# data[].attributes.headline
Национальный музей и исследовательский центр Альтамиры 

# data[].attributes.subject
Национальный музей и исследовательский центр Альтамиры 

# data[].attributes.body
Информация, изображения, виртуальные туры

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira Salto de líneaMarcelino Sanz de Sautuola, S/N 39330 Santillana del Mar Salto de línea Tlf. (34) 942818005

© Ministerio de Cultura y Deporte - Gobierno de España

# data[].attributes.attachment_link.description
Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira Salto de líneaMarcelino Sanz de Sautuola, S/N 39330 Santillana del Mar Salto de línea Tlf. (34) 942818005 © Ministerio de Cultura y Deporte - Gobierno de España

# data[].attributes.headline
Искусство палеолита. Альтамирская пещера (Испания)

# data[].attributes.subject
Искусство палеолита. Альтамирская пещера (Испания)

# data[].attributes.body
История открытия,много изображений

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Открытие Альтамирской пещеры произвело переворот во взглядах на первобытное искусство. Правда, переворот этот произошёл, что называется, "задним числом" и самому первооткрывателю лавров не принёс, что может служить очередным тревожным знаком для искателей прижизненной славы.

1879 год. В Америке ювелир из Айовы Эбнер Пилер изобретает аэрограф. В Париже после многих лет неудач на официальных Салонах наконец получает признание Эдуар Мане. В Петербурге проходит VII выставка передвижников, после которой Архип Куинджи выходит из товарищества. В Киеве родился Казимир Малевич.

Что касается первобытного искусства, то к этому моменту его существование уже, в общем-то, не является сенсацией. В 1836 году знаменитый археолог Эдуард Ларте нашел в гротте Шаффо (Франция) пластинку с гравировкой (опубликована в 1861 г.):

Он же обнаружил изображение мамонта на куске мамонтовой кости в гроте Ла Мадлен:

В те же годы находили рисунки и в других пещерах. Видный палеонтолог Ф. Гарригу, раскапывая в 1864 году наслоения в "Черном салоне" пещеры Нио во Франции, заметил на стене рисунки диких лошадей, горных козлов, а также бизонов, давно не обитающих в этих краях. Увиденное его не особенно заинтересовало. "На скальных стенах есть рисунки. Кто бы это мог их сделать?" - записал он в своем блокноте, и забыл о них ("Черный салон" Нио официально "открыт" наукой только в сентябре 1906 года).

Непосредственно в год открытия Альтамиры (по другим данным, годом ранее - в 1878-м) археологом Л. Широном в гроте Шабо (Франция) обнаружены наскальные гравюры, но фотографии рисунков были проигнорированы научным миром.

История с открытием "Сикстинской капеллы" доисторического искусства, как позже назовут Альтамирскую пещеру, овеяна романтическим ореолом, но и полна подлинного трагизма. Крупный испанский землевладелец и любитель древностей Марселино Санс де Саутуола после того, как побывал в Париже на Всемирной выставке, где увидел орудия и украшения первобытного человека, проникся, вспомнил рассказы своих слуг об одной пещере в горах и, взяв несколько уроков археологии, отправился на раскопки. По легенде, внимание Саутуолы на рисунки красных быков, населивших свод пещеры, обратила бывшая с ним шестилетняя дочь Мария.

Марселино Санс де Саутуола. Справа - Мария де Саутуола в восьмилетнем возрасте.

После короткого периода заинтересованности открытием Саутуолы и даже поддержки со стороны археологов наступила полоса неприятия и осмеяния, окончания которой испанский сеньор не дождался. Он умер в 1888 году, в одиночестве, оговорённый и в подлоге, и в безумии, преданный теми, кому доверял.

Дело, по-видимому, в том, что рисунки Альтамиры оказались обоюдоострым оружием: с одной стороны, палеолитические находки всё больше подтачивали позиции церкви, подвергали сомнению библейские воззрения о сотворении мира и человека, и в этом противостоянии религии и науки любая ошибка исследователей, любой подлог были бы использованы клерикалами с большим эффектом; с другой стороны, альтамирская роспись, высочайшего класса реалистическая монументальная живопись, в отличие от миниатюрных поделок с грубыми, приблизительными изображениями, не вписывалась и в доктрину эволюционного учения, господствовавшую в научном сознании. Получалось, что искусство развивалось по каким-то иным законам, чем материальная культура, и уже в такой древности (15-11 тыс. лет назад, мадленская эпоха) достигало столь зрелых форм. Тяжёлый удар для молодого учения ("Происхождение видов..." Дарвина было опубликовано каких-то двадцать лет назад). Так уж сложилось, что альтамирские быки не могли устроить ни ту, ни другую сторону и были обречены на официальное игнорирование.

Подпись к фотографии музейного экспоната гласит: "Пресса не верит в подлинность Альтамиры".
Не верит-то не верит, но вся первая полоса отдана ей (и сточник фото - ). quesabesde.com

Датой официального признания учёными мужами наскальных рисунков и росписей ледниковой эпохи, включая живопись Альтамиры, считается 14 августа 1902 года, когда участники конгресса французских антропологов посетили по очереди открытые в последнее время пещеры с наскальной живописью в Комбарель, Фон-де-Гом и Ла-Мут. Новые находки полностью подтвердили правоту Саутуолы, оставалось только признать очевидное. Исторический момент зафиксирован групповым снимком у входа в пещеру Ла-Мут:

Очень интересно и доходчиво о подробностях открытия Альтамиры и вообще о проблеме значительных открытий, почему-то отвергаемых научным миром (можно было бы назвать это, к примеру, синдромом Альтамиры; хотя, наверное, и так уже давно как-нибудь назвали, забыв нас спросить), написано в статье Б. Фролова "Дело Альтамиры" (журнал "Вокруг света", 1972, № 9).
Вот ещё несколько ссылок по теме:
Рогинский Я. Об истоках возникновения искусства. М.1982. С. 3-32.
Дэвлет Е. Древнейшее искусство: утраченное и возвращенное
Дэвлет Е. Альтамира - "королева расписных пещер" // "Природа", 2004. № 12.
Альтамира: каменный век рождается заново / Непомнящий Н.Н., Кривцов Н.В. Доисторическая Европа. М .: "Вече" , 2004.
Амальрик А.С., Монгайт А.Л. В поисках исчезнувших цивилизаций. М.: "Наука", 1966.
Жабинский А. Первобытное искусство / Жабинский А. Другая история искусства. От самого начала до наших дней
Белякова О. История первобытного искусства (часть II)
Низовский А. Марселино де Саутуола и открытие Альтамиры / из кн. "Сто великих археологических открытий"
Фотографии из Альтамиры на Flickr

