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Un dispositivo que se usó durante siglos como entretenimiento.
Se trata de una caja cerrada con un pequeño agujero por donde entra la luz. Esta luz proyecta la imagen del exterior al interior de la caja: si se coloca un material sensible a la luz en la pared interior, se consigue una especie de fotografía.

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La primera cámara no fue inventada hasta años más tarde. Lo hizo Louis Daguerre en 1839, en su honor, el invento se bautizó como daguerrotipo.
Sustituyó el betún por unas placas hechas de cobre y recubiertas de plata. Al principio la imagen no quedaba grabada en las placas y había que pasarlas por un proceso químico que resaltaba la imagen.

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Colaborador/a:

INTERFOTO / Alamy Foto de stock

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53,7 MB (2,9 MB Descarga comprimida)

Dimensiones:

5207 x 3603 px | 44,1 x 30,5 cm | 17,4 x 12 inches | 300dpi

Fecha de toma:

9 de septiembre de 2014

Más información:

Esta imagen podría tener desperfectos porque se trata de una imagen histórica o de reportaje.

Descripción en inglés

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Fotografía, daguerreotipo, cámara de Giroux, 1839, Derechos adicionales-Clearences-no disponible Fotografía de stock - Alamy

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Colaborador/a: INTERFOTO / Alamy Foto de stock Tamaño: 53,7 MB (2,9 MB Descarga comprimida) Dimensiones: 5207 x 3603 px | 44,1 x 30,5 cm | 17,4 x 12 inches | 300dpi Fecha de toma: 9 de septiembre de 2014 Más información: Esta imagen podría tener desperfectos porque se trata de una imagen histórica o de reportaje.

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La fotografía empezó a usarse para ilustrar acontecimientos a partir de la segunda mitad del siglo XIX, fue entonces cuando apareció la figura del reportero fotográfico de guerras.
Era un aparato muy grande y pesado y el fotógrafo necesitaba trasladar un pequeño laboratorio para revelar los negativos al momento. Todo esto cambió con el lanzamiento de la primera cámara Kodak.

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Ahora mismo más de una veintena de conflictos siguen activos en el mundo. Para entenderlos es fundamental la labor de una prensa, heredera de una larga Historia, que lucha por informar entre balas y trincheras. Militares y periodistas libran un combate en el que la censura, el patriotismo y la ideología se enfrentan con la libre información.

William Howard Russell está preocupado: le mandan a la guerra. Mañana temprano embarcará hacia Crimea, donde miles de jóvenes británicos luchan desde hace un mes para detener el avance ruso hacia el Mediterráneo. Pero, por el momento a Russell no le interesan demasiado los rusos; más bien pierde el tiempo revisando una y otra vez su maleta. Va a la guerra, pero no lleva armas; solo unas pocas camisas, una pluma y un par de libretas. Extraño equipo para un soldado.

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No obstante, Russell no es militar, sino reportero del Times, diario que ha decidido cambiar de una vez por todas cómo se cuentan las guerras. Los lectores del periódico londinense ya no tendrán que conformarse con los partes militares o las cartas que los soldados logren enviar desde el frente; en esta ocasión, un reportero se encargará de seguir todos los movimientos de las tropas británicas en Crimea. Sin saberlo, Russell, como él mismo escribiría muchos años más tarde, se ha convertido "en el mísero padre de una desdichada tribu": el joven periodista irlandés es el primer corresponsal de guerra.

Durante los dos años siguientes, Russell recorrerá día y noche el campo de batalla. Presenciará derrotas y victorias, conseguirá todo tipo de testimonios y, lo más importante, logrará hacer llegar todas esas historias a los lectores del Times. Sin embargo, Russell también descubrirá que la verdad es un trago amargo. Sus crónicas sobre las lamentables condiciones de los soldados o la sangrienta carga de la Brigada Ligera en noviembre de 1854 causarán consternación e indignación en Londres.

