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E fu così che Pechino riprese a vivere giorni di serenità provando a dimenticare la crudeltà della principessa Turandot.

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[Atto III, scena 1]
È ormai notte; la notte del terrore per gli abitanti di Pechino. Turandot ha ordinato che nessuno dovrà dormire, perché prima dell’alba il nome del principe straniero dovrà essere scoperto; se ciò non avverrà, lei farà uccidere tutti. Calaf  è nei giardini del palazzo quando ode il proclama della principessa: Nessun dorma! La celebre romanza comincia proprio ripetendo queste parole; poi, dopo una riflessione su Turandot, Calaf afferma che nessuno riuscirà a sapere il suo nome, ma che sarà lui stesso a dirlo alla principessa, con un bacio; e la vittoria sarà sua!

Il principe ignoto

Nessun dorma!... Tu pure, o Principessa,

Nella tua fredda stanza

Guardi le stelle

Che tremano d'amore e di speranza.

Ma il mio mistero è chiuso in me,

Il nome mio nessun saprà!

Solo quando la luce splenderà,

Sulla tua bocca lo dirò fremente!...

Ed il mio bacio scioglierà il silenzio

Che ti fa mia!...

Voci di donne (le stelle)

Il nome suo nessun saprà...

E noi dovremo, ahimè, morir!...

Il principe ignoto

Dilegua, o notte!... Tramontate, stelle!...

All'alba vincerò!...

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Pavarotti - Nessun Dorma 1994 (High Quality With Lyrics)

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Rimasti soli per un attimo Calaf riuscì a strappare un bacio a Turandot che ne rimase profondamente colpita.
Si levarono le prime luci dell'alba e il giovane, per dimostrare il suo amore, rivelò a Turandot il suo nome.
Ora ella era sciolta dal patto, ma stupì tutti chiamando al suo fianco Calaf e rivelando che il suo nome era: AMORE.

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La storia che aveva ascoltato da bambina l'aveva turbata a tal punto da farle decidere che non si sarebbe mai sposata e, vista l'insistenza del padre,  aveva stabilito di mettere alla prova tutti i principi.

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Ma Calaf non voleva costringere Turandot alle nozze così decise che avrebbe rinunciato a chiederla in sposa se, prima del sorgere del sole, la giovane avesse indovinato il suo nome.
Udite le parole di Calaf, i soldati di Turandot cominciarono a mettere a soqquadro la città per scoprire con ogni mezzo il nome del giovane.

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Arrivò il momento e Turandot propose i tre indovinelli: Calaf, fra lo stupore generale, li sciolse tutti.
Vinta, Turandot implorò il padre di salvarla, ma l'imperatore fu inflessibile:
"Questa è la tua legge, quindi lo sposerai"

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Turandot spiegò a Calaf e alla folla la ragione della sua crudeltà

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Turandot spiegò a Calaf e alla folla la ragione della sua crudeltà

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Anni prima una sua antenata era stata rapita  e poi uccisa dal re dei tartari.

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Sull'enorme scalinata di marmo al centro del piazzale tutto era pronto per la prova del principe sconosciuto, poichè Calaf non aveva voluto rivelare il suo nome. Il principe Altoum cercò ancora di dissuaderlo, ma egli chiese di procedere con gli indovinelli.

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Intanto i tre ministri si riunirono nella loro tenda per preparare due cerimonie: quella nunziale e quella funebre.

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...
tanto che Calaf, vedendola, rimase senza fiato e decise di sottoporsi ai tre indovinelli.

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compare sul loggiato colpita da un raggio di luna che ne rivelò la stupefacente bellezza ...

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La folla si muoveva verso la reggia e, nella ressa, la giovane schiava Liù accompagnava il vecchio Timur che si accasciò a terra.
Calaf accorse in soccorso e vide nel vecchio il padre Timur, re dei Tartari.

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Nel frattempo sulla piazza tutto era pronto per l'esecuzione e tutti erano amareggiati per la triste storia toccata all'incauto principe.

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annunciò pubblicamente il solito editto:

"Turandot, figlia dell'Imperatore, sposerà quel pretendente di sangue reale che abbia svelato tre indovinelli molto difficili e da lei stessa proposti; colui però che non sappia risolverli, dovrà essere decapitato."

