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Cenni di storia medievale della città di Lucca.

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Cenni di storia medievale della città di Lucca.

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Con la morte della Marchesa di Toscana Matilde di Canossa (1115), Lucca, città di mercanti e di banchieri, comincia a muovere i primi passi verso l'indipendenza.

Il neonato comune di Lucca assume un nuovo ordinamento, e la città viene divisa nei cinque parti che prendono nome dalle Porte cui fanno capo: Santi Gervasio e Protasio, San Donato, San Paolino, Santa Maria e Porta di Borgo. La città era retta da due consoli e da un Consiglio Generale che era solito riunirsi nel "Parlascio" (l'ex-anfiteatro). In questi secoli Lucca era una delle principali città in Italia in termini di produzione e commercio della seta. La prosperità della città si arricchiva grazie anche ai continui pellegrinaggi da tutta Europa: Lucca era una delle mete principali della Via Francigena, grazie soprattutto al Volto Santo e alle reliquie di importanti santi, quali San Frediano, San Regolo e San Cesario diacono e martire di Terracina[5], il santo tutelare degli imperatori romani (traslate dal monastero di San Cesario sul Palatino di Roma al tempo di papa Alessandro II, vescovo di Lucca, e deposte nell'antico monastero di S. Ponziano; attualmente sono conservate nella Basilica di San Frediano). Così come nelle altre città Toscane di Firenze e Pistoia, anche Lucca si divise nelle fazioni di guelfi bianchi (più vicini alle ideologie dell'imperatore pur essendo sostenitori del papa) e in guelfi neri (ultraguelfi), in cui confluirono la maggior parte delle famiglie dell'epoca. Nel 1301 i Guelfi bianchi, a seguito dell'uccisione del magistrato Opizzo Pizzi, furono costretti all'esilio, e si rifugiarono a Pisa, venendo accusati di essere ghibellini. in questi anni, a capo della fazione popolare emerge il mercante Bonturo Dati, che governa la città dal 1310 al 1313. Nel 1314 Uguccione della Faggiola, già signore di Pisa, entra vittorioso a Lucca. Nel 1316 un'insurrezione popolare caccia Uguccione della Faggiuola ed il popolo elegge Castruccio Castracani degli Antelminelli capitano generale e successivamente, duca di Lucca, Pisa, Pistoia, Luni e Volterra. Castruccio sconfigge l'esercito di Firenze nella battaglia di Altopascio (1325) inseguendo gli sconfitti fiorentini sino sotto le mura della città, dove il condottiero dà ordine che siano corsi e introdotti, in segno di spregio, ben tre palii, ossia rispettivamente: per "li ciuchi, li omini a piedi e le meretrici". Con la morte di Castruccio Castracani (1328) per Lucca inizia un periodo di decadenza che porterà la città a passare di mano a diversi rivali. Nel 1329 la città venne posta sotto assedio e conquistata dalla Compagnia del Ceruglio, comandata da Marco Visconti, che ne diverrà per breve tempo signore, prima di venderla ai genovesi per la cifra di 30.000 fiorini. «[Nel 1330] li lucchesi, vedendosi così assediati, e vedeansi perdere lo contado, deliberarono di non voler essere sotto lo Comune di Firenze; ma di darsi a qualche signore che gli aiutasse, e difendesse dai Fiorentini»
(Anonimo Pistoiese, Istorie pistoiesi, dal MIII al MIIIXLVIII.) Questo signore fu Giovanni I di Boemia. Nel 1342 la città fu conquistata da Pisa, che la occupò fino al 1369. Lucca convince l'imperatore Carlo IV, dietro pagamento di un tributo di 300.000 fiorini, ad emettere un atto per la liberazione della città. L'imperatore, di passaggio in Italia scende a Lucca e il 6 aprile 1369 (domenica In albis) firma l'atto di liberazione che consente ai cittadini di ricostituire la Repubblica. Tante furono le famiglie nobili al potere, come i Nuccorini (discendenti di Nuccorino) che dal 1300 al 1371 vediamo iscritto al Supremo Magistrato dell'Anzianato. Il Governo di Lucca decise che la città fosse da dividere in tre parti, chiamate «terzieri»: San Martino, San Paolino e San Salvatore. I terzieri avevano un duplice scopo: uno politico (servivano infatti a determinare i candidati eleggibili nel Governo cittadino) ed uno difensivo, in quanto i rispettivi abitanti facevano parte della Milizia Urbana che, in caso di allarme, doveva provvedere alla difesa delle Mura. I terzieri erano divisi in «gonfaloni» (quattro per ogni terziere) e i gonfaloni, a loro volta, erano divisi in «pennoni» (quattro per ogni gonfalone). Il terziere più grande era quello di San Martino che occupava la zona est della città e si divideva nei gonfaloni Cavallo, Pappagallo, Rota e Stella. Il secondo in grandezza era quello di San Paolino che occupava la zona ovest e comprendeva i gonfaloni Sirena, Luna, Falcone e Granchio. Il più piccolo era il terziere di San Salvatore che occupava la zona nord ed era diviso nei gonfaloni Corona, Sole, Gallo e Rosa.

L'imperatore Carlo IV concesse inoltre alla città anche la possibilità di dotarsi di uno studium generale', ma una vera e propria università lucchese non entrerà in funzione prima del 1787. Paolo Guinigi venne eletto signore di Lucca il 21 novembre 1400 dopo numerosi scontri e vendette trasversali, tra la casata dei Guinigi (sostenuta dal popolo) e quella dei Forteguerra (appoggiati dai grossi mercanti e dalla loro corte). Abolì il Consiglio Maggiore e istituì un Consiglio di Stato che aveva il compito di assisterlo politicamente, inoltre si ebbe una spinta propulsiva del commercio della seta e dell'industria bancaria. Il suo potere aumentò notevolmente grazie ai suoi matrimoni combinati. La più famosa moglie è senz'altro Ilaria del Carretto che sposò nel 1403. Alla sua morte fece costruire intorno al 1406 da Jacopo della Quercia il celebre sarcofago marmoreo, ora conservato nel Duomo. Oltre che interna si ebbe un periodo di pace esterna grazie alla sua politica estera ambigua. Giurò fedeltà a tutti e tre i papi nominati prima di Martino V e li accolse durante le loro visite in città. Strinse rapporti con l'Imperatore Sigismondo che lo confermò nel 1413 Vicario Imperiale in Lucca legittimando così la sua signoria.

Nel 1418, a seguito della guerra tra Milano e Venezia, ci fu un ribaltamento delle alleanze a livello generale. Firenze indusse Braccio Fortebraccio da Montone ad invadere e saccheggiare la città. Paolo non riuscì a resistere e per scacciare l'invasore dovette pagare un cifra esorbitante. La pace del 1425 tra Firenze, alleata di Venezia, e Milano, lasciò armati i fiorentini che si rivolsero contro Lucca, perché il figlio di Paolo Guinigi, Ladislao Guinigi, aveva aiutato Filippo Maria Visconti. I fiorentini guidati dal condottiero Niccolò Piccinino devastarono il contado lucchese e giunsero ad assediare le mura. La città si salvò solamente il 28 febbraio 1429 grazie all'intervento di Francesco Sforza, il quale evitò che Lucca cadesse sotto il dominio fiorentino.

In seguito Firenze pagò lo Sforza per abbandonare Lucca e, nel 1430 Lucca fu assediata ancora una volta. Durante l'assedio i Fiorentini tentarono di arginare il Serchio per allagare Lucca ma per via di alcuni errori si allagò l'accampamento fiorentino. Intanto i Lucchesi chiesero di nuovo aiuto a Filippo Maria Visconti che, ancora una volta agì indirettamente (secondo un precedente trattato Milano non poteva intromettersi negli affari di Firenze) chiedendo ai Genovesi di aiutare Lucca. Genova, facendo valere un'antica alleanza con Lucca chiese a Firenze di non disturbare Lucca, al rifiuto di Firenze Genova inviò un esercito di 6.000 uomini guidati da Niccolò Piccinino che attaccò i Fiorentini sul Serchio e, dopo una sanguinosa battaglia, vennero costretti a ritirarsi perché i Lucchesi li avevano presi alle spalle uscendo dalla città. Questi fatti accrebbero il malcontento che sfociò in una congiura, ordita da Pietro Cenami e Lorenzo Buonvisi, che lo depose nella notte tra 15 e 16 agosto 1430, perché si diceva che avesse trattato con i fiorentini. Gli Anziani dettero l'annuncio di una rivolta popolare che aveva travolto il loro Signore. In realtà si trovava in carcere a Pavia, prigioniero del duca di Milano, dove morì due anni dopo. Così veniva restaurata la repubblica aristocratica.

Nel frattempo, andò crescendo l'attività bancaria cittadina, sostenuta anche dalla presenza ebraica: nel 1431 Angelo di Gaio, un ebreo di origine forlivese, ottenne il permesso di stabilirsi in Lucca e di aprire un banco.

Nel 1446 vennero pubblicati nuovi statuti con innovazioni riguardo all'istruzione pubblica e venne deciso di non fondare l'Università degli Studi perché sarebbe costata troppo. Nella seconda metà del Quattrocento, Lucca sarà coinvolta in numerose guerre di confine e inizia il suo periodo di decadenza. A parte un breve periodo di signoria come quella di Paolo Guinigi, Lucca rimase una repubblica indipendente fino al 1799, anno della sua definitiva caduta a opera dei francesi.

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una torre alberata al centro della città: la torre dei Guinigi.

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una torre alberata al centro della città: la torre dei Guinigi.

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La torre, costruita in pietre e mattoni, è uno dei monumenti più rappresentativi e famosi di Lucca; la sua caratteristica principale è la presenza di alcuni lecci sulla sua sommità. Ai primi del Trecento, Lucca andava fiera delle oltre 250 torri e dei numerosi campanili che arricchivano la città in epoca medievale, entro una cerchia di mura molto più stretta dell'attuale. I Guinigi, ormai padroni della città, vollero ingentilire le loro severe dimore con una torre alberata, che divenne simbolo di rinascita, in cima al simulacro della loro signoria. La torre con la sua verticalità espressiva vuole rappresentare idealmente la supremazia della famiglia e del casato su tutta la città. In tutto il Medio Evo i principi, i nobili, e i potenti della città, dedicarono molta attenzione al valore dei simboli, e ogni famiglia cercava nell'arte e nell'architettura una prova e una conferma della propria grandezza. Per volontà dell'ultimo discendente della famiglia, la torre alberata e il palazzo di via Sant'Andrea passarono al comune di Lucca. Tra le torri medievali, appartenute a famiglie private, essa è l'unica che non sia stata mozzata o abbattuta nel corso del XVI secolo. La torre, situata all'angolo tra via Sant'Andrea e via delle Chiavi D'Oro, si innalza per 44,25 metri, distinguendosi da tutti gli edifici del centro storico. Il raggiungimento della cima è permesso da 25 rampe di scale - per complessivi 230 gradini - abbastanza agevoli nella prima parte ma non nell'ultima, dove si può continuare a salire solo grazie a rampe metalliche di ridotte dimensioni. Appesi alle pareti interne, è possibile ammirare numerosi quadri raffiguranti scene di vita medievale. Dalla sommità si può ammirare il centro della città, piazza Anfiteatro e il paesaggio delle montagne circostanti, le Alpi Apuane a nord-ovest, gli Appennini a nord-est e il monte Pisano a sud.

