui veulent la même chose et donc la congestion de l'Internet c'est comme les embouteillages. Mais, à ce moment-là, il suffit de faire le best effort ; ces moments-là ne durent pas longtemps. Et puis globalement, depuis 25 ans qu'on prédit qu'Internet va être saturé et s'effondrer, à chaque fois les protocoles se sont améliorés, les logiciels de compression se sont améliorés, les outils se sont améliorés et puis les tuyaux se sont agrandis et donc, globalement, on n'a jamais connu cette congestion pourtant si souvent annoncée.

Donc on a là une vraie question politique qui est posée sur l'infrastructure elle-même, celle de l'Internet.

Après on a la question des services. On parle souvent du Web et le Web c'est le spider web, le web de la toile d'araignée.
Or, quand on voit une araignée construire sa toile, c'est très organisé ; c'est très structuré. Le Web ce n'est pas du tout construit comme ça au contraire ; il ne s'est pas construit comme une cathédrale, mais comme un bazar. C'est-à-dire chacun a ajouté son site, son serveur, son idée, sa vidéo, son texte, son blog, tout ça de son côté, sans demander l'avis de personne. Il n'y a pas de chef d'orchestre sur Internet et c'est ce foisonnement à partir de tas d'initiatives individuelles réparties qui a créé l'interconnexion globale du Web ; cette grande capacité en fait du Web à être innovant, à être sans arrêt en renouvellement permanent. Donc bien voir que cette notion n'est pas aussi construite que celle d'une toile d'araignée.

Qu'est-ce qu'on trouve comme services ?
Les services ce sont ceux que vous utilisez en fait. Ce sont les moteurs de recherche, ce sont les médias sociaux, ce sont les sites vitrines, les blogs, enfin tout ce qui va exister sur le Web et qui a parfois des sens différents : un blog ce n'est pas la même chose qu'un média social ; il faut qu'on arrive à comprendre ça. Dans tous les cas, ce sont des gens qui s'expriment, qui écrivent quelque chose et qui le distribuent à d'autres de manière publique. Un média social ça va être plutôt court, ça va être lié à un réseau d'amis. Un blog ça va être " j'affiche mes idées ; j'ai le temps de les développer comme je veux, avec la taille que je veux ". Donc on est, d'un côté, dans la sociabilité et de l'autre on est dans de la liberté d'expression, dans la capacité de dire ce qu'on a à dire à la face du monde et puis vient qui veut ou qui peut.

Après, dernière couche. Donc on avait le réseau, les services, et puis on a les serveurs eux-mêmes et là on assiste à une industrialisation. Je vous ai montré tout à l'heure la photo du premier serveur utilisé par Paul Ginsbarg, qui était une toute petite machine inutilisée, qui était posée dans un coin de bureau. Aujourd'hui, les serveurs sont à l'intérieur de datacenters et encore des datacenters qui, vous voyez, de haut en bas, deviennent des lieux où il y avait encore des humains qui devaient aller brancher des câbles et intervenir, à des systèmes de plus en plus, je dirais, propres et industriels, construits pour repérer par logiciels les failles. Il y a des milliers de serveurs là-dedans et dès qu'il y en a qui tombe en panne, eh bien il est remplacé par un autre et puis voilà ! Et quand il y en a trop qui sont en panne, il y a un humain qui vient, qui enlève l'ancien serveur, qui en remet un nouveau à la place, qui enlève tous ceux qui sont cassés et on continue comme ça.

Donc on est dans un modèle qui est industriel vraiment, avec tout ce que ça veut dire, c'est-à-dire consommation énergétique : on considère que le réseau internet c'est 5 % de la consommation d'électricité du monde ; non négligeable ! En même temps il faut être réaliste, les grands datacenters ne sont pas ce qui consomme le plus proportionnellement à leur usage. Pourquoi ? Parce que les compagnies qui gèrent les datacenters ont un intérêt principal, c'est-à-dire consommer le moins d'électricité possible ; c'est un coût pour elles. Et ça, elles le font en gérant ce qu'on appelle le load balancing, c'est-à-dire en adaptant le fonctionnement des serveurs à l'usage : la nuit, les serveurs qui sont en France ont moins d'usage, donc ce n'est pas la peine de les laisser tourner et consommer de l'énergie. Et ça en permanence ; il y a une adaptation qu'on appelle load balancing.

Ce qui est intéressant de cette adaptation c'est ce qu'on appelle de l'optimisation et l'optimisation c'est la base de l'économie. On parle d'une économie de quelque chose quand on est capable d'optimiser, de se dire : voilà, je vais mettre en balance un service et une consommation électrique et comment je vais faire en sorte non pas de consommer le moins parce que consommer le moins ça voudrait dire je ferme le service : quand j'étais petit la télévision s'arrêtait à 22 heures et elle reprenait vaguement à 13 heures le lendemain, pendant une heure, et puis elle s'arrêtait à nouveau ; on consommait moins mais c'était arrêté ! Là c'est trouver un optimum entre les deux, donc une économie.

Ce phénomène d'optimisation est là en permanence dans l'Internet. Je vais vous donner un exemple qui est celui des publicités sur Google. J'ai posé " parfums Chanel " et avant d'avoir un site de vente fait par d'autres prestataires, j'ai toutes les publicités proposées par Chanel. Ça c'est un système où, en fait, les marques, les entreprises peuvent acheter des mots-clefs : ils ont ce qu'on appelle les AdWords 1 ; les mots publicitaires sont achetés. Et quand est-ce qu'ils payent ? Ils payent quand il y a un clic sur le lien, donc quand un utilisateur va choisir ce qui est marqué en haut advertisement, publicité.
Et là, chaque prestataire va dire : si on clique sur mon lien je suis prêt à donner à Google tant d'argent. Est-ce que Google va mettre en avant toujours celui qui propose le plus d'argent ? Pas forcément, parce que ça, ça ne serait pas de l'optimisation, ça serait du calcul brutal. L'optimisation veut dire pour Google, du point de vue de Google, je vais mettre en avant - donc là où les gens ont le plus de chances de cliquer - le site qui va me rapporter le plus, me rapporter à moi Google le plus. C'est-à-dire soit parce que les gens payent très cher, soit parce que beaucoup de gens vont cliquer. Donc il y a une optimisation qui est faite : calculer quelle est la meilleure personne que Google va mettre en avant avec les chances qu'on clique et donc que Google touche sa monnaie derrière.

Il se débrouille très bien à faire de l'optimisation puisque vous savez que c'est le premier revenu publicitaire à l'échelle du monde, c'est la plus grande entreprise publicitaire du monde, donc il se débrouille très bien à faire de l'optimisation de ce type.

Le problème de l'optimisation c'est qu'elle est peut-être faite par un algorithme, mais elle est faite au bénéfice de qui ? Est-ce qu'elle est faite au bénéfice de Google ou est-ce qu'elle est faite au bénéfice de celui qui achète de la publicité ?

Et c'est là qu'il y a un autre phénomène dont je vais reparler tout à l'heure, mais ça sera après la pause, qui est celui de la publicité personnalisée, c'est-à-dire l'idée que la plateforme, le service, sait mieux que les autres ce qu'il peut présenter comme publicité qui va attirer le clic et donc attirer son propre bénéfice à lui.
Donc l'optimisation a un problème c'est qu'elle n'est jamais abstraite, mais elle est toujours orientée par celui qui la met en place.

Dernier point sur la manière moderne de gérer l'informatique : c'est un réseau de confiance.
C'est terrible, mais tous les matins mon ordinateur me raconte que pendant la nuit moi je dormais mais lui il a bossé, il a mis les logiciels à jour, il a mis le système à jour, etc., automatiquement bien évidemment et ainsi de suite.
Et là je me dis : eh bien j'ai intérêt à avoir confiance. J'ai un ordinateur que j'ai acheté, mais est-ce qu'il est vraiment à moi ? Est-ce que ça n'est pas une dépendance de l'entreprise qui est chez moi, dont j'ai le droit de me servir à une condition c'est que l'entreprise le veuille bien, c'est-à-dire que je lui fasse confiance et que l'entreprise me fasse confiance.

Et dans le même temps, si on ne met pas à jour son ordinateur, on crée des trous de sécurité et à ce moment-là, la confiance que j'ai dans le réseau, cette confiance qui est de dire : c'est à partir de mon ordinateur que je vais accéder à des serveurs ; mais si j'ai des trous de sécurité c'est qu'au travers du réseau des malfaisants quelconques vont pouvoir accéder à mon ordinateur, installer sur mon ordinateur des logiciels zombies capables de se réveiller tous au même moment pour aller ensuite faire une attaque, comme on dit, par déni de service. Donc mon ordinateur est devenu une dépendance du réseau et non pas quelque chose qui m'appartient, que je maîtrise et que je contrôle. Ça c'est une situation quand même assez nouvelle, dont il faut bien prendre l'enjeu : nous sommes devenus des succursales du monde numérique.

Donc non seulement c'est un écosystème, mais les outils que nous achetons ne nous appartiennent pas vraiment, nous sommes les usagers tant que le système le veut bien et si on n'est pas en plus confiants dans les capacités de ce système, les risque sont encore plus grands.

Donc là on va parler des médias sociaux, mais je crois qu'on va faire une petite pause avant parce que je sens que vous n'en pouvez plus. On se donne 5-10 minutes pas plus.

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Culture numérique - introduction - 1ère partie - septembre 2018 - Hervé Le Crosnier

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Titre : Culture numérique - introduction - 1ère partie - (CN18-19) Intervenant : Hervé Le Crosnier Lieu : Centre d'Enseignement Multimédia Universitaire (C.E.M.U.) - Université de Caen Normandie Date : septembre 2018 Durée : 59 min Visionner la vidéo Diaporama support de la présentation, pages 1 à 31 Licence de la transcription : Verbatim Illustration : Hervé Le Crosnier lors de Brest en biens communs le 7 octobre 2011.

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BiblioPitch

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Le BiblioPitch revient à Valence ! - Auvergne-Rhône-Alpes - Livre et lecture

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Le BiblioPitch revient à Valence !, Auvergne-Rhône-Alpes - Livre et lecture

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Directive droit d'auteur
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Approuvée par le Parlement européen mi-septembre, la directive sur le droit d'auteur doit maintenant faire l'objet d'un accord avec le Conseil et la Commission. Officiellement, l'objectif est de trouver un terrain d'entente avant la fin de l'année.

Un accord sur la directive européenne sur le droit d'auteur, qui a suscité de forts débats ces derniers mois, essentiellement à cause de deux articles controversés, peut-il être conclu entre toutes les parties d'ici la fin de l'année ? Oui, répond en substance l'Autriche, selon le journaliste Alexander Fanta. Le pays préside actuellement le Conseil de l'Union européenne, jusqu'au 31 décembre 2018.

Depuis le 12 septembre, date à laquelle le Parlement européen a approuvé à une large majorité la directive Copyright, une nouvelle séquence institutionnelle est ouverte : celles des trilogues. Il s'agit de réunions tripartites entre les trois grandes instances du Vieux Continent, à savoir le Parlement, le Conseil et la Commission.

The #CopyrightDirective is crucial for securing basic principles such as ownership and competition in the digital space, says @Gernot_Bluemel. "We, as Presidency, will do our best to reach an agreement with the Parliament." #eu2018at #Media #EUDigital pic.twitter.com/MUQRn1qFWU

- EU2018AT (@EU2018AT) October 8, 2018

Le fait est que l'échéance fixée par l'Autriche, qui laisse donc onze semaines aux parties pour se mettre d'accord, demeure relativement incertaine, même si Bruxelles est sur la même longueur d'onde : " La Commission est prête à travailler [...] afin que la directive puisse être approuvée dès que possible, idéalement d'ici la fin de 2018 ", déclarait en septembre Mariya Gabriel, la commissaire en charge de l'économie et la société numériques.

Ainsi, même si Gernot Blümel, le ministre responsable des relations européennes, de l'art, de la culture et des médias dans le gouvernement autrichien, affirme que son pays " fera de son mieux " pour boucler ce dossier pendant sa présidence, des dissensions se font jour entre les États membres eux-mêmes.

La journaliste Laura Kayali rapportait début octobre que l'Italie a officialisé, lors d'une réunion avec des diplomates, le retrait de son soutien à l'égard de la directive sur le droit d'auteur. Il ne s'agit toutefois pas d'une totale surprise, puisque la position de Rome, qui a fait un 180° à la suite de la mise en place du nouveau gouvernement populiste, sur ce sujet avait déjà été exprimée au cours de l'été.

Prochaine réunion fin octobre

Selon l'eurodéputée Julia Reda, très impliquée sur ce dossier, le prochain trilogue doit avoir lieu le 25 octobre. Outre les articles controversés, qui concerne respectivement la création d'un droit voisin pour la presse sur le web et le filtrage automatique des contenus mis en ligne, il sera question des exceptions au droit d'auteur concernant la fouilles de textes ( text data mining) l'enseignement et la préservation par les institutions du patrimoine culturel ou encore les droits d'auteur.

Un outil en ligne, disponible seulement en anglais, permet par ailleurs de comparer les positions du Conseil, du Parlement et de la Commission sur chaque article de la directive sur le droit d'auteur.

En admettant qu'un accord soit trouvé, celui-ci devra faire l'objet d'un vote final au niveau du Parlement européen. C'est d'ailleurs sur ce scrutin que les opposants au texte vont se positionner pour tenter de faire bouger les lignes politiques et convaincre une majorité de parlementaires de s'opposer au texte - et ainsi rééditer l'exploit de 2012 avec le rejet du projet d'accord commercial anti-contrefaçon (ACTA).

Si le Parlement européen ne s'y oppose pas, alors la transposition du texte dans le droit national commencera : la France a en effet l'obligation de le faire, dans un délai de quelques années. Une directive n'est pas d'application immédiate, contrairement à un règlement (le RGPD en est l'illustration). En outre, la directive laisse aux États une certaine appréciation sur la façon de satisfaire les objectifs du texte.

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Directive sur le droit d'auteur : vers un accord d'ici la fin décembre 2018 ? - Politique - Numerama

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Approuvée par le Parlement européen mi-septembre, la directive sur le droit d'auteur doit maintenant faire l'objet d'un accord avec le Conseil et la Commission. Officiellement, l'objectif est de trouver un terrain d'entente avant la fin de l'année.

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Jeux vidéo - musique : histoire croisée

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Le syndicat des éditeurs de logiciels de loisirs (SELL) s'intéresse à la musique dans le deuxième épisode de sa série YouTube Arts et Jeux Vidéo.

Le jeu vidéo est-il une forme d'art à part entière ou la somme de plusieurs arts se rencontrant dans un média ? C'est pour expliquer les liens et les influences de plusieurs domaines artistiques dans la pratique vidéoludique que le Syndicat des éditeurs de logiciels de loisirs, le SELL, a eu l'idée de produire une série de vidéos dédiée aux interactions entre les jeux vidéo et les autres formes d'art.

Après un premier épisode consacré à l'architecture, dans lequel Todd Howard, le directeur de Bethesda Game Studios, qualifiait le jeu vidéo de " mélange incroyable entre art et technologie ", ce qui traduit sa singularité, la série revient cette fois avec un documentaire gratuit à la production soignée. Ce deuxième épisode publié le 24 septembre 2018s'intéresse au quatrième art, la musique.

L'histoire du jeu vidéo est liée à la musique, de sa forme minimaliste en 8 bits à ses débuts, aux véritables pièces d'orchestre de plusieurs heures. De Pong à Dead Space, la place de la musique est allée en grandissant. Les orchestres les plus prestigieux du monde intègrent désormais certaines musiques de jeu vidéo à leur programmation, tandis que des compositeurs de film célèbres, comme Hans Zimmer, se penchent sur le dixième art.

Le jeu vidéo, art à part entière

Car pour le SELL, le jeu vidéo est bel et bien un art à part entière, qu'il présente comme en étant le dixième. Le syndicat rappelle d'ailleurs une reconnaissance par le ministère de la culture en 2006. Celle-ci fait plutôt office de reconnaissance dans le paysage culturel qu'en tant qu'art à part entière. Le jeu vidéo peine cependant à faire reconnaître ses lettres de noblesse, malgré les déclarations de soutien du pouvoir.

Les choses, toutefois, semblent bouger.

La ministre de la culture Françoise Nyssen affirmait la légitimité du jeu vidéo comme art en répondant à un élève, en septembre 2017 : " C'est un art comme les autres, ça fait partie de la culture et nous y sommes très attachés. " Peu auparavant, la secrétaire d'État au numérique Axelle Le Maire anticipait dans les colonnes du Monde que " d'ici vingt ans, le jeu vidéo sera reconnu comme un art à part entière. " En attendant que cette vision soit unanimement partagée, la série Arts et Jeux Vidéo s'applique à légitimer le travail réalisé par les directions artistiques des jeux vidéo.

Le journaliste Jean Zeid, auteur d'un livre également intitulé " Art et jeux vidéo ", revient sur cette nouvelle attractivité : " Aujourd'hui, on a tellement de possibilités, tellement de choix, que les compositeurs de musique, sans rien connaître au jeu vidéo, sont intéressés par ce média, parce que ce média touche toutes les générations ".

Également organisateur de la Paris Games Week, le SELL s'implique depuis longtemps pour la promotion de la musique des jeux vidéo. Après avoir occupé le Grand Rex en 2017, le Paris Games Week Symphonic refera son apparition cette année, et reprendra les morceaux marquants de l'histoire du jeu vidéo. Il occupera cette fois le Dôme de Paris, le 27 octobre 2018.

Minecraft n'a pas dit son dernier mot : Mojang officialise Dungeons

Fortnite : Epic Games attaque un gros YouTubeur qui vend des outils de triche

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Cette mini-série revient sur l'histoire croisée des jeux vidéo et de la musique - Pop culture - Numerama

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Le syndicat des éditeurs de logiciels de loisirs (SELL) s'intéresse à la musique dans le deuxième épisode de sa série YouTube Arts et Jeux Vidéo. Le jeu vidéo est-il une forme d'art à part entière ou la somme de plusieurs arts se rencontrant dans un média ?

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CFC

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Le CFC a dévoilé les montants reversés aux auteurs et aux éditeurs de livres et de presse pour l'année 2017, au titre des photocopies de leurs œuvres.

Pour l'année 2017, le Centre Français d'exploitation du droit de copie (CFC) a reversé 27 047 835 M€ aux éditeurs et aux auteurs, c'est un petit moins que l'an passé.

77 895 livres et 12 943 titres de presse sont concernés par le versement de ce montant, en 2017, 81 064 ouvrages étaient dans l'assiette.

90% des droits sont reversés à des textes publiés par des éditeurs français.

Les publications étrangères représentent 25 % des œuvres concernées par cette répartition et 10 % des droits reversés.

CFC d'autres chiffres

Le montant attribué à l'œuvre française la plus copiée est de 139 060 €.

3 905 œuvres françaises se voient attribuer entre 1 000 et 5 000 euros, 436 entre 5 000 et 10 000 euros, 184 entre 10 000 et 50 000 euros et 14 se voient affecter plus de 50 000 euros.Le montant attribué à l'éditeur français le plus copié : 2,73 M€

Plus de 100 000 euros ont été attribués à 31 éditeurs, entre 10 000 et 100 000 euros à 138 éditeurs et plus de 5 000 euros ont été attribués à 254 éditeurs.

Par ailleurs, les droits reversés cette année au titre de la reprographie proviennent pour 83,5 % des redevances perçues au titre des photocopies pédagogiques de pages de livres et d'articles de presse (supports de cours diffusés dans les établissements d'enseignement et les organismes de formation), pour 12,5 % des photocopies d'extraits de publications françaises effectuées à l'étranger et pour 4 % de celles réalisées dans les entreprises et les administrations (panoramas de presse, copies de travail, centres de documentation...).

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Photocopies - 27M d'euros pour les éditeurs et les auteurs

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Le CFC a dévoilé les montants reversés aux auteurs et aux éditeurs de livres et de presse pour l'année 2017, au titre des photocopies de leurs œuvres. Pour l'année 2017, le Centre Français d'exploitation du droit de copie (CFC) a reversé 27 047 835 M€ aux éditeurs et aux auteurs, c'est un petit moins que l'an passé.

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Fanfiction

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Elles sont légion sur Internet, accessibles à tous et pourtant confidentielles, nichées dans des sites d'initiés, comme réservées à un cercle de passionnés qui ne veulent pas abandonner leur héros de papier préféré : les fanfictions, prolongement ou réécriture fantasmée d'une œuvre par ses fans, envahissent Internet depuis quelques années, fédérant autour d'elles de véritables communautés d'auteurs-lecteurs qui ne se contentent plus de découvrir et de lire les productions de leurs pairs au moment de la publication : encouragements, conseils et débats s'organisent désormais en parallèle de l'écriture, non plus envisagée dans un isolement et une solitude conditionnant la création, mais comme un processus collaboratif où le lecteur occupe une place essentielle dès la genèse. Lettres Numériques s'est intéressé à ce " nouveau " phénomène d'écriture exclusivement numérique et solidaire. Un rapport horizontal à l'écriture et à la lecture
Si ces nouvelles histoires, issues de grandes sagas telles qu' Harry Potter ou Le Seigneur des anneaux, semblent avoir toujours appartenu à l'univers du Net, elles sont pourtant d'abord apparues en version papier dans les années 1970 : propres à l'univers de la science-fiction, les fanzines, magazines amateurs rédigés par les fans et distribués à l'occasion de conventions, regorgeaient de fanfictions. À l'époque, les auteurs se contentaient d'envoyer leurs histoires à des éditeurs de fanzines, ou les faisaient lire à un cercle restreint d'amis avant la parution. Une fois la fanfiction publiée, ils recevaient rarement un retour : limité par le nombre d'exemplaires publiés (souvent quelques centaines), le lectorat ne pouvait guère s'étendre.

Tout a changé avec l'avènement d'Internet : à un niveau sociologique tout d'abord ; l'univers très masculin des fanfictions de science-fiction s'est progressivement étendu à d'autres genres (fantastique, mangas, etc.) et s'est considérablement féminisé (75 à 80 % de femmes aujourd'hui). Autre bouleversement de taille : les sites de publication en ligne, tels que Fanfiction.net, le plus fréquenté et le plus prolifique d'entre eux, permettent de publier soi-même ses écrits et donnent accès à un public autrement plus vaste, capable de réagir très rapidement. Le plus souvent publiées par chapitre de quelques pages, sur le modèle des feuilletons d'autrefois, les fanfictions recueillent en effet à chaque publication les commentaires des lecteurs, positifs ou négatifs. Mais les commentateurs, eux aussi passionnés par l'univers développé par l'auteur, se contentent rarement d'exprimer un simple avis : ils encouragent aussi l'auteur dans une voie plutôt qu'une autre à travers les fameuses " reviews ", auxquelles ce dernier ne manque généralement pas de répondre. Se tisse ainsi une relation suivie et quotidienne entre les deux acteurs sur le site, où la communauté joue un véritable rôle pédagogique. L'auteur lui-même est d'ailleurs parfois le premier à solliciter l'avis des lecteurs : les sites de fanfiction mettent en effet à sa disposition des fonctionnalités permettant d'ajouter des notes en marge des chapitres pour encourager le lectorat à donner son avis sur la qualité du texte ou la suite à lui donner.
Une influence du lectorat dès la naissance du projet
Pour éviter fautes d'orthographe et de syntaxe ou incohérences dans l'histoire, un système de relecture, accessible sur le site, s'est d'ailleurs mis en place entre les membres des communautés ou fandoms (un fandom correspondant à l'univers de fiction original dont la fanfiction est tirée, Star Trek par exemple) avant même la publication : à l'image du fonctionnement d'un site comme Wikipédia, un travail collaboratif se développe en effet entre lecteurs, où certains, appelés bêta-lecteurs, endossent donc un rôle d'éditeur, chargés d'améliorer le récit mais aussi de s'assurer qu'il reste en conformité avec l'esprit de l'univers originel. Certains bêta-lecteurs sont spécialisés dans des catégories (action/aventure, crime, famille, fantasy, horreur, humour, surnaturel, etc.), voire même dans des sous-catégories. Celles-ci obéissent à une labélisation très précise issue de l'anglais : " Fluff " correspond par exemple aux histoires romantiques et un peu niaises sans réel scénario, à ne pas confondre avec les " SAP ", ces histoires à l'eau de rose qui versent sans hésiter dans un style fleur bleue. Dans l'optique d'accroître encore le partage d'opinions, Fanfiction.net s'est doté depuis peu d'un système de sondages à choix multiples, qui permet aux membres de la communauté de poser des questions précises sur leur fiction. Les forums qui se développent en parallèle de l'univers purement fictionnel se transforment parfois en véritables espaces de débat numérique.
Une formation accélérée au métier d'auteur ?
Marissa Meyer, auteure star de la littérature adolescente ( Le Gang des prodiges, Pocket jeunesse, 2018) a fait ses premières armes dans l'univers de la fanfiction, où elle écrivait des mangas dérivés de Sailor Moon. Interviewée par le journal en mars, elle confiait les leçons que lui avait apportées cette expérience, où la proximité avec son lectorat et le partage quotidien de ses écrits ont eu un impact décisif : " Si j'avais directement écrit des récits classiques originaux, il n'y aurait pas vraiment eu de monde avec qui j'aurais pu partager mon travail au début. Dans la fanfiction, la communauté de fans inspire, encourage et a un véritable impact sur les auteurs. Ça a eu de l'influence non seulement sur mon style d'écriture, mais aussi cela m'a appris à persévérer et à tenir des dates butoir, parce que les fans attendent un chapitre chaque semaine. Cela m'a appris à être écrivaine professionnelle même si je n'étais pas payée pour ça. "
Certains auteurs réticents à l'appropriation de leur œuvre
Moyen de communication privilégié entre auteur et lecteur, la fanfiction induit ainsi un nouveau rapport vis-à-vis de l'œuvre : si celle-ci suscite toujours une grande fascination, elle peut maintenant être critiquée, amendée, détournée, réinterprétée et ainsi appartenir complètement à son lectorat. Si certains auteurs tels que J.K. Rowling approuvent largement ce phénomène, d'autres y sont plus réticents : même si les fanfictions sont la plupart du temps tolérées tant qu'elles ne font pas l'objet d'une transaction commerciale, la loi autorise toutefois les auteurs, en vertu du droit moral (soit le droit pour le créateur original d'une œuvre de juger si l'œuvre dérivée nuit à la sienne), à demander leur suppression, voire même à lancer une action en justice pour obtenir réparation.

Les fanfictions sont-elles synonymes d'une prise en otage de l'œuvre ou la preuve de sa vivacité ? Cette pratique très codée, qui ouvre grand la porte à la créativité, marque en tout cas un tournant certain dans le monde de la création littéraire.
Ailleurs sur Lettres Numériques :
- Rédaction

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Fanfictions, l'écriture numérique et solidaire

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Elles sont légion sur Internet, accessibles à tous et pourtant confidentielles, nichées dans des sites d'initiés, comme réservées à un cercle de passionnés qui ne veulent pas abandonner leur héros de papier préféré : les fanfictions, prolongement ou réécriture fantasmée d'une œuvre par ses fans, envahissent Internet depuis quelques années,

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Etude sur la perception des usagers sur les livres numériques

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Une récente étude publiée dans le magazine Electronic Markets s'est intéressée aux perceptions de consommation des possesseurs de livres numériques. Sa conclusion : les ebooks n'engendrent que très peu d'attachement au produit, contrairement au format papier qui serait plébiscité par les lecteurs. Si cette étude présente des éléments intéressants, elle semble pourtant avoir négligé de nombreux avantages du livre numérique, en se focalisant sur le seul plaisir lié à la possession.
La plupart des gens ressentent un plus faible sentiment de possession avec un ebook qu'avec un livre traditionnel. C'est du moins ce qu'ont démontré des chercheurs de l'Université de l'Arizona. D'après les résultats de cette étude, les consommateurs de différents groupes d'âge perçoivent la possession d'ebooks de manière très différente de celle des livres physiques.

" Dans le contexte des produits numériques, nous avons pensé qu'il serait pertinent de voir comment les gens s'approprient quelque chose qui n'est pas réellement là. ", explique Sabrina Helm, qui dirige le groupe de chercheurs. " C'est simplement un fichier dans un ordinateur, un appareil ou dans le Cloud ; il s'agit plus d'un concept que d'une chose réelle. "
Moins de contrôle sur le produit
Les participants de tous les groupes d'âge ont déclaré ressentir un plus faible sentiment de possession dans le cas d'ebooks que d'ouvrages physiques, car ils n'ont pas un contrôle total sur les produits. En fait, les livres numériques donneraient à de nombreux participants l'impression d'avoir loué un bien plutôt que de l'avoir acheté.

Dans le même ordre d'idées, de nombreux participants ont déploré certaines restrictions liées à l'ebook, comme le fait de ne pas pouvoir le prêter ou l'offrir, qui donnent moins de valeur à la possession de livres numériques. Cet argument peut étonner, puisque des solutions existent bel et bien pour permettre ces actions. S'il met en évidence une connaissance qui semble trop limitée du livre numérique de la part des chercheurs, ce résultat montre également un manque d'information chez les consommateurs.
Une expérience sensorielle
Les participants ont également déclaré être plus attachés émotionnellement aux livres physiques, qui leur procurent un sentiment d'appartenance. Tous les groupes d'âge ont également parlé de la nostalgie que certains livres de leur enfance leur évoquaient. Les répondants ont par ailleurs relevé l'expérience sensorielle permise par le livre au format papier, liée par exemple à l'odeur, au son et au toucher associés à l'ouverture d'un nouveau livre. La possibilité d'annoter l'ouvrage et de mettre certaines phrases en évidence, en les surlignant à l'aide d'un marqueur fluorescent par exemple, était également appréciée. Ici encore, on comprend mal la pertinence de cet argument, ces actions étant réalisables avec un livre numérique.
Des avantages soulignés par les lecteurs les plus âgés
En outre, les participants ont déclaré que leur collection de livres physiques constituait un moyen d'exprimer leur identité aux personnes qui pourraient parcourir leur bibliothèque. À l'inverse, d'autres répondants ont souligné le peu de place occupée par les ebooks, exprimant ainsi leur préférence pour ce support. Des avantages supplémentaires ont été pointés par les lecteurs les plus âgés, comme la légèreté d'une liseuse ou la possibilité d'agrandir le texte. Contrairement à ce que l'on pourrait penser, ils auraient tendance à voir plus d'avantages au format numérique que les plus jeunes.
Les chercheurs conseillent les professionnels
" L'une des conclusions de notre recherche était que les livres numériques et les livres physiques sont des produits entièrement différents ", a encore déclaré Sabrina Helm. " Les ebooks [...] semblent offrir une expérience plus fonctionnelle et utilitariste. Vous avez beaucoup plus de richesse quand vous avez affaire à une livre papier, où tous vos sens sont impliqués ". Elle indique aussi que les participants considèrent l'ebook trop cher pour ce qu'il propose.

Les chercheurs se sont ensuite basés sur leurs résultats pour suggérer deux stratégies aux professionnels du livre numérique. Ceux-ci devraient tenter de rendre l'expérience de lecture digitale plus proche de celle associée à un ouvrage physique, ce qui requiert de mettre en place des changements qui rendraient plus simple d'annoter le texte, par exemple. Les professionnels devraient également envisager l'ebook comme une forme unique de divertissement, qui intégrerait des fonctionnalités inédites et impossibles à retrouver dans un livre au format papier, comme une bande-son intégrée, par exemple.
Une connaissance limitée du marché ?
Ces deux suggestions pour le moins contradictoires (faut-il faire ressembler l'ebook au livre papier ou au contraire s'en distancier ?) soulignent une nouvelle fois la probable méconnaissance du marché de la lecture numérique de la part des chercheurs. De plus en plus de livres enrichis voient en effet le jour, proposant une expérience de lecture interactive et inédite, notamment au niveau de l'implication de plusieurs sens (la vue, l'ouïe ou même le toucher). En outre, de nombreuses initiatives tentent de développer la tangibilité du livre numérique, nous en parlions par exemple dans cet article.

L'étude nous livre néanmoins quelques éléments intéressants sur les attentes des consommateurs, mais également sur le manque d'information dont ils semblent disposer sur les offres proposées par un marché qui connaît chaque jour son lot d'innovations. Les chercheurs terminent par ailleurs leur étude en insistant sur le fait que les deux supports ont leur place, ils ne se destinent simplement pas aux mêmes usages. Ajoutons à cette remarque pertinente que papier et numérique peuvent se compléter, et que de nombreux projets voient le jour pour développer cette complémentarité.

Ailleurs sur Lettres Numériques :

- Raphaël Dahl

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Les ebooks, moins attachants que les livres physiques ?

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Une récente étude publiée dans le magazine Electronic Markets s'est intéressée aux perceptions de consommation des possesseurs de livres numériques. Sa conclusion : les ebooks n'engendrent que très peu d'attachement au produit, contrairement au format papier qui serait plébiscité par les lecteurs.

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Le blog du modérateur - 1er octobre 2018

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Le blog du modérateur - 1er octobre 2018

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Usages d'Internet, des mobiles et des media sociaux
Lire aussi:
ZDnet

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Fabian Ropars, le 1 octobre 2018

Après des années de croissance, les usages des technologies digitales et plus particulièrement du triptyque Internet, mobile et social media n'augmentent plus. Du moins aux USA. D'après une étude Pew Research Center, le nombre d'américains connectés et utilisateurs de mobile et de réseaux sociaux n'évolue plus.

Les chiffres d'adoption ne bougent quasiment plus depuis 2 ans, ce qui montre bien que les usages (du moins aux USA) ont atteint un plateau. Ces technologies (tablette, mobile, web, social...) ont atteint des niveaux de saturation auprès de plusieurs parties de la population.

Plus de 9 adolescents sur 10, ou adultes de moins de 50 ans possèdent déjà un smartphone, il devient donc de facto difficile d'avoir de la croissance sur ces secteurs.

L'étude pointe aussi d'autres facteurs dans l'absence d'adoption de certains usages. Le premier d'entre eux est le budget. Le lieu d'habitation est lui aussi source de restriction, notamment pour l'accès à l'Internet haut-débit. Enfin, pour certains Américains ces technologies n'ont pas d'intérêt, et ne répondent à aucun besoin.

Si certaines technologies ont atteint des plateaux d'usage, la façon dont elles sont utilisées est en revanche en constante évolution. Le taux d'internautes " smartphone only " est par exemple en constante augmentation. Enfin, Pew rappelle que certains usages ou services continuent d'émerger. Instagram a par exemple connu une très forte croissances ces dernières années chez les adultes (de 28% à 35% d'utilisateurs parmi la population adulte US). Autre (contre) exemple : la montée en puissance des assistants vocaux qui sont utilisés par près de la moitié des américains.

Même si cette étude se concentre uniquement sur les usages US, elle a le mérite de montrer un état de usages observable dans la plupart des pays développées.

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Étude : les usages d'Internet, du mobile et des réseaux sociaux n'augmentent plus - Blog du Modérateur

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Après des années de croissance, les usages des technologies digitales et plus particulièrement du triptyque Internet, mobile et social media n'augmentent plus. Du moins aux USA. D'après une étude Pew Research Center, le nombre d'américains connectés et utilisateurs de mobile et de réseaux sociaux n'évolue plus. Les

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Musée en réalité virtuelle

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L'équipe à l'origine du projet UMA s'est donnée pour objectif de démocratiser l'art en créant un musée universel numérique gratuit pour tous. De quoi permettre au plus grand nombre de découvrir en ligne une multitude d'œuvres magistrales ainsi que des expositions uniques conçues en partenariat avec des musées et des spécialistes du monde l'art.

Grâce aux institutions partenaires et aux spécialistes qui accompagnent le développement du projet, la jeune entreprise française UMA (Universal Museum of Art, à prononcer" ouma ") crée des environnements 3D immersifs et hyper-réalistes pour rendre l'art accessible à tous. L'idée d'un gigantesque musée virtuel sans frontières devrait en effet permettre à tout à chacun de découvrir toutes sortes d'oeuvres, y compris les plus inaccessibles, depuis n'importe où dans le monde, à n'importe quel moment du jour et de la nuit, avec un smartphone, un ordinateur ou encore un casque de réalité virtuelle.

Un dispositif avec un casque de VR à l'essai

En s'appuyant sur l'immersion offerte par les casques de réalité virtuelle, les fondateurs d'UMA ont décidé de " tester " plusieurs expositions auprès d'un large public. L'une d'entre elles (Memories paper), spécialement conçue pour l'occasion, leur permettra d'apprécier le travail de l'artiste contemporaine Nathalie Boutté. Cette rétrospective retrace son parcours à travers une sélection d'une vingtaine d'œuvres emblématiques.

Les " bêta-testeurs " ayant eu l'occasion de tester le dispositif seront ensuite invités à livrer leurs impressions. Des retours d'expérience qui permettront à UMA d'adapter au besoin son offre en pleine phase de développement.

[Publicité] En octobre, Air France aide la French Tech à décoller

Air France s'est engagé de longue date à soutenir des projets porteurs et innovants axés sur le développement des nouvelles technologies. En ce mois d'octobre, la compagnie a choisi d'apporter son soutien à de jeunes entreprises françaises tout en embarquant ses clients dans une expérience inédite.

Dans le prolongement de son soutien à la French Tech, en vue d'accélérer la mise sur le marché de projets innovants, Air France a en effet décidé de créer une passerelle entre ses voyageurs et une dizaine de start-ups. Une initiative originale à plus d'un titre. Alors que les voyageurs Air France auront tout le loisir de tester en avant-première une large palette de technologies (réalité augmentée, intelligence artificielle, biomimétisme...) appliquées à des domaines variés (nutrition, oenologie, musique, culture...), les jeunes pousses françaises bénéficieront de nombreux retours d'expérience utilisateurs.

En facilitant la mise en relation avec les voyageurs, Air France permet à de jeunes entrepreneurs de faire tester leur création, à grande échelle. Si cette étape est stratégique dans la phase de lancement d'un produit, d'un service, elle n'est pas toujours évidente à mettre en place. De leur côté, en donnant leurs avis, les voyageurs auront, eux aussi, l'occasion de contribuer au soutien de jeunes entreprises aussi dynamiques que prometteuses dans de nombreux domaines d'applications.

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UMA, le premier musée en réalité virtuelle accessible à tous

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L'équipe à l'origine du projet UMA s'est donnée pour objectif de démocratiser l'art en créant un musée universel numérique gratuit pour tous. De quoi permettre au plus grand nombre de découvrir en ligne une multitude d'œuvres magistrales ainsi que des expositions uniques conçues en partenariat avec des musées et des spécialistes du monde l'art.

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Prix Nobel alternatif de la littérature

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L'auteure est ainsi récompensée pour la trentaine de romans publiés qui composent son oeuvre, dans laquelle, au fil des ouvrages, elle " décrit les ravages du colonialisme et le chaos du post-colonialisme ".

Ce prix alternatif et éphémère est doté d'un million de couronnes, soit environ 97 000 euros.

Suite au report du prix Nobel de littérature, une nouvelle académie s'était créée en juillet dernier avec pour vocation de récompenser un/e auteur/e en 2018 et d'être dissoute dans la foulée.

Les finalistes étaient, outre la Française Maryse Condé, la Québécoise Kim Thúy, l'Américain Neil Gaiman et le Japonais Haruki Murakami ; ce dernier s'étant désisté hier sans doute par crainte de remporter ce prix alternatif et d'être écarté du prix officiel pour les années à venir.

Les finalistes avaient été choisis par 32 000 internautes, parmi une liste de 46 auteurs établie par des bibliothécaires du mon de entier. Le jury n'a quant à lui compté que 4 membres : Ann Pålsson, éditrice, Lisbeth Larrson, professeur de littérature de l'université de Gothenburg, Peter Stenson, éditeur et critique littéraire, et Gunilla Sandin, conservatrice de bibliothèque.

Source : Crédits illustrations : CC BY-SA 2.0 (Wikipedia)

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Maryse Condé remporte le prix Nobel alternatif de littérature - BookSquad

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L'auteure est ainsi récompensée pour la trentaine de romans publiés qui composent son oeuvre, dans laquelle, au fil des ouvrages, elle " décrit les ravages du colonialisme et le chaos du post-colonialisme ". Ce prix alternatif et éphémère est doté d'un million de couronnes, soit environ 97 000 euros.

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Etude d'impact

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Evaluer sa bibliothèque, agir selon les résultats, oui, mais à partir de quelles données ? Où commence et où finit la collecte de celles-ci ? Comment procéder ? Voici plusieurs éléments de méthode pour mesurer l'impact de votre bibliothèque.

Dans la logique enclenchée dans les années 2000 par l'instauration de la loi organique relative aux lois de finances (LOLF), les services publics et les administrations se sont aventurés dans une pratique plus systématique de l'évaluation.

Compter, mesurer, rapporter sont des activités où les bibliothécaires sont experts depuis de nombreuses décennies... Compter les livres qui entrent et qui sortent est même l'alpha et l'oméga de l'évaluation de la bibliothèque dans bien des établissements. On annonce x milliers de prêts en année A, y en année B... Cela peut faire plaisir ou être source d'inquiétude, mais que cette statistique dit-elle de la bibliothèque ?

Les activités et leurs effets

Elle ne reflète que l'activité de la collection imprimée, or en 2018 on peut espérer que la bibliothèque offre des contenus variés, numériques, principalement, mais aussi des activités culturelles ou de formation qu'il ne faudrait pas oublier dans le rapport de l'activité. Elle rend compte d'un mouvement de collection, mais que dit-elle sur l'appropriation par les usagers du contenu de ces documents ?

Par ailleurs, il s'agit d'une mesure très ponctuelle, mais que sait-on des effets de cette lecture dans les semaines qui ont suivi, voire les mois. Enfin, on s'intéresse (au mieux) à l'emprunteur, mais celui-ci a pu lui-même prêter ou recommander sa lecture. Que sait-on de tous ces effets différés, indirects, non intentionnels qui, au-delà du bénéficiaire, ont touché ses proches, et par effet tâche d'huile toute une communauté de personnes ?

Tentatives incomplètes

Plutôt donc que de ne compter que le nombre total des prêts, beaucoup de bibliothèques s'intéressent, comme le suggèrent les normes Iso relatives à l'évaluation en bibliothèque (1), au ratio du nombre de prêts par habitant... Mais alors se pose la question des usagers extérieurs à la commune qui fréquentent la bibliothèque. On pourra alors préférer de rapporter le prêt au nombre d'inscrits, quelle que soit leur résidence. On pourra en complément fournir le nombre d'inscrits par rapport à la population à desservir, pour savoir si la bibliothèque " trouve son public "... Mais se pose encore la question des inscrits hors commune, et comment savoir si tous les publics visés se retrouvent dans ces fréquentants ? Que dire des séjourneurs non-inscrits qui passent entre les mailles du filet de l'évaluation ?