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L'azione si svolge a Pechino, «al tempo delle favole»

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L'azione si svolge a Pechino, «al tempo delle favole»

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Tratta dall' omonima fiaba teatrale di Carlo Gozzi e adattata dai librettisti Giuseppe Adami e Renato Simoni.
Lasciata incompleta da Giacomo Puccini fu completata da Francesco Alfano (uno dei suoi allievi)

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Turandot

Locandina di Turandot del 1926

Titolo originale

' Turandot'

Lingua originale

italiano

Musica

Giacomo Puccini (finale completato da Franco Alfano)

Libretto

Giuseppe Adami e Renato Simoni

Fonti letterarie

Turandot di Carlo Gozzi

Atti

tre

Epoca di composizione

luglio 1920 - ottobre 1924

Prima rappr.

25 aprile 1926

Teatro

Teatro alla Scala di Milano

Versioni successive

Un nuovo finale dell'opera è stato composto da Luciano Berio ( 2001)

Personaggi

Turandot, principessa (soprano drammatico)

Altoum, suo padre, imperatore della Cina (tenore)

Timur, re tartaro spodestato (basso)

Calaf, il Principe Ignoto, suo figlio (tenore drammatico)

Liù, giovane schiava, guida di Timur (soprano lirico)

Ping, Gran Cancelliere (baritono)

Pang, Gran Provveditore (tenore)

Pong, Gran Cuciniere (tenore)

Un Mandarino (baritono)

Il Principe di Persia (tenore)

Il Boia (Pu-Tin-Pao) (comparsa)

Guardie imperiali - Servi del boia - Ragazzi - Sacerdoti - Mandarini - Dignitari - Gli otto sapienti - Ancelle di Turandot - Soldati - Portabandiera - Ombre dei morti - Folla

Autografo

Archivio Storico Ricordi, Milano

La prima rappresentazione ebbe luogo nell'ambito della stagione lirica del Teatro alla Scala di Milano il 25 aprile 1926, con Rosa Raisa, Francesco Dominici, Miguel Fleta, Maria Zamboni, Giacomo Rimini, Giuseppe Nessi e Aristide Baracchi sotto la direzione di Arturo Toscanini, il quale arrestò la rappresentazione a metà del terzo atto, due battute dopo il verso "Dormi, oblia, Liù, poesia!" (alla morte di Liù), ovvero dopo l'ultima pagina completata dall'autore, rivolgendosi al pubblico, secondo alcune testimonianze, con queste parole: "Qui termina la rappresentazione perché a questo punto il Maestro è morto." Le sere seguenti, l'opera fu messa in scena con il finale rivisto di Alfano, ma fu diretta da Ettore Panizza. Arturo Toscanini non diresse mai più l'opera.

L'incompiutezza dell'opera è oggetto di discussione tra gli studiosi. C'è chi sostiene che Turandot rimase incompiuta non a causa dell'inesorabile progredire del male che affliggeva l'autore, bensì per l'incapacità, o piuttosto l'intima impossibilità da parte del Maestro di interpretare quel trionfo d'amore conclusivo, che pure l'aveva inizialmente acceso d'entusiasmo e spinto verso questo soggetto. Il nodo cruciale del dramma, che Puccini cercò invano di risolvere, è costituito dalla trasformazione della principessa Turandot, algida e sanguinaria, in una donna innamorata.

Il soggetto dell'opera, ispirato al nome dell'eroina di una novella persiana, fu tratto dall' omonima fiaba teatrale (1762) di Carlo Gozzi, già oggetto di importanti adattamenti musicali: dalle musiche di scena composte da Carl Maria von Weber nel 1809, all'opera di Ferruccio Busoni, rappresentata nel 1917 e preceduta da suite orchestrale (op. 41) eseguita per la prima volta nel 1906.

Più esattamente, il libretto dell'opera di Puccini si basa, molto liberamente, sulla traduzione di Andrea Maffei dell'adattamento tedesco di Friedrich Schiller del lavoro di Gozzi. L'idea per l'opera venne al compositore in seguito a un incontro con i librettisti Giuseppe Adami e Renato Simoni, avvenuto a Milano nel marzo 1920. Nell'agosto dello stesso anno, quando si trovava per un soggiorno termale a Bagni di Lucca, il compositore poté ascoltare, grazie al suo amico barone Fassini, che era stato per qualche tempo console italiano in Cina, un carillon con temi musicali proveniente da quel paese. Alcuni di questi temi sono presenti nella stesura definitiva della partitura.

