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L'ouverture des Etats généraux 5 mai 1789

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L'ouverture des Etats généraux 5 mai 1789

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Officier d'artillerie en 1785, général en 1793, il devint Premier consul à la faveur du coup d'État de Brumaire (novembre 1799). Empereur des Français en mai 1804, sous le nom de Napoléon I er, il fut l'artisan du redressement de la France après la Révolution, avant d'être le conquérant de l'Europe, ce qui entraîna sa perte.

Sacre de Napoléon et couronnement de Joséphine à Notre-Dame de Paris, 2 décembre 1804 (détail)

© RMN (Château de Versailles) / Peter Willi
Découvrir le tableau sur le site Collections

Dès le début de son règne, Napoléon pensa faire à nouveau de Versailles, délaissé par les pouvoirs successifs de la Révolution, l'une des résidences de la Couronne restaurée. Ayant demandé des projets à ses architectes, il y renonça en raison des coûts élevés annoncés, mais fit étudier la remise en état du Grand Trianon et du Petit Trianon pour y séjourner en famille.

Les travaux furent vraiment menés à bien sous la direction de l'architecte Trepsat, à l'annonce du remariage de l'Empereur avec la fille de l'empereur d'Autriche, l'archiduchesse Marie-Louise de Habsbourg-Lorraine, en 1809. Le Petit Trianon, d'abord laissé à la disposition de Pauline Borghèse, la sœur préférée de l'Empereur, fut remeublé pour la nouvelle impératrice.

ANECDOTE
Découvrir Napoléon à Versailles
Napoléon et Marie-Louise ne firent que trois courts séjours à Trianon, en 1810, 1811 et 1813.

Lors de la restauration du Grand Trianon, à la demande du général De Gaulle, dans les années 1960, c'est l'état du Premier Empire, le seul presque complet, qui fut privilégié pour la restitution des appartements.

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Officier d'artillerie en 1785, général en 1793, il devint Premier consul à la faveur du coup d'État de Brumaire (novembre 1799). Empereur des Français en mai 1804, sous le nom de Napoléon I er, il fut l'artisan du redressement de la France après la Révolution, avant d'être le conquérant de l'Europe, ce qui entraîna sa perte.

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vidéo du Chateau de Versailles

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Petit-fils de , devenu dauphin en 1765, Louis XVI règne à partir de 1774, à 20 ans. Son gouverneur, le duc de La Vauguyon, lui donne une éducation très complète mais il ne le prépare pas de façon concrète à l'exercice du pouvoir. D'autant qu'il n'est que le troisième garçon de la famille royale et ne devient l'héritier du trône qu'à la mort de ses deux frères ainés. Louis XVI étudie l'histoire, la géographie, les sciences, le droit, le latin, le grec ainsi que les langues vivantes. Sa pensée politique est influencée par Fénelon et la philosophie des Lumières, mettant en évidence que la nation est distincte du roi, idée opposée à la conception traditionnelle de la monarchie française. Lors de son accession au trône, Louis XVI ne conserve pas l'équipe politique de son grand-père Louis XV. Mais dans un contexte de difficultés financières, les ministres qui se succèdent, , , Calonne, ne sont pas pleinement soutenus par le Roi dans la nécessité de supprimer les privilèges fiscaux. Les réformes n'aboutissent pas et ce dernier est contraint de convoquer les du royaume à Versailles, en mai 1789. Lors de cette assemblée extraordinaire, 1 200 députés représentent les trois ordres de la nation : le clergé, la noblesse et le tiers état. La Révolution française est en marche.

Un roi philosophe

Sa pensée politique est influencée par Fénelon et la philosophie des Lumières, mettant en évidence que la nation est distincte du roi, idée opposée à la conception traditionnelle de la monarchie française.

