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La imagen que elegi se encuentra en el Museo de la Inmigracion, dicha imagen me genera un sin fin de sensaciones y sentimientos, sumamente maravillosos, enraizados en nuestros ancestros. Lo increible de esto que describo, es que, cada año, en las visitas en las cuales acompaño a los alumnos de sexto, dicha imagen me despierta algo diferente, que me atrae y hace que vuelva a fotografiarla. Este es el gran poder que poseen las fotografias!!!

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Juventudes

Buenas a todos!!

Escogí una foto del link propuesto
Y como título escogí un tema que me gusta mucho y el cual me atraviesa que es el de las Juventudes.
Actualmente, trabajo con jóvenes en espacios educativos no formales, y me encanta la temática, ya que son las juventudes, para mí, en gran parte los que componen un "asidero" de nuevas formas de ver, pensar y cuestionar el mundo.
La foto de la caída del muro de Berlín con un joven encima de ella representa un poco esto, la idea de cambio frente a un mundo estructurado, con un fuerte statu quo que se niega a lo nuevo.

Saludos.

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Philippe Halsman Alfred Hitchcock posa para la portada de la revista LIFE. EE.UU. 1962. © Philippe Halsman | Fotos de Mágnum

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Hola, existen muchas imágenes que permiten caracterizar a la humanidad, entre los muchos temas de interés, decidí compartir algo relacionado con el cine ya que es algo que disfruto. En este caso, el género de terror siendo Hitchcock un referente y que al verlo sabemos en que nos invita a ver. Me gusta esa complicidad de quienes ven una película de terror de aceptar, durante ese momento de proyección, que lo que se muestra es posible. Saludos.

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Hola a todos/todas.. como están? estoy leyendo atentamente todos los aportes de esta pizarra. muy interesante  todas las publicaciones.  Comparto con ustedes una de las fotografías que suelo utilizar en clase para trabajar  con mis alumnos/as el tema de migraciones forzadas.

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Las cifras de 2022 de migrantes irregulares que entran en Europa recuerdan a las de 2016. En ese momento, la UE vivía la mayor crisis de refugiados de su historia por la guerra en Siria. Ahora, con la invasión rusa de Ucrania como telón de fondo, el continente vive un hito en el número de entradas irregulares durante los primeros seis meses de este 2022. Hasta finales de julio, cruzaron de manera irregular 155.090 personas, lo que supone un aumento de un 86% respecto al mismo periodo de 2021, informó Frontex, la agencia que controla las fronteras de la UE.

La ruta de los Balcanes sigue siendo la más utilizada por los migrantes en su camino hacia territorio europeo. En total, se realizaron 14.866 detenciones en julio, casi tres veces más que el año pasado. Por otro lado, la ruta del Mediterráneo central ha vivido un aumento histórico en el número de intentos de cruce, en total, 42.549, un 44% más que en el mismo periodo del año pasado.

Son varias las causas del fenómeno. Por un lado, la crisis económica derivada de la pandemia, que sigue causando estragos. Por otro lado, conflictos y guerras locales. En la ruta de los Balcanes, la mayoría de migrantes irregulares proviene de Siria y Afganistán. El primero, en una guerra que parece interminable. El segundo, bajo el yugo del régimen talibán desde agosto del año pasado. En los casos de países africanos y Asia, el auge del fundamentalismo islámico y los problemas económicos son algunas de las razones que empujan a miles de personas a abandonar sus hogares.

Sin embargo, las consecuencias de la guerra de Ucrania empiezan a notarse en algunos países. Una crisis alimentaria y energética que empezaría a ser motivo de éxodos forzados. Ylva Johansson, comisaria de Asuntos Interiores de la UE, afirmó el pasado julio que la crisis alimentaria y el aumento de los precios de la energía "podrían dar lugar a otras situaciones de inseguridad, como países inestables, grupos terroristas más fuertes y grupos delictivos mejor organizados". "Eso significa que las personas pueden encontrarse en una situación en la que no se sienten seguras para quedarse en su país y empiecen a mudarse. Por supuesto, este es un gran desafío", agregó.

Los datos de Frontex contemplan solamente las entradas irregulares. No se incluye, por lo tanto, a los refugiados ucranianos que han sido acogidos en varios países europeos. Las consecuencias de este conflicto han provocado una inseguridad alimentaria por el bloqueo por parte de Rusia durante meses a la exportación del grano procedente de Ucrania. Esta situación también ha provocado una subida de los precios de los productos básicos y, de manera más indirecta, una inflación generalizada en la mayoría de países del mundo.

El efecto retardado de la migración

Sin embargo, es posible que los efectos de todos estos fenómenos no sean todavía visibles a nivel migratorio. "Es pronto para decir que lo que estemos viendo sea una consecuencia de la guerra. En el caso de la escasez de alimentos, puede ser algo que veamos con el tiempo, en el caso de que la situación no mejore", dice Vít Novotný, experto en migración, asilo y control de fronteras del Centro de Estudios Europeos Wilfried Martens, a El Confidencial.