Il giardino pensile

Sulla cima della torre si trova il giardinetto pensile, costituito da un cassone murato riempito di terra, nel quale sono state messe a dimora sette piante di leccio. Non si sa esattamente quando il giardino fu realizzato, ma in un'immagine contenuta nelle Croniche di Giovanni Sercambi (secolo XV), si può vedere che tra le tante torri di Lucca ve n'era una coronata d'alberi. Si suppone dunque che l'impianto sulla torre Guinigi sia molto antico, anche se i lecci oggi presenti sono stati sicuramente ripiantati nel tempo.

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Lucca medioevale: la città è un importante crocevia nei traffici commerciali.

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Lucca medioevale: la città è un importante crocevia nei traffici commerciali.

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La lavorazione e la tessitura della seta furono sostenute da un dinamico sistema bancario e commerciale e dalla presenza sulle piazze estere di mercanti-imprenditori che si occupavano dell’importazione a Lucca di materie prime e dell’esportazione di prodotti finiti preziosi, destinati alle più elevate classi sociali. La disponibilità di capitali fu messa a frutto dai mercanti lucchesi per le attività del cambio e le maggiori corti europee si rivolsero ai banchieri lucchesi per ottenere prestiti.

La Corte dei mercanti, documentata sin dal 1182, era nata come associazione di addetti alla lavorazione e al commercio in generale, e aveva giurisdizione sull’esercizio delle arti e delle professioni. Ne facevano parte, oltre ai commercianti e manifattori della seta, quelli della lana, degli ori e degli argenti, le compagnie commerciali, banchieri e sensali, speziali, fondachieri, navicellai, cuoiai e manifattori del ferro. Nel XIII secolo gli addetti dell’Arte della Seta di Lucca erano tra 12.000 e 20.000; dalla seconda metà del Duecento i mercati si ampliarono fino a raggiungere, tra le varie mete, Bruges, Parigi e l’Inghilterra, per arrivare più tardi a Lione, Anversa e Avignone. I setaioli lucchesi all’inizio del Trecento furono costretti ad esportare le proprie conoscenze tecniche sulla lavorazione delle sete in diverse città, tra cui Bologna, a causa delle agitazioni politiche che scossero Lucca. In questo momento storico iniziò una fase di crisi che nei secoli seguenti investì progressivamente il settore del commercio e in particolare quello legato ai tessuti serici. Nel Settecento la decadenza del setificio era ormai irreversibile, anche se l’attività continuò, seppur in forme minori, nelle piccole filande rimaste attive in Lucchesia fino alla prima metà del Novecento.

L’esperienza maturata nei traffici mercantili e finanziari ha contribuito ad alimentare il bagaglio di conoscenze imprenditoriali e commerciali al quale i lucchesi attingono ancora oggi. Nel centro storico della città si trovano, infatti, attività e negozi che possono vantare una storia secolare e sono testimonianze delle numerosissime botteghe commerciali e artigiane che anticamente occupavano i loggiati aperti ai piani terreni dei palazzi medievali cittadini.

Il territorio lucchese è stato fin dall’antichità votato anche all’agricoltura, rimasta per secoli il settore predominante. L’aristocrazia lucchese, che aveva costruito la propria residenza di campagna, controllava vasti appezzamenti fondiari dai quali i contadini ottenevano gli ortaggi e le materie prime - cereali, olive e vino - che venivano lavorate nei mulini, nei frantoi e nelle cantine di proprietà nobiliare. Questa economia rurale rimase in una condizione di staticità fino a dopo l’Unità d’Italia, quando la proprietà terriera si frantumò in numerosissimi piccoli appezzamenti in seguito al declino delle aristocrazie locali.

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Lucca una perla tra le mura: da opera di difesa a simbolo della città

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Lucca una perla tra le mura: da opera di difesa a simbolo della città

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Le mura di Lucca sono il secondo maggior esempio in Europa di mura costruite secondo i principi della fortificazione alla moderna che si sia conservata completamente integra in una grande città. Nicosia, capitale di Cipro, detiene il record con una cerchia muraria di 4,5 km con 11 bastioni e tre porte. L'attuale cerchia muraria di Lucca, lunga esattamente 4 chilometri e 223 metri, è frutto dell'ultima campagna di ricostruzione, partita nel 7 maggio del 1504 e terminata solamente un secolo e mezzo dopo, nel 1648. I lavori hanno avuto luogo anche nella seconda metà del Seicento, con aggiornamenti strutturali basati sulle nuove conoscenze e tecniche costruttive. Mai utilizzata a scopo difensivo, la struttura moderna si articola su 12 cortine ed 11 baluardi. Questi sono visti come un forte segno di identità culturale e come contenitore per la memoria storica del territorio. Le mura furono concepite anche come deterrente. In particolare la Repubblica di Lucca temeva le mire espansionistiche prima di Firenze e, successivamente, del Granducato di Toscana. Tuttavia non si arrivò mai ad una vera guerra aperta contro il Granducato. Vi furono conflitti con il Ducato di Modena (secoli XVI e XVII), ma esclusivamente in Garfagnana, perciò Lucca non dovette mai subire alcun assedio. L'unica occasione in cui le mura furono messe alla prova fu durante la disastrosa alluvione del Serchio nel 18 novembre del 1812. Le porte furono sprangate e con l'ausilio di materassi e pagliericci fu garantita una relativa tenuta all'acqua del centro di Lucca. La stessa Elisa Bonaparte, Principessa di Lucca e Piombino, per entrare nella città fu fatta issare con una sorta di bilanciere per non aprire i battenti sprangati alla furia delle acque.

La struttura fu convertita in passeggiata pedonale da Maria Luisa di Borbone-Spagna (in carica dal 1815 al 1824), in modo da svolgere il ruolo di grande parco pubblico, soprattutto grazie alla sua lunghezza di oltre 4 chilometri. Il nuovo impiego delle mura si ripercosse anche sugli spazi esterni antistanti, i quali furono convertiti in grandissimi prati. Il percorso sopra la cinta muraria viene attualmente utilizzato per passeggiare e fare attività fisica, ma nella bella stagione si pone anche come palcoscenico naturale per spettacoli e manifestazioni. Come in tante altre città, le mura rinascimentali non rappresentano che l'ultimo stadio fortificatorio di Lucca; essa, sia per la propria crescita demografica sia per le mutate condizioni politiche ed economiche, dovette infatti ampliare ed aggiornare più volte le proprie difese. Il perimetro fortificato romano fu eretto già nel 180 a.C. all'atto della deduzione della colonia di Luca. Ancora oggi si distingue, nelle vedute aeree, la tradizionale pianta rettangolare romana delimitata

a nord da via San Giorgio,

a sud da corso Garibaldi,

a ovest da via Galli Tassi e da via della Cittadella,

a est da via della Rosa e via dell'Angelo Custode.

All'interno della cerchia muraria si possono individuare gli antichi castra militari, con le vie ortogonali dette cardus Maximus - riconoscibile oggi via Veneto, via Calderia e via degli Asili - e Decumanus maximus - le attuali via San Paolino, via Roma e via Santa Croce - che incontravano le mura in corrispondenza delle quattro porte e che si incontravano nel foro romano oggi individuabile in piazza San Michele che ospita appunto la chiesa di San Michele in Foro.

Mentre la ricostruzione del tracciato di questa cerchia non presenta problemi nei lati est, nord e sud, il lato ovest è invece il punto più contestato; le indagini più recenti non possono altro che confermare l'esistenza di un tracciato non rettilineo, caratterizzato da una maggiore sporgenza nel tratto nord ovest, e sensibilmente ritirato nel tratto sud ovest, nel quale si apriva quella che viene designata come Porta vecchia di San Donato (portam Sancti Donati veterem) in un documento di compravendita del 1235[1]. il raccordo fra questi due settori veniva assicurato da un tratto in direzione est-ovest. La principale difficoltà di trovare l'accordo sul tracciato complessivo risiede nel fatto che, contrariamente all'immagine tradizionale delle mura delle colonie romane, quelle lucchesi non presentano i consueti tratti rettilinei, ma sembrerebbero al contrario presentare numerose irregolarità. La convessità a forma di arco depresso che caratterizza il lato nord est si dovette probabilmente al tracciato del Serchio, che in quel punto fungeva da fossato, mentre il tracciato a scala del lato ovest resta aperto a tutte le interpretazioni

È certo che il tracciato delle mura della colonia venisse tracciato, come da tradizione, all'atto della deduzione, ma non lo è altrettanto che i pochi resti oggi conservati (il tratto ancora visibile in elevato è posto all'interno della chiesa di Santa Maria della Rosa e nei sotterranei del Baluardo di San Colombano dove si fondono tutte le varie cinte della città) non siano frutto di una ricostruzione posteriore. Ad ogni modo queste mura formarono la difesa della città sino ad oltre il X secolo, quando dovevano essere ormai in pessimo stato, cui si poneva rimedio con malcerti restauri e con carbonaie; un rifacimento si rese comunque indispensabile dopo che il Marchese Bonifacio di Toscana durante il suo dominio (1027-1050) ne distrusse ampi tratti per punire la riottosità dei lucchesi alla sua autorità. Gli studi più recenti avanzano l'ipotesi che tra la fine del Marchese Bonifacio e la discesa del Barbarossa in Italia siano iniziati i lavori della nuova cerchia, che fu integrata ai resti di quella romana. Nello stesso periodo si procedeva allo scavo e al riattamento delle cosiddette carbonaie (Carbonariae) terrapieni corredati di fossati che avevano sia funzione di controllo idrico che di difesa. È da notare che in quello stesso periodo (e per le stesse ragioni) in quegli stessi anni Genova e Pisa si dotavano di nuove cinte urbane, tipologicamente affini a quelle lucchesi, e Pisa si dava parimenti allo scavo di nuove carbonaie. Inoltre si rendeva necessario inglobare nelle difese i nuovi borghi sorti grazie allo sviluppo economico della città, tappa fondamentale della Via francigena, unica città dell'italia centrale dove in epoca Longobarda e carolingia non si siano verificati cali demografici. Attorno al 1200 la situazione era tale che aveva quasi più Lucca fuori di quello che avesse dentro le mura. Il maggior sostegno ad una datazione alta dell'inizio della costruzione della seconda cerchia è un diploma di Enrico IV datato 23 giugno 1081[4] in cui si proibisce a chicchessia di danneggiare o distruggere il circuito delle mura vecchie o nuove (statuimus ut nulla potestas nullusque hominus murum lucensis civitatis antiquum sive novum in circuitu dirompere vel diruere presumat...). Queste parole sono ripetute più o meno identiche in diplomi successivi, tra cui spicca quello di Ottone IV nel 1209. Questo ed altri documenti sono ritenuti più fededegni da altri studiosi[5] che in più citano altre carte che renderebbero più credibile una data intorno al 1198. Le mura di questa cerchia perdono la forma rigorosamente quadrata per adattarsi alle esigenze dello sviluppo cittadino. Esse, conservate per un lungo tratto sul lato nord e visibile in altri punti della cinta, erano spesse circa 2,45 metri, erette con la tecnica a sacco, ovvero un nucleo di pietrame e pezzi di scarto annegati nella malta, rivestiti all'esterno da uno strato di blocchetti in pietra accuratamente squadrati, ed all'interno da un più economico strato di mattoni. All'esterno i tre corsi più bassi erano leggermente sporgenti (circa un centimetro l'uno) per maggior stabilità. Numerose torrette rompitratta semicircolari, ottenute con la stessa tecnica e quindi perfettamente solidali alle cortine e aperte verso l'interno, caratterizzavano l'aspetto della città, conservato in numerose raffigurazioni pittoriche. Il loro numero è incerto, ma l'ipotesi del Matraia, la più accettata dagli studiosi, ne conterebbe circa ventiquattro. In particolare, rispetto alle mura romane, questa cerchia muraria di epoca medioevale si allargava