Toutes ces tentatives pour évaluer le rôle de la bibliothèque demeurent incomplètes car elles se focalisent principalement sur l'activité de l'établissement et tentent de la rapporter à une population ou un territoire, mais ces notions sont fluctuantes et imprécises dans la mesure où la zone de chalandise d'une bibliothèque peut être bien plus large que les frontières de la commune.

Un peu trop bibliocentrées !

On pourrait, par une belle tautologie, regretter que finalement ces évaluations de l'activité centrées sur la bibliothèque sont un peu trop... bibliocentrées ! Au-delà des résultats, il convient également de mesurer les impacts. Si les résultats relèvent principalement des problématiques de gestion et s'expriment dans une temporalité précise, l'impact reflètent les changements durables de l'action auprès des bénéficiaires, voire du quartier où est implantée la bibliothèque.

Afin de mieux comprendre son activité, son rôle, et pourquoi pas imaginer son futur, pour trouver de meilleurs arguments pour plaider sa cause dans une optique d'"advocacy" (2), les bibliothèques ont donc tenté de déplacer le centre de gravité de leurs observations et de partir des usagers (de tous les usagers, y compris les séjourneurs non-inscrits, ou encore les non-fréquentants !).

Une optique marketing

Interroger les usagers sur ce qui fait la valeur de leur bibliothèque dans une optique marketing permet ainsi de mieux comprendre son rôle sur le territoire, pour la collectivité locale, pour les usagers, les partenaires, les tutelles et toutes les parties prenantes. Cette notion de "valeur" tout droit arrivée du marketing permet de préciser les missions de l'établissement et de les asseoir sur des besoins, d'affecter les moyens là où ils sont nécessaires, de garantir son rôle et de consolider son impact.

Il convient donc d'instituer une boucle vertueuse permettant de rétroagir comme le montre le graphique ci-contre emprunté à un rapport de France Stratégie sur l'évaluation des politiques publiques (3). Les rédacteurs du rapport conseillent "d'interroger l'ensemble de la chaîne de valeur d'une action publique à partir des critères évaluatifs standards (efficacité, efficience, cohérence, utilité, pertinence) et des orientations structurantes".

Les besoins des usagers

Pour revenir à l'exemple initial, il faut partir d'une interrogation sur les besoins des usagers pour savoir, de façon un peu frontale : ont-ils besoin d'emprunter des livres ? est-ce "utile", comme il est mentionné dans le schéma. A ce propos, on pourra recommander la lecture du guide au titre percutant "Utile, utilisable, désirable" (4). Avoir un impact passe nécessairement par cette étape : il faut être ou se rendre désirable !

Pour reprendre une définition très claire proposée dans le "Guide méthodologique - évaluation de l'impact" (5) : "L'impact [d'une action de développement], c'est la situation issue de l'ensemble des changements significatifs et durables, positifs ou négatifs, prévus ou imprévus, dans la vie et l'environnement des personnes et des groupes et pour lesquels un lien de causalité direct ou indirect peut être établi avec l'action de développement".

S'interroger sur les impacts, on le comprend bien dans le schéma, commence par identifier les besoins (des usagers et des partenaires) et les objectifs (ou les missions) de sa bibliothèque.

L'ensemble des transformations ou des changements

Compte tenu de ces besoins que l'on aura recueillis par moyen d'enquêtes ou de groupes de discussion, on pourra alors réfléchir aux actions à mener pour y répondre, y allouer des ressources humaines et financières. Une fois ces actions déployées, on mesurera leur efficience et leur efficacité, la satisfaction des usagers, et finalement leur impact. Les Américains de l'American Library Association ont trouvé une formule choc pour résumer ce processus : "Libraries transform" (6). C'est le slogan retenu pour une grande campagne d'advocacy que l'association a menée en 2016.

Mais comment mesurer cette "transformation" ? Le livre blanc rédigé par la commission C46-8 de l'Afnor sur ce qui fait la valeur de la bibliothèque (7) précisait que l'"outcome" (variation de la notion d'impact) constitue l'"ensemble des transformations ou des changements induits dans la vie, l'expérience ou la pratique de l'usager ou de la communauté en relation avec les missions d'éducation et de mise à disposition de la documentation des bibliothèques". Théoriquement, une évaluation d'impact doit établir la situation qu'aurait connue les bénéficiaires (ou la société en général) en l'absence de l'action évaluée, c'est ce que les économistes appellent "situation contrefactuelle". En pratique, il nous sera difficile de mener à bien l'exercice... Cependant, des études nationales actuellement conduites en bibliothèques municipales et universitaires devraient nous aider à y voir plus clair avant la fin de l'année 2018.

Deux grandes études nationales

Après une première étude menée dans le département du Val-d'Oise en 2016, deux grandes études nationales sont en cours de réalisation : dans le réseau des bibliothèques territoriales, d'une part, dans celui des bibliothèques académiques, de l'autre, sur l'impact des bibliothèques. Les dimensions qu'elles peuvent incarner sont nombreuses et varient selon les établissements, leurs activités, leurs implantations, les bâtiments offerts, leurs horaires d'ouverture, leurs liens avec les partenaires, leur histoire, leurs collections, leur présence sur le web et les réseaux sociaux, etc. Les premiers résultats des deux enquêtes nationales doivent être divulgués lors des congrès de l'ABF pour les bibliothèques municipales en juin 2018, de l'ADBU pour les bibliothèques universitaires en septembre 2018 (8).

Enquête par questionnaire
Vous avez lu 50 % de cet article issu du guide pratique 2018 L'innovation en bibliothèque, publié par Archimag.
Pour commander le guide pratique, le recevoir en quelques instants et lire l'article en intégralité ou pour consulter le sommaire du guide, cliquez-ici.

L'innovation en bibliothèque

Les bibliothèques sont de vieilles institutions. Cependant, si elles restent des sanctuaires du savoir et des points de repère dans une ville ou sur un campus, elles n'en sont pas moins capables d'innovations, dans un monde qui change, pour attirer de nouveaux publics tout en gardant les anciens.
Ces innovations s'opèrent par petites touches ou à travers de vastes chantiers. Les évolutions des usages forment le moteur de la transformation. Il est devenu nécessaire d'élargir les horaires d'ouverture, de faire davantage appel à l'automatisation, de procéder à des "mesures d'impact" et d'ajuster son offre.
Les challenges sont nombreux : gestion des données de recherche, transition bibliographique, prêt numérique, mobilité, chatbot, question des communs, prêt d'objets, tenue d'ateliers, présence à travers les réseaux sociaux, maîtrise de l'expérience utilisateur...
Logiciels, mobilier, automates et équipements divers : les moyens à la disposition des bibliothèques prennent aussi part à l'innovation..
Feuilletez quelques extraits du guide en cliquant ici.
(1) Delcarmine Nadine, Donnard Cusse Sabine, " Une norme pour évaluer l'impact des bibliothèques ", Documentaliste-Sciences de l'Information, 2014/4 (Vol. 51), p. 21-22. DOI : 10.3917/docsi.514.0021. URL : → www.cairn.info/revue-documentaliste-sciences-de-l-information-2014-4-page-21.htm

(2) Sur le sujet, consulter Le numéro de Bibliothèque(s) : Advocacy. N°87 - décembre 2016.

(3) Rozenn Desplatz et Marc Ferracci. Comment évaluer l'impact des politiques publiques ? Un guide à l'usage des décideurs et des praticiens. France Stratégie, 2016. En ligne : → www.strategie.gouv.fr/sites/strategie.gouv.fr/files/atoms/files/guide_methodologique_20160906web.pdf

(4) Amanda Etches et Aaron Schmidt. Utile, utilisable, désirable : redessiner les bibliothèques pour leurs utilisateurs. Presses de l'Enssib, 2016. (La Numérique). En ligne : → www.enssib.fr/presses/catalogue/utile-utilisable-desirable

(5) Gilbert Graugnard, Nicolas Heeren - Ciedel. Guide méthodologique - évaluation de l'impact, Ciedel, 1999.

(6) En ligne : → www.ilovelibraries.org/librariestransform/

(7) Livre blanc : Qu'est-ce qui fait la valeur des bibliothèques", Afnor, 2016, http://portailgroupe.afnor.fr/public_espacenormalisation/afnorcn46-8/livre%20blanc%20fev2016.pdf ...

(8) ABF : Association des bibliothécaires de France ; ADBU : Association des directeurs et personnels de direction des bibliothèques universitaires et de la documentation : → www.abf.asso.fr et → adbu.fr

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Comment mesurer le succès de sa bibliothèque : méthode pour une mesure d'impact réussie

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Dans la logique enclenchée dans les années 2000 par l'instauration de la loi organique relative aux lois de finances (LOLF), les services publics et les administrations se sont aventurés dans une pratique plus systématique de l'évaluation. Compter, mesurer, rapporter sont des activités où les bibliothécaires sont experts depuis de nombreuses décennies...

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Service publics innovants - se former

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L'Inria, l'Institut national de la consommation et le réseau beta.gouv.fr proposent des formations en ligne destinées au grand public ainsi qu'aux agents de l'Etat qui désirent créer des "services publics innovants".

La rentrée est déjà derrière nous mais il n'est pas trop tard pour s'inscrire aux cours en ligne. L'Inria propose un mooc dédié à la " protection de la vie privée dans le monde numérique". Au programme : quelles sont les données produites par l'internaute ? Quels sont ses droits en terme de vie privée ? Quelles mesures mettre en oeuvre pour protéger sa vie privée ? Début des cours : le 5 novembre. Effort estimé : 2 heures par semaine.

L'INC (Institut national de la consommation) propose une formation en ligne plus particulièrement destinée aux consommateurs. D'une durée de trois semaines, ce mooc recense les meilleures pratiques à adopter face aux pièges tendus par certains sites de e-commerce. Il ne nécessite pas de prérequis en dehors d'un niveau basique dans l'utilisation du web. Début des cours : 18 octobre. Effort estimé : 30 minutes par semaine.

Startup d'Etat

Beta.gouv.fr est "le réseau des incubateurs des startup d'Etat". Son objectif : améliorer le service public notamment les plateformes dédiées à l'e-administration. Avec un mooc baptisé " Créer des services publics numériques innovants", beta.gouv.fr s'adresse avant tout aux agents publics qui sont confrontés à des situations récurrentes : résoudre les problèmes des usagers, trouver les premiers utilisateurs, tester son produits sans développeur...

Les inscriptions sont ouvertes depuis le 1er octobre. Effort estimé : 2 à 3 heures par semaine.

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Moocs en stock : données personnelles, défense des consommateurs, services publics innovants...

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La rentrée est déjà derrière nous mais il n'est pas trop tard pour s'inscrire aux cours en ligne. L'Inria propose un mooc dédié à la " protection de la vie privée dans le monde numérique". Au programme : quelles sont les données produites par l'internaute ?

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Livre numérique en Europe - baromètre
Etude à télécharger
Voir aussi :
Livres Hebdo
Actualitté
IDBOOX

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Cette étude a sélectionné quatre marchés européens bien précis : l'Allemagne (comprenant l'Autriche et la Suisse allemande), l'Italie, les Pays-Bas et l'Espagne (intégrant l'exportation en Amérique latine). Les données des trois premiers marchés cités sont celles de 2016, 2017 et du premier semestre 2018. Concernant l'Espagne, il s'agit des chiffres de 2017.

Une segmentation du marché des ebooks

Il existe des disparités importantes en ce qui concerne les prix préférentiels des consommateurs en matière de livres numériques. En Allemagne et en Italie, on observe un fossé entre l'auto-publication, vendue à bas prix, et la domination des livres de poche. Aux Pays-Bas, les consommateurs sont disposés à payer des prix élevés qu'importe le support de lecture, alors qu'en Espagne, le livre numérique doit être moins cher qu'ailleurs.

Les graphiques mettent en évidence des tendances : la plupart des ebooks sont achetés à moins de 10 euros, le seuil des 5 euros est celui de l'auto-publication et des promotions (pour générer du volume). Les titres vendus au-delà de 13 euros sont ceux de grandes qualité, publiés par des éditeurs reconnus.

On peut noter deux pics de ventes de ebooks chaque année, respectivement l'été, plutôt en juillet, puis à nouveau durant les vacances de fin d'année, pour Noël. Les deux mois les plus calmes sont février et mars.

En Allemagne, les pics sont moins significatifs que sur les autres marchés. Le rapport révèle par ailleurs que les variations de la courbe annuelle indiquent que le marché des ebooks est volatile. On observe sur les quatre marchés que la courbe de tendance des revenus générés ( " value") et des unités vendues ( " volume ") est remarquable synchronisée.

En comparant ces quatre marchés européens, des zones de " prédilection " peuvent être identifiée, notamment le segment entre 5 et 10 euros.

A première vue, le prix de 10 euros semble être le prix idéal, à la fois en volume et en valeur. Hormis en Espagne où le segment se situe entre 5 et 9 euros. Les marchés allemands et néerlandais sont quant à eux plus disposés à acheter une lecture " qualitative " pour 11 ou 12 euros. On voit aussi émerger en Italie et en Allemagne l'importance des lectures " bon marché " avec des pics à 2 ou 3 euros.

Les ebooks, un format pour un genre précis ?

La " romance ", les best-sellers, le fantasy et les thrillers sont les genres littéraires le plus vendus au format numérique. En ce qui concerne la " romance ", les ventes de ebooks peuvent atteindre la moitié des ventes du secteur. Il est préférable de vendre de manière spécifique, par genre donc, à un public précis au juste prix.

Tous genres confondus, le prix des ebooks a augmenté en Allemagne et est stable en Italie et aux Pays-Bas depuis 2016. Mais en se focalisant sur les détails, le rapport explique qu'une personne qui accepte de payer un ebook à un prix relativement élevé ne s'inquiète pas d'une hausse ou d'une baisse d'un euro par exemple. Alors que sur les prix les plus bas, il s'agit d'un facteur concurrentiel déterminant.

Vous pouvez retrouver l'intégralité de l'étude sur le site de .

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Baromètre de l'ebook en Europe - BookSquad

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Cette étude a sélectionné quatre marchés européens bien précis : l'Allemagne (comprenant l'Autriche et la Suisse allemande), l'Italie, les Pays-Bas et l'Espagne (intégrant l'exportation en Amérique latine). Les données des trois premiers marchés cités sont celles de 2016, 2017 et du premier semestre 2018. Concernant l'Espagne, il s'agit des chiffres de 2017.

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Livre audio

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Porté par l'usage du smartphone, le livre audio en téléchargement connaît une croissance généralisée.
Lors de leurs interventions au cours de la matinée de conférences organisée à la foire de Francfort, le 10 octobre, tous les acteurs du livre audio irradiaient d'optimisme et de confiance en l'avenir, portés par une vague de croissance inconnue dans les autres marchés du livre. " Nous manquons d'acteurs pour enregistrer nos livres, nous devons les former nous-mêmes " témoignait Armanda d'Acierno Lire la suite (3 210 caractères)

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Porté par l'usage du smartphone, le livre audio en téléchargement connaît une croissance généralisée. Lors de leurs interventions au cours de la matinée de conférences organisée à la foire de Francfort, le 10 octobre, tous les acteurs du livre audio irradiaient d'optimisme et de confiance en l'avenir, portés par une vague de croissance inconnue dans les autres marchés du livre.

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Lecture numérique : les différentes formes
Lire aussi :
Book Squad
Liseuses.net

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La liseuse Kobo

- OLIVIER DION
Streaming, ebook, livres audio, réseaux sociaux ou autres contenus créatifs sur smartphones : le marché de la lecture numérique, s'il a tâtonné cette dernière décennie, tend maintenant à se stabiliser. Mieux structuré, et toujours créatif, il promet encore de belles évolutions. _par Pierre Georges
Il y a tout juste dix ans, lorsque le Syndicat national de l'édition (SNE), lançait ses premières Assises du livre numérique, les pratiques de lecture numérique étaient purement et simplement " inexistantes ", d'après Virginie Clayssen, présidente de la commission numérique du SNE. Dix années de promesses et d'expérimentations plus tard, le chemin parcouru paraît énorme.

Sur ces deux dernières an

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La liseuse Kobo - OLIVIER DION Streaming, ebook, livres audio, réseaux sociaux ou autres contenus créatifs sur smartphones : le marché de la lecture numérique, s'il a tâtonné cette dernière décennie, tend maintenant à se stabiliser. Mieux structuré, et toujours créatif, il promet encore de belles évolutions.

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Conformité des epubs
Lire aussi :
IDBOOX

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Le programme qui permet de valider la conformité des ePub envoyés dans toute la chaîne du livre numérique n'est plus maintenu depuis 2016.

Tous les éditeurs qui produisent des livres numériques et tous les distributeurs qui les mettent ensuite dans les circuits de vente soumettent leurs fichiers au programme ePubcheck, qui vérifie leur validité, et signale les bugs éventuels. Mais cet outil n'est plus maintenu depuis 2016 et ne sera plus fonctionnel pour la prochaine version d'ePub à venir.

Le Publishing Business Group du W3C (... Lire la suite (990 caractères)

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Appel de fonds pour remettre l'epubcheck à niveau

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Le programme qui permet de valider la conformité des ePub envoyés dans toute la chaîne du livre numérique n'est plus maintenu depuis 2016. Tous les éditeurs qui produisent des livres numériques et tous les distributeurs qui les mettent ensuite dans les circuits de vente soumettent leurs fichiers au programme ePubcheck, qui vérifie leur validité, et signale les bugs éventuels.

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Grenoble - prêt de livres numériques

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La bibliothèque municipale de Grenoble vient de publier les statistiques d'activités 2017 de Bibook, sa bibliothèque numérique, l'une des premières à proposer des livres numériques. Réalisé en partenariat avec l'Enssib (Ecole nationale supérieure des sciences de l'information et des bibliothèques), ce baromètre annuel montre que ce service en ligne compte 1 125 emprunteurs actifs qui ont totalisé

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La bibliothèque municipale de Grenoble vient de publier les statistiques d'activités 2017 de Bibook, sa bibliothèque numérique, l'une des premières à proposer des livres numériques.

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CNL - Subventions
Lire aussi :
Booksquad - 17/09/18
Booksquad - 12/10/18

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Effet collatéral de la décision de Bercy de supprimer les taxes à faible rendement, trois subventions qui transitaient par le Centre national du livre (CNL) vont être, à partir de 2019, gérées en direct par le ministère de la Culture. Le financement du CNL sur budget de l'Etat à compter du 1 er janvier, suite à la disparition des deux taxes (matériel de reprographies et édition) qui finançaient l'i

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CNL. Le ministère reprend en direct trois subventions

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Effet collatéral de la décision de Bercy de supprimer les taxes à faible rendement, trois subventions qui transitaient par le Centre national du livre (CNL) vont être, à partir de 2019, gérées en direct par le ministère de la Culture.

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Prix révélation du livre jeunesse

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La Société des auteurs dans les arts graphiques et plastiques, en partenariat avec la Charte des auteurs et illustrateurs jeunesse, crée un prix littéraire qui accompagne l'opération "Voyage professionnel à la Foire de Bologne".

Nouvellement créé par la Société des auteurs dans les arts graphiques et plastiques (ADAGP), en partenariat avec la Charte des auteurs et illustrateurs jeunesse, le prix Révélation livre jeunesse a pour objectif de récompenser l'un des douze auteurs-illustrateurs participant à la 7 e édition du "Voyage professionnel à la Foire de Bologne".

Le premier lauréat sera annoncé mercredi 26 septembre à ... Lire la suite (920 caractères)

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Sur les mêmes thèmes (3 articles)

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L'ADAGP et la Charte lancent le prix Révélation livre jeunesse

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La Société des auteurs dans les arts graphiques et plastiques, en partenariat avec la Charte des auteurs et illustrateurs jeunesse, crée un prix littéraire qui accompagne l'opération "Voyage professionnel à la Foire de Bologne".

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Synthèse nationale des données d'activité des bibliothèques départementales pour la période 2013-2016.
Rapport à télécharger sur la FILL
Lire aussi :
FILL
BiblioFrance

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La synthèse réalisée par l'Observatoire de la lecture publique sur les données d'activité des bibliothèques départementales pour la période 2013-2016 a été dévoilée à Rodez, lundi 17 septembre, lors des journées d'étude de l'Association des bibliothécaires départementaux.
L'Observatoire de la lecture publique du Service du livre et de la lecture du ministère de la Culture a dévoilé lundi 17 septembre la synthèse nationale des données d'activité des bibliothèques départementales pour la période 2013-2016.

Présentée par Cécile Queffélec, responsable de l'Observatoire de la lecture publique, devant près de 200 professionnels réunis à Rodez pour les journées d'étude ... Lire la suite (6 510 caractères)

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Bibliothèques départementales: investissements et collections en baisse

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La synthèse réalisée par l'Observatoire de la lecture publique sur les données d'activité des bibliothèques départementales pour la période 2013-2016 a été dévoilée à Rodez, lundi 17 septembre, lors des journées d'étude de l'Association des bibliothécaires départementaux.

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Etude de la Fédération internationale de l’industrie phonographique

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Selon une étude de la Fédération internationale de l'industrie phonographique menée dans 20 pays, les Français écoutent de la musique 15 heures par semaine.

Une étude de la Fédération internationale de l'industrie phonographique (IFPI) publiée mardi 9 octobre montre à quel point la musique est devenue partie prenante de la vie quotidienne. Dans les vingt pays les plus consommateurs (la Chine et l'Inde bien qu'étudiés ne sont pas pris en compte dans le rapport global), les consommateurs passent en moyenne près de 18 heures par semaine à écouter de la musique, soit 2 heures et demie par jour. Les Français sont un peu à la traîne, avec environ 15 heures d'écoute hebdomadaire.

Quand écoute-t-on le plus souvent de la musique ? En voiture à 66 %, dans les transports pour aller travailler, se rendre à l'école ou à l'université (54 %), en étudiant (40 %) et avant de s'endormir (19 %). Sans surprise, les 16-24 ans écoutent plus de musique et à de multiples occasions.

Les productions nationales sont largement plébiscitées dans chacun des pays étudiés. Au Japon par exemple, deux tiers du public écoute de la pop japonaise. En Corée, 62 % sont branchés sur de la K-Pop. Dans l'Hexagone, près de 70 % du public écoute de la variété française. Idem au Brésil, où 55 % de la population choisit de la musique populaire locale.

Dans les vingt pays examinés, la pop arrive en tête des genres les plus écoutés, suivie par le rock, la dance/electro/house puis par les bandes-annonces des films et séries.

" Un moteur d'adhésion aux nouvelles technologies "

La musique constitue selon l'IFPI " un moteur d'adhésion aux nouvelles technologies " : trois-quarts des consommateurs utilisent un smartphone pour écouter de la musique. Un résultat qui monte à 94 % chez les 16-24 ans. Les enceintes intelligentes à commande vocale commencent à s'imposer doucement puisque 15 % des consommateurs se déclarent prêts à en acheter une dans les douze prochains mois.

Les réseaux sociaux gardent une domination incontestée chez les fans dès qu'il s'agit de discuter musique. Directement corrélé aux nouveaux modes de consommation globale de la musique, le streaming légal à la demande (audio ou vidéo) est désormais utilisé par 86 % des consommateurs des vingt pays étudiés. Le streaming vidéo (YouTube) représente plus de la moitié du temps passé à consommer de la musique en streaming, note l'étude. Les auteurs montent au créneau en fustigeant le fait que " les services de partage de vidéos ne rémunèrent pas loyalement les créateurs et les producteurs de musique ", en affirmant que là où Spotify leur octroie 20 dollars, YouTube leur concède vingt fois moins.

Par ailleurs, la bonne vieille radio semble avoir encore de beaux jours devant elle puisque 86 % des consommateurs continuent de l'écouter en moyenne 4 heures et demie par semaine.

L'étude pointe enfin les pratiques illicites d'écoute de la musique effectuées par 38 % des consommateurs. La technique de piratage la plus utilisée reste aujourd'hui le " stream ripping ", un procédé qui consiste à utiliser des logiciels gratuits pour convertir facilement un fichier vidéo en fichier audio.

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Les Français passent plus de deux heures par jour à écouter de la musique

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Selon une étude de la Fédération internationale de l'industrie phonographique menée dans 20 pays, les Français écoutent de la musique 15 heures par semaine. Quand écoute-t-on le plus souvent de la musique ? En voiture à 66 %, dans les transports pour aller travailler, se rendre à l'école ou à l'université (54 %), en étudiant (40 %) et avant de s'endormir (19 %).

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Rapport sur l'audiovisuel
Lire aussi :
Numerama
Télérama

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Un rapport émet quarante recommandations avant la nouvelle loi, prévue en 2019, pour que les groupes français puissent essayer d'être au niveau des multinationales.

Dans un monde où Netflix, Google et Facebook dictent leur loi, celle de 1986, qui régit l'audiovisuel français, se révèle de plus en plus dépassée. Modifiée plus de 80 fois depuis son adoption, elle est désormais obsolète et le gouvernement a assuré vouloir se doter d'un nouveau cadre législatif en 2019. Pour nourrir les débats à venir, un rapport parlementaire a dévoilé, jeudi 4 octobre, 40 recommandations.

Elles sont issues des travaux de la mission d'information sur une nouvelle régulation de la communication audiovisuelle à l'ère du numérique, inaugurée en février par le président de la commission des affaires culturelles et de l'éducation de l'Assemblée nationale, Bruno Studer. Sous l'égide de la rapporteuse, la députée LRM Aurore Bergé, près de 250 personnes représentant une centaine d'entités ont été auditionnées.

Si la nouvelle loi concernera également l'audiovisuel public (missions, financement, gouvernance), dont la réforme a été lancée par le gouvernement, et la transposition de la directive européenne SMA (services de médias audiovisuels) - qui va imposer aux plates-formes américaines un quota de 30 % d'œuvres européennes -, les parlementaires se sont concentrés sur la régulation d'un secteur où les entreprises françaises se retrouvent face à des plates-formes internationales qui ne disposent pas des mêmes armes, que ce soit dans le domaine de la fiscalité ou des règlements et autres obligations en matière de financement de la création. Ce sont ces carcans qu'il faut desserrer, juge la mission, tout en sauvegardant l'esprit de la loi : soutenir la création cinématographique et audiovisuelle française.

Le rapport recense ainsi un certain nombre d'archaïsmes à supprimer, par exemple l'impossibilité pour les chaînes de télévision de diffuser des films certains jours de la semaine. Les députés suggèrent aussi de permettre aux diffuseurs de tester la publicité ciblée pendant dix-huit mois, que seuls les acteurs du Web, au premier rang desquels Google et Facebook, peuvent aujourd'hui utiliser.

En revanche, les opérations commerciales de la distribution - un secteur interdit à la télévision et un sujet délicat pour la presse quotidienne régionale (PQR), qui en tire des revenus substantiels - resteraient réservées aux radios et aux médias locaux. " Le fil directeur de notre réflexion, ce n'est pas comment on réalloue la publicité entre les acteurs historiques, mais comment on augmente le marché publicitaire français qui, depuis dix ans, stagne ", explique M me Bergé. Sur la possibilité, pour la télévision, de diffuser de la publicité pour le cinéma, elle plaide en faveur d'une étude d'impact.

Lire aussi : Audiovisuel public : des propositions au projet de loi, un calendrier difficile à tenir

Lutte contre le piratage

Le rapport se prononce en faveur de l'extension de la redevance à tous les foyers, et donc de ne plus la faire dépendre de la seule détention d'un téléviseur, tout en maintenant " les exonérations sous conditions de ressources existantes ". Mi-septembre, la ministre de la culture, Françoise Nyssen, avait plaidé en ce sens, avant d'être recadrée par Matignon, qui avait jugé que le sujet n'était pas à l'étude.

" Je ne suis pas ministre, je suis parlementaire. Je propose des choses dans un rapport, avec l'espoir que j'arrive à convaincre à la fois mes collègues parlementaires et le gouvernement ", souligne la députée. " Le montant unitaire de la redevance est plus faible que dans le reste de l'Europe. Si on prend un point de comparaison, c'est la même chose que le coût de Netflix, que tout le monde considère comme modique. Pour le même coût, vous avez accès à France Télévisions, à Radio France, à France 24, à TV5 Monde, RFI, Monte Carlo Doualiya et à l'INA ", poursuit-elle. Pour les parlementaires, les recettes induites permettraient de supprimer la publicité sur Radio France (42 millions d'euros). Une proposition qui ne manquera pas de créer la polémique.

La lutte contre le piratage est aussi mise en avant par le rapport. " Il y a urgence à agir, car c'est 1,3 milliard d'euros de pertes ", soit l'équivalent du chiffre d'affaires des exploitants de cinéma, affirme M me Bergé. Soixante-cinq millions de vidéos illégales sont consultées chaque mois en France, en particulier par les 15-24 ans, mais, en 2017, rappelle le rapport, seules 88 amendes ont été infligées, dont une d'au moins 2 000 euros, alors que 17 millions de plaintes d'ayants droit ont été adressées à l'autorité indépendante.

Lire aussi : Réforme de l'audiovisuel public : les scénarios du big bang

L'enjeu est d'importance pour des opérateurs comme SFR, qui débourse 350 millions d'euros par an pour la diffusion de la Ligue des champions de football, et des chaînes comme Canal+, qui estime que la baisse du piratage lui permettrait de conquérir 500 000 abonnés en plus. Les parlementaires recommandent par conséquent de renforcer les pouvoirs de la Hadopi (Haute Autorité pour la diffusion des œuvres et la protection des droits sur Internet) et de la doter d'un pouvoir de transaction pénale, c'est-à-dire la possibilité d'infliger une sanction pécuniaire sans passer par le juge pour ceux qui utilisent les sites de streaming et de téléchargement. Ils plaident aussi pour que l'autorité indépendante puisse bloquer temporairement les liens de live streaming (" diffusion en direct ").

La mission propose aussi de fusionner la Hadopi avec le Conseil supérieur de l'audiovisuel (CSA) " pour créer une autorité unique de régulation des contenus audiovisuels ". " Il est cohérent de fusionner le CSA, qui doit veiller au respect des conventions des chaînes et des stations, protéger le pluralisme, les jeunes publics et, demain, participer à la lutte contre la manipulation de l'information, et la Hadopi, qui a développé une expertise technique et juridique extrêmement forte pour disposer d'une autorité de régulation vraiment puissante ", estime M me Bergé. L'idée avait déjà été avancée, puis abandonnée, lors du quinquennat précédent.

Lire aussi : Audiovisuel public : le récit d'une réforme délicate

# data[].attributes.attachment_link.title
Réforme de l'audiovisuel : les députés proposent de soutenir la création et mettre fin aux " archaïsmes "

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Un rapport émet quarante recommandations avant la nouvelle loi, prévue en 2019, pour que les groupes français puissent essayer d'être au niveau des multinationales. Elles sont issues des travaux de la mission d'information sur une nouvelle régulation de la communication audiovisuelle à l'ère du numérique, inaugurée en février par le président de la commission des affaires culturelles et de l'éducation de l'Assemblée nationale, Bruno Studer.

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Google +

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Un " bug " inscrit dans le code du réseau social est resté en ligne pendant trois ans avant d'être révélé en mars. Le service va fermer pour le grand public.

Le Wall Street Journal a révélé, lundi 8 octobre, qu'une faille de sécurité du réseau social Google +, lancé par Google en 2011 pour concurrencer Facebook, a mis en danger les données personnelles de ses utilisateurs. Selon l'article du quotidien américain, des informations personnelles des comptes étaient accessibles de manière non prévue, par l'interface de programmation du service (API, un ensemble de règles et de logiciels qui permettaient à des services extérieurs de se " brancher " sur Google +, par exemple pour se connecter.

Ce " bug " inscrit dans le code de Google + est resté en ligne durant trois ans, entre 2015 et 2018, selon le Wall Street Journal, avant que Google ne découvre le problème en mars de cette année lors d'un audit interne, et décide de le corriger sans prévenir ni les autorités de régulation ni ses utilisateurs.

Un scénario qu'a confirmé Google lundi dans un communiqué, détaillant l'étendue des informations d'utilisateurs auxquelles ont pu avoir accès des applications tierces à partir de cette faille. Dans son texte, publié dans la foulée des révélations du Wall Street Journal, Google a annoncé la fermeture de Google + pour le grand public dans les dix mois à venir, en raison, notamment, de ce problème. Les utilisateurs pourront profiter de cette période pour exporter leurs données, avant fermeture du réseau social.

Lire aussi : Sur Google+, des communautés toujours bien vivantes

500 000 comptes vulnérables pendant deux semaines

Selon les précisions de Google, ce sont 500 000 comptes dont les données ont été vulnérables sur une période de quinze jours, pendant laquelle l'entreprise a pu mesurer l'étendue du problème. Elle a aussi identifié 438 applications utilisant l'API de Google + qui auraient potentiellement pu avoir accès à ces données pendant cette période.

Google assure cependant n'avoir constaté aucun cas de collecte ou de mauvaise utilisation de ces accès. " Nous n'avons trouvé aucune preuve qu'un développeur se soit rendu compte de ce bug, ou ait exploité l'API de Google + en ce sens, et nous n'avons trouvé aucune preuve que des données de profil Google + ont été utilisées à mauvais escient ", écrit l'entreprise.

Mais Google ne stocke ce type d'informations que durant deux semaines : les données d'utilisateurs Google + concernées ont donc pu être aspirées à n'importe quel moment entre 2015 et le début de 2018 sans que l'opération laisse de traces évidentes.

En 2015, le service revendiquait plus de 110 millions d'utilisateurs actifs - mais plusieurs centaines de millions d'autres internautes disposent, parfois sans le savoir, d'un compte Google +, créé automatiquement, depuis 2012, lors de l'inscription à certains services, comme Gmail. Quelle proportion de ces utilisateurs utilisait des services se connectant à l'API de Google + et était donc potentiellement vulnérable ? Google ne le dit pas.

Dans son communiqué, l'entreprise détaille aussi ce à quoi les applications, développées par des services extérieurs à Google, ont pu avoir accès : principalement, des informations personnelles d'utilisateurs qui n'étaient pas censées être partagées publiquement. Parmi elles, le nom, l'adresse de messagerie, l'emploi, l'âge et le genre des utilisateurs. Google précise que les applications tierces concernées n'ont pas eu accès, en revanche, aux messages postés sur le réseau social, ni aux informations des comptes Google liées, comme les numéros de téléphone ou les données associées.

Manque de transparence

D'après un mémorandum interne consulté par le Wall Street Journal, Google aurait hésité à rendre publique la découverte de cette faille. Et aurait finalement décidé de la corriger tout en gardant son existence secrète, afin d'éviter " d'être mis sous le feu des projecteurs avec ou à la place de Facebook ".

Au moment de la découverte de la faille, Facebook était en effet au cœur d'un vaste scandale lié à l'utilisation par l'entreprise Cambridge Analytica de données personnelles captées sur des comptes du réseau social fondé par Mark Zuckerberg. Ces données avaient été utilisées à des fins politiques, pour soutenir la campagne présidentielle de Donald Trump en 2016 ou, la même année, la campagne du Brexit au Royaume-Uni. Elles avaient été collectées en utilisant une fonctionnalité de Facebook qui les rendait facilement accessibles, et l'entreprise avait été vivement critiquée, y compris par plusieurs gouvernements et commissions parlementaires aux Etats-Unis et en Europe.

A quelques semaines près, Google n'aurait eu aucun choix en la matière : en Europe, le règlement général sur la protection des données (RGPD) impose de communiquer aux régulateurs de la vie privée la découverte d'une faille de ce type. Mais aussi d'informer les utilisateurs concernés par une fuite de données, le cas échéant. Le texte est entré en vigueur en mai 2018. Aux Etats-Unis, les grandes entreprises ne sont tenues d'annoncer la découverte de ce type de failles que si des données ont effectivement été dérobées.

Outre la correction de la faille, Google a annoncé, lundi, qu'il procédait à une importante refonte de son système d'API. La manière dont des services tiers pourront désormais accéder à des informations sensibles, notamment les données issues de Gmail ou de l'application SMS pour Android, sera désormais plus limitée. Ces changements, positifs mais très techniques, ne semblent pas de nature à faire oublier que l'entreprise a volontairement caché l'existence d'une faille touchant l'un de ses services.

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Google va fermer Google + après la découverte d'une faille de sécurité ayant affecté les données d'au moins 500 000 utilisateurs

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Un " bug " inscrit dans le code du réseau social est resté en ligne pendant trois ans avant d'être révélé en mars. Le service va fermer pour le grand public.

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Téléchargements illégaux
Lire aussi :
Le blog du modérateur

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La multiplication d'offres exclusives par abonnement serait à l'origine de ces piratages.

LE MONDE | | Par Jérôme Marin (San Francisco, correspondance)

En 2011, Reed Hastings se félicitait d'avoir fait chuter le piratage des films et des séries sur Internet. Sept ans plus tard, l'optimisme du fondateur et patron de Netflix ne se justifie plus. Bien au contraire : selon le cabinet canadien Sandvine, les téléchargements illégaux sont repartis à la hausse en 2018, même aux Etats-Unis, où la plate-forme de streaming (lecture sans téléchargement) compte plus de 57 millions d'abonnés. Et de nouvelles formes de piratage, très populaires, ont également émergé.

" La production de contenus exclusifs, disponibles sur un seul service, n'a jamais été aussi importante ", souligne Cam Cullen, de Sandvine. Entre Netflix, HBO, Amazon ou Hulu, les consommateurs doivent multiplier les abonnements pour tout voir légalement - sans compter le coût du câble ou du satellite. " Cela revient très cher, donc ils s'abonnent à un ou deux services et piratent le reste ", poursuit M. Cullen. Cette fragmentation de l'offre va encore s'accentuer, avec le prochain lancement de plates-formes de streaming par Disney et Apple.

Selon les estimations de Sandvine, publiées mardi 2 octobre, la technologie BitTorrent, qui permet de partager des fichiers entre utilisateurs, représentait, en juin, 22 % du trafic Internet montant dans le monde. " La tendance s'est inversée ", explique M. Cullen, qui note que la part de la bande passante consommée par BitTorrent avait fortement chuté depuis 2011, date du premier rapport annuel du cabinet. Or, si le réseau peut être utilisé de manière légale, cela est " négligeable ", selon Sandvine.

Le catalogue proposé à l'international souvent moins riche

BitTorrent est particulièrement populaire dans la zone Europe, Moyen-Orient, Afrique, où il s'accapare plus de 31 % du trafic montant. En Asie-Pacifique, cette proportion s'élève à 20 %. Mais elle tombe sous les 10 % sur le continent américain. Plusieurs raisons expliquent cet écart. Hors des Etats-Unis,...

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Les téléchargements illégaux repartent à la hausse

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La multiplication d'offres exclusives par abonnement serait à l'origine de ces piratages. LE MONDE | | Par Jérôme Marin (San Francisco, correspondance) En 2011, Reed Hastings se félicitait d'avoir fait chuter le piratage des films et des séries sur Internet. Sept ans plus tard, l'optimisme du fondateur et patron de Netflix ne se justifie plus.

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Infox
Lire aussi :
Le Monde - Pixels - 05/10/18

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EN BONS TERMES - La Commission d'enrichissement de la langue française a inventé le mot " infox " pour traduire le concept de " fake news " ; mais celui-ci est par essence imprécis, donc trompeur, voire dangereux.

La rubrique " En bons termes " des Décodeurs explique un mot ou une expression apparaissant dans l'actualité.

Ne dites plus " fake news ", mais " infox ". La Commission d'enrichissement de la langue française, institution chargée d'acter l'évolution de la langue auprès de l'administration, a livré, jeudi 4 octobre, le résultat de ses cogitations pour franciser le terme anglo-saxon de " fake news ", devenu très à la mode depuis l'élection de Donald Trump. Le mot juxtapose " intoxication " et " information " ; il est défini comme une information " mensongère ou délibérément biaisée ".

Lire aussi : " Fake news " se dira " infox " en français

Un choix qui a été préféré, dit la Commission, à d'autres expressions comme " infaux ", par exemple. Ce choix reproduit en partie le flou conceptuel de son équivalent anglais de " fake news ", en ne distinguant pas l'intention de l'émetteur de l'" infox " : s'agit-il d'une tromperie volontaire, d'une erreur dans la transcription d'une information, ou d'une mauvaise source ?

Trompeur ou erroné ?

Littéralement, " fake news " signifie " fausse information ". Mais le mot " faux " a deux sens en français, traduits de deux manières en anglais : " false ", pour " erroné ", et " fake ", pour l'" imitation ", la " copie ". " Fake news " est donc - en toute rigueur - une fausse information au sens d'une information non pas erronée, mais volontairement trompeuse. Mais le terme a désormais pris un tout autre sens, particulièrement dans son acception d'anglicisme en langue française, désignant improprement tout ce qui est considéré comme inexact.

Donald Trump en avait fait l'éclatante démonstration en retournant aux médias américains l'expression " fake news ", dont il use et abuse pour critiquer toute information qui lui déplaît (dans la presse notamment), qu'il en conteste la véracité ou non.

Polysémie dangereuse

Le terme " fake news " est devenu synonyme à la fois du faux au sens de l'erroné, de l'erreur, mais aussi de la tromperie volontaire. Or le distinguo entre les deux notions semble fondamental. Un média publiant une information erronée et se corrigeant ensuite n'est pas du tout dans la même démarche qu'un activiste fabriquant ou diffusant en toute conscience une information volontairement mensongère ou trompeuse.

Comme nous l'expliquions en 2017 sont ainsi qualifiés, en France, de " fake news " à la fois le canular ( Le Gorafi, par exemple), l'information de mauvaise qualité, " attrape-clic " qu'on trouve en abondance sur les réseaux sociaux, l'information très orientée politiquement ou idéologiquement ; ou l'erreur journalistique de bonne foi. Un flou dangereux, puisqu'il ne différencie pas ces catégories pourtant fondamentalement différentes.

Lire aussi : Les sites parodiques, du rire à l'intox

Pourtant, la langue française regorge déjà d'expressions bien plus claires et précises, " canular ", par exemple, ou le plus moderne " intox ", sans même parler de " mensonge ".

L'usage à tort et à travers de l'anglicisme " fake news " participe également à faire accroire la nouveauté d'un phénomène pourtant tout sauf nouveau. Intox, informations orientées et canulars existaient bien avant les débuts d'Internet. La nouveauté réside sans doute à cet égard plus dans la crédibilité qui leur est accordée, ou, pour le dire autrement, dans l'indifférenciation des sources, notamment sur les réseaux sociaux.

Lire aussi : Pourquoi il faut arrêter de parler de " fake news "

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" Infox ", " intox ", " canular " ou " mensonge ", pourquoi il ne faudrait pas parler de " fake news "

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EN BONS TERMES - La Commission d'enrichissement de la langue française a inventé le mot " infox " pour traduire le concept de " fake news " ; mais celui-ci est par essence imprécis, donc trompeur, voire dangereux. Ne dites plus " fake news ", mais " infox ".

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Wikipédia / Internet Archive
Lire aussi :
Siècle digital

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Grâce au travail de cette fondation, qui archive le Web depuis plus de vingt ans, ces liens de Wikipédia qui renvoyaient vers des pages disparues mènent désormais à leur version sauvegardée.

