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전통 굿음악 음악과 악당광칠 음악 비교

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전통 굿음악 음악과 악당광칠 음악 비교

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2조 악단광칠(황해도 굿음악) - 5명

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2조 악단광칠(황해도 굿음악) - 5명

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※제공 영상

악단광칠<영정거리> : https://www.youtube.com/watch?v=krIHTd-7PGY

황해도 이북굿 <영정거리> : https://www.youtube.com/watch?v=MPGr4rPW7ts

※개별 평가 주제

'굿음악'이란? - 정의, 특징, 굿 반주 음악 및 악기

지역별 굿음악 특징

'영정거리'란? - 황해도 굿 음악 특징 및 순서

'영정거리' 가사 해석

전통 굿음악 음악과 악단광칠 음악 비교

- 악기 편성 비교(무슨 악기인지..어떤 역할을 하는지..), 전통 음악 구성 요소와 비교

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[온스테이지2.0]악단광칠 - 영정거리

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전통 굿음악 음악과 악단광칠 음악비교

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전통 굿음악 음악과 악단광칠 음악비교

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황해도이북굿12거리~[신꽃도령]영정거리

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국악의 개념과 종류에 대해 알아보자

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국악은 아악(雅樂)·당악(唐樂)·향악(鄕樂)을

모두 포함하며, 일반적으로 전통음악과

최근의 한국적 창작음악까지 포함하는

우리나라 음악이다.

(출처:한국민족문화대백과)

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아악 雅樂 이란?(예시)

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아악 雅樂 이란?(예시)

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궁중음악의 한 갈래로 전승되어 온 중국 전래의 고전음악. 또는 아정(雅正)한 음악의 범칭으로 음악 양식 면에서 궁중의 향악, 당악과 차별화된 악기편성과 선율진행을 갖춘 고유의 음악 갈래로써 고려 예종 때에 중국에서 수용되어 현재까지 전승되고 있다.

(출저: 국악사전)

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굿판에서 무당이 부르는 노래와 이를 반주하는 악사들의 음악을 일컫는다

출처: 한국민속대백과사전

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굿음악은 우리 민족의 가장 오래 된 문화유산 중 하나이고, 의식음악으로 존재했기 때문에 전통음악 중에서도 가장 기층적인 음악어법을 간직한 것 이다

출처: 한국민속대백과사전

기층적인 음악어법: 한국의 각 지방마다 가지고있는 음악적 특징

출처. 국립음악원

굿판의 음악과 춤은 우리 민족의 가장 기층문화어법을 간직한 문화유산이다

출처: 서울대학교 기관리포지터리

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이 굿음악은 단순한 의식이 아니라,

마을 사람들이 신과 소통하며 한 해의 풍년과 건강을 기원했던 소중한 전통이다 무당이 신을 모셔 춤과 노래로 의식을 이끌고, 마을 사람들과 함께 복을 빌었다고한다.

출처:한국민속대백과사전

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사용되는 악기(악당광칠 영정거리)

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사용되는 악기(악당광칠 영정거리)

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대금,가야금,아쟁,피리,생황등이 사용된다.

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서울과 경기지방은 삼현육각 편성

피리 둘에 젓대, 해금 각 하나씩, 그리고 장구, 북, 바라, 방울, 꽹과리로 편성,

원칙적으론 향피리 2· 대금 · 해금 · 장구 · 북의 6인조인 악기편성법

해금은 반드시 남자 악사들인 재비가 담당하고 장구와 바라는 여자무당들이 담당한다.

출처: 한국민족문화대백과사전

굿음악의 음악적 특징: 리듬은 주로 빠르고 강렬하게 연주, 음계는 한국전통 음계인 황종, 고태를 쓴다 선율은 즉흥 반복

출처. 한국 음악 학회, 한국 민속학 연구소

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상쾌하고 맑은 소리가 난다

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청아하고 부드러운 소리가 난다

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모든 영정을 대접하고 질병, 근심, 액운을 걷어내는 거리라고 한다.그러나 모든 영가를 대접하는 거리라고 해야 맞다.영가에는 영정과 영실로 구분할 수 있다.

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모든 영정을 대접하고 질병, 근심, 액운을 걷어내는 거리라고 한다.그러나 모든 영가를 대접하는 거리라고 해야 맞다.영가에는 영정과 영실로 구분할 수 있다.

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거칠고 장엄한 소리가 난다

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제1거리:신청울림

제2거리:상산맞이

제3거리:초부정 초감흥

제4러리:칠성거리

제5거리:영정거리

제6거리:성주굿

제7거리:소대감굿

제8거리:사냥거리

제9거리:성수거리

제10거리:타살굿

제11거리:대감굿

제12거리:조상굿

제13걸:마당거리

출처한국민속대백과사전

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부드럽고 낭만적인 소리가 난다

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아나만세 (아나만세), 오늘날에 (오늘날에)

영정마누라 (영정마누라), 내받아가요 (내받아가요)

천하에도영정 (천하에도영정), 지하에도영정 (지하에도영정)

옥황의 영정 (옥황의 영정), 신선의 영정 (신선의 영정)

영정마누라 (영정마누라), 오실 적에 (오실 적에)