verso nord fino a via dei carrozzieri

verso sud fino all'attuale Porta San Pietro

verso ovest fino all'attuale Piazzale Verdi

verso est fino a via San Nicolao.

Nonostante il significativo incremento della superficie racchiusa nelle mura, a Nord Ovest della città si svilupparono presto abitati in corrispondenza dei borghi, ovvero dei tratti iniziali delle strade uscenti dalle porte urbiche. Oltretutto lo sviluppo della città era ostacolato in tutte le altre direzioni, a sud dalle paludi e dalla vicinanza con l'arcirivale Pisa, ad Ovest dalla Presenza del Prato del marchese, a Nord dal sempre minaccioso Serchio. In questo settore, unico destinato allo sviluppo, esistevano due porte, San Gervasio e Portone dei Borghi, tra cui si apriva anche una posterla, detta della Fratta, che rapidamente vide formarsi un borgo altrettanto prospero. Presto si presentò la necessità di provvedere in qualche modo alla difesa di questi agglomerati. Non sono molte le fonti che parlano di questi sviluppi; è evidente che in questo settore non vi fu alcuno sforzo organizzato, nessuna pianificazione. Le fortificazioni, spesso semplici carbonaie o steccati, si appoggiavano alle irregolarità del suolo o seguivano i tanti canali che attraversavano la piana. Per successivi accrescimenti si giunse infine, all'inizio del XV secolo a racchiudere in una cinta formata di mura più basse delle mura urbane (circa 7 metri di altezza), prevalentemente rivestite in laterizi, una superficie solo di poco inferiore a quello protetto dalle mura ufficiali della città.

A partire dal 1491 si rendevano necessari altri ampliamenti della città ed ammodernamenti in ossequio alle nuove tecniche fortificatorie. Il processo che ha portato alla realizzazione delle mura moderne parte molto prima degli effettivi lavori di costruzioni e si articola in molteplici fasi. La campagna di fortificazione iniziò nel 1504, ma solo a partire dal 1513 fu effettivamente messa in atto. Per prima cosa furono abbattuti tutti i borghi locali, per un raggio di circa 1700 metri, così da fornire un'ampia visuale sul territorio e far spazio alla muraglia. Questo processo si articolò in molti anni, in quanto vi erano costruzioni ecclesiastiche e territori di privati, rimborsati in un secondo momento a seguito di stime statali. Per la progettazione della cinta è possibile che siano state richieste consulenze a Matteo Civitali e Francesco di Giorgio Martini, ma non restano alcune testimonianze di effettivi progetti. La vera fase di costruzione iniziò nella prima metà del 500", con cortine fiancheggiate da grandi rondelle, secondo le teorie del fuoco di rovescio. Il progresso delle tecniche d'assedio rese però presto obsoleti questi torrioni, e tra il 1544 e il 1575 l'Officio delle Fortificazioni del comune stipendiò gran parte del Gotha degli ingegneri militari dell'epoca. La costruzione della struttura attuale iniziò con Jacobo Seghezzi nel 1544, architetto che fu presto affiancato da alcuni famosi ingegneri militari come Galeazzo Alghisi e Baldassarre Lanci, al soldo lucchese fra il 1547 e il 1557, per poi passare al servizio del Granduca di Toscana. Nel 1561 i disegni di Francesco Paciotto da Urbino permisero di delineare il nucleo principale delle fortificazioni. Alla fine del secolo si decise di richiedere l'opera di ingegneri fiamminghi, la cui scuola era in quel periodo la più prestigiosa; nel 1589 fu interpellato Alessandro Farnese che fornì un progetto cui si attennero in linea di massima tutti i successivi ingegneri, fino a Paolo Lipparelli che nel quinquennio 1645-1650 portò a termine l'enorme cantiere.
Nonostante il formidabile dispendio di energie la ricostruzione non fu totale; infatti il lato nord delle mura, dove la vicinanza del fiume Serchio restringeva lo spazio per un eventuale assediante, che non avrebbe potuto impiantarvi un Assedio scientifico, ma solo tentare un colpo di mano, le fortificazioni sono vistosamente meno sviluppate: la distanza fra i bastioni è maggiore, al centro del lato nord si trova una economica piattaforma al posto di un enorme e costoso bastione, e vi è reimpiegato un lungo tratto delle mura duecentesche, ben visibile perché in pietra bianca anziché in mattoni e addirittura dall'andamento non rettilineo, in barba a tutte le necessità del tiro radente. Le mura erano originariamente accessibili attraverso tre porte maggiori:

Porta San Pietro

Porta Santa Maria

Porta San Donato

e un gran numero di posterle, che in realtà non erano porte ma accessi diretti al fossato per consentire alla guarnigione di presidiare le opere esterne ed effettuare sortite. Queste aperture erano murate verso l'esterno e ad esclusivo uso della guarnigione delle mura che le apriva solo per eventuali sortite e controattacchi. Oggi sono in gran parte state riaperte per l'uso come passaggi pedonali. Durante la dominazione napoleonica, che vide al potere in Lucca Elisa Baciocchi, sorella dell'imperatore, venne costruita una porta sul lato verso Firenze, che fino allora per evidenti ragioni strategiche non presentava alcun accesso. Questa porta, appropriatamente, venne detta Porta Elisa. Nonostante le intenzioni dei progettisti di interdirne totalmente l'uso e l'accesso ai civili furono fin dall'inizio considerate un magnifico passeggio, specie a causa della piantumazione di centinaia di alberi, che oggi hanno raggiunto un enorme sviluppo. Nelle intenzioni dei progettisti peraltro gli alberi dovevano servire in caso di assedio come riserva di legna da ardere e per le riparazioni d'emergenza. Si deve a questo impiego civile la conservazione del fossato (pur privato della controscarpa) e di alcune opere esterne (caso rarissimo in Italia), che attualmente svolgono la funzione di grandioso parco a verde pubblico che circonda il centro storico. Questa funzione fu ufficialmente riconosciuta nel 1840 con la costruzione di un caffè sul Baluardo di Santa Maria poi spostato più indietro per creare spazio alla Statua di Vittorio Emanuele II di Augusto Passaglia sistemata nel 1885. I viali di circonvallazione si stendono tutto intorno, e l'unico intervento moderno sulle mura è rappresentato dall'apertura della cosiddetta Porta Sant'Anna, di ben altra evidenza architettonica, e l'ancora più modesta porta san Jacopo alla tomba, aperta nel 1940 che i cittadini chiamano familiarmente Il Foro Novo. Le mura contennero la città fino al XIX secolo e tutt'oggi l'espansione urbanistica immediatamente all'esterno di esse è relativamente limitata rispetto ad altri centri della regione. La città di Lucca infatti, pur possedendo un nucleo urbano compattissimo, si è da sempre organizzata in numerosi borghi (allineamenti di abitazioni sulle strade che escono dalle porte urbiche) e corti (piccoli nuclei abitativi rurali organizzati intorno ad un piazzale, detto appunto corte) all'interno delle cosiddette sei miglia, che erano considerate parte integrante della città nonostante fossero esterne alle mura. Per coordinare l'intero processo costruttivo delle mura moderne fu creato uno specifico organo denominato "Officio delle Fortificazioni della Città e dello Stato". Istituito il 7 maggio del 1504 e destituito solamente tre secoli dopo nel 28 gennaio 1801, l'Officio delle Fortificazioni si occupò dell'intero processo di realizzazione della cinta, per poi unico gestore e manutentore. I documenti dell'Officio delle Fortificazioni ripercorrono la costruzione delle mura giorno per giorno, fornendo anche informazioni in merito ai dibattiti dei cittadini, alle difficoltà costruttive incontrate ed alle scelte tecniche effettuate. Questo organo era composto da 6 membri, designati per elezione, ma sempre scelti fra il gruppo delle famiglie più influenti della città. Le mura di Lucca sono una delle poche strutture realizzate in perfetta simbiosi con la vegetazione. Ad evidenziarlo le fonti storiche della seconda metà del XVII secolo, fra le quali troviamo una relazione di Giovan Battista Orsucci (1663), il quale evidenziò la struttura per le sue doti ecologiche, facendola quasi sembrare un'opera di ingegneria naturalistica.

Le mura rinascimentali sono state realizzate con la tecnica dei terrari, un metodo a quel tempo decisamente innovativo rispetto alla tradizione, basato principalmente sull'uso di risorse naturali in ambito difensivo e costruttivo. Il sistema utilizzava la vegetazione viva come materiale da costruzione, in combinazione con materiali artificiali e materiali organici morti. Una tale soluzione, composta da terrari e alberature, permetteva così di far svolgere alla struttura una funzione idrologica, di drenare il terreno contro smottamenti e slittamenti e di distribuire i carichi su ampie superfici. La struttura fu basata su di una grande massa di terra pressata e battuta, racchiusa all'interno da una camicia di mattoni e pietra. I terrari furono principalmente coordinati da Vincenzo Civitali, il quale sottolineò la loro importanza rispetto alle classiche cinte murarie in mattoni e pietra, soluzioni inadeguate per resistere alla furia ed alle vibrazioni generate dalle cannonate. Per la realizzazione delle mura vi fu un'attenta e dibattuta selezione di materiali vegetali, con una particolare attenzione per i processi di essiccazione e di lavorazione. Alla base della costruzione vi erano infatti proprio tali materiali e ad evidenziarlo furono i molteplici crolli in fase costruttiva, causati quasi tutti da un'inadeguata qualità dei materiali organici selezionati.