El analista afirma que los fenómenos de aumento de llegadas de migrantes tienen normalmente un efecto retardado. Por eso es ahora cuando está subiendo el número de afganos que intentan cruzar las fronteras, a pesar de que los talibanes llegaron al poder a finales de agosto de 2021. Novotný no cree, por lo tanto, que los efectos de la guerra sean todavía notables. Sin embargo, es un fenómeno que empieza a preocupar a los gobiernos europeos y al que se suman, además, otros factores, como los rumores de que Rusia estaría intentando desestabilizar Europa utilizando la migración. "Hay una teoría que dice que Vladímir Putin estaría intentando instrumentalizar a los migrantes a través de la frontera libia para ejercer presión sobre la UE. No hay evidencias sobre eso, pero no se puede descartar", sostiene el experto.

Mientras que los migrantes de diferentes partes del mundo llegan a la UE en búsqueda de paz, derechos humanos o mejores oportunidades, los europeos esperan con miedo un invierno que se antoja complicado por la crisis energética. Desde la subida de precios hasta el temor a un racionamiento de energía, el continente se pepara para unos meses difíciles. Sin embargo, esta crisis que se avizora en el horizando todavía no parece que esté desanimando los flujos migratorios, ya bien sea por desconocimiento del contexto de los propios inmigrantes o porque la crisis en sus países de origen es peor que la que perciben en destino.

Camille Le Coz, analista sénior de políticas migratorias en el Instituto de Políticas de Migración, también piensa que es demasiado pronto para conectar la guerra de Ucrania con el aumento de llegadas a la zona del Mediterráneo central. No obstante, el conflicto ha aumentado la vulnerabilidad en muchos países. "Los países del norte de África dependían en gran medida del trigo de Ucrania y Rusia, y esto ha sido un duro golpe para su economía. Los efectos combinados de la inflación, la escasez de alimentos y la crisis energética son particularmente perjudiciales en un momento en que intentan recuperarse de los devastadores efectos económicos y sociales de la pandemia", afirma la analista para El Confidencial.

Fenómenos como la inflación o la crisis energética pueden ser, continúa Le Coz, factores impulsores de la migración, pero están interrelacionados con otros factores como la falta de oportunidades laborales, las tensiones dentro de las comunidades, los efectos del cambio climático o la violencia. Por otro lado, muchos de los migrantes tienen familiares o conocidos que abandonaron el país hace años y ahora viven en Europa. "Sigue atrayendo migrantes también porque les pueden ayudar a compartir información sobre el viaje, incluso pagarlo y, a veces, ayudar a los inmigrantes a encontrar un trabajo una vez que llegan a Europa", subraya Camille Le Coz.

La solidaridad... ¿eterna?

Además de las posibles causas que expliquen este aumento de migrantes irregulares en Europa, la analista migratoria pone énfasis en los efectos que este fenómeno puede tener en la región. Más de seis millones de refugiados ucranianos han sido acogidos temporalmente por países europeos -la mayoría en Polonia- y eso ha provocado que las agencias y organizaciones hayan estado extremadamente ocupadas durante meses para responder a la situación. "Las llegadas desde el Mediterráneo central han tenido una prioridad menor", apunta Le Coz. Aunque hayan sido más bajas que las llegadas de Ucrania, el aumento de estos últimos años y sobre todo la gestión migratoria de esta situación siguen siendo motivo de preocupación para las organizaciones europeas.

Asimismo, la llegada de solicitantes de asilo y refugiados ha tenido un impacto en la vivienda, ya de por sí problemática y marcada por la escasez en países como Francia, Bélgica y los Países Bajos. Camille Le Coz advierte de que "la situación ahora ha empeorado, ya que muchas de las viviendas disponibles se han asignado a ucranianos".

Como tercer factor a tener en cuenta, alerta de que los europeos están preocupados por las consecuencias de la guerra, como la crisis energética. Desde febrero, los ucranianos han tenido una bienvenida calurosa en la UE y el apoyo a los refugiados contaba con el respaldo popular. "Sabemos que estas percepciones pueden revertirse rápidamente, especialmente con el tiempo, cuando se disipe la oleada inicial de solidaridad". Por ello, la analista alerta de que los gobiernos europeos deberían manejar "cuidadosamente la narrativa para evitar que se conviertan en chivos expiatorios de la crisis económica".

La propia Frontex ha lanzado un documento de análisis de riesgos en julio de este año, en el que resume posibles causas futuras que pueden provocar un aumento de la migración. Apunta, en primer lugar, a los "fenómenos meteorológicos extremos y sus resultados, como la degradación medioambiental, la escasez de recursos y la falta de acceso a bienes básicos como comida y agua, que tendrán u n impacto sobre la salud, las economías, la seguridad, la migración y la competencia por esos recursos limitados".

También hace referencia a las consecuencias de la guerra de Ucrania. "El conflicto ya ha desencadenado turbulencias económicas, movimientos de refugiados sin precedentes, una crisis energética y escasez de alimentos. Muchos países reportan una inflación más alta y precios en aumento. Estos problemas empeorarán la situación socioeconómica, posiblemente provocando protestas violentas y malestar social en los países de bajos ingresos". Además, la guerra alimentará aún más la competencia geopolítica y los efectos pueden suponer desde conflictos militares a guerras híbridas. Toda esta situación provoca el terremoto perfecto para que aumente la presión en las fronteras.

El pacto migratorio que nunca llega

La gestión migratoria de la UE se ha convertido, desde 2015, en uno de los principales escollos para la política interna y exterior. Desde hace años, los Veintisiete están intentando llegar a un pacto de asilo de migración para gestionar situaciones como la crisis de refugiados sirios. En junio, los ministerios de Interior de la UE llegaron al inicio de un acuerdo de mínimos para el reparto voluntario de los migrantes.

