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Il faut

une histoire (qui sera adaptée par un librettiste. Elle deviendra alors le livret de l'opéra)

Dans David et Jonathas, l'histoire provient de la Bible arrangée par François de Paule Bretonneau

Le livret théâtral est écrit par Wilfried N’Sondé

un orchestre qui va jouer la musique

Ici c'est l'ensemble Correspondances, dirigé par Sébastien Daucé, spécialiste de l'époque baroque. Les musiciens jouent sur instruments d'époque

Un compositeur qui va écrire la musique à partir du livret. C'est Marc-Antoine CHARPENTIER, compositeur français né en 1643 et mort en 1704

Des chanteurs solistes qui vont représenter les personnages de l'histoire

Dans la production à laquelle nous allons assister, voici les noms des artistes:

Saül, roi des Israëlites

Jean-Christophe Lanièce

Jonathas, fils de Saül

Gwendoline Blondeel

David

Petr Nekoranec

Achis, roi des Philistins, l’Ombre de Samuel

Alex Rosen

Joabel, un des chefs de l’armée des Philistins

Etienne Bazola

La Pythonisse, troisième bergère

Lucile Richardot

La Reine des oubliés

Hélène Patarot

Un chœur mixte pour représenter les bergers, les gens du peuple, les captifs

Un metteur en scène qui dirigera la mise en scène, les déplacements, les décors, les costumes, les lumières, etc...

Dans l'opéra étudié, il y a énormément de personnes qui vont assister le metteur en scène: Jean Bellorini:

Scénographie

Véronique Chazal

Collaboration artistique

Delphine Bradier

Costumes

Fanny Brouste

Maquillages, masques, coiffures et perruques

Cécile Kretschmar

Accessoires

Bruno Jouvet

Création son et vidéo

Léo Rossi-Roth

Assistanat lumières

Olivier Allemagne

Assistanat maquillages, masques, coiffures et perruques

Jean Ritz

Assistanat accessoires

Benoit Bourgarel

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C'est une époque musicale qui s'étend de 1601 à 1750 (environ) et qu'on trouve en Europe.

Cette époque va voir de grandes innovations en musique et une amélioration technique incroyable des instruments de musique hérités du Moyen Âge (476 à 1492) et de la Renaissance (16°siècle)

Les plus grands compositeurs sont

Jean-Sébastien BACH

Jean-Baptiste LULLY

Georg Friedrich HAENDEL

Antonio VIVALDI

Marc-Antoine CHARPENTIER

Henry PURCELL

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Très aiguë: SOPRANO COLORATURE

Aiguë: SOPRANO

Medium aiguë: MEZZO SOPRANO

Médium : ALTO

Médium grave: CONTRALTO

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Il apparaît à l'époque baroque.

Avant, il n'existe pas.

Au début on rencontrera des instruments tels que la viole de gambe (ancêtre du violoncelle), le rebec (ancêtre du violon), le clavecin, le luth, les flûtes à bec, les bombardes (ancêtres des clarinettes et des hautbois) et les timbales.

Puis au fur à mesure des années, ils seront remplacées par les violons, les altos, les violoncelles, les contrebasses.

Les flûtes traversières, clarinettes et hautbois.

On ajoutera des cors puis des trompettes

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Aiguë: CONTRE TENOR (comme une voix de femme alto)

Medium aiguë: HAUTE CONTRE

Medium: TENOR

Medium grave: BARYTON

Grave: BASSE

Très grave: Basse profonde

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Ce sont les voix de femmes les plus aiguës

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Air de la Reine de la Nuit

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SABINE DEVIEILHE - MOZART - LA FLUTE ENCHANTEE - Der hölle Rache

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La voix de soprano colorature, comment ça marche ? Par Sabine Devieilhe

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Natalie Dessay - Les oiseaux dans la charmille - Contes d'Hoffmann - Offenbach - 2005

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Haendel : "Scherza infida", Ariodante (Lea Desandre/ William Christie)

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Soprano

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Anna Moffo - Carmen : Je dis que rien ne m'épouvante - "Micaela's Air " (Bizet)