Nel Natale del 1920 Puccini riceve la prima stesura in versi del libretto del primo atto. Nel gennaio del 1921 giunge a Puccini la versione definitiva del testo del primo atto, e nell'agosto dello stesso anno la partitura è completata. In settembre Puccini scrive: "Turandot dovrebbe essere in due atti, che ne dici? Non ti pare troppo, diluire dopo gli enigmi per giungere alla scena finale? Restringere avvenimenti, eliminarne altri, arrivare ad una scena finale dove l'amore esploda". Il vero ostacolo per il compositore fu, fin dall'inizio, la trasformazione del personaggio di Turandot, da principessa fredda e vendicativa a donna innamorata. Ancora l'autore scriveva: "Il duetto [tra Calaf e Turandot] per me dev'essere il clou - ma deve avere dentro a sé qualcosa di grande, di audace, di imprevisto e non lasciar le cose al punto del principio [...] Potrei scrivere un libro su questo argomento". E ancora: "Il duetto! Il duetto! tutto il decisivo, il bello, il vivamente teatrale è lì! [...] Il travaso d'amore deve giungere come un bolide luminoso in mezzo al clangore del popolo che estatico lo assorbe attraverso i nervi tesi come corde di violoncelli frementi".

Puccini si lamentò spesso della lentezza con cui i due librettisti rispondevano alle sue richieste di revisioni del libretto, ma si può dubitare che questo sia il vero motivo per cui l'opera è rimasta incompiuta. Nel giugno 1922 il compositore confermò a Casa Ricordi che "Simoni e Adami mi hanno consegnato con mia completa soddisfazione il libretto di Turandot finito"; eppure i dubbi non erano scomparsi e sei mesi dopo confessava ad Adami: "Di Turandot niente di buono [...] Se io avessi avuto un soggettino come da tempo lo cercavo e lo cerco, a quest'ora sarei in scena. Ma quel mondo cinese! A Milano deciderò qualcosa, forse restituisco i soldi a Ricordi e mi libero".

I soldi non furono restituiti e nel dicembre del 1923 Puccini aveva completato tutta la partitura fino alla morte di Liù, cioè fino all'inizio del duetto cruciale. Di questo finale egli stese solo una versione in abbozzo discontinuo. Puccini morì a Bruxelles il 29 novembre 1924, lasciando le bozze del duetto finale così come le aveva scritte il dicembre precedente.

L'azione si svolge a Pechino, "al tempo delle favole".

Un mandarino annuncia pubblicamente il solito editto: Turandot, figlia dell'Imperatore, sposerà quel pretendente di sangue reale che abbia svelato tre indovinelli molto difficili da lei stessa proposti; colui però che non sappia risolverli dovrà essere decapitato. Il principe di Persia, l'ultimo dei tanti pretendenti sfortunati, ha fallito la prova e sarà giustiziato al sorger della luna. All'annuncio, tra la folla desiderosa di assistere all'esecuzione, sono presenti il vecchio Timur che, nella confusione, cade a terra, e la sua schiava fedele Liù, che chiede aiuto. Un giovane si affretta ad aiutare il vegliardo: è Calaf, che riconosce nell'anziano uomo suo padre, re tartaro spodestato e rimasto accecato nel corso della battaglia che lo ha privato del trono. I due si abbracciano commossi e il giovane Calaf prega il padre e la schiava Liù, molto devota, di non pronunciare il suo nome: ha paura, infatti, dei regnanti cinesi, i quali hanno usurpato il trono del padre. Nel frattempo il boia affila le lame preparandole per l'esecuzione, fissata per il momento in cui sorgerà la luna, mentre la folla si agita ulteriormente.

Ai primi chiarori lunari entra il corteo che accompagna la vittima. Alla vista del principe, la folla, prima eccitata, si commuove per la giovane età della vittima, invocandone la grazia. Turandot allora entra e, glaciale, ordina il silenzio al suo popolo, e con un gesto dà l'ordine al boia di giustiziare il principe.

Calaf, che prima l'aveva maledetta per la sua crudeltà, è ora impressionato dalla regale bellezza di Turandot, e decide di affrontare la sfida e risolvere i tre enigmi. Timur e Liù provano a dissuaderlo, ma lui si lancia verso il gong dell'atrio del palazzo imperiale. Tre figure lo fermano: sono Ping, Pong e Pang, tre ministri del regno; anche loro tentano di convincere Calaf a lasciar perdere, descrivendo l'insensatezza dell'azione che sta per compiere. Questi, però, quasi in una sorta di delirio, si libera di loro e suona tre volte il gong, invocando il nome di Turandot.