해오 단 년 (해오 단 년), 정유년에 (정유년에)

달에 월색 (달에 월색), 정월달에 (정월달에)

날에 공수 (날에 공수), 스무닷새 (스무닷새)

하늘땅으로 (하늘땅으로), 설법의 영정 (설법의 영정)

인간이 생겨 (인간이 생겨), 복립의 영정 (복립의 영정)

만리타국에 (만리타국에), 사신의 영정 (사신의 영정)

이 고랑 상산 (이 고랑 상산), 본향의 영정 (본향의 영정)

상산수살 (상산수살), 목신의 영정 (목신의 영정)

골로 내려 (골로 내려), 수살에도영정 (수살에도영정)

터왕 터전 (터왕 터전), 지신의 영정 (지신의 영정)

단 마루로 (단 마루로), 어사의 영정 (어사의 영정)

굴뚝으로 (굴뚝으로), 구세의 영정 (구세의 영정)

마당 전으로 (마당 전으로), 벼락의 영정 (벼락의 영정)

변소 간으로 (변소 간으로), 칙사의 영정 (칙사의 영정)

아리던 영정 (아리던 영정), 쓰리더니 영정 (쓰리더니 영정)

보채던 영정 (보채던 영정), 엿보던 영정 (엿보던 영정)

숨어보던 영정 (숨어보던 영정), 넘어보던 영정 (넘어보던 영정)

꿈자리몽중에 (꿈자리몽중에), 비끼던 영정 (비끼던 영정)

익은 음식에 (익은 음식에), 침 채주던 영정 (침 채주던 영정)

영정 마누라 (영정 마누라), 내다 불고 (내다 불고)

비단바람 (비단바람), 디려나 불고 (디려나 불고)

물결같이 (물결같이), 살펴주고 (살펴주고)

도와를 줄때 (도와를 줄때), 잘 받아놔요 (잘 받아놔요)

드는 삼재 (드는 삼재), 업 삼재요 (업 삼재요)

나는 삼재 (나는 삼재), 재수야 삼재로 (재수야 삼재로)

천하영정 (천하영정), 지하영정 (지하영정)

영정마누라 (영정마누라), 영정각시 (영정각시)

소스: Musixmatch

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맑고 투명한 소리가 난다

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중심무가:만세받이 (거리별 무가)

선율의 특징:수심가토리 굿거리별 선율 유사

주요 장단:3소박 4박자 2•3혼소박 4박자 점점 몰아치는 장단

출처:한국무속학

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서울,경기북부 굿음악 특징

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서울,경기북부 굿음악 특징

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중심무가:청배,만수받이,바리공주

선율의특징:경토리 굿거리별 선율 유사

주요 장단:3소박 4박자

출처:한국무속학

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중심무가:청배,거리별 (서사)무가

선율의 특징:육자백이토리+경토리 굿거리별 선율 유사

주요장단:2소박 6박자 ,3소바4 4박자 ,2•3혼소박 4박자 조금빨라지는 느낌

출처:한국무속학

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악단광칠 영정거리 특징

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악단광칠 영정거리 특징

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사라져 가는 국악에 대해 관심을 유발하여 전자악기 없이 국악기와 노래만으로 연주했다.

출처:악단광칠 홈페이지

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동물을 죽여신에게 바치는 굿거리

출처네이버지식백과시사상식사전

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중심무가:축원,거리별 무가

선율의 특징:유사 육자백이토리 굿거리별 선율 유사

주요 장단:3소박 4박자,2•3혼소박 4박자

출처:한국무속학

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황해도굿음악는 무거운 장단을 사용하고 느림,중간,빠름의 템포에 따른 안정적인 형식으로 되어있다.

출처:황해도굿무가 한국민속대백과사전

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중심무가:조왕굿,안당,제석굿

선율의 특징:육자백이토리 무가 선율 변화 다양

주요 장단:2소박 6박자,3소박 4박자,2•3혼소박 4박자 조금 빨라지는 느낌

출처:한국무속학

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https://encykorea.aks.ac.kr/Article/E0013993

재물의 운수가 집터와 관련된다는 풍수적인 신앙과 집의 각 부분을여러 신이 각각관장한다는 신앙

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중심무가:청보,제마수

선율의 특징:메나리토리 굿거리별 선율 유사

주요장단:복합장단,구조다양 전체적으로 속도 빠름

출처:한국무속학

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중심무가:넋노래,조너리,푸너리,수부

선율의특징:육자이백토리 무가 선율 변화 다양

주요장단:복합장단,2소박 6박자,3소박 4박자, 2•3혼소박 4박자 조금 빨라지는 느낌

출처:한국무속학

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중심무가:초감제무가,본풀이 무가

선율의 특징:제주도 토리(경토리×) 굿거리별 선율유사

주요장단:2소박 4박자,3소박 4박자 점점 몰아치는 장단

출처:한국무속학

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악당광칠 영정거리는 다양한 악기가 사용되었고 황해도 굿음악은 장구와 징만 사용되었다.

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Ppt

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TalkFile_전통 굿음악과 악당광칠 음악.pdf

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전통 굿음악과 악당광칠 음악

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