Les règles de Wikipédia sont claires : quand un contributeur ajoute des informations dans l'encyclopédie, il doit citer ses sources et fournir un lien hypertexte renvoyant vers elles. Or, plus de dix-sept ans après sa création, nombreux sont les liens " cassés ". Ils renvoient vers des pages Web disparues, ce qui rend l'identification des sources difficiles pour les internautes dans de nombreuses entrées de Wikipédia.

Afin de remédier à ce problème, Internet Archive, une fondation qui tente d'archiver le Web depuis plus de 20 ans, a annoncé lundi 1 er octobre avoir contribué à réparer 9 millions de liens cassés sur Wikipédia. Elle a pour cela utilisé un logiciel (un " bot ") permettant de détecter automatiquement les liens cassés, et les remplacer par un lien renvoyant vers la page Web archivée.

Ce logiciel a ainsi permis de réparer environ 6 millions de liens. Les contributeurs de Wikipédia ont quant à eux réparé manuellement 3 millions de liens, renvoyant vers les pages sauvegardées par Internet Archive. La fondation a prévu de continuer ce travail, avec pour objectif de gagner en rapidité pour remplacer les liens cassés.

Lire aussi : Vingt ans d'archivage du Web : les coulisses d'un projet titanesque

Lire aussi : Rencontre avec les petites mains anonymes qui font Wikipédia

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Internet Archive répare 9 millions de liens cassés dans Wikipédia

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Grâce au travail de cette fondation, qui archive le Web depuis plus de vingt ans, ces liens de Wikipédia qui renvoyaient vers des pages disparues mènent désormais à leur version sauvegardée. Afin de remédier à ce problème, Internet Archive, une fondation qui tente d'archiver le Web depuis plus de 20 ans, a annoncé lundi 1 er octobre avoir contribué à réparer 9 millions de liens cassés sur Wikipédia.

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Grenoble / Wikimédia

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Les données culturelles de la ville seront laissées en libre accès

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La mairie de Grenoble et Wikimedia France ont signé un accord, vendredi, lors de la Wikiconvention.

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Droits voisins - presse
Lire aussi :
Le Monde - Pixels

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Une arme législative contre les GAFA

Dans le grand combat que se livrent les États de l'Union européenne et les GAFA (Google, Amazon, Facebook et Apple), une des armes législatives pour parvenir à faire payer ces géants multinationaux dont le poids économique égale parfois - sinon dépasse - celui de certains États, est de créer un droit au bénéfice des éditeurs de presse qui se plaignent depuis longtemps de voir "pillées" leurs ressources par les agrégateurs d'actualités tels que Google Actualités. On pourrait d'ailleurs discuter sur le prétendu pillage. Rappelons qu'il y a quelques années, certains organes de presse s'étaient déjà émus du "parasitisme" de Google Actualités, pour se raviser très vite : Google Actualités est une formidable vitrine pour la grande presse, vitrine sans laquelle l'audience de leurs sites sur le web serait bien inférieure.

Dommages peut-être collatéraux

Mais dans ce dispositif législatif - par définition aveugle quant aux organismes qui risquent d'être concernés -, il se pourrait grandement que le monde de l'information-documentation soit lui aussi impacté, au titre des dommages collatéraux, ou pas si collatéraux que cela...

Rappelons que le torchon brûle depuis longtemps entre la presse (grand public, mais aussi et surtout spécialisée, professionnelle et scientifique) et le monde de l'information-documentation. Le bras armé de ce combat est depuis bien longtemps le CFC dont n'avons jamais cessé de dénoncer le manque de fondements juridiques et économiques réels.

Toujours est-il que la mise en place de ce droit voisin des éditeurs de presse pourrait bien porter atteinte, à terme, à l'économie des services d'information-documentation des entreprises.

Un projet qui en cache un autre

Deux projets sont actuellement dans les tuyaux à deux niveaux différents.

La future directive européenne

La Proposition de directive du Parlement européen et du Conseil sur le droit d'auteur dans le marché unique numérique, dont une mouture intermédiaire a été validée au cours de l'été (notre actualité du 18 septembre dernier), prévoit dans son article 11 la " Protection des publications de presse en ce qui concerne les utilisations numériques". Le point 1 de cet article disposerait (on est au niveau de la proposition de directive) :

" Les États membres confèrent aux éditeurs de publications de presse les droits prévus à l'article 2 et à l'article 3, paragraphe 2, de la directive 2001/29/CE pour l'utilisation numérique de leurs publications de presse."

En clair, les éditeurs de presse se verraient investis des mêmes droits que les auteurs pour ce qui est du numérique.

Comme le texte ne distingue pas entre numérique ouvert au public (internet) et numérique interne aux organisations (systèmes d'information des entreprises), on voit tout de suite comment la gestion documentaire va se trouver encore alourdie par une telle surcharge de droits : à supposer que l'auteur d'un article scientifique ait donné son accord pour la libre diffusion de son œuvre au sein d'une entreprise - ce qui est souvent le cas dans le domaine scientifique -, celle-ci sera bloquée par le droit voisin des éditeurs de presse, peu enclins à brader la perception de leurs nouveaux droits.

Une proposition de loi du Sénat dans le même sens

Cependant que la proposition de directive suit son circuit d'élaboration, des sénateurs viennent de s'aviser qu'une proposition de loi " tendant à créer un droit voisin au profit des agences de presse et des éditeurs de presse" serait la meilleure activité législative possible, ne faisant absolument pas double emploi ! Cette proposition a été déposée le 5 septembre. Il n'est pas difficile de deviner quel groupe de pression se trouve derrière ce texte.

Dans ce cadre, le droit voisin des agences et éditeurs de presse serait intégré au côté des autres droits voisins classiques (phonogrammes, vidéogrammes...) à l'article L.211-3 du Code de la propriété intellectuelle. Ils seraient ensuite définis, pour les agences de presse aux articles L.218-1 à 5 et pour les éditeurs de presse aux articles L.218-1 à 5.

Il est à noter que cette proposition ne distingue pas entre les supports, papier ou numérique, ce qui est donc un peu plus large que la proposition de directive.

En savoir plus

Voir la Proposition de directive du Parlement européen et du Conseil sur le droit d'auteur dans le marché unique numérique sur EUR-Lex :
https://eur-lex.europa.eu/legal-content/FR/TXT/?uri=CELEX:52016PC0593

Voir la Proposition de loi tendant à créer un droit voisin au profit des agences de presse et des éditeurs de presse sur le site du Sénat :
http://www.senat.fr/leg/ppl17-705.html

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Vers la création d'un droit voisin pour les éditeurs de presse ?

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Dans le grand combat que se livrent les États de l'Union européenne et les GAFA (Google, Amazon, Facebook et Apple), une des armes législatives pour parvenir à faire payer ces géants multinationaux dont le poids économique égale parfois - sinon dépasse - celui de certains États, est de créer un droit au bénéfice des éditeurs de presse qui se plaignent depuis longtemps de voir "pillées" leurs ressources par les agrégateurs d'actualités tels que Google Actualités.

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Marché du livre
Etude DEPS à télécharger
Lire aussi :
Ministère de la Culture
Livres Hebdo
Actualitté

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Le Deps (ministère de la Culture) se penche sur l'évolution de la diversité de la consommation sur le marché du livre entre 2007 et 2016 à partir des données de marché collectées par GfK qui recense l'ensemble des achats des consommateurs à partir d'un échantillon représentatif des points de vente.

Comment les consommations culturelles évoluent-elles sous l'angle de la diversité à l'ère de l'abondance de l'offre ? Valident-elles notamment l'hypothèse de la longue traîne formulée par Chris Anderson au début des années 2000 selon laquelle les marchés de niche sont appelés à se développer et à réduire le niveau global de concentration des ventes ?

Si la révolution numérique n'a que partiellement bousculé la structure traditionnelle du marché du livre et l'équilibre entre ventes physiques et numériques, contrairement à d'autres secteurs culturels par exemple celui de la musique enregistrée* , les consommations en ligne de contenus dématérialisés, mais aussi de biens physiques, ont considérablement progressé au cours de la dernière décennie, et la proportion d'acheteurs en ligne dans la population française est passée de 33 % à 60 % entre 2007 et 2016.

L'étude souligne les points suivants :

une progression régulière de la variété consommée, " à des degrés divers pour la totalité des secteurs et apparaît comme une tendance lourde du marché qui fait écho à celle enregistrée en termes de production de livres, au dépôt légal comme dans l'enquête de branche réalisée par le Syndicat national de l'édition ". Elle se vérifie en particulier dans les domaines éditoriaux " qui ont connu une croissance des ventes et est à l'inverse plus faible dans les secteurs les plus touchés par la concurrence des contenus dématérialisés. Ainsi, c'est dans les secteurs de la bande dessinée (+90 %), des livres pour la jeunesse (+70 %) et des livres pratiques (+52 %) que la variété a le plus progressé ".

un nombre croissant d'ouvrages vendus à très peu d'exemplaires : " les livres dont les ventes sont inférieures à 100 exemplaires totalisent plus de 90 % du nombre de références vendues au cours de la décennie, et ceux dont les ventes ne dépassent pas 10 exemplaires en forment plus des deux tiers (68 %).[...] On observe en revanche un déclin de la partie intermédiaire du marché : les ouvrages dont les ventes se situent entre 10 000 et 99 999 exemplaires ont reculé de 15 % en dix ans. " Ce phénomène s'accompagne d'une augmentation de +50% du nombre d'éditeurs sur la période (développement de l'auto-édition, grâce à l'émergence de services en ligne ; développement de la micro-édition et de l'édition indépendante).

une surproduction devenue une tendance de long terme renforcée par les innovations technologiques dont on bénéficié l'impression, la distribution, la gestion des stocks et les logiques de marketing. Les grandes maisons d'édition ont ainsi produit davantage de titres, favorisant une rotation plus rapide des ouvrages et ainsi une plus grande variété des achats.

une variété des titres consommés favorisée par l'essor de la vente en ligne (passée de 9% en 2006 à 19% de part de marché en 2016). Les auteurs de l'étude soulignent que " si l'impact du numérique sur la variété consommée de livres est incontestable, son incidence sur le volume global des ventes reste limité puisqu'il favorise des livres qui génèrent peu d'achats. Les livres dont les ventes sont inférieures à 100 exemplaires ne représentent en effet que 3 % du volume total des ventes. Les ouvrages dont les ventes sont inférieures à 1 000 exemplaires, en revanche, ont progressé de 14 % à 18 % du volume total des ventes, signe de l'épaississement de la traîne. "

un équilibre stable entre les différents segments de marché avec un renforcement de trois domaines : littérature générale, bande dessinée et jeunesse et un phénomène de " bestsellerisation " accru en littérature générale.

En conclusion, si la variété des livres achetés a connu dans la dernière décennie une forte augmentation, " l'allongement de la distribution des ventes s'est faite au détriment des livres du milieu de la distribution, sans réduire le poids des best-sellers, et l'extension du domaine de la micro-édition n'a pas entamé la prédominance des grands groupes ni enrayé la concentration à l'œuvre depuis plusieurs décennies. De ce point de vue, il semble même que la structure d'oligopole à frange caractéristique des industries culturelles se soit renforcée à l'ère numérique. "

Évolution de la diversité consommée sur le marché du livre (2007-2016), Coll. Culture Etudes, Deps, Ministère de la Culture, 2018 : étude [pdf, 2,03 Mo] et synthèse [pdf, 408 Ko]

Voir également : Évolution de la diversité consommée sur le marché de la musique enregistrée, 2007-2016, Coll. Culture Études, Deps, Ministère de la Culture, 2018

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[Étude] Évolution de la diversité consommée sur le marché du livre (2007-2016), Deps

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Le Deps (ministère de la Culture) se penche sur l'évolution de la diversité de la consommation sur le marché du livre entre 2007 et 2016 à partir des données de marché collectées par GfK qui recense l'ensemble des achats des consommateurs à partir d'un échantillon représentatif des points de vente.

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Plan bibliothèques

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Le "Plan bibliothèques"

Le rapport Orsenna a servi de base à un plan présenté le 10 avril 2018 par la Ministre (cf. discours en ligne sur le site du ministère de la Culture).
Il est structuré autour de deux axes importants :

1/ "Ouvrir plus

"La dotation générale de décentralisation (DGD) comprend un concours particulier pour les bibliothèques territoriales doté de 80,4 millions par an, avec un abondement depuis 2018 de 8 millions d'euros pour l'extension des horaires d'ouverture des bibliothèques. Ces crédits nécessitent une forte mobilisation des porteurs de projets.
58 projets ont été présentés en 2017 et 207 en 2018 : 265 projets financés par cette enveloppe.
Christine Carrier demande si cette enveloppe permet de faire parvenir des nouveaux dossiers ou si le crédit est épuisé pour les 5 ans à venir [l'Etat s'engage à soutenir les projets sur 5 ans]. Jérôme Belmon assure que l'arrivée de nouveaux projets permettra de demander une enveloppe supplémentaire. Chaque année, la DGD bibliothèques est consommée entièrement : un point est fait pendant l'été pour répartir les crédits disponibles à l'automne vers les DRAC ayant besoin de crédits.
Un vademecum sur les horaires d'ouverture a été conçu pour les DRAC qui décident des taux de soutien et qui versent les aides, potentiellement pour les 3 premières années. Cela permet de simplifier les procédures et de donner des garanties aux collectivités.
Marine Bedel fait remarquer que le "Pacte financier", signé par les collectivités et les engageant à limiter l'augmentation de leurs dépenses, peut être un frein pour les grandes collectivités.
Le SLL explique que les services du premier ministre ont été sollicités afin que les aides aux bibliothèques soient retirées du pacte financier, mais aucune dérogation a été obtenue. Le souhait du gouvernement est de cibler les quartiers politiques de la ville (QPV), les cœurs de villes et les zones rurales.
Marine Bedel fait valoir que si toutes les villes de plus de 100 000 habitants dont les bibliothèques sont censées ouvrir 50h, obtiennent les aides de la DGD pour parvenir à ce résultat, le coût total serait de 30 millions d'euros et émet un doute sur la capacité de l'Etat à dégager la totalité de cette somme.

2/ "Ouvrir mieux"

Le Service du livre et de la lecture précise que la circulaire DGD bibliothèques va évoluer cet automne pour assouplir dès 2019 la définition des "mètres carrés bibliothèque" si celle-ci s'ouvre à d'autres services municipaux ou d'autres espaces (coworking, services administratifs, recherche d'emploi etc.) et élargir ainsi le périmètre des dépenses éligibles.

Christine Carrier pose la question de la réponse de l'Etat pour les Départements qui ferment leurs BDP. Le Service du livre et de la lecture précise que la lecture publique ne peut pas être considérée juridiquement comme une compétence obligatoire pour les départements. La parution des résultats des travaux de Bibliodroit reviendra sur ce point.

Education aux médias et à l'information (EMI) en bibliothèque

Le cabinet de la Ministre a choisi de s'appuyer sur l'association UnisCité pour le déploiement de volontaires en services civiques en bibliothèque sur l'EMI ; ces volontaires doivent être formés et intervenir en binôme pour animer des ateliers sur l'éducation aux médias. L'objectif est de recruter à terme 400 services civiques, après des expérimentations. Ainsi à Valence, 10 à 12 services civiques seront accueillis et formés dès la rentrée de septembre-octobre 2018.
D'autres territoires (Puy de Dôme, Cantal, Val d'Oise et Charente pour 2018 et Dunkerque, Brest, le Bas et le Haut Rhin, Strasbourg, Grenoble pour 2019) se disent intéressés pour 2019) et l'ensemble sera suivi par le comité de pilotage EMI en bibliothèque.
Le CLEMI qui organise chaque année la Semaine de la presse et des médias à l'école (pour la 30e édition, en 2019, il élargira le périmètre de son action) est partie prenante du projet.
La Bpi est un acteur majeur sur ce dispositif pour accompagner la formation des bibliothécaires à partir de son expérience et prévoir des temps d'échanges sur les pratiques entre les différents acteurs et les bibliothèques précurseures dans l'éducation au médias (cf article de la Gazette des communes du 4 juin 2018 " Les bibliothèques à l'offensive contre la désinformation"). Une journée d'étude sera organisée en novembre à la Bpi sur l'EMI pour échanger sur les bonnes pratiques.
Suite à cette expérimentation, le SLL reviendra vers chacun des territoires pour construire un vademecum.
Fabrice Menetteau précise que pour le Val d'Oise, il y a une volonté pour chaque territoire de choisir les binômes de services civiques. Il est précisé que pour les Services civiques, les actions prioritaires sont l'EMI, l'aide aux devoirs, les ateliers de langue, et d'autres sujets en lien avec l'intérêt du réseau, à l'exception de l'extension des horaires d'ouverture. La Bnf sera aussi un partenaire de ces actions.

A la question d'une nouvelle communication autour du plan Bibliothèques, Jérôme Belmon répond qu'il faut attendre les arbitrages financiers (le PLF 2019 se décide en juillet) et la rentrée pour de nouvelles annonces.

Formation des agents territoriaux

La Ministre souhaite travailler à une convention avec le CNFPT pour mieux orienter la formation et accompagner le changement avec diverses institutions (les DRAC, les délégations régionales du CNFPT, la BnF et l'offre de formation des CRFCB ainsi que les associations professionnelles qui ont une offre de formation avec déclinaison au niveau régional). Ces dispositifs seront soutenus financièrement par l'Etat.

5/ Réforme du livre III du code du patrimoine (partie dédiée aux bibliothèques)

Quelques petits ajustements vont permettre de traduire dans la partie réglementaire ce qui est passé dans la loi : intercommunalité, prise en compte des BMC de Colmar, Metz et Mulhouse, définition de ce qu'est un document patrimonial en bibliothèque.
Par ailleurs, le chantier d'un plan de signalement des collections du patrimoine manuscrit et imprimé est relancé avec la BnF.

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Le "Plan bibliothèques" Le rapport Orsenna a servi de base à un plan présenté le 10 avril 2018 par la Ministre (cf. discours en ligne sur le site du ministère de la Culture).

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Bibliothèque Départementale de la Nièvre - rapport IGB

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Rapport sur la lecture publique dans la Nièvre | Bulletin des bibliothèques de France

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Patrimoine

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La New York Public Library et la Bibliothèque nationale de France ont signé mercredi 26 septembre un accord historique pour préserver et rendre accessible le patrimoine culturel.

La Bibliothèque nationale de France et la New York Public Library (NYPL) ont organisé le 26 septembre dernier à la NYPL une conférence consacrée à la sauvegarde du patrimoine écrit à l'heure du numérique.
Ce partenariat vise à renforcer la collaboration entre institutions culturelles dans le but de préserver les documents relatifs au patrimoine mondial et aux savoirs universels. Cet accord a été signé à l'issue d'une conférence commune qui s'est tenue à New York, consacrée à la sauvegarde du patrimoine écrit à l'heure du numérique.

" Les institutions culturelles jouent un rôle très important dans la préservation du patrimoine culturel mondial partagé - un patrimoine essentiel à notre compréhension mutuelle et à notre développement " a déclaré pendant la conférence le président de la New York Public Library, Anthony W. Marx qui a signé l'accord.

L'action de la BnF pour la sauvegarde du patrimoine écrit

La conférence à la NYPL s'inscrit dans un contexte d'engagement fort de la BnF pour la sauvegarde du patrimoine écrit. Son expérience en matière de gestion des risques, de conservation physique et numérique, ses capacités de diffusion, lui permettent d'agir aux côtés d'institutions et organisations internationales dans les zones de conflit.

Ainsi, au Mali, la BnF intervient depuis 2013 aux côtés de l'UNESCO pour la sauvegarde des manuscrits de Tombouctou, notamment ceux conservés par l'Institut national Ahmed Baba et a engagé depuis 2014 des actions en Irak, au Liban et en Syrie. Le transfert de compétences et la prévention constituent les leviers de l'action de la BnF : formations, soutien à la création d'unités de conservation, de restauration et de numérisation. La préservation numérique, la diffusion et la valorisation constituent le second volet de cette démarche.

Le début d'une vaste collaboration

" Cet accord n'est que le début d'une vaste coopération avec la NYPL, allant des programmes numériques aux programmes de recherche. Je suis convaincue du rôle primordial des bibliothèques pour la sauvegarde du patrimoine culturel et des collections patrimoniales " a pour sa part déclaré Laurence Engel, présidente de la BnF.

La bibliothèque numérique " Bibliothèques d'Orient " et la collection numérique " Patrimoines connectés " de la BnF se sont trouvés au cœur des échanges de la conférence du 26 septembre. La coopération technologique, le partage et la diffusion toujours plus large d'un patrimoine universel en sont les axes essentiels. Une stratégie qui avait été initiée de longue date et renforcée récemment, notamment au printemps 2018 à l'occasion de la visite d'Etat à Washington du président de la République Emmanuel Macron. Des accords de partenariats avaient en effet été signés à cette occasion entre la BnF, la Bibliothèque du Congrès et les Archives nationales américaines pour la création de la bibliothèque numérique " La France aux Amériques ". Des projets d'échanges de recherche sont en cours avec plusieurs universités, dont Columbia et Harvard.

La signature d'une nouvelle convention de coopération est l'un des enjeux du déplacement de Laurence Engel à Stanford en octobre 2018.

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La Bibliothèque nationale de France et la New York Public Library main dans la main

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La Bibliothèque nationale de France et la New York Public Library (NYPL) ont organisé le 26 septembre dernier à la NYPL une conférence consacrée à la sauvegarde du patrimoine écrit à l'heure du numérique. Ce partenariat vise à renforcer la collaboration entre institutions culturelles dans le but de préserver les documents relatifs au patrimoine mondial et aux savoirs universels.

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TVA numérique
voir aussi :
Ministère de la Culture
Le Figaro
Livres Hebdo
Actualitté
Lettres numériques
Clubic

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Les 28 pays membres de l'UE sont parvenus, mardi, à un accord pour pouvoir réduire la TVA des publications numériques, comme c'est le cas pour leurs équivalents imprimés.

LE MONDE | * Mis à jour le

Après deux ans de négociations, les 28 pays de l'Union européenne sont parvenus, mardi 2 octobre, à un accord pour autoriser les Etats membres à appliquer des taux de la taxe sur la valeur ajoutée (TVA) réduits, très réduits ou même nuls aux publications numériques.

L'idée principale de cette initiative, très largement soutenue par l'Allemagne et la France, est d'aligner les règles en matière de TVA pour les publications numériques (livres électroniques et journaux en ligne) sur leurs équivalents imprimés, à une époque où le papier est de plus en plus remplacé par les écrans.

Lire aussi : Directive sur le droit d'auteur : " Les GAFA doivent accepter un partage de la valeur ", selon le patron de l'AFP

En matière fiscale, il faut obtenir l'unanimité des 28 pays membres pour qu'une proposition européenne puisse être adoptée, ce qui rend les réformes plus difficiles dans ce domaine. Le Parlement européen a quant à lui la possibilité de rendre un avis mais qui n'est pas contraignant, les Etats membres gardant la main sur toutes les questions fiscales.

Modèle économique fragile

Le Commissaire européen aux affaires économiques, Pierre Moscovici, s'est félicité de cet accord auquel sont parvenus les Vingt-Huit, lors d'une réunion des ministres des finances à Luxembourg : " C'est une véritable avancée (...) nous devons vivre avec notre temps et savoir qu'un livre est un livre quel que soit le support sur lequel il est écrit. " " La disposition que vous adoptez aujourd'hui sera un véritable soutien à la création, à la liberté de la presse, à la liberté des médias, et donc c'est un moment très important ", a-t-il ajouté.

En 2014, la France avait déjà décidé de ramener le taux de TVA sur la presse en ligne à 2,1 %, au lieu de 20 %, comme pour la presse imprimée, afin de soutenir un modèle économique encore fragile. Cette mesure, qui avait à l'époque irrité la Commission européenne, était réclamée de longue date par des sites d'informations en ligne comme Mediapart.

Lire aussi : Comment les médias ont été affectés par le nouvel algorithme de Facebook

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Accord européen pour réduire la TVA sur les publications numériques

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Les 28 pays membres de l'UE sont parvenus, mardi, à un accord pour pouvoir réduire la TVA des publications numériques, comme c'est le cas pour leurs équivalents imprimés.

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Infox

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Le 5 juin 2018, l'ADBU (Association des directeurs et personnels de direction des bibliothèques universitaires) a organisé une journée d'étude sur le thème de la lutte contre les fake news, en partenariat avec TheConversationFrance, La Croix, le CARISM et France Info. Ce rendez-vous, qui a attiré près de 170 participants, a réuni notamment des professionnels des bibliothèques, des sociologues, des chercheurs, des journalistes et des enseignants.

Il est désormais possible de découvrir un compte-rendu très complet de cette journée d'étude dans un billet intitulé " La lutte contre les fake news - quels défis pour l'information scientifique, les bibliothèques et les journalistes ?".

Par ailleurs, le site de l'ABDU a publié un certain nombre de vidéos de conférences qui se sont tenues lors de cette journée. En voici une petite sélection :

Les universités françaises face aux Fake News ;

Fake news et post-vérité à l'ère du nouvel écosystème socionumérique de l'information ;

La déhiérarchisation de l'information sur Internet ;

Interroger le web au delà des moteurs : une expérience de corpus à Sciences Po entre médialab, chercheurs et bibliothèque ;

Fake news, vigilance sur Internet et référencement des articles de Wikipedia.

Par ailleurs, un table ronde a été organisée sur le thème suivant : " Les métiers de l'information et de la documentation face au nouvel environnement de l'information".

En guise de conclusion, le site de l'ABDU commente : " Cette journée a favorisé l'alternance entre moments de réflexion et présentation de réalisations concrètes afin d'interroger notre manière d'envisager l'information, d'enrichir nos méthodes et de disséminer des pratiques de médiation face à la désinformation. Elle s'est positionnée sans équivoque en faveur de l'éducation aux médias et a valorisé les initiatives des acteurs de l'IST contre la désinformation. Enfin, elle a promu le développement de bonnes pratiques informationnelles et l'engagement de ses organisateurs et intervenants en faveur de l'esprit critique, de la maîtrise de la documentation et de la valeur de l'information".

Plus d'infos : http://adbu.fr/fake-news-bibliotheques-journalistes/

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Lutte contre les fausses informations : quels défis pour les bibliothèques et les journalistes ?

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Le 5 juin 2018, l'ADBU (Association des directeurs et personnels de direction des bibliothèques universitaires) a organisé une journée d'étude sur le thème de la lutte contre les fake news, en partenariat avec TheConversationFrance, La Croix, le CARISM et France Info.

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Licences nationales
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1re étude sur l'impact de la politique des licences nationales | Bulletin des bibliothèques de France

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Lisa / Readium LCP
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Actualitté
IDBOOX

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Centre national de la musique

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Le Centre national de la musique (CNM) pourrait ne pas davantage voir le jour sous ce quinquennat que sous les deux précédents. Les crédits pour que la filière de la musique puisse s'unir et parler d'une seule voix comme sait si bien le faire celle du septième art avec le Centre national du cinéma ( CNC) sont en effet difficiles à trouver.

Et les professionnels du secteur craignent qu'il ne soit trop tentant pour un éventuel remplaçant à Françoise Nyssen de laisser tomber ce projet que la ministre de la Culture appelle aussi la Maison commune de la musique .

Lors de la présentation du budget du ministère de la Culture fin septembre et l'annonce, par Françoise Nyssen, d'une enveloppe de 5 millions perçue comme un moyen d'amorcer le projet , les professionnels de la musique s'étaient montrés satisfaits. Mais le projet de loi ne fait pas encore état de ces 5 millions nécessaires à l'acte de naissance de ce CNM, bâti à partir du Centre national des variétés (CNV). D'où de nouvelles inquiétudes.

Le député Pascal Bois, qui s'est vu confier une mission avec la députée Emilie Cariou sur le sujet, a envisagé de déposer un amendement vendredi dernier pour que soient prélevés 5 millions supplémentaires sur la taxe sur les opérateurs de communications électroniques (TOCE) à la faveur de la suppression en 2019 de la partie de cette " taxe Copé " affectée à France Télévisions.

Crédits d'impôt pas sécurisés

Sachant qu'il faut une loi pour créer un CNM et que celui-ci n'aurait pas été sur pied avant juillet prochain, on arrivait potentiellement à 10 millions pour une demi-année, ce qui laissait espérer qu'on atteigne un jour les 20 millions de financements en année pleine espérés par la filière.

L'amendement n'a pas été déposé, " faute de soutien politique ", dit un observateur. Ce n'est toutefois pas la seule piste de réflexion sur les financements. Le collectif TPLM (Tous pour la musique), l'association qui rassemble les professionnels du secteur, a d'ailleurs planifié une rencontre avec les députés à ce sujet prochainement.

Le projet d'un CNM est né en 2011 sous le gouvernement de Nicolas Sarkozy avec, alors, une ambition plus importante encore financièrement, la crise du disque étant à ce moment-là particulièrement dure.

Il a été ensuite été enterré sous François Hollande. Mais il a refait surface l'an dernier et un rapport a été demandé à Roch-Olivier Maistre . L'idée était alors de reflécher vers lui 30 millions de budgets existants dont ceux du CNV et d'autres financements : avaient notamment été évoqués un effort accru de l'Etat et une fraction du produit de taxes existantes (TOCE, taxe YouTube...).

Aujourd'hui, la filière de la musique - qui recouvre des secteurs aux enjeux et économies divers, entre spectacle vivant et musique enregistrée, entre musiques classiques et actuelles - craint même que ses crédits d'impôts de production phonographique pour encourager l'investissement dans de nouveaux artistes ne soient pas prolongés au-delà de 2019. Ils s'élèvent à 9 millions par an et doivent être distribués un jour par le CNM (au total, les crédits d'impôts pour la musique atteignent 33 millions).

Le Bureau Export, chargé d'aider les artistes français à traverser les frontières et qui doit garder une autonomie de gestion vis-à-vis du CNM, espère de son côté toujours que le volant de ses aides passera de 1,5 million à 4,5 millions. La filière doit se retrouver ce vendredi à l'Assemblée autour du pré-rapport des deux députés.

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Inquiétudes autour de la naissance du Centre national de la musique

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Le Centre national de la musique (CNM) pourrait ne pas davantage voir le jour sous ce quinquennat que sous les deux précédents. Les crédits pour que la filière de la musique puisse s'unir et parler d'une seule voix comme sait si bien le faire celle du septième art avec le Centre national du cinéma ( CNC) sont en effet difficiles à trouver.

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Portrait du lecteur numérique

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| Les acteurs du livre numérique 2/6 | Nous évoquions déjà dans un précédent article La rencontre avec le livre numérique : une motivation avant tout pratique les principales caractéristiques du lecteur numérique à l'échelle mondiale : généralement jeune, diplômé et résidant dans des zones urbaines, il envisage de plus en plus la lecture à travers un prisme social, en interaction avec ses pairs. Dans le cadre d'une série d'articles sur les différents acteurs de la chaîne du livre numérique, Lettres Numériques se penche aujourd'hui sur le lecteur numérique francophone, l'analyse de ses pratiques de lecture et les raisons qui l'ont poussé à se tourner vers le format digital. Sans nulle prétention scientifique, nous avons surtout cherché à travers quatre entretiens à mieux comprendre quelques-uns de ces nouveaux lecteurs : femmes ou hommes, jeunes ou moins jeunes, ils nous expliquent leur rencontre avec la lecture numérique et les rapports qu'ils entretiennent avec l'ebook.
Martine, 64 ans, se décrit comme " livrophage ". Lorsqu'elle travaillait encore, la jeune retraitée passait beaucoup de temps dans les transports, et elle a toujours aimé voyager : c'est pourquoi elle s'est décidée en faveur du livre numérique, il y a quelques années, pour des raisons pratiques. En effet, ce support représentait à ses yeux un véritable gain de place et de poids : " Une liseuse de 200 grammes peut contenir 3 000 livres, c'est top pour les bagages. "

Paulette, ancienne institutrice et grand-mère de 73 ans, " lit tous les jours, tout ce qui [lui] tombe sous la main ". Sa rencontre avec le livre numérique remonte à quelques années, lorsqu'une amie lui a proposé de télécharger sur son ordinateur plus de 2 000 livres : " Mon mari en avait marre de se coltiner, à chaque départ en vacances, des caisses de bouquins. De plus, comme, quand le livre me plaît, je ne le lâche qu'une fois terminé, ma passion me coûte cher. Je me suis dit que ce serait une économie ! "

Benoît, 42 ans, travaille à la stratégie commerciale pour le compte d'un grand groupe d'informatique et lit un à quatre livres par mois. De formation artistique, il a conservé une affinité particulière pour la création et les mondes imaginaires. Lorsqu'il évoque les lectures " qui l'ont amené vers les mondes écrits ", son penchant pour les séries, dans des genres très différents, apparaît nettement : parmi ses coups de cœur, il cite les 21 volumes de la série originale du Club des cinq (Enid Blyton), 5 volumes retraçant la vie de Ramsès (Christian Jacq), ou encore les deux premiers cycles de L'Assassin royal de Robin Hobb. Des formats qui se prêtent bien à la lecture sur liseuse ! C'est un peu par hasard qu'il est tombé dans la lecture numérique, " pour essayer ". " De base, j'étais un peu réfractaire au principe, de peur de perdre en confort de lecture en passant du papier à l'écran. Il s'est avéré qu'il n'en était rien : le gain de place dans le stockage des livres, le poids et la possibilité de régler la taille de la police de caractère ont fini par me convaincre. "
Sur quel support ?
Frédérique Malignon, 32 ans, coordinatrice des événements pour la librairie Filigranes et éditrice indépendante, est une lectrice assidue. Ses genres favoris en numérique : les romans en anglais, les livres de psychologie, la littérature érotique et les classiques libres de droits. C'est à l'occasion d'un anniversaire qu'elle a reçu sa première liseuse. " J'ai principalement utilisé ce format en vacances et en habitant dans un endroit reculé où je n'avais pas accès à une librairie. "
De nouvelles pratiques de lecture
Tous les lecteurs numériques interrogés ont fait l'acquisition d'une liseuse. Paulette s'est fiée à l'avis de son mari : après une étude de marché, celui-ci a opté pour une liseuse Kobo. Il en va de même pour Martine, qui a préféré le fabricant canadien au Kindle, la liseuse d'Amazon, " pourtant plus utilisée ". Les raisons de ce choix ? Kindle ne lit pas le format ePub, qui est le plus répandu, et fonctionne avec son propre format fermé, le MOBI. Le seul inconvénient, minime à ses yeux : cela oblige à convertir les livres numériques achetés sur Amazon, " ce qui se fait cependant sans problème grâce à un gestionnaire de bibliothèque du type Calibre. " Benoît utilise également une Kobo : " Au départ, j'utilisais un support Arcos, trop proche d'une tablette, donc avec trop de consommation d'énergie, un écran forcément rétroéclairé et une ergonomie tactile qui fonctionnait mal. " Pour le jeune homme, " la Kobo représente le meilleur rapport qualité-prix du marché, sans souffrir de la limitation aux bibliothèques Amazon d'un Kindle. " Quant à Frédérique, c'est une inconditionnelle du Kindle pour deux raisons principales : " L'accessibilité des titres et la possibilité d'y mettre facilement des PDF. "

Pour tous les lecteurs en numérique, ce sont bien sûr les avantages pratiques et techniques de la lecture numérique qui président au choix de la lecture digitale. Ils évoquent notamment la possibilité d'agrandir les caractères à leur convenance, le rétroéclairage " pour ne déranger personne et lire dans des endroits sombres ", la " matité de la liseuse qui ne fatigue pas les yeux ". Pour Paulette, la liseuse est aussi plus facile à transporter et ne s'abîme pas, ce qui lui permet de lire plus facilement dans des lieux comme une salle d'attente ou un train. Tous nos lecteurs passent du papier au numérique sans problème, comme le déclare Martine : " Il m'est même arrivé de commencer un livre papier et de poursuivre ma lecture sur liseuse puisque je partais. " Elle a toujours sa liseuse sur elle, ce qui lui permet de " lire n'importe où dès qu'[elle a] un moment de libre ou d'attente ". Pour elle, " le livre est plutôt réservé à la maison bien douillettement vautrée sur le canapé ". Pour Frédérique, l'utilisation de la liseuse a une visée bien spécifique : elle lui permet d'abord de lire davantage en anglais, " car le dictionnaire intégré facilite sa lecture ", mais aussi de consulter les manuscrits qu'elle reçoit dans le cadre de son travail d'éditrice indépendante.
Acquisition et recommandation des livres numériques
Si le numérique permet à nos lecteurs de lire des " romans libres de droits qu'ils n'auraient probablement pas achetés même à prix réduit " et de se diriger vers des titres " plus légers ", il semblerait que la lecture au format numérique ne favorise pas l'appétence pour un genre littéraire plutôt qu'un autre, de même que l'adoption de cette nouvelle pratique n'a pas signifié l'abandon du livre papier. Pour Paulette, le livre papier est un " objet sacré " qu'il n'est pas question de délaisser : " Ouvrir un " vrai livre " reste un instant de grâce qu'[elle] ne retrouve pas avec les ebooks. " Quant à Benoît, si sa consommation d'ebooks a pris le pas sur celle des livres papier, ceux-ci restent essentiels à ses yeux : " Je garde un certain rapport particulier pour le papier et l'objet-livre. " Frédérique confirme : " Je préfère la lecture papier, car on sait où l'on se trouve dans sa lecture en cours de route. Je trouve ça également plus confortable, moins fatigant pour les yeux et j'annote mes livres papier. "

Paulette n'a encore jamais acheté de livres numériques : une amie lui a téléchargé 2 000 livres sur sa liseuse, réserve dans laquelle elle continue de puiser ses lectures. Elle n'a pas cessé, en parallèle, d'acheter des livres papier. Elle estime " que donner 20 EUR pour lire un livre, c'est normal, alors que donner le même prix pour avoir la possibilité de le lire sur un écran " revient bien trop cher. Elle ajoute : " J'ai la même attitude en ce qui concerne les DVD de films ou séries alors qu'un film m'apportera 2 heures de plaisir, comme le livre s'il est de longueur moyenne. "

Martine, quant à elle, acquiert ses lectures sur les plateformes habituelles de vente en ligne, et notamment via Amazon, qui a pour elle l'avantage de proposer des ebooks à petits prix et de permettre de découvrir des premiers romans, encore jamais publiés ailleurs. Elle utilise aussi Facebook pour obtenir des recommandations : il arrive en effet que de jeunes auteurs la contactent via le réseau social pour présenter leurs livres papier ou numérique.

Benoît, en tant que grand fan de fantasy, se renseigne via les forums français et anglo-saxons sur les séries en cours ou celles qu'il lui reste à lire. Quant aux canaux d'achat, il choisit en général les petits sites d'achat tels que Feedbooks " par conviction, même si l'accessibilité des magasins intégrés aux tablettes reste toujours une tentation forte par souci de praticité. "
Quid du livre audio ?
Avec son Kindle, Frédérique passe bien sûr par Amazon et achète " en numérique les livres qu'elle ne souhaite pas nécessairement avoir dans sa bibliothèque : cela [lui] permet de céder plus facilement à des achats impulsifs. "
ePub 3 et DRM : un souci d'interopérabilité
Nous vous en parlions notamment ici, le livre audio est encore une pratique mineure dans les pays francophones : en Belgique, seuls 10 % des lecteurs numériques ont adopté ce support, et selon une étude de la SNE, 1 Français sur 10 seulement en achète. Les entretiens avec nos quatre lecteurs numériques confirment ce constat. Bien qu'ils n'aient jamais tenté l'expérience, ils s'y montrent relativement peu enclins. Pour Paulette, l'audiobook n'acquerra un intérêt que si sa vue devient trop mauvaise. Benoît n'est pas plus attiré par ce format, trop différent de l'activité de lecture traditionnelle : " La lecture est une démarche active, qui génère un degré de concentration important et aide l'esprit à recréer l'univers, les personnages, les actions décrites... tout en permettant de revenir sur un mot ou un détail de manière précise si besoin. À l'écoute, on est en réception, c'est une démarche passive au même titre que la radio ou la télé qui, par le simple timbre de voix, rajoute un filtre entre le texte et moi... Et qui ne correspond pas à ce rapport d'immersion et d'intimité que je recherche dans un livre. " Quant à Frédérique, c'est la longueur des romans audio qui lui pose souci : " Je ne pense pas en acheter, car la longueur de lecture d'un roman me paraît trop longue. Je ne pense pas avoir une capacité d'attention suffisante pour suivre un livre intégralement en audio. Autrement dit, je préfère les formats courts, tels que les podcasts. " [ Pour se faire une idée, un roman de 328 pages comme 1984 de George Orwell, représente en effet environ 11 heures d'écoute, ndlr.] Enfin, selon Martine remarque que le livre audio n'est pas " son truc, car [elle] aime mieux s'évader en lisant ", mais reconnaît néanmoins ne pas être contre l'idée d'essayer un jour.

L'ePub 3, format enrichi de l'ePub 2, n'a pas encore convaincu le grand public et reste très peu utilisé par les lecteurs qui privilégient exclusivement la liseuse. La principale raison de ce manque d'enthousiasme : la plupart des nouvelles fonctionnalités qu'il propose (audio, vidéo) ne sont pas supportées par la majorité des liseuses. Et c'est aussi le cas de nos lecteurs, qui ne cherchent pas particulièrement à lire dans ce format et à en tirer profit précisément pour cette raison, mais aussi peut-être par manque d'information : Benoît a " probablement déjà lu des livres dans ce format sans trop y faire attention. Lisant sur une vraie liseuse et pas une tablette, [il] avoue n'avoir vu aucune différence. " Quant à Martine, elle n'avait jamais entendu parler de ce format avant l'interview, mais elle estime qu'il " ne la concerne pas ", puisqu'elle ne lit que sur liseuse...