А теперь - "Торос, торос!", как закричала папе Мария Саутуола, увидев на своде пещеры удивительные фигуры:
Бизоны
Эти красавцы самым полным образом представлены в Альтамире. Наиболее известны и растиражированы следующие два изображения:

Вышеприведенный бычок, в атакующей позе, чаще всего приводится в учебных пособиях, энциклопедиях, неизменно присутствует на майках, кружках и т. д. Но всё это прорисовки, и, конечно, интереснее взглянуть на первоисточник. Так, в бизоне, изображенном на марке, угадывается вот этот:

С тем, что на майке, сложнее. Больше всего похож он:

"Экономными, смелыми, уверенными штрихами, в сочетании с большими пятнами краски, передана монолитная, мощная фигура зверя с удивительно точным ощущением его анатомии и пропорций. Изображение не только контурное, но и объёмное: как осязателен крутой хребет бизона и все выпуклости его массивного тела! Рисунок полон жизни, в нём чувствуется трепет напрягающихся мускулов, упругость коротких крепких ног, ощущается готовность зверя ринуться вперёд, наклонив голову, выставив рога и исподлобья глядя налитыми кровью глазами. Рисующий, вероятно, живо воссоздавал в своём воображении тяжёлый бег бизона сквозь чащу, его бешеный рёв и воинствующие крики преследующей его толпы охотников. Нет, это не элементарный рисунок. Его "реалистическому" мастерству мог бы позавидовать современный художник-анималист" (Дмитриева Н. А. Краткая история искусств. М.: "Искусство", 1985).

Есть, разумеется, и другие изображения, не менее впечатляющие:
Лошадь Олень (оленуха) Кабанчики
В связи с тем, что из-за массового наплыва туристов изменился микроклимат внутри пещеры, и на рисунках появилась плесень, в 1977 году Альтамира была полностью закрыта для общественности. Вновь открылась в 1982 году и в 2002-м закрылась уже окончательно.

Всё же почитателей талантов пещерного человека не бросили на произвол судьбы: имеются сооруженные по последнему слову техники копии альтамирских росписей в музейном комплексе рядом с самой пещерой, а также в Мадриде, в Мюнхене и в Японии. К сожалению, нет возможности совершить виртуальную экскурсию в интернете, так, как это, например, совершенно сногсшибательно реализовано с пещерой Ласко, второй по известности после Альтамиры. Но об этом в другой раз...

Источники фото - donsmaps.com, coursecontent.westhillscollege.com, Flickr.com.

# data[].attributes.attachment_link.title
Искусство палеолита. Альтамирская пещера (Испания)

# data[].attributes.attachment_link.description
Открытие Альтамирской пещеры произвело переворот во взглядах на первобытное искусство. Правда, переворот этот произошёл, что называется, "задним числом" и самому первооткрывателю лавров не принёс, что может служить очередным тревожным знаком для искателей прижизненной славы. 1879 год. В Америке ювелир из Айовы Эбнер Пилер изобретает аэрограф.

# data[].attributes.headline
Наскальная живопись пещер Альтамира и Ласко

# data[].attributes.subject
Наскальная живопись пещер Альтамира и Ласко

# data[].attributes.body
География, история открытия, изображения

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Альтамира (La cueva de Altamira) - пещера в Испании с полихромной (м ногоцветной, ваш Кэп) каменной живописью эпохи верхнего палеолита (Солютрейская культура). Находится около Сантильяна-дель-Мар в Кантабрии, Испания, в 30 км западнее Сантандера. Собственно сам город Сантандер находится на севере Испании, на берегу Атлантического океана.

Пещера с наскальными росписями эпохи позднего палеолита (Мадленская культура, 15-8 тыс. лет до н. э.) - объект всемирного наследия ЮНЕСКО с 1985 года.
Открытие
По поводу точной даты открытия пещеры в источниках единства нет. Википедия сообщает, что это был 1879 год, Дэвлет настаивает на 1876 году (говорят, что пещере повезло стать открытой после того, как в её входе чуть не застряла собачка местного священника Модесто Кубильяса Переса, ), где-то мелькает 1868 год.

Брейль и Обермайер в книге "Пещера Альтамира в Сантильяна-дель-Мар (Испания)" называют 1875 год, сам же виновник торжества Марселино Санс де Саутуола в своей брошюре 1890 года писал, что это случилось 4 года назад, т.е. в 1876 году.

Итак, где-то в 1870-х годах Саутуола набрел на Альтамиру, но всю её красоту ему помогла увидеть его дочь Мария, которую он взял с собой во время второго посещения пещеры.

Низкие потолки пещеры не позволяли взрослому человека передвигаться внутри нее в полный рост. Именно поэтому яркие фигуры животных на потолке увидела девятилетняя дочь археолога.

Именно ее фраза: "Папа, смотри! Там быки!" вошла в учебники истории и стала отправной вехой в развитии новой науки - изучении наскальной живописи.

В общем, фактом остается лишь то, что честь открытия пещеры Альтамира принадлежит археологу-любителю Марселино Санс де Саутуоле. Вместе с Хуаном Виланова-и-Пьера - археологом из Мадридского университета - они раскопали пещеру.

В 1880 году они опубликовали результаты раскопок, где отнесли рисунки к эпохе палеолита. Другие учёные восприняли это сообщение неоднозначно, Саутуолу обвинили в фальсификации рисунков, пока позже не были открыты пещерные росписи в других местах - пещерах Южной Франции Фон-де-Гом, Ласко, Монтиньяк и др., но к этому времени Саутуола уже умер.