La famille royale

En 1770, le dauphin Louis, futur Louis XVI, épouse Marie-Antoinette de Lorraine, archiduchesse d'Autriche. De cette union, naissent quatre enfants. Seule l'ainée, Madame Royale, née en 1778, et le second Dauphin, né en 1785, sont encore vivants au moment de la Révolution française. À la Cour, le Roi est entouré de ses frères, le comte de Provence et le comte d'Artois, de leurs épouses, ainsi que de sa sœur Madame Élisabeth.

Un Roi érudit

Louis XVI développe son goût pour les sciences appliquées et les curiosités techniques ou mécaniques dans les cabinets et laboratoires aménagés près de ses appartements. Il dispose d'ateliers de physique, de mécanique, de chimie, de menuiserie, d'horlogerie, de serrurerie, ainsi que d'une forge et d'une galerie d'électricité. Il porte un grand intérêt à la marine et à la préparation des expéditions de découvertes de nouvelles terres. Il choisit, dans les années 1780, le navigateur Jean-François de La Pérouse pour effectuer un tour du monde. En 1783, le Roi assiste à Versailles aux premières expériences aéronautiques : le 14 septembre, Étienne de Montgolfier lance au-dessus du Château un ballon gonflé d'hydrogène dont la nacelle contient des animaux. Le 21 novembre, Pilâtre de Rozier s'élance de Versailles et accomplit son premier voyage aérien qui dure 25 minutes.

La vie à la Cour

Au cours du XVIII eme siècle, le Roi accorde une place toujours croissante à sa vie personnelle au détriment de sa vie de représentation, c'est-à-dire à l'incarnation du pouvoir. Louis XVI se rapproche peu de ses sujets dans la pratique de la souveraineté. Certains soirs, le monarque donne des soupers presque officiels dans la salle à manger de son Petit appartement. Une soixantaine de personnes, la Reine, les membres de la famille royale, ministres et courtisans, y sont reçus. Mais la Cour est moins nombreuse et moins brillante que sous Louis XIV et Paris supplante Versailles comme foyer culturel.

Révolution française, les dernières années de Louis XVI

Louis XVI se place, au début de la Révolution, en tête du mouvement réformiste. Indécis, il hésite toutefois à ratifier les textes proclamant l'abolition des privilèges et la Déclaration des Droits de l'Homme, établis peu de temps après la prise de la Bastille, le 14 juillet 1789. Le 5 octobre 1789, le peuple envahit Versailles et exige que la famille royale réside désormais à Paris. Le Roi est emmené aux Tuileries avant de tenter de s'enfuir en juin 1791. Arrêté à Varennes, il est ramené à Paris. En 1792, il est jugé par les révolutionnaires. La monarchie tombe et laisse place à " L'An I de la République française ". Louis XVI, guillotiné le 21 janvier 1793, est le dernier monarque à vivre au château de Versailles, surnommé par les insurgés, " Louis le Dernier ".

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Le règne de Louis XVI reste marqué par l'avènement de la Révolution française. À partir des années 1770, la Cour vit ses dernières années à Versailles. Louis XVI a hérité en 1774 d'un royaume en grande difficulté. En 1789, pour résoudre une grave crise financière, il convoque au Château les états généraux.

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La fuite à Varennes, 1791. L'arrestation du roi

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La fuite à Varennes, 1791. L'arrestation du roi

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« Arrestation du Roy Louis XVI à Varennes », peinture de D. Pellegrini, 1796 - source : Gallica-BnF

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La déclaration des droits de l'homme et du citoyen. 26 aout 1789.

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La déclaration des droits de l'homme et du citoyen. 26 aout 1789.

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Extrait du film. La Révolution française. R Enrico. 1989

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La fuite du roi à Varennes (20-21 juin 1791)

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La fête de la fédération. 14 juillet 1790.

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La fête de la fédération. 14 juillet 1790.

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Charles Thévenin, 1792. Musée Carnavalet. Paris

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Le Serment du jeu de Paume, 20 juin 1789

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Le Serment du jeu de Paume, 20 juin 1789

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Jacques-Louis David, Le serment du jeu de Paume, le 20 juin 1789, huile sur toile, 65 x 88 cm, Paris, musée Carnavalet

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extrait du film de R Enrico. La Révolution française 1789.