En ce qui concerne la DRM Adobe, ce système de verrouillage des livres numériques de plus en plus contesté, elle semble de moins en moins utilisée par les plateformes de vente en ligne et ne pose pas particulièrement problème à nos lecteurs. Benoît explique : " Il est arrivé au tout début que je me retrouve avec un livre protégé par un DRM adobe et qu'il fallait charger sur sa liseuse via le site Adobe, mais depuis je passe par un vendeur dont le principe est basé sur la confiance, les livres n'ont pas de DRM. " Cependant, les personnes interviewées sont des lecteurs sur liseuse expérimentés, et les différentes manipulations auxquelles doit procéder Martine pour lire ses ebooks pourraient paraître fastidieuses aux yeux d'un novice, au risque de le décourager : si elle n'a aucune difficulté sur les sites de la Fnac, Amazon, ou autre, car les livres " arrivent directement dans [s]on répertoire Kobo, Kindle ou par mail si c'est sur un autre site ", le processus se complexifie dans d'autres cas : " Pour les achats sur Amazon qui sont au format Amazon, AZW [ l'une des trois extensions des fichiers Kindle avec .mobi et .prc], je les télécharge dans le logiciel Calibre, ce qui me permet de les convertir au format ePub et d'enlever le verrou DRM pour pouvoir les partager. Ensuite, je branche ma liseuse sur mon ordi et je n'ai plus qu'à les faire glisser dans ma liseuse à partir de Calibre. " Autre problème de ce verrouillage, souligné par Martine : " [il] n'autorise qu'un seul lecteur et j'aime partager ; si on peut prêter ou donner un livre, pourquoi pas un ebook ? "

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- Rédaction

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PNB

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PNB : les 12 recommandations revisitées | Réseau Carel

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Les 12 recommandations pour une diffusion du livre numérique par les bibliothèques publiques approuvées le 8 décembre 2014 par l'interprofession du livre , constituent des références indispensables pour juger de l'évolution de PNB. Il nous est cependant apparu, après plusieurs années de mise en œuvre de PNB qu'elles nécessitaient d'être revisitées.

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Médialab - définition

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Être un média, ça s'apprend. Quentin Sixdeniers/Urban Prod, Author provided

Des lieux oeuvrent partout en France depuis une vingtaine d'années pour construire nos identités et nos humanités numériques. Ce sont, entre autres, des médialabs. Ces lieux rendent accessibles les outils numériques et permettent d'apprendre à " devenir un média ", pour ouvrir une nouvelle parole médiatique.

Ce qui se transforme

Les médias sont devenus de " nouveaux médias " décentralisés et ouverts. Cette décentralisation médiatique nous fait passer des médias nationaux, locaux, privés et d'État à un paysage médiatique diversifié : presse en ligne, mais aussi réseaux sociaux, plates-formes de diffusion grand public comme YouTube, ou encore médias de niche (Medium, Usbek et Rica ou WattPad). Ils sont portés par des communautés qui travaillent à changer la manière de produire et diffuser de l'information, qui se donnent un pouvoir d'agir et d'informer. Une place de plus en plus importante est accordée aux lecteurs qui deviennent contributeurs de la production de contenus.

Par ailleurs, l'information a tendance à se transformer en data venant alimenter des algorithmes plutôt que des tribunes. Ces multiples médias jouent un rôle déterminant pour déchiffrer un monde qui devient de plus en plus complexe.

Les professionnels cherchent logiquement de nouvelles manières d'exercer leurs métiers et les lecteurs cherchent à prendre place dans ce paysage médiatique en mouvement. Aujourd'hui, un média s'invente, se teste, innove pour transformer radicalement la " société du spectacle " des années 60, 70 et 80, celle qui fut conceptualisée par Guy Debord et mise en œuvre par Andy Wharol et par l'irruption de la télévision. Le média de demain place la production de l'information dans toutes les mains, à tout moment. Le smartphone, par exemple, déporte notre regard et nous ouvre une fenêtre permanente sur le monde. Les images et les informations changent de pratiques et de formes. On lit des vidéos sur Brut, la radio est un podcast avec Binge, les textes sont des images (avec SnapChat. par exemple)

Mais où et comment apprendre à " être un média " ? Les médialabs sont justement des lieux d'échanges, de formation et de production de " ces médias d'aujourd'hui ".

Les médialabs, qu'est-ce que c'est ?

Quand on parle de médialab, on se réfère à celui du Massachusetts Institute of Technology (MIT). Il n'y a, en vérité, pas de définition stricte de ce type de lieu, si ce n'est une ligne directrice commune : se saisir de l'augmentation très forte des capacités de créativité quand on utilise en même temps l'informatique, les données numériques et les réseaux de communication.

Un médialab est un lieu de recherche qui expérimente autour des données numériques, datas (big datas, algorithmes). Il contribue à la formation des usagers, aux pratiques de production et de diffusion de l'information. Il œuvre aussi au développement des médias, de leurs supports en ligne, sur les réseaux sociaux, voire dans un quartier : c'est un outil civique. On y croise aussi bien des chercheurs que des artistes, de designers, des musiciens, des étudiants, des journalistes, ou des activistes.

Il existe autant de définitions du médialab que de lieux qui émergent un peu partout dans le monde, du Médialab Prado à Madrid qui accompagne le mouvement des fabriques citoyennes de la ville au ZKM à Karlshrue, musée et mediacenter européen qui archive et expérimente les formes des arts et des cultures numériques ou encore au Medialab de Sciences Po initié par Bruno Latour qui " aide les sciences sociales et humaines à tirer le meilleur profit de la masse de données rendues disponibles par la numérisation ".

Fabriquer un médialab

Le 30 août 2018 a été présenté à la Mairie d'Helsinki - pays qui a vu naître Nokia, Linux, des projets médiathèques et de tiers lieux culturels, ainsi que des politiques de créativités incitatrices pour les jeunes - les propositions structurantes du réseau européen de médialabs du projet EuropeanMédiaLab Praxis.

À l'initiative de ce projet, Urban Prod, structure de médiation qui forme, produit et accompagne autour des humanités numériques, s'est interrogée sur la manière de développer un médialab auprès et avec ses publics. Quatre structures européennes culturelles et sociales ont été sollicitées : ARCI à Rome/Italie, CUBIC à Innsbruck/Autriche, Bildungsmarkt à Berlin/Allemagne et Lasipalatsin Mediakeskus Helsinki/Finlande.

Deux années de recherches-actions ont permis de faire émerger des principes structurants pour implanter et adapter ce type de dispositif et répondre aux enjeux d'inclusion numérique. La création d'un médialab est à chaque fois différente et rend compte de l'adaptation systématique des technologies et des méthodologies aux contextes spécifiques : emploi, action sociale, expérimentation culturelle, animation jeunesse... Un médialab se construit ainsi à l'écoute des usages, des pratiques, des ressources, des métiers, des compétences de la structure et du champ des possibles des outils numériques actuels.

Cinq principes pour un médialab

L'élément commun aux médialabs est la diversité des réponses que chacun apporte selon son propre contexte. Fabriquer un médialab repose alors sur des principes, et non une méthode ou seulement des outils. Cette approche s'inspire de la logique des logiciels libres et des cultures numériques, qui proposent des principes directeurs tenant compte de la diversité des usages, dans un esprit commun et selon une grande pluralité de moyens. C'est le cas des méthodes AGILES ou de la licence GPL.

Les cinq principes communs qui permettent de développer un médialab et ces actions d'innovations culturelles, sociales et numériques sont les suivants :

Open : un lieu visible et accessible, connecté à son territoire.

Safe : un environnement convivial, à taille humaine, sans enjeux/libre d'accès, avec de l'accompagnement.

Share : favoriser les connexions de pairs-à-pairs à partir d'une facilitation humaine et l'appropriation du lieu par des communautés d'usagers.

Evaluation : autoriser les usagers à modifier et faire évoluer le projet.

Movement : faire évoluer les compétences et le fonctionnement de l'organisation.

Ces cinq principes sont un " code source " qui favorise l'essaimage et l'implantation de médialab, quel que soit le contexte pour favoriser l'éducation, l'émancipation et la démocratisation des citoyens dans un monde qui met les médias au centre de son développement culturel, social et économique.

Au regard des expériences de médialabs menées à Helksinki, Madrid, Paris ou Marseille, se pose la question d'un modèle durable. Ils relèvent d'un investissement public qui reconnaît l'importance de la dimension d'intérêt général que ces lieux d'expérimentation, de fabrique et de formation revêtent pour les citoyens. Ils nécessitent également un investissement par les professionnels, les usagers et les bénéficiaires de ces lieux, rendant compte de leurs participation et implication dans les gouvernances collectives.
Cet article a été co-écrit avec Marie Picard, directrice artistique et media-designer. Elle expérimente auprès d'organismes publics et privés les nouvelles pratiques éditoriales et de création de contenu.

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Des médialabs pour apprendre à " être un média "

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Des lieux oeuvrent partout en France depuis une vingtaine d'années pour construire nos identités et nos humanités numériques. Ce sont, entre autres, des médialabs. Ces lieux rendent accessibles les outils numériques et permettent d'apprendre à " devenir un média ", pour ouvrir une nouvelle parole médiatique.

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Budget de l'Etat et le livre

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- OLIVIER DION
Le budget de l'Etat 2019 est marqué pour le livre par la réintégration du financement du CNL et par le soutien renouvelé à l'extension des horaires d'ouverture des bibliothèques et au développement de la lecture. _ par Hervé Hugueny
Via le ministère de la Culture, l'Etat consent un -effort sans précédent pour le livre dans son budget 2019 puisqu'il ajoute plus de 30 millions d'euros de crédit pour compenser la suppression des deux taxes qui finançaient le Centre national du livre (CNL), dans le cadre d'une simplification de la fiscalité (1). Pour rester cohérent, le gouvernement n'avait d'autre solution que de reprendre à son

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Concours Wikipédia
La date limite pour s’inscrire est le jeudi 1er novembre.

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Wikiconcours lycéen 2019 et Wikimooc - Doc pour docs

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Comme chaque année, le Clemi et Wikimédia France organisent le Wikiconcours lycéen, qui consiste à faire participer des élèves à l'encyclopédie (...)

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La Gazette des communes - 9 octobre 2018

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La Gazette des communes - 9 octobre 2018

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WIFI
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Réponse du ministère de la Cohésion des territoires : En complément de l'intense effort produit par l'État, les collectivités et les opérateurs pour déployer le très haut débit fixe et mobile, un nombre croissant de collectivités et d'acteurs locaux développent des services de connexion à internet par la technologie WIFI. Cette offre de services permet aux personnes en situation de mobilité de mieux accéder à leurs ressources en ligne, et les acteurs publics diffusent par ce canal des informations spécifiques au territoire sur lequel se trouve l'usager. Qu'il s'agisse d'informer des touristes sur les activités locales, de faire connaître l'adresse et les horaires d'ouverture des services aux publics, de former des personnes en situation d'insertion à la maîtrise de leurs propres terminaux mobiles, les collectivités ont tout intérêt à enrichir leurs contenus en ligne et à les diffuser sur les espaces publics (parcs, places de marchés, sites naturels et patrimoniaux, itinéraires de balade, ports fluviaux et maritimes...) et au sein des services publics (mairies, maisons de services aux publics, offices de tourisme...).

En complément, le recours à ce mode de connexion est utile lorsque les réseaux 3G et 4G sont saturés, à l'occasion de rassemblements de population ou de pics de fréquentation touristique. C'est pourquoi le ministère de la cohésion des territoires s'est fait l'écho, dès son lancement, de l'appel à projets WIFI4EU, en publiant cette information en ligne et en informant les associations d'élus et la fédération nationale des offices de tourisme dans le cadre des rencontres " Territoires, Villes et Villages Internet " organisées par Villes Internet.

De plus, l'appel à projets WIFI4EU étant limité à un nombre restreint de communes sur chaque État membre, des financements complémentaires ont été identifiés dans le cadre de la loi de finances 2018 au titre de la dotation de soutien à l'investissement local et de la dotation d'équipement des territoires ruraux. Ainsi, plus de 1 600 communes ou groupements de communes ont déjà manifesté leur intérêt en s'inscrivant sur le portail de WIFI4EU ou en prenant contact avec le commissariat général à l'égalité des territoires, qui assure la coordination de l'ensemble des dispositifs d'appui au développement du WIFI territorial. Nombre de ces communes ont été sélectionnées dans le cadre du programme " Action cœur de ville ", et un projet de WIFI territorial pourra y soutenir le développement du commerce, du tourisme et l'accessibilité des services.

Désormais, il faut encourager les efforts des territoires vers la réussite de la dématérialisation de leurs services en ligne, afin de procurer aux usagers la meilleure expérience utilisateur. Cette démarche constituera l'un des éléments structurants de la dynamique d'émergence des " territoires intelligents ", dont le ministère de la cohésion des territoires soutiendra la généralisation sur l'ensemble du territoire national.

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Faut-il généraliser les réseaux Wifi et la connectivité dans les espaces publics ?

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Réponse du ministère de la Cohésion des territoires : En complément de l'intense effort produit par l'État, les collectivités et les opérateurs pour déployer le très haut débit fixe et mobile, un nombre croissant de collectivités et d'acteurs locaux développent des services de connexion à internet par la technologie WIFI.

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Vidéos sur Internet

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Cyrielle Maurice, le 3 octobre 2018

On pensait que l'arrivée des catalogues fournis des plateformes de streaming auraient eu raison des Pirate Bay et autres BitTorrent. Il s'avère que la prolifération de concurrents à Netflix (accessibles uniquement par abonnements) et leurs divers contenus exclusifs aurait pour effet pervers d'inciter les consommateurs à revenir au piratage. C'est ce que suggère une étude très complète de Sandvine, qui se concentre sur les tendances globales de trafic sur Internet.

15% de la bande-passante mondiale consacrée au contenu Netflix

Les chiffres sont impressionnants. L'étude relève que plus de la moitié de la bande-passante mondiale (58%) est allouée au visionnage de vidéos. Le reste des activités sur Internet se partage les miettes : la navigation web en général occupe 17%, le gaming est en troisième position avec 7,7% et le social suit avec 5%.

Côté plateformes de streaming, Netflix génère à lui seul 15% du trafic mondial descendant. YouTube parvient à maintenir un certaine concurrence grâce aux usages sur mobile et occupe 11% du trafic, tandis qu'Amazon peine avec 3%.

Mais une donnée semble sortir du lot. Alors que BitTorrent voyait lentement mais sûrement son utilisation chuter avec l'arrivée des offres de streaming, le protocole revient sur le devant de la scène. Les chiffres parlent d'eux-mêmes : 22% du trafic ascendant mondial est consacré à BitTorrent. En Europe, Moyen-Orient et Afrique (EMEA) cette part monte à 31%.

Le piratage renaît de ses cendres

Comment expliquer ce regain d'intérêt pour les plateformes de torrents ? La complexité des offres des multiples plateformes streaming et la prolifération de contenus exclusifs.

" De plus en plus de sources produisent du contenu " exclusif " disponible sur un seul service de diffusion : pensez à Game of Thrones pour HBO, à House of Cards pour Netflix, à The Handmaid's Tale pour Hulu ou à Jack Ryan pour Amazon ", énumère Cam Cullen de Sandvine. Pour avoir accès à tous ces services, le coût est très élevé. Les consommateurs s'abonnent à à un ou deux services maximum et piratent le reste. "

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Consommation de contenu vidéo : 15% de la bande-passante mondiale consacrée à Netflix - Blog du Modérateur

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On pensait que l'arrivée des catalogues fournis des plateformes de streaming auraient eu raison des Pirate Bay et autres BitTorrent. Il s'avère que la prolifération de concurrents à Netflix (accessibles uniquement par abonnements) et leurs divers contenus exclusifs aurait pour effet pervers d'inciter les

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Usage jeunesse des réseaux sociaux

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Cyrielle Maurice, le 2 octobre 2018

Pour la troisième année consécutive, l'agence Heaven et l'Association Génération Numérique publient leur étude Born Social, analysant les tendances des réseaux sociaux chez les moins de 13 ans.

Bien que la plupart des réseaux sociaux interdisent ou limitent l'usage de leur plateforme aux moins de 13 ans, cela n'arrête pas cette jeune génération biberonnée aux smartphones et aux tablettes familiales. C'est par ce biais qu'ils sont initiés au numérique au général, et plus particulièrement aux réseaux sociaux.

L'association Génération Numérique a ainsi récolté les réponses de 16 578 élèves de 6ème et de 5ème pour dresser le bilan et réalisé des , un échantillon important qui permet d'évaluer avec précision les habitudes de consommation de ces pré-adolescents.

54 % des élèves de 6ème sont déjà inscrits sur les réseaux sociaux

Pour cette année 2018, les adolescents ont passé un cap, puisque plus de la moitié d'entre eux se sont inscrits sur les réseaux sociaux dès la 6ème. En 3ème, vers 14 ans, c'est 90,6 % soit la quasi intégralité des élèves qui sont connectés sur les plateformes.

En moyenne, les élèves de 5ème sont inscrits à 3,9 plateformes différentes. La plupart du temps, elles sont utilisées pour discuter avec les amis ou la famille (75 %), regarder des vidéos (56 %) ou encore publier et partager du contenu (40 %).

Le chiffre le plus impressionnant reste le nombre d'amis et de contacts : entre les camarades de classe et les activités extra-scolaire, 53 % des 5èmes cumulent entre 50 et 400 amis.

Les réseaux sociaux les plus plébiscités par les moins de 13 ans

On ne le cesse de le répéter, Facebook a depuis quelques années pris un coup de vieux, au bonheur d'applications comme Snapchat ou Instagram. Voici le classement des plateformes favorites des pré-adolescents (pourcentage d'utilisateurs en 5ème) :

1. Snapchat- 85 %

2. Instagram - 66,7 %

3. Musical.ly / Tik Tok - 42 %

4. Whatsapp - 29,8 %

5. Facebook - 28,7 %

6. Messenger - 27 %

7. Twitter - 16,3 %

8. Pinterest - 16,1 %

Les seuls réseaux sociaux à observer une baisse de fréquentation chez les 7-12 ans sont Facebook, qui perd 18,9 %, et Twitter qui perd 12,8 %. La plus belle performance vient de Musical.ly / Tik Tok qui enregistre une percée de 12,6 % et passe devant WhatsApp sur la 3ème place du podium.

Snapchat, toujours n°1

Snapchat reste l'application n°1 chez les plus jeunes pour de nombreux facteurs. Ses fonctionnalités et le caractère éphémère des contenus diffusés séduisent les adolescents, qui préfèrent interagir entre eux plutôt que de consulter le contenu des médias officiels.

Comme Facebook pendant son âge d'or, l'application voit relativement peu de parents inscrits, l'occasion pour les plus jeunes d'expérimenter leur plateforme sans la présence d'adultes. L'étude note en effet " une perte de désirabilité pour des réseaux qui sont associés à une génération qui n'est pas la leur" , et pose la question de la mise en place de " cycles de plateformes sociales par générations " .

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Born Social 2018 : les usages des moins de 13 ans sur les réseaux sociaux - Blog du Modérateur

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Pour la troisième année consécutive, l'agence Heaven et l'Association Génération Numérique publient leur étude Born Social, analysant les tendances des réseaux sociaux chez les moins de 13 ans. Bien que la plupart des réseaux sociaux interdisent ou limitent l'usage de leur plateforme aux moins de 13 ans, cela

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Le blog du modérateur - 1er octobre 2018

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Le blog du modérateur - 1er octobre 2018

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Projet solid de  Tim Berners-Lee (père d'Internet)
Lire aussi :
Numerama

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Fabian Ropars, le 1 octobre 2018

On présente souvent Sir Tim Berners-Lee comme étant " l'inventeur d'Internet ". L'homme est en fait l'inventeur du World Wide Web et du langage HTML. Fervent défenseur de la neutralité du net, et d'une certaine liberté face au pouvoir grandissant des GAFA, il vient de lancer un tout nouveau projet dédié à la reprise en main des données personnelles. Le projet Solid vise à décentraliser Internet, et à reprendre le pouvoir aux GAFA. Cette reprise en main passe par les données personnelles qui sont le coeur du business des géants du web. Si la plateforme arrive à séduire les développeurs, et les utilisateurs, elle pourrait radicalement changer la face d'Internet.

La volonté de Solid est de rendre aux utilisateurs la maîtrise de leurs données personnelles, tout le contraire donc de ce qui se passe actuellement avec un web centralisé autour des GAFA. Solid est organisé autour de POD (Personal Online Data Store) et permet aux utilisateurs de choisir où ils stockent leurs données, quelles apps y ont accès, et avec qui ils les partagent. Concrètement, les utilisateurs pourront choisir où leurs photos, vidéos, contacts, messages, etc sont stockés et pourront accéder à toutes ces données via un système unique. Aujourd'hui les données sont contrôlées par les entreprises, et non par les utilisateurs. Avec les POD, l'utilisateur reprend le contrôle sur ses données personnelles.

Solid est construit sur les formats et langages web déjà en usage, mais les développeurs devront intégrer la technologie à leurs sites et apps. Ils pourront aussi coder des apps intégrables à l'écosystème Solid. Les premières apps à intégrer Solid devraient arriver très vite et donneront une idée sur la viabilité du projet. Sans une certaine masse critique il est en effet impossible de penser à une adoption massive.

L'aura de Sir Berners-Lee, l'intérêt du projet, et l'utilisation de standards web font néanmoins de Solid une réelle alternative au web actuel. Notons que le projet est vraiment ambitieux et cible les GAFA sans se cacher :

We are not talking to Facebook and Google about whether or not to introduce a complete change where all their business models are completely upended overnight. We are not asking their permission.

Tout projet est détaillé sur ce site, vous pouvez d'ailleurs le rejoindre en tant qu'utilisateur, ou en tant que développeur.

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Solid : le projet de l'inventeur du World Wide Web pour reprendre possession de ses données personnelles - Blog du Modérateur

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On présente souvent Sir Tim Berners-Lee comme étant "l'inventeur d'Internet". L'homme est en fait l'inventeur du World Wide Web et du langage HTML.

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Nouvelles formes narratives

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Les 19 et 20 octobre 2018 à Toulouse, au cinéma Gaumont Wilson et à la librairie Ombres Blanches Langues étrangères Le festival Tomorrow's Stories est dédié aux nouveaux formats narratifs (réalité virtuelle, cinéma interactif, réalité augmentée, SnapChat & Instagram Stories, intelligence artificielle, etc.). Il accueillera des projections sous des formats inédits (séances en salle ou ...

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Congrès ABF : appel à contribution

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Association des Bibliothécaires de France

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Paris, le 1 octobre 2018 Le prochain congrès de l'ABF se déroulera à Paris-Porte de Versailles du 6 au 8 juin 2019 sur le thème : Au-delà des frontières L'appel à contributions pour le prochain congrès est lancé sur 3 axes thématiques arrêtés par le comité de pilotage lors de sa dernière réunion.

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MOOC - médiation numérique et territoires

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Enjeux et bonnes pratiques de la médiation numérique pour les territoires

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Ce MOOC a pour objet de vous donner les clefs de lecture nécessaires pour agir en matière de Médiation Numérique, à l'échelle de votre service, de votre territoire.

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MOOC - formation documentaire
Recherche documentaire de niveau académique

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Rachida Bensliman

Formatrice en recherche documentaire aux étudiants de médecine (Faculté de Médecine/bibliothèque des sciences de la santé).

Sébastien Blondeel

Responsable de la formation des utilisateurs à la Bibliothèque de la Haute Ecole Francisco Ferrer (Bruxelles), formateur à la Bibliothèque des sciences humaines de l'ULB.

Alexandra Bradfer

Formatrice du personnel du Département des bibliothèques et de l'information scientifique de l'ULB.

Sophie Fally

Formatrice à la Bibliothèque des sciences et techniques.

François Frédéric

Coordinateur des programmes de formation à la maîtrise de l'information au Département des bibliothèques et de l'information scientifique.

Françoise Gilain

Formatrice responsable de la Bibliothèque de traduction et interprétation.

Delphine Paul

Formatrice en recherche documentaire pour les étudiants en médecine vétérinaire, dentisterie et en sciences biomédicales (Faculté de médecine).

Stéphanie Thibaut

En charge des visites et des formations à la recherche documentaire à la Bibliothèque des sciences humaines.

Luc Verdebout

Formateur à la Bibliothèque des sciences humaines.

Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Partage dans les Mêmes Conditions

Les contenus de ce cours peuvent être remixés, arrangés, et adaptés mais uniquement à des fins non commerciales, à condition de créditer les auteurs en citant leurs noms et de diffuser les nouveaux contenus produits sous les mêmes conditions d'utilisation.

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What's up Doc - Formation documentaire pour tous

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Formatrice en recherche documentaire aux étudiants de médecine (Faculté de Médecine/bibliothèque des sciences de la santé). Responsable de la formation des utilisateurs à la Bibliothèque de la Haute Ecole Francisco Ferrer (Bruxelles), formateur à la Bibliothèque des sciences humaines de l'ULB. Formatrice du personnel du Département des bibliothèques et de l'information scientifique de l'ULB.

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Le Blog du modérateur - 28 septembre 2018

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Le Blog du modérateur - 28 septembre 2018

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Inclusion numérique
Personnes âgées

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Cyrielle Maurice, le 28 septembre 2018

Une étude du CSA et de l'association Les Petits frères des pauvres a été rendue publique cette semaine. Elle s'attarde sur l'exclusion numérique des seniors et l'absence d'accès à internet pour 27 % des 60 ans et plus. Si la tendance s'améliore depuis ces 10 dernières années, 4 millions de seniors restent coupés de la vie numérique et d'internet. Dans un contexte de digitalisation des services, et notamment des services publics, les personnes âgées et les personnes issues de conditions socio-économiques pauvres tendent, encore une fois, à être mises de côté.

Les femmes âgées, seules et sans revenus : ces grands oubliés du numérique

L'association Les Petits frères des pauvres tire la sonnette d'alarme et en appelle à un plan national pour lutter contre cette fracture numérique. Vecteur de lien social et d'ouverture sur le monde pour ces personnes dont la mobilité est souvent réduite, le numérique est une véritable opportunité pour les seniors. Certains n'ont pas tardé à adopter cette nouvelle technologie. " Les grands exclus du numérique sont davantage des femmes de plus de 80 ans, vivant seules, avec de faibles revenus ", précise l'association.

D'autres, par contre, se veulent plus réfractaires. Le manque de connaissances techniques et d'initiation progressive à cette nouvelle technologie renforce l'insécurité et le sentiment d'exclusion des seniors face à Internet : " Le sentiment d'exclusion est d'ailleurs ressenti par près d'un quart des 60 ans et plus, y compris par des utilisateurs d'Internet pour qui l'utilisation peut faire prendre conscience de lacunes. Ce sentiment global d'exclusion touche toutes les catégories d'âge. "

Internet, vecteur de lien social

Pourtant, pour les internautes convaincus, Internet représente un puissant vecteur de lien social, et une solution contre la solitude et l'ennui chez les seniors, qui rivalise de plus en plus avec la télévision. " La télé, je la mets de temps en temps mais je ne peux pas regarder des films toute la journée. Internet, ça me fait passer le temps (...) Quand l'ordinateur tombe en panne, je m'ennuie ", déclare une femme interrogée.

Ainsi, ils sont 56 % à déclarer utiliser Internet plusieurs fois par jour, et 27 % au moins une fois par jour. 79 % disposent d'une connexion internet à domicile, 72 % ont un ordinateur et 56 % ont un smartphone (mais seulement 35 % vont sur Internet avec).

14 recommandations des Petits frères des pauvres

Le problème, et ce que souligne largement l'association Les Petits frères des pauvres, c'est que l'initiation aux ficelles du numérique se fait " dans la débrouille ". Très peu ont bénéficié d'une formation ou d'un apprentissage des outils numériques, ceux qui ont eu cette opportunité (35 %) l'ont fait avec leurs enfants ou petits-enfants (18 %) ou un membre de la famille (9 %).

L'association établit donc une liste de 14 recommandations destinées à favoriser l'accès au numérique pour les seniors :

1. Réduire les inégalités de territoire en priorisant les zones blanches

2. Inciter les entreprises à reconditionner le matériel informatique

3. Continuer à inciter les opérateurs à proposer un tarif social pour abonnement et connexion

4. Aider à l'installation des équipements pour ne décourager les publics

5. Changer le regard sur nos aînés et ne pas les associer à l'inaptitude

6. Ne pas résumer le numérique à une contrainte administrative, mais à un plaisir d'utiliser

7. Installer un univers " web-friendly " dans le quotidien des seniors

8. " Donner l'envie d'avoir envie " à nos aînés

9. Former les personnes âgées qui le souhaitent

10. Lancer un plan national de lutte contre l'exclusion numérique

11. Respecter le choix des irréductibles réfractaires

12. Mettre fin à la complexité des l'e-administration et des sites de services

13. Préserver la participation citoyenne des exclus du numérique

14. Renforcer le cadre juridique pour sécuriser les personnes réclamant de l'aide concernant la confidentialité et la protection des données

L'intégralité des propositions et des projets de l'association pour lutter contre l'exclusion des personnes âgées au numérique est consignée dans un rapport complet disponible... en ligne 😉

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Fracture numérique : 14 propositions pour lutter contre l'exclusion des seniors - Blog du Modérateur

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Une étude du CSA et de l'association Les Petits frères des pauvres a été rendue publique cette semaine. Elle s'attarde sur l'exclusion numérique des seniors et l'absence d'accès à internet pour 27 % des 60 ans et plus.

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La Gazette des communes - 26 septembre 2018

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La Gazette des communes - 26 septembre 2018

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Personnes âgées

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Cinéma, théâtre, concerts... Les tarifs préférentiels " secs " ne peuvent suffire à faire venir les publics âgés à la culture. A Nantes (303 400 hab.), un diagnostic partagé sur l'offre culturelle pour les seniors a été réalisé en 2015 avec l'appui du cabinet Asdo études, sous la conduite d'un comité de pilotage associant les directions des solidarités, des établissements médicosociaux, du développement culturel, de la jeunesse et de la vie associative et le pôle " évaluation dialogue citoyen ". Son principal enseignement a été de montrer que les personnes âgées attendent une offre culturelle adaptée plutôt que dédiée. " Il nous faut changer de logiciel ", résume Catherine Piau, adjointe au maire, chargée des seniors, des personnes âgées et de la solidarité intergénérationnelle.

Nous avons entrepris de travailler sur les horaires, le confort, l'accessibilité et la lisibilité de l'offre - riche et foisonnante - et de développer des actions pour donner envie aux personnes âgées, les ...

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Quand la culture rompt l'isolement des personnes âgées

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Cinéma, théâtre, concerts... Les tarifs préférentiels " secs " ne peuvent suffire à faire venir les publics âgés à la culture.

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La Gazette des communes - 15 septembre 2018

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La Gazette des communes - 15 septembre 2018

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Mécénat culturel

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Les sénateurs de la commission Culture du Sénat qualifient le mécénat de " dispositif particulièrement attractif ", dont le potentiel peut encore être accru, notamment dans sa dimension territoriale. Leur rapport " Le mécénat culturel, outil indispensable de la vitalité culturelle " (Rapport d'information n° 691) souligne que les entreprises sont prêtes à contribuer au mécénat territorial compte tenu de leur sensibilité à la notion de proximité. Mais, " il est important que l'ensemble des territoires se saisisse de cette problématique pour éviter que les inégalités culturelles ne puissent se creuser. "

Dans tous les secteurs culturels, notent les sénateurs, " les ressources provenant du mécénat sont considérées comme indispensables. " Mais comment les augmenter ?

A consulter également : le débat de la commission Culture du Sénat organisé le 25 juillet 2018.

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Les sénateurs de la commission Culture du Sénat qualifient le mécénat de " dispositif particulièrement attractif ", dont le potentiel peut encore être accru, notamment dans sa dimension territoriale. Leur rapport " Le mécénat culturel, outil indispensable de la vitalité culturelle " (Rapport d'information n° 691) souligne que les entreprises sont prêtes à contribuer au mécénat territorial compte tenu de leur sensibilité à la notion de proximité.

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Pour retrouver la sélection précédente

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Budget

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Ces dernières semaines, trois établissements de lecture publique ont été mis en lumière par des situations conflictuelles entre usagers et administration, et parfois personnel, autour de questions relatives aux effectifs, au budget ou au statut de la bibliothèque ou de la médiathèque. Xavier Galaup, président de l'Association des Bibliothécaires de France, revient pour ActuaLitté sur ces cas.

De génération en génération, Bruce Krebs, La Rochelle

(photo d'illustration, ActuaLitté, CC BY SA 2.0)

Les établissements de Marquette-les-Lille, Aubagne et Cuges-Les-Pins font tous trois l'objet d'inquiétudes, exprimées à la fois par les usagers, les citoyens et, parfois, le personnel lui-même. Pour Xavier Galaup, président de l'Association des Bibliothécaires de France (ABF), ces cas illustrent une certaine " fragilisation " des bibliothèques identifiées depuis quelques années déjà, en période de réduction des dépenses publiques.

Les deux cas les plus récents, à Aubagne et Cuges-Les-Pins, portent en eux des " inquiétudes que j'avais exprimées lors de mon discours d'inauguration du congrès ABF à La Rochelle cette année ", souligne Xavier Galaup, " de plus en plus de bibliothèques sont fragilisées dans leur fonctionnement que ce soit par des baisses de budget d'acquisitions ou d'actions culturelles notamment ou par les réductions de personnels ne permettant plus d'assurer les tâches qui leurs incombent sans parler d'ouvrir plus ou de proposer de nouveaux services ".

" Après Belfort, Saint-Étienne ou Marquette-lez-Lille (Haut-de-France), ces nouveaux cas rendus publics sont très préoccupants, car ils ne sont que l'écume des difficultés rencontrées par beaucoup de collègues ", indique le président de l'ABF, qui a répondu à nos questions ci-dessous par mail.

ActuaLitté : Que recommande l'ABF à la collectivité et à l'équipe de la médiathèque pour faciliter leur dialogue ?

Xavier Galaup : Il est difficile de faire des recommandations trop détaillées tant les cas de figure sont différents. Souvent dans un dialogue ou une absence de dialogue, chacune des parties peut avoir sa part de responsabilité dans les incompréhensions qui existent.

Je dirais qu'il revient à chacun de jouer son rôle et de respecter le rôle de l'autre partie. Aux professionnels d'informer correctement et loyalement leurs décideurs (élus et directions), de faire de la pédagogie sur les enjeux et le quotidien, puis de faire des propositions techniques qui tiennent compte des orientations politiques et des contraintes financières de la collectivité. Aux élus ou aux décideurs de fixer et d'exposer clairement leurs orientations ou leurs attentes vis-à-vis de la Lecture Publique, d'être à l'écoute de l'état de lieux et/ou des propositions des techniciens puis de décider en expliquant et donnant du sens à la fois pour les équipes, mais aussi pour les habitants du territoire concernés.

Ce qui nous constatons c'est que certains nouveaux élus connaissent mal les bibliothèques et ne prennent pas assez la mesure du potentiel et de l'impact de ces équipements pour l'ensemble des politiques publiques qu'ils ont à mener. Plus de 40 % d'une population qui fréquente un équipement public ce n'est pas rien ! Ceci étant, de nombreux collègues ont parfois du mal à faire œuvre de pédagogie ou n'ont pas été formés pour ce dialogue compliqué entre élus et techniciens... même si dans quelques cas le dialogue est impossible.

L'avenir de ces médiathèques semble-t-il viable à l'ABF, compte tenu des éléments présentés ?

Xavier Galaup : À ce stade nous attendons un retour plus précis du groupe régional pour avoir une position sur ces cas particuliers. Ceci étant, il est clair qu'une bibliothèque a besoin d'un budget pérenne pour l'acquisition de documents. S'il est réduit de manière trop importante, c'est l'asphyxie à moyen terme : moins la bibliothèque propose de nouveautés moins elle est attractive pour les usagers et plus ces derniers s'en détournent justifiant des nouvelles baisses de budget... certains lecteurs, les plus jeunes et les plus défavorisés, n'ont pas d'autres accès aux livres.

Contrairement à ce que dit le maire de Belfort, il ne suffit pas d'avoir beaucoup de livres pour que la bibliothèque reste intéressante et utile, il faut impérativement un renouvellement de l'offre. Le public cherche des documents récents et présentant les dernières avancées scientifiques. Concernant Cuges-les-Pains, si le turn-over de personnel et les difficultés budgétaires sont tels que vous le décrivez, la pérennité de la bibliothèque semble compromise. La municipalité a le devoir de maintenir le bon fonctionnement de tout service public dont elle a la charge.

Sans budget pour renouveler les collections ou programmer des animations, et sans personnel qualifié en nombre suffisant, il va être de plus en plus difficile d'ouvrir la bibliothèque et de proposer un service de Lecture Publique digne de ce nom.

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Aubagne, Cuges-Les-Pins... "Une bibliothèque a besoin d'un budget pérenne"

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De génération en génération, Bruce Krebs, La Rochelle (photo d'illustration, ActuaLitté, CC BY SA 2.0) Les établissements de Marquette-les-Lille, Aubagne et Cuges-Les-Pins font tous trois l'objet d'inquiétudes, exprimées à la fois par les usagers, les citoyens et, parfois, le personnel lui-même.

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Le blog du modérateur - 26 septembre 2018

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Le blog du modérateur - 26 septembre 2018

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RGPD
Lire aussi :
La Tribune
Numerama - 24/09/18
Numérama - 26/09/18
ZDNet

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Fabian Ropars, le 26 septembre 2018

Le RGPD est entré en application il y a 4 mois, et la CNIlL en profite pour tirer un premier bilan de cette mesure. On apprend dans ce document que le RGPD s'est imposé, et que les entreprises ont su s'adapter progressivement. Côté utilisateurs, l'initiative est présentée comme un succès, et les citoyens seraient de plus en plus enclins à se saisir des problématiques concernant leurs données personnelles.

Bilan du RGPD du côté des professionnels

24 500 organismes ont désigné un délégué à la protection des données

600 notifications de violations de données reçues, concernant 15 millions de personnes. Cela représente 7 notifications de violation par jour.

Forte hausse des demandes d'information de la part des professionnels : +45% d'appels, +83% de la FAQ en ligne.

3 millions de visites sur le site de la CNIL.

150 000 téléchargements du modèle simplifié de registre.

Une prise de conscience des particuliers

D'après la CNIL, le RGPD a été l'occasion pour les particuliers de prendre conscience des risques liés à l'utilisation des données personnelles. La CNIL a ainsi reçu 3767 plaintes (2294 à la même période en 2017). La CNIL suggère que les affaires Cambridge Analytica ont mis l'accent sur cette problématique.

Deux organisations ont saisi la CNIL pour des plaintes collectives : La Quadrature du Net et NOYB.

La CNIL en profite aussi pour détailler les actions à venir :

L'adoption de 3 référentiels relatifs à la gestion des clients et prospects.

Une procédure de certification.

Un MOOC.

On peut regretter un bilan finalement assez léger dans son contenu, et l'absence d'enquête sur les changements de pratique des professionnels. On aimerait aussi savoir si les internautes ont vraiment compris ce que changeait le RGPD dans l'utilisation de leurs données, et s'ils se sentent plus protégés aujourd'hui.

L'article complet publié par la CNIl est à retrouver sur ce lien.

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Le bilan de la CNIL après 4 mois de RGPD - Blog du Modérateur

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Le RGPD est entré en application il y a 4 mois, et la CNIlL en profite pour tirer un premier bilan de cette mesure. On apprend dans ce document que le RGPD s'est imposé, et que les entreprises ont su s'adapter progressivement.

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Musique ADN Spotify

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Grâce à Ancestry, en renseignant votre ADN vous pourrez désormais générer une playlist Spotify en lien avec votre généalogie.

Que se passe-t-il lorsqu'une des plateformes de streaming les plus utilisées au monde noue un partenariat avec le leader mondial de la généalogie ? Des playlists selon votre ADN.

Depuis le 20 septembre 2018, Spotify s'est associé à Ancestry, une entreprise américaine majeure dans le domaine des tests génétiques en libre accès. Une idée... clivante.

What is the sound of you ? AncestryDNA teamed up with @Spotify to give you a custom playlist based on your DNA.

All you need to do is log in to your Ancestry account and click Connect to Spotify : https://t.co/WfbwHMOYVr pic.twitter.com/dRiqK9Ucvd

- Ancestry (@Ancestry) September 20, 2018

Quel est le son de votre arbre généalogique ?

L'alliance semble insolite et elle a pourtant bien lieu. Ancestry est une firme basée dans la ville utahaine de Lehi, où 93,3 % de la population est de confession mormone tout comme le fondateur d'Ancestry, Paul Brent Allen. Elle vous propose désormais d'écouter ce à quoi ressemble l'identité musicale de votre génétique grâce à Spotify.

Pour cela, vous devrez bien évidemment passer par un test. Le kit d'analyse coûte 99 dollars, sans compter les frais d'envoi. Assez cher pour obtenir du France Gall, Jain et Nekfeu quand on renseigne des origines françaises, comme le relève Usbek & Rica.

Le test présente légèrement plus d'intérêt lorsqu'on ne connaît pas ses origines. C'est le cas d'Ashley Reese, journaliste afro-américaine. Ne connaissant rien de ses origines sinon qu'elles proviendraient de l'ouest africain, elle a fait le test et joué le jeu du partenariat Spotify/Ancestry.

Le résultat semble décevant. Si les découvertes côté continent africain sont appréciées par la journaliste, il n'en est rien côté britannique où les propositions paraissent aussi pauvres que celles reçues par une personne aux origines exclusivement françaises. Le partenariat vient tout juste d'être lancé ; peut-être faut-il du temps à la fonctionnalité pour affiner sa sélection de titres.

Pour Vineet Mehra, directeur marketing chez Ancestry, tout ceci représente bien plus que de simples données et statistiques. " Comment aider les gens à expérimenter leur culture et pas simplement lire à ce sujet ? La musique semblait un choix évident ", déclare-t-il auprès de Quartz. Si cette alliance peut potentiellement extraire quelqu'un de sa bulle, encore faut-il que la qualité et la diversité suivent.

Pour rappel, les tests ADN sont interdits en France mais, en pratique, rien ne vous empêche d'envoyer votre petit kit génétique.

Spotify : un pied dans le hardware avec un autoradio ?

Dites à cette app ce que vous écoutez sur Spotify, elle vous dira comment vous habiller

Test de l'Apple Watch Series 4 : une smartwatch qu'on a enfin envie de porter

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" Écouter son ADN ", l'étrange idée de Spotify - Tech - Numerama

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Grâce à Ancestry, en renseignant votre ADN vous pourrez désormais générer une playlist Spotify en lien avec votre généalogie. Que se passe-t-il lorsqu'une des plateformes de streaming les plus utilisées au monde noue un partenariat avec le leader mondial de la généalogie ? Des playlists selon votre ADN.

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Bibliothèque - Escape game

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La Fête de la science du 6 au 14 octobre 2018 en métropole et du 10 au18 novembre en outre-mer et à l'international portera sur le thème des idées reçues et du développement de l'esprit critique.

En complément de l'ouvrage 25 vraies/fausses idées en science, publié par Sciences pour tous et le ministère de la Culture, et distribué gratuitement en librairies et en bibliothèques, un escape game pédagogique Panique à la bibliothèque, est mis à disposition de toutes les médiathèques et BU qui souhaiteraient organiser une animation.

>> Télécharger le Kit de mise en place de l'escape game Panique à la bibliothèque sur le site de la Fête de la science 2018

>> Pour en savoir plus sur Panique à la bibliothèque, escape game conçu par Science Animation et Délires d'Encre, avec le soutien du MESRI, de la Sofia, de l'Amcsti et de la Fill.

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Fête de la science : un escape game conçu pour les bibliothèques

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La Fête de la science du 6 au 14 octobre 2018 en métropole et du 10 au18 novembre en outre-mer et à l'international portera sur le thème des idées reçues et du développement de l'esprit critique.