È notte. Ping, Pong e Pang si lamentano di come, in qualità di ministri del regno, siano costretti ad assistere alle esecuzioni delle troppe sfortunate vittime di Turandot, mentre preferirebbero vivere tranquillamente nei loro possedimenti in campagna.

Sul piazzale della reggia intanto tutto è pronto per il rito dei tre enigmi. C'è una lunga scalinata in cima alla quale si trova il trono in oro e pietre preziose dell'imperatore. Da un lato ci sono i sapienti, i quali custodiscono le soluzioni degli enigmi, dall'altro ci sono il popolo, il Principe ignoto e i tre ministri. L'imperatore Altoum invita il principe ignoto, Calaf, a desistere, ma quest'ultimo rifiuta. Il mandarino fa dunque iniziare la prova, ripetendo l'editto imperiale, mentre entra in scena Turandot. La bella principessa spiega il motivo del suo comportamento: molti anni prima il suo regno era caduto nelle mani dei tartari e, in seguito a ciò, una sua antenata era finita nelle mani di uno straniero. In ricordo della sua morte, Turandot aveva giurato che non si sarebbe mai lasciata possedere da un uomo: per questo aveva inventato questo rito degli enigmi, convinta che nessuno li avrebbe mai risolti. Calaf invece riesce a risolverli uno dopo l'altro: la principessa, disperata e incredula, si getta ai piedi del padre, supplicandolo di non consegnarla allo straniero. Ma per l'imperatore la parola data è sacra. Turandot si rivolge allora al Principe e lo ammonisce che in questo modo egli avrà solo una donna riluttante e piena d'odio. Calaf la scioglie allora dal giuramento proponendole a sua volta una sfida: se la principessa, prima dell'alba, riuscirà a scoprire il suo nome, egli le regalerà la sua vita. Il nuovo patto è accettato, mentre risuona un'ultima volta, solenne, l'inno imperiale.

È notte. In lontananza si sentono gli araldi che portano l'ordine della principessa: quella notte nessuno deve dormire a Pechino e il nome del principe ignoto deve essere scoperto a ogni costo, pena la morte. Calaf intanto è sveglio, convinto di vincere.

Giungono Ping, Pong e Pang, che offrono a Calaf qualsiasi cosa pur di conoscere il suo nome, ma il principe rifiuta. Nel frattempo, Liù e Timur vengono portati davanti ai tre ministri. Appare anche Turandot, che ordina loro di parlare. Liù, per difendere Timur, afferma di essere la sola a conoscere il nome del principe ignoto, ma dice anche che non svelerà mai questo nome. La donna subisce molte torture ma continua a tacere, riuscendo a stupire Turandot, che le chiede cosa le dia tanta forza per sopportare le torture, al che Liù risponde che è l'amore a darle questa forza.

Turandot è turbata da questa dichiarazione, ma torna ad essere la solita gelida principessa: ordina ai tre ministri di scoprire a tutti i costi il nome del principe ignoto. Liù, sapendo che non riuscirà a tenerlo nascosto ancora, strappa di sorpresa un pugnale a una guardia e si trafigge a morte, cadendo esanime ai piedi di uno sconvolto Calaf. Il vecchio Timur, essendo cieco, non comprende immediatamente quanto accaduto e, quando la verità gli viene infine cinicamente rivelata dal ministro Ping, il deposto sovrano abbraccia distrutto il corpo senza vita di Liù, che viene portato via seguito dalla folla in preghiera.

Turandot e Calaf restano soli. In un primo momento Calaf è adirato con la principessa, che accusa di aver provocato fin troppo dolore in nome del suo odio e di essere ormai incapace di provare sentimenti ( Principessa di Morte), ma ben presto all'odio si sostituisce l'amore di cui Calaf è incapace di liberarsi. La principessa dapprima lo respinge, ma poi ammette di aver avuto paura di lui la prima volta che l'aveva visto e di essere ormai travolta dalla passione, che li porta infine a scambiarsi un bacio appassionato. Tuttavia ella è molto orgogliosa e supplica il principe di non volerla umiliare. Calaf le fa il dono della vita e le rivela il suo nome: Calaf, figlio di Timur. Turandot, saputo il nome, potrà perderlo, se vuole.