Раскопки в пещере проводились в 1902-04, 1924-25 и 1981 гг.
Что есть
Пещера длиной 270 м состоит из серии двойных коридоров и залов. Главный зал составляет в длину 18 м и от 2 до 6 м в высоту. Некоторое время в пещере никто не жил, кроме животных.

Всего удалось найти 15 различных рисунков животных, на которых находятся 23 изображения. На потолке и стенах нарисованы бизоны, олени, кабаны, лошадей, а также оставлены отпечатки ладоней.

Рисунки выполнены углем, охрой, гематитом и другими естественными красками. И не только пальцами рук, но и специальными приспособлениями, сделанными первобытными людьми.

Рисунки расположены на потолке и стенах не только главного зала, но и в главном коридоре и других залах. Древние художники использовали естественные контуры стены для создания трёхмерного эффекта, возможно, это было связано с их религиозным взглядом на мир.

В природе эти животные вместе не встречаются. Более того, шерстистые бизоны на территории современной Испании вымерли несколько тысячелетий назад. Это было одним из основных доводов в пользу того, что создателями этого своеобразного полотна были древние люди.

Наиболее известная часть росписи - это так называемый плафон, низкий потолок, который расположен в небольшом зале слева от центрального тоннеля пещеры. Общая площадь рисунка около 100 квадратных метров.

Но самое удивительное то, как грамотно использовал древний художник естественные выпуклости рельефа потолка. В результате мы можем видеть не только очень красочное, но объемное изображение.
А посмотреть?
В 2001 году в музейном комплексе Альтамира, расположенном рядом с пещерой, были открыты копии знаменитого живописного панно Большого плафона, а также некоторых других изображений пещеры, позволяющие ознакомиться с рисунками, не посещая пещеру. В музее воссоздана сама пещера и росписи стен и потолка.

Копии рисунков также можно увидеть в музеях Мадрида, Барселоны, Мюнхена, Брно и нескольких других музеях мира.

Ещё у Альтамиры есть сайт.
Галерея
Пещера Ласко (Ляско)
Где:
Департамент Дордонь, Франция.

Не менее знаменита, чем испанская Альтамира, пещера Ласко во Франции - по словам Брейля, ещё один гигант палеолитического искусства.

Пещера находится в историческом регионе Франции Перигоре на территории коммуны Монтиньяк (департамент Дордонь), примерно в 40 км к юго-востоку от города Перигё. Она расположена на левом берегу реки Везер в известняковом холме. В отличие от многих других пещер региона, Ласко - относительно "сухая" пещера. Слой непроницаемого мрамора ограждает её от проникновения воды, препятствуя образованию кальцитовых отложений.

В октябре 1979 года Ласко вошла в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в числе других доисторических стоянок и пещер с наскальной живописью в долине реки Везер.
История открытия
12 сентября 1940 года 4 подростка - Марсель Равида, Жак Марсаль, Жорж Аньель и Симон Коенка, - отправились на поиски сокровищ замка Монтиньяк, бывшего в ту пору единственной достопримечательностью этих мест.

Отправиться туда их сподвигло дерево. Которое упало, обнажив щель в земле. Собственно по этой-то щели подростки и попали в главный зал Ласко - "Ротонду быков"И постепенно, по .мере привыкания к темноте, они смогли увидеть огромных красных бизонов, жёлтых лошадок, оленей, и парящую в воздухе корову.

Наиболее захватывающее, как пишет Девлет, зрелище, ожидало подростков в глубоком колодце, в который они спустились по веревке: нарисованная сцена, напоминающая современную испанскую корриду - раненный бык и поверженный им тореадор.

Подростки сообщили об этом открытии своему учителю Леону Лавалю.

Специалист по истории первобытного общества Анри Брейль, скрывавшийся в регионе во время немецкой оккупации, стал первым исследователем, посетившим пещеру Ласко 21 сентября 1940 года вместе с Жаном Буиссонни, Андре Шейнье, затем с Дени Пейрони и Анри Бегуэном. А. Брейль первым установил подлинность наскальных рисунков, описал и изучил их. С конца 1940 года он сделал множество измерений и провёл несколько месяцев на этом месте, изучая первобытную живопись, которую он отнёс к перигорской культуре.

Несколько лет Брейль провёл в Испании, Португалии и Южной Африке, а затем в 1949 году вернулся во Францию и начал раскопки Ласко вместе с Северином Бланом и Морисом Бургоном. Он рассчитывал найти там захоронение, но вместо этого открыл множество новых наскальных изображений. А. Брейль позже дал такое определение Ласко:

Если Альтамира - столица пещерной живописи, то Ласко её Версаль

С 1952 по 1963 годы по просьбе Брейля Андре Глори произвёл новые раскопки на поверхности площадью 120 м² и обнаружил 1433 изображения (сегодня в описи числится 1900 наименований).

Затем наскальную живопись Ласко изучали Аннет Ламинг-Амперер, Андре Леруа-Гуран и с 1989 по 1999 годы - Норбер Ожуля.
Что есть:
Высота пещеры - порядка 250 м., высотный перепад - около 30 м.

Расписанная часть пещеры находится в основном в верхней части системы.

Современный вход соответствует доисторическому, несмотря на то, что сейчас он снабжён системой тамбуров. Исконный вход должен был быть несколько длиннее, но потолок в древние времена там обрушился и образовал скат, по которому сейчас спускаются посетители пещеры.

Первый зал - это "зал быков" или "ротонда" : длина - 17 м, ширина - 6 м и высота - 7 м.

"Зал быков" переходит в так называемый "осевой проход" , более узкую галерею, идущую в ту же сторону и примерно той же длины.

Из "зала быков" справа от "осевого прохода" можно попасть в "пассаж", галерею длиной в 1 м.

За "проходом" находится "неф", более высокий, длиной в 20 м.

Сам "неф" переходит в часть, где нет наскальных изображений, а за ним находится "кошачий лаз", узкий коридор длиной 20 м.

"Апсида" - это круглый зал, который находится на востоке в месте соединения "прохода" и "нефа".