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Musée de Grenoble / Wikipédia

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Grenoble accueille les contributeurs francophones à Wikipédia

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La troisième édition de la Wikiconvention francophone, rencontre internationale des...

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Réalité augmentée
Réalité virtuelle

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Immersion dans l'écosystème français des réalités virtuelle et augmentée

Depuis plusieurs années, la Réalité Virtuelle et la Réalité Augmentée font figure de technologies censées révolutionner nos usages en matière d'expériences immersives. Sujettes donc à de très fortes attentes, souvent nourries par les nombreuses œuvres de science-fiction qui en ont fait l'écho, ou par la recherche d'un produit technologique pouvant prendre en terme de croissance le relais du marché des smartphones, elles n'ont néanmoins pas encore rencontré le succès foudroyant qui leur était promis. À titre indicatif, les ventes de casques de Réalité Virtuelle pour PC ne s'élèvent en Europe qu'à 20 millions d'unités au premier semestre 2018. Toutefois, ces ventes ont connu une progression de près de 60% par rapport à l'année précédente, signe que leur adoption est tout de même effective.
En effet, sans être parfaitement matures, ces deux technologies sont d'ores et déjà capables d'apporter de la valeur, aux particuliers bien évidemment, mais surtout aux professionnels. Et justement, du côté des startups françaises, un écosystème solide est bel et bien en train de se construire. Mis à part les casques, les calculateurs et les moteurs qui sont des segments essentiellement dominés par de grands noms étrangers tels qu'Oculus, HTC, Sony, MSI ou Epic Games, les startups françaises s'emparent du hardware de niche, du software et des prestations de services. Ainsi, de multiples applications se développent dans la Santé, l'Immobilier, le Retail ou la Culture, et de nombreux studios d'animation, agences digitales et bureaux d'études se positionnent pour aider les entreprises vis-à-vis de leurs enjeux de marketing, de formation ou d'ingénierie.

Afin de proposer un panorama à 360° de l'écosystème de la Réalité Virtuelle et de la Réalité Augmentée en France, Bpifrance Le Hub a repris les différentes briques qui composent la chaîne de valeur qu'elles partagent en commun, pour positionner près de 272 entreprises innovantes et indépendantes.

Merci à Ivan Pavlovic, Corporate Manager cher Bpifrance Le Hub, pour sa participation au travail de recherche sur ce mapping.

Merci également à nos partenaires Virtuality (Événementiel et Accompagnement sur les technologies immersives), Laval Virtual (Événementiel et Accompagnement sur les technologies immersives) et VR Connection (Groupement d'Intérêt Economique de la filière des solutions immersives) qui œuvrent tous trois au développement de l'écosystème VR/AR et à la mise en place de collaborations avec les startups qui le composent.

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Immersion dans l'écosystème français des réalités virtuelle et augmentée - Bpifrance Le Hub

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Retrouvez, dans ce nouveau mapping de Bpifrance Le Hub, les pépites françaises qui font l'écosystème de la réalité virtuelle et de la réalité augmentée. L'occasion de faire le point sur ce marché qui révolutionne nos usages en matière d'expériences immersives.Lire l'Article

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Création musicale - financement

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Le site Patreon permet depuis 2013 aux internautes de faire des dons réguliers à leurs youtubeurs, podcasteurs ou musiciens préférés. Un gage d'indépendance pour ces artistes et créateurs.

Depuis trois mois, Solange te parle revit. La jeune comédienne et artiste française, connue pour filmer sur YouTube son quotidien avec son chien Truite, était inquiète pour son avenir artistique et professionnel. Elle s'est donc inscrite sur Patreon, une plateforme américaine qui propose aux internautes de faire des dons aux youtubeurs, podcasteurs ou musiciens.

L'originalité, par rapport à d'autres sites de financement participatif comme Kickstarter, c'est que Patreon incite à donner des sommes régulières aux créateurs. Une personne peut par exemple choisir de soutenir un musicien, sans engagement, à hauteur de 5 dollars par mois. Avec plus de 600 fidèles bienfaiteurs, Solange te parle comptabilise désormais un peu plus de 3 000 dollars mensuels de revenus. De quoi s'assurer un smic et couvrir en plus les frais techniques et administratifs de son activité...

Patreon a été créé en 2013 par Jack Conte, musicien alors désespéré de ne pouvoir vivre de son art, malgré les milliers de vues de ses vidéos sur YouTube. Avec son ancien colocataire d'université, Sam Yam, il décide de créer une plateforme qui permettra de trouver une réponse à son problème économique.

50 000 auditeurs par semaine, 5 000 dollars de revenus

Le principe est simple : afin de payer ses employés (ils sont aujourd'hui 170) et assurer des services comme la récolte et la redistribution par pays de la TVA, Patreon prélève 5 % des revenus suscités. Aujourd'hui, le site compte 100 000 créateurs inscrits, et 2 millions de mécènes. Avec quelques succès notables, comme Insecure, une websérie de l'humoriste Issa Rae, qui deviendra une série tout court nommée aux Emmy Awards ; ou ce trio de podcasteurs américains, Chapo Trap House, qui gagne plus de 100 000 dollars par mois.

Le cas de Patrick Beja est aussi remarquable : en 2014, il prend le risque de quitter son " CDI de rêve " pour se consacrer à sa passion, les podcasts, et notamment à son émission hebdomadaire, Le rendez-vous tech. Il demande donc à sa communauté d'auditeurs de l'aider à se financer.

Quatre ans plus tard, tout va bien : alors que Le rendez-vous tech est écouté en moyenne par 50 000 personnes par épisode, il engendre 5 000 dollars par mois, en majeure partie grâce à Patreon. Et à chaque émission, Patrick Beja n'oublie pas de remercier nommément quelques-uns de ses généneux auditeurs. " Patreon, c'est un business super sain, explique-t-il. Une personne fixe des paliers de financement pour mener à bien son projet et des contreparties correspondantes, ensuite, les internautes participent comme ils veulent sans engagement. Il s'agit simplement de la monétisation d'une communauté qui existait déjà ! "

"Une relation d'égal à égal"

Les cadeaux proposés en échange vont des simples remerciements chaleureux à des rencontres sur Google Hangouts, sortes d'apéros virtuels, en passant par l'accès à des exclusivités. Ty Carter, ancien dessinateur d'animation américain pour des films comme L'Age de glace : La dérive des continents, ou Snoopy et les Peanuts, fait partie de ceux qui ne ménagent pas leurs efforts : il offre à ses contributeurs des tutoriels pour apprendre les rudiments de l'animation, ou un accompagnement personnalisé pour percer dans ce rude milieu artistique.

" Ce que j'aime avec ce modèle économique, c'est qu'il me permet d'être en parfaite symbiose avec mes mécènes, avec lesquels je communique très facilement grâce au système de messagerie du site, nous dit-il. Je les aide à devenir des artistes expérimentés et ils m'aident en retour à vivre de mon art. C'est une relation d'égal à égal. " Avec 221 contributeurs par mois, il cumule ainsi un peu plus de 4 000 dollars de revenus.

Pour ceux qui parviennent à obtenir des revenus importants, Patreon est aussi un gage d'indépendance artistique. Une charte stricte mais classique (interdiction de promouvoir des activités illégales, de tenir des propos racistes...) existe bien, mais ni les membres ni le site lui-même n'exercent aucun droit de regard sur les productions réalisées. Ty Carter ne tarit ainsi pas d'éloges sur cet " esprit indé cultivé par Patreon ". Pour Patrick Beja, c'est la possibilité d'être " authentique " et " de créer sans la contrainte de l'obsession du nombre de vues et des titres aguicheurs, contrairement aux youtubeurs les plus populaires ".

Une alternative à YouTube

Plus libérée que jamais, Solange te parle affirme même avoir retrouvé " une légitimité énorme en tant qu'artiste, et de l'estime de soi. Avant, personne ne reconnaissait mon travail, même moi je ne l'aimais plus. Grâce aux contributeurs, j'ai retrouvé du sens : le temps, l'énergie et l'argent que j'investis dans mon projet sont enfin reconnus ".François Theurel, créateur de la chaîne YouTube Fossoyeur de films - 700 000 internautes suivent ses vidéos mensuelles ou bimestrielles sur le cinéma, dans lesquelles il allie " pédagogie et divertissement " -, y voit aussi une forme de responsabilisation à la fois du public et des créateurs.

Pour lui, qui a préféré se lancer sur Tipeee, l'équivalent français de Patreon lancé fin 2013 par Michael Goldman (à qui l'on devait déjà le label communautaire My Major Company), le financement participatif réagit surtout aux " fausses promesses de YouTube. Les jeunes générations pensent faire fortune avec quelques vidéos sans se poser de question, alors que ce n'est pas possible ". Suivi par 564 " tippers ", François Theurel gagne 2 400 euros par épisode. Alors que sur YouTube la pub lui rapporte environ un euro toutes les 1 000 vues...

Sentant peut-être que des créateurs pourraient lui échapper, la plateforme vidéo de Google vient d'ailleurs de lancer Memberships, un programme permettant aux youtubeurs de demander une contribution de 5 dollars par mois pour accéder à des contenus exclusifs. La proposition est pour l'instant réservée à ceux qui sont suivis par plus de 50 000 abonnés.

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Patreon, la plateforme préférée des créateurs fauchés

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Le site Patreon permet depuis 2013 aux internautes de faire des dons réguliers à leurs youtubeurs, podcasteurs ou musiciens préférés. Un gage d'indépendance pour ces artistes et créateurs. Depuis trois mois, Solange te parle revit. La jeune comédienne et artiste française, connue pour filmer sur YouTube son quotidien avec son chien Truite, était inquiète pour son avenir artistique et professionnel.

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Définition des communs

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Quels liens y a-t-il entre les Communs et les frigos ? A première vue pas grand chose, mais en donnant depuis plusieurs années des interventions et des formations sur ce thème, j'ai fini par me rendre compte que les réfrigérateurs collectifs constituaient sans doute l'un des meilleurs exemples pour faire comprendre simplement ce que sont les Communs. A tel point que j'ai commencé à m'intéresser à ce sujet, qui s'avère beaucoup plus instructif qu'on ne pense pour saisir les dynamiques sociales à l'œuvre dans le partage des ressources...

Dans les interventions que je donne, je présente toujours les apports théoriques de la chercheuse américaine Elinor Ostrom, lauréate en 2009 du prix Nobel d'économie pour ses travaux sur les biens communs. Ostrom est notamment célèbre pour avoir dégagé dans son ouvrage " Governing The Commons / La gouvernance des biens communs " les huit principes de conception (Design Principles) conditionnant l'échec ou le succès de la gestion en commun des CPR (Common-Pool Ressources, i.e. des ressources mises en partage) :

1. Des limites clairement définies : Les individus ou les ménages qui ont le droit de prélever des unités de ressources dans le CPR doivent être clairement identifiées, tout comme les limites du CPR lui-même.

2. Adéquation entre les règles d'appropriation et d'approvisionnement et les conditions locales : Les règles limitant l'appropriation des ressources dans le temps, dans l'espace, par la technologie utilisée et/ou la quantité d'unités sont liées aux conditions locales et à des règles d'approvisionnement exigeant du travail, du matériel et/ou de l'argent.

3. Dispositions relatives aux choix collectifs : La plupart des personnes concernées par les règles opérationnelles peuvent participer à leur modification.

4. Surveillance : Les surveillants, qui vérifient activement l'état de la ressource et le comportement des appropriateurs, sont responsables devant les appropriateurs ou sont les appropriateurs eux-mêmes.

5. Sanctions graduées : Les personnes qui enfreignent les règles opérationnelles sont susceptibles de se voir imposer des sanctions progressives (en fonction de la gravité et du contexte de l'infraction) par d'autres personnes, par des agents responsables devant ces personnes, ou les deux.

6. Mécanismes de résolution des conflits : Les appropriateurs et les agents et ont rapidement accès à des arènes locales pour résoudre à faible coût les conflits entre appropriateurs ou entre les appropriateurs et les agents.

7. Reconnaissance minimale du droit à s'auto-organiser : Le droit des appropriateurs à mettre en place leurs propres institutions n'est pas remis en cause par les autorités extérieures.

8. Gouvernance polycentrique (pour les CPR de grande taille) : Les activités d'appropriation, d'approvisionnement, de suivi, d'exécution, de résolution des conflits et de gouvernance sont organisées en plusieurs niveaux imbriqués.

Elinor Ostrom a reçu le prix Nobel pour avoir montré que lorsque ces huit conditions sont réunies, la gestion des ressources partagées peut échapper à la fameuse " Tragédie des Communs " décrite par Garret Hardin, c'est-à-dire leur disparition par surexploitation alors que la théorie économique classique a longtemps cru qu'il s'agissait d'une sorte de loi universelle des comportements humains.

Dans mes interventions, j'essaie d'expliquer ces éléments, mais si l'on s'en tient à cet énoncé des huit principes d'Ostrom, l'auditoire est généralement confronté à un niveau d'abstraction trop important qui l'empêche de saisir de quoi il retourne exactement. Du coup, j'ai longtemps cherché un exemple - le plus simple et le plus frappant possible - qui permette à tout un chacun de toucher du doigt cette question de la dynamique sociale des Communs. Après plusieurs tentatives, je me suis rendu compte que les réfrigérateurs collectifs constituaient sans doute une des meilleures manières de vulgariser la pensée d'Ostrom.

Tout le monde a déjà été confronté à cette situation où un groupe de personnes - que ce soit en colocation, au travail, dans une association, etc. - doit gérer un frigo mis à la disposition de ses membres pour stocker de la nourriture. En anglais, on dit d'ailleurs communal fridge (frigo commun ou en commun) pour désigner ces objets, notamment dans les entreprises. Or l'expérience nous a tous appris qu'il existe des chances non négligeables pour que ce type de situation tourne à la " Tragédie " avec plusieurs déclinaisons différentes : difficulté à gérer la place dans le frigo, " vol " des victuailles par des membres de la communauté, problèmes liés au nettoyage et à l'entretien de l'appareil, etc.

Attention, ces défaillances ne sont bien entendu pas automatiques et c'est précisément ce que met en évidence Elinor Ostrom avec ses Design Principles : peu importe au fond que les hommes et les femmes soient " bons " ou " mauvais ", ce qui compte c'est qu'ils et elles soient placés dans des conditions permettant aux tendances à la coopération de s'exprimer et de l'emporter sur les comportements individualistes (attitude dite du " passager clandestin / free rider " quand l'individu maximise sa satisfaction en faisant peser sur le groupe les conséquences négatives de ses actes).

Toute la question est de savoir qu'est-ce qui fait " bugger " l'intelligence collective d'un groupe pour quelque chose d'aussi simple en apparence que de gérer un frigo à plusieurs et qu'est-ce qui peut faire en sorte au contraire d'éviter la tragédie ?

Tu ne voleras point (dans le frigo collectif)

Une des premières " pathologies " des frigos collectifs, particulièrement dans les espaces de travail, c'est le phénomène du " vol " de nourriture par des collègues. Quand on cherche un peu, on se rend compte qu'il existe une abondante littérature anglo-saxonne consacrée aux " Fridge Thieves " (les voleurs des frigos), problème qui a l'air particulièrement répandu dans les entreprises aux États-Unis ( une étude récente montre qu'un salarié sur cinq admet se livrer à ce genre de rapines de temps à autre...). Il existe même un épisode de la série Friends qui raille de ce genre de comportements, dans lequel Ross découvre avec stupéfaction qu'un de ses collègues a fait main basse sur son sandwich confectionné avec les restes de la dinde de Thanksgiving !

On peut rapporter ce problème à la première règle énoncée par Ostrom : pour que la gestion en commun d'une ressource réussisse, il vaut mieux que les frontières de la communauté concernée comme celles de la ressource partagée soient clairement délimitées. Dans le cas d'un frigo collectif dans une entreprise, le périmètre de la communauté ayant un droit d'accès ne pose généralement pas de difficulté. Par contre, l'identification de qui constitue la " ressource " peut clairement prêter à confusion.

En effet, ce qui est partagé dans le cas d'un réfrigérateur collectif, c'est l'espace de stockage fourni par l'appareil, sans nécessairement que toutes les denrées que les individus y entreposent soient ipso facto " communalisées ". Or le respect d'une propriété au sein d'un espace commun est loin d'être évident, d'autant plus qu'au sein d'un même frigo les " ressources " peuvent avoir des statuts différents : les sandwiches et les boîtes à lunch apportés par chacun ont vocation à leur rester réservés, mais certains aliments comme des condiments ou des briques de lait peuvent tacitement devenir des réserves communes au sein desquelles chacun a le droit de puiser, sans parler des restes d'un pot de départ ou d'un buffet qui ont naturellement vocation à être partagés par le groupe.

Pour clarifier ce problème de l'identification du statut des ressources, on voit parfois se développer des pratiques d'étiquetage des boîtes marquées avec le nom de leur propriétaire. Chacun peut alors maintenir une revendication de propriété privée, en signifiant implicitement que le contenu du récipient n'est pas une res nullius (un " bien sans maître ", pouvant être approprié par le premier qui s'en saisit).

Le pouvoir de ces inscriptions est en réalité purement performatif, car rien n'empêche pour autant les collègues d'aller chiper des aliments identifiés. Certaines études en économie expérimentale (car oui, il y a bien des chercheurs qui étudient les frigos collectifs...) ont néanmoins montré que l'étiquetage avait une certaine efficacité, car il permet de rendre " visibles " les personnes qui pourraient être privées des denrées :

La manière dont la rationalité individuelle fonctionne fait que si vous avez envie du repas de quelqu'un d'autre et que la probabilité que vous soyez pris en flagrant délit est très faible, alors vous serez incité à passer à l'acte. Certaines normes sociales peuvent néanmoins vous freiner. Les gens seront probablement plus enclins à manger le repas de quelqu'un d'autre s'ils ne savent pas de qui il s'agit, puisque l'impact négatif du vol n'aura pas de visage. Si les gens identifient qui leur acte peut léser, alors ils sont moins susceptibles de le faire. De la même façon, un vol qui n'a qu'un faible impact sur les autres aura probablement beaucoup plus de chances d'être commis (comme l'utilisation du lait de quelqu'un d'autre, etc.)

Le marquage des aliments serait donc en un sens une façon de faire réapparaître les membres de la communauté derrière les ressources stockées dans le frigo (bien qu'on puisse aussi y percevoir, comme nous le verrons plus loin, le signe d'une pathologie sociale affectant le groupe...).

Le nettoyage, tu partageras (ou pas)

Un autre GROS sujet qui traverse la littérature sur les communal fridges est celui de leur nettoyage et du problème du maintien de l'hygiène dans un espace lorsque ce dernier est utilisé à plusieurs. Ce second problème est presque plus intéressant que celui des " vols ", car il renvoie à plusieurs des principes dégagés par Elinor Ostrom. Pour qu'un Commun fonctionne, il faut en effet que la communauté intéressée soit en mesure de définir elle-même des règles de gestion assurant la préservation de la ressource dans le temps. Ostrom dit aussi qu'il peut être nécessaire de subordonner la faculté de prélever des " appropriateurs " à des " règles d'approvisionnement exigeant du travail " destinées à entretenir la ressource en tant que système.

C'est exactement ce qui est en jeu avec le problème du nettoyage des frigos collectifs, qui nécessite que la communauté soit en mesure de " s'auto-organiser " pour poser des règles élémentaires assurant que les tâches d'entretien soient partagées au sein du groupe et que les individus sachent clairement quand ils doivent les effectuer. Cela peut consister en des règles simples comme " Celui qui salit nettoie " ou en des rotations où chacun s'y colle à tour de rôle selon une périodicité déterminée à l'avance.

Or si l'on en croit encore une fois les études réalisées sur les frigos collectifs dans les espaces de travail aux États-Unis, force est de constater que très peu de collectifs sont capables de s'organiser pour nettoyer les appareils. Selon une enquête réalisée en 2010, 44% des réfrigérateurs en entreprise étaient nettoyés moins d'une fois par mois et 22% seulement une ou deux fois par an... Dans ces conditions, d'autres études montrent qu'il serait en réalité plus rationnel de stocker les aliments dans les toilettes des entreprises que dans les frigos collectifs, car ces derniers contiennent en général davantage de bactéries ! A tel point que des cas d'empoisonnement sont signalés chaque année aux États-Unis, avec des salariés qui finissent à l'hôpital contaminés par des joyeusetés comme la Listeria, des salmonelles ou le bacille E.Coli...

Le summun de la " Tragédie du Frigo sale " a visiblement été atteint en 2009, lorsqu'un salarié d'ATT en Californie s'est mis en tête de nettoyer le réfrigérateur de son étage, qui n'avait visiblement pas été ouvert depuis TRES longtemps. Après qu'il ait versé du détergent dans l'appareil, il s'en est échappé des vapeurs méphitiques qui ont rendu malades 28 personnes, dont sept ont terminé à l'hôpital, et les pompiers ont dû intervenir avec des masques à gaz pour sécuriser le périmètre ! (NDLR : cette histoire est rapportée par plusieurs journaux américains, dont CNN. On peut donc raisonnablement penser qu'elle est vraie...).

De manière assez intéressante, on lit souvent que ce problème du nettoyage des frigos communs s'accroît dans le temps, à mesure que les premiers volontaires pour réaliser ces tâches baissent les bras face à l'inertie collective. On touche ici du doigt un problème largement décrit par Elinor Ostrom qui est celui des " dilemmes sociaux " (ou pièges sociaux) affectant la coopération. Les individus sont généralement réticents à adopter des comportements coopératifs, parce qu'ils craignent d'être les seuls à assumer les coûts de l'organisation collective tandis que les autres participants se comporteraient en " passagers clandestins ", pour en tirer des bénéfices sans contribuer en retour.

Les études en économie comportementale déjà citées ci-dessus montrent que c'est ce qui se passe lorsque les volontaires dans un groupe finissent par renoncer à nettoyer un frigo commun :

Cette situation correspond à ce que l'on appelle un dilemme social, lorsqu'un groupe fonctionnerait mieux si tout le monde effectuait sa part (ici en nettoyant), mais qu'individuellement, les bénéfices du nettoyage sont plus faibles que les coûts. Donc d'un point de vue rationnel, un individu qui ne se soucie que de lui-même ne nettoiera pas, en espérant que les autres le fassent à sa place.

Des personnes peuvent avoir des préférences pour la coopération. Dans ce cas, ceux qui se soucient des conséquences pour le groupe peuvent initialement être heureux de nettoyer. Cependant, une fois que ces individus réalisent que la plupart des autres ne s'engagent pas, leur intérêt pour le bien de la communauté diminue et ils arrêtent à leur tour de nettoyer. Nous disons que la majorité des personnes fonctionnent sur la base de la réciprocité. Elles sont portées à agir pour le bien commun à condition que les autres en fassent autant. Cela signifie qu'un espace partagé restera propre au début, mais une fois que les " gentils " se sont désinvestis, il aura tendance à devenir sale ou désordonné.

Elinor Ostrom parle aussi dans ses écrits de cette question de la réciprocité et de l'importance de la confiance comme condition d'émergence des Communs. Elle mobilise aussi dans ses travaux un outil qui corrobore les règles de l'action collective décrites ci-dessus, à savoir la théorie des jeux répétés. On parle de " jeux " lorsque des acteurs doivent prendre des décisions dans un contexte d'incertitude en " pariant " sur le comportement des autres et sur leurs chances de coopérer ou de trahir (voir la vidéo ci-dessous).

Dans l'hypothèse où un jeu n'est effectué qu'une seule fois, les individus ont généralement tendance à coopérer, mais une fois que les jeux se répètent, des calculs d'utilité interviennent et à mesure que les " trahisons " s'accumulent, la préférence pour la coopération tend à diminuer graduellement dans le groupe.

Les tests montrent que les groupes les plus résilients dans la durée sont ceux où des stratégies " donnant-donnant " s'instaurent, en pratiquant la punition systématique des trahisons, mais aussi le pardon inconditionnel lorsque la coopération réapparaît. Être capable de sanctionner sans entretenir de rancune serait donc un facteur majeur pour la réussite d'un commun.

Et on va voir que c'est précisément ce qui fait défaut dans la majorité des cas pour les frigos collectifs.

Pas de règles, pas de sanctions, pas de Communs...

Elinor Ostrom énonce dans ses points 4 et 5 que le succès dans la gestion des Communs nécessite que le groupe soit capable de mettre en œuvre une surveillance efficace des usages, exercée si possible directement par les membres de la communauté (notion de " contrôle social ") et que des sanctions graduées doivent pouvoir être administrées en cas de manquement aux règles afin de dissuader les attitudes de passagers clandestins.

Dans les cas des frigos communs, c'est bien d'abord cette question de la surveillance qui est difficile à mettre en oeuvre, notamment dans le cadre d'un collectif de travail. On imagine mal mettre en place des " tours de garde " pour veiller à la porte du frigo et il se peut que la salle de " convivialité " ou la cuisine soient suffisamment peu fréquentées pour que la menace d'être surpris en train de chaparder devienne faible. De la même manière pour les vivres qui pourrissent faute d'avoir été jetées, il peut être difficile de désigner un responsable, à défaut d'être en mesure d'identifier des " coupables " de ces négligences.

Cette difficulté à mettre en place une surveillance " sociale " a inspiré la société ADT, spécialisée dans la sécurité, qui commercialise une caméra (vous avez bien lu...) à installer à l'intérieur du frigo pour enregistrer des preuves qu'un méfait a été commis. L'idée paraît délirante, mais l'objet est bien toujours en vente. Autant dire qu'une communauté qui accepte une mesure de contrôle aussi intrusive doit sans doute être considérée comme radicalement incapable de gérer quoi que ce soit comme un Commun, car la machine supplée alors artificiellement à la dynamique collective.

La frustration de ne pouvoir attraper les coupables de " vol " génère parfois des comportements vengeurs s'exprimant par le biais de messages laissés sur les frigos collectifs par les victimes. Il existe des masses d'articles recensant les malédictions les plus drôles ou les plus véhémentes collées sur des réfrigérateurs. Ce qui frappe en les lisant, c'est la volonté d'attirer la honte ou la culpabilité sur les malfaiteurs, tout en suscitant la désapprobation du groupe à l'encontre de ces pratiques, avec parfois - comme ci-dessous - des allusions à des sanctions d'autant plus terribles qu'elles ne pourront jamais être exercées...

L'incapacité du groupe à auto-gérer ces questions de la surveillance et des sanctions peut le conduire à faire intervenir les autorités extérieures, sous la forme de la hiérarchie et des services des ressources humaines. C'est ce qui est arrivé notamment en 2014 dans cette histoire qui a fait à l'époque le tour du web. L'employé d'un bureau s'est plaint par un mot laissé sur le frigo que son sandwich à la dinde lui a été subtilisé.

Le coupable décide alors de le troller en collant d'autres messages lui réclamant une rançon à payer sous peine de dévoration dudit sandwich (...). La guéguerre de messages se poursuit jusqu'à ce que les RH soient officiellement saisis de l'affaire et diligentent une enquête. Ils finissent par éplucher la mémoire de l'imprimante de la société pour identifier le fautif et l'affaire se termine par une convocation du " troll " qu'on imagine suivie de sanctions...

Ce type de situations est parfaitement ridicule, mais symptomatique de la manière dont un groupe peut en arriver à basculer dans l'infantilisation et à se soumettre à une autorité extérieure, faute de pouvoir administrer par lui-même la question de la régulation de ses usages.

Communautés dysfonctionnelles et " dissociétés " au travail

J'ai cité jusqu'à présent des éléments de psychologie sociale ou d'économie expérimentale pour décrire ces " pathologies " qui frappent les communautés essayant de gérer des frigos collectifs. Mais ce genre d'explications présente le défaut de s'appuyer sur des calculs rationnels effectués par des individus ( théorie dite du choix rationnel) plus que sur le contexte dans lequel ils agissent, reproche que l'on peut d'ailleurs aussi adresser dans une certaine mesure à Elinor Ostrom qui est restée sur ce point très " classique " dans ses analyses.

Dans ses Design Principles, Ostrom insiste sur la nécessité que les autorités extérieures à la communauté lui reconnaissent un minimum de droits à s'auto-organiser. Or dans les collectifs de travail (que ce soit en entreprise ou en administration), on peut souvent constater que c'est la capacité à s'auto-organiser qui fait justement défaut, à cause du " carcan managérial " auquel les individus sont soumis. Ainsi se trouve vérifiée ce qui constitue une des grandes leçons que nous enseignent les Communs : ce qui compte d'abord n'est pas la ressource, mais bien la communauté et sa capacité à se gouverner elle-même. There is no Commons, without Commoning ( Peter Linebaugh).

Or lorsque les communautés sont " encastrées " dans des institutions pyramidales conçues pour saper méthodiquement leur faculté d'auto-organisation, on en arrive à des situations aussi pathétiques que de voir des humains supposément rationnels tomber dans l'incapacité de gérer un simple frigo. La communauté de travail forme alors ce que l'économiste Jacques Généreux appelle une " dissociété ", c'est-à-dire un environnement dissociant les individus les uns des autres et d'eux-mêmes. Pour Généreux, la dissociété advient lorsqu'est niée ce qu'il identifie comme l'aspiration fondamentale des êtres humains, à savoir " être soi et pour soi, tout en étant avec et pour les autres ".

Sous l'effet conjugué de la mise en compétition et de la subordination débilitante, les hommes régressent vers un état de " guerre incivile " se traduisant par une déliquescence des solidarités. Jusqu'à sombrer dans l'abject, puisque lorsque les collectifs d'employés ne sont plus capables de gérer le nettoyage d'un espace commun, on délègue la tâche à des femmes de ménage, que le philosophe André Gorz voyait comme cette " nouvelle classe de serviteurs " dont nos sociétés violemment inégalitaires ont besoin pour compenser la perte d'autonomie collective dans la classe dite " supérieure " des cols blancs...

Le propre, le sale et la propriété

Il est un dernier point qui mérite à mon sens de s'attarder encore un instant sur les frigos collectifs. Il touche à une question absolument centrale pour les Communs, qui est celle de la nature du droit de propriété. On peut voir en effet un lien intime entre les deux formes de Tragédie pouvant frapper un réfrigérateur partagé, à savoir d'un côté l'appropriation des ressources d'autrui et l'envahissement par la pourriture.

C'est Michel Serres qui a mis en évidence cette relation entre appropriation et pollution, dans son ouvrage "Le mal propre : polluer pour s'approprier ?".

Dans ce livre, Michel Serres essaie de remonter aux origines mêmes de la pulsion d'appropriation et il se tourne pour cela du côté des comportements des animaux qui marquent leur territoire avec leurs déjections pour le délimiter :

Je décris les usages des mammifères afin de les comparer aux manières hominiennes de s'approprier. Qui vient de cracher dans la soupe la garde pour lui ; nul ne touchera plus à la salade et au fromage qu'il a ainsi pollués. Pour conserver quelque chose en propre, le corps sait y laisser quelque tache personnelle : sueur sous le vêtement, salive dans le mets ou pieds dans le plat, déchet dans l'espace, fumet, parfum ou déjection [...]

D'où mon théorème que l'on pourrait dire de droit naturel - j'entends ici par " naturel " une conduite générale chez les espèces vivantes - : le propre s'acquiert et se conserve par le sale. Mieux : le propre, c'est le sale.

Ce qui se passe avec les frigos communs correspond exactement à ces intuitions du philosophe. Celui qui y vole la pitance d'autrui obéit en réalité à la même pulsion que celui qui laisse moisir ses victuailles, car on s'approprie autant en prenant qu'en polluant. Dans les deux cas, il s'agit " d'exclure " l'autre du bénéfice de la ressource en le privant de son droit d'usage.

Même les réflexes d'étiquetage constatés en réaction aux " vols " dans les communal fridges relèvent encore d'un prolongement symbolique de ce besoin viscéral de marquer son bien pour se le réserver. Michel Serres explique en effet que nous avons délaissé les déjections pour identifier nos propriétés par des signes, à commencer par notre nom. C'est ce que font les employés en marquant leurs récipients avec leurs patronymes en espérant que l'inscription dissuade " performativement " les voleurs.

Mais lorsque ce procédé ne suffit pas, on voit ressurgir des comportements primitifs où la pollution reprend ses droits pour signifier l'appropriation. Ci-dessous, on voit par exemple une personne prévenant son " voleur de frigo " qu'elle a craché dans sa bouteille pour le dissuader de l'utiliser (et le voleur de répondre qu'il en a fait autant en représailles !).

Plus trash encore, on voit ci-dessous une femme excédée qu'on lui prenne le lait qu'elle apporte au bureau pour son café indiquer qu'elle a remplacé le liquide par son propre lait maternel afin de se venger et d'en dégoûter ceux qui pourraient être tentés !

Quoi de plus frappant pour illustrer ces jeux complexes entre le propre et le sale, qui se superposent sans cesse à propos des frigos partagés ? Sachant que Michel Serres termine son livre en faisant remarquer avec brio que l'inverse du " Mal propre ", c'est justement... le " Bien commun " ! Une belle manière de dire que le Commun est autant ce que l'on renonce à s'approprier que ce que l'on entretient pour le garder " propre " afin qu'autrui puisse aussi l'utiliser.

Et si on essayait les frigos solidaires ?

On apprend donc un certain nombre de choses en se plongeant dans cette dimension " infra-ordinaire " des frigos collectifs ! Les tragédies qui les frappent (souvent ?) nous montrent par contraste ce qui peut rendre possible les Communs. Les principes d'Ostrom nous rappellent que si les défaillances collectives ne sont pas automatiques, les surmonter nécessite une conjonction complexe de facteurs pas toujours si faciles à rassembler et à maintenir dans le temps.

Encore n'ai-je pas eu le temps de parler des frigos solidaires que l'on commence à voir se développer dans nos rues, pour lutter contre le gaspillage alimentaire et favoriser les pratiques de glanage urbain en faveur des plus démunis. A l'écart des espaces de travail, si souvent déshumanisés par la subordination et la compétition, peut-être est-ce que là que le sens du Commun s'est aujourd'hui réfugié ?

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Ce que l’on apprend sur les Communs dans les frigos collectifs...

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Quels liens y a-t-il entre les Communs et les frigos ? A première vue pas grand chose, mais en donnant depuis plusieurs années des interventions et des formations sur ce thème, j'ai fini par me rendre compte que les réfrigérateurs collectifs constituaient sans doute l'un des meilleurs exemples pour faire comprendre simplement ce que sont...

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Internet - fiches pédagogiques téléchargeables

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éduscol, le site des professionnels de l'éducation

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L'association CECIL (Centre d'Études sur la Citoyenneté, l'Informatisation et les Libertés), en partenariat avec la LDH (Ligue des Droits de l'Homme) a publié en mai 2018 une mise à jour de son Guide de survie des aventuriers d'Internet. Ce livret pratique et pédagogique de 80 pages A5 est la version imprimée de 14 fiches pratiques téléchargeables sous licence Creative Commons BY-SA sur le site www.lececil.org/fiches :

[Fiche 01] Le système d'exploitation et le navigateur : deux outils fondamentaux

[Fiche 02] Les logiciels libres

[Fiche 03] Les moteurs de recherche alternatifs

[Fiche 04] L'historique de navigation et les cookies

[Fiche 05] Les protections contre le traçage

[Fiche 06] Les mots de passe

[Fiche 07] Des outils alternatifs en ligne

[Fiche 08] Des hébergeurs de messagerie alternatifs : se réapproprier ses courriels

[Fiche 09] Des réseaux sociaux alternatifs

[Fiche 10] L'anonymat sur Internet

[Fiche 11] Le chiffrement des données

[Fiche 12] Le chiffrement des communications

[Fiche 13] Les ordiphones

[Fiche 14] Pour continuer l'aventure...

Toutes ces fiches ont été mises à jour et/ou publiées en avril et mai 2018. La dernière fiche mentionne d'autres approches en matière d' autodéfense numérique et recense un certain nombre d'associations qui " agissent au quotidien sur ces questions ".
Sources Veille Éducation Numérique - Publication du Centre de documentation de la DGESCO

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Guide de survie des aventuriers d'Internet

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L'association CECIL (Centre d'Études sur la Citoyenneté, l'Informatisation et les Libertés), en partenariat avec la LDH (Ligue des Droits de l'Homme) a publié en mai 2018 une mise à jour de son Guide de survie des aventuriers d'Internet.

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Facebook - histoire

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Article par Nikos SMYRNAIOS * Publié le 24.09.2018 * Mis à jour le 20.09.2018

En octobre 2003, depuis sa chambre d'étudiant, Mark Zuckerberg a piraté plusieurs sites appartenant à des fraternités de Harvard. Son but était de récupérer des photos d'étudiantes pour rapidement alimenter Facemash, son premier projet avant Facebook. Cette scène a été immortalisée dans le film de David Fincher The Social Network, sorti en 2010. Elle a constitué le début de la mise en application de " Move Fast and Break Things ", (" Bouge vite et brise "), le mot d'ordre poussant les développeurs à prendre tous les risques en quête d'innovation, qui a fait le succès de Facebook.

Facebook est devenu le média de masse le plus populaire dans l'histoire de l'humanité avec plus de deux milliards d'utilisateurs dans le monde Le chemin parcouru par Mark Zuckerberg apparaît ainsi très impressionnant : en l'espace de quinze ans, il est passé du statut d'étudiant bidouillant des sites aguicheurs dans sa chambre à l'un des hommes les plus influents de la planète. D'un club virtuel privé pour les étudiants de Harvard, Facebook est devenu le média de masse le plus populaire dans l'histoire de l'humanité avec plus de deux milliards d'utilisateurs dans le monde. Mais comment s'est passée cette mutation ? Par la suite, je vais tenter de retracer de manière critique les différentes étapes de cette évolution en m'appuyant sur une approche socio-économique.

Le 4 février 2004, thefacebook.com a été lancé à destination des étudiants de Harvard au Massachusetts. Il permettait de créer une page de profil contenant des informations personnelles et de rester en contact avec d'autres étudiants. Le service se définissait comme " un répertoire en ligne " pour les établissements d'enseignement supérieur. Les autres organisations et les entreprises n'étaient pas autorisées à créer un profil. Mark Zuckerberg était alors âgé de 19 ans. Peu de temps après le lancement du site, thefacebook a commencé à intégrer d'autres universités américaines, puis des lycées aux États-Unis et à l'international. En décembre 2005, Facebook, nouveau nom du service, comptait déjà six millions d'utilisateurs.

Au moment de sa création, Facebook n'était pas particulièrement innovant car il reposait sur les principes bien connus d'un social networking site (SNS), comme SixDegrees ou MySpace avant lui : il permettait à ses membres de créer des profils personnalisés et de naviguer à travers des listes d'utilisateurs, afin de pouvoir se connecter et interagir. D'un point de vue sociologique, il remplissait donc essentiellement les fonctions de support de l'identité numérique et de moyen de sociabilité sur la base de critères d'affinité.

L'innovation principale de Facebook, en réalité, était de cibler initialement une population très favorisée, celle de jeunes américains majoritairement blancs et fortunés, qui font leurs études dans les établissements prisés de l' . Selon danah boyd, cette caractéristique a donné à Facebook une image sérieuse et élitiste et a poussé ainsi nombre d'adolescents américains, principaux utilisateurs des SNS ( Social Networking Service) à l'époque, à fuir MySpace, perçu comme plus populaire, . Cette migration initiale a déclenché un effet boule de neige, permettant au service d'atteindre rapidement une masse critique d'utilisateurs. pour rejoindre en masse Facebook à partir de septembre 2006, date de son ouverture à tout public

Autre facteur favorable, Facebook a vu le jour pendant une période particulière, suivant l'éclatement de la bulle spéculative de la nouvelle économie. À ce moment-là, les investisseurs de la Silicon Valley s'efforcent de repérer des start-up aux modèles socio-économiques nouveaux et solides, après les échecs financiers subis au début des années 2000. L'invention du concept de Web 2.0 par Tim O'Reilly, en 2005, résume les débats qui ont lieu à l'époque autour des manières les plus efficaces de générer de la valeur sur l'internet.

Facebook est un service participatif par excellence. Une coquille technique - contraignante mais vide - que remplissent les utilisateurs, générant ainsi de la valeur publicitaire pour un moindre coût Les deux principales caractéristiques de cet Internet nouvelle génération, promu par O'Reilly, est la " plateformisation " et la participation. Facebook est un service participatif par excellence. Une coquille technique - contraignante mais vide - que remplissent les utilisateurs, générant ainsi de la valeur publicitaire pour un moindre coût . Il est donc tout à fait en adéquation avec le modèle du Web 2.0, raison pour laquelle il a très vite attiré le soutien des plus grands détenteurs de capital dans l'industrie de l'internet, comme Peter Thiel . La plateformisation allait se mettre en œuvre progressivement par la suite.
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À partir de 2006, Facebook va lancer un très grand nombre de changements qui vont rapidement et profondément modifier la nature du service. D'abord, les candidats aux élections de mi-mandat aux États-Unis, en novembre 2006, ont été autorisés à créer des " Pages " en vue de l'élection. Ces profils d'un genre nouveau étaient visibles par tous les utilisateurs. En novembre 2007, il est devenu possible pour quiconque de créer des Pages pour les particuliers, mais aussi les entreprises et les organisations. Contrairement aux profils classiques, l'accès aux Page s n'était pas conditionné par la réciprocité de la relation. Cela a introduit une nouvelle façon de créer des réseaux qui ne reposait pas sur des relations mutuelles entre deux propriétaires de profil mais sur une relation unilatérale, le propriétaire du profil devenant " fan " d'une Page afin de suivre son actualité.

D'un point de vue politique, cette évolution ajoute à la fonction de réseau social celle d'un espace public numérique, où des individus et des instances collectives s'adressent à un public de masse dans le but d'influencer ses représentations sociales. Facebook est probablement le premier à avoir fusionné ces deux fonctions au sein d'un seul service en ligne, massivement utilisé. Ainsi, déjà en 2006, des causes sociétales ou politiques comme la mobilisation contre le cancer du sein et la dénonciation de la guerre du Darfour D'ailleurs, l'artisan de cette campagne en ligne, qui constitue désormais un modèle pour les stratèges et les communicants politiques, a été Chris Hughes, cofondateur de Facebook et proche de Zuckerberg.

Pendant la même période, Facebook lance différents dispositifs réticulaires de communication interpersonnelle et/ou intergroupe comme sa messagerie instantanée, copiant MSN Messenger, l'acteur dominant à l'époque dans ce domaine. Il devient alors possible de rester connecté en permanence avec ses " amis " via le service. Facebook met aussi en place le News Feed, un dispositif qui permet un suivi asynchrone de tout un ensemble d'informations (statuts des " amis ", notifications des Pages et des Groupes etc.). Facebook hiérarchise l'apparition des informations dans ce fil d'actualité sur la base d'algorithmes qui tiennent compte de très nombreux liens formés à l'intérieur de sa plateforme ( Likes, partages, commentaires, intensité des relations entre utilisateurs) mais aussi des qualités attribuées au contenu (format, popularité, nouveauté, etc.).

