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En estas clases pudimos observar que todo va ligado de alguna forma, pero lo que principalmente me quedo de ella es que para poder tener un diseño bien hecho, primero se debe tener una planeación de lo que piensas hacer, ya que gracias a ella puedes evitar problemas mayores o equivocaciones que te estropeen el trabajo.
BY: GABRIEL ALFONSO MORALES VALDES

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Muchos diseñadores recomiendan las retículas "L", "U" y "T" ya que tienen títulos pegados al texto, que ayudan a no generar distracción y seguir una secuencia lógica, además de que genera más importancia sobre el texto y la imagen es un acompañamiento.
-Arturo Flores

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Esta es la presentación de un curso de diseño de revista, impartido por Óscar Mariné. Lo que me pareció más interesante sobre este vídeo es la gran cantidad de ejemplos que hay de muy buenos diseños, a pesar de que el vídeo solo es un "trailer" del curso.
By: Ana Paula Álvarez

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Diseño y construcción de una revista - Un curso de Óscar Mariné , Diseñador gráfico

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Diseña una revista impresa desde cero: https://goo.gl/JqrNpV En este curso de Óscar Mariné -Premio Nacional de Diseño 2010, diseñador gráfico, ilustrador, tipógrafo y artista profesional- aprenderás a diseñar una revista impresa con todos los elementos gráficos que participan en ella (retículas, interlíneas, tipografías, fotografías, sumario, recuadro, pie de foto...)

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Este vídeo es un resumen de nuestro parcial, y se me hizo una muy buena manera de explicar los temas.
BY: Ana Paula Álvarez

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Principios del Diseño Editorial [Infografía Interactiva]

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Trabajo Especial de Grado para Optar al Título de: Licenciatura en Artes Mención Diseño Gráfico de la Universidad Arturo Michelena.

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Para maquetar de forma correcta una retícula editorial hay que pensar matemáticamente, dejando proporciones adecuadas y una sucesión lógica para facilitar la lectura.
Es importante también el correcto uso del espacio en blanco y considerarlo un elemento activo en el diseño.
-Arturo Flores

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A veces podemos omitir estas reglas deliberadamente persiguiendo un nuevo estilo o simplemente con la intención de experimentar. Pero antes de romper las reglas, es fundamental conocerlas, saber de dónde vienen y cuál es su finalidad.

Josef Müller-Brockmann, diseñador gráfico y profesor universitario de origen suizo, caracterizó su trabajo por la sencillez, la lógica compositiva y el uso de la retícula. Müller-Brockmann escribió Sistemas de retícula, una obra clásica de referencia sobre el diseño y la composición rigurosa y sistematizada en cualquiera de sus formas. En su libro sostiene que:

El empleo de la retícula como sistema de ordenación constituye la expresión de cierta actitud mental en que el diseñador concibe su trabajo de forma constructiva. Esto expresa una ética profesional: el trabajo del diseñador debe basarse en un pensamiento de carácter matemático, a la vez que debe ser claro, transparente, práctico, funcional y estético.

Además de las ventajas citadas anteriormente, la retícula agiliza el trabajo, lo cual se traduce en una mayor rentabilidad económica y nos ayuda a optimizar el espacio con la consiguiente reducción de costes en material.

Claves para el diseño y maquetación de la retícula:

No nos detendremos aquí a valorar qué tipografía es mejor para una maquetación y el diseño ya que esta elección depende de múltiples factores. Lo que si destacaré es que la elección de la tipografía antes de diseñar la retícula es imprescindible pues su forma definirá el interlineado y la anchura de columna de nuestro diseño. Esto es así porque cada fuente tiene una altura y un ancho determinado.

Dentro de la elección tipográfica encontramos la letra base y los destacados. El texto base es el volumen de texto principal que forma la mancha y el primero que tenemos que elegir para diseñar la cuadrícula. Los títulos y subtítulos pueden diferenciarse del texto base por su color, posición, peso o tamaño. Si varía el tamaño e interlineado lo hará en proporción al del texto base para que todo encaje en el diseño compositivo.

Anchuras de columna con palo seco de 20 puntos, 4 puntos de interlínea:

Para lograr una composición armónica es importante el correcto uso del interlineado para que se facilite la lectura. Este dependerá del tipo de letra y a su vez la magnitud del mismo determinará el numero de líneas de texto que entran en una columna. Debemos elegir un tamaño que permita una lectura ágil en el que las líneas no estén muy pegadas ya que esto ocasiona que el ojo se confunda y le cueste seguir el ritmo de la lectura. Pero tampoco conviene que el interlineado sea muy grande ya que esto genera que el ojo se pierda en el seguimiento del texto. Normalmente los programas nos dan un interlineado automático que nos sirve como referencia aunque podemos ajustarlo justificadamente.