За "апсидой" находится "шахта" или "колодец". Чтобы попасть туда, необходимо спуститься на 4-5 м практически до начала нижней системы.

Аббат Андре Глори к 60-м годам XX века задокументировал около 1500 изображений. Ныне насчитывается около 600 росписей и 1500 гравировок.

Образы пещеры - быки, бизоны, олени, лошади и другие животные. Встречаются также различные знаки.

В так называемом Зале Быков (Ротонде Быков) расположены росписи, выполненные черным и красным, и образующие самую монументальную галерею первобытного искусства. Некоторые из фигур в длину достигают 5 м. Сцены противостояния готовых к схватке животных хотя и встречаются нечасто, но столь впечатляющи, что рассматриваются как характерные для эпохи палеолита.

В проходе из зала быков можно увидеть знаменитую "прыгающую корову". Фриз в этом проходе знаменит тем, что его фигуры выполнены в полихромной ( см. выше) технике, которая не являлась типичной для наскальной живописи палеолита.

Сцена корриды на апсиде стала хрестоматийной: огромный бизон изображен в угрожающей позе, его тело пронзило копьё, из неё вываливаются внутренности. И как подкошенный рухнул перед ним человек. Удивляет и фигура птицы на жезле - Брейль трактовал эту фигуру как изображение души умершего.
По залам:

В "зале быков" находится самая красочная композиция Ласко. Её кальцитные стены плохо подходили для гравировки, поэтому были украшены живописными изображениями внушительных размеров: некоторые из них достигают 5 м в длину.
Два ряда зубров расположены друг напротив друга, два с одной стороны и три с другой. Двум зубрам с северной стены сопутствуют десяток лошадей и большое загадочное животное, на лбу которого изображено нечто вроде рога, за что он и получил название "единорог". На южной стене три больших зубра изображены рядом с тремя маленькими (красного цвета), шестью оленями и одним медведем в пещере, нарисованным на животе одного из зубров и потому плохо различимым. Считается, что шесть точек над головой одного из зубров представляют собой изображения скопления Плеяд в созвездии Тельца.

В "осевом проходе" также изображены быки и лошади, окружённые оленями и каменными баранами. На рисунке видна убегающая лошадь, нарисованная марганцевым мелком на высоте 2,5 м от уровня грунта. Некоторые животные изображены на потолке и будто перебегают с одной стены на другую. К этим изображениям, выполнение которых требовало строительства лесов, следует прибавить многочисленные знаки (палочки, точки и прямоугольники).

В "пассаже" многие изображения были сильно повреждены, в особенности из-за движения воздушных масс.
"Неф" насчитывает четыре группы фигур: отпечатки, чёрная корова, плавающие олени и пересекающиеся бизоны. Эти изображения дополнены многочисленными загадочными геометрическими символами, в том числе цветной плоскостью, разделённой на равные квадраты. А. Брейль назвал их "гербами". Существуют и другие гипотезы: например, что это ловушки для животных или шалаши или одежда из раскрашенных шкур.

"Кошачий лаз" обязан своим именем изображению группы животных семейства кошачьих. Одно из которых, судя по всему, метит территорию. В эту галерею довольно сложно попасть, но там можно увидеть гравировки диких животных, выполненных в довольно примитивном стиле. В том числе там есть лошадь анфас, довольно необычный пример палеолитического искусства, так как обычно животные изображались в профиль или с помощью приёма "кривой перспективы".

В "апсиде" представлено около тысячи гравированных изображений, некоторые из них наложены на живописные рисунки. Здесь есть как животные, так и символы, в том числе единственное изображение северного оленя в Ласко.

В "шахте" находится одна из самых загадочных сцен Ласко: падающий человек между бизоном и носорогом. У человека птичья голова, бизон поражён дротиком, а носорог будто удаляется от этой сцены. Рядом с человеком изображён удлинённый предмет, увенчанный фигурой птицы, быть может, это планка, которую привязывали к копью или гарпуну для усиления броска. На противоположной стене изображена лошадь. Кроме того, в данной композиции присутствуют две группы интересных знаков:
- Между человеком и носорогами - три пары точек (такие же есть в глубине "кошачьего лаза" и в самой отдалённой части пещеры).
- Под изображением человека и бизона - сложный зубчатый символ. Практически идентичные знаки можно найти и на других стенах, на остриях дротиков

Скорее всего, в этой сцене различные предметы тесно взаимосвязаны, и притом не из-за близкого расположения животных и знаков на одной стене, как чаще всего бывает в палеолитическом искусстве. А. Леруа-Гуран считает, что эта сцена является отсылкой к мифу, смысл и значение которого практически невозможно восстановить.

Среди художественных приёмов, которые использовались первобытными художниками, следует отметить:

Полихромия,

Растушёвка,

Перспектива,

Незакрашенные места в картине,

Искажённое изображение.

Галерея Откуда что берётся...
Дэвлет Е.Г. Альтамира: у истоков искусства. М., 2004. Картинки чёрно-белые.
Всеобщая история искусств, Т.1, 1956 г.

# data[].attributes.attachment_link.title
Искусствоед.ру - Образовательный и культурно-просветительский сетевой ресурс об искусстве и культуре

# data[].attributes.attachment_link.description
Альтамира (La cueva de Altamira) - пещера в Испании с полихромной (м ногоцветной, ваш Кэп) каменной живописью эпохи верхнего палеолита (Солютрейская культура). Находится около Сантильяна-дель-Мар в Кантабрии, Испания, в 30 км западнее Сантандера. Собственно сам город Сантандер находится на севере Испании, на берегу Атлантического океана.

# data[].attributes.headline
Сайт Пещеры Ласко Министерства культуры Франции

# data[].attributes.subject
Сайт Пещеры Ласко Министерства культуры Франции

# data[].attributes.body
Информация, изображения, виртуальные туры

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Discover the cave

The discovery of the monumental Lascaux cave in 1940 brought with it a new era in our knowledge of both prehistoric art and human origins. Today, the cave continues to feed our collective imagination and to profoundly move new generations of visitors from around the world.