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Carmen: "L'amour est un oiseau rebelle" (Elina Garanca)

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Mezzo soprano

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Federica Von Stade : Cherubino's "Non so più" - Paris 1980

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Contralto

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Haendel - Ombra Mai Fu / Nathalie Stutzmann · Orfeo 55

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Contre-Ténor

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Vivaldi : il Giustino, "Vedrò con mio diletto" par Jakub Józef Orliński (contre-ténor)

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Haute-Contre

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Clément Debieuvre Tenor, haute contre ensemble salmanazar

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Ténor

Air: La fleur que tu m'avais jetée

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La Fleur que tu m'avais jétée - Roberto Alagna (DVD Carmen)

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Baryton

Air de papageno

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MOZART_'Der Vogelfänger bin ich ja', 1ère Air, Papageno/ La Flûte Enchantée [French s-t.]

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Basse

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2019: Samson Setu, Bass Baritone. Finals Concert, first performance (Verdi)

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Basse profonde

Air de Sarastro

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MOZART_ 'O Isis und Osiris'_ Air, Sarastro et Choeur/ La Flûte Enchantée [French s-t.]

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Voix d'alto

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BACH Magnificat air d'alto "Esurientes" Sylvia Giepmans

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Rodolfo et Marcello sont dans la mansarde qu'ils partagent avec Colline et Shaunard, deux autres artistes. Ensemble, ils chantent l'amour de leur Art mais également leurs difficultés matérielles quotidiennes. À la veille de Noël, ils décident de donner leurs oeuvres au feu pour alimenter le poêle et se réchauffer. Colline se joint à eux pour brûler les livres qu'il n'a pas réussi à engager au mont-de-piété.

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On frappe à la porte. C'est Mimi, une voisine, qui vient demander du feu pour rallumer l'âtre de son petit appartement.

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Sur la place, Rodolfo et Mimi entrent dans un magasin d'habits

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Sur la place, Rodolfo et Mimi entrent dans un magasin d'habits

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Musetta chante une valse à l’intention de Marcello, pour lui faire comprendre qu’elle l’aime toujours. Elle envoie Alcindoro chez le cordonnier pour se jeter dans les bras de Marcello

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Un régiment approche et les 6 compères en profitent pour s’éclipser en laissant leur addition à Alcindoro.

On reconnait des thèmes (des mélodies) entendus pendant tout cet acte 2

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A la barrière d'Enfer (1 mois plus tard)

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A la barrière d'Enfer (1 mois plus tard)

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C'est la nuit, à une barrière à la lisière de Paris. Transis de froid, des douaniers se réchauffent autour d'un feu. Passent tour à tour des balayeurs, des laitières et des paysannes. Au loin, des voix montent d'une auberge voisine, dont celle de Musetta.

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Mimi se présente aux douaniers (précédée par le rappel musical de "Mi chiamano Mimi" [vidéo 10]). Elle est à la recherche de Marcello et le fait appeler par une servante de l'auberge.

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Marcello vient à la rencontre de Mimi. Il travaille désormais au service du patron de l'auberge et Musetta donne des cours de chant aux clients de passage.

Mimi lui demande son aide : Rodolfo est extrêmement jaloux, et leurs fréquentes disputes vont les conduire à devoir se séparer. Rodolfo sort chercher Marcello. Mimi se cache pour qu'il ne la voie pas.

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Rodolfo accuse Mimi d'être une coquette qui se plaît à séduire les autres hommes. Mais Marcello sent que ce ne sont pas là les vraies raisons de Rodolfo. Ce dernier reconnaît qu'il est fou de Mimi.

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Mais il la sait malade et condamnée, et il enrage de ne pouvoir lui offrir tout le confort matériel qui lui permettrait de guérir. Il surprend alors Mimi en train de l'écouter.

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Mimi ne souhaite pas être un fardeau pour Rodolfo et décide de le quitter. Elle lui confie ses quelques biens, en souvenir de leur amour.

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Mimi et Rodolfo envisagent de ses séparer une fois l'hiver passé. À leur chant d'adieu se superposent les disputent de Musetta et Marcello.