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Napoléon Stratège . exposition au Musée de l'armée. Invalides 2018

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Napoléon Stratège . exposition au Musée de l'armée. Invalides 2018

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EXPOSITION - La somptueuse exposition " Napoléon stratège ", présentée au musée de l'Armée en partenariat avec Le Figaro Histoire, s'interroge sur le stratège hors pair que fut l'Empereur.

Napoléon fut stratège jusque dans sa chute. Reclus à Sainte-Hélène à la fin de sa vie, il est le seul vaincu qui soit parvenu à imposer sa vision de l'histoire. En s'y réservant une place grandiose, méritée à force de victoires. La fascinante exposition du musée de l'Armée, qui s'ouvre le 6 avril, en partenariat avec Le Figaro Histoire, explore les ressorts du génie politique et militaire de celui qui régna pendant dix ans sur l'Europe: "L'objectif de notre exposition est de révéler les ficelles du métier, la manière dont Napoléon créait les conditions de la victoire, aussi bien sur le champ de bataille que dans l'arène politique", souligne Emilie Robbe, conservateur en chef du patrimoine et commissaire de l'exposition.

Sa première arme était l'audace. Le jeune Bonaparte était un rêveur, qui voyait en Jules César ou Hannibal, dont les bustes sont présentés dans la galerie qui ouvre le parcours, des aînés qui avaient tracé un chemin de gloire. Il allait l'emprunter avec fougue et une certaine révérence pour ceux qui l'avaient précédé, prenant l'Aigle de la Légion romaine comme symbole de sa "Grande Armée". Mais avant de devenir un stratège d'exception, il avait dû se former: "Il n'est pas sorti tout armé de la cuisse de Jupiter", remarque justement Emilie Robbe. Futur artilleur, il a fait ses armes à l'Ecole royale militaire de Brienne-le-Château puis à Paris, a entamé sa carrière d'officier sous Louis XVI et l'a poursuivie sous la Révolution. Il se fait remarquer à Toulon en 1793, lorsque, jeune capitaine, il se permet déjà d'émettre des réserves sur la tenue du siège.

" L'objectif de notre exposition est de révéler les ficelles du métier, la manière dont Napoléon créait les conditions de la victoire, aussi bien sur le champ de bataille que dans l'arène politique ".
Emilie Robbe, commissaire de l'exposition.

C'est lors de sa première campagne d'Italie que son génie tactique se révèle. Il concentre ses forces et stupéfie l'ennemi par sa rapidité d'exécution. Il n'hésite pas, parfois, à s'exposer en première ligne. Lors de la bataille pour le pont d'Arcole en novembre 1796, il guide ses hommes, drapeau en main, sous la mitraille. Face au feu nourri des Autrichiens, il atterrira finalement dans la boue du marais. Mais l'acte de bravoure n'en marque pas moins les esprits, attachant puissamment les hommes à sa personne. Le tableau de Gros, présenté à l'exposition, en fera un épisode, légèrement arrangé, de légende. En Egypte, il soigne de même sa réputation de conquérant, sur les traces d'Alexandre, en même temps que d'enfant des Lumières, soucieux des bénéfices scientifiques de son expédition. A son retour, il participe au coup d'Etat du 18-19 brumaire et devient l'un des trois consuls désignés: il applique à la scène politique sa stratégie guerrière, qui consiste à ne jamais subir et, au moment crucial, à provoquer l'affrontement (moins à l'aise que sur les champs de bataille, il a pourtant perdu, un moment, contenance devant les protestations des députés et le coup aurait échoué sans l'intervention de son frère Lucien et celle des grenadiers de son fidèle Murat). C'est ce même élan d'âme qui le pousse à emmener ses troupes au-delà des Alpes et à battre une nouvelle fois les Autrichiens à Marengo le 14 juin 1800. Le splendide uniforme de général de division qu'il portait ce jour-là est d'ailleurs présenté à l'exposition comme le pendant victorieux d'une autre réalité du combat: la défaite. Car même s'il avait pu paraître invincible après ses victoires à Ulm, Austerlitz, Iéna, Friedland et Wagram, ses adversaires avaient appris de leurs humiliations. Au lendemain de la bataille de Leipzig (16 au 19 octobre 1813) et de la défaite de la Grande Armée, ses ennemis coalisés marchent sur Paris, déterminés à mettre fin aux agissements de celui qui leur apparaît désormais comme un "ennemi du genre humain".

