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visionnez-la une première fois, puis répondez aux questions

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A -  Quels   sont  les    éléments   visuels      qui relèvent du fantastique ?

B -  Quelles    émotions    et sensations  le fantastique  vise-t-il   ici   à créer ?

C -  Comment est   mis en valeur   le fantastique  par   les techniques de l’image ?
( cadrage,    lumière,    angles   de  prise  de  vue,    motifs  visuels  récurrents  )

[  aidez-vous de   l' ABC de l'image
de   votre  manuel Sillages
p. 290  à  293   ]

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Angle de prise de vue,  Cadrage,  Couleurs

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Angle de prise de vue,  Cadrage,  Couleurs

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Lumière,   Mouvement  de caméra,   Perspective

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Lumière,   Mouvement  de caméra,   Perspective

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Proportions,   Script,   séquence,  Son,   Synopsis,  Zoom

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Proportions,   Script,   séquence,  Son,   Synopsis,  Zoom

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Nosferatu le vampire - Friedrich Wilhelm Murnau (1922)

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analyse  de procédés cinématographiques  dans ce film

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analyse  de procédés cinématographiques  dans ce film

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par le youtubeur Arnaud Didelot, l'Analyseur de séquence

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l'analyse de sequence - Analyse de sequence - Nosferatu de Murnau

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Analyse de sequence du film Nosferatu de FW Murnau Presentée par Arnaud Didelot Réalisé par Pierre Dodin Suivez nous sur Facebook : www.facebook.com/dodprod et sur twitter : www.twitter.com/dodprod EXTRAITS REPRODUITS DANS LE CADRE DE LA COURTE CITATION DU CODE DE PROPRIETE INTELLECTUELLE Edité en vidéo par Mk2

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séquence du rêve d'Hellen

analyse d'une séquence de rêve  ( séquence à   22 minutes 11   dans  le film )

Le  sentiment    d’  étrange ,   de  suspense   et   de   peur    est   créé
par   un   MONTAGE  alterné.

En effet,      Le réalisateur  MURNAU    rapproche   deux   lieux   différents,   le château du comte d’Orlock   et   la maison   de Hutter  et  d’Ellen  .
* Lorsque   le comte  entre   dans  la chambre   et   pose   son regard   sur Hutter ,   Ellen   se réveille   et  sort   sur son balcon   et  commence   sa marche somnambulique  quasi-fantomatique    sur  la balustrade.
* Puis,   tandis  que   l’ombre   du comte   se pose   sur  Hutter,   Ellen   se remet    de  son épisode    de  somnambulisme ,   se réveille   et   crie  "Hutter"   comme si   elle   pouvait voir   la scène  au  château.
* Le  comte   se retourne   alors   et   regarde   derrière lui   comme  s' il pouvait   lui aussi   observer  et  réagir   à  ce  qu'Ellen  fait  et  dit .
*  Lorsque   l’ombre  du comte   libère   Hutter,   Ellen   est soulagée   et   arrive  enfin    à se calmer.

Ce rapprochement   des  deux personnages   par   le montage   est accentué   par    le  jeu   de regards   de ceux-ci  :
Ellen   tend les bras,   crie le nom de son mari   et   regarde   vers la gauche   et   on passe   au plan du comte   qui se retourne   et   regarde vers la droite    comme s'il voyait Ellen.

Ce     rapprochement   entre    les  deux personnages   participe   clairement   à   l’établissement   du  bizarre,    du  suspense   et   de  l’ épouvante.

source de cette analyse (rééditée et corrigée) :
https://www.devoir-de-philosophie.com/dissertation-analyse-filmique-analyse-sequence-nosferatu-friedrich-murnau-172855.html

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Quels   sont  les  éléments visuels qui relèvent du fantastique ?  

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Quels   sont  les  éléments visuels qui relèvent du fantastique ?  

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Les éléments visuels    qui  relèvent  du  fantastique   sont :

-  les jeux d’ombre  qui déforment et allongent les corps

-  les contrastes  saillants   d’ombre et de lumière   dus  au noir et blanc

-  le costume et la posture de Nosferatu,  les éléments monstrueux de son corps

-  les effets spéciaux,  notamment  le corps  qui se relève d’un seul tenant

-  les  effets   de brumes  et   de  brouillard  lors de l’arrivée au château.

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Quelles émotions et sensations  le fantastique vise-t-il ici à créer ? 

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Quelles émotions et sensations  le fantastique vise-t-il ici à créer ? 