Visit Lascaux

Lascaux II, Lascaux III and, since 2016, Lascaux IV - International Centre for Parietal Art, allows visitors from around the world to discover these exceptionnal, inaccessible works, and to live a unique, sense-filled experience.

1. Practical Information

2. Lascaux IV

3. Lascaux II&III

# data[].attributes.attachment_link.description
The discovery of the monumental Lascaux cave in 1940 brought with it a new era in our knowledge of both prehistoric art and human origins. Today, the cave continues to feed our collective imagination and to profoundly move new generations of visitors from around the world.

# data[].attributes.headline
Пещера Ласко и доисторическая живопись

# data[].attributes.subject
Пещера Ласко и доисторическая живопись

# data[].attributes.body
История, схемы, фотографии

# data[].attributes.attachment_link.provider_name
Достопримечательности мира

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Древние люди знали толк в живописи. Особенно хорошо это иллюстрирует пещера Ласко (Grotte de Lascaux) во Франции. Главная особенность этого места - тысячи наскальных рисунков на сводах пещеры, причем большинство из них выполнены с потрясающей реалистичностью.

Где находится пещера Ласко

Она лежит в 1 километре южнее городка Монтиньяк, недалеко от реки Везер в юго-западной части Франции, в регионе Перигор.

Географические координаты 45.053796, 1.168155

История открытия

Пещеру нашли в сентябре 1940 года четверо подростков из близлежащего поселения Монтиньяк.
Она так и оставалась бы скрыта под поверхностью Земли, если бы однажды, во время грозы, от удара молнии не упала сосна. Она то и приоткрыла любознательным ребятам небольшой проход внутрь.
Мальчишки, конечно же, полезли в пещеру и обнаружили множество древних наскальных рисунков. Об этом они сообщили своему учителю, и с тех пор это место под пристальным вниманием ученых.

Структура пещеры

Ласко, расположенная в холме известняковых пород, отличается от большинства пещер данной местности тем, что она довольно сухая. Массивные мраморные слои предотвращают попадание влаги извне, поэтому здесь не образуются отложения кальцитов.

Другими словами, вы не найдете в этой пещере тысячелетних сталактитов и сталагмитов, как, например в известной Пещере Тростниковой Флейты в Китае.

Пещера Ласко имеет относительно скромные размеры и разветвленную структуру.

Хотите увидеть действительно большую пещеру? Отправляйтесь в Пещеру Шондонг в Китае. Если прямо сейчас у Вас не получится туда попасть, то хотя бы почитайте о ней.

Общая длина проходов пещеры Ласко порядка 250 метров. Высота сводов в среднем 30 метров. Объем всей пещеры оценивается в 1500 м ³

Рисунки в пещере Ласко

Здесь тысячи рисунков, которые разделяются на 3 категории: животные, люди и символы.
Большинство изображений сделано красным, желтым и черным цветами из сложного многообразия минеральных пигментов.

Одни рисунки сохранились идеально, другие же повреждены или полностью уничтожены. Сейчас порядка 900 из них относятся к животным (среди них 364 лошади и 90 оленей).

Животные показаны не статично, а в движении. Стада лошадей, могучие быки и плавные, грациозные представители кошачьих, бизоны и даже носороги, все они застыли в неуловимом порыве и готовности к атаке. Однако в пещере нет изображений растений или природных ландшафтов. Некоторые ученые предположили, что рисунки показывают древнюю звездную карту с созвездиями. Другие считают пещеру святилищем или культовым местом для древних людей.

Интересный факт: многие доисторические картины сохранились настолько хорошо, что трудно поверить в их возраст. Этот феномен объясняется наличием на сводах своеобразной прозрачной корочки отложений кальцитных солей. Она защищает изображения подобно лаковому покрытию.

Зоны пещеры Ласко

Ученые формально разделяют пещеру на отдельные участки.

Зал быков

Иногда его называют Ротонда. Протяженность этого отрезка 17 метров, ширина 6 метров, высота до 7 метров. Здесь находятся изображения четырех огромных черных быков. Один из них имеет размер более 5 метров. Это самый крупный наскальный рисунок когда-либо обнаруженный археологами. Возможно, этот бык нарисован в натуральную величину.

В этом зале сосредоточена самая внушительная коллекция изображений. Кроме быков, здесь десяток лошадей, несколько оленей и медведь. А также непонятное животное с рогом на лбу. Конечно же, его стали называть единорогом (может быть они все же существовали?).

Осевой проход

Он следует сразу после Зала быков. Его длина тоже около 17 метров, а вот ширина и высота меньше. Здесь также можно увидеть лошадей, оленей и быков. К тому же есть некоторые простые символы.

Пассаж

Эта зона лежит правее осевого прохода. Большинство рисунков здесь повреждено постоянным движением воздуха.

Неф

Путь прямо через осевой проход ведет в Неф. Он уже выше, и длина его 20 метров. Здесь можно выделить корову, оленей и бизонов. Плюс к этому много непонятных знаков. В частности участок, поделенный на квадраты. Предположительно это жилище, одежда из лоскутов, а возможно доисторическая ловушка для животных.

Кошачий лаз

Сразу за Нефом есть часть пещеры, где нет рисунков. Затем расположен участок под названием "Кошачий лаз". Он очень узкий. Его длина 20 метров. Большинство изображений на этом участке показывают семейство кошачьих.

Апсида

Эта часть представляет собой круглый грот. Он расположен в месте, где сходятся "Осевой проход" и "Неф". Здесь порядка 1000 изображений животных и различных знаков. Только в Апсиде можно увидеть единственный рисунок северного оленя во всей пещере Ласко.

Шахта

Или как его еще называют "Колодец" лежит сразу после Апсиды. Чтобы попасть в него, нужно спуститься в нижнюю часть пещер на глубину около 5 метров.

Именно здесь есть один из самых таинственных рисунков во всей пещере Ласко. На нём показан человек, который стоит (или лежит, а может падает) между носорогом и бизоном. Причем у человека голова птицы, бизон проткнут небольшим копьем, а носорог, по всей видимости, не выдержав этого безумия, спешит покинуть сюрреалистичный рисунок. Есть версия, что это иллюстрация какого-то мифа.