Il giorno dopo, davanti al palazzo reale, davanti al trono imperiale è riunita una grande folla. Squillano le trombe. Turandot dichiara pubblicamente di conoscere il nome dello straniero: "il suo nome è Amore". Tra le grida di giubilo della folla la principessa si abbandona tra le braccia di Calaf.

Il finale "incompiuto"

In realtà il lavoro sulla Turandot da parte dello stesso autore non rimase effettivamente incompiuto. Certamente a questo episodio contribuì anche - e non poco - il fatto che Puccini stesso in quel periodo non godesse di buone condizioni di salute, tanto che sarebbe morto prematuramente poco tempo dopo per un tumore maligno alla gola. Puccini, dopo aver scritto l'ultimo coro funebre (dedicato alla morte di Liù), in cui raggiunse "il massimo splendore" della sua musica, non volle più continuare, ritenendo il lavoro già perfettamente concluso. Il lavoro di stesura di un vero e proprio finale alternativo iniziò praticamente poche settimane prima della morte, quando l'autore stava per essere ricoverato, ma non rimasero che abbozzi più o meno compiuti. Gli abbozzi sono sparsi su 23 fogli che il Maestro portò con sé presso la clinica di Bruxelles in cui fu ricoverato nel tentativo di curare il male che lo affliggeva. Puccini non aveva indicato in modo esplicito nessun altro compositore per il completamento dell'opera. L'editore Ricordi decise allora, su pressione di Arturo Toscanini e di Antonio, il figlio di Giacomo, di affidare la composizione al napoletano Franco Alfano, allora Direttore del Conservatorio di Torino, che due anni prima si era distinto nella composizione di un'opera, La leggenda di Sakùntala, caratterizzata da una suggestiva ambientazione orientale.

La composizione del finale procedette lentamente a causa sia della malattia agli occhi di cui Alfano soffriva, sia della richiesta da parte dell'editore Ricordi (sollecitato da Toscanini, che non ritenne all'altezza una prima versione consegnata) di rifare il lavoro. In un primo momento Alfano compose integralmente una propria versione del finale, incorporando nel miglior modo possibile i materiali rimasti negli abbozzi pucciniani. Questa è la vera e propria versione integrale del finale di Alfano, che oggi viene erroneamente considerata come "prima versione" ed eseguita piuttosto raramente. Nella nuova versione (comunemente eseguita), Alfano fu costretto ad attenersi più fedelmente agli schizzi e tagliò centodieci battute degli appunti pucciniani e forse anche parte dei propri. L'effetto di questi interventi, che l'autore eseguì molto controvoglia, è avvertibile nella condotta armonica e drammatica, piuttosto vuota e a tratti irregolare. Inoltre Alfano trascurò alcuni schizzi di Puccini e richiese la partitura d'orchestra del resto dell'opera solo pochi giorni prima di consegnare il lavoro.

A partire dalla scoperta della prima versione di Alfano, sono state studiate e proposte varie soluzioni alternative. Una studiosa statunitense, Janet Maguire, si è cimentata nello studio degli abbozzi per dodici anni (1976-1988) per comporre una nuova versione del finale. La sua versione tuttavia non è stata mai eseguita. Si dovette attendere il 2001 per ascoltare un nuovo finale di Turandot, commissionato a Luciano Berio dal Festival de Musica de Gran Canaria, basato anch'esso sugli abbozzi lasciati da Puccini e ufficialmente riconosciuto dalla Ricordi.

Il punto più controverso del materiale lasciato da Puccini è costituito dall'episodio del bacio. È il momento clou dell'intera opera: la trasformazione di Turandot da principessa di gelo a donna innamorata. Se nell'abbozzo pucciniano le prime 56 battute del finale sono già a uno stadio di elaborazione avanzato, questo episodio appare forse abbozzato in un solo foglio, secondo l'ipotesi di Harold Powers e William Ashbrook.

Se Berio ha imbastito un esteso episodio sinfonico a partire da questa pagina, Alfano si limitò a comporre sedici nuove battute, ridotte nella versione definitiva a un solo accordo seguito da pochi colpi di timpano.