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La via Francigena. anticamente chiamata via Francesca o Romea detta anche  Franchigena, è il percorso di pellegrinaggio che da Cantebuery porta a Roma. La citta de Lucca per la sua posizione strategica via Francigena e un punto de passaggio di tutti i pellegrini che arrivavano del Nord, fermandosi a dormire, mangiare, (aiuto molto alla economia della città )per poi proseguire verso Roma

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storia, arte e bellezza e qualità della vita: 

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storia, arte e bellezza e qualità della vita: 

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Lucca è una delle principali città d'arte d'Italia, celebre anche al di fuori dei confini nazionali soprattutto per la sua intatta cinta muraria del XV-XVII secolo, che descrive un perimetro di 4.223 m circa intorno al nucleo storico della città e ne fa uno dei 4 capoluoghi di provincia Italiani ad avere una cerchia muraria rinascimentale intatta, assieme a Ferrara, Grosseto e Bergamo; la stessa cerchia, trasformata già a partire dalla seconda metà dell'Ottocento in piacevole passeggiata pedonale, risulta a tutt'oggi come una delle meglio conservate in Europa, in quanto mai utilizzata nei secoli passati a scopo difensivo (Da notare il fatto che fino ai primi anni novanta del 900, le mura erano utilizzate - grazie alle dimensioni notevoli della carreggiata - come un vero e proprio viale di circonvallazione per il traffico, anche pesante, intorno alla città, unico esempio al mondo di cinta muraria di queste dimensioni e con questa utilizzazione).

Di conseguenza anche il centro storico monumentale della città è rimasto pressoché intatto nel suo aspetto originario, potendo dunque annoverare svariate architetture di pregio, come le numerosissime chiese medievali di notevole ricchezza architettonica (Lucca è stata addirittura soprannominata la "città dalle 100 chiese", proprio per la presenza di numerose chiese nel suo nucleo storico, consacrate e non, presenti in passato ed ora in città), torri e campanili, e monumentali palazzi rinascimentali di pregevole linearità stilistica.

La città vanta anche suggestivi spazi urbani: il più celebre è sicuramente quello di piazza dell'Anfiteatro, nato sulle rovine dell'antico anfiteatro romano ad opera dell'architetto Lorenzo Nottolini ed unico nel suo genere architettonico.

Arteria principale della città storica è la stretta e medievale via Fillungo, che riunisce i maggiori esercizi commerciali della città.

Altre piazze suggestive sono poi piazza San Michele, fulcro storico della città e piazza San Martino, fulcro religioso dove sorge il celebre Duomo di San Martino.

Piazza Napoleone (chiamata dai Lucchesi anche Piazza Grande), fu voluta da Elisa Baciocchi durante il suo Principato, demolendo antichi edifici medioevali tra cui una chiesa. Adiacente è collocata piazza del Giglio dove affaccia l'omonimo teatro, (Teatro del Giglio), che è da annoverarsi come teatro di tradizione. Proprio per questa sua immensa ricchezza storico-monumentale è stata avanzata di recente la proposta di includere le Mura di Lucca nella lista del patrimonio dell'umanità dell'UNESCO.

un piccolo viaggio virtuale collegandosi al link:  https://youtu.be/dJFdZNYRBYY

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Rassegna dei monumenti principali della città:

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Rassegna dei monumenti principali della città:

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Potreste visitarla in un giorno ma una vita intera non vi basterebbe per scoprire le sue meraviglie: Lucca è una città bella, accogliente ed affascinante che nasconde un inestimabile patrimonio di opere medievali e rinascimentali; conosciuta soprattutto per le sue mura, è anche soprannominata la “Città delle 100 Chiese” per i suoi numerosi edifici religiosi che si trovano nel tessuto urbano.

I principali monumenti di Lucca

Piazza dell'Anfiteatro fu costruita nel Medioevo sulle rovine di un antico anfiteatro romano del II secolo dC; conosciuta anche come la “Piazza del Mercato” , vi si trovano ristoranti, piccoli caffè, negozi e mercati rionali.

La Torre Guinigi è la più importante torre di Lucca, percorrendo i suoi 130 scalini raggiungerne la cima ed ammirare una vista mozzafiato sui tetti della città. La torre risale al XIV secolo ed è famosa per gli alberi di quercia che crescono sul suo tetto.

Piazza Napoleone è il cuore della vita politica di Lucca, il suo edificio più importante è il Palazzo Ducale . E 'abbellita da splendidi alberi di platano ed ogni luglio (dal 1998) ospita il Lucca Summer Festival (probabilmente il festival di musica più importante a livello italiano) che ha portato in città artisti del calibro di Bob Dylan , Elton John , David Bowie , Oasis , Massive Attack , Dave Matthews Band , Tom Petty e Neil Young .

La costruzione della Cattedrale di San Martino cominciò nel 1063 ma la navata ed il transetto furono ricostruiti in stile Gotico durante il corso del XIV secolo; tutte le colonne della facciata sono differenti perché si racconta che siano state realizzate da artisti diversi. La Cattedrale è inoltre famosa per uno strano labirinto ed un'iscrizione latina entrambi incisi sul pilastro est dell'entrata della Chiesa; l'iscrizione recita: “ questo è il labirinto costruito da Dedalo di Creta, dal quale nessuno poté uscire, eccetto Teseo aiutato dal filo d'Arianna ” ...

La Torre dell'Orologio è la più alta torre di Lucca, dalla sua cima si può ammirare un panorama mozzafiato; Situata in Via Fillungo , è legata alla leggenda di Lucida Mansi , della quale si racconta che abbia venduto la propria anima al Diavolo per rimanere giovane e bella ...

La Chiesa di San Michele in Foro si trova nella piazza omonima, nel punto esatto dove un tempo sorgeva l'antico foro romano ; fu costruita tra l'XI ed il XIV secolo ed è dedicata a San Michele (sulla cima della chiesa si può osservare infatti una statua dell'Arcangelo). La facciata trecentesca è semplicemente stupenda.

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Rappresenta la reliquia e il oggetto più importante della città, lo è già del XI secolo fu creata come coppia, è un Crocifisso Ligneo, che secondo la leggenda l' immagine fu creata sa Nicodemo discepolo di Gesù, il quale non si ritiene all' altezza ò impossibilità di riprodurre il Volto di Gesù,  Ma poi ritrovata già scolpita in modo miracoloso! la leggenda definisce questa immagine come Acheropita, ossia non fatta per mano  d'uomo.
La leggenda racconta  che per sfuggire alla minaccia di distruzione essa venisse posta su una nave priva di equipaggio, il Mar Tirreno di fronte al Porto di Luni. La nave avrebbe resistito ad ogni tentativo di abbordaggio da parte dei Lunensi, salvo poi approdare spontaneamente a riva dopo l'esortazione del vescovo di Lucca Giovanni I, giunto nel frattempo nella zona dopo essere stato avvisato in sogno della presenza del Volto Santo. Una volta portato a terra, il crocifisso fu ancora disputato da lunensi e lucchesi, ma altri segni divini vollero che il crocifisso venisse condotto a Lucca.

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In epoca medievale la manifattura e il commercio delle sete svolsero un ruolo primario nell’economia lucchese, raggiungendo un’importanza internazionale. La lavorazione serica fu importata a Lucca dall’Italia meridionale verosimilmente intorno al 1000 e già nel XII secolo la produzione aveva raggiunto un alto livello qualitativo, tale da essere venduta nelle fiere della Champagne. La tessitura lucchese raggiunse, secondo i documenti e le testimonianze degli storici a noi pervenute, il suo apice nel XII e XIII secolo, con una quantità tale di prodotti, sia per qualità e varietà di tessuto che per ricchezza di disegni che presupponeva una lunga tradizione di lavoro e di gusto decorativo.
Abbiamo già parlato delle dichiarate origini romane della tessitura lucchese e dell'apporto di originalità da parte di operai siciliani nella decorazione dei tessuti che raggiunge il massimo splendore nel 1200.
A convalida della presenza di una tradizione locale si può dire che Lucca durante i secoli oscuri dell'Alto Medioevo mantiene sempre una propria vita autosufficiente; fu sede di Duchi sotto i Longobardi divenne repubblica nel 1115 dopo la morte della grande Matilde e Marchionale in seguito. Quindi come residenza di una corte non dovette ignorare gli splendori della seta. La floridità della vita cittadina e la possibilità di scambi e contatti commerciali è facilitata dalla posizione geografica di Lucca che si trova sulla Via Francigena strada che convogliava il traffico della Val Padana e dei paesi d'Oltralpe verso Roma. Non si può ignorare che Lucca era meta di pellegrinaggi per la vasta fama che il culto del Volto Santo riscuoteva nei paesi cristiani. Nel XIII secolo Lucca era un centro dove convenivano mercanti da ogni parte per vendere i loro prodotti di seta e lana greggia o per acquistarvi tessuti preziosissimi; molti altri venivano a Lucca per imparare le arti in particolare la lavorazione della seta, ma di questi segreti, soprattutto di come tingere la seta, i lucchesi erano gelosissimi e facevano giuramento di non insegnarli ad altri.

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una tradizione artigiana diventata industria: la manifattura della carta

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una tradizione artigiana diventata industria: la manifattura della carta

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La fabbricazione della carta a Lucca ha origini molto lontane nel tempo ed è strettamente legata alla ricchezza di acqua presente nel territorio. Una prima importante traccia è datata 1307, anno in cui venne creata la Corporazione dei Cartolai a Lucca. I Cartolai si dedicavano alla produzione di carta pergamena per scrivere (prodotta con il vello degli animali - ovini e caprini - anche chiamata "cartapecora") e producevano soprattutto carta e libri, tra i quali spiccavano i cosiddetti "libri di ragione", utilizzati dai mercanti per segnarvi l'amministrazione.
Nel 1400 l'attività dei Cartolai cessò e, nel contempo, a Bagni di Lucca cominciò a diffondersi la carta ottenuta con gli stracci.