Схематичное расположение участков представлено на рисунке ниже.

Археологические исследования пещеры Ласко

В ходе изучения, археологи надеялись найти следы захоронений, которые пролили бы свет на жизнь древних людей, но находили только новые и новые рисунки, а также примитивные предметы древнего мира.

На сегодняшний день зафиксировано более 1900 наскальных рисунков (по некоторым данным их количество порядка 6000).
В основном на рисунках представлены различные животные. Напомним, изображены они в движении.

Время, когда были сделаны эти наскальные рисунки, неизвестно. Ученые считают, что это примерно 18-15 век до н.э. Сначала их относили к мадленской культуре, но позже стали ассоциировать с ранней солютрейской культурой.

Археологи нашли в пещере древнейшие орудия. Более 400 каменных предметов, 28 костяных орудий, предметы, похожие на украшения, а также следы красящих веществ, которыми наносились картины.

Рекомендуем прочитать статью про Пещеру Петралона и череп петралонского человека

Расцвет и закат туризма в пещере Ласко

С 1948 года пещеру оборудовали для посетителей. Её популярность постоянно росла. Провелт земельные работы, из-за которых изменился уровень и характеристики почвы. Построили лестницу и провели освещение.

Ежедневное число посетителей приближалось к 1500. К сожалению, это стало пагубно влиять на свойства самой пещеры и особенно её рисунков.

Открытие пещеры Ласко изменило её микроклимат. Туристы ежедневно выдыхали около 50 литров водяного пара и 2500 литров углекислого газа, которые, вступая в химические реакции, стали разрушать тысячелетние защитные слои кальцитовых отложений.

На стенах стали появляться колонии плесени. В частности выделялись так называемые "белая", "зеленая" и "черная" болезни. Это разные виды грибка и плесени, соответствующих цветов.

Так как у нас сайт " Достопримечательности мира ", а не "Биология", то расписывать латинские названия плесени, гибка и прочих разрушающих организмов мы не будет. Скажем лишь, что влияние обильного числа посетителей оказалось губительно для пещеры.

В 1957 г. установили систему поддержания микроклимата в пещере. Но она не справлялась с задачей. Пещера медленно разрушалась, рисунки портились. Учитывая крайнюю важность пещеры для исследования, власти решили закрыть её в 1963 году.

Только в 1965-67 годах удалось стабилизировать оптимальную температуру и влажность внутри пещеры.
Стоит отметить, что по сей день в разных участках пещеры периодически образуется плесень. Теперь два раза в месяц команда специалистов в защитных костюмах с хирургической точностью вручную очищает своды от грибка.

15 лет набегов туристов нарушили хрупкий баланс, из-за которого пещера сохранялась многие тысячелетия, а уникальная доисторическая живопись подверглась угрозе исчезновения.

Имитация древней пещеры - Ласко 2

После того, как реальную пещеру Ласко закрыли, ученые сделали массу фотографий расписанных сводов пещеры. Было решено воссоздать часть пещеры в натуральную величину. Построили сооружение, где воспроизвели живопись древней пещеры. Копию стали называть Ласко 2. Она включает в себя Зал Быков и Осевой Проход и лежит в 200 метрах от оригинальной пещеры. В июле 1983 г. её открыли для посещения.

Копии наскальных рисунков Ласко находятся в парке дю Тот недалеко от Монтиньяка.

Интересные факты

1. Доисторическая роспись пещеры настолько потрясающая, что её часто называют "Сикстинская капелла первобытной живописи"

2. Пещера Ласко объявлена историческим памятником Франции 27 декабря 1940 года (практически с момента своего открытия)

3. В октябре 1979 г. её внесли в реестр Всемирного наследия ЮНЕСКО

4. В документальном фильме "Жизнь после людей" показывается, что копия "Ласко 2" разрушится примерно через 10 лет, а вот настоящая пещера сохранится еще тысячи лет

5. Скорее всего, реальная пещера Ласко больше никогда не будет открыта для туристов

# data[].attributes.attachment_link.title
Пещера Ласко и наскальная живопись. Франция. Описание, фото.

# data[].attributes.attachment_link.description
Древние люди знали толк в живописи. Особенно хорошо это иллюстрирует пещера Ласко (Grotte de Lascaux) во Франции. Главная особенность этого места - тысячи наскальных рисунков на сводах пещеры, причем большинство из них выполнены с потрясающей реалистичностью. Она лежит в 1 километре южнее городка Монтиньяк, недалеко от реки Везер в юго-западной части Франции, в регионе Перигор.

# data[].attributes.headline
Всемирная история живописи, 1 серия. 

# data[].attributes.subject
Всемирная история живописи, 1 серия. 

# data[].attributes.body
В начале - живопись Ласко

# data[].attributes.attachment_link.title
BBC: Всемирная история живописи от сестры Венди 01 серия.

# data[].attributes.headline
Венера из Костенок: загадки палеолита

# data[].attributes.subject
Венера из Костенок: загадки палеолита

# data[].attributes.body
Статья из NATIONAL GEOGRAPHIC РОССИЯ

№66 МАРТ 2009

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Где в Европе появился самый первый Homo Sapiens? Еще недавно считалось, что человек разумный более 40 тысяч лет назад сначала перекочевал из Африки в Западную Европу, затем - в Центральную и уже оттуда расселился по всему континенту. Но находки археологов близ Воронежа поставили эту гипотезу под сомнение. Кастинск, Костенск, Костенки... Название села на реке Дон в 40 километрах южнее Воронежа всегда говорило о том, чем оно прославилось: с незапамятных времен здесь находили крупные кости загадочных животных. У местных жителей издавна существовало предание о живущем под землей звере, обнаружить которого можно только после его смерти. Эти кости заинтересовали даже Петра I, который распорядился самые интересные артефакты отправить в Кунсткамеру в Петербург. Осмотрев их, царь пришел к неожиданному выводу: это останки слонов армии Александра Македонского.

В Костенках-1 были найдены десять, теперь уже знаменитых во всем мире, относительно целых (что большая редкость) женских фигурок, прозванных археологами "палеолитическими Венерами".