El proyecto, que ha dado un paso adelante pero no ha sido aprobado, lleva atascado desde 2020 por los roces de los socios europeos en lo que respecta a la solidaridad de los países que reciben más migrantes, como España e Italia. La propuesta de la Comisión Europea se basa en que los países no están obligados a acoger a migrantes que han llegado a otros Estados, pero en el caso de no hacerlo, deben compensarlo de otra forma. Ya sea financiando las devoluciones de los migrantes irregulares o ayudando a los países que los han acogido.

El pacto definitivo puede tardar todavía meses en llegar, después de acuerdos como el que firmó la UE con Turquía en 2016. Eve Geddie, directora de la Oficina de Amnistía Internacional ante la UE, dijo hace unos meses que años después de haberse firmado este polémico pacto, 15.000 mujeres, hombres, niñas y niños siguen atrapados, hacinándose en campos de las islas griegas. "Turquía, un país que incluso ha devuelto gente a Siria, no es segura para las personas refugiadas y solicitantes de asilo. Los dirigentes de la UE deben redoblar los esfuerzos de solidaridad, incrementar las reubicaciones en otros Estados miembros y seguir los ejemplos solidarios de activistas y comunidades de acogida de toda Europa", afirmó Geddie.

La misma gestión para todos los migrantes

Natalia Prokopchuk, de la Oficina Regional para Europa de la Agencia de la ONU para los Refugidios (Acnur), subrayó para El Confidencial que Ucrania ha sido un ejemplo de buena gestión en la recepción de refugiados. "La decisión de la Unión Europea (UE) de ofrecer protección temporal (TP) a los refugiados que huyen de Ucrania ha puesto de relieve la capacidad de Europa para un enfoque organizado y viable del asilo. Debería extenderse a todas las nacionalidades", apunta.

La organización ha repetido en varias ocasiones la necesidad de una reforma sostenible de asilo y avances en temas clave, continúa el portavoz, como la solidaridad dentro de la UE, condiciones de recepción adecuadas y procedimientos de asilo justos y rápidos. "Los retornos dignos para las personas que desean regresar a sus países de origen o que no necesitan protección internacional son igualmente cruciales para un sistema creíble y bien administrado", subraya.

Hasta que no se llegue a este objetivo, la llegada de migrantes irregulares seguirá siendo un tema incómodo para la Unión Europea. En los últimos años, a pesar de que las cifras no llegan a las de 2015, las muertes de personas que intentan cruzar las fronteras por mar no han cesado. La agencia subraya que muchas de ellas se lanzan a la mar en embarcaciones endebles, no aptas para navegar.

El año pasado, Acnur anunció que, de enero a mayo, 500 perdieron la vida mientras trataban de cruzar el Mediterráneo central. En el mismo periodo en 2020, la cifra fue de 150 personas, lo cual se traduce en un incremento del 200%. En el último informe de la organización, ya han sido 872 las que han perdido la vida o han desaparecido en esta ruta migratoria.

Entradas y muertes de migrantes irregulares a Europa

El muro de contención marroquí

El número de migrantes irregulares ha aumentado en todas las rutas hacia la UE, menos en la frontera española con Marruecos, tras el fin de la crisis entre los dos países. Sin embargo, en la frontera del canal de la Mancha hacia Reino Unido se ha identificado otro punto caliente en los últimos meses. A pesar de que las cifras no llegan a la magnitud de los cruces en la ruta del Mediterráneo central, en agosto llegaron a la isla 1.295 personas en pequeñas embarcaciones, una cifra inédita en el Canal.

Los números han llegado a un punto histórico, a pesar de que el Gobierno de Reino Unido planea seguir con sus planes de deportar a Ruanda a los migrantes que lleguen al país de forma irregular. Boris Johnson endureció las leyes migratorias durante su mandato y calificó el plan de Ruanda como un "enfoque innovador". Las organizaciones por los derechos de los migrantes no lo ven de esta forma y el Tribunal Europeo de Derechos Humanos (TEDH) bloqueó la salida del primer vuelo de Reino Unido a Ruanda, alegando el peligro potencial para los demandantes de asilo si se reubicaban en el país africano. Sin embargo, el país planea volver a intentarlo en los próximos meses.

La situación migratoria puede empeorar en el canal de la Mancha como consecuencia de la guerra de Ucrania y políticas como las deportaciones a Ruanda no tienen un efecto disuasorio para los solicitantes de asilo, según un informe del comité de asuntos internos de la Cámara de los Comunes. Si las consecuencias de la guerra de Ucrania empiezan a golpear con más fuerza, es muy probable que el número de cruces irregulares siga creciendo en esta ruta migratoria. Sin embargo, los parlamentarios apuntan a que este repunte puede explicarse porque muchos migrantes están cruzando esta frontera antes de que entre en vigor la política migratoria de deportaciones.