Il assure ainsi une fonction d' infomédiation qui consiste à assembler des informations disparates en un ensemble organisé et cohérent (le News Feed) qui produit une " expérience utilisateur " efficace et agréable tout en maximisant le revenu publicitaire . Cette architecture impose un certain nombre de contraintes d'usage et fait l'objet d'une appropriation particulière de la part des internautes, en fonction de déterminants divers : caractéristiques socioéconomiques et culturelles, objectifs poursuivis, contextes d'usage, etc.

L'accumulation de ces fonctionnalités permet à Facebook d'accroître le nombre de ses utilisateurs mais aussi d'élargir le spectre de leurs activités. En décembre 2009, Facebook devient ainsi le réseau le plus populaire au monde avec 350 millions de comptes créés et 135 millions d'utilisateurs mensuels. Petit à petit, il conquiert des nouveaux marchés à travers le monde au point où, aujourd'hui, il n'y a qu'un petit nombre de pays comme la Chine, la Russie et l'Iran qui échappent à son hégémonie.
L'évolution du nombre d'utilisateurs quotidiens de Facebook dans le monde entre 2011 et 2018 (Source : Statista) Les SNS les plus populaires par pays en janvier 2018 (Source : Vincos.it, données d'Alexa)

. Le lancement de Facebook Application Developer Platform, en mai 2007, a permis aux développeurs - professionnels comme amateurs - de produire des logiciels pouvant être intégrés à l'univers Facebook. C'est ainsi, par exemple, qu'une série de jeux populaires produits par des tiers, comme
Par ailleurs, la Farmville de Zynga, rencontrent un succès énorme à partir de 2008. Facebook, en s'appuyant sur sa popularité, devient donc une plateforme qui accueille et distribue des données et des services créés pas d'autres. Ce qui lui permet de bénéficier d'un effet de réseau indirect puissant : l'offre de services s'élargit par le biais de prestataires extérieurs, attirant encore davantage d'utilisateurs.
En même temps, Facebook se diffuse dans des millions de pages web à travers la prolifération des boutons Like et Share qui deviennent un standard universel. Mais également à travers Facebook Connect, un module permettant aux éditeurs de sites tiers de proposer à leurs visiteurs d'utiliser leur compte Facebook pour s'identifier. Enfin, les développeurs d'applications distribués par Facebook accèdent également à de grandes quantités de données que celui-ci a collectées auprès de ses utilisateurs. À l'image de son rival Google, Facebook devient omniprésent pendant cette période et se confond donc progressivement avec le Web. plateformisation de Facebook s'accélère selon une double logique de recentralisation et de décentralisation des données

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Facebook se positionne au cœur de l'actualité, devenant une source d'information capitale pour les journalistes et les médias 2011 et le Printemps arabe constituent le point d'orgue de cette période décisive. En effet, Facebook, comme Twitter et YouTube, se trouve au cœur des mobilisations sociales en Égypte, en Tunisie et, plus tard, en Libye et en Syrie, à tel point que certains observateurs parlent de " révolution Facebook " . Il est également largement utilisé par les en Europe et les aux États-Unis à des fins d'information et de coordination. Cette conjoncture historique, liant inexorablement des mouvements de contestation et des outils numériques, permet à Facebook de se parer du rôle de parangon de la démocratie et de bénéficier ainsi d'une aura positive et d'une popularité croissante. Dans le même temps, Facebook se positionne au cœur de l'actualité, devenant une source d'information capitale pour les journalistes et les médias .

2012 est une année charnière pour Facebook. D'une part, l'explosion de l'usage de smartphones lui offre un champ de développement sans précédent. D'autre part, son introduction en Bourse accentue la pression des investisseurs et des observateurs sur ses performances économiques. Si Facebook est à l'équilibre depuis le deuxième trimestre de 2009, le taux de monétisation de son offre publicitaire avant 2012 reste faible. C'est surtout l'augmentation exponentielle du nombre d'utilisateurs qui augmente les revenus publicitaires et permet à la société d'être rentable.

. La question qui en découle, et qui fait l'objet d'intenses débats en interne, est le degré d'intégration que le service peut se permettre avec ses partenaires de l'industrie publicitaire, notamment au niveau du partage des données collectées auprès des utilisateurs. C'est la même problématique de plateformisation à double logique mentionnée précédemment mais concernant cette fois-ci le nerf de la guerre : le revenu publicitaire. Plusieurs échecs ponctuent cette période, comme le lancement de Beacon en 2007 qui créé une grosse polémique en raison de son caractère particulièrement intrusif, ce qui aboutit à sa fermeture en 2009.

L'évolution de la valorisation boursière de Facebook entre 2013 et 2018 (Source : Ycharts)
L'évolution du chiffre d'affaires et des profits de Facebook entre 2007 et 2017 (Source : Statista)

Pour répondre aux exigences des investisseurs, des efforts significatifs sont déployés par Facebook, sous la houlette de Sheryl Sandberg, pour améliorer sa monétisation, parfois au détriment de ses partenaires et utilisateurs. Par exemple, à partir de 2012, une fois les Pagesdevenues un standard populaire, Facebook commence à diminuer ce qu'il appelle organic reach, c'est-à-dire le pourcentage de " fans " effectivement touchés par les publications d'une page à laquelle ils sont abonnés. De 100 % avant 2012 ce pourcentage a baissé à 16 %, puis à 6,5 % en 2014 et jusqu'à 2 % pour les pages les plus populaires. La seule solution pour accroître ce ratio est désormais de payer Facebook. Les explications que ce dernier donne pour cette évolution font appel, comme toujours, à la supposée amélioration de l'" expérience utilisateur" à travers la hiérarchisation et la sélection algorithmique du contenu qui apparaît sur son News Feed saturé au fur et à mesure que les statuts des " amis " et les publications des Pages " likés " s'accumulent.

Néanmoins, l'objectif économique de cette nouvelle politique est évident. Elle fait partie d'une stratégie publicitaire centrale pour Facebook, à savoir le développement des formats " natifs ", comme les posts sponsorisés. La publicité " native " est l'un des segments de ce marché qui croît le plus vite, car son efficacité est réputée supérieure en termes de retour sur investissement. En effet, en jouant sur la confusion entre publicité et contenu éditorial, les annonceurs ont plus de chances que leur promotion soit vue et retenue par l'internaute.

Cet effort pour accroître l'efficacité publicitaire pousse Facebook à racheter Atlas en 2013, la deuxième plus grande régie publicitaire au monde après DoubleClick. Les dispositifs de traçage utilisés par Atlas, ainsi que la prolifération des boutons Like et Share, permettent aujourd'hui à Facebook de pratiquer de manière intensive le retargeting, c'est-à-dire d'afficher des publicités auprès de ses utilisateurs en fonction des sites qu'ils ont visités par le passé. En 2013 également, Facebook met en place un partenariat avec quatre des plus gros courtiers de données étatsuniens, Datalogix, Epsilon, BlueKai et Acxiom, qui détiennent notamment des immenses bases de données sur les transactions par carte bancaire, les cartes de fidélité, etc. L'objectif est de pouvoir croiser leurs données avec les informations dont Facebook dispose sur les profils sociodémographiques et les préférences de ses utilisateurs actifs et peaufiner, ainsi, le ciblage publicitaire. L'ensemble des données produites par les dispositifs de traçage externes (Atlas, widgets, partenaires) et internes est fusionné sous un identifiant unique appelé Facebook ID.

Facebook est donc capable de proposer une " vision holistique " aux annonceurs, allant du traçage des internautes - à l'intérieur mais aussi à l'extérieur de son périmètre et sur plusieurs appareils - au ciblage publicitaire le plus fin possible et jusqu'à l'enregistrement de l'acte d'achat. En disposant de ce continuum informationnel des trois étapes cruciales (traçage, ciblage, achat), Facebook peut se targuer de mesurer assez précisément le retour sur investissement publicitaire, ce qui constitue un enjeu majeur pour les annonceurs.

Évidemment, cette concentration sans précédent de données personnelles sur des centaines de millions de personnes dans le monde entre les mains d'une seule société pose des graves risques, qui éclatent au grand jour en juin 2013 grâce aux révélations d' E dward Snowden . Les documents que ce dernier communique aux journalistes Glenn Greenwald et Laura Poitras exposent aux yeux de l'opinion mondiale la plus grande opération d'écoute et de surveillance de masse dans l'histoire de l'humanité. Facebook, aux serveurs duquel la NSA (National Security Agency .

L'affaire Snowden ne va pourtant pas freiner le développement de la société. Fort d'une capitalisation gigantesque, qui atteint son record en juillet 2018 à 629 milliards de dollars, Facebook opère ainsi une intégration horizontale en rachetant des services populaires comme Instagram, en avril 2012, pour un milliard de dollars et WhatsApp en février 2014 pour dix-neuf milliards. Dans le même temps, Facebook devient progressivement la première source de trafic pour les sites d'information, dépassant pour la première fois Google en mai 2012. Cette tendance pousse les éditeurs de sites à adapter leur stratégie afin de bénéficier de cet effet d'aubaine, accentué par les nouveaux formats comme Instant Articles et le Livevidéo lancés respectivement en 2015 et 2016.

Cette centralité acquise par Facebook dans l'espace public numérique n'est pas accompagnée d'une prise de conscience des responsabilités politiques du service vis à vis de la diffusion des discours haineux, de la manipulation et de la propagande Cependant, cette centralité acquise par Facebook dans l'espace public numérique n'est pas accompagnée d'une prise de conscience des responsabilités politiques du service vis à vis de la diffusion des discours haineux, de la manipulation et de la propagande. En, effet, à partir de 2015 le contexte politique change radicalement : les attaques terroristes et la crise migratoire notamment renforcent l'extrême droite aux États-Unis, avec l'émergence de l'Alt-Right, comme en Europe. Ces courants xénophobes et populistes n'hésitent pas à user des méthodes sophistiquées de désinformation pour influencer l'opinion publique . Les élections présidentielles aux États-Unis et le referendum sur le Brexit, en 2016, révéleront l'ampleur du problème.
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Facebook s'est toujours présenté comme simple hébergeur de contenu et canal de communication, niant toute responsabilité d'éditeur Depuis sa création, Facebook, comme Google, s'est toujours positionné en tant que garant de la liberté d'expression de ses utilisateurs en mettant en avant les principes de ce que Benjamin Loveluck : méfiance envers les instances étatiques, auto-organisation des communautés, libre circulation de l'information, communication sans friction. Évidemment, cette posture idéologique adoptée par les acteurs oligopolistiques de la Silicon Valley cache une stratégie économique qui consiste à maximiser les externalités positives .

Néanmoins, cette stratégie a atteint ses limites, au fur et à mesure que Facebook devenait progressivement la principale arène publique de l'internet. L'un des premiers exemples de réaction, qui a obligé Facebook à adopter une attitude proactive dans le contrôle de contenu en son sein, a été la campagne #FBRape menée par des organisations féministes comme Women Action Media et Everyday Sexism in the UK en 2013, contre des pages et des groupes qui faisaient l'apologie de la violence envers les femmes. Suite à une campagne coordonnée auprès d'annonceurs majeurs de Facebook, celui-ci a été obligé de supprimer en masse les contenus en question. L'utilisation très efficace de Facebook mais aussi Twitter et YouTube, par l'État islamique pour diffuser sa propagande a causé la première crise politique d'envergure, concernant le contrôle des contenus au sein de ces plateformes, en 2016. Les interrogations autour de la diffusion de " fake news ", par des instances basées à l'étranger, dans le but d'influencer les élections présidentielles de 2016, aux États-Unis, ont prolongé cette crise qui a connu son summum en mars 2018 après les révélations autour du rôle de Cambridge Analytica dans la campagne de Trump.

Facebook exerce, de fait, une censure massive dans la sphère publique numérique qu'il contrôle Cette révélation déclencha une crise politique, doublée d'une crise financière. En effet, Facebook se trouve désormais au centre de pressions multiples exercées par des acteurs politiques et économiques, qui visent à l'influencer dans leur propre intérêt, mais aussi par la société civile et les régulateurs. Ces pressions poussent Facebook, comme Google et Twitter, à exercer un contrôle de plus en plus contraignant sur les contenus considérés à risque, dont fait partie aussi l'expression politique. C'est ainsi que le trafic orienté vers les médias baisse drastiquement à partir de janvier 2017, suite à la décision de Facebook de moins mettre en avant les contenus d'actualité via son algorithme et de favoriser les publications de nature personnelle de ses utilisateurs. Mais en basculant dans une politique fortement interventionniste, décidée et implémentée en totale opacité, Facebook exerce, de fait, une censure massive dans la sphère publique numérique qu'il contrôle. Les cas de suppression injustifiée de contenus mais aussi de blocage de comptes se sont ainsi multipliés depuis quelques mois.

Cette crise politique s'est rapidement muée en crise financière quand les investisseurs ont réalisé qu'une modération de contenu efficace nécessite des moyens humains et techniques conséquents. Elle représente donc un coût important. Par ailleurs, le scandale Cambridge Analytica et la mise en œuvre du Règlement européen sur la protection des données depuis le 25 mai 2018 ont obligé Facebook à limiter l'exploitation des données collectées auprès de ses utilisateurs, notamment le partage avec ses partenaires (annonceurs, développeurs etc.). Ces nouvelles contraintes minent sérieusement la rentabilité de Facebook, comme l'ont montré les résultats financiers du deuxième trimestre 2018. La conjoncture est d'autant plus défavorable que, pendant la même période, le nombre d'utilisateurs du service a stagné aux États-Unis et a même diminué légèrement en Europe pour la première fois. La sanction des marchés a été immédiate : l'action de Facebook a perdu un cinquième de sa valeur le jeudi 26 juillet, ce qui représente une dépréciation de la société de l'ordre de 120 milliards de dollars .

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Facebook semble à avoir du mal à faire face à son nouveau statut d'arène centrale de l'espace public numériqueEn effet, des nombreuses études montrent que les jeunes américains et européens délaissent de plus en plus Facebook au profit de services comme Snapchat, Instagram ou WhatsApp. Facebook est notamment perçu par cette population comme " ringard ", car peuplé de " vieux ", mais aussi comme un environnement " toxique ", miné par la violence des échanges qui y ont lieu sur des sujets controversés. Pour autant, l'avenir économique de Facebook n'est aucunement menacé, car ses fondamentaux sont solides et parce qu'il bénéficie d'un contrôle monopolistique sur un ensemble de marchés en ligne, au même titre que les autres GAFAM. En revanche, son évolution est incertaine. Pris dans des pressions multiples exercées par les investisseurs, les annonceurs, les États, les acteurs politiques et le public, Facebook semble à avoir du mal à faire face à son nouveau statut d'arène centrale de l'espace public numérique comme aux enjeux socio-politiques qui lui sont associés. Ce qui est sûr, par contre, vu le contexte actuel, c'est que le manque de régulation démocratique criant de Facebook et des autres acteurs oligopolistiques de l'internet n'est pas prêt d'être comblé.

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Du réseau de l'élite aux scandales en série : brève histoire de Facebook

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En 15 ans, Facebook est devenu l'arène centrale de l'espace public numérique, et Mark Zuckerberg, son patron, l'un des hommes les plus influents de la planète. Influent, mais controversé. Le média de masse le plus populaire accumule les scandales. Plongée dans les coulisses de cette mutation.

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Google prospective

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Google fête ses 20 ans en 2018. Comment le moteur de recherche va-t-il évoluer dans les 20 ans qui suivent ? Découvrez ça avec WebRankInfo : les résultats sans requêtes avec le nouveau Discover, les cartes d'activité, les collections, Topic Layer, de l'IA partout, notamment les images...

Google a commencé en 1998, voici donc l'anniversaire des 20 ans !

Ben Gomes, le boss actuel de la partie moteur de recherche, a publié un article dans lequel il essaie d'imaginer comment Google va évoluer dans les 20 prochaines années. Vous avez de la chance car je vous les ai résumées et expliquées ci-dessous ;-)

Je commence par quelques chiffres :

En 1998, quand Google est arrivé, il n'y avait que 25 millions de pages dans son index (contre des centaines ou milliers de milliards actuellement).

Le moteur de recherche Google est disponible dans 190 pays en 150 langues

15% des requêtes faites chaque jour sont nouvelles (jamais faites jusqu'alors)

en 2017, Google a fait + de 200 000 tests pour faire évoluer son moteur de recherche. Ceci a donné lieu à + de 30.000 évaluations par des testeurs humains, pour aboutir à + 2400 changements d'algo.

OK, mais que va-t-il y avoir de nouveau dans les SERP de Google ? Voici les 3 évolutions majeures à prévoir dans les prochaines années...

Les sessions de recherches sur Google vues comme des voyages

Google pense que l'utilisateur a besoin d'organiser ses recherches sur des périodes (sessions) plus longues que seulement quelques minutes. ça peut être que pendant 3 semaines l'internaute cherche à préparer un voyage, ou que régulièrement il fait la même requête (que faire pour le diner ?). Pour faciliter tout ça à l'internaute, Google voit les sessions de recherches comme des sortes de voyages ( voir ici les détails en anglais).

Par exemple, il va bientôt y avoir des " cartes d'activité " (activity card), permettant de creuser les résultats sur des recherches déjà faites dans le passé :

Il y aura aussi la possibilité d'enregistrer des infos dans des " collections ". L'internaute peut par exemple sauvegarder des pages web (leurs URL) qui avaient bien répondu à une requête. J'imagine que l'IA de Google saura très bien exploiter toutes ces collections faites par des millions d'utilisateurs...

Google va rendre la recherche de plus en plus dynamique, proposant des liens pour en savoir plus sur le sujet. Par exemple en présentant plusieurs onglets pour affiner un thème, créant une sorte d'enchainement de featured snippets comme ici :

Google a ajouté à son Knowledge Graph un truc qu'ils appellent " Topic Layer" . En gros, en indexant tous les contenus trouvés sur le web, ils dissèquent toutes les thématiques jusqu'à l'extrême, dans une gigantesque arborescence. ça leur permet (permettra) de proposer à l'internaute d'affiner sa recherche en allant dans les moindres détails. Plus besoin d'aller sur des sites spécialisés pour faire ça, on le fera dans les SERP. Cool non ? Le plus fort, c'est que Google pourra fournir des résultats de recherche avant qu'on les demande - pour obtenir plus d'informations précises sur le sujet recherché.

Google Discover : résultats de recherche sans requête

Voilà, on y arrive : Google voudrait nous donner des " résultats de recherche " sans qu'il y ait eu de recherche (requête). Et si c'était la plus grande révolution que le SEO ait jamais connue ?

Vous connaissez le " flux " de Google, cette sorte de page de démarrage sur votre mobile, qui affiche des infos sur vos centres d'intérêts ? En tout cas nous sommes + de 800 millions à l'utiliser selon Google. Il va évoluer pour devenir " Discover " ( source). Voilà son nouveau look :

Des sujets de recherche sont mis en avant (Google dit qu'il fournira des explications sur les raisons de faire remonter tel ou tel sujet). Ensuite vous pouvez creuser pour en savoir (toujours) plus. Si cela vous a plu, vous cliquez sur un lien pour vous abonner au thème, ce qui incitera Google Discover à vous en afficher plus souvent à l'avenir :

Discover mettra aussi en avant des contenus sous forme d'un carrousel de cartes, correspondant à des contenus evergreen (toujours à jour), ou au contraire très récents, ou des vidéos... Google prétend qu'avec son " Topic Layer " (cf. précédemment), il est en mesure de deviner votre degré d'expertise sur le sujet recherché. Et donc de mieux vous aider à trouver de quoi développer votre intérêt pour le sujet recherché.

L'utilisateur peut personnaliser Discover en indiquant s'il souhaite voir plus ou moins de contenus sur le sujet donné :

Discover est multilingue : il peut afficher des contenus dans plusieurs langues différentes sur le même écran. Par exemple une actu en anglais sur des restaurants et une recette en espagnol juste en-dessous :

Au début, Discover ne sera disponible qu'en anglais et espagnol pour les USA. Le lancement est prévu d'ici quelques semaines, donc a priori en octobre 2018. Google espère que Discover (c'est-à-dire la page d'accueil de Google) sera affichée sur tous les mobiles de la planète :-)

Un moteur de recherche encore plus visuel

Depuis 2017/2018 environ, Google rajoute de plus en plus de visuels dans les SERP (photos et vidéos). Vous n'avez pas manqué de constater également que Google a totalement refait le design de Google Images. Voici comment Google va encore évoluer avec une mise en avant de l'image...

Google va incorporer dans Google Images et Discover des résultats au format AMP stories. Ils proviendront des contenus publiés à ce format, mais aussi créés automatiquement par l'IA de Google ! Par exemple, une story sera créée pour retracer la vie de telle ou telle célébrité :

Google va proposer des Featured Videos, avec possibilité de voir un aperçu directement depuis les SERP. En gros, grâce à l'analyse poussée de chaque vidéo indexée par Google, l'algo identifie des sujets abordés de façon très précise. Ensuite, pour une recherche donnée, Google proposera des Featured Videos, qui aborderont les différents sous-thèmes liés à la recherche. Par exemple, les attractions les plus populaires d'un parc animalier :

Google investit encore plus dans l'IA (Intelligence Artificielle) pour comprendre les images sans l'aide des humains. Comprenez par là, sans avoir (forcément) besoin d'un texte autour qui décrit l'image. A partir des simples pixels qui composent l'image, Google sait désormais (souvent) identifier ce qui est présent dans l'image, ainsi que de nombreux concepts associés (qu'on pourrait appeler des tags). A force d'indexer des images sur le web, Google a constitué une base de centaines de millions de " concepts " associés aux milliards d'images. Par exemple, quand l'algo découvre (tout seul) qu'une image représente un tigre, les " concepts " suivants lui sont associés : félin, animal, grand chat.

Un exemple : Google Lens sera prochainement intégré dans Google Images. Cette appli consiste à " filmer " autour de vous - le fameux " réel " - pour reconnaître des objets dans votre environnement. Vous cliquez sur l'un d'eux - sur votre écran ! - et obtenez des informations dessus. Une recherche par l'image sans avoir besoin d'indiquer à Google de quel objet il s'agit. Voici un exemple :

Quel impact pour le référencement des images dans Google ? Voici les nouveaux conseils à suivre :

même si l'IA de Google sait comprendre une image sans texte autour, l'algo continue largement d'analyser la page qui affiche l'image. Il est donc primordial de travailler le contexte dans lequel est affichée l'image.

selon Cathy Edwards (directrice de l'ingénierie pour Google Images), l'autorité de la page incluant l'image est un critère plus important pour le classement dans Google Images. Par exemple, si vous effectuez une recherche sur des étagères de bricolage en mode DIY (Do It Yourself), le site sélectionné par l'algo est désormais plus susceptible d'être un site lié aux projets de bricolage DIY.

Google met la priorité sur les contenus récents, donc mettez à jour votre site pour avoir des chances d'être au top.

Google favorise les cas où l'image est centrale pour la page, et plus haut dans la page. Donc, si vous cherchez à acheter une paire de chaussures spécifique, une page de produits dédiée à cette paire de chaussures sera favorisée, par exemple, par rapport à une page de catégorie montrant une gamme de styles de chaussures.

Que vous inspirent tous ces changements ? On en discute dans les commentaires ou dans le forum WebRankInfo : évolution de Google après 2018.

Cet article vous a-t-il plu ?

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A quoi va ressembler le futur de Google (2018 et au-delà) ?

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Google fête ses 20 ans en 2018. Comment le moteur de recherche va-t-il évoluer dans les 20 ans qui suivent ? Découvrez ça avec WebRankInfo : les résultats sans requêtes avec le nouveau Discover, les cartes d'activité, les collections, Topic Layer, de l'IA partout, notamment les images...

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La Gazette des communes - 24 septembre 2018

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La Gazette des communes - 24 septembre 2018

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Accessibilité numérique

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La date butoir du 23 septembre est arrivée : la directive européenne relative à l'accessibilité des sites internet et des applications mobiles des organismes du secteur public, publiée et entrée en vigueur le 22 décembre 2016, doit désormais être retranscrite dans la législation des Etats-membres. En France, le texte a été adopté dans la loi pour la Liberté de choisir son avenir professionnel, paru le 5 septembre 2018, à l'article 80. Pour les décrets d'application, il faudra néanmoins attendre, certainement la fin de l'année, voire début 2019.

Plus de sites concernés

Cette retranscription en droit français a été attaquée par les associations qui reprochent au gouvernement d'en profiter pour revenir sur les avancées de la loi Handicap de 2005 sur l'accessibilité numérique. " Le Gouvernement a pris bonne note des inquiétudes des associations, qu'il regrette ", fait savoir à La Gazette le cabinet de Sophie Cluzel, secrétaire d'Etat aux Personnes handicapées, qui rappelle que " la transposition élargit tout d'abord le champ d'application de l'obligation d'accessibilité ", en l'ouvrant par exemple à " des personnes privées créées pour satisfaire spécifiquement des besoins d'intérêt général ".

En outre, conformément à la loi pour une République numérique, l'obligation d'accessibilité s'applique également " à tous les délégataires de service public et aux entreprises dont le chiffre d'affaires excède un certain seuil défini par décret en Conseil d'Etat (en cours d'élaboration) ", ce qui n'est pas demandé par la directive européenne. "Le Gouvernement a fait le choix de ne pas revenir sur les surtranspositions existantes, dérogeant dans ce cas à la directive du Premier ministre en la matière, dans son souhait de maintenir un niveau ambitieux d'accessibilité en France ", conclut sur ce point le cabinet.

Débat sur la " charge disproportionnée "

Mais les associations regrettent surtout l'inscription dans la loi de la possibilité pour un acteur public de déroger à mise en accessibilité en raison d'une " charge disproportionnée ". Pour le cabinet de la secrétaire d'Etat, " cette dérogation existe en réalité déjà en droit national, sous une autre forme ". En ratifiant la Convention relative aux droit des personnes handicapées des Nations Unies, la France a déjà inclus dans son droit l'idée d' " aménagements raisonnables ", " c'est-à-dire ceux qui n'entraînent pas une charge disproportionnée ", précise le ministère.

Certes, reconnaît Armony Altinier, fondatrice et dirigeante de Koena, société qui met le numérique au service de l'inclusion des personnes handicapées et qui propose d'aider à la mise en accessibilité des sites et des applications. Mais la Convention de l'ONU met l'accent sur l'aménagement raisonnables. Dans cette vision le refus d'aménagement est une discrimination. En attirant l'attention sur la charge disproportionnée, l'Etat risque, encore une fois, que rien ne se passe. " Les associations ont peur que le moindre euro à dépenser pour l'accessibilité numérique soit vu comme disproportionné ", explique Armony Altinier.

Du côté du cabinet de Sophie Cluzel, on rejette cette idée : " Il ne faut pas se méprendre sur le sens de cette disposition : la collectivité souhaitant mettre en œuvre cette dérogation ne peut le faire qu'au cas par cas (contenu par contenu) et en le motivant dans sa déclaration d'accessibilité, rendue publique sur son site et régulièrement mise à jour. Par ailleurs, il nous semble que le fait de clarifier les critères pour déterminer une telle charge, comme l'impose la directive, est un progrès, à la fois, dans la mesure où il encadre l'exercice et ses dérogations et où il crédibilise l'obligation d'accessibilité. "

Une collectivité devrait donc prouver qu'elle ne peut mettre son site aux normes, après un audit. Et expliquer à quelle échéance elle respectera la loi...

Finalement, 25 000 euros d'amende !

Alors que la loi pour une République numérique prévoyait une amende de 5000 euros pour les sites non accessibles, le texte sur la Liberté de choisir son avenir professionnel monte la somme à 25 000 euros. " Pas si le site n'est pas accessible mais si la déclaration d'accessibilité n'est pas publiée ", rappelle Armony Altinier. La date à partir de laquelle l'amende pourra être infligée sera définie par décret.

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Accessibilité numérique : le gouvernement se défend de revenir en arrière

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La date butoir du 23 septembre est arrivée : la directive européenne relative à l'accessibilité des sites internet et des applications mobiles des organismes du secteur public, publiée et entrée en vigueur le 22 décembre 2016, doit désormais être retranscrite dans la législation des Etats-membres.

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Suisse

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"Amazon pourrait suffire, mais une librairie, une bibliothèque, c'est la rencontre"

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Connue pour ses pistes de ski, devenant espaces de randonnées durant les périodes sans neige,...

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Financement

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La Fédération Interrégionale du Livre et de la Lecture révèle cependant, dans un dossier sur la question brulante du financement privé dans le secteur du livre entre mécénat et crowdfunding, que ce dernier ne cesse de prendre de l'ampleur, intégrant le livre et l'édition. Les internautes se montrent parfois extrêmement généreux pour contribuer à la publication d'un ouvrage ou pour sauver une librairie. Ce financement, permet au-delà de l'avantage économique, de fédérer une communauté et souvent une clientèle.

Chaque projet culturel nécessitant des financements publiques peut se voir ainsi compléter par des aides privées, que ce soit du mécénat ou du crowdfunding (financement participatif). Et ce sont souvent les TPE (72 %) ou PME (29 %) qui se montrent les plus généreuses, soutenant à hauteur de 1000 € à 5000 € par entreprise un à deux projets par an.

La sauvegarde ou la création d'un festival, l'ouverture ou l'agrandissement d'une librairie, le développement d'une maison d'édition comme dans le cas de Rouquemoute sont autant de projets dignes de susciter l'intérêt du secteur privé. Si les éditeurs ou les libraires sont souvent réticents à rechercher ce genre de financement, il est selon l'étude de la FILL d'un grand potentiel pour le développement futur de l'économie du livre.

Toutes les informations pratiques sur les manières de financer un projet éditorial sont à retrouver sur le site de la FILL, .

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Le financement participatif prend de l'ampleur dans le monde du livre - BookSquad

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La Fédération Interrégionale du Livre et de la Lecture révèle cependant, dans un dossier sur la question brulante du financement privé dans le secteur du livre entre mécénat et crowdfunding, que ce dernier ne cesse de prendre de l'ampleur, intégrant le livre et l'édition.

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Agent littéraire

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Le métier d'agent littéraire, longtemps accusé de parasiter la relation entre auteurs français et éditeurs, se développe. Enquête.

Paris, samedi 15 septembre. Marc Levy arrive en début d'après-midi à la Halle des Blanc-Manteaux, dans le Marais, où se déroule le salon du livre FNAC, pour parler de son dernier roman, le 19e, Une fille comme elle, paru au printemps. Slalomant entre un groupe de fans, l'écrivain est chaperonné par une femme, aussi blonde que menue, jean blanc et chemise chic, perchée sur des sandales de marque : c'est la Britannique Susanna Lea, son agent littéraire de longue date, particulièrement influente, naviguant entre ses bureaux parisiens et ses filiales de Londres et New York.

Déjà sur place, l'état-major des éditions Robert Laffont, de la patronne à l'éditeur maison du romancier, fait bon accueil au duo de choc. Tous se saluent cordialement. Union sacrée autour leur star. Une exception ? De moins en moins. Si les éditeurs de l'Hexagone ont longtemps vu d'un mauvais oeil leurs auteurs français s'acoquiner avec des agents littéraires, la donne a changé.

Pour mémoire, ces intermédiaires, dont le statut n'est pas défini par la loi, se proposent de prendre en charge tout ce qui rebute un écrivain, moyennant 15 % de commission environ : négocier les à-valoir, le pourcentage des droits sur les ventes de livres papier et numériques, la durée du contrat, les éditions de poche, les droits audiovisuels et étrangers, les offres de collaboration et d'intervention, etc. Anciens éditeurs pour la plupart, ils interviennent sur le manuscrit en amont, avant de le soumettre à diverses maisons, en fonction de leur catalogue, et, généralement, de le céder au plus offrant. Ils servent enfin de conseil, de soutien. Et plus si affinités.

La profession se structure

Ainsi, Susanna Lea, marraine du second fils de Marc Levy, n'a pas hésité à jouer les entremetteuses entre son poulain et Guillaume Musso, considérés comme des frères ennemis. "La presse adore les opposer parce que ce sont les auteurs les plus aimés des Français, mais c'est une rivalité fictive, qui les exaspère tous les deux, souligne-t-elle. Il y a quelques années, Guillaume m'a appelée, j'en ai profité pour lui proposer de rencontrer Marc, qui vit à Manhattan, lors de sa prochaine venue à Paris. Ils ont pris un café ensemble et se sont très bien entendus."

Pierre Assouline, écrivain, journaliste, juré du prix Goncourt et documentariste, considère que l'agent français est souvent un ami, qu'il a un côté paternaliste : "Depuis trente-cinq ans que je travaille avec François Samuelson, pionnier de la profession, il m'est indispensable, car il est au coeur de l'audiovisuel puisqu'il s'occupe de certains artistes du milieu." Michel Houellebecq, Virginie Despentes, Philippe Djian, Fred Vargas, Régis Jauffret ont rejoint son agence Intertalent, créée en 1995. Ce qui vaut à ce négociateur madré, surnommé Tape-Dur, le reproche d'orchestrer des transferts d'auteurs à succès en renégociant leur contrat à la hausse. François Samuelson n'a pas souhaité répondre à L'Express, mais, de sources concordantes, il aurait obtenu 250 000 euros de Gallimard, en 2016, pour L'Insouciance, dernier roman de Karine Tuil, précédemment publiée chez Grasset.

François Samuelson, pionnier de la profession d'agent littéraire et habile négociateur.

PHOTOPQR/LE PARISIEN/OLIVIER ARANDEL/MAXPPP

Le même Samuelson figure toutefois parmi les onze fondateurs, en 2016, de l'AALF (Alliance des agents littéraires français, qui a intégré le SFAAL, le Syndicat français des agents artistiques et littéraires). Vingt agences en font maintenant partie, des plus anciennes (Intertalent, Susanna Lea Associates, Agence littéraire Astier-Pécher, Anna Jarota Agency) aux plus récentes. En comptant les non-affiliés, une petite trentaine de professionnels s'activeraient aujourd'hui en France, cinq fois plus qu'il y a dix ans.

Un supplément de "nursing"

"Même si les éditeurs français sont encore très réticents, on peut penser que ce développement va continuer", analyse la sociologue Gisèle Sapiro. Coauteur avec Cécile Rabot de Profession ? Ecrivain (CNRS Editions), elle mène actuellement une enquête internationale sur les agents littéraires et voit la relation auteur-éditeur, qui reposait sur une certaine stabilité, remise en cause par la financiarisation et les fusions-acquisitions des maisons d'édition.

"Elles sont désormais à 90 % aux mains de grands groupes. Il y a donc un turnover énorme chez les éditeurs, renchérit Olivier Rubinstein, ex-patron de Denoël, et dont l'agence va fêter ses deux ans. Soit l'auteur suit le mouvement, soit il se morfond." D'autant que l'heure est aux économies. Finies les notes de frais illimitées. "Tu as déjeuné trois fois avec Machin, qui ne dépasse jamais les 2.000 ventes ? Ça ne va pas du tout", s'est entendu dire un éditeur.

"En quinze ans de carrière chez Editis, j'ai constaté que nous avions de moins en moins de temps à consacrer aux textes et aux auteurs", témoigne Valérie Miguel-Kraak, ancienne directrice éditoriale de Pocket (notamment), à son compte depuis quelques mois. Dès lors, l'agent, disponible, mobile et motivé, devient référent. Un supplément de "nursing", ajoute l'un d'eux.

Le tandem créateur-mentor désacralisé

"Quand je me suis installée à Paris, en 2008, seuls les agents d'auteurs étrangers étaient acceptés et il n'y avait pas de problème, se souvient Anna Jarota, qui s'est fait connaître en oeuvrant à la publication du méga-best-seller de Valérie Trierweiler, Merci pour ce moment. C'est en train de changer sous l'impulsion de jeunes écrivains et d'une nouvelle génération d'éditeurs qui n'ont pas les mêmes pudeurs que leurs aînés." A savoir une sacralisation, très française, du couple supposément mythique créateur-mentor. "L'édition française se défait difficilement de ses archaïsmes, regrette Pierre Astier, fondateur des éditions du Serpent à plumes avant de créer son agence, en 2006, avec sa femme, Laure Pécher. L'éditeur est toujours au coeur du système, alors que c'est l'auteur qui devrait y être".

Erwann Terrier pour L'Express

Susanna Lea enfonce le clou: "Un éditeur propriétaire de droits qu'il n'exploite pas, c'est très injuste. Comme si l'auteur lui avait donné les clefs de sa voiture et qu'elle restait au parking." Samantha Bailly, 29 ans, ne mange pas de ce pain-là et recourt depuis trois ans aux services d'Anna Jarota. Présidente de la Charte des auteurs et illustrateurs jeunesse et de la Ligue des auteurs professionnels, constituée le 6 septembre 2018, la romancière mène activement le mouvement #PayeTonAuteur et #AuteursEnColère sur les réseaux sociaux : "Quand on se retrouve face à un contrat de 20 pages incompréhensible, contraignant, on est trop heureux d'être publié pour y regarder de plus près. L'affect est très présent dans ce milieu, il est difficile de parler d'argent, et certains éditeurs sont peu scrupuleux. Je trouve extrêmement sain d'avoir un agent."

Violaine Huisman en conviendra, qui a confié le manuscrit de son premier (et très beau) roman, Fugitive parce que reine à l'agence de Susanna Lea, avant que Gallimard emporte les enchères et le publie en janvier dernier - près de 20 000 exemplaires vendus. "Tous mes confrères étrangers que je croise dans les festivals ont leur agent, note une plume installée de chez Flammarion. Je suis tenté d'en prendre un aussi..."

"Profiter d'une concurrence accrue"

Pour autant, le dernier baromètre de la Scam sur les relations auteurs-éditeurs relativise le phénomène : d'après une enquête menée début 2018 auprès de 1 200 auteurs, ils ne seraient que 3,4 % à faire appel à un agent littéraire (contre 2 % en 2015). Sûrement parce que c'est l'apanage des (rares) écrivains à succès, suffisamment à l'aise financièrement pour rémunérer un intermédiaire chargé des questions pratiques et se consacrer exclusivement à l'écriture. A l'instar de Katherine Pancol, qui sollicite désormais l'entremise d'Anna Jarota, ou d' Agnès Ledig, valeur montante du " feel good" cornaquée depuis peu par Valérie Miguel-Kraak - quand bien même les deux romancières n'ont pas quitté le giron de leur éditeur, Albin Michel.

"Mais comment un agent peut-il trouver sa place avec des auteurs qui débutent ou vendent peu ?, s'interroge Pierre Dutilleul, le président du SNE (Syndicat national de l'édition). Les ventes moyennes sont en baisse, les tirages également, le marché se resserre. Qu'il y ait de plus en plus d'agents n'est pas mauvais en soi, et cette réalité correspond à un changement culturel. Reste à savoir si, à terme, une telle évolution va se poursuivre."

Juliette Joste, éditrice chez Grasset, affronte ce paradoxe avec fatalisme : "Les romanciers sont en demande face à la précarisation de leur statut. Ils s'inquiètent de l'exploitation de leurs droits dérivés. Chez nous, des auteurs comme Olivier Guez, Colombe Schneck ou Simon Liberati ont rejoint Samuelson." Mark Greene, lui, a fini par confier à Olivier Rubinstein son septième roman, Federica Ber, à l'affiche de cette rentrée. "Je le connais depuis vingt ans, et j'aurais lu spontanément son manuscrit s'il me l'avait l'envoyé, soupire Juliette Joste. Mais nous étions plusieurs éditeurs en lice, et Grasset a dû renchérir. Les agents sont des professionnels de plus dans la boucle. S'ils peuvent profiter d'une concurrence accrue, ce sera pour le meilleur et pour le pire."

Pire qu'un agent littéraire: la femme du "grantécrivain"

Béatrice Duval en sait quelque chose. "L'un d'eux m'a fait croire qu'il avait travaillé sur un manuscrit, ce qui était faux, peste la directrice de Denoël. Il s'est ensuite attribué nos suggestions pour réclamer son dû !" Mieux vaut, selon elle, traiter avec le fameux Samuelson, rude mais rigoureux, qui ne fait que négocier les droits, plutôt qu'avec certains dont les prétentions éditoriales confinent à l'amateurisme.

De quoi dissuader également quantité d'auteurs de sauter le pas. "Beaucoup d'écrivains restent très attachés à leur éditeur ou leur éditrice et sont rétifs à l'idée de verser 15 % de leurs revenus, sans garantie que cela les aide à mieux défendre leurs droits ou à obtenir plus de contrats de traduction ou d'adaptation, ajoute Gisèle Sapiro, qui vient de publier Les Ecrivains et la politique en France (Seuil). Les agents français doivent encore faire leurs preuves."

Un connaisseur du milieu confie cependant, amusé : "Il y a pire qu'un agent littéraire, c'est la femme du 'grantécrivain'. Je parie qu'Antoine Gallimard préférerait avoir affaire à Samuelson plutôt qu'à Vera Kundera et à Jemia Le Clézio. Elles sont redoutables pour négocier les intérêts de leurs maris." A croire que l'agent peut tout de même se révéler un bon parti... pour les deux parties !

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Paris, samedi 15 septembre. Marc Levy arrive en début d'après-midi à la Halle des Blanc-Manteaux, dans le Marais, où se déroule le salon du livre FNAC, pour parler de son dernier roman, le 19e, Une fille comme elle, paru au printemps.

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Débat prix Renaudot
Voir aussi:
Actualitté

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La promotion offerte à Amazon par le jury du prix Renaudot, en sélectionnant un roman autoédité sur sa plate-forme, indigne le Syndicat national de la librairie et les librairies indépendantes.

LE MONDE | * Mis à jour le | Par Macha Séry

Cela s'appelle une levée de boucliers. Depuis la divulgation, le 5 septembre, de la première sélection du prix Renaudot, qui sera décerné le 7 novembre, les libraires ne décolèrent pas. Car Bande de Français, de Marco Koskas, qui figure parmi les 17 titres retenus, est un livre autopublié. L'Homme qui arrêta d'écrire, de Marc-Edouard Nabe, sélectionné par le même jury en 2010,l'était déjà. Le hic, cette année, c'est que Koskas a utilisé la plate-forme d'autoédition Createspace d'Amazon, le colosse de Seattle qui vend et distribue aussi bien des aspirateurs que du papier peint. Les livres, l'activité d'origine du milliardaire Jeff Bezos, représentent aujourd'hui un segment marginal dans le chiffre d'affaires de cette multinationale valorisée en Bourse, depuis le 4 septembre, à hauteur de 1 000 milliards de dollars.