Nella metà del '500 nacque la prima vera cartiera a Lucca ad opera di Vincenzo Busdraghi. La sede fu un vecchio mulino, attrezzato e restaurato, grazie anche all’aiuto economico della famiglia nobile lucchese Buonvisi. Per circa un secolo questa rimase l'unica cartiera esistente nel territorio lucchese. Intorno alla metà del '600 alcune importanti famiglie nobili lucchesi, ed in particolare la famiglia Biagi, di dedicarono al settore della carta e alla fine del secolo esistevano ben 8 cartiere nello Stato di Lucca: la cartiera Buonvisi, la cartiera Montecatini a Piegaio, la cartiera Biscotti a Villa Basilica, la cartiera Tegrimi a Vorno, la cartiera del capitano Francesco Pacini a Villa Basilica, la cartiera Grassi, la cartiera di Anchiano e la cartiera di Collodi. Tra queste spiccava la cartiera Tegrimi di Vorno, che produceva carta di eccellente qualità, forse merito dell’ottima acqua della zona, ed aveva intensi rapporti con l'estero.
La fabbricazione della carta a Lucca ha origini molto lontane nel tempo ed è strettamente legata alla ricchezza di acqua presente nel territorio. Una prima importante traccia è datata 1307, anno in cui venne creata la Corporazione dei Cartolai a Lucca. I Cartolai si dedicavano alla produzione di carta pergamena per scrivere (prodotta con il vello degli animali - ovini e caprini - anche chiamata "cartapecora") e producevano soprattutto carta e libri, tra i quali spiccavano i cosiddetti "libri di ragione", utilizzati dai mercanti per segnarvi l'amministrazione.
Nel 1400 l'attività dei Cartolai cessò e, nel contempo, a Bagni di Lucca cominciò a diffondersi la carta ottenuta con gli stracci.

Nella metà del '500 nacque la prima vera cartiera a Lucca ad opera di Vincenzo Busdraghi. La sede fu un vecchio mulino, attrezzato e restaurato, grazie anche all’aiuto economico della famiglia nobile lucchese Buonvisi. Per circa un secolo questa rimase l'unica cartiera esistente nel territorio lucchese.

Intorno alla metà del '600 alcune importanti famiglie nobili lucchesi, ed in particolare la famiglia Biagi, di dedicarono al settore della carta e alla fine del secolo esistevano ben 8 cartiere nello Stato di Lucca: la cartiera Buonvisi, la cartiera Montecatini a Piegaio, la cartiera Biscotti a Villa Basilica, la cartiera Tegrimi a Vorno, la cartiera del capitano Francesco Pacini a Villa Basilica, la cartiera Grassi, la cartiera di Anchiano e la cartiera di Collodi. Tra queste spiccava la cartiera Tegrimi di Vorno, che produceva carta di eccellente qualità, forse merito dell’ottima acqua della zona, ed aveva intensi rapporti con l'estero.

In questo periodo le cartiere dell'area lucchese erano generalmente su tre piani, che corrispondevano alle fasi di lavorazione della carta:

al pianterreno erano presenti il tino (vasca dove venivano lavati gli stracci) e le pile (sorta di magli di legno mossi ad intervalli regolari da mulini ad acqua per la triturazione degli stracci);

al primo piano venivano preparati gli stracci, ultimati i lavori di rifinitura della carta ed eseguito il confezionamento in risme e in balle;

all'ultimo piano era posto lo stenditoio per l'asciugatura.

Le 8 cartiere di questo periodo raggiunsero una produzione annuale di 16.000/20.000 risme di carta. Tuttavia proprio questa fioritura di cartiere e la conseguente prosperità portarono, verso la fine del '600, alla "guerra degli stracci". Si trattò di una lotta tra alcuni mercanti di stracci, che, attaverso il porto di Viareggio, miravano ad esportare il loro prodotto, e gli imprenditori delle cartiere, che desideravano conservare in patria la materia prima. Ad ottenere la meglio furono i "fabbrichieri della carta", vale a dire gli imprenditori delle cartiere, e l'esportazione degli stracci venne limitata e regolamentata.
Il '700 si denotò come teatro di forti sviluppi nel settore cartario e la carta continuò ad essere fonte di un'intensa attività a Lucca.

Il secolo successivo identificherà nell'anno 1834 un momento di svolta molto importante per il settore cartario a Lucca: infatti in questo anno un farmacista di Villa Basilica, Stefano Franchi, inventò per caso la carta-paglia, ossia la carta gialla usata per imballare. Egli usò un composto formato da paglia, calcina e acqua. Grazie a questa "invenzione" poteva essere creato un prodotto di facile rifornimento e con costi contenuti. Il successo ottenuto fu veramente notevole, basti pensare che nel 1911 la provincia di Lucca "vantava" 106 cartiere artigianali e a conduzione familiare, con circa 1.400 addetti in totale. E in tale contesto fu proprio la carta-paglia ad essere il prodotto principale con 65.000 quintali di produzione l’anno. Tanta era l’importanza della carta-paglia, che nel quartiere lucchese di Borgo Giannotti veniva stabilito il prezzo della materia prima (la paglia) e definito il costo di riferimento per tutta Europa.
Nel 1971 le cartiere di Lucca erano 211 e proprio negli anni settanta la carta-paglia venne sostituita dalla produzione di tissue e cartone ondulato. Era ormai finita l'era della tanto amata "carta gialla": nel 1976 una legge, rivolta a proteggere l'acqua come bene ambientale, ne rese, infatti, troppo onerosa la produzione. Fortunatamente le aziende locali seppero trasformarsi e dedicarsi ai nuovi prodotti, creando a Lucca un polo cartario di importanza mondiale.

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Lucca e la cultura musicale: il grande maestro Puccini e il festival internazionale

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Lucca e la cultura musicale: il grande maestro Puccini e il festival internazionale

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LUCCA, CITTÀ DELLA MUSICA

Tra le architetture di pietra di ogni secolo, risuona a Lucca, da sempre, la musica.

"Almeno a partire dal XVI secolo, e almeno fino a tutto il XIX, Lucca è stata affollata di musica e di musicisti e si è distinta per produzione e organizzazione di eventi musicali, in certi momenti a cadenza quasi quotidiana."   (G. Biagi Ravenni).

Il patrimonio storico-musicale della città e del territorio di Lucca vanta immense proporzioni e una straordinaria levatura. Non basterebbero interi volumi per illustrare la vastità delle opere prodotte, l'eccellenza degli artisti e la notevole influenza che la creatività musicale lucchese ha avuto sulla cultura musicale italiana ed internazionale.
Lucca può vantare una tradizione musicale che non ha molti eguali con espressioni diverse nei secoli e nomi eccellenti conosciuti in tutto il mondo: Luigi Boccherini, Alfredo Catalani e Giacomo Puccini. Terra di musicisti, dunque, ma certamente nessun altro è amato e conosciuto come Giacomo Puccini. Nei teatri di tutto il mondo trionfano ogni giorno Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, La fanciulla del West, Il Trittico, Turandot e il riconoscimento della grandezza della sua musica è unanime. Dalle piazze che ospitano i monumenti dei grandi musicisti lucchesi, al Museo casa natale di Giacomo Puccini, dalle sale del palazzo Ducale dove risuonarono le note impossibili di Niccolò Paganini, alla cattedrale di san Martino dove i Puccini furono organisti per lungo tempo e dove ancora oggi l'organo risuona sotto le dita abili dei migliori organisti internazionali, dal teatro ottocentesco, alla piazza Napoleone che oggi ospita un dei più noti festival estivi di musica rock, il percorso della storia della musica a a Lucca è un invitante itinerario per appassionati e curiosi.

Lo stesso itinerario sulle orme di Giacomo Puccini, la casa natale, il teatro, i caffè, è un percorso indietro nel tempo nella Lucca dell'ottocento tra artisti ed intellettuali. Giacomo Puccini rappresenta senza dubbio il punto più alto di una tradizione di artisti eccellenti,  ma vanno ricordati anche i suoi antenati Giacomo senior, Antonio, Domenico e Michele Puccini e musicisti di grande valore come Luigi Boccherini e Alfredo Catalani oltre a Nicolao Dorati, Cristoforo Malvezzi, Gioseffo Guami, Giovanni Lorenzo Gregori, Francesco Barsanti, Francesco Xaverio Geminiani e Filippo Manfredi.
Probabilmente una tradizione così ricca deriva anche dal fatto che Lucca, fino al 1847, fu capitale di uno Stato indipendente che ha sempre considerato gli eventi musicali come momenti irrinunciabili della vita politica, sociale e religiosa della città e del territorio lucchese. Per secoli si è tenuta in grande considerazione anche l'istruzione musicale, culminata nel 1842 con la creazione di un Istituto Musicale, oggi denominato Luigi Boccherini, sempre attivo insieme a numerose altre scuole di formazione che continuano a formare nuovi talenti musicali. Una sintesi apprezzabile del profondo rapporto esistente tra la musica e la città, la si ritrova nel libro "Lucca Città della Musica", un volume di pregio redatto dalla musicologa lucchese Sara Matteucci. Il volume contiene un compendio della storia musicale della città di Lucca e una mappatura della realta musicale del nostro territorio ed ha consentito, grazie al tesoro di informazioni in esso contenute, di poter sviluppare una progettualità più ampia avviando presso l'UNESCO l'iter amministrativo di candidatura della città di Lucca città creativa della Musica.

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letteratura e ispirazione: lucca comics rassegna di visionari e sognatori

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letteratura e ispirazione: lucca comics rassegna di visionari e sognatori

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Una terra ricca di storia, arte e tradizione famosa per musica e opere architettoniche, non ebbe mai a trascurare la letteratura: la capacità di mettere su carta le emozioni del mondo e la condizione dell'uomo antico e moderno, sono nell'indole di questa città. Lucca quindi oltre che terra di maestri artigiani e artisti è anche terra di scrittori. Lo scrittore non è altro che un artigiano il cui lavoro si svolge tra parole e idee e dalla loro unione nasce la pagina scritta.
Tutti gli autori lucchesi sono stati a modo loro protagonisti del Novecento.
Per il motivo che ognuno si porta appresso una storia diversa, che non è soltanto quella delle loro vicissitudini, bensì quella della loro ricerca artistica, quindi visione del mondo e delle cose.

Sebbene nato ad Alessandria d'Egitto, Giuseppe Ungaretti è di origine lucchese; il padre Antonio era nato a S. Concordio, la madre, Maria Lunardini, a S. Alessio. Ungaretti si porterà sempre dentro Lucca; sua madre gliene parlava ogni sera prima della recita del Rosario. Nelle sue opere troviamo lo smarrimento dell'uomo alla ricerca della propria identità e delle radici.
Enrico Pea alla stregua di Ungaretti emigrò in Egitto, dove si conobbero e diventarono amici. Nelle sue opere privilegia episodi di vita familiare e locale.
Lorenzo Viani, pittore e narratore, ritrae la vita della gente della sua terra in maniera cruda ed originale; attento al linguaggio ricorre non di rado al vernacolo.

Felice Del Beccaro è stato un intellettuale di prim'ordine; docente alla Sorbona di Parigi, ha ripristinato e diretto per anni la Rassegna Lucchese , un periodico di cultura sul quale si davano appuntamento i maggiori scrittori italiani.
Arrigo Benedetti, narratore e maestro di giornalismo, fondò e diresse L'Espresso e L'Europeo, e fu direttore del Mondoe di Paese Sera.
Mario Pannunzio è stato fondatore de Il Mondo, e con Arrigo Benedetti di Omnibus e di Oggi. I suoi articoli sono un raro esempio di armonia ed equilibrio.
Remo Teglia, medico e scrittore, ha lasciato tre romanzi innovativi nel linguaggio scarno ed essenziale.
Mario Tobino, psichiatra, narratore e poeta, è artefice di molte opere, che hanno come tema il mondo dei manicomi, il mare di Viareggio, la guerra di Libia e quella partigiana. E' stato tradotto in tutto il mondo.
Guglielmo Petroni, poeta e scrittore, andò a vivere a Roma fin da giovane. I suoi libri hanno sempre come punto di riferimento Lucca.