Vít Novotný, el experto en migración, asilo y control de fronteras en el Centro de Estudios Europeos Wilfried Martens, añade que una de las explicaciones más probables para explicar este aumento es que Reino Unido ha aumentado la vigilancia fronteriza y se han registrado más cruces en los últimos años. Por otro lado, los migrantes intentaban cruzar antes escondidos en camiones. "Los métodos de vigilancia fronteriza han mejorado y los agentes fronterizos de Francia y el Reino Unido ahora usan perros, detectores sofisticados y escáneres para identificar a los que cruzan la frontera ilegalmente", explica el analista. Por eso, muchas personas cruzan ahora en pequeñas embarcaciones y la mayoría son detectadas por las autoridades fronterizas.

Como medida de contención, los parlamentarios británicos apostaron por una mayor colaboración con Francia. "La asociación del Reino Unido con Francia en 2022 resultó en la detención de más de 13.500 intentos de cruzar desde Francia, un 60% más que en esta etapa el año pasado", dijo el Ministerio del Interior británico. Por su parte, Acnur recomienda, en lugar de impedir las llegadas -ya que muchas de estas personas pueden necesitar protección internacional-, "invertir en un procedimiento de asilo justo, rápido y eficiente".

El número de migrantes puede seguir creciendo y las preocupaciones de los analistas radican en la respuesta de la UE a lo que puede convertirse en una nueva crisis migratoria. A pesar de los pactos que están por venir y que pueden ayudar a gestionar la situación, el aumento de cruces irregulares ya ha sido utilizado con motivos electorales. Es el caso de Italia, uno de los países que más migrantes reciben y que enfrenta elecciones este septiembre tras la dimisión de Mario Draghi. Con candidatos como la ultraderechista Giorgia Meloni, que propuso utilizar un bloqueo naval para impedir la llegada de migrantes, todo apunta a que este será un tema recurrente durante la campaña. Y lo seguirá siendo en la ruta del Mediterráneo central si los migrantes siguen llegando por la situación de inestabilidad provocada por conflictos internos, la crisis económica y energética, así como una inflación y una escasez de alimentos provocadas por la guerra de Ucrania.

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La inmigración irregular aumenta en casi todas las rutas a la UE... y lo peor está por llegar

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Las cifras de 2022 de migrantes irregulares que entran en Europa recuerdan a las de 2016. En ese momento, la UE vivía la mayor crisis de refugiados de su historia por la guerra en Siria. Ahora, con la invasión rusa de Ucrania como telón de fondo, el continente vive un hito en el número de entradas irregulares durante los primeros seis meses de este 2022.

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Buenas tardes! Deseo que se encuentren bien.
Me resulta tan gratificante leer el por qué de las elecciones de cada uno/a.
Por mi parte, quisiera expresar a través de esta imagen, lo que me generó internamente el poder disfrutar de un día de granja con niños de primer grado. Especialmente, lo que más me detuvo a pensar y registrar en vivo la vida misma y sus vínculos, en las relaciones entre los seres vivos que compartimos esta vida y este espacio, qué podría generar en los pequeños, la posibilidad de frenar el tiempo que en lo cotidiano tiende mucho a repetir estructuras, para conectarse con las sensaciones y con expreriencias tan movilizantes desde los sentidos.

La importancia de "parar", para conectarse y conectarnos desde lo más sensorial para luego significar lo aprendido o resignificar las vivencias.

Agradezco estas oportunidades como punto de partida para preguntarnos el sentido y la dirección de cada propuesta ofrecida.

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Silvia Romero
Tomé esta fotografía hace 2 semanas en una escuela de Chiquimula, uno de los departamentos más empobrecidos de Guatemala. Como ven, la escuela tuvo que improvisar aulas escolares luego de un alud que afectó su escuela en época de lluvias. Me gusta la fotografía porque muestra a estudiantes de sexto primaria en medio de una discusión. Cada uno/una elaboró un escrito, lo compartió y discutió con sus compañeros. Pese a las condiciones, el docente logra motivar y captar la atención del grupo y sostienen reflexiones profundas sobre la realidad. Es una fotografía que retrata una realidad difícil y a la vez esperanzadora. En conexión con el texto leído, la fotografía me hace preguntarme, ¿qué dice y qué no dice la fotografía?, ¿por qué me interesó retratar el momento?, ¿qué uso puedo dar a la fotografía?, ¿me compete hacer algún uso?. Pienso también que estos jóvenes creativos y participativos disfrutarían mucho una actividad basada en fotografía, como las planteadas en la lectura.

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Esta foto fue tomada en Junio del 2022. Estación Virreyes. Tren Mitre. Camino a la Universidad Nacional de Luján, Delegación San Fernando. Provincia de Buenos Aires. Al bajar del tren, quise captar esa hermosa puesta del sol, yendo a la última clase del cuatrimestre del profesorado donde trabajo. Me pareció que sintetizaba el camino recorrido, luego de una vuelta a la presencialidad distinta, incómoda pero bella al fin. Esa fotografía lograba condensar sensaciones encontradas para yendo hacia algún lugar.

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Hola, me encontré con esta pintura en un museo en mis últimas vacaciones. La obra ocupaba una habitación entera y esa soledad me transmitió la sensación de aula vacía. Esa sensación extraña de quedarse una, sola, en el salón de clases, cuando todos salen con el timbre. A veces, sensación de vacío, a veces de tranquilidad, otras de gratitud. La fotografía la tomé yo, no es “artística”, pero me gustó la idea de compartirla para presentarme.