In un precedente schizzo di Puccini, al medesimo episodio è abbinato un diverso materiale tematico. Sul foglio 11 recto egli aveva infatti scritto le ultime due battute, seguite da una battuta con un accenno del tema per il bacio, per poi cancellarle e riscriverle sull'altro lato del foglio. Il tema in questione è lo stesso che poche battute prima Turandot canta sulle parole "No, mai nessun m'avrà! Dell'ava lo strazio non si rinnoverà!": ciò sembrerebbe attestare come l'idea del compositore lucchese potesse essere radicalmente diversa da quella dei suoi più giovani colleghi. Un bacio su questo tema accentrerebbe infatti l'attenzione sul cedimento della principessa, piuttosto che sul suo orgoglio ferito, come nella versione di Alfano, o sulla trasformazione più interiorizzata della versione di Berio.

La partitura di Puccini prevede l'utilizzo di:

inoltre, sulla scena:

2 sassofoni contralti in Mib, 6 trombe in Sib, 3 tromboni, trombone basso, tamburo di legno, gong grave (o tam tam).

Atto I

Gira la cote!, (coro del popolo e degli aiutanti del boia)

Perché tarda la luna? Invocazione alla luna (coro)

Là sui monti dell'est (coro di ragazzini che invocano Turandot; melodia tratta dalla canzone folk cinese Mo Li Hua).

Signore, ascolta!, romanza di Liù

Non piangere, Liù!, romanza di Calaf

Concertato finale

Atto II

Olà Pang! Olà Pong!, terzetto delle maschere

In questa reggia, aria di Turandot

Straniero, ascolta!, scena degli enigmi

Atto III

Nessun dorma, romanza di Calaf

Tanto amore, segreto e inconfessato [...] Tu che di gel sei cinta, aria (in due parti) e morte di Liù

Liù, Liù sorgi...Liù bontà, Liù dolcezza, aria di Timur

Elisa Alberti, Wandlungen einer Frauenfigur: Vergleichende Untersuchungen zu den "Turandot"-Bearbeitungen von Gozzi, Schiller, Puccini, Brecht, Frankfurt/Bern/New York (Peter Lang) 2012.

William Ashbrook, Harold Powers, Turandot di Giacomo Puccini. La fine della grande tradizione, Ricordi, Milano 2006. ISBN 978-88-7592-823-0 (edizione originale in lingua inglese, Puccini's Turandot. The End of the Great Tradition, Princeton, Princeton University Press, 1991. ISBN 0-691-09137-4).

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Ivanka Stoïanova, Remarques sur l'actualité de "Turandot", in: Jürgen Maehder (a cura di), Esotismo e colore locale nell'opera di Puccini, Pisa (Giardini) 1985, pp. 199-210.

Marco Uvietta, "È l'ora della prova": un finale Puccini-Berio per "Turandot", in: Studi musicali 31/2002, pp. 395-479; english translation: "È l'ora della prova": Berio's finale for Puccini's "Turandot", in: Cambridge Opera Journal 16/2004, pp. 187-238.

Wolfgang Volpers, Giacomo Puccinis "Turandot", "Publikationen der Hochschule für Musik und Theater Hannover", vol. 5, Laaber (Laaber) 1994.

1961 Birgit Nilsson, Anna Moffo, Franco Corelli, Bonaldo Giaiotti Leopold Stokowsky Metropolitan New York, 4 marzo

Anno

Cast (Turandot, Liù, Calaf, Timur)

Direttore

Registrazione

1998

Giovanna Casolla, Katia Ricciarelli, Lando Bartolini, Sergio Fontana

Rico Saccani

Avenche, Arena - CASCAVELLE CD

2001

Giovanna Casolla, Masako Deguci, Lando Bartolini, Francisco Heredia, Javier Mas, Vicenc Esteve

Alexander Rahbari

Malaga, 2001 - NAXOS CD

Anno

Cast (Turandot, Liù, Calaf, Timur)

Direttore

Etichetta

2003

Giovanna Casolla, Sandra Pacetti, Nicola Martinucci, Simon Yang

Carlo Palleschi

EMI

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Turandot Locandina di Turandot del 1926 Titolo originale ' Turandot' Lingua originale italiano Musica Giacomo Puccini (finale completato da Franco Alfano) Libretto Giuseppe Adami e Renato Simoni Fonti letterarie Turandot di Carlo Gozzi Atti tre Epoca di composizione luglio 1920 - ottobre 1924 Prima rappr.

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"L'opera lirica per bambini"
PARAMICA