" Napoléon s'est " fossilisé " lui-même, dans le sens où sa tactique manquait de souplesse et n'était plus gagnante en son absence ".
Emilie Robbe

Si Napoléon sut gagner avec panache, il ne sut pas perdre. Pour ceux qui soumettent habituellement le destin à leur volonté, l'échec est bien plus déroutant: "Il s'est "fossilisé" lui-même, dans le sens où sa tactique manquait de souplesse et n'était plus gagnante en son absence", explique Emilie Robbe. Pendant les Cent-Jours qui marquèrent son retour au pouvoir après son exil sur l'île d'Elbe, Napoléon ne disposait plus des vétérans des guerres révolutionnaires qui avaient mis à genoux, par leur hargne et leur expérience, ses anciens adversaires. Le pays était éreinté par vingt ans de guerre ininterrompue. Napoléon lui-même semblait las. Pris entre les campagnes et les intrigues politiques, il n'avait guère pu goûter aux joies de son mariage avec l'impératrice Marie-Louise en 1810 et n'avait que rarement vu son fils. La sinistre cuirasse du jeune carabinier Fauveau, transpercée de part en part par un boulet de canon à Waterloo en 1815, illustre superbement la déroute d'une armée trop novice pour percer les lignes de la coalition.

"Napoléon stratège" s'inscrit dans la suite logique de "Napoléon et l'Europe" (2013), qui célébrait sa vision politique, et de "Napoléon à Sainte-Hélène. La conquête de la mémoire" (2016), consacrée à son exil final et à la manière dont il lui avait permis de façonner sa propre légende. Le parcours s'enrichit ici, tout au long de la visite, de dispositifs multimédias. Huit d'entre eux sont conçus comme des "Serious Games", qui invitent le spectateur à prendre la place de Napoléon ou de ses adversaires dans la victoire comme dans la défaite. Nul besoin d'être spécialiste des guerres napoléoniennes pour y participer: en pénétrant dans le cerveau de l'Empereur, les chefs d'entreprise, étudiants ou jeunes entrepreneurs pourront y trouver la recette de leurs futurs succès ou l'explication de leurs échecs les plus cuisants.

"Napoléon stratège", du 6 avril au 22 juillet 2018. Musée de l'Armée, 75007 Paris. Du lundi au vendredi, de 10 h à 18 h. Samedi et dimanche, de 10 h à 19 h. Nocturne le mardi jusqu'à 21 h. Tarifs: 12 €/10 €. Rens.: www.musee-armee.fr ; 0 810 11 33 99. Catalogue de l'exposition, Editions Liénart, 304 pages, 29 €.

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"Napoléon stratège" : l'empereur aux commandes

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EXPOSITION - La somptueuse exposition " Napoléon stratège ", présentée au musée de l'Armée en partenariat avec Le Figaro Histoire, s'interroge sur le stratège hors pair que fut l'Empereur. Napoléon fut stratège jusque dans sa chute. Reclus à Sainte-Hélène à la fin de sa vie, il est le seul vaincu qui soit parvenu à imposer sa vision de l'histoire.