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Es una fotografía del fotoperiodista Pablo Porciúncula a Mariana Zaffaroni Islas y su abuela María Ester Gatti, en la marcha del 20 de octubre del 2009 en Montevideo, por la Anulación de la Ley de Caducidad.

Desde entonces cada año, cuando el 20 de mayo se conmemora en Uruguay la Marcha del Silencio, en homenaje a las víctimas de la dictadura militar, la fotografía presentada se repite en las redes sociales como un ícono, aunque hay sobre ellas y otros, muchas más.

En relación a esta imagen y su composición, me llega con mucha fuerza la dirección de las miradas de las tres protagonistas que se cruzan en tres direcciones.

La joven es Mariana que fue secuestrada junto a su mamá (la mujer de la foto en blanco y negro) con 18 meses y encontrada por sus familiares a los 16 años. Ella se muestra con la mirada en alto, connotando fuerza y seguridad al sostener la foto de su madre, aún desaparecida y su nueva misión, la de encontrar la verdad sobre su madre.

A su lado María Ester, la abuela que encabezó la búsqueda, con su mirada pensante y profunda, reflexiva. Ambas  unidas por ese retrato continúan con la búsqueda de María Emilia Islas, madre de Mariana e hija de María Ester, que se muestra en la fotografía con la mirada hacia abajo denotando tristeza y el paso del tiempo

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Esta foto la tomé yo mismo en mi jardín. Se llama Vitis vinifera en flor. Es la representación de todo un sistema cultural, económico y turístico de un pueblo. De esta sencilla flor, que no tiene color, aroma y no es bella, depende la vida de miles de personas que según el clima, sea benévolo o no, marcará su vida durante un año.

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Esta foto captura la intertextualidad, varias fotos en una, como repositorio de nuestros recuerdos para recordar en momentos nostálgicos. Simplemente para disfrutar de lo logrado todo lo que se vivió para cumplir metas o superar situaciones difíciles. Siempre con los afectos y tratando de pasarla bien.

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La Humanidad no solo se refiere a la totalidad de nosotros es sobretodo un ideal noble, existiendo un predominio y tendencia a considerar las buenas acciones y la buena voluntad, sin embargo, existe un lado humano que no es noble, esta imagen es sobre eso, sobre instintos que satisfacen un deseo personal sin importar los de otros, y es parte de la humanidad aun cuando muchos no quieren hablar sobre eso, es real.

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Vi la fotografía sin leer previamente el pie, sin saber a qué refería o a qué lugar pertenecía. Vi belleza y me transportó a muchos lugares. Vi cualquier ciudad del mundo, cualquier día en el que la lluvia nos toma por sorpresa, mientras los precavidos caminan con sus paraguas abiertos, otros se detienen a esperar que escampe, y alguien tendrá que tomar la decisión de mojarse aunque no quiera.
Somos esos anónimos transeúntes en la ciudad.
La lluvia, que solo me gusta cuando la veo tras los vidrios de un ventanal, parece tener un efecto mágico en esta foto.

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Fotografía que formó parte de la exposición de la comisión de la Verdad y Reconciliación CVR Perú. Velorio de Luis Sulca Mendoza, alumno del colegio secundario.

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Hola a todos y todas, ¿Cómo están?. He elegido esta fotografía que, desde que la vi por primera vez hace muchos años, a inicios del 2000, me impactó mucho por los siguientes motivos; el contexto en el que se tomó la fotografía refleja los años tan difíciles que vivió el Perú durante la guerra interna con los terroristas de Sendero Luminoso. En la foto se da lugar al velorio de Luis Sulca Mendoza, alumno del colegio secundario General Córdova de Vilcashuamán, Ayacucho, que fue acusado de traición por parte de los terroristas y luego asesinado por miembros de Sendero Luminoso el 26 de octubre de 1986. La foto fue tomada por el periodista Jorge Ochoa del diario La República. La foto simboliza además como las escuelas, la región de Ayacucho, zona donde se desarrolló el grupo terrorista, no fueron ajenas a la violencia y eso es muy fuerte porque la vulnerabilidad a la que estuvieron expuestos los estudiantes. La foto al mismo tiempo genera tristeza y ternura, al ver a escolares velando a un compañero que nada tenía que ver en la guerra interna. Considero que con esta foto se pueden explicar muchos hechos de esa etapa de la historia del Perú.

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¡Hola! ¿Cómo va? Me gustaría compartir esta fotografía de Max Vadakul. Se trata de una imagen extraída de una secuencia en la que se repite este mismo matrimonio longevo en situaciones que reflejan la intimidad de su amor y su unión. Siempre me pareció una fotografía interesante por la capacidad para condensar sentimientos sin la mediación de la palabra y porque, a través del blanco y negro, se proyecta cierta  sensación de nostalgia y del paso del tiempo

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Hola a tod@s... Primero que nada amo la luna, es inevitable verla y no decir que hermosura!! lo que es la naturaleza, la realidad ¿enserio  existe? porque no puedo llegar a ella, mas que mirarla..... Por otro lado la fotografía, la imagen el momento se puede interpretar de mil maneras. Acá vemos una luna hermosa rodeada de estrellas, mostrando lo que es el espacio. Pero a la vez se puede interpretar como la nostalgia, la angustia, los recuerdos de personas que ya no están. O tal vez como algo increíble, imperceptible, donde quien lo visualiza queda maravillado. Creo que la imagen por mas que no tenga palabras, explicación, epígrafe lo que fuese dice mucho. En lo cotidiano lo ponemos en practica con los alumnos, para ellos ver las imágenes de un cuento o imaginarlo los hace comprender de mejor manera y los ayuda como referencia o punto de partida.
Gracias por esta maravillosa experiencia. Nos seguimos leyendo.