El ejército no quiere testigos y, tras varios meses de total libertad, Russell verá cada vez más reducidos sus movimientos. El propio lord Raglan, comandante de las tropas británicas en Crimea, llegará a ordenar a los soldados negar todo tipo de asistencia a Russell y los suyos. Aunque será sir William Codrington, sucesor de Raglan, quien en febrero de 1856 prohíba de forma explícita la publicación de cualquier información de valor para el enemigo. Si el Times había inventado al corresponsal de guerra, el ejército había creado al censor militar. Ningún reportero volvería a disponer de la libertad con la que trabajó Russell en los primeros compases de la guerra de Crimea. Cuando Reino Unido se vio involucrado en otros grandes conflictos, el alto mando ya estaba prevenido.

La primera víctima siempre es la verdad

Antes que Alemania y las potencias centrales, el primer gran derrotado de la Gran Guerra fue la prensa. Editores y periodistas fallaron en su misión de contar de una manera veraz lo que ocurría en Europa. Puede que los reporteros no temieran las balas enemigas o la vida en las trincheras, pero está claro que no supieron defenderse de sus propios ejércitos y Gobiernos. Bajo el influjo del patriotismo y la censura, se mintió a los lectores, ejerciendo más veces como soldados que como periodistas.

El reclutamiento masivo exigía enseñar a odiar al enemigo, y los grandes tabloides londinenses y berlineses asumieron con gusto el encargo. Buen ejemplo es el caso del británico Daily Mail, periódico que reclamaba regularmente a sus corresponsales vívidas crónicas de las atrocidades alemanas en el frente. Para la Historia del periodismo queda el trabajo de F. W. Wilson, hombre del Daily en Bélgica.

Wilson, presionado por sus editores pero sin pruebas concretas de dichas atrocidades, decidió inventarse sus propias masacres. En un alarde de mala praxis combinada con un gran talento literario, el ya veterano corresponsal escribió la historia del bebé de Courbeck Loo. Sin ni siquiera moverse de su hotel en Bruselas, Wilson no tuvo demasiados problemas para narrar cómo los alemanes habían arrasado la pequeña localidad; al ataque solo había sobrevivido un bebé.

El impacto de la historia fue inmediato. Las ventas del Daily Mail se dispararon, aunque lo más espectacular para los trabajadores del periódico debió de ser la oleada de cartas que llegó a la redacción con el único propósito de adoptar al niño. Los editores, antes tan exigentes con Wilson, estaban encantados y no tardaron demasiado en reclamar al corresponsal que regresara a Londres con el bebé. Pero, además de buen escritor, Wilson era un tipo tranquilo: en poco más de una tarde, ya tenía escrita otra gran crónica en la que narraba la trágica muerte del bebé de Courbeck Loo. Un falso certificado de defunción sirvió para cerrar la historia.

Muchos otros periodistas cometieron los mismos fallos que Wilson durante el conflicto, aunque es justo decir que no todos se dejaron presionar por sus redacciones o cayeron presas del patriotismo. Para aquellos que seguían empeñados en ejercer su profesión, quedaba la censura. Desde agosto de 1914, británicos, franceses y alemanes tuvieron muy claro que debían alejar lo más posible del frente a los incómodos periodistas. Los Gobiernos, amparados todos ellos en leyes anteriores a la guerra, aplicaron un férreo control de la información. El todavía ministro David Lloyd George resumiría el sentir de las élites cuando confesaba al editor del Manchester Guardian que, "si la población supiera lo que ocurre en las trincheras, la guerra acabaría inmediatamente". Incluso la que probablemente fue la mayor batalla de todo el conflicto sufrió los efectos de la censura.