Alcuni di questi scrittori alla stregua di Guglielmo Petroni, hanno lasciato Lucca in giovane età per trasferirsi a Roma; altri come Tobino, Teglia, Pea, hanno preferito rimanervi. Ma anche quelli che se ne sono andati, hanno continuato a portarsela dentro tanto da eleggerla a loro "realtà" interiore.
Lucca città d'arte è divenuta loro musa e maestra. Tobino diceva che era una dea che lo aveva preso per mano.

Questo ambiente socio-culturale, aperto all'immaginazione, rivolto al dialogo e al confronto e fecondo di idee è divenuto il luogo ideale per accogliere e organizzare una manifestazione curiosa e stimoalnte come LUCCA COMICS.
Lucca Comics & Games è una fiera internazionale dedicata al fumetto, all'animazione, ai giochi (di ruolo, da tavolo, di carte), ai videogiochi e all'immaginario fantasy e fantascientifico, che si svolge a Lucca in Toscana, nei giorni tra fine ottobre e inizio novembre. È considerata la più importante rassegna italiana del settore,[1] prima d'Europa e seconda al mondo, dopo il Comiket di Tokyo[2][3].

A dare il via alla tradizione fumettistica della città di Lucca fu la decisione di ospitare, nel 1966, la seconda edizione del Salone Internazionale dei Comics (la prima si era svolta l'anno precedente a Bordighera).[4] Nel 1968, si registrò la nascita dell'associazione culturale Immagine-Centro di Studi Iconografici, organizzazione privata che godeva del patrocinio dall'Università di Roma, al cui ruolo di direttore viene posto Rinaldo Traini (il più stretto collaboratore di Romano Calisi); scopo dell'associazione, tra le altre cose, è quello di organizzare il Salone.[4] Dopo la XII edizione del 1976 venne deciso di trasformare la manifestazione in biennale.[4] Nel 1986 la XVII edizione del Salone venne scaramanticamente ribattezzata "Lucca ventanni", dato che ricorreva anche il ventennale della presenza del Salone in città. Seguì un breve periodo di crisi, a causa di problemi inerenti al finanziamento che il comune (che copriva i costi della mostra) era in grado di mettere a disposizione, che causò l'annullamento della prevista XVIII edizione del 1988.[4]

Nel 1989 divenne operativo l'Ente autonomo Max Massimino Garnier, dedicato all'omonimo autore, morto nel 1985. L'ente riuniva diverse realtà, tra cui alcune pubbliche amministrazioni, oltre all'Immagine-Centro di Studi Iconografici, che cedette all'ente tutti i marchi e la documentazione raccolta nei 25 anni del salone.[4] Il ritorno a eventi aperti a tutto il pubblico avvenne con una mostra mercato della primavera 1990, a cui seguì il XVIII salone nell'ormai abituale edizione autunnale. In quell'anno venne anche decisa l'introduzione del biglietto per i visitatori.[4]

Le mostre mercato primaverile e autunnale, indipendenti dalla presenza Salone, vennero replicate nel 1991 e nella primavera del 1992.[4] In quest'ultimo anno venne organizzata la XIX edizione del salone, che dedica particolare spazio alle produzioni della Walt Disney[4]. Ad aprile del 1992 venne organizzato uno dei primi tornei nazionali di Dungeons & Dragons[5]. Questa fu l'ultima edizione del salone ospitata dalla città toscana: secondo quanto affermato da Traini,[4] il Comune di Lucca non era più in grado di sostenere le spese per la manifestazione, neppure considerando le entrate garantite dal buon successo delle mostre mercato, che ne alleggerivano l'onere finanziario.

Il Comune di Lucca, tramite l'Ente autonomo Max Massimino Garnier, decise comunque di continuare a organizzare le mostre mercato con cadenza semestrale. La nuova manifestazione, che prese il posto del Salone, venne inaugurata nel 1993 come Lucca Comics (soltanto nel 1995 assunse la denominazione Lucca Comics & Games). La manifestazione è andata crescendo come importanza da edizione a edizione. Già in quell'anno nasce in seno a Lucca Comics l'area Games:[6] originata dall'intento iniziale di dare spazio a un settore commerciale (quello del gioco) vicino a quello del fumetto per clientela e contenuti, sin dall'inizio si caratterizza per la presenza di iniziative non unicamente riguardanti il mondo commerciale, ma esplicitamente rivolte ad aggiungere attrattiva per il pubblico al di là degli espositori commerciali. Infatti con il progredire degli anni, vengono progressivamente introdotte sempre più attività come concorsi, tornei e aree dedicate, curate direttamente dall'organizzazione e svincolate dagli espositori commerciali.

Nella primavera del 1994 per motivi di sicurezza venne ritardata di un giorno l'apertura della mostra per apparenti mancanze nei sistemi di sicurezza del Palazzetto dello Sport, ossia il padiglione più grande all'interno dell'area dove la manifestazione si teneva all'epoca.[7] Pochi mesi dopo, nel maggio del 1994 avvenne la separazione ufficiale tra Immagine-Centro di Studi Iconografici e l'Ente autonomo Max Massimino Garnier, con un accordo che fece rientrare in possesso della prima: il nome, tutti i marchi, i premi e la documentazione relativa al Salone, che da quel momento venne organizzato a Roma, ospitato dalla manifestazione Expocartoon.[4]

Cosplay di un troll della serie Warcraft a Lucca 2011

Nell'ambito dei Games, agli originali torneo di Mastering, trofeo Grog (per la colorazione di miniature) e premio per il Miglior Gioco Inedito (oltre al premio Best of Show per il miglior gioco commerciale), si aggiungono nel 1995 Giochi di Ruolo Senza Frontiere e Campionato a Squadre di Giochi di Ruolo che tutt'oggi continua sotto il nome di Ruolimpiadi. È invece con l'edizione del 1998 che apre i battenti lo Spazio Performance, dedicato alla pittura dal vivo da parte degli artisti ospiti. L'anno 2000 vede invece l'esordio dell'Indipendence Bay,[6] area dedicata al fandom e all'autoproduzione. Due anni dopo, nel 2002, vede la luce NKG Lucca Model Contest, concorso di modellismo per kit derivati dal mondo del gioco, del fumetto e del cinema fantascientifico e fantasy.

Dall'edizione 1996 viene organizzata anche Lucca Junior, area della fiera destinata a un pubblico più giovane. Dal 1997 al 1999, nelle sei edizioni sotto la Direzione Culturale di Luca Boschi, viene lanciata la sezione Alter Vox, dedicata alle proposte nuove e alternative nell'ambito del Fumetto e dell'Illustrazione. In questa circostanza ha luogo anche la prima mostra dedicata a Gipi. Nell'edizione primaverile del 1999 viene lanciato il primo Cosplay Contest all'interno di una manifestazione italiana di fumetti.

Nell'edizione 2000 avvenne un nuovo cambio di gestione, che dall'Ente autonomo Max Massimino Garnier passa direttamente al comune, il quale affidò la manifestazione a uno degli ideatori dell'area Games, Renato Genovese (lui stesso era stato membro di Immagine[4] fino al 1988),[8] non senza attriti tra la vecchia e la nuova gestione,[9][10][11][12][13][14] mentre la fiera divenne annuale, perdendo l'edizione primaverile. Sempre nel 2000 viene introdotto per la prima volta il palco per il concorso del cosplay.

A partire dall'edizione 2006, in occasione dei 40 anni dalla nascita della rassegna e per la prima volta dal 1982, la posizione di tutta la fiera è stata spostata nel centro della città, all'interno della cinta muraria lucchese, piuttosto che presso l'area fieristica di via delle Tagliate.[15]

L'edizione 2008 ha visto l'esordio di Lucca Games Educational e del Prototype Review Corner: la prima è una nuova sezione della manifestazione, che ne raccoglie i seminari e le attività didattiche, mentre il secondo permette agli autori dilettanti, che lo vogliano, di presentare ad autori ed editori un prototipo di gioco da loro sviluppato per una valutazione.

Con l'edizione 2014 nasce la Via dei Comics, un camminamento o un muro (non ancora identificato fisicamente) dedicato al Lucca Comics & Games dove ogni anno i grandi artisti presenti alla manifestazione lasciano l'impronta delle proprie mani, sulle stile della Walk of Fame hollywoodiana. Nella prima edizione sono stati inseriti Ciruelo, Gipi, Leo Ortolani, Masakazu Katsura, Tiziano Sclavi, Robert Crumb, Gilbert Shelton e Silver.[16]

Nel 2016 la manifestazione ha raggiunto la 50ª edizione, celebrata da un francobollo commemorativo emesso il 28 ottobre 2016 e illustrato dal fumettista Zerocalcare.[17] Inoltre, la fiera venne prolungata di una data, contando dunque cinque giorni di manifestazione. Questa formula verrà mantenuta anche per le edizioni successive.[18]

Nell'estate del 2020, a seguito dell'emergenza sanitaria da nuovo Coronavirus, l'amministrazione rilasciò un comunicato, annunciando un'edizione alternativa alla tradizionale fiera, chiamata Lucca Changes. Infatti per questa edizione non ci furono stand e padiglioni nel centro storico, ma solo eventi in un numero ristretto di edifici e di trasmissioni attraverso varie piattaforme multimediali, oltre alla collaborazione con i negozi specializzati nel settore sparsi per l'Italia (i cosiddetti "Campfire").[19][20]

Organizzazione[modifica | modifica wikitesto]

La "caccia al Macaluso"
La "caccia al Macaluso" è l'evento con cui tradizionalmente si chiude la fiera. Si tratta di un evento goliardico riservato al solo staff della fiera e non aperto al pubblico, ma che ha tuttavia ottenuto una notorietà tale da essere riportato da diverse fonti e citato ne La canzoncina di Lucca Comics & Games.[21][22][23] In conclusione dell'ultimo giorno di fiera, Alberto Macaluso, un membro dello staff di Lucca Comics & Games srl "dichiarato" mascotte della fiera già dal 1993,[24][25] viene letteralmente inseguito all'interno del padiglione dell'area Games, ed una volta preso, legato e imbavagliato, viene data la possibilità ad alcuni degli autori ospiti dell'evento di eseguire disegni o autografi direttamente sul suo corpo. Renato Genovese, direttore di Lucca Comics & Games srl, ha confermato che persino gli autori stranieri ospiti della manifestazioni spesso chiedono di poter assistere alla caccia al Macaluso, non appena scesi dall'aereo.[21]

L'evento viene organizzato annualmente dalla Società a responsabilità limitata Lucca Crea, istituita nel 2016 in seguito alla fusione fra la precedente organizzatrice Lucca Comics & Games e la Lucca Fiere e Congressi[26]. In precedenza l'evento era curato direttamente dal Comune di Lucca[27]. Presidente di Lucca Crea è Mario Pardini[28], mentre il direttore della manifestazione è Emanuele Vietina[29].