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Le Sacre de Napoléon, de David - Musée du Louvre

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Le Serment du Jeu de paume, 20 juin 1789 (esquisse).David , 1791. Chateau de Vresailles

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David peint l’instant où Napoléon impose à lui-même et à son épouse la couronne impériale, en présence de sa famille, du pape et des dignitaires de l’Empire. 191 personnages sont figurés au total. La description fidèle des portraits et des costumes fait oublier la recomposition habile de l’événement…

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El tres de mayo de Francisco Goya est un tableau commémorant la résistance d'un peuple à l'envahisseur : les insurgés madrilènes fusillés le 3 mai 1808 par l'armée d'occupation de Napoléon Ier. Son pendant, El dos de mayo , raconte le soulèvement, survenu la veille, le 2 mai 1808. Degas comme Picasso se souviendront de ce chef-d'œuvre de la peinture d'histoire pour les compositions de L'Exécution de Maximilien et de Massacre en Corée.

Contexte historique
Le soulèvement des Madrilènes et ses conséquences
Le 2 mai 1808, apprenant l'abdication du trône d'Espagne de leur roi, CharlesIV, en faveur de Joseph Bonaparte, les Madrilènes se soulèvent contre les troupes napoléoniennes qui sont déjà entrées dans la capitale espagnole. Les affrontements les plus violents se concentrent autour de lieux emblématiques de la ville, comme la Puerta del Sol ou les jardins du Prado. Ils mettent aux prises des insurgés civils (hommes et femmes) avec divers corps de la force d'occupation, parmi lesquels des dragons et des Mamelouks de l'ancienne armée d'Égypte.

Dans Le Deux mai 1808 ( Le Dos de Mayo, 1814, musée du Prado), l'ancien peintre du roi Francisco Goya (1746-1828) a saisi la furie qui s'est emparée des différents protagonistes de ces combats qui marquent le début de la Guerre d'indépendance espagnole, qui ne s'acheva qu'en 1813, avec le départ des soldats français de la péninsule ibérique. Mais Goya représenta, aussi, la même année 1814, les conséquences de ce soulèvement initial: la sanglante répression décidée le jour d'après par le commandant français sur place, Joachim Murat, à l'encontre des insurgés de Madrid.

Analyse des images
Une fusillade nocturne
Du fond ténébreux signalant que la scène se déroule la nuit, deux masses aux tons terreux se détachent: au lointain, à droite de la composition, la silhouette d'une ville, avec son clocher et sa porte d'où parvient une masse indistincte de prisonniers; à gauche, un flanc de colline devant lequel ces derniers sont regroupés. L'attitude des victimes à venir se lit aussi bien sur leurs visages qu'au travers des gestes de leurs mains qui paraissent se répondre entre elles. Ainsi, deux personnages se cachent le visage, l'un par désespoir, l'autre par peur, semble-t-il, deux autres serrent les poings en signe de prière ou de rage, tandis que la figure la plus visible, en écartant largement les bras en signe de défi ou d'impuissance, ouvre grand ses mains vers le ciel, dans le même mouvement que l'homme mort gisant à ses pieds face contre terre.

À l'opposé, les tireurs, quant à eux, alourdis par leurs manteaux, leurs havresacs et leurs shakos, n'adoptent qu'une seule attitude, celle qui les fait s'arquer sur leurs fusils à baïonnettes qu'ils dirigent depuis la droite du tableau vers les prisonniers désarmés massés à gauche. Cette orientation particulièrement accentuée contrevient à une certaine habitude visuelle qui tend, dans la tradition de la composition européenne, à suivre un sens de lecture de gauche à droite, généralement identifié au passage du présent au futur. En jetant ses feux, elle aussi, à contre-courant, l'étrange lanterne placée quasiment au centre du tableau, entre les deux partis, renforce la sensation d'une temporalité contrariée, dont l'issue fatale ne peut être que la mort de celui qu'elle éclaire le plus intensément de ses propres couleurs.