Líneas con palo seco de 20 puntos, con 4. 8, 16 y 32 puntos de interlineado:

Mediante la retícula, dividimos una superficie dimensional en campos más reducidos, llamado campos reticulares, a modo de rejilla, estos pueden tener las mismas dimensiones o variar, aunque generalmente son proporcionales entre ellos. La altura de los campos retículares corresponde a un número determinado de líneas de texto y su anchura corresponde a la de las columnas.

Las ilustraciones, tablas, cuadros, etc. se manejan como campos reticulares, es decir, se diseñan en función de aquéllos. Si se desea, varios campos reticulares pueden juntarse para dar otros mayores, operación en la cual el borde superior e inferior de los campos debe alinearse con las líneas del texto.

La distancia vertical entre los campos es de una o más líneas de texto y la distancia horizontal entre campos depende del tipo de letra. La anchura de la columna influye en la legibilidad, se calcula que l o adecuado es que por línea hayan una media de 7 a 10 palabras. Hay que determinar en cuántas columnas se dividen las páginas. Todo dependerá del tipo de información a incluir y del tamaño de la página. A menor formato, menos número de columnas posibles.

Brockmann sugiere que "una columna para texto e imágenes ofrece pocas posibilidades de mostrar las figuras grandes, pequeñas o de tamaño medio. Dos columnas para texto e imágenes ofrecen más posibilidades: en la primera columna pueden ponerse los textos, en la segunda las imágenes. El texto y las imágenes también pueden ponerse en la misma columna uno encima de las otras o viceversa. Además, la distribución en 2 columnas puede ser partida de nuevo en una página de 4 columnas. Tres columnas pueden ofrecer también un número suficiente de posibilidades de variación para la colocación de los textos y la disposición de imágenes de distintos tamaños. También la concepción de 3 columnas se puede descomponer en una de 6. Una desventaja de las 3 y 6 columnas es que las líneas del texto se hacen relativamente estrechas y, consiguientemente, debiera elegirse un tipo de letra más pequeño. Esta cuestión depende del problema planteado. La división en 4 columnas se recomienda cuando haya que colocar mucho texto y muchas ilustraciones o cuando deba aparecer material estadístico con muchos números, curvas y gráficas. También las 4 columnas pueden dividirse de nuevo en 8, 16 y más columnas, una forma habitual para la representación de tablas."

Todos los trabajos de diseño célebres valoran tanto la mancha del contenido como el blanco, o la ausencia de este. Los espacios en blanco, como los márgenes, se calculan mediante la sección áurea u otras relaciones matemáticas y es tan casi tan importante como el contenido.

El espacio en blanco debe ser considerado un elemento activo, no un fondo pasivo - Jan Tschichold

5. Pasos para crear una retícula

Según mi experiencia y la información que he encontrado al respecto. Los pasos para diseñar una retícula son:

Determinar el formato de la página.

Establecer el tipo de tipografía que se va a usar en el texto base, su tamaño y su interlineado.

Acordar el número de columnas que se usarán por página intentando tener de 7 a 10 palabras por línea y un medianil adecuado para facilitar la legibilidad del documento.

Dibujar las columnas teniendo en cuenta el margen en blanco exterior que vamos a dejar en el documento.

Contabilizar cuantas líneas de texto nos salen de la altura de columna elegida y ajustarla si fuera necesario.

Decidir en cuantas filas queremos dividir la retícula dejando entre ellas un espacio de una línea de texto.

Contabilizar cuantas líneas de texto entran en cada campo reticular.

Ejemplo:
Para una altura de columna de 55 líneas en la que queremos 4 campos reticulares de igual tamaño y con un espacio intermedio de una línea reticular (línea vacía) que en total serían 3 espacios de línea vacía entre campos.

55 líneas por columna - 3 líneas vacias = 52 líneas a repartir en 4 campos reticulares.

52 líneas / 4 campos reticulares = 13 líneas por campo reticular.
En un sistema reticular perfeccionado están alineadas con las figuras no sólo las líneas de texto, sino también las leyendas, los títulos y los subtítulos.
Imaginemos que en el ejemplo anterior estamos usando una tipografía a 10 puntos de altura con un interlineado de 2 puntos que en total suma 12 puntos. Si queremos poner un título alineado a la cuadrícula base tendrá que ser proporcional a lo anterior. Por ejemplo, un título de 20 puntos con 4 de interlineado equivale a 24 puntos que son dos líneas de texto base, por lo tanto, por cada dos líneas te texto base escrito con 10 puntos y 2 de interlineado nos cabe una de texto título de 20 puntos con 4 de interlineado.