В 1768 году находки в Костенках описал в книге "Путешествие по России для исследования трех царств естества" известный немецкий путешественник Самуэль Готлиб Гмелин. А в 1879 году, следуя за Гмелином, археолог Иван Семенович Поляков провел первые раскопки в центре села (в Покровском логу), открывшие стоянку охотников ледникового периода. Первые раскопки в Костенках (еще в 1881 и 1915 годах) велись бессистемно - главной их целью был сбор коллекции каменных орудий. И лишь с 1920-х годов началось планомерное изучение палеолитических стоянок, которое продолжается и сегодня. Археологические раскопки Костенковско-Борщевского комплекса очень быстро приобрели мировую известность. Дело в том, что здесь оказалась необычайно высока концентрация палеолитических памятников: сегодня на территории всего в 30 квадратных километров обнаружено 25 разновременных стоянок, 10 из которых - многослойные! Причем археологи на этих стоянках находят не только остатки бытовых объектов, орудия труда, но и типичные для позднего палеолита украшения: налобные обручи, браслеты, фигуративные подвески, миниатюрные (до 1 сантиметра) нашивки для головных уборов и одежды, фрагменты мелкой пластики. А в Костенках-1 были найдены десять, теперь уже знаменитых во всем мире, относительно целых (что большая редкость) женских фигурок, прозванных археологами "палеолитическими Венерами". В Костенках-1 были и другие уникальные находки, например кусочки красящих веществ, позволяющие предположить, что костенковцы использовали древесный уголь и мергелистые породы для получения черной и белой красок, а найденные в природе железистые конкреции после обработки их в костре давали темно-красные и охристые тона красителей. Там же нашли обожженную глину - возможно, ее применяли для обмазки выпечных ям. Древние охотники. Как выглядели и как жили древние костенковцы? Внешне они, как выяснилось по обнаруженным погребениям, ничем не отличались от современных людей. Что же касается их жилищ, то в основном они были двух типов. Сооружения первого типа - большие, вытянутые, с очагами, расположенными по продольной оси. Самый интересный пример - вскрытое в 30-х годах прошлого века известным археологом Петром Ефименко на территории Костенок-1 наземное жилище размером 36 метров в длину и 15 метров в ширину, с четырьмя землянками, 12 ямами-кладовыми, различными западинами и ямками, которые использовались как хранилища. Жилища второго типа были круглыми, с очагом, расположенным в центре. Для строительства использовались земляные насыпи, кости мамонта, дерево и шкуры животных. Остается загадкой, как древние люди умудрялись перекрывать столь внушительные сооружения. Эти многоочажные жилые конструкции (они найдены также в Костенках-4) поразительно похожи на хорошо изученные родовые сооружения американских индейцев и полинезийцев и тоже свидетельствуют о родовом образе жизни костенковцев. Продвигаясь дальше, на более северные территории, люди создавали новые формы организации охоты - не одиночными группами, а уже вполне сформировавшимися сообществами, связанными кровно-родовыми отношениями. Охотились на мамонта, лошадь, северного оленя и более мелких животных и птиц. Найденные же целые скелеты волка и песца свидетельствуют о том, что древние охотники снимали шкуры и меха животных для изготовления одежды. Это подтверждают и костяные орудия для обработки шкур и выделки размягченной кожи: лощила, струги, шилья и разного рода острия, предметы для разглаживания швов одежды. В качестве ниток использовались сухожилия животных. Новая глава палеолита? До начала 1990-х годов в Костенках работала одна централизованная экспедиция под эгидой Академии наук СССР. Затем сложились три отдельные группы под руководством ведущих специалистов по палеолиту петербургского Института истории материальной культуры РАН: Андрея Синицына, Михаила Аниковича и Сергея Лисицына. Кроме того, все более активное участие в исследованиях принимают сейчас и специалисты Государственного музея-заповедника "Костенки", ставшего самостоятельным в 1991 году. Так что научный интерес к Костенкам у археологов не снижается. Но что еще неожиданного могут рассказать Костенки? Возраст местных раскопок уже немалый - 130 лет. Тем не менее совсем недавно были сделаны открытия, вновь приковавшие внимание исследователей палеолита, и не только российских, к Костенкам. Еще в 50-60 годах прошлого века ученые обнаруживали при изучении нижних слоев непонятно откуда взявшийся вулканический пепел. Затем его стали находить и на других стоянках, в частности в Костенках-14 (экспедиция Андрея Синицына), в Костенках-12 (экспедиция Михаила Аниковича) и в Борщево-5 (экспедиция Сергея Лисицына). На этих стоянках (вместе с Костенками-1) главным образом и ведутся сегодня археологические исследования. Ученых, естественно, интересовали происхождение и возраст вулканического пепла. Но оказалось, что выяснить это силами одних археологов невозможно. Надо привлекать других специалистов - почвоведов, палеозоологов. А для проведения лабораторных исследований необходимо еще и дополнительное финансирование. Средства нашлись благодаря российским и международным фондам. Все больше вопросов. Какими же оказались результаты столь широкой кооперации ученых всего мира? Долгое время предполагалось, что возраст нижних (тех, что под пеплом) слоев в Костенках - не более 32 тысяч лет. Но палеомагнитное и радиоуглеродное исследования этого вулканического пепла показали, что он был занесен на Дон после катастрофического извержения в районе Флегрейских полей в Италии 39600 лет назад! Исходя из чего ученые назвали возраст самых древних слоев Костенок. Их возраст - 40-42 тысячи лет. А специалисты из США, изучив почву термолюминесцентным методом, прибавили им еще три тысячи лет! Вот тут и стали возникать вопросы. Считалось, что Homo sapiens появился 45 тысяч лет назад в Западной Европе. Теперь же выясняется, что современный человек с его верхнепалеолитической культурой в это же время жил и на севере континента. Но как он попал туда и откуда? Проведенные в Костенках исследования пока не в состоянии дать ответ на этот вопрос. Следы промежуточного периода эволюции от среднего палеолита (неандертальцев) к верхнему, когда появился Homo sapiens, обнаружены. Но рядом же - стоянки позднего палеолита со сложнейшей техникой обработки камня и кости, украшениями и произведениями искусства. Свидетельств того, что эти "архаичные" памятники предшествовали развитым, пока не найдено. И похоже, что село Костенки под Воронежем преподнесет исследователям еще немало сюрпризов.