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Hola a todos. comparto con ustedes esta imagen, que representa  el deseo de aprender a pesar de las desigualdades sociales, económicas y culturales de una infancia que busca inclusión e igualdad de condiciones y oportunidades. uno de los temas que más me apasionan y me instan a hacer lo mejor  por nuestros niños, a soñar por esa utopía de una educación para todos y luchar por una sociedad más justa, inclusiva e igualitaria.
Es una imagen real, con protagonistas concretos, con rostros, nombres y apellidos. Niños y niñas que desean ir a la escuela, que no renuncian a aprender porque saben que es el único camino. Niños que están dispuestos a enfrentar las adversidades que conlleva para ellos y que muchas veces, esos esfuerzos pasan desapercibidos para la mayoría. son niños Wichis de una escuelita rural del oeste formoseño.
La imagen fue tomada en un taller sobre las emociones.

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Hola✌️me encanta el fotoperiodismo y su fuerza narrativa. Particularmente del contexto de la imagen que en definitiva es relevante (Conflicto norirlandés,The Troubles) lo que me resulta atractivo de esta foto de Abbas, es la fragilidad de la vida y las cosas, esa sensación de lo vulnerable que pueden ser las cosas frente a fuerzas destructivas. También podríamos  establecer una metáfora sobre la sociedad, donde el edificio que cae simboliza la crisis o colapso de un sistema o inclusive este edificio derrumbándose puede simbolizar el fin y e inicio de una era: el cambio y la transformación.

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"...LAS DIFICULTADES SON OPORTUNIDADES PARA ALCANZAR COSAS MEJORES; PASOS PARA ADQUIRIR MAYOR EXPERIENCIA..." BRIAM ADAMS.
Esta fotografía de una forma u otra muestra ese espíritu de superación, sabiduría y esfuerzo.

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Louis Armstrong.: Trompetista foto tomada por Felipe Halsman 1955

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Hola!!! Aporto esta imagen dado que creo que este músico y su magia es patrimonio de la humanidad. Tanto como la música un lenguaje universal y porque nos regaló una obra tan hermosa como "Que mundo tan maravilloso"

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Hola a todxs! Me gusta esta imagen porque por un lado muestra el reflejo de dos niñxs en el agua pero a su vez parece el negativo de la foto misma. El reflejo, a su vez, está puesto arriba. como si fuese lo "más real" por llamarlo de alguna forma. Por otra parte el nombre de la foto me hace acordar a mi infancia y al momento esperado del verano.

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Alessandra Sanguinetti's new book, The Adventures of Guille and Belinda and The Illusion of an Everlasting Summer, is published by MACK. Here, Matthew Leifheit - a New York-based photographer, educator, and the editor of photography publication - discusses the work with Sanguinetti, the challenges and rewards of extremely long-term projects, and how a photographer negotiates change in both their subjects and themselves.

Sanguinetti is the recent recipient of a Sundance Institute Documentary Fund grant, being among the fall cohort of grantees announced on October 30, 2020. The photographer will be working to turn 23 years of video footage on the project - a snippet of which you can see at the end of this article - into a film. Learn more about the Sundance documentary grant here.

Signed copies of The Adventures of Guille and Belinda and The Illusion of an Everlasting Summer are available now on the Magnum Shop.

The below image 'Ophelias' - from the first book Sanguinetti made with the cousins - is is available now as part of the Magnum Editions Posters collection. You can explore this new, limited edition collectiom in full on the Magnum Shop, .

In 1999, as she was working on a project picturing the emotional lives of farm animals in rural areas near Buenos Aires, Alessandra Sanguinetti met two nine-year-old girls named Guillermina -or Guille for short - and Belinda. The photographer was then 29 years old, but something in the pair reminded her of the summers she spent as a child in the Argentine countryside, which she refers to as the happiest time of her life. Over the next 21 years - and counting - Guille and Belinda have collaborated with Alessandra on the ongoing series 'The Adventures of Guille and Belinda', a documentary pageant about time and the change it brings. The series shows the changing relationship between these girls, changes in their relationship to the camera, and changes in the photographer's relationship to her craft. Ultimately, it shows change in the relationship between these women and the world at large. Sanguinetti pays special attention to the evolution of themes like play and performance, girlhood, love, family, and animals, all mirrored by the landscape and laced with intermittent visions of the future.

The first book of the series was published in 2010 by Nazraeli Press, spanning late childhood through late teendom. Titled The Adventures of Guille and Belinda and The Enigmatic Meaning of Their Dreams, the project saw Guille and Belinda enact precocious tableaux of weddings and even pregnancy in anticipation of their adult lives. In the second installment, published by MACK this fall, The Illusion of an Everlasting Summer, these scenes come to pass and take form as a natural extension of the first publication.

Vastly different from Sanguinetti's photographs of her own family, the series is more like a fairy tale than a family album. But because her medium is photography, the work is inevitably both. Through the tenderness of Sanguinetti's attention and the generosity of these women, it is possible for anyone to sit in a library and have an experience usually reserved for the most intimate of family gatherings: to feel closer to what came before, to exist intimately with history, and to dream of how the future might look.