El 1 de julio de 1916 murieron 20.000 británicos en el Somme. Los periódicos tomaron dos alternativas: el silencio o la mentira -al considerar la sangrienta ofensiva como una victoria-. Solo los heridos que volvían a casa traían consigo una visión diferente de los combates. El patriotismo empezaba a escasear en primera línea, y fue precisamente en ella donde aparecieron otras formas de contar la guerra. Los soldados, hartos de la prensa, decidieron editar los llamados "periódicos de trinchera". Wipers Times o Le Rire aux Eclats fueron muestras de este otro periodismo de guerra. Como escribiría Ernest Hemingway, en aquel momento conductor de ambulancias en el frente italiano, " la Primera Guerra Mundial fue la matanza más colosal, asesina y mal gestionada que jamás se haya producido en la tierra. Cualquier escritor que dijera otra cosa mintió. Así, los escritores o escribieron propaganda, callaron, o pelearon ".

España y el corresponsal militante

El conductor de ambulancias ya no conduce; ahora, unos cuantos años más tarde, escribe. Hemingway, enviado a España por la North American Newspaper Alliance, llega con el encargo de cubrir la Guerra Civil. El ilinoisiano tiene la oportunidad de desquitarse con los malos escritores de la Primera Guerra Mundial. Aunque pronto queda claro que no ha venido a eso.

Hemingway, y la mayoría de sus compañeros llegados a la Península, se vio involucrado en la causa de uno de los bandos. Bien es cierto que esta vez no fue presa del patriotismo o la censura. Esta, aunque existente, era mucho más rudimentaria que los grandes aparatos de las potencias de la Gran Guerra. El problema de los corresponsales fue que entendieron España como un lugar donde luchaban sus propias pasiones políticas. La objetividad -o, por lo menos, el respeto a los hechos- dio paso al compromiso. Martha Gellhorn, una de las mejores corresponsales de todo el siglo XX, no pudo ser más sincera a la hora de explicar su posición: "¡A la mierda la objetividad! ¡Aquí lo que está en juego es la derrota del fascismo!".

Durante el conflicto hubo muchos errores en el manejo de las fuentes. Hemingway, por ejemplo, siempre confió en Mijaíl Koltzov, a sueldo de los medios soviéticos, lo cual le llevó en última instancia a escribir apasionadas crónicas sobre el inminente triunfo de la república mientras esta colapsaba militarmente. Grandes escritores demostraron ser malos corresponsales. George Orwell, también en España -aunque en funciones de soldado- recordaría amargamente cómo la mayor parte de lo que decían los periódicos no guardaba ninguna relación con los hechos . De nuevo, la prensa había fracasado en la guerra.

Por otro lado, la Guerra Civil también trajo el auge de un nuevo formato periodístico en el frente. Por primera vez, la radio tuvo una importancia capital. Ambos bandos la usaron de manera masiva e incluso los alemanes experimentaron en España con lo que posteriormente se conocería como "propaganda negra". Al servicio del Ministerio para la Ilustración y Propaganda del Reich, los sublevados disfrutaron de varias emisoras republicanas falsas que solo buscaban crear confusión en las filas enemigas.

La guerra mejor contada de la Historia

Cuando los estadounidenses desembarcaron en Vietnam, hacía años que el fascismo había dejado de ser un problema. Incluso la radio, protagonista en otra época, había cedido su trono a la televisión. El mundo ahora llegaba en imágenes, y puede que solo así fuera creíble aquello del peligro rojo. La nueva guerra iba a ser televisada, y eso a la larga tendría consecuencias en la cobertura del conflicto.

La prensa no siempre sostuvo un enfoque crítico respecto a la intervención en Vietnam. En los primeros sesenta, las principales cabeceras informativas apoyaron sin fisuras la política del Gobierno. Kennedy aún era bastante popular y no tenía ningún reparo a la hora de telefonear a editores y directores para aconsejarles sobre la orientación de sus crónicas. En Washington no había casi ninguna voz relevante en contra de la guerra. Solo así puede explicarse cómo el presidente logró negar los combates cuando se produjo la primera baja estadounidense en Saigón.