# data[].attributes.attachment_link.title
Венера из Костенок: загадки палеолита

# data[].attributes.attachment_link.description
Где в Европе появился самый первый Homo Sapiens? Еще недавно считалось, что человек разумный более 40 тысяч лет назад сначала перекочевал из Африки в Западную Европу, затем - в Центральную и уже оттуда расселился по всему континенту. Но находки археологов близ Воронежа поставили эту гипотезу под сомнение. Кастинск, Костенск, Костенки...

# data[].attributes.headline
Венера Виллендорфская

# data[].attributes.subject
Венера Виллендорфская

# data[].attributes.body
Информация на сайте музея естествознания в Вене

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Die 29.500 Jahre alte Figur aus oolithischem Kalkstein ist ein Meisterwerk altsteinzeitlicher Plastik. Sie wurde am 7. August 1908 bei Ausgrabungen des Naturhistorischen Hofmuseums gefunden. Die 11 cm hohe Figur zeigt eine nackte Frau in halbsitzender Haltung. In fast allen Vertiefungen der Oberfläche sind Reste roter Farbe erhalten. Die verkürzten Arme und Beine, der Kopf ohne Gesicht und die Körperhaltung sind Teil der Botschaft dieser Figur. Sie stellt eine reife Frau dar, die möglicherweise als Ahnenfigur oder mythisches Wesen betrachtet wurde.

Datierung

Fundort

Willendorf in der Wachau > Niederösterreich > Österreich

± 70 km vom NHM entfernt

Abteilung / Sammlung

Sammlungseingang: 1908, Szombathy, Obermaier, Baier

Weiter zum vorherigen und nächsten Objekt ...

Zusatzinformation

Figuren vom Typ der Venus von Willendorf sind von Frankreich bis Russland verbreitet. Ihre Gesichtslosigkeit war an eine Aussage geknüpft, die wohl überregional verstanden wurde. Rot war zu dieser Zeit eine Farbe mit hohem Symbolgehalt.

Siehe auch folgende Inhalte ..

# data[].attributes.attachment_link.description
Die 29.500 Jahre alte Figur aus oolithischem Kalkstein ist ein Meisterwerk altsteinzeitlicher Plastik. Sie wurde am 7. August 1908 bei Ausgrabungen des Naturhistorischen Hofmuseums gefunden. Die 11 cm hohe Figur zeigt eine nackte Frau in halbsitzender Haltung. In fast allen Vertiefungen der Oberfläche sind Reste roter Farbe erhalten.

# data[].attributes.headline
Музей-заповедник «Петроглифы Канозера»

# data[].attributes.subject
Музей-заповедник «Петроглифы Канозера»

# data[].attributes.body
Во вкладке "Группы петроглифов" можно посмотреть прорисовки петроглифов по островам, во вкладке "Галерея" много фотографий петроглифов

# data[].attributes.body
Документальный фильм студии "Rec.A". 2012 год.
О петроглифах Канозера и археологических исследованиях на территории Мурманской области.

# data[].attributes.attachment_link.title
"Предки" - фильм о петроглифах и археологии Заполярья

# data[].attributes.body
Краткая информация и много фотографий норвежских петроглифов, которые находятся на нескольких участках вокруг города Альта

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Древнее искусство Альта. Rock carvings at Alta. Норвегия. Графство Финнмарк. Петроглифы находятся на нескольких участках вокруг города Альта (в 4-5 км от неё). Более чем 6000 отдельных изображений. Возраст - от 6 200 до 500 лет, наносились в 4 временных периода: 6200-5300; 5300-4200; 3200-2600; 2600-2000 лет назад.

В 1985 г. были занесены в список всемирного наследия ЮНЕСКО. Основная масса петроглифов - около 3 тыс, находится в скоплении Джипмалиокта (Jiepmaluokta) и вокруг него, в конце 1980-х тут выстроена система деревянных настилов протяженностью около 3 км. Обнаружены в 1973 году.

Изображения нанесены примерно на 60 участков скал в пяти отдельных группах, их общая площадь приближается к 42 000 кв.м. Созданы с использованием зубила из кварцита и молота из более твёрдых пород, возможные образцы долота были обнаружены на всей территории вокруг, и выставляются в музее Альты.

Большинство из петроглифов были изначально расположены около береговой линии и постепенно переместились на несколько десятков метров от моря из-за поднятия уровня суши. Здание музея делит территорию петроглифов на две половины, на осмотр первой территории, длина которой около 1,5 км, требуется в среднем 45 минут, на осмотр второй, длиной больше 2 км - 70 минут.

Из отдельных изображений чаще всего встречаются животные - олени (или даже их стада), лоси, медведи, птицы, рыбы, а также лодки, люди и геометрические символы. Много сюжетов охоты на животных (особенно оленей) или их преследования и сцен морского промысла. Большая часть петроглифов после их открытия была подкрашена красной краской.

Ссылки на источники: https://en.wikipedia.org/wiki/... http://whc.unesco.org/en/list/... http://www.worldheritagesite.o... https://donsmaps.com/norge.htm... http://everything.explained.to... http://www.norgesverdensarv.no... https://www.altamuseum.no/en/t... https://per-storemyr.net/2012/... https://per-storemyr.net/2012/...

Видео: https://www.youtube.com/watch?... https://www.youtube.com/watch?...

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Алексей Вербов

# data[].attributes.attachment_link.title
Альта, петроглифы. Rock Art of Alta - Алексей Вербов - КОНТ

# data[].attributes.attachment_link.description
Древнее искусство Альта. Rock carvings at Alta. Норвегия. Графство Финнмарк. Петроглифы находятся на нескольких участках вокруг города Альта (в 4-5 км от неё). Более чем 6000 отдельных изображений. Во | Альта, петроглифы. Rock Art of Alta |Автор Алексей Вербов. Больше статей автора читать на сайте.