On the occasion of the release of the second volume of The Adventures of Guille and Belinda, I spoke with Sanguinetti about change.

Matthew Leifheit: I have your 2013 book, Sorry Welcome, published by TBW. That's far more diaristic - it's pictures of your daily life and your family. Looking at your work with Guille and Belinda in relation to that, it seems so different.

Alessandra Sanguinetti: I began this work on Guille and Belinda when I was 28. Since then, my way of working, of making photographs, has changed vastly. It's partly a result of what I have been able to learn about my practice over time, but also a natural consequence of changes that have occurred in my life. So hopefully, in that respect, as I go on and I continue working with Guille and Belli, the project can reflect transitions in my life and in my practice, just as they reflect the transitions in their lives.

I think that this process of change over time was also something of a source of conflict when it came to trying to put the book together over these last few years. I guess I had a hard time because I was working with older images and a different way of photographing than I had in previous years. So I had a sense that I needed to adjust to that, or accept it.
This is exactly what I wanted to ask about actually. One of the great powers of photography is showing change over time. And this body of work is so much involved with the passage of time. I wanted to ask about change in the many senses that it's occurring in this work.
My relationship with Guille and Belinda has changed as they have grown older, and as I myself have grown older. I was 28; they were nine at the time, and now they're 30. When they reached adolescence, I was still seeing them as little kids, so it took me a second to adjust. I kept expecting them to play, to jump around, to get excited when they saw me. And then suddenly, they weren't that excited to see me, they weren't excited to play. They became more self-conscious. As children, Guille and Belinda didn't pay attention to where they lived, how they were dressed, what image my work could be presenting of them. As they got older, that feeling of awareness came more and more into play, which changed them. After that, they became mothers, and Belli became a more private person, who had a shy husband. I had to learn to adjust to all of those changes while making this work.

Every year, I would be a different person as well, and that would affect our relationship. In that respect it's a relationship just like any other; the difference being that this is a photographic relationship. I always have a camera when I'm with them, and they expect me to have it. But lately, I haven't used it much. I've been spending more and more time with them without taking pictures. I just want to get to know them again, because they're adult now. I have realized that I have to slow down and just be there, with them.
I myself never attempted any kind of project as long as this, but it seems to me that, over time, you may have already gotten the images that come most naturally or easily. And that also in addition to your relationship changing, there's sort of a greater challenge to make something that's surprising to you, or new. Did you feel that at all?
Oh yeah... The fear of repeating myself, I think a lot of photographers or artists go through that: the fear of making the same pictures over and over again. On some level, that's fine. There is a tendency for the art we make to revisit the same concerns via different forms. But at one point, I did notice that I was repeating things, or I was just trying to get a good picture. And I know that if I'm just trying to get a good picture, I should stop, because I'm not growing; not learning anything.

I don't see any point in shooting and making work if I already know what I'm going to get and there's no process of discovery.
I would like to believe is that you could examine any subject and it would be fascinating if you looked at it the right way; that the photograph, and the way that the photographer is looking at a subject, could be enough most of the time. What I want to ask is, do you think there are these magical, hidden worlds, like these two people have- that exist everywhere and are being kind of overlooked and unexamined in the everyday- or is this something singular, that you stumbled onto?
It's all about paying attention. Guille and Belli, they're extraordinary, but so is everybody else. It just depends who's paying attention and how they're paying attention.
And why was this subject sort of perfect for you?
It was mostly a product of serendipity. I was living in Argentina and as a kid, I spent my childhood summers on the farm, and it was the happiest time of my life, so I think I was always wanting to go back to that. And when I was working around that area, taking pictures of animals for On the Sixth Day, there they were - Guille and Belli. They were the granddaughters of a woman I used to spend time with. I just started paying attention to them, and focusing my energies on them, more and more and more, until it took shape as this body of work. But I never thought, "Oh, I'm going to find two girls." It's not that I was trying to divine or cultivate a subject. The subject was in my life.

That said, I am often preoccupied by the thought that, in the farmlands there, it's really flat topographically. Really flat. No hills, nothing, and there are just little clumps of trees now and then, and long dirt roads. If you went by there, and passed where they live now or where they lived when they were little, you would have seen these two little scrawny kids just in the distance and that would have been it. Just two little kids in the country.

But if you stop, and you get out of the car and you talk to them, and you listen and you hang around and you ask questions, then suddenly, you glimpse this whole vast universe. And I think that's the case with most people, most places.
Are there other long-term photographic projects you were inspired by?
Usually when I'm in the middle of work, I don't look at other people's work because I'm wary it means I'll lose my track. When I'm starting a project, if somebody says, "Oh, you're doing work about that? Oh, you should look at this, this and that," I think, "No, I'm not going to look at anything that is remotely similar to what I want to do." Because then I'm just going to wonder, "Why do it?"

If I think back to when I began pursuing this work in particular, I think of Graham Greene, because I was reading a lot of his novels. I was also listening to T.S. Eliot constantly in the car, reading his own stuff. There's no obvious connection to that in the work, but I know that that period of reading and listening set me into a certain kind of mood.