Un problème très concret

Optimisation fiscale, frais de port à 0,01 centime... Les libraires fustigent de longue date la concurrence déloyale que leur oppose le leader de la vente en ligne. " Dans cette histoire, avant même d'entrer dans des questions éthiques ou morales (et celles-ci ne sont pas négligeables), le problème majeur est très concret, explique au "Monde des livre s" Camille Defourny, à la tête de la librairie des Signes, à Compiègne (Oise). Si une librairie indépendante comme la mienne veut se procurer le livre de Koskas, à la demande d'un client, elle ne le peut pas. Afin de s'accaparer le marché, Amazon ne livre que les particuliers. Or la chaîne du livre n'existe qu'à partir du moment où les maillons sont liés les uns aux autres. "

Sept associations régionales, représentant au total 544 librairies indépendantes, ont donc estimé, dans un communiqué publié le 14 septembre, que [jury du] prix Renaudot légitime et participe à la mise en danger de la création et de la chaîne du livre. Outre la menace de tout un écosystème déjà fragile, la diffusion...

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Les libraires furieux contre Amazon et le jury Renaudot

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La promotion offerte à Amazon par le jury du prix Renaudot, en sélectionnant un roman autoédité sur sa plate-forme, indigne le Syndicat national de la librairie et les librairies indépendantes. LE MONDE | * Mis à jour le | Par Macha Séry Cela s'appelle une levée de boucliers.

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Spotify et création musicale

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La plateforme de streaming musical, qui prélève toujours 48 % des revenus de la musique qu'elle diffuse, entend donner de la possibilité aux artistes de se passer d'autres intermédiaires.

Le service de streaming musical Spotify a annoncé jeudi 20 septembre que des dizaines de milliers d'artistes, groupes ou chanteurs, pourront mettre gratuitement leur musique en ligne sur la plateforme. Avec le programme Spotify for Artists, le site de streaming permet déjà aux artistes de consulter les statistiques d'écoute de leur musique. Désormais, il va leur permettre de charger directement leur musique sur Spotify, et de choisir la date de publication.

L'avantage pour les artistes : ne plus avoir à partager les revenus de leur musique, avec une maison de disque qui se réserve dans l'immense majorité des cas la plus grande part du gâteau (et qui gère, habituellement, la présence de l'artiste sur les services de streaming comme Spotify et Deezer). Si Spotify conservera sa part de gains réalisés avec l'écoute d'œuvres musicales sur ses services ( autour de 48 % des revenus, d'après le New York Times), le service de streaming confirme que le recours au service Spotify for Artists n'entraînera ni frais ni commission supplémentaire.

200 000 artistes à terme

Pour l'instant encore en phase de test, la mise en ligne directe est pour le moment réservée à une poignée d'artistes américains. Des centaines d'autres devraient suivre dans les mois à venir, parmi ceux qui ont a priori les moyens de se passer des services d'une maison de disque.

A terme, ce sont les 200 000 artistes utilisant déjà la plateforme Spotify for Artists qui devraient pouvoir en profiter. Jusqu'ici, pour un artiste sans maison de disque, il fallait passer par un intermédiaire payant, comme Zimbalam, pour soumettre sa musique aux plateformes de streaming.

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Spotify va permettre à de nombreux artistes de publier eux-mêmes leur musique

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La plateforme de streaming musical, qui prélève toujours 48 % des revenus de la musique qu'elle diffuse, entend donner de la possibilité aux artistes de se passer d'autres intermédiaires.

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Marché des applications

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Avis d'expert : Selon une étude de Deloitte, le secteur englobe 77.000 emplois directs et 154.000 emplois indirects.

La contribution de l'économie des applications mobiles à la croissance française est loin d'être négligeable. En effet, selon une étude commandée par The App association au cabinet Deloitte, le secteur dans sa globalité pourrait généré cette année pas moins de 22,6 milliards d'euros de revenus.

Cet écosystème est d'abord alimenté par les achats de produits depuis ces applications (18,5 milliards d'euros), suivi des revenus publicitaires (1,2 milliard) et des téléchargements payants/abonnements/achats intégrés (800 millions).

On peut également ajouter 2,1 milliards d'euros de contributions indirectes, c'est à dire le supplément d'activité généré par cette économie dans d'autres secteurs.

La France se caractérise par un écosystème riche composé de 8788 entreprises où cohabitent des géants comme Deezer et des petits studios et éditeurs. Soit 77.000 emplois directs et 154.000 emplois indirects, selon l'étude.

"La valeur créée par les applications mobiles dans l'économie française devrait croître de façon significative dans les années à venir", peut-on encore lire.

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Business des Apps : un marché de 22 milliards d'euros en France

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Avis d'expert : Selon une étude de Deloitte, le secteur englobe 77.000 emplois directs et 154.000 emplois indirects. La contribution de l'économie des applications mobiles à la croissance française est loin d'être négligeable. En effet, selon une étude commandée par The App association au cabinet Deloitte, le secteur dans sa globalité pourrait généré cette année pas moins de 22,6 milliards d'euros de revenus.

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Numérique et écologie

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Data center, consommation d'électricité... Moins tangible que nos déchets organiques, le numérique a aussi un impact écologique important. La pollution numérique représente un réel défi. On en parle avec Eliott Lepers, fondateur du Mouvement et Amaelle Guiton, journaliste à Libération.

Entrepreneur, designer de politique et fondateur du Mouvement

journaliste à Libération, spécialiste des enjeux numériques.

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Data center, consommation d'électricité... Moins tangible que nos déchets organiques, le numérique a aussi un impact écologique important. La pollution numérique représente un réel défi. On en parle avec Eliott Lepers, fondateur du Mouvement et Amaelle Guiton, journaliste à Libératio[...]

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Hadopi

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La Hadopi bénéficiera d'un budget de 9 millions d'euros pour l'an prochain. Un montant stable depuis 2017, alors que l'institution doit prochainement évoluer pour intégrer les autres façons de pirater des œuvres sur Internet.

Afin de maintenir la pression sur les internautes se livrant à du téléchargement illégal d'œuvres culturelles sur le net, mais aussi pour qu'elle soit en mesure de poursuivre ses autres missions (soutien de l'offre légale, labellisation de moyens de sécurisation et régulation des mesures de protection des droits), la Hadopi bénéficiera en 2019 d'un budget de 9 millions d'euros

C'est ce qui ressort de la présentation du projet de loi de finances 2019 du ministère de la Culture, survenue lundi 24 septembre. " Les crédits consacrés aux industries culturelles sont intégralement reconduits à leur niveau de 2018 ", écrit la Rue de Valois. " Cette reconduction permet de conforter [...] les moyens dédiés par l'État à la lutte contre le piratage des œuvres sur Internet ".

Transformation à venir de la Hadopi

Cette préservation des moyens de la Haute Autorité pour la diffusion des œuvres et la protection des droits sur Internet survient dans un contexte particulier : il est prévu une transformation de l'autorité publique indépendante pendant le quinquennat d'Emmanuel Macron, avec un changement de nom pour marquer symboliquement cette évolution, et une extension de ses prérogatives.

C'est ce qu'expliquait ce printemps Françoise Nyssen, la ministre de la culture, en notant que " le piratage se fait dans 80 % des cas en streaming ou en téléchargement direct désormais ", deux procédés qui n'entrent pas dans le dispositif de la riposte graduée, celui-ci étant exclusif au téléchargement de pair à pair (P2P), comme BitTorrent ou eMule, pour citer les deux protocoles les plus connus.

" Le piratage se fait dans 80 % des cas en streaming ou en téléchargement direct désormais "

Ces nouveaux moyens consistent en fait à reprendre de vieilles idées qui n'ont jusqu'à présent pas encore été appliquées : il est question de bloquer les sites et d'effectuer un suivi et une actualisation de la liste des liens à neutraliser afin de contrer l'apparition de sites miroirs ou de clones, d'assécher les sources de financement de ces sites, ou bien de les bannir des moteurs de recherche.

La Haute Autorité s'intéresse évidemment à ces réflexions, puisqu'elles concernent son avenir. D'ailleurs, elle tient à être impliquée dans le combat contre les sites miroirs pirates. Dans son rapport d'activité 2016-2017, elle se disait par ailleurs favorable à la mise en œuvre d'accords volontaires consistant à actualiser des jugements sur des blocages de sites, sans forcément (re)passer par le juge.

À la tête de la Hadopi se trouve Denis Rapone, qui a déjà travaillé dans plusieurs autres autorités indépendantes. Il a été officialisé à ce poste le 16 juin, mais il dirige l'institution depuis le 7 janvier, d'abord par intérim avant d'être choisi par ses pairs le 1er mars. À la tête de la Commission de protection des droits se trouve Dominique Guirimand. Quant au secrétariat général, il est piloté par Pauline Blassel.

À lire sur Numerama : Hadopi : une FAQ pour tout savoir

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En attendant sa réforme, la Hadopi aura droit à 9 millions d'euros en 2019 - Politique - Numerama

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La Hadopi bénéficiera d'un budget de 9 millions d'euros pour l'an prochain. Un montant stable depuis 2017, alors que l'institution doit prochainement évoluer pour intégrer les autres façons de pirater des œuvres sur Internet.

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Liseuse

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Vous êtes nombreux à vous demander si votre liseuse est normale, car quand vous tournez une page, il y a parfois un " flash " ou un écran noir qui apparaît. Rassurez-vous, nous allons voir pourquoi votre liseuse fait cela.

Pourquoi ce flash noir ?

Tout d'abord, une liseuse c'est avant tout un écran particulier.

Cet écran est fabriqué avec une technologie qui appelle " encre électronique ". L'encre électronique fonctionne différemment des écrans classiques, comme les écrans LCD ou LED.

En effet, l'écran d'une liseuse Kobo ou Kindle est constitué de nombreuses petites bulles.

Lorsque ces petites sphères sont traversées par un courant électrique elles changent de couleur, elles deviennent noires ou blanches.

L'avantage c'est que ces petites bulles peuvent rester ensuite colorées sans avoir besoin d'énergie. C'est donc un gros plus pour la lecture puisque cela permet de ne charger la batterie de votre liseuse qu'une fois par mois.

Mais, cette technologie a un défaut : parfois les billes de l'écran restent un peu coincées. Il faut donc alors toutes les réinitialiser.

C'est pour cette raison qu'il est parfois nécessaire d'afficher une page toute noire sur l'écran ce qui permet de remettre à zéro le système pour afficher ensuite correctement les caractères.

Comment enlever le flash noir de l'écran sur une liseuse ?

Mais, depuis quelques années, les liseuses se sont largement améliorées. Il est donc possible de régler ce " flash noir " sur de nombreux modèles.

Pour cela, il faut aller voir dans les préférences de votre liseuse pour modifier l'option.

Dans la vidéo en début d'article, on voit ce paramètre pour liseuse Bookeen, mais cela fonctionne aussi de la même manière pour liseuse Kobo, Kindle ou Pocketbook.

On peut par exemple choisir de rafraîchir l'écran toutes les 5 ou 10 pages, voire jamais pour certains modèles.

Notez bien que si vous choisissez de désactiver ce flash, la page affichée sera moins précise. C'est donc à vous de voir.

La chose à retenir c'est qu 'il est parfaitement normal de voir de temps en temps un flash noir sur votre liseuse lorsque vous tournez une page de votre ebook.

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Comment enlever le flash noir sur liseuse Kindle ou Kobo ?

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Vous êtes nombreux à vous demander si votre liseuse est normale, car quand vous tournez une page, il y a parfois un " flash " ou un écran noir qui apparaît. Rassurez-vous, nous allons voir pourquoi votre liseuse fait cela. Tout d'abord, une liseuse c'est avant tout un écran particulier.

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Autoédition et éditeurs

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Les auteurs indépendants sont de plus en plus nombreux à publier leurs livres sur papier ou au format ebook.
Il arrive que ces nouvelles plumes soient repérées par des éditeurs traditionnels, mais ce n'est pas aussi fréquent qu'on pourrait le penser.

Librinova, la plateforme dédiée aux auteurs autoédités, a décidé d'aller plus loin dans son rôle d'agent et ouvre un site qui va mettre en relation les auteurs présents chez eux et les éditeurs.

L'objectif de éditeurs.librinova et de faire connaitre aux éditeurs les plumes de demain.

Comment fonctionne la plateforme pour les éditeurs ?

Cette place de marché va permettre aux éditeurs en recherche de nouveaux talents de repérer très vite les livres qui les intéressent.

Une fois inscrits (c'est gratuit) et validés par Librinova, ils pourront naviguer à loisir sur le site.

Ils pourront soit consulter tout le catalogue, soit filtrer en fonction de critères précis : Meilleures ventes, nombre de ventes en temps réel, genre littéraire, nombre de pages du livre, avis des lecteurs etc....

Si un livre attire leur attention, ils pourront soit en lire un extrait, soit télécharger le livre numérique ou encore se créer des alertes pour suivre l'évolution de celui-ci.

Ils sauront même si un autre éditeur est en train de lire l'un des livres (sans connaitre son nom bien entendu) Un petit bandeau rouge s'affiche alors sur la couverture du livre.

S'ils sont séduits par le livre lu, ils se mettent alors en relation avec l'équipe Librinova pour entrer en contact avec l'auteur.

Si les deux parties s'entendent, le livre sera alors publié chez l'éditeur.

Comment fonctionne la plateforme pour les auteurs ?

Les auteurs qui sont inscrits sur Librinova, et ayant accepté de faire partie de cette place des marchés, auront à cocher une case dans leur interface personnelle.

Ils peuvent bien entendu refuser de figurer sur le site éditeurs et, à tout moment, s'y inscrire.

Ils n'ont rien à faire de plus. Ce service supplémentaire est entièrement gratuit pour les autoédités.

Dans son back office, l'auteur a aussi accès à des informations en lien avec les recherches des éditeurs inscrits : combien de fois son livre est apparu dans les 20 premiers résultats de recherche, combien d'éditeurs ont cliqué sur sa fiche livre et combien l'ont demandé en lecture.

Charlotte Allibert co-fondatrice de la plateforme explique : " Notre idée en lançant ce concept est d'ouvrir plus le champs des possibles entre auteurs et éditeurs, afin de les aider à découvrir des talents insoupçonnés et ne pas parler ou s'intéresser aux livres autoédités qui sont uniquement dans les best-seller . Il y a des perles dans l'autoédition à dénicher.

Plus de 30 éditeurs ont déjà accepté de faire partie du projet et se rendent tous les jours sur la plateforme. Parmi eux : Hachette Romans, Michel Laffont, Les éditions Fleuve, Préludes etc...
Pour y accéder c'est ici Consultez notre rubrique dédiée à l'autoédition

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Autoédition - Une place des marchés entre éditeurs et auteurs

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Les auteurs indépendants sont de plus en plus nombreux à publier leurs livres sur papier ou au format ebook. Il arrive que ces nouvelles plumes soient repérées par des éditeurs traditionnels, mais ce n'est pas aussi fréquent qu'on pourrait le penser.

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Tiers lieu

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Les bibliothèques se diversifient. Aujourd'hui on ne prête pas que des livres. Liseuses, tablettes, ordinateurs, les activités des bibliothèques évoluent.
La bibliothèque de Riverside, une antenne de la New-York Public Library vient de proposer au public une nouvelle initiative.

Elle prête des cravates et des sacs. L'idée est loin d'être saugrenue et fait partie d'un projet à part entière.

Des cravates et des sacs pour innover

Si la New-York Public Library a décidé de prêter ces accessoires ce n'est pas pour lancer sa ligne de mode.

Cette initiative répond à un besoin. Celui des personnes qui recherchent un travail, des étudiants qui n'ont pas toujours les bons codes vestimentaires pour passer des entretiens ou un examen.

C'est une jeune bibliothécaire qui a proposée l'idée dans le cadre du Projet d'innovation de la bibliothèque, un programme qui permet aux membres des bibliothèques de suggérer des idées et des solutions aux problèmes rencontrés.

Après une période d'examen de l'idée, le personnel a désigné le projet comme gagnant et la mise en application n'a pas tardé.

Un prêté pour un rendu

Grâce au financement de la Charles H. Revson Fondation, qui parraine le projet d'innovation, la bibliothécaire a acheté 12 sacs à main et porte-documents.

Les cravates et les nœuds papillon ont été donnés. Et pour faire connaitre cette nouvelle activité, la bibliothèque a publié quelques annonces : " Si vous cherchez à vous habiller pour un entretien d'embauche, un mariage, une audition, une remise des diplômes, un bal de promo ou tout autre événement officiel, la bibliothèque Riverside peut vous aider " .

Comme pour les livres, les emprunteurs sont invités à rendre les objets prêtés.

Les usagers de la bibliothèque ayant des amendes de moins de 15 $ sont admissibles pour emprunter les cravates et les sacs pour une période de trois semaines.S'ils retournent un article en retard, une

amende de 25 cents s'applique jusqu'à ce que l'amende atteigne 12 $.

Après cela, l'article est considéré comme perdu et l'emprunteur doit le remplacer.
Lire d'autres articles sur les Bibliothèques

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La Bibliothèque de New-York prête des cravates

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Les bibliothèques se diversifient. Aujourd'hui on ne prête pas que des livres. Liseuses, tablettes, ordinateurs, les activités des bibliothèques évoluent. La bibliothèque de Riverside, une antenne de la New-York Public Library vient de proposer au public une nouvelle initiative. Elle prête des cravates et des sacs.

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Apprentissage sur YouTube

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Sur les plateformes numériques, les contenus éducatifs sont aujourd'hui très répandus. Selon une étude réalisée par Pearson, une majorité d'adolescents estime que YouTube contribue à leur éducation et près de 6 jeunes sur 10 considèrent YouTube comme la méthode d'apprentissage N°1. Pendant ce temps, on s'obstine à interdire naïvement les téléphones portables dans les écoles plutôt que de s'intéresser au rôle du numérique dans l'acquisition des compétences.

Les vidéos, un bon moyen d'acquérir des compétences

Il s'agit d'une étude réalisée auprès de 2 587 personnes, âgées de 14 à 40 ans, aux États-Unis. Objectif : connaître (entre autres choses) les méthodes d'éducation préférées et regarder s'il existe des différences entre les répondants de la génération Z et leurs aînés. Spoiler : oui.

À la question " Quels sont vos supports d'apprentissage préférés " les représentants des Millennials (qui précèdent ceux de la Génération Z) ont répondu majoritairement les livres imprimés (60%), suivis par YouTube (55%), les groupes de travail et les applications/jeux d'apprentissage. Leurs enfants ont indiqué qu'ils préféraient YouTube (59%) et les groupes de travail (57%), reléguant ainsi les livres et les applications interactives au troisième rang (47%).

L'étude va plus loin et montre que YouTube est également, pour les plus jeunes, un moyen efficace d'acquérir des compétences. 55% estiment que YouTube contribue à leur éducation ; seules 40% des personnes de la génération Y sont d'accord avec cette affirmation. On apprend aussi que les plus jeunes sont tellement immergés dans le numérique qu'ils sont moins nombreux que leurs aînés à considérer que les technologies influenceront les méthodes d'apprentissage. Pour eux, le numérique fait partie de la vie, c'est normal, ce n'est pas nouveau, ce n'est pas une révolution.

Des pratiques numériques plus ancrées chez les jeunes

Ces différences s'expliquent notamment par les usages des plateformes numériques. YouTube est la plateforme la plus utilisée par la génération Z (82%), devant Instagram (70%), Snapchat (69%), Facebook et Twitter. Leurs parents préfèrent largement Facebook (83%), devant YouTube (67%), Instagram (45%), Twitter et Snapchat.

Les ados utilisent davantage les réseaux sociaux au quotidien et passent leur temps sur YouTube pendant que leurs parents sont sur Facebook.

Les plus jeunes ont également une plus forte appétence pour les contenus visuels comme les films et les vidéos en ligne. 47% d'entre eux passent plus de 3 heures par jour sur YouTube, contre seulement 22% des répondants de la génération Y.

Les supports changent, les professeurs restent

L'intégration des technologies numériques va-t-elle rendre obsolètes les professeurs, les rendre inutiles devant la masse d'informations accessibles sur les plateformes ?

Que les maîtres et les éducateurs se rassurent : ils ne sont pas prêts d'être remplacés par des robots.

78% des jeunes de la génération Z déclarent ainsi que " les professeurs sont très importants pour l'apprentissage et le développement ". 57% préfèrent d'ailleurs les activités " IRL " avec les camarades que les apprentissages en ligne. Ils plébiscitent aussi le papier pour la prise de note, contrairement à leurs aînés (désormais sur les bancs des universités ou en formation continue).

À l'avenir, les plus jeunes iront naturellement sur les plateformes numériques pour s'instruire. Leur curiosité les poussera aux coins les plus retranchés de YouTube. Mais ils auront toujours besoin de cadres, de repères, disponibles pour les guider dans cet univers digital et leur transmettre des connaissances. Pour que cette collaboration soit efficace, les professeurs devront bénéficier de formations adaptées ; et les outils numériques devront s'intégrer naturellement dans les apprentissages, plutôt qu'être bloqués, du moins sur le papier, aux grilles de nos écoles.

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Pour apprendre, les jeunes préfèrent YouTube aux manuels scolaires

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Sur les plateformes numériques, les contenus éducatifs sont aujourd'hui très répandus. Selon une étude réalisée par Pearson, une majorité d'adolescents estime que YouTube contribue à leur éducation et près de 6 jeunes sur 10 considèrent YouTube comme la méthode d'apprentissage N°1. Pendant ce temps, on s'obstine à interdire naïvement les téléphones portables dans les écoles [...]

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Intelligence artificielle

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Sur les intelligences artificielles, tout a été dit ou presque, et il est parfois difficile de se retrouver dans cette masse d'informations. De plus, le traitement de ce sujet technologique en évolution constante devient vite obsolète. Balises vous a donc concocté une liste des meilleures ressources en ligne disponibles en 2018 sur les principales thématiques qui permettent d'aborder la question des intelligences artificielles.

Les glossaires pour tout comprendre

De A comme " algorithme " à V comme " value sensitive design ", plusieurs glossaires en ligne permettent de démystifier la terminologie technique employée dans le domaine des intelligences artificielles.
Frenchweb, site dédié aux entrepreneurs du web, propose un glossaire simple, clair et attrayant de 12 termes-clés à connaître pour comprendre les I.A..
L'institut Mines-Télécom (IMT) propose de son côté une liste de 25 termes, avec des définitions très courtes et qui renvoient aux expressions anglophones couramment employées dans le domaine des I.A..
Enfin, le Journal du Net met à disposition un glossaire contenant 31 définitions simples et complètes.

Quelques chronologies pour remettre le sujet en perspective

La chronologie très synthétique de Radio Canada présente l'évolution des domaines d'application des I.A. entre 1950 et 2016.
Dans une riche chronologie qui va de 1920 à 2016, Télérama entremêle de son côté découvertes technologiques et œuvres de fiction (principalement des films) sur les intelligences artificielles.
Tom's hardware, site dédié à l'actualité numérique, publie une chronologie techniquement plus pointue en trente dates-clés, de l'antiquité à 2016.
L'Institut national des sciences appliquées de Rennes, qui forme les futurs ingénieurs, propose une chronologie thématique sur les applications militaires des I.A. jusqu'en 2014.
Et pour rappel, Futura-sciences, portail dédié à la découverte scientifique, publie une histoire de la robotique, de l'Antiquité à 2018.

GDJ pour Pixabay

Les débats qui font rage

La législation
Les intelligences artificielles s'appliquent dans une multiplicité de champs, et leur usage ne peut donc être cadré par une seule loi.
L'Usine digitale rappelle d'abord que les fondements juridiques encadrant les intelligences artificielles existent déjà dans de nombreux domaines du droit (consommation, responsabilité civile, propriété intellectuelle...).
En Europe, l'actualité des I.A. en 2018 concerne principalement trois sujets :
- la mise en place du nouveau règlement général sur la protection des données (R.G.P.D.) depuis le 25 mai 2018. Le site de la CNIL (Commission nationale de l'informatique et des libertés) publie une synthèse des changements que ce règlement européen provoque.
- le rapport du député et mathématicien Cédric Villani, publié le 29 mars 2018 et intitulé " Donner un sens à l'intelligence artificielle" analyse les positions de la France sur les I.A. et émet des recommandations pour les développer d'un point de vue éthique, scientifique et commercial.
- en réaction au rapport Villani et à la suite d'autres plans gouvernementaux comme France Intelligence artificielle (mars 2017), un plan d'1,5 milliards d'euros pour faire de la France un leader de la recherche et du commerce en matière d'intelligences artificielles est annoncé le 30 mars 2018

Les questions éthiques
Les intelligences artificielles soulèvent de nombreuses questions éthiques, principalement liées au manque de transparence dans leur utilisation (le problème des " boîtes noires"), et à leur paramétrage qui les conduisent à reproduire les stéréotypes et les préjugés humains au sein d'analyses considérées comme objectives.
Le développement des intelligences artificielles permet également d'imaginer une humanité augmentée de manière électronique, pour laquelle les handicaps, le vieillissement ou la mort disparaîtraient. C'est ce que défendent les partisans du transhumanisme. D'autres points de vue dénoncent les effets néfastes d'une telle conception philosophique de l'homme, et affirment que le transhumanisme est une imposture ne prenant pas en compte la plasticité cérébrale singulière de chaque individu.

L'avenir de l'économie
Les intelligences artificielles bouleversent le monde du travail, en accélérant les phénomènes d'automatisation et de robotisation, et en redistribuant les emplois et les compétences laissées aux hommes, comme l'explique le rapport de France Stratégie.
Elles risquent également de conduire à une marchandisation intégrale de notre vie, à l'aide d'objets connectés à même de nous suggérer des produits de manière ciblée et permanente ; c'est la " siliconisation du monde", qu'évoque La Tribune.

À voir et à lire

Les-docus.com, annuaire en ligne de documentaires en streaming, propose six films qui explorent les intelligences artificielles en évoquant des personnalités comme John von Neumann, des secteurs de pointe comme l'armée, ou des domaines particuliers comme les robots de service.
Humanoides.fr, la version numérique du bimestriel H+ Magazine consacré à la robotique, aux drones et aux intelligences artificielles, présente quatre documentaires sur le transhumanisme, l'approche japonaise de la robotique, son utilisation sur le site radioactif de Fukushima, et les relations humains-robots.
Le catalogue de Netflix contient lui aussi plusieurs documentaires sur les intelligences artificielles, tels qu' Alphago, sur le programme informatique meilleur joueur de Go au monde, ou encore Lo and Behold, film de Werner Herzog sur le développement d'Internet.

Enfin, SensCritique propose une bibliographie de 18 romans classiques sur les robots.

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Intelligences artificielles : qu'en dit Internet ?

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Sur les intelligences artificielles, tout a été dit ou presque, et il est parfois difficile de se retrouver dans cette masse d'informations. De plus, le traitement de ce sujet technologique en évolution constante devient vite obsolète. Balises vous a donc concocté une liste des meilleures ressources en ligne disponibles en 2018 sur les principales thématiques qui permettent d'aborder la question des intelligences artificielles.

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Format EPub et les autres

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L'équipe de Lettres Numériques a assisté au mois de juin dernier à une conférence réunissant Denis Zwirm, dirigeant de Numilog, distributeur et diffuseur français d'ebooks, et Gregorio Pellegrino, représentant la maison d'édition italienne Effartà Editrice. M. Zwirm nous a présenté un historique des formats utilisés sur le marché du livre numérique depuis vingt ans tandis que M. Pellegrino, ingénieur informatique, a mis en lumière les alternatives au format ePub et la place que la blockchain pourrait prendre dans ce secteur en mutation. Omniprésence du format ePub
Lors de la conférence Readmagine 2018 qui s'est tenue en juin dernier à Madrid, Denis Zwirm, dirigeant de Numilog, distributeur et diffuseur d'ebooks français, a présenté un historique des formats utilisés pour les livres numériques depuis vingt ans. C'est en 1999 que l'entreprise a commencé à distribuer des fichiers PDF, un des premiers formats utilisés pour l'édition numérique et qui reste courant aujourd'hui, principalement usités dans le monde académique, mais aussi pour la bande dessinée.

Depuis dix ans, les professionnels du secteur de l'édition numérique utilisent le format ePub, qui a pour objectif d'être un format standard. Ce dernier a connu plusieurs évolutions au cours des dernières années, passant du format ePub 1 à l'ePub 2, puis à l'ePub 3. Si le format ePub est le format majoritairement utilisé dans l'édition numérique à l'heure actuelle, on le retrouve aussi dans d'autres secteurs ; certaines entreprises traitent en effet leurs dossiers internes en utilisant ce format.

Selon Denis Zwirm, la standardisation du format ebook présente cinq avantages :

l'interopérabilité, qui rend son utilisation possible entre professionnels du secteur ;

la possibilité de créer des ebooks qui s'adaptent à tout support, soit des ebooks reflowable ;

la possibilité de respecter des mises en page complexes ;

la possibilité de créer des ebooks enrichis grâce à l'ePub 3, ce qui offre une véritable valeur ajoutée par rapport au format papier ;

la possibilité d'étendre son utilisation à d'autres secteurs.

Un format ePub 3 peu exploité
Cependant, ce sont aujourd'hui les formats ePub 1 et 2 que privilégient les professionnels du secteur, qui ne semblent pas ressentir le besoin de passer à l'ePub 3, comme en atteste le faible nombre d'éditeurs à proposer un catalogue enrichi, soit un catalogue en réalité augmentée ou avec des vidéos intégrées. De plus, le marché est assez confus à l'heure actuelle, car il n'y a pas de format prédominant parmi ceux évoqués ci-dessus. Par exemple, l'ePub 3.2 est en chemin alors que de nombreux PDF sont encore produits.
La question de la DRM
La question de l'interopérabilité est donc un chantier encore en travaux. À cela s'ajoute la question suivante : Digital Right Management ou pas ? La DRM, cette protection appliquée aux ebooks qui empêchent le piratage de leur contenu, est sujette à polémique depuis quelques années. Bien qu'elle fournisse un suivi des téléchargements du livre et protège les droits de l'auteur, les différentes versions ne sont pas harmonisées au niveau du marché du livre numérique. Ce manquement découle principalement du fait que les revendeurs (Amazon, KOBO, Apple, etc.) travaillent en écosystème fermé et ne s'accordent pas sur la question. La responsabilité d'offrir une protection de l'œuvre revient-elle donc aux distributeurs de livres numériques ou aux revendeurs ? Est-ce finalement la blockchain qui endossera ce rôle ? Pour rappel, la blockchain, dont nous vous parlions déjà ici, est une nouvelle technologie permettant d'enregistrer des transactions d'achat réalisées par ce biais et de répartir ainsi les revenus à qui de droit. Ces applications possibles sont nombreuses : secteur bancaire, notariat et droits d'auteur. À nouveau, les professionnels du secteur ne se sont pas concertés sur la question et la gestion des droits dans l'édition numérique n'est pas encore homogène.
Danger des " publications web " ?
Enfin, selon Gregorio Pellegrino, ingénieur informatique, le format ePub ne devrait plus beaucoup évoluer pour les livres dans le commerce (il faut entendre par là les livres grand public), tandis que le secteur académique continue à travailler en PDF. Selon M. Pellegrino, la question des formats ne revêt pas d'enjeux commerciaux, car il est très aisé de passer d'un format à un autre. On peut tout de même s'interroger sur l'existence des " publications web ". L'ePub repose en effet sur du code HTML et CSS, ce qui s'apparente à une page web. N'importe qui pourrait donc être à même de publier des ebooks sans passer par le biais d'un prestataire technique ou d'un distributeur. Si cette nouvelle forme de publication de contenu permet de se passer d'un ou deux acteurs de la chaîne de valeur de l'édition numérique, elle pourrait cependant engendrer une bataille commerciale.

Ailleurs sur Lettres Numériques :

- Nathalie Debusschere

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La question des formats sur le marché du livre numérique

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L'équipe de Lettres Numériques a assisté au mois de juin dernier à une conférence réunissant Denis Zwirm, dirigeant de Numilog, distributeur et diffuseur français d'ebooks, et Gregorio Pellegrino, représentant la maison d'édition italienne Effartà Editrice. M. Zwirm nous a présenté un historique des formats utilisés sur le marché du livre numérique depuis vingt ans tandis que M.

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Consultation régulation du numérique

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Après avoir lancé cet été les états généraux sur les nouvelles régulations numériques, le gouvernement annonce l'ouverture d'une plateforme contributive.

C'est une proposition qui a fait couler beaucoup d'encre. De passage sur une station de radio, le secrétaire d'État au Numérique Mounir Mahjoubi a évoqué la dépendance croissante de la population à l'égard des écrans. Or, au cours de la conversation, l'intervention du gouvernement pour encadrer le temps que passent les Français sur les réseaux sociaux a été évoquée.

Rien ne dit évidemment que l'exécutif voudra vraiment se lancer dans un tel chantier législatif. Ce dossier pourrait en effet être très risqué politiquement, d'abord pour son caractère hautement intrusif - l'État se mêle de vos affaires - et ensuite à cause de l'infantilisation sous-jacente qu'une telle réforme induirait : on supervise votre temps et on vous dit à quel moment il faut s'arrêter.

États généraux

Au-delà de cet exemple, le propos de Mounir Mahjoubi évoquait plus globalement le lancement cet été des états généraux sur les nouvelles régulations numériques. Ce sujet n'est pas nouveau : le Conseil national du numérique a par exemple ouvert l'an passé une consultation publique sur la régulation et la loyauté des plateformes. C'est cette réflexion que le gouvernement entend poursuivre.

En juillet, il était annoncé la constitution de groupes de travail pour réfléchir sur quatre régulations prioritaires : l'économie, le social, la société et les méthodes et modalités de mise en œuvre. Il s'agit de déboucher sur " des propositions utiles au débat européen en matière de numérique " début 2019, avec le souci de " promouvoir un numérique libre, ouvert, innovant, au service du progrès humain ".

Vous avez la parole

Cette réflexion n'est toutefois pas fermée aux contributions extérieures : s'il existe déjà une littérature significative sur le sujet, produite par le Conseil national du numérique et d'autres, le gouvernement entend faire remonter des propositions de la société civile, à condition toutefois de représenter une institution, une association ou une entreprise.

Savoir si elles seront retenues au final est une autre histoire. Toujours est-il qu'une plateforme contributive a été ouverte.

Plusieurs fils de discussion sont proposés : soutien à l'économie collaborative, partage des données, économie de l'attention, protection des personnes, travailleurs des plateformes, régulations des relations entre acteurs, contenus illicites et adaptation du droit de la concurrence. Le processus de concertation doit durer six semaines. Les conditions et les limites de l'exercice sont précisées dans une foire aux questions.

Spotify à son tour poursuivi pour discriminations sexistes

Certaines pratiques commerciales d'Amazon préoccupent la Commission européenne

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Le gouvernement vous sollicite sur la future régulation du numérique - Politique - Numerama

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Après avoir lancé cet été les états généraux sur les nouvelles régulations numériques, le gouvernement annonce l'ouverture d'une plateforme contributive. C'est une proposition qui a fait couler beaucoup d'encre. De passage sur une station de radio, le secrétaire d'État au Numérique Mounir Mahjoubi a évoqué la dépendance croissante de la population à l'égard des écrans.

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Faux sites administratifs

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Plus d'un million d'internautes se font piéger chaque année par des sites qui proposent des services administratifs payants jamais rendus. Le préjudice dépasser les 150 millions d'euros.

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# data[].attributes.attachment_link.title
Le gouvernement alerte contre les faux sites administratifs

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Plus d'un million d'internautes se font piéger chaque année par des sites qui proposent des services administratifs payants jamais rendus. Le préjudice dépasser les 150 millions d'euros.

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Construction bibliothèque

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Abu Dhabi : une bibliothèque créative pour enfants pour 2019

- DCT

Le département de la culture et du tourisme (DCT) d'Abu Dhabi, aux Emirats arabes unis, a annoncé la création en mars 2019 d'une grande bibliothèque pour les enfants au concept innovant. Installée sur 5 250 m ² et trois niveaux, elle offrira des espaces par tranche d'âge, parmi lesquels La Montagne des livres, et aura pour ambition d'inspirer une nouvelle
génération de lecteurs.

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Abu Dhabi. Une grande bibliothèque pour enfants en 2019

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Abu Dhabi : une bibliothèque créative pour enfants pour 2019 - DCT Le département de la culture et du tourisme (DCT) d'Abu Dhabi, aux Emirats arabes unis, a annoncé la création en mars 2019 d'une grande bibliothèque pour les enfants au concept innovant.

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E-réputation

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Dans le cadre de nos missions d'e-réputation, nous suivons de près l'évolution de la jurisprudence, et spécialement les questions préjudicielles posées à la Cour de justice de l'Union européenne.

Voici quelques jalons des questions toujours en attente de décisions de la CJUE.

Chacun se rappelle le fameux arrêt de la CJUE du 13 mai 2014 ayant créé la notion de droit au déréférencement sur les moteurs de recherche, par application simple de la directive sur la protection des données à caractère personnel et du droit international privé (notre actualité du 16 mai 2014).

On sait que la règle dégagée par la CJUE n'a jamais été appliquée de gaieté de cœur par Google qui s'est tout d'abord attaché à réduire le déréférencement au seul espace de l'Union européenne - et non sur la totalité du moteur dans tous les pays du monde (notre actualité du 17 juin 2014).
Lorsque la Cnil s'est émue de cette cyber-myopie (voir ci-dessous sa mise en demeure), Google a affecté de jouer le jeu en appliquant le déréférencement sur toutes ses plateformes (essentiellement google.fr et google.com) MAIS... uniquement dans la zone géographique de la France. De sorte que des contenus nuisibles à une personne physique de nationalité française ne seront pas visibles depuis la France, mais le seront toujours depuis la Belgique, le Luxembourg et n'importe où dans le monde.

Dans ce long bras de fer entre les autorités européennes, dont la CJUE mais aussi le G29 (groupe de travail des cnil européennes) et la Cnil elle-même, les épisodes se sont succédés donnant lieu à des condamnations provisoires.

Portée territoriale du déréférencement

Ce fut le cas lorsque la Cnil a mis en demeure Google de procéder au déréférencement sur toutes ses interfaces mondiales puisque Google est une seule et même base de données, donc un seul et même traitement de données personnelles (mise en demeure du 12 juin 2015 ;notre actualité du 15 juin 2015). Google fera finalement appel de la décision devant le Conseil d'État (actualité du 24 mai 2016), lequel posera une question préjudicielle à la CJUE, pour savoir si le déréférencement doit être planétaire (notre actualité du 22 août 2017).

Déréférencement et données sensibles

Un peu plus tôt, une autre question fit l'objet de discorde, mais cette fois, on trouvait Google et la Cnil du même côté de la barrière. Des personnes se sont vu refuser le déréférencement de données sensibles par Google, refus confirmé par la Cnil, et elles ont saisi le Conseil d'État. Dans l'octuple question posée par le Conseil à la CJUE, figure notamment le point de savoir si " les informations relatives à la mise en examen d'un individu ou relatant un procès, et la condamnation qui en découle, constituent des données relatives aux infractions et aux condamnations pénales", auquel cas le déréférencement demandé saurrait être refusé (notre actualité du 10 mars 2017).

Depuis tous ces mois, ces deux questions sont toujours "pendantes" devant la Cour de justice et l'on attend toujours les conclusions de l'avocat général désigné dans chaque affaire, suivies quelques mois plus tard par les arrêts de la Cour.

Pour suivre le feuilleton

Pour ceux que la suite intéresse et leur permettre de faire de la veille, voici les adresses sur lesquelles il est possible de suivre ces deux questions préjudicielles devant le CJUE :

Au service de votre réputation

Voir notre blog spécialisé sur l'e-réputation : www.votre-reputation.com
Et spécialement la rubrique Professionnels, Entreprises et dirigeants : www.votre-reputation.com/entreprises-et-dirigeants/

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E-réputation et données personnelles : arrêts de la CJUE toujours en attente

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Dans le cadre de nos missions d'e-réputation, nous suivons de près l'évolution de la jurisprudence, et spécialement les questions préjudicielles posées à la Cour de justice de l'Union européenne. Voici quelques jalons des questions toujours en attente de décisions de la CJUE.

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Ministère de la Culture - 20 septembre 2018

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Ministère de la Culture - 20 septembre 2018

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Egalité femme-homme cinéma

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Françoise Nyssen, ministre de la Culture, s'engage pour la parité, l'égalité et la diversité femmes-hommes dans le cinéma français en annonçant des... - Ministère de la Culture

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A l'occasion des premières Assises sur la parité, l'égalité et la diversité dans le cinéma qui ont eu lieu au CNC (du 18 septembre au 20 septembre) Françoise Nyssen, a clôturé les débats. La ministre de la Culture a annoncé une première série de mesures concrètes en faveur de l'é

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Bibliothécaires musicaux

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19e Rencontres Nationales des Bibliothécaires Musicaux, lundi 18 et mardi 19 mars 2018, Lyon / Villeurbanne
Thème : " Musique en bibliothèque, quelles formations aujourd'hui ? "
Lieux :
Enssib (École nationale supérieure des sciences de l'information et des bibliothèques), Villeurbanne
Bibliothèque de la Part-Dieu, Bibliothèque municipale de Lyon

Journées d'études professionnelles organisées par l' ACIM (Association pour la coopération des professionnels de l'information musicale), en partenariat avec l' ENSSIB (École nationale supérieure des sciences de l'information et des bibliothèques), la Bibliothèque municipale de Lyon, l' AIBM Groupe français, avec la participation notamment de Auvergne Rhône-Alpes - Livre et lecture, du groupe ABF Rhône-Alpes, VDL (Vidéothécaires, Discothécaires de la région Lyonnaise), la Médiathèque Nadia Boulanger, Conservatoire national supérieur Musique et Danse de Lyon, la délégation Rhône-Alpes Lyon du CNFPT, Médiat Rhône-Alpes Lyon, avec le soutien du ministère de la Culture (Direction générale des médias et des industries culturelles. Service du Livre et de la Lecture. Département des bibliothèques).

Programme détaillé en décembre 2018 et lancement des inscriptions en janvier 2019.
Pensez à poser ces journées d'études comme vœux de formation au moment de l'entretien annuel d'évaluation.

Nous remercions Yves Alix, directeur de l'ENSSIB et son équipe et Gilles Eboli, directeur de la Bibliothèque municipale de Lyon et son équipe de nous accueillir.

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La formation des bibliothécaires musicaux au programme du prochain congrès de l'ACIM, les 18 et 19 mars 2019 à Lyon / Villeurbanne

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19e Rencontres Nationales des Bibliothécaires Musicaux, lundi 18 et mardi 19 mars 2018, Lyon / Villeurbanne Thème : " Musique en bibliothèque, quelles formations aujourd'hui ?

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Ministère de la Culture - 20 septembre 2018

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Ministère de la Culture - 20 septembre 2018

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Budget 2019 de la culture
Lire aussi :
Ministère de la Culture - 24/09/18
Ministère de la Culture - 01/10/18
Caisse des dépôts
FILL
Gazette des communes
Le Monde - Culture
Le Point
Livres Hebdo
Actualitté
etc.

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Présentation du budget 2019 - Ministère de la Culture

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La ministre de la Culture, Françoise Nyssen, présente ce lundi 24 septembre le projet de loi de finances 2019 du ministère. Retrouvez en direct la vidéo de la conférence de presse.