In anni recenti, Lucca Comics & Games ha organizzato anche altri eventi legati al mondo del fumetto e dell'animazione. Nel 2008 e nel 2009 si è tenuto Lucca Animation, concorso internazionale dedicato al cinema d'animazione. La prima edizione si è tenuta dal 22 al 26 aprile, mentre la seconda dal 28 ottobre al 1º novembre in concomitanza di Lucca Comics & Games. Dal 25 al 27 aprile 2008 è stato organizzato Lucca Collezionando, mostra mercato dedicata al fumetto raro e da collezione.

A marzo 2012 è stato fondato il Comitato Lucca Città del Fumetto, formato da Lucca Comics & Games s.r.l, dal Museo del fumetto e dell'immagine e dall'assessore alla cultura di Lucca, che ha lo scopo di coordinare le attività di entrambe le istituzioni.[30][31]

Secondo quanto pubblicato da Rinaldo Traini,[4] tra i curatori della mostra sin dalla prima edizione e poi per decenni, l'attuale Lucca Comics & Games non potrebbe più fregiarsi del titolo di Salone Internazionale dei Comics, del Film di Animazione e dell'Illustrazione, perché entità diversa, in quanto il Salone Internazionale dei Comics, di proprietà dell'Associazione Immagine, dal 1994 venne spostato a Roma nella manifestazione Expocartoon.

Esposizione[modifica | modifica wikitesto]

Si svolge ogni anno tra la fine di ottobre e l'inizio di novembre a Lucca, in un'area, nelle ultime edizioni, di circa 30 000 m², di cui circa 15 000 espositivi.

Vi partecipano tutti i più importanti operatori del settore e un numero sempre crescente di negozi specializzati, fumetterie e associazioni ludico-culturali. Durante i giorni della mostra mercato si svolgono svariati eventi tra cui, concerti, proiezioni, incontri con gli autori, presentazioni, tornei di gioco di ruolo dal vivo e di cosplayer e spettacoli dedicati al settore fumettistico e d'animazione in generale.

Sia nell'ambito di Lucca Comics sia di Lucca Games si possono inoltre trovare mostre e percorsi espositivi dedicati ai principali artisti mondiali o titoli di opere presenti al festival. Alcune di queste mostre sono allestite nella suggestiva cornice rinascimentale della città, all'interno degli stessi palazzi antichi lucchesi.

Solitamente ai capannoni in cui si tengono le esposizioni, vengono dati gli stessi nomi dei luoghi della città in cui sono stati collocati (piazze, palazzi, vie).

Numero di visitatori[modifica | modifica wikitesto]

L'edizione 1993, la prima come "Lucca Comics", ebbe poco meno di 30000 presenze, considerate per allora un vero e proprio record.[32]

Le edizioni del 1999, primaverile e autunnale, le ultime gestite dall'ente Garnier, ebbero rispettivamente circa 30000 e 36000 presenze.[33]

L'edizione 2000, la prima a tornare annuale dopo la semestralità degli anni 1990, della durata di 5 giorni, è stata visitata da circa 37000 presenze, di cui 23000 nel week end che apriva le prime due giornate di fiera.[34][35]

Cosplayer a Lucca Comics 2011

È stato calcolato che durante l'edizione del 2011 siano stati venduti 155000 biglietti,[36] con un picco di 50000 visitatori nella sola giornata di domenica 30 ottobre,[37] e generato introiti per la città per circa 24 milioni di euro.[38]

L'edizione del 2012 ha battuto il record raggiunto il precedente anno, registrando la vendita di 182217 biglietti (considerando gli abbonamenti validi più giorni come biglietti separati), che porterebbero le presenze in fiera, conteggiando anche i 7727 pass a disposizione dello staff e degli espositori, a 212217 visitatori, con un picco di circa 56000 visitatori per la giornata di sabato 3 novembre.[39][40]

Tali record sono stati ancora superati dall'edizione del 2013 che ha venduto 217646 biglietti (incluse le presenze giornaliere degli abbonamenti),[41] con picchi di oltre 70 000 presenze nelle giornate di venerdì 1 e sabato 2 novembre, e se si conteggiano gli accrediti si raggiungono le 264454 presenze totali.[41] Inoltre sempre nel 2013 l'organizzazione ha stimato una presenza totale, compresi i non paganti che hanno visitato le mostre e partecipato agli eventi gratuiti, di 380000 visitatori.[41]

Ecco i numeri dell'edizione 2014, svolta dal 30 ottobre al 2 novembre: ha avuto circa 240000 presenze paganti, (centomila solo il sabato); 26 le aree del centro storico coinvolte; oltre 700 gli stand; 500 gli eventi principali realizzati nella manifestazione; 152500 “like” su Facebook; 1500 gli iscritti alle sfilate del Cosplay.[42][43]

Nell'edizione 2015 i biglietti staccati sono stati 220000 (400000 le presenze complessive stimate), in leggera flessione rispetto all'anno precedente, anche in virtù della nuova politica di contingentamento dei biglietti giornalieri limitati a 80000.[3]

Nel 2016 il record viene di nuovo superato grazie ai 270000 biglietti venduti e agli oltre 500000 visitatori stimati nei 5 giorni.[44][45] inoltre il 30 ottobre viene raggiunto il tetto limite di 80000 biglietti giornalieri vendibili.[46]

Nel 2017 il numero di visitatori paganti conobbe un calo rispetto all'anno precedente, scendendo a poco più di 240000[47], per poi risalire nel 2018 a 251000[48] e sfiorare il record nel 2019 con 270000 biglietti venduti.[49]

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Le ville di Lucca: Villa Torrigiani, Villa Oliva, Villa Reale di Marlia, Villa Mansi, Villa Grabau, Villa Bernardini

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Le ville di Lucca: Villa Torrigiani, Villa Oliva, Villa Reale di Marlia, Villa Mansi, Villa Grabau, Villa Bernardini

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Villa Torrigiani
Due maestose ali di cipressi lunghe quasi un chilometro, annunciano la teatrale facciata della Villa Torrigiani, il miglior esempio di architettura barocca in Toscana.
La Villa ed il parco risalgono al primo '500, proprietà dell'allora potente famiglia Buonvisi. Fu luogo di incontri tra la Marchesa Lucrezia, moglie di Lelio Buonvisi, e il suo amante (Arnolfini) che sembra sia stato catturato proprio di fronte ai cancelli di Camigliano, accusato dell'assassinio del Marchese Lelio, avvenuto in città.
Nella prima metà del '600, la Villa di Camigliano venne acquistata dal Marchese Nicolao Santini, ambasciatore della Repubblica di Lucca alla corte di Luigi XIV (Re Sole) il quale volle trasformarla in una dimora sontuosa, con un giardino a parterres fioriti e grandi vasche sul davanti nelle quali si riflette la facciata, realizzate come dai progetti di Le Nôtre per la reggia di Versailles. Creò il Giardino-Teatro di Flora con grotte e giochi d'acqua ancora funzionanti e visibili nella Grotta dei Venti. Un notevole esempio di grotta a pianta circolare a mosaico di pietre contornata da nicchie con importanti statue dei venti con fontane nel basamento e sormontata da una cupola da cui fuoriesce la grande pioggia d'acqua.
Villa Oliva
Lodovico Buonvisi fece costruire la Villa, oggi Oliva, intorno al 1500, ed incaricò del progetto Matteo Civitali. Questa villa si presenta con due saloni sovrapposti nella parte centrale, da nord a sud e con il caratteristico loggiato aperto su due piani, le cui colonne in unico blocco sono di pietra di Matraia.
Dopo i Buonvisi, una famiglia che si estinse ai primi dell'Ottocento, la Villa ebbe diversi proprietari: i Montecatini, i Poniatowski (il principe Carlo è sepolto nella cappella), i Rosselmini Gualandi, il cardinale Maffi (da cui passò al Piccolo Cottolengo), i Paolozzi.
Da questi, infine, la proprietà fu acquistata dalla famiglia Oliva che vi eseguì importanti lavori di ristrutturazione.
Nel 1600, la villa ospitò un Concistoro promosso dal Cardinal Francesco Buonvisi, alla presenza di papa Alessandro VII Chigi della Rovere e di numerosi cardinali.
Nel Parco della Villa, interamente recintato, e la cui superficie è di circa 5 ettari, la parte a nord si caratterizza, oltre che per l'anfiteatro di lecci, per un "grottesco" con giochi d'acqua e statue di marmo. A sud il parco si sviluppa su tre livelli: in quello centrale un viale di cipressi conduce direttamente al cancello dell'ingresso principale, artisticamente decorato di modanature e di mascheroni rustici.
Villa Reale di Marlia
La Villa Reale di Marlia é considerata una tra le più importanti dimore storiche d'Italia. Nel XIX secolo è stata residenza di Elisa Bonaparte Baciocchi, sorella di Napoleone e Principessa di Lucca. A soli 8 km dal centro storico di Lucca la proprietà si estende su una superficie di 16 ettari e annovera numerosi raffinati giardini,
vere rarità botaniche e imponenti palazzi offrendo così un ventaglio di sorprendenti punti di interesse
all'interno del parco.
Nel 2015 sono cominciati importantissimi lavori di restauro da parte dei nuovi proprietari, i quali essendosi innamorati del complesso, hanno deciso di accettare la sfida di riportare la Villa Reale di Marlia al suo antico splendore. La visita al parco regala la sorpresa di immergersi in una moltitudine di sentieri, viali e giardini in una combinazione di suggestiva bellezza tra passato e presente: assicuratevi di avere almeno 1 o 2 ore a disposizione per riuscire a scoprire ogni angolo della proprietà all'interno della sua secolare cinta muraria.
Villa Mansi
Fra le molte ville della Lucchesia, Villa Mansi è sicuramente una delle più rappresentative della cultura e della società dell'antica Repubblica Aristocratica. I Mansi appartennero a una famiglia molto conosciuta in Europa nel campo della mercatura della seta già da prima del XVI secolo quando operò a stretto contatto con altre famiglie patrizie lucchesi come i Buonvisi, gli Antelminelli e i Cenami. Da quest'ultima famiglia i Mansi acquistarono nel XVII secolo la Villa di Segromigno.
L'edificio originario, costruito nella seconda metà del XVI secolo, venne in gran parte trasformato negli anni 1634-1635 dall'architetto urbinate Muzio Oddi. Sotto i Mansi subì poi una ristrutturazione della facciata ad opera dell'architetto lucchese Giusti e la trasformazione del giardino su progetto di Filippo Juvarra a cui si devono le opere di chiusa, la sistemazione idraulica e la tripartizione del giardino stesso. Il taglio a trapezio del giardino est e del reparto delle scuderie servì allo Juvarra per impostare gli altri due settori della chiusa, il grande ambiente a prato intorno e davanti al palazzo e l'ambiente giardino ad ovest.
Villa Grabau
Villa Grabau a S.Pancrazio venne edificata nel Cinquecento, sulle rovine di un borgo medievale, dalla famiglia dei potenti mercanti lucchesi Diodati. Nei secoli successivi la villa passò ai Conti Orsetti e, a seguito di un matrimonio, ai Marchesi Cittadella. I vari proprietari trasformarono nel tempo i suoi originali caratteri gotici in quelli rinascimentali prima ed infine nelle attuali vesti neoclassiche.
Nel 1868 la villa venne ceduta dai Cittadella a Rodolfo Schwartze, ricco banchiere tedesco residente a Livorno, sposato con Carolina Grabau, di nobili origini tedesche.
Il parco di nove ettari, tra i più interessanti della Lucchesia, sia per la forma che per la ricchezza e rarità delle specie vegetali, si compone di vari giardini architettonici.
Il "Giardino all'inglese" già nel XVI secolo era certamente formato da specie autoctone che formano tuttora ampi boschetti dove si possono ammirare esemplari di notevoli dimensioni di farnie, lecci, carpini, tigli, aceri campestri e la lentaggine, piante tipiche del giardino spontaneo. Tra le varie specie merita un cenno la Michelia figo, nota come arbusto delle banane e la Quercus x Andleyensis, ibrido sterile creato dall'uomo e rintracciato in lucchesia solo in questo parco.
Villa Bernardini
Villa Bernardini, pregevole esempio di architettura tardo rinascimentale edificata da Bernardino Bernardini, fu ultimata nel 1615 come è attestato dall'iscrizione sul fregio di pietra che orna l'architrave del portale di accesso "BERNARDINUS BERNARDINIUS A.D. MDCXV".
Inserita al centro del parco, è del tipo a blocco cubico con portico frontale a tre fornici, su due piani più soffitta e seminterrato. Sempre rimasta nel patrimonio di famiglia, ha subito solo piccole modifiche, unicamente all'interno, nella prima metà del '700 in occasione del matrimonio di Francesco Bernardini con Marianna Parensi.
I vari ambienti (saloni, sale, salotti, camere) sono completamente arredati con mobili e suppellettili stratificati nei secoli (1600 - 1700 - 1800), moltissimi commissionati dai Bernardini (poltrone, seggioloni, consolles) riportanti scolpito o dipinto lo stemma di famiglia che la rendono particolarmente interessante per gli studiosi e per gli appassionati.
L'ampio prato anteriore dalla forma di cuore, leggermente degradante verso il cancello, reca ancora le due sequoie risalenti alla metà del 1800 che lo dominano incorniciandolo. Nel resto del giardino anteriore ed in prossimità della villa sono invece presenti gruppi di piante e di arbusti insoliti ed interessanti.