Quizá el único problema del Gobierno fue el tiempo. La prensa podía aceptar la versión oficial cuando Vietnam era un asunto lejano, pero si más de 500.000 soldados estadounidenses llegaban al país había que dejar trabajar a los corresponsales. Ruidosa e implacable, una desaliñada tropa de reporteros, cámaras y fotógrafos aterrizó al sur de la península de Indochina. ¿Era posible aplicar una rigurosa censura sobre todos ellos? El ejército estadounidense entendió que no. Más bien, en este conflicto se jugaría a la seducción. Los corresponsales tuvieron amplia libertad de movimiento e información constante por parte de personal castrense especializado. La labor de ambos debía estar basada en la cooperación. Aunque, como más tarde comprenderían los militares, la prensa no estaba en Vietnam para ayudar a ganar la guerra.

La ruptura definitiva se produjo con la ofensiva del Tet, cuando 84.000 combatientes del Vietcong atacaron por sorpresa a los estadounidenses y a las fuerzas del sur. Durante ocho meses, los norteamericanos presenciaron escabrosas imágenes por televisión en las que incluso se llegaron a ver combates en la propia embajada de los Estados Unidos en Saigón. Era casi imposible seguir sosteniendo el discurso gubernamental de la victoria inminente. La credibilidad resultó tan dañada que, cuando los militares lograron expulsar por fin a los guerrilleros del norte, la opinión pública estadounidense ya había cambiado radicalmente. Grandes manifestaciones pedían en Washington el fin de la guerra y las crónicas de los corresponsales abogaban abiertamente por la retirada. Acosado por las críticas, Lyndon Johnson tuvo que aceptar la suspensión de los bombardeos en Vietnam del Norte, aunque sería Richard Nixon quien anunciaría el fin de la intervención.

La desinformación sobre el Atlántico sur

Es 2 de abril de 1982. Tropas argentinas han desembarcado en Isla Soledad y el Reino Unido se prepara para la guerra. Tras varios meses de tensión, los diplomáticos son sustituidos por los militares. Thatcher y la junta militar resolverán por las armas la soberanía de las islas Malvinas. De nuevo, los periodistas deben prepararse para cubrir un conflicto, aunque en esta ocasión tienen delante a dos excepcionales aparatos de censura.

De un lado, el Gobierno argentino es una dictadura desde 1976. En Buenos Aires ya están acostumbrados al control de la información, así que los periodistas no tienen que cambiar demasiado su forma de actuar; de hecho, la prensa lleva varios meses colaborando con la campaña propagandística del Gobierno. Los redactores de la revista Siete Días han llegado a narrar una invasión ficticia de las islas.

Para ampliar: Los ojos de la guerra, Manuel Leguineche y Gervasio Sánchez, 2001

En Reino Unido las cosas son un poco más complicadas. El país es una democracia y las autoridades no pueden coaccionar y censurar tan impunemente. Los militares, con las lecciones bien aprendidas de Vietnam, tendrán que ser un poco más ingeniosos. Para empezar, en esta ocasión no habrá libertad de movimiento para los periodistas, cosa bastante fácil de conseguir por la remota situación de las islas. Los medios que quieran acceder al conflicto tendrán que hacerlo a través de la Marina, la cual seleccionará, de una manera supuestamente aleatoria, quién puede ir a las Malvinas.

De todas las solicitudes recibidas, solo 17 serán aceptadas, con estrictas condiciones de trabajo. Todos los corresponsales tendrán que cumplir las normas de la censura militar; de no hacerlo, no podrán utilizar los indispensables buques de guerra británicos para enviar sus crónicas a Londres. Durante los tres meses que durará la guerra, el Gobierno de Thatcher manejará a la perfección las imágenes y noticias que llegarán al mundo.

Para ampliar: Periodismo de guerra, A. Pizarroso, M. González y P. Sapag, 2007

Nunca dejes que la verdad estropee una buena historia

Hasta hace bien poco, en las guerras se daban encarnizadas batallas entre los medios y los ejércitos por la información. Estos últimos, además, vivieron un proceso de aprendizaje y en cada nuevo conflicto aplicaban mejores técnicas de control. Por ejemplo, el modelo de pool, tan útil para los británicos en las Malvinas, fue convenientemente adaptado por los estadounidenses en las guerras del Golfo e Irak. Estos, en una nueva vuelta de tuerca, incluso llegaron a popularizar la figura del periodista "empotrado", el cual, integrado en una unidad militar, acompañaba a los soldados durante sus operaciones.

Sin embargo, hubo un momento en el que la prensa cayó en una guerra contra sí misma. La transición al digital y, sobre todo, las sucesivas crisis económicas en Europa y los Estados Unidos pusieron contra las cuerdas los balances de los antes rentables periódicos en papel. La publicidad ya no servía como único sustento y, con un enfoque cortoplacista, directores y accionistas decidieron hacer recortes.

El problema es que la información internacional siempre ha sido y será cara. Las guerras, que tampoco entienden de balances, se llenaron de lo que hasta entonces había sido una rara avis en el oficio: el freelance. Este, periodista por cuenta ajena que cobra por pieza a los medios, resulta terriblemente más barato, aunque por el camino se precarice la profesión.

El freelance corre con todos los costes y asume todos los riesgos. Los seguros y equipos necesarios en un conflicto no son precisamente baratos. ¿Cómo compensar la inversión? Vendiendo, y necesitar vender mucho significa arriesgarse para llegar más lejos que nadie, encontrar las noticias más llamativas... En definitiva, diferenciarse en un entorno en el que siempre manda la competencia a la baja. Es por ello que actualmente de los conflictos nos llegan sobre todo crónicas sangrientas e imágenes espectaculares. Periodistas y editores saben que el morbo es rentable y compensan la falta de contexto con imágenes que nos dejan sin aliento. Pero ver nunca ha sido sinónimo de comprender.

Con los medios actuales, es posible exigir información más rigurosa desde los distintos escenarios bélicos del mundo. Para ello, se impone apoyar a medios y profesionales que apuesten por la crónica y el análisis. Que William Howard Russell pueda dejar de ser por fin aquel "mísero padre de una desdichada tribu".

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De la guerra al periódico: las cartas del corresponsal

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Ahora mismo más de una veintena de conflictos siguen activos en el mundo. Para entenderlos es fundamental la labor de una prensa, heredera de una larga Historia, que lucha por informar entre balas y trincheras. Militares y periodistas libran un combate en el que la censura, el patriotismo y la ideología se enfrentan con la libre información.

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El segundo gran cambio que contribuyó a la difusión de las cámaras fue la invención del carrete de película, que permitía hacer más de una fotografía cada vez.

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Clap cinema, metal o carrete de plástico. objetos para películas y demostraciones. | CanStock

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Clap cinema, metal o carrete de plástico - descargar sin necesidad de derechos de autor foto almacenada en segundos. No es necesario ser socio.

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En 1925, el ingeniero alemán Oskar Barnak presentó la primera cámara Leica, más rápida y con carrete incorporado.

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En 1923 aparece en el mercado una máquina fotográfica ligera, versátil y nueva: la Leica. Esta cámara de 35 mm, que requería película pequeña y que estaba, en un principio, diseñada para el cine, se introdujo en Alemania en 1925. Fue creada por Oscar Barnack, un dependiente de la fábrica alemana de…

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En la década de 1930 se inventaron las primeras cámaras instantáneas, que no necesitan revelado, como las Polaroid que ahora vuelven a estar de moda.

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Por Alba Mora, Editora de PCWorld

Con la aparición de la fotografía digital, muchos despreciaron la forma en la que hasta ese momento hacíamos fotos. Años más tarde, parece que tener fotos reveladas colgadas por la pared es lo más moderno y cool del mundo.

Después de su enorme popularidad en los años setenta, las cámaras instantáneas pasaron por una época de sequía. Sin embargo, son muchos los que buscan ahora poder comprar una y emular los buenos momentos que nos dio la Polaroid.

Esta es nuestra selección de las mejores cámaras de fotos instantáneas que puedes comprar en este momento. No te pierdas también nuestra útil guía de compra para que entiendas por qué tipo de cámara, formato y papel debes apostar.

Las mejores cámaras de fotos instantáneas del momento

Guía de compra de una cámara de fotos instantánea

1. ¿Qué prestaciones necesitas?

Existen varios factores a tener en cuenta a la hora de comprar una cámara instantánea. Por un lado, tienes que decidir si quieres una cámara muy completa y compleja o si con una de más sencilla ya te conformas.

Algunas cámaras son muy fáciles de usar y solo te permitirán encender el flash o activar la cuenta atrás. Otras, en cambio, pondrán a tu alcance más prestaciones y podrás configurar la exposición, el foco, el brillo y mucho más.

Hay otras cámaras instantáneas, las de lomografía, en las que podrás cambiar el tipo de la lente para tener así más opciones fotográficas. Todo esto está muy bien pero solo merece la pena pagar el coste extra si realmente vas a utilizar dichas funciones.

Además, recuerda que las impresoras de fotos para móviles pueden resultar una buena alternativa. Con ellas no tendrás que pelearte con la cámara para cambiar el color o el brillo de la foto, sino que podrás hacerlo cómodamente desde tu móvil.

2. ¿Cámara analógica o cámara híbrida?

Otro aspecto a considerar es si quieres una cámara completamente analógica o si prefieres un híbrido digital. Lógicamente, hay ventajas e inconvenientes tanto en un tipo como en el otro, pero dependerá principalmente de tus necesidades.

Los híbridos digitales, por ejemplo, te permiten exportar las fotos a otros dispositivos, lo que significa que podrás imprimir solo aquellas fotos que realmente hayan quedado bien. Esto puede ayudarte a ahorrar en película, que suele ser cara.

En cambio, perderás esa inmediatez que hace que la fotografía instantánea sea tan especial. Las fotos instantáneas tipo Polaroid auténticas no te permiten repetir tantas veces como quieras, pero ese es su principal atractivo.

Si piensas que las cámaras híbridas tienen la ventaja de fotos de mayor calidad, no necesariamente es así. Lo cierto es que las fotos digitales que exportas tienen una calidad mucho menor a la que puedes conseguir con un móvil o una cámara cualquiera.

3. ¿Qué formato de película necesitas?

Por último, también hay que tener en cuenta el formato de película. Con la gama Instax de Fujifilm podrás elegir entre tres formatos: mini (pequeño y retrato), alargado (grande y paisaje) y cuadrado (tamaño medio y cuadrado).

Aunque hay excepciones, por lo general, cada cámara solo puede usar un tipo de formato de película, así que debes asegurarte de elegir una cámara que te permitirá hacer fotos del tamaño y forma que deseas.

Quizás quieras tener presente también el precio que cuesta imprimir con uno u otro formato. Así, las fotos con formato más grande requieren de un papel también más grande que suele ser además más caro.

Algunos fabricantes que no son Fujifilm, como Lomography y Leica, también utilizan el formato de películas Instax. En el caso de Leica, también utiliza su propio negativo, aunque verás que son intercambiables. Otros directamente usan solo su formato.

Por otro lado, también hay cámaras instantáneas que no utilizan película. Suele ser el caso que, en cambio, usan Zink, es decir, papel que no utiliza tinta. Suelen ser más baratos, pero las fotos son digitales, lo que significa que perderán ese encanto vintage .

Nota: Puede que recibamos una pequeña comisión por cada compra que se realice a través de los enlaces en nuestra página, pero esto no tiene coste extra alguno para ti. Esto tampoco repercute en nuestra independencia editorial. Más información.

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no hay mejor forma de volver a disfrutar de las fotos reveladas como antes que con una de estas cámaras.

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Las mejores cámaras de fotos instantáneas de 2021

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Por Alba Mora, Editora de PCWorld Con la aparición de la fotografía digital, muchos despreciaron la forma en la que hasta ese momento hacíamos fotos. Años más tarde, parece que tener fotos reveladas colgadas por la pared es lo más moderno y cool del mundo.