Interprétation
Une ère nouvelle pour le tableau d'histoire
Au sujet de cette figure, un détail a souvent intrigué les observateurs les plus minutieux de la peinture de Goya. Celui-ci en a en effet marqué la main gauche de ce qui ressemble à s'y méprendre à un stigmate (1), autorisant, à partir de cet indice, une relecture christologique (2) de l'ensemble du tableau. L'interprétation qu'on peut en donner est en réalité plus complexe, car si la ville au loin pourrait être Jérusalem, elle ressemble davantage à une cité moderne ; si la butte fait songer au Golgotha (1), elle n'en a pas la grandeur, d'autant moins que le martyre n'a pas lieu ici en son sommet mais en contrebas, quasiment dans une fosse où il ne dure que l'instant d'une salve. Autrement dit, si le peintre espagnol évoque bien le registre de la Passion (1), simultanément il le révoque, sa peinture n'offrant aucun espoir de salut, et moins encore de résurrection. Avec Goya, désormais, la figuration de la souffrance humaine n'est plus du ressort exclusif de la figure christique.

De ce point de vue, Le Trois mai 1808 fait entrer le tableau d'histoire, dont il respecte les dimensions imposantes, dans une ère nouvelle. Sa peinture de guerre apparaît en effet comme le revers terrifiant des grandes machines néoclassiques à l'ordonnancement stricte, comme le Sacre de Napoléon (1806, musée du Louvre) de Jacques-Louis David, ou à la violence contenue, telle La Bataille d'Eylau (1808, musée du Louvre) d'Antoine-Jean Gros. Le choix de Goya, historiquement fondé, de commémorer la résistance à l'envahisseur en ne représentant que des figures anonymes et populaires, sans symbole ni allégorie, explique sans doute que, tout en rétribuant le peintre pour son initiative, la monarchie espagnole ait longtemps préféré ne pas exposer les deux tableaux en public. Ce destin paradoxal, Le Trois mai 1808 le partage d'ailleurs avec un autre tableau d'histoire révolutionnaire devenu, en France cette fois, l'emblème de tout un peuple: La Liberté guidant le peuple (1830, musée du Louvre) d'Eugène Delacroix.

1 - Stigmates du Christ: les stigmates sont des plaies, celles du Christ correspondent aux plaies laissées par le supplice de la croix (aux mains, aux pieds et au côté droit). Elles sont un des symboles de la Passion du Christ crucifié sur le mont Golgotha près de Jérusalem. Les représentations de la Crucifixion du Christ en peinture montrent fréquemment en arrière-plan Jérusalem, parfois considérée comme la Jérusalem céleste.

2- Christologie: dans la religion chrétienne, théologie et dogme qui traite de la personne et de la mission du Christ.

Bibliographie

Jeannine BATICLE, Goya d'or et de sang, Paris, Gallimard, 2005.

Werner HOFMANN, Goya. Du ciel à l'enfer en passant par le monde, Paris, Hazan, 2014.

Manuela B. MENA MARQUES (dir.), Goya en tiempos de guerra, Madrid, musée du Prado, El Viso, 2008.

Victor I. STOÏCHITA, Anna-Maria CODERCH, Le Dernier carnaval. Goya, Sade et le monde à l'envers, Paris, Hazan, 2016.

Sarah SYMMONS, Goya, Londres, Phaidon, 2002.

Légende de l'image représentative

Le Trois mai 1808 ( Tres de Mayo), 1814, Francisco Goya, Domaine Public © CC0, Museo del Prado

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Le Trois Mai 1808 - El tres de mayo de Francisco Goya - Lumni | Enseignement

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El tres de mayo de Francisco Goya est un tableau commémorant la résistance d'un peuple à l'envahisseur : les insurgés madrilènes fusillés le 3 mai 1808 par l'armée d'occupation de Napoléon Ier. Son pendant, El dos de mayo, raconte le soulèvement, survenu la veille, le 2 mai 1808.

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On ne parle pas souvent de l'exil du premier empereur des Français, Napoléon Bonaparte, à l'île d'Elbe. Pourtant,...

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1815-1821 : l'exil de Napoléon à Sainte-Hélène

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Napoléon Bonaparte arrive sur l'île de Sainte-Hélène le 16 octobre 1815, où il est forcé à l'exil...

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L'Empire napoléonien à son apogée en 1811

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L'Empire napoléonien à son apogée en 1811