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Tradizione e gusto: ecco i 10 piatti e prodotti tipici lucchesi

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Tradizione e gusto: ecco i 10 piatti e prodotti tipici lucchesi

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Se dici 'Lucca' è normale pensare ai tordelli, oppure al buccellato, oppure ancora immaginarsi una bella e buona zuppa fumante arricchita con un giro d'olio buono delle colline.
1. TORDELLI LUCCHESI
Non chiamateli 'tortelli': perché quelli veri, quelli lucchesi, si chiamano indiscutibilmente 'tordelli', con la “D”. Dalle province vicine ognuno li rivendica come suoi, ma è chiaro che la variante lucchese ha la sua ricetta che non può somigliare ad altre. Si tratta di un tipo di pasta ripiena di una farcia di carne, dalla forma a semicerchio di dimensioni importanti. Leggenda vuole che la preparazione di questo piatto avvenisse di lunedì, raccogliendo gli avanzi della domenica. A questi si aggiungevano uova, formaggio, bietola, mortadella, pane ammollato e mortadella. Tradizionalmente i tordelli vengono accompagnati col classico ragù di carne.
2. LA MINESTRA FARRO E LA ZUPPA ALLA FRANTOIANA
Partiamo dalla base: il farro della Garfagnana, riconosciuto nel 1996 col marchio Igp (Indicazione geografica protetta). Si tratta del cereale più antico giunto ai nostri giorni. Si ha notizia della sua coltivazione già dal settimo millennio avanti Cristo. La semina in Garfagnana avviene in autunno, solitamente nei mesi di ottobre o novembre, ad un'altitudine compresa tra i 300 e 1000 metri. La raccolta avviene in estate, solitamente in luglio, e poi si passa alla 'brillatura' attraverso delle macine che servono a privare il farro delle glume e di una parte del pericarpo. L'utilizzo più classico è la zuppa, piatto assai diffuso, farro o no, in tutta la lucchesia. Alla ricetta vengono aggiunti fagioli borlotti, verza, pomodori pelati e un pizzico di pancetta. Non può mancare, una volta impiattata, un giro d'olio delle nostre colline. Più ricca in verdure è invece la zuppa alla frantoiana, realizzata con fagioli borlotti, zucchine, patata, bietola, sedano, verza, porro, cavolo nero, zucca, finocchio e borragine. Solitamente viene accompagnata con una fetta di pane raffermo o abbrustolito, di modo tale che la mollica si impregni del delizioso brodo della zuppa.
3. I MATUFFI
Questo piatto arriva dalla Garfagnana ed è a base di polenta gialla, più morbida. Il piatto viene composto disponendo la polenta fumante alla base, alternata con strati di sugo di carne oppure, per chi lo preferisce, funghi e parmigiano. Un piatto dalle proprietà nutrizionali assai ricche e complete e che è possibile comporre a costi modesti. Solitamente la polenta usata è quella di granturco Formenton ottofile, tipica garfagnina.
4. LA GARMUGIA
Restiamo nell'ambito delle tanto amate zuppe. La garmugia, in particolare, sembra fosse un piatto destinato in antichità - intorno al 1600 - ai nobili lucchesi. Questo piatto è stagionale, ovvero è legato alle disponiobilità primaverili dell'orto, piselli, carciofi, asparagi e fave, ai quali viene aggiunta della carne e della pancetta. Il metodo di cottura è di quelli lenti, a fuoco dolcissimo. L'ipotesi più accreditata sull'origine del nome di questo piatto sarebbe da ricondurre al termine "germoglio", proprio rifacendosi al fatto che il piatto viene cucinato con verdure freschissime, oppure dalla parola francese "gourmet". Oppure ancora c'è chi sostiene che il termine significhi 'trina' o 'merletto', per quanto suggeriscono alla vista le verdure che affiorano nella zuppa. Si tratta di un piatto senza glutine, a meno che non si decida di servire la zuppa con dei cubetti di pane.
5. ROVELLINA ALLA LUCCHESE
Ancora un altro piatto, un secondo, di recupero. Si tratta, infatti, di fettine di manzo impanate e fritte, poi ricotte nel sugo di pomodoro e arricchite con i capperi. Ancor più golosa se accompagnata da purè di patate o da verdure di stagione fritte.
6. BIROLDO
"Del maiale non si butta via nulla", recita un adagio popolare. E l'arte del 'reimpiegare' si riassume tutta nel biroldo, salume dalle origini umili tipico della Garfagnana. Nel calderone degli ingredienti che compongono questo insaccato ci sono gli scarti del maiale. Si tratta in pratica di una via di mezzo tra la coppa di testa, tipica toscana, e il sanguinaccio. Tre secondo la definizione del Ministero delle Politiche Agricole, Alimentari e Forestali le declinazioni del biroldo: quello della Garfagnana, quello delle Apuane e quello di Lucca, ma solo il primo ha ottenuto anche il presidio Slow Food. La particolarità del biroldo garfagnino è che viene realizzato solo con la testa del maiale e prevede l'aggiunta nell'impasto delle sole spezie.
7. PANE DI PATATE
Morbido, gustoso, saporito e sfizioso. E' il pane di patate, tipico della Garfagnana e di una parte della Valle del Serchio. L'impasto lo si realizza aggiungendo alla farina di grano un 15% di patate lesse e schiacciate, un poco di semola e tritello, sale marino di grana media. D'obbligo utilizzare lievito madre, mentre le patate provengono da coltivazioni locali. L'umidità delle patate consente un'ottima conservazione che può permettere al pane di durare anche per alcuni giorni. Le grandi pagnotte di uno o due chili, tagliate a fette, sono ottime abbinate ai salumi della Garfagnana, quasi tutti piuttosto salati.
8. TORTA D'ERBI
Passiamo quindi ai dolci, con un dessert tipico e particolare per la sua perfetta capacità di mischiare dolce e salato offrendo al palato un gusto unico. La base della torta d’erbi è di pasta frolla di forma rotonda cotta in forno. Unico il sapore che viene offerto da un mix di ingredienti che si amalgamano con l'ingrediente principe, l'erba, cioè la bietola, alla quale si possono aggiungere anche frutta candita, pinoli, uva passa e una spolverata di formaggi. Potrà sembrare un azzardo, ma la torta d'erbi è davvero sfiziosa e rimanda agli antichi sapori contadini e ai profumi di una volta.
9. BUCCELLATO
Dici Lucca, pensi al buccellato. L'origine del nome di questo dolce deriva dal latino buccella, ovvero boccone. In antichità il buccellatum era un pane rotondo composto da una corona di panini. Nella storia più recente anche a Lucca il buccellato si presentava in forma di ciambella e veniva portato in tavola dai lucchesi di solito la domenica, portato quasi sottobraccio come si fa a Parigi con la baguette. Oggi lo troviamo anche in forma dritta. Si tratta di un dolce semplice, che vuole nobilitare il pane. L'impasto è morbido e vede l'aggiunta di uva passa e anice, mentre fuori viene spennellato con zucchero e uovo in modo da regalargli un colore lucido marrone scuro.
10. LA FARINA DI CASTAGNE E I NECCI
La base, la farina di neccio della Garfagnana Dop, è di quelle eccellenti. Le ricette sono le più variegate, due su tutte castagnaccio e necci. L'origine della farina è da ritrovarsi nella lavorazione delle castagne. Queste vengono selezionate poi fatte essiccare negli antichi metati per circa 40 giorni. Trascorso questo tempo, eccoci a un'ulteriore selezione e pulitura, per arrivare alla fase della molitura in mulini con macina di pietra. Il disciplinare prevede che la farina di neccio Dop si trovi nelle botteghe e sul mercato dal primo dicembre di tutti gli anni.