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Tiers-lieu

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L'Etat annonce un plan de 110 millions d'euros pour renforcer et déployer ces espaces de travail où se mêlent fabrication et réseau d'échanges. Il suit les préconisations d'un rapport qui révèle un phénomène touchant l'ensemble des territoires mais encore fragile.

LE MONDE | * Mis à jour le | Par Laetitia Van Eeckhout

Pour dynamiser les territoires, le gouvernement entend donner un " coup d'accélérateur " au développement des " tiers lieux ". Dans la foulée de la remise d'un rapport sur ces espaces de " coworking ", " fab lab ", " living lab " et autre " makerspace ", le secrétaire d'Etat auprès du ministre de la cohésion des territoires, Julien Denormandie, a annoncé, mercredi 19 septembre, un plan de 110 millions d'euros sur trois ans pour renforcer et déployer ces espaces de travail partagé où se mêlent fabrication et réseau d'échanges.

" Avant-gardiste, le mouvement des tiers lieux n'est plus un simple phénomène alternatif marginal ", martèle Patrick Levy-Waitz,qui a piloté la mission " Tiers lieux et coworking ".Au terme d'un tour de France de huit mois, le président de la Fondation Travailler autrement en est convaincu : " C'est un phénomène économique émergeant mais réel qui touche l'ensemble des territoires, et bien plus puissant qu'on ne l'imaginait. "

Jusqu'alors estimés à quelque 600, la mission en a dénombré plus de deux fois plus (1 463)... dont près de la moitié hors des métropoles.Et encore, si l'on tient compte des projets en gestation, leur nombre atteint 1 800. " Pour la première fois, avec ce mouvement qui part des citoyens et témoigne d'une transformation majeure de notre rapport au travail et des modes d'apprentissage, nous avons une vraie réponse au désenclavement des territoires ", insiste Patrick Levy-Waitz.

Collaborations croisées

Hybrides et multiformes, les tiers lieux se caractérisent par une grande diversité. Ils revendiquent chacun leur manière de faire mais tous favorisent les rencontres entre des acteurs aux parcours et projets variés. Au sein du Mutualab, vaste espace autogéré de 1 000 m ² en plein cœur de Lille (Nord), se côtoient une cinquantaine de profils différents. " Autant de rencontres possibles susceptibles de favoriser des collaborations croisées ", relève Emmanuel Duvette, son président.

" Lorsque l'on boit un café, déjeune ensemble, on partage nos réussites, nos échecs, on se remonte le moral, s'échange des opportunités d'affaires, et même parfois nous montons des projets communs ", témoigne Séverine Jacob, céramiste potière, qui, avec neuf autres artisans d'arts, a créé en 2016 la CoFabrik. Installé au rez-de-chaussée d'un immeuble à Moulins, quartier prioritaire de Lille, ce tiers lieux associatif, géré bénévolement par l'ensemble de ses membres, compte, outre une douzaine d'ateliers privatifs, trois espaces fab lab dédiés au travail du bois, de la terre et aux arts graphiques, ouverts aux non-résidents, artisans comme passionnés des arts. " Il est important d'ouvrir le lieu sur le quartier pour faire connaître nos métiers et échanger nos savoirs ", souligne Séverine Jacob.

Loin de rester sur eux-mêmes, tous cherchent à s'ouvrir sur leur environnement, aux riverains mais aussi aux entreprises, en proposant à celles-ci la location de salles pour des séminaires, en ouvrant à leurs salariés les ateliers thématiques qu'ils organisent pour leurs coworkers. Cela constitue une source de revenus complétant utilement la location d'espaces de travail. L'objectif est aussi et surtout " de faire connaître au tissu économique local les compétences présentes au sein de notre espace ", relève Bénédicte Poncet, fondatrice du Mix, à Tassin-la- Demi-Lune (Rhône), premier espace périurbain du Grand Lyon à avoir ouvert en 2015.

Dynamique de développement du numérique sur le territoire

Truffé de machines de fabrication numérique (imprimante laser, scanner 3D, fraiseuse numérique, découpe laser...) le fab lab de La Machinerie, à Amiens, est ouvert seize heures par semaine, au grand public, aux novices comme aux utilisateurs chevronnés. " S'y côtoient des cadres de Procter & Gamble et des jeunes de centres sociaux, des quartiers prioritaires de la ville ", observe Benjamin Lemay, cofondateur du lieu.

L'équipe qui cherche à démocratiser l'usage des outils numériques développe aussi un " Make it Fab ", labellisé Grande Ecole du numérique, dédié aux jeunes éloignées de l'emploi. Et avec les outils de l'atelier, La Machinerie propose des prestations de prototypages et de R&D externalisées pour des TPE et des PME.

Avec La Station, la communauté d'agglomération du pays de Saint-Omer (Capso), dans le Pas-de-Calais, veut aussi impulser une réelle dynamique de développement du numérique sur son territoire. Devant sa gare bientôt réhabilitée, elle a installé en juin 2016 un pôle éco-numérique de 140 m ². Celui-ci comprend un espace de coworking, un fab lab (découpe laser, imprimante 3D, broderie numérique...), un espace de prototypage et d'initiation aux outils numériques.

Gouvernance partagée

En deux ans, cet espace éphémère - La Station sera installée au sein même de la gare en 2019, une fois celle-ci rénovée - a enregistré plus de 15 000 visites de particuliers, d'étudiants et d'entreprises locales. " On est en train de montrer que la transformation numérique et digitale n'est pas réservée aux grandes métropoles, se félicite François Decoster, président de la Capso. Tout espoir n'est pas perdu pour les villes moyennes. "

En vue de préparer le passage à la taille réelle du pôle, une association réunissant, aux côtés de la collectivité locale, entreprises, industriels, acteurs de la formation et de l'emploi et usagers, a été créée au printemps 2018. Car pour l'édile, " un lieu hybride appelle une gouvernance partagée ". Sans compter qu'à plus long terme, La Station s'est fixée pour objectif d'essaimer et d'installer des antennes dans les campagnes environnantes.

" Ouvrir un espace nécessite une masse critique. Et plutôt que de jouer la concurrence, les territoires doivent jouer la mutualisation et développer les synergies ", insiste Patrick Levy-Waitz, convaincu de la nécessité d'encourager le développement de tels tiers lieux structurants, à même de jouer le rôle de tête de réseau et d'espace-ressources pour soutenir les tiers lieux existants ou la création de nouveaux dans les territoires.

Le plan gouvernemental de 110 millions d'euros d'ici à 2021 doit ainsi servir à créer ou consolider 300 " Fabriques des territoires ", en priorité dans les zones rurales et les quartiers populaires, pour résorber les " fractures territoriales ". Il s'appuiera sur un fond d'amorçage de 60 millions - 20 millions par an - financé par l'Etat, qui dopera les projets en création. Un fonds d'investissement socialement responsable (IRS) de 40 millions, mixant crédits publics et privés, permettra aux tiers lieux d'accéder à un coût soutenable aux outils et compétences nécessaires pour consolider leur activité. Enfin, un fonds de dotation de 10 millions minimum alimenté par des entreprises viendra abonder les deux autres leviers.

Autant de moyens qui doivent prévenir la fragilité des tiers lieux. Car la grande faiblesse de ces structures est de peiner souvent à trouver leur modèle économique et à atteindre leur taille critique. " Il ne s'agit pas de lancer un plan massif pour uniformiser le déploiement des tiers lieux sur un modèle unique, mais d'accompagner, par des moyens mobilisables de manière souple et efficace, les porteurs de projets en partant de leurs besoins et en leur laissant l'initiative et le temps ", prévient toutefois Patrick Levy-Waitz, qui insiste aussi sur l'accompagnement et la professionnalisation des animateurs de tiers lieux. Une structure nationale les mettra en réseau pour favoriser les échanges d'expériences entre eux et mutualiser formations et outils. " Dans une logique de filière, cette structure, appuie l'expert, doit être portée par et pour les tiers lieux. "

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Le phénomène des " tiers lieux " s'impose à l'Etat

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L'Etat annonce un plan de 110 millions d'euros pour renforcer et déployer ces espaces de travail où se mêlent fabrication et réseau d'échanges. Il suit les préconisations d'un rapport qui révèle un phénomène touchant l'ensemble des territoires mais encore fragile.

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Conditions utilisation Twitter et Facebook

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La Commission européenne avait exigé en début d'année que les grands réseaux sociaux soient plus clairs dans leur manière d'expliquer l'usage possible des données personnelles des utilisateurs. Les résultats se font attendre.

" Ma patience a atteint ses limites. " Lors d'une conférence de presse tenue jeudi 20 septembre à Bruxelles, la commissaire européenne aux consommateurs, Vera Jourova, n'a pas tenu sa langue. Elle a reproché à Facebook et Twitter de prendre trop de temps pour se conformer aux demandes de la Commission européenne, qui a exigé des deux plateformes, en février, qu'elles modifient leurs conditions générales d'utilisation pour les rendre plus claires pour les consommateurs européens.

Dans un communiqué diffusé jeudi, la Commission européenne précise que " les progrès " de Facebook n'ont depuis été que " très limités ", alors même que l'entreprise a modifié ses conditions d'utilisation en mai, dans le cadre de la RGPD. Ces nouvelles conditions " contiennent une présentation trompeuse des principales caractéristiques des services de Facebook, détaille la Commission. En particulier, Facebook indique maintenant aux consommateurs que leurs données et leur contenu sont utilisés uniquement pour améliorer leur "expérience" globale et ne mentionne pas que l'entreprise utilise ces données à des fins commerciales. "

Lire aussi : Facebook, Microsoft, Twitter... Pourquoi leurs conditions d'utilisation changent

Ce coup de semonce intervient plusieurs mois après le scandale Cambridge Analytica, la société britannique accusée d'avoir collecté et exploité sans leur consentement les données personnelles de millions d'utilisateurs à des fins politiques. Ce scandale " a rappelé que peu de gens savent clairement comment Facebook utilise les données personnelles de ses utilisateurs ", a insisté M me Jourova, lors de sa conférence de presse du 20 septembre.

Elle a déclaré s'attendre à recevoir un projet de modification des conditions d'utilisation de Facebook d'ici la mi-octobre, afin qu'elles puissent être appliquées en décembre. Vera Jourova a rappelé pour l'occasion que le souhait de la Commission européenne était de voir mieux préciser aux 380 millions d'utilisateurs de Facebook en Europe quelles utilisations pouvaient être faites de leurs données personnelles, et comment les applications tierces (jeux, quiz...) pouvaient y avoir accès.

Menaces de sanctions

La commissaire a rappelé que Facebook et Twitter risquaient des sanctions s'ils ne modifiaient pas leurs conditions d'utilisation en ce sens d'ici la fin de l'année. " Bien que Facebook m'ait assuré qu'il adapterait enfin toutes les conditions de service trompeuses restantes d'ici décembre, cela dure depuis trop longtemps. (...) Si les changements ne sont pas pleinement mis en œuvre d'ici la fin de l'année, j'inviterai les autorités chargées de la protection des consommateurs à agir rapidement et à sanctionner l'entreprise, a-t-elle menacé. Si nous ne voyons pas d'amélioration, les sanctions viendront. C'est très clair. Nous ne pouvons négocier éternellement, nous avons besoin d'en voir les résultats. "

Ces sanctions, si elles sont prononcées, seraient ensuite prises au niveau des autorités nationales de protection des consommateurs. En France, la direction générale de la concurrence, de la consommation et de la répression des fraudes (DGCCRF) a fait suite à ces propos de la Commission européenne, dans un communiqué diffusé le 20 septembre : " Il a été précisé à Facebook que cette mise en conformité devrait être mise en œuvre avant la fin de l'année. A défaut, les actions coercitives appropriées seront engagées pour contraindre l'entreprise au respect des règles nationales et européennes de protection des consommateurs. "

La DGCCRF souligne que les modifications apportées au mois de mai par Facebook à ses conditions générales d'utilisation " ne sont pas satisfaisantes et ne respectent pas ses précédents engagements ". " Elles comportent plusieurs clauses que la DGCCRF juge insuffisamment claires, et abusives, en particulier celles relatives à la suppression unilatérale des contenus, l'utilisation des données des utilisateurs et la limitation de responsabilités de Facebook en cas d'utilisation de ces données par des tiers ", détaille-t-elle.

En réponse, Facebook a fait valoir qu'il avait déjà procédé à un certain nombre de changements et qu'il continuerait à coopérer avec les autorités. " Nos conditions sont beaucoup plus claires concernant ce qui est permis et ce qui ne l'est pas sur Facebook et sur les options qu'ont les utilisateurs. Nous poursuivrons notre étroite collaboration afin de répondre à toute autre préoccupation et de faire les mises à jour qui s'imposent ", a réagi Facebook auprès de l'AFP.

Lire aussi : Facebook incite les utilisateurs européens à accepter la reconnaissance faciale

Airbnb se met en conformité

Lors de sa conférence de presse, Vera Jourova, a en revanche annoncé qu'Airbnb avait apporté les modifications nécessaires de ses conditions d'utilisation, après avoir fait l'objet d'une demande en ce sens de la Commission, mi-juillet.

La plateforme communautaire de location de logements de particuliers s'est notamment engagée à préciser clairement si l'offre de location présente sur son site émanait d'un hôte privé ou d'un professionnel. Airbnb s'est aussi engagé à une meilleure transparence sur le prix des réservations, et à mieux détailler la totalité des frais à régler pour réserver une location, tels que les frais de ménage à payer lorsqu'on doit quitter le logement.

Airbnb a également modifié ses conditions d'utilisation pour préciser les conditions dans lesquelles un voyageur peut se retourner ou non contre son hôte, en cas de problèmes (blessures, objets cassés...) survenus pendant la location. Airbnb a promis d'appliquer ces modifications des termes de service dans toutes les langues officielles de l'espace économique européen d'ici la fin décembre.

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L'Europe hausse le ton contre Facebook et Twitter, sommés de mettre à jour leurs conditions d'utilisation

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La Commission européenne avait exigé en début d'année que les grands réseaux sociaux soient plus clairs dans leur manière d'expliquer l'usage possible des données personnelles des utilisateurs. Les résultats se font attendre.

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Tatouage et bibliothèque

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L'épiderme épistolaire : à la médiathèque, le texte à même la peau

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Ce week-end, les usagers de la médiathèque L'Odyssée, à Lomme, ont pu donner de leur...

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Audiolivre

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À moins d'étudier à Poudlard, on en a fini avec l'image des bibliothèques aux ouvrages poussiéreux (trop lourds) endormis sur des étagères (trop hautes). Nouvelles technologies, événements et rencontres, elles ouvrent leurs portes et démultiplient leurs services - en fonction évidemment des budgets.

ActuaLitté, CC BY SA 2.0

Pour autant, quel intérêt auraient ces établissements de prêt à inviter le livre audio dans leurs rayons, et au sein de leurs programmes ? Éléments de réponse.

Profiter d'une production éditoriale ciblant un large public

Rien qu'avec les collections adultes fictions et documents, la diversité de la production éditoriale permet d'enrichir le catalogue des bibliothèques. Alors qu'aux États-Unis, le nombre de titres disponibles est rapidement accessible - 36.000 titres produits par an, comme le déclarait en 2016 Michele Cobb de l'APA, Audio Publishers Association -, les chiffres des éditeurs français sont encore obscurs.

Notons toutefois que l'ambition de la marque Lizzie (groupe Editis) est de publier en 2018, pour sa première année d'existence, 200 titres. Globalement, trois facteurs majeurs démontrent, sans aucun doute, l'effort et la détermination des éditeurs français pour étendre et diversifier l'offre : le laps de temps de plus en plus court entre la publication papier et sa version audio, la spécialisation des maisons d'édition (Audiolib, Gallimard - Écoutez lire, Sixtrid...), ainsi que leur volonté de proposer une réelle diversité de genres (thrillers, romans historiques, développement personnel, etc.).

De nombreux reportages et de récentes études montrent à quel point le livre audio s'est lui aussi débarrassé de son image désuète d'un support uniquement destiné à des lecteurs en situation de handicap, ou empêchés de lire (personnes âgées ou malvoyants). Ce panel d'éditeurs audio s'adresse donc à un public nouveau, jeune, dynamique, et nomade. C'est ce même public qui pourrait emprunter des audiobooks en bibliothèque de manière plus régulière, et fréquenter ce lieu afin d'y trouver des activités en lien avec l'oralité.

Connaître la chaîne éditoriale audio avant le détail de l'offre

Les bibliothécaires ont-ils le choix ? Si l'on se fie uniquement à l'éventail de titres proposés par les éditeurs, oui. Mais la méconnaissance du livre audio en tant que produit culturel spécifique rend complexes la commande et la gestion des audiobooks. Comme dirait l'homme à la langue bien pendue, " la connaissance s'acquiert par l'expérience, tout le reste n'est que de l'information ".

Il s'agit donc de tester l'audiolivre, mais pas seulement en tant que produit fini : il faudrait l'appréhender dans son ensemble, depuis sa fabrication. Pourquoi ? Parce que la chaîne éditoriale audio est unique, différente de l'édition papier, de la production cinématographique ou musicale. Avant de savoir quels livres audio commander, comment les classer et les utiliser afin de valoriser chaque bibliothèque, une question se pose : ça se passe comment en coulisses ?

Cette curiosité est d'autant plus perspicace qu'une récente étude du SNE d'avril 2018 ainsi qu'un sondage OpinionWay de mars 2017 pour Audible démontrent que la signature vocale de l'artiste-interprète et la qualité de l'enregistrement sont deux critères qui influencent grandement l'appréciation d'un livre audio.

En étant formés sur le déroulé d'un casting d'artistes-interprètes et sur les conditions d'enregistrement en studio, les bibliothécaires cerneront le travail de la voix derrière un micro et de l'ingénieur du son derrière une console. Ils auront les clefs pour se faire avis personnel sur ce qu'est un audiolivre, comprendront la pratique de l'audiolecture, sauront conseiller leurs abonnés, et en convaincre de nouveaux.

Adapter les services de prêts physiques et numériques

Comment les bibliothèques peuvent-elles, matériellement et numériquement parlant, faire profiter les usagers des livres audio ? Pour cet objet, le service de prêt peut se décliner de deux manières : prêt physique sous forme de CD, et prêt numérique avec des fichiers audio en ligne. Chacun soulève des problématiques : pour le prêt physique, qui assumerait le budget d'acquisition, la gestion des collections, des fonds, le rayonnage et la rotation ?

Le personnel en charge des DVD ? Du rayon des CD de musique ? Des livres imprimés ? Quels dispositifs seraient installés afin de permettre une écoute agréable sur place (tablettes, lecteurs Daisy, bornes d'écoute, endroits insonorisés, etc.) ? Et pour le prêt numérique, comment le rendre accessible à toutes les bibliothèques ? Disons, au-delà de BiblioStream, proposé par Book d'Oreille qui, pour l'instant en France, est la seule solution à faire face au problème d'intégration de DRM.

Gain de place, facilité d'accès, abolition des contraires d'horaires, réponse pertinente aux pratiques d'écoute en phase avec les nouvelles technologies et les activités des utilisateurs (voyages, sports)... Autant d'atouts attribués au prêt numérique qui limitent les dépenses liées à l'aménagement de l'espace et modernisent l'image de la bibliothèque. Ces avantages invitent à se pencher sur la mise en œuvre généralisée de ce type de prêt en France, et sur toutes les questions juridiques et fiscales qui en découlent.

Sur ce point, l'Allemagne aurait beaucoup à nous apprendre, avec l'exemple de sa plateforme Divibib (pour les bibliothèques germanophones en Allemagne, Suisse, Autriche, et au Liechtenstein), et les pays scandinaves pourraient nous orienter quant à l'harmonisation des lois.

Se pose également la question, pour les deux types de prêts, de l'écoute d'extraits avant de choisir son livre audio. Si, entre autres, la marque Audiolib propose des QR code au dos des jaquettes, cette solution n'est pas systématique chez les éditeurs. Et en bibliothèque, les abonnés n'ont pas encore le réflexe de les scanner... De plus, pour le prêt numérique, il est rare que les catalogues en ligne des bibliothèques incluent un extrait par titre. Or, cette écoute préalable est indispensable avant de se lancer dans une audiolecture de plusieurs heures.

Inviter l'audiolivre autour d'animations en bibliothèques

L'image de la bibliothèque silencieuse, dont l'acoustique rappellerait celle d'une cathédrale, est obsolète. Idem, l'idée de la bibliothèque comme simple lieu de passage pour emprunter des ouvrages : surannée. À travers le biais de l'oralité, les abonnés pourraient passer du temps en bibliothèque et participer à des activités qui incluent le livre audio : s'improviser eux aussi lecteurs, écouter les performances des autres, ou bien encore échanger sur le dernier livre écouté...

Ces expériences pourraient être partagées sur les réseaux avec des stories, des posts et des commentaires qui fidéliseraient une communauté de lecteurs.

D'ailleurs, les audiolecteurs représenteraient-ils une communauté à part ? Ne faudrait-il pas, en tant que bibliothécaire, éviter de distinguer les formats et mettre en avant la complémentarité des différentes lectures possibles grâce aux duos livre papier/livre audio et livre numérique/livre audio ? Ces passerelles permettraient en effet de lire en toute circonstance et d'enrichir nos interprétations d'un texte.

Par exemple, ranger son livre papier dans un métro blindé, et sortir ses écouteurs pour reprendre là où on en était. Ou bien se rendre compte de la dimension polyphonique d'un passage écrit en activant la fonction audio sur sa liseuse, sa tablette... Et ceci, qu'importe la marque ! Quand la problématique des DRM sera réglée en France, on pourra tout imaginer...

En bref, cette interaction des formats pourrait être clairement visible dans les rayons des bibliothèques en cessant d'isoler le livre audio ou, du moins, en le décloisonnant de manière ponctuelle lors d'animations transmédiatiques mêlant sons, images, et textes.

Dans cette dynamique, pourquoi ne pas mettre en avant la version livre audio d'un film qui serait projeté en bibliothèque, ou bien qui serait à l'affiche dans les salles de cinéma ? Les bibliothécaires, qui suivent l'actualité culturelle de leur ville, pourraient également profiter de la thématique d'une exposition ou de la programmation d'un théâtre pour valoriser tel ou tel audiolivre, créer des rencontres et des performances où s'inviteraient plusieurs métiers (auteurs, conférenciers, dessinateurs, artistes-interprètes...).

Ces initiatives, qui pourraient attirer et fidéliser des publics variés, ne présenteraient plus le livre audio comme un objet isolé dans une section spéciale, mais bien comme un support transversal, reflet des activités diverses proposées ou envisagées en bibliothèque. Préférons plutôt " en médiathèque ", si on admet désormais que ce lieu n'est plus seulement la place du livre (biblio thêkê en grec), mais celle de tous les médias.

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Bibliothèques, médiathèques : la modernisation grâce à l'audiolivre

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ActuaLitté, CC BY SA 2.0 Pour autant, quel intérêt auraient ces établissements de prêt à inviter le livre audio dans leurs rayons, et au sein de leurs programmes ? Éléments de réponse. Rien qu'avec les collections adultes fictions et documents, la diversité de la production éditoriale permet d'enrichir le catalogue des bibliothèques.

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Rapport CNC - équipement cinéma
Lire aussi :
La Gazette des communes
Le Monde - 24/09/18

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Equipement moderne, diversité des films... le dernier rapport du Centre national du cinéma (CNC) rappelle que le 7e art est dynamique en France.

Hommage appuyé aux frères Lumière, les pionniers du septième art. Cent vingt-trois ans après la projection publique de La Sortie de l'usine Lumière à Lyon, Frédérique Bredin, la présidente du Centre national du cinéma et de l'image animée (CNC), s'est réjouie, lundi 17 septembre, que " les Français soient les plus grands cinéphiles d'Europe ". Ils devancent les Anglais, les Allemands, les Espagnols et les Italiens. Il faut dire que l'Hexagone bénéficie encore aujourd'hui du plus important parc cinématographique du Vieux Continent, avec 2 046 salles obscures et plus de 5 909 écrans.

Dans le rapport annuel du CNC sur la géographie du septième art en France, rendu public mardi, les auteurs soulignent la création nette de " 67 nouveaux écrans l'an dernier ". Avec l'arrivée des multiplexes, la capacité d'accueil des cinémas français s'est accrue de 8 % en dix ans et le nombre de séances a lui aussi augmenté (de 24 %) au cours de cette période.

Lire aussi : Le cinéma étend un peu plus sa toile en France

Près de 1 700 communes sont dotées d'au moins une salle de cinéma, qui reste souvent " le dernier lieu culturel de proximité et joue un lieu de rencontre nécessaire pour animer le centre-ville ", explique la présidente du CNC. Grâce à cet ancrage territorial, " plus d'un Français sur deux dispose d'une salle de cinéma près de chez lui ", poursuit-elle.

De surcroît, les banlieues sont particulièrement bien équipées en salles obscures avec un fauteuil pour 32 habitants, contre un fauteuil pour 58 en moyenne en France. A l'inverse des producteurs et des distributeurs indépendants, M me Bredin affiche son optimisme et assure que l'exploitation cinématographique se porte bien : la fréquentation se maintient à un niveau élevé (209 millions d'entrées en salles en 2017), soit un bond de plus de 22 % en vingt ans.

Plus des deux tiers de la population (environ 42 millions de spectateurs) se sont " fait une toile " l'an dernier. Autre record européen : les Français culminent en tête des spectateurs les plus assidus, avec une moyenne annuelle de 3,3 entrées par salle par habitant, contre 2,6 au Royaume-Uni ou 2,2 en Espagne.

Maillage territorial d'une densité exceptionnelle

L'étendue du parc ainsi que la diversité des films proposés expliquent cette performance. Les 1 204 salles d'art et essai jouent un rôle prépondérant et représentent un tiers de la fréquentation totale. Le maillage territorial de ces salles reste d'une densité exceptionnelle, y compris dans les petites villes de moins de 10 000 habitants.

Au sein de cet écosystème, tous les acteurs ne sont pas logés à la même enseigne, les multiplexes tirant largement leur épingle du jeu. La recette moyenne par entrée y atteint 7,23 euros, contre 5,05 euros pour les petites salles. Sans compter que le taux d'occupation y est plus élevé (15,5 %) que la moyenne des salles (13,9 %).

Lire aussi : Les mercredis de l'angoisse du cinéma d'auteur

La France reste aussi le premier marché européen en termes de recettes en salle, avec 1,38 milliard d'euros en 2017, là encore devant le Royaume-Uni (1,27 milliard) et l'Allemagne (1 milliard). Le prix moyen de la place (6,59 euros en 2017) varie aussi selon les villes, Paris restant la plus onéreuse en la matière.

Si l'âge moyen du spectateur s'élève à 38 ans, les 15-49 ans sont surreprésentés dans les multiplexes, tandis que les salles d'art et essai drainent un public plus âgé. Les habitudes ont la vie dure, puisque 80 % des spectateurs fréquentent toujours le même cinéma.

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" Les Français sont les plus grands cinéphiles d'Europe "

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Equipement moderne, diversité des films... le dernier rapport du Centre national du cinéma (CNC) rappelle que le 7e art est dynamique en France. Dans le rapport annuel du CNC sur la géographie du septième art en France, rendu public mardi, les auteurs soulignent la création nette de " 67 nouveaux écrans l'an dernier ".

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Réseaux intercommunaux de bibliothèques

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La commission Bibliothèques en réseau de l'ABF publie un recueil d'exemples de réseaux intercommunaux de bibliothèques représentant une grande variété de types de configurations. Il donne les grandes caractéristiques de 18 réseaux de tous types et dans toute la France ainsi que les coordonnées des responsables.

Recueil de réseaux de bibliothèques

La commission Bibliothèques en réseau de l'ABF a publié en février 2018 une première restitution de son Enquête sur les réseaux territoriaux de bibliothèques. Cette restitution se fondait sur 120 réponses exploitables reçues. Avec l'accord de leurs responsables, la commission publie aujourd'hui un Recueil d'exemples de réseaux intercommunaux de bibliothèques.

L'objectif de cette ressource est de permettre aux professionnels de repérer des réseaux travaillant sur des problématiques similaires et de prendre contact avec des collègues pour échanger et s'informer.

Cette publication répond à un besoin qui a été fréquemment exprimé. Il ne s'agit pas d'aller chercher des modèles à copier mais de s'appuyer sur des expériences concrètes pour rechercher les moyens de construire ou de faire évoluer son propre réseau.

Consulter le Recueil de réseaux intercommunaux de bibliothèques (tableur).
Consulter l'Enquête sur les réseaux territoriaux de bibliothèques (PDF).

Faire figurer son réseau de bibliothèques

La commission Bibliothèques en réseau propose aux responsables de réseaux (ayant ou non répondu à l'enquête) de faire figurer leur réseau. Il suffit pour cela de remplir le formulaire à télécharger en bas de cette page (tableur) et de le renvoyer par mail à bibenreseau@abf.asso.fr.

Commission Bibliothèques en réseau

Constituée de représentants des groupes régionaux de l'ABF, la commission Bibliothèques en réseau traite du fonctionnement de la coopération en bibliothèque aux échelles communale, intercommunale, départementale, régionale et nationale. Créée le 10 octobre 2017, cette commission prend la suite du groupe de travail Réforme territoriale ayant fonctionné en 2016 et 2017.

La commission propose notamment une boîte à outils constituée de fiches pratiques et utiles à tous les professionnels concernés par les questions de mise en réseau des bibliothèques.

Consulter la Boîte à outils "Bibliothèques en réseau".

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Recueil d'exemples de réseaux intercommunaux de bibliothèques - Auvergne-Rhône-Alpes - Livre et lecture

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La commission Bibliothèques en réseau de l'ABF publie un recueil d'exemples de réseaux intercommunaux de bibliothèques représentant une grande variété de types de configurations. Il donne les grandes caractéristiques de 18 réseaux de tous types et dans toute la France ainsi que les coordonnées des responsables.

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Éducation artistique et culturelle
Lire aussi :
ARALL
Gazette des communes

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La ministre de la Culture, Françoise Nyssen, et le ministre de l'Education, Jean-Michel Blanquer, ont dévoilé, lundi 17 septembre, les modalités du plan gouvernemental destiné aux élèves de 3 à 18 ans dans lequel l'accès au livre constitue l'un des axes prioritaires avec les pratiques musicale et théâtrale. De la rénovation des bibliothèques scolaires au prix Goncourt des Lycéens, passage en revue des mesures destinées à soutenir la lecture.
Les ministères de la Culture et de l'Education nationale ont révélé, lundi 17 septembre, les détails du plan gouvernemental "A l'école des arts et de la culture", visant à ce que les enfants et adolescents de 3 à 18 ans bénéficient d'une éducation artistique et culturelle plus importante dans leurs parcours.
Rénovation des bibliothèques scolaires
Sans exclure les autres arts (cinéma, arts ... Lire la suite (4 760 caractères)

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Le livre, priorité du plan "A l'école des arts et de la culture"

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La ministre de la Culture, Françoise Nyssen, et le ministre de l'Education, Jean-Michel Blanquer, ont dévoilé, lundi 17 septembre, les modalités du plan gouvernemental destiné aux élèves de 3 à 18 ans dans lequel l'accès au livre constitue l'un des axes prioritaires avec les pratiques musicale et théâtrale.

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Document à télécharger

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Opinion Déclaration sur l'information et la démocratie

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Ce texte est une contribution à la "Déclaration sur l'information et la démocratie" que prépare Reporters sans frontières.

Le 4 septembre, Mark Zuckerberg a publié sur le Washington Post une tribune intitulée "Protéger la démocratie est une course aux armements. Voici comment Facebook peut nous y aider". Dix jours plus tard c'est sur sa plateforme qu'il annonce "se préparer pour les élections" : il liste les risques, les biais, les détournements, les logiques d'influence et de manipulations qui ont déjà mis en danger l'équilibre démocratique et l'organisation de scrutins. Et il annonce, une fois de plus, qu'il va essayer de corriger tout cela. Il n'y parviendra pas.

Comment avons-nous pu nous retrouver au début du XXI e siècle dans une situation où Mark Zuckerberg - et quelques autres patrons de plateformes numériques - se fixent comme objectif récurrent de "protéger la démocratie", principalement à grands coups "d'algorithmes" et "d'intelligence artificielle" et affirment que cela sera une de leurs principales "missions" au sein de leur entreprise et à l'échelle du monde ?

En 2011, deux théoriciens de l'intelligence artificielle traitant des problèmes éthiques qu'allaient poser les algorithmes écrivaient que "les algorithmes de plus en plus complexes de prise de décision sont à la fois souhaitables et inévitables, tant qu'ils restent transparents à l'inspection, prévisibles pour ceux qu'ils gouvernent, et robustes contre toute manipulation" (Bostrom et Yudowski, "The Ethics of Artificial Intelligence").

Comportement imprévisible

Aujourd'hui, "les algorithmes" dont nous parlons se déploient au sein d'architectures techniques toxiques englobant des millions ou des milliards d'utilisateurs.

Aujourd'hui, "les algorithmes" dont nous parlons reposent sur des jeux de données propriétaires et donc totalement opaques.

Aujourd'hui, "les algorithmes" dont nous parlons sont explicitement développés pour se doter d'un niveau d'autonomie (ou "d'apprentissage") qui rend leur "comportement" et leurs décisions souvent imprévisibles pour leurs créateurs eux-mêmes.

Aujourd'hui, "les algorithmes" dont nous parlons interagissent en permanence avec d'autres algorithmes, d'autres jeux de données et d'autres architectures techniques toxiques ; et ils le font à des échelles toujours plus vastes et dans des environnements toujours plus contraints qui augmentent encore le niveau de risque et d'incertitude.

Voilà pourquoi, pour l'ensemble de ces raisons, il est absolument impossible de garantir qu'ils soient transparents à l'inspection, prévisibles pour ceux qu'ils gouvernent et qu'ils soient, surtout, robustes contre toute manipulation.

Menace

Pendant les dix dernières années, le combat principal d'activistes, de journalistes, de défenseurs des libertés numériques fut celui visant à limiter l'impact de l'empreinte algorithmique sur nos vies privées et intimes. Ce combat-là est terminé, obsolète et, pour l'essentiel, perdu. C'est un autre combat qu'il nous faut aujourd'hui mener, sur un tout autre front, avec une tout autre urgence et à une tout autre échelle. C'est le combat pour limiter l'impact de l'empreinte algorithmique décisionnelle sur notre vie publique, sur nos infrastructures sociales communes et sur notre destin collectif.

Il est urgent et impératif que toute forme, ambition ou projet de gouvernance algorithmique, dès lors qu'il touche à des secteurs régaliens (transport, éducation, santé, justice, sécurité) soit, obligatoirement et par contrainte législative, développé sur le modèle des licences GNU GPL du logiciel libre pour garantir a minima l'auditabilité complète et pérenne des processus à l'œuvre.

Il est urgent et impératif que le développement d'un modèle universel de portabilité de l'ensemble de nos données (1) soit une priorité des Etats, et qu'il soit imposé à l'ensemble des acteurs du monde économique en lien avec la conservation ou le dépôt de données numériques, et ce quels qu'en soient la nature, le volume et l'usage.

Il est urgent et impératif que les entreprises qui captent aujourd'hui l'essentiel des données et des flux numériques (en gros les Gafam, Natu et autres Batx) soient taxées à la hauteur réelle de leur volume d'affaire et que cet impôt finance directement les actions précitées, ce processus de redistribution devant impérativement rester hors du contrôle desdites sociétés. Car le processus inverse a déjà commencé, celui dans lequel quelques entreprises omnipotentes s'arrogent le droit de défier la puissance publique et l'intérêt général dans la levée de l'impôt, comme Amazon et Starbucks en ont encore récemment fait la démonstration à Seattle.

Il est urgent et impératif qu'un régime de communs informationnels soit défini positivement dans la loi et qu'il puisse inclure les algorithmes et le code mobilisables dans le cadre de toute action publique.

Enfin, il est urgent, impératif et vital que tout ce qui touche directement au processus démocratique (comme le vote, l'élection, le processus de dépouillement) soit sine die placé hors de portée de toute forme d'assistance, de guidance ou de suppléance algorithmique (à commencer par les "machines à voter"). Le "vote électronique" doit être considéré pour ce qu'il est : une menace rigoureusement et définitivement incompatible avec le respect de la confidentialité du vote et donc de la démocratie.

Corps social

L'enjeu est de savoir si nous serons capables à très court terme de construire une alternative qui, après le temps numérique de la "désintermédiation" des vingt dernières années, sera celle de formes de remédiations algorithmiques respectueuses du corps social et partant de sa partie la plus fragile, la plus pauvre, et la plus exposée. Alors peut-être, et alors seulement, les questions de gouvernance algorithmique pourront commencer d'être envisagées sereinement.

Hors l'ensemble de ces conditions, nous allons offrir aux générations futures un monde dans lequel le principal problème ne sera pas que Mark Zuckerberg et quelques autres patrons d'industrie se piquent d'être les gardiens protecteurs de nos démocraties mais qu'ils soient effectivement les seuls encore en position de l'être, tout en n'ayant eux-mêmes qu'une idée très vague et très approximative de la manière de s'y prendre et des chances d'y parvenir.

Il ne s'agit pas simplement de fake news et de libre arbitre. Il ne s'agit pas simplement de la liberté de l'information ou de la liberté de la presse. Il ne s'agit pas simplement d'algorithmes, de plateformes, d'Etats et de nations. Il ne s'agit pas simplement d'intelligences humaines et d'autres "artificielles". Il s'agit de la liberté des peuples. Il s'agit de la liberté tout court.

(1) le projet Solid porté par Tim Berners Lee pourrait en être une première approche.

Olivier Ertszcheid est l'auteur de l'Appétit des géants (2017, C&F éditions).

Olivier Ertzscheid enseignant-chercheur en sciences de l'information et de la communication à l'université de Nantes

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Aucun algorithme, jamais, ne pourra défendre la démocratie

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Ce texte est une contribution à la "Déclaration sur l'information et la démocratie" que prépare Reporters sans frontières. Le 4 septembre, Mark Zuckerberg a publié sur le Washington Post une tribune intitulée "Protéger la démocratie est une course aux armements. Voici comment Facebook peut nous y aider".

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4e édition du Baromètre des métiers de la musique, une infographie chiffrée à télécharger

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Loto du Patrimoine

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En ouvrant samedi 15 septembre à Bougival, dans les Yvelines, les Journées du patrimoine, puis en venant saluer dans l'après-midi les milliers de visiteurs du palais de l'Élysée, le chef de l'État a souhaité que le Loto du patrimoine " devienne pérenne " avec un tirage chaque année.

" Avec le loto, les Français ont montré qu'ils croyaient dans leur patrimoine. C'est aussi un élément de revitalisation des territoires ", a-t-il dit, annonçant pour bientôt d'autres mesures en faveur du patrimoine.

La première édition du tirage du Loto du patrimoine a engrangé vendredi, avec 14 millions d'euros, 30 % de mises en plus par rapport à un tirage classique du loto, selon la Française des jeux.
DIAPORAMA - Le patrimoine, une passion française ?
Jackpot

Un joueur de Haute-Garonne a remporté le jackpot de 13 millions d'euros. 3,5 millions d'euros iront aux 270 sites en péril (dont 18 " emblématiques " seront prioritaires) sélectionnés par Stéphane Bern qui a piloté l'opération.

Celle-ci comprend également un jeu de grattage, dont plus de 2,5 millions de tickets à 15 € ont été vendus, selon la FDJ, soit 25 % des 12 millions mis en circulation. Sur le montant de vente des tickets du loto, 25 % de la mise du loto (vendu 3 € la grille) ira au financement de la restauration du patrimoine (soit 0,75 €), et 10 % pour le jeu de grattage (soit 1,52 € sur un billet de 15 €).

Débat : Le Loto, " cache-misère " pour le patrimoine ?

L'information est évidemment impossible à vérifier, la Française des Jeux ayant seule la main sur la gestion de ses stocks. L'entreprise a tout intérêt à créer un engouement ou à le renforcer en annonçant avoir rencontré son public.

Pour mesurer la mobilisation des Français, le temps qui sera mis à écouler les 12 millions de tickets de grattage, disponibles jusqu'à épuisement des stocks, sera une bonne indication. Lors du lancement du Loto, le 31 mai dernier, la présidente de la Française des jeux évoquait une durée de " 4 à 6 mois ".

" Beaucoup reste à faire "

Les futures recettes, estimées à 15 à 20 millions d'euros selon la FDJ, viendront abonder un fonds spécial, dont la gestion a été confiée à la Fondation du patrimoine, première institution privée de France soutenant des projets de restauration publics et privés.

" J'espère doubler la somme avec le mécénat d'entreprise ", a indiqué samedi Stéphane Bern, en soulignant aussi que " beaucoup de gens ont choisi de faire un don directement, car il est défiscalisé, à la Fondation du patrimoine, qui a déjà récolté six millions d'euros ".

Sans attendre, la Fondation du patrimoine a remis samedi à l'un des lieux prioritaires, la Villa Viardot, à Bougival, un premier chèque de 500 000 €, auquel la Fondation Total a ajouté 100 000 €. L'objectif est de rouvrir, pour un coût estimé de 3 millions d'euros, cette maison palladienne du XIX e siècle pour y installer un Centre européen de musique (CEM) d'ici à 2022.

" Beaucoup reste à faire ", a mis en garde Stéphane Bern, qui avait exprimé ses frustrations le 31 août et averti qu'il quitterait son poste s'il voyait qu'il n'était " qu'un pantin ".
" En France, la décentralisation a nui au patrimoine "
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La boutique de l'Élysée doit aider à rénover le Palais
Dans des stands dressés dans la cour d'honneur du palais de l'Élysée à l'occasion des Journées du patrimoine, le public s'est arraché la cinquantaine de produits dérivés mis en vente pour la première fois : mugs à l'effigie du président, tee-shirts sur lesquels sont écrites des expressions d'Emmanuel Macron ( " Poudre de perlimpinpin " ou " Croquignolesque "), jusqu'à une montre Lip à 169 € - l'un des produits les plus demandés - dont le président a porté un exemplaire au poignet toute la journée.

Selon l'Élysée, la boutique avait, dès la mi-journée de samedi, vendu 5 000 objets pour 185 000 €, dont 12 % iront à la rénovation du Palais. " Je veux pouvoir avoir des recettes additionnelles venant d'activités privées, qu'on réinvestit dans la rénovation de ces lieux publics. On a rouvert deux pièces à l'Élysée qui étaient fermées ", a noté le président de la République.

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Succès pour le tirage du Loto du patrimoine

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En ouvrant samedi 15 septembre à Bougival, dans les Yvelines, les Journées du patrimoine, puis en venant saluer dans l'après-midi les milliers de visiteurs du palais de l'Élysée, le chef de l'État a souhaité que le Loto du patrimoine " devienne pérenne " avec un tirage chaque année.