And then there's an Argentine folk singer: Atahualpa Yupanqui. And along with this, my mom had tons of old Vogue magazines in the farm, and I would tear up pages and show them to the girls. My mom also had coffee table books, classic tomes on Caravaggio, or books about the Renaissance. So, I would take some pictures to the girls and say, "Wouldn't it be fun to play with this?" Those were my influences when I was making the project.

I also have a ton of videos of Guille and Belinda; around 50 hours of video that I shot while I was taking the pictures. I'm currently working to put it together. That got me thinking of the material in a different way than I had been for the first book. I don't know if you know much about Argentina, but there's this epic-gaucho poem called Martín Fierro [by José Hernández]. That text in particular came to my mind while working on the video material.

Gauchos are the equivalent to cowboys [in the United States]. Martín Fierro was written almost a century and a half ago. In the story, the hero is a guy- a gaucho- and the tale is all about men in the countryside. In classic stories, everything is always about men; men who are venerated; who have really nice clothes to wear when they go to special events. And the women? Not at all. So, I was thinking of the work sort of as a counterpoint ballad to that novel.
Do you think that a man would have been able to make this project?
No. And thankfully not. For the moment, we don't need more men telling the stories of women.
I just think about what made these girls trust you? Is it the long period of time? And why should they give you so much access to their lives?
Well, they trusted me at first because I already had a relationship with the grandmother. I was known in the area for going around with my camera because, at that time, I was shooting a lot of events like rodeos, or slaughters, or births. So everybody knew around there. I was just the girl, Alessandra. I didn't appear from out of the blue. The parents trusted me.

And I also think that I've always been kind of immature. I have a hard time talking to adults, but I'm fine talking to kids. So when I was with them, our relationship came instinctively.

When they got a little older, I began to feel awkward, because they seemed more adult than me. I was going to see them and making pictures, which is nothing useful- it's not a real job. At a certain stage, they already had more 'grown-up' jobs than I had.

I felt very comfortable with the two of them when they were young. I just adored them, and I would jokingly get on my knees and beg for them to let me take another picture. I felt like I was another kid around them; I identified with them a great deal and was probably nostalgic for my own childhood.
When I'm looking at the images, there's never a question of whether these people are willingly or complicitly participating, but I wonder how they feel about looking at the pictures of themselves and their relationship.
It changed over time, but they never did anything they didn't want to do. As soon as they were tired, or there was something they were uncomfortable with, they would tell me. My relationship with them was kind of like that of an aunt, if I think about it.

But how did they feel about the pictures? When they were little, I would bring back prints and they didn't care because, for them, the fun part was the process of shooting, and the play in front of the camera. Looking at the prints wasn't important for them. They would just fold them up and put them in their pocket. Then as they got older, they started appreciating these records of their lives more.

I always thought Belinda never really cared that much, but once, her mom showed me that, in a drawer in her night table, she had kept all of the articles and all the prints I had given her, as well as one of the books, all together, and all really well cared-for.

Guille loves the work. She's a teacher... an intellectual; she thinks about how the work exists in the world and sees its value as a document and all that. So, similarly, she appreciates it on that level.

I actually had a video call with them two days ago, which I never usually have because Belinda doesn't have a great internet connection. It was really hard to get her to a computer. The call was really nice, because I got the chance to ask them some questions that other people had asked of me, that I had been wondering about. I admitted to them that I had felt nervous when I finished the book, because I didn't know if they would have problems with any of the images. There were a few in particular: an image of Guille's belly after her caesarean, and some other intimate things like that. After I told them how I felt, they said, "No, no, we love it." Belinda said, "I just wish there was a picture of our moms together." She said that that was what was missing for her.

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The Illusion of an Everlasting Summer | Magnum Photos Magnum Photos

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Alessandra Sanguinetti's new book, The Adventures of Guille and Belinda and The Illusion of an Everlasting Summer , is published by MACK. Here, Matthew Leifheit - a New York-based photographer, educator, and the editor of photography publication - discusses the work with Sanguinetti, the challenges and rewards of extremely long-term projects, and how a photographer negotiates change in both their subjects and themselves.

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¡¡¡Hola!!! Esta fotografía captó mi atención por la alegría e inocencia que transmite esta mujer adulta…más allá de su historia de vida#vejez#fortaleza#alegria#mente feliz#plenitud.

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Durante la pandemia, en un zócalo casi vacío de gente, la sonrisa de una niña vuela en libertad junto con su papalote. Detrás de ella, sobre la fachada de Palacio Nacional, una manta con la palabra Feminicidio está acompañada de los nombres de mujeres asesinadas o desaparecidas en el país. "Bárbara 8M" transmite emociones poderosas y contradictorias respecto a la violencia de género y a la necesidad de justicia, pero también a la alegría de la vida y a la búsqueda incansable de libertad. En 2021 la fotoperiodista mexicana Andrea Murcia ganó el Premio Alemán de Periodismo Walter Reuter en la categoría de Foto y Caricatura por esta imagen: https://www.jhonnyoliverquintal.com/2021/11/andrea-murcia-gana-el-premio-aleman-de.html

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Hola a todas y todos! un placer dar inicio a esta clase y presentarme.
¿Esta fotografía representa lo real o Bruno Barbery - su autor- nos engaña?
¿Hay aquí un cielo?
Me gusta la vitalidad de esta foto que nos invita a mirar con detenimiento, a pensar, imaginar, dudar ... y a la vez disfrutar.