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Interroger "design, politique, action publique" dans le champ de la recherche en design.

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Programme • Conférence • Informations pratiques

Program • Conference • Practical Informations

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Point de départ: Quels liens faire apparaitre, comment aborder sujet.

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Point de départ: Quels liens faire apparaitre, comment aborder sujet.

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Enjeux: trajectoire du design dans l'action publique émerge.

Comment essayer de méler divers profils: designers, chercheur, acteurs publiques.

Faire discuter les points de vues.

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A travers ce prisme comment le design pour l'action publique peut prendre forme, où se matérialise cet engagement?

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A travers ce prisme comment le design pour l'action publique peut prendre forme, où se matérialise cet engagement?

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Le design pour l'action publique est-il un design comme les autres? (questionnment de groupe)

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Le design pour l'action publique est-il un design comme les autres? (questionnment de groupe)

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Basé sur notre intuition oui/non, mais aussi peut-être.

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Basé sur notre intuition oui/non, mais aussi peut-être.

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Phase quanti: brainstorming individuel 10min

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Phase quanti: brainstorming individuel 10min

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Phase quali: approfondissement & formalisation 30min

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Phase quali: approfondissement & formalisation 30min

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Enjeux et intérêts dans la recherche en design.

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Enjeux et intérêts dans la recherche en design.

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Approches a partir de celles du publique. Comme pour l'UX il y a 15 ans, design de service avec les politiques publiques est arrivé tardivement.

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"How materiality can be manipulated to tell stories."

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"How materiality can be manipulated to tell stories."

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Presented ourselves then did an ice breaker: We did a round of saying different materials we know.

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Presented ourselves then did an ice breaker: We did a round of saying different materials we know.

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#2: Guide partner with their eyes closed to the materials and explain every detail

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#2: Guide partner with their eyes closed to the materials and explain every detail

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"Smell is linked to memory through the receptors in our noses."

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"Smell is linked to memory through the receptors in our noses."

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Bianca

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"We need to see beyond the economical value of materials."

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"We need to see beyond the economical value of materials."

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During this exercise, people were confused about how to find what they overlook. In my experience, I looked up at the clouds and realized that I sometimes forget how water pours out of them and how water and humidity affect materials. Seeing water stains allows us to observe material interactions. Some people noticed deposits of pollution on walls, leftover chewing gum on the ground, and human spit. A person from the group mentioned the smell of people's perfume or body odors that can repel them. Someone else was attracted by the smell of oranges, leading them to orange peel. Bianca emphasized how materials are clearly linked to smell and their importance.

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#4: Materials as reminders. Keywords: Home, past, event, person, summer.

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#4: Materials as reminders. Keywords: Home, past, event, person, summer.

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In my group of three people, one person shared that a traumatic event from their childhood was witnessing a car accident. Now, when this person smells burnt rubber (tires), it gives them goosebumps.

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Léone-Alix Mazaud (Centre de Sociologie de l’Innovation, Mines Paris, doctorante & designer)

Assistée par Anouk Rohde (Master of Science Nature Inspired Design, ENSCI)

Approche du design dans sa thèse

Tony Marche enseignant à Cresson

Méthodologie d’enquête sur le son en ville

Léo Papet éco-acoustique et bio-acoustique, il utilise le son pour mieux comprendre la biodiversité de territoire, pour comprendre les dynamiques d’impact de la pollution sonore

Croiser différentes méthodologies

Enquête qualitative, entretien sur écoute réactivée (on te fait écouter le son d’un endroit que tu connais mais sorti de son contexte)

Production d’indicateurs sur les paysages sonores (urbains)

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Nous avons réalisé des exercices d’écoute :

Un premier exercice a consisté à dessiner ce que nous entendions, une écoute sonore et devoir dessiner l’espace dans lequel nous avons l’impression de nous projeter. Nous avons écouté 2 enregistrements d’environs 5 minutes.

Le dessin comme outil de restitution de l’écoute.

Nous avons rempli un questionnaire puis on discuté tous ensemble des sentiments que nous ont évoqué les sons. Discuté de l'apport de l'exercice avec le dessin

Nous avons énuméré ensemble ce qui a pu nous contraindre :

La temporalité : on dessine pendant l’écoute, et non pas après

On cherche à se rappeler des émotions après coup

On cherche à deviner et reconnaitre les sons

La contrainte du dessin, du format A3

Nouvelle écoute avec un système 4 points avec déplacements en fonction du bruit, puis nous en avons encore discuté :

Forts sentiments de mal-être ressenti par certaines personnes

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"Si des études de nos écosystèmes restent à examiner de manière plus poussée à l’échelle microbienne par les sciences environnementales, qu’en est-il des pratiques artistiques et qu’est ce qu’une telle étude révélerait ? Alors que les effets de la toxicité se manifestent dans les corps et les structures des artistes, et, plus largement, des travailleur·euses de l’art, que nous disent les micro-organismes sur nos pratiques ?" Estelle Nabeyrat & Laure Vigna

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"Si des études de nos écosystèmes restent à examiner de manière plus poussée à l’échelle microbienne par les sciences environnementales, qu’en est-il des pratiques artistiques et qu’est ce qu’une telle étude révélerait ? Alors que les effets de la toxicité se manifestent dans les corps et les structures des artistes, et, plus largement, des travailleur·euses de l’art, que nous disent les micro-organismes sur nos pratiques ?" Estelle Nabeyrat & Laure Vigna

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recherches sur les héritages microbiens dans les systèmes et processus métaboliques et la fonction d’archives et mémorielle des bactéries à travers le développement de formes sculpturales

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recherches sur les héritages microbiens dans les systèmes et processus métaboliques et la fonction d’archives et mémorielle des bactéries à travers le développement de formes sculpturales

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« capteurs » de potentielles contaminations, il a été proposé en collaboration avec les participant·es d’élargir cette approche critique et historiographique sur la toxicité dans l’art.

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The majority of clothing being produced industrially today lacks emotional meaning, value or purpose. With the excessive amount of clothes already in existence, stronger justification is needed to produce anything new, or anything more. I argue that the use of high value materials or manufacturing methods, stylistic novelty, or even utility, are not enough.

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The majority of clothing being produced industrially today lacks emotional meaning, value or purpose. With the excessive amount of clothes already in existence, stronger justification is needed to produce anything new, or anything more. I argue that the use of high value materials or manufacturing methods, stylistic novelty, or even utility, are not enough.

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"Can having a shared experiential aspect in the design and/or making processes instil greater meaning in garments? How can participating in the design process positively impact communities and individuals? What kind of meanings can arise in a clothing item when commodification is removed? I am working towards establishing a set of participatory methods through which meaning and value develop hand-in-hand with design and form, all rooted in and created through, shared social experiences. In my role as designer-researcher, I will instigate and facilitate these experiences, later translating the outcomes into components of my research." Kasia Gorniak