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Le fantastique ici  vise à laisser sourdre l’inquiétude  jusqu’à l’angoisse,  à susciter  la répulsion  / le dégoût   et  l’horreur / l’épouvante .

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Comment est mis en valeur le fantastique  par l’image ? 

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Comment est mis en valeur le fantastique  par l’image ? 

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Quelques séquences-clés :

L’arrivée au château  0’07

Le rêve de Nina  en 0’20

Nosferatu sur le pont du navire  1’08

L'ombre dans l’escalier  1’14, 1’18

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Le CADRAGE  met en valeur le fantastique  

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Le CADRAGE  met en valeur le fantastique  

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Remarquez  l’importance que prend le hors-champ (1) ,  qui suggère  des implicites (2)  :

Hors-champ  lors du  plan sur l’homme terrifié en 0’27

Hors-champ  lors du rêve de Nina  en 0’20

Les gros plans   produisent  un effet –loupe  sur  des détails symboliques :

Gros plan sur les points de la morsure ,

Gros plan sur  les rats qui  répandent   la peste (--> symbole de l’invasion du mal , sous la forme de la maladie),

Gros plan sur le regard inhumain de Nosferatu  (--> créature monstrueuse  et diabolique) ,

Gros plan  sur la blessure au couteau   et   le sang  qui  en    sourd (= qui  en coule  lentement)

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Les CONTRASTES  et la surexposition  créent une ambiance fantastique

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Les CONTRASTES  et la surexposition  créent une ambiance fantastique

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Les effets de contraste et de surexposition  créent  une ambiance surnaturelle

->  Contraste et  surexposition   lors  scène du rêve ou des visions  d’Hellen   -  la blancheur fantomatique  de sa robe et  de son visage   sont exaltés (3)   par la surexposition-   à  0’20

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PLONGEE  et CONTRE-PLONGEE accentuent l'angoisse  (angles de prise de vue)

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PLONGEE  et CONTRE-PLONGEE accentuent l'angoisse  (angles de prise de vue)

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Effet  de plongée

-> plongée  lors de l’ arrivée au château,   0’05

->  plongée  dans le plan sur les rues de la ville de Brême où la foule des passants affairés se pressent ,

->  légère plongée  dans la scène de l’ouverture du cercueil    en 1’01

Effet  de  contre-plongée

-> contre-plongée  quand  Nosferatu  se déplace  étrangement  sur le pont  du navire  en 1’08  - cela donne un effet particulièrement menaçant  et  donne l’impression d’un vautour-

->  contre-plongée  lorsque  son ombre monte l’escalier 1’14

et  dans le film entier, la tour du château de Nosferatu qui se dresse en surplomb, menaçante

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Les croix,  comme une tentative pour conjurer le mal diabolique ,

-> Croix  sur la porte en 0’29  - le symbole chrétien est comme un contre-enchantement , ou bien la porte semble marquée d’infamie  comme autrefois les suppliciés marqués d’une croix (4) -

-> Croix  de cimetière plantées sur le rivage  en  0’59   - croix mortuaires de tous les marins morts - là aussi signe fatidique (5)

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(1) le Hors-champ :

tout ce qui n’est pas visible à l’image à cause des limites du cadre... mais qui prolonge l’image.

(2)  L’implicite :

Tout ce qui n’est pas   explicitement ( = nettement , clairement)   exprimé par des mots   - ou, ici, des images - ,

mais qu’on peut cependant comprendre en réfléchissant  - ou, ici,  en prolongeant son image  par  l’imaginaire-

(3)  exalter  (dans le domaine visuel) :

aviver particulièrement (une couleur), de manière à rendre magnifique et frappant

(4)  une infamie :

honte extrême.
( Les suppliciés   étaient marqués   dans leur chair   d’un signe d’infamie   afin  qu’il  soit signalé   à tous   qu’ils   avaient mal agi. )

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une adaptation de La Chevelure , de MAPASSANT, à l'époque contemporaine

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une adaptation de La Chevelure , de MAPASSANT, à l'époque contemporaine

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court métrage La Chevelure, de Ludovic CHOTARD

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paradoxe temporel... ou choc des points de vue ?

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paradoxe temporel... ou choc des points de vue ?

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court métrage Paradoxe, par Jeremy HACCOUN, 2012

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vous pouvez lire :

Le Dragon  (une nouvelle de Ray BRADBURY,   XXème siècle)
Le Puits et le pendule (une nouvelle d'Edgar Allan POE,  XIXème siècle)

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court métrage Bis, de Bruno CAILLOUX