Hoy en día afortunadamente no tenemos que estar dibujando y borrando el boceto de nuestra retícula mientras hacemos estos cálculos y encontramos la proporción adecuada. Tenemos programas que nos facilitan la tarea. Pero a veces son complicados de configurar. Por eso he estado buscando un tutorial donde nos expliquen como aplicar estos conceptos a la configuración de la cuadrícula base y las guías en InDesign.

En los siguientes vídeos que he encontrado en internet Andrés Urrutia propone un método para elaborar una retícula modular en InDesign que considero que se ajusta bastante los conceptos del sistema reticular propuesto por Müller-Brockmann en su obra Sistema de Retículas.

Fuentes: Sistemas de retículas. Müller-Brockmann, Josef. Editorial Gustavo Gili

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A la hora de realizar el diseño y maquetación de una publicación impresa o digital, como por ejemplo, un folleto, cartel, catálogo, revista e incluso un libro de texto como podría ser una novela, es necesario conocer la utilidad de la retícula a la hora de componer y cómo nos facilita la vida.

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Fue un tema muy importante para mi, ya que tengo que hacer todo en diseño editorial en mi  carrera.
es un tema que nos ayuda a ver la importancia de el diseño editorial, ya que si no se tuviera todos los textos se volverían aburridos y nadie los vería, se volverían cansados los textos sin espacios, etc.
Ya que los textos mas atractivos son los que tienen un espacio, los que mantienen orden.
-Tania Sofia Alvarez del Arenal Puente

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Es la unidad armónica y comunicativa entre elementos gráficos que lo componen y el contenido con el texto :
-conocer las características del publico
-características de la duplicación
-uso del espacio
-retículas
-selección tipografica
-tamaño de imagen
-equilibrio visual
BY : SARAH JACOBO GOMEZ

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-No distraigas al lector
Podemos decir que la tipografía es el vehículo invisible que trasladara al lector la ideas que el autor del texto quier transmitir. Y esta invisibilidad se logra adaptar la tipografía a las necesidades del texto.

-Invitación a la lectura
La tipografía que elegimos puede aumentar o disminuir el numero de paginas del trabajo que vayamos a componer. El diseño de cada pieza deberá respetar la extensión adecuada y observar siempre la legibilidad del texto

-Tamaño e interlineado
El rendimiento de un tiempo es una cuestión que atañe también al tamaño ya que dependiendo de la altura "x" que tenga cada tipo así se sera la cantidad de texto que podamos encajar en las paginas

Detalles y acentos
Podemos hacer uso de recursos como los detalles o acentos, los cuales rompen con la monotonia de la lectura
-Tania Sofia Alvarez del Arenal Puente

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l diseño editorial es sumamente importante para que los espectadores vean algo , lo entiendan y lo comparta y no solo eso con ayuda de las retículas podemos hacer que todo este organizado y sea mas facil de hacer
BY SARAH JACOBO GOMEZ

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Elementos que componen una retícula compositiva:
-Columnas: Son las secciones verticales de una reticula. Ha mayor columnas en la reticula, mayor flexiblilidad
- Filas : Son las secciones horizontales de una cuadricula. Las reticulas con filas y columnas se llaman reticulas modulares
- Modulos: Son unidades de espacio creados por la interseccion de filas y columnas
- Medianiles: Las columnas y las filas se dividen por medianiles. Cuanto mas estrecho es el medianil, mayor tensión visual se crea.
BY: GABRIEL ALFONSO MORALES VALDÉS

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creación
edición
el diseño
la producción de este
BY: SARAH JACOBO GOMEZ

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El diseño editorial es muy interesante, ya que teneos que lidiar con grandes cantidades de texto, y debemos de hacerlo de la manera más visualmente agradable posible. Jamás había pensado que una coma, una sangría, o el uso de cursivas cambiarían tanto la manera en que percibimos un bloque de texto.  En este tema aplicamos todo lo que hemos visto y nos sera de mucha ayuda en el proyecto del anuario.
BY: Ana Paula Álvarez.

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Lo más importante a la hora de hacer diseño editorial es tener bien en claro qué es lo que queremos representar. Tenemos que capturar la esencia del tema que se habla en la retícula para poder reforzar el mensaje, pero sin generar distracción.
Este tipo de diseño, dependiendo de dónde se utilice, es del que está implícito y no debe atraer demasiada atención, es discreto, pero agradable y armónico